M.

Dlia Correia

Curso Tcnico de Eletrnica e

Telecomunicaes
2 ano
(2013-2016)

Teste Exame PIT

assiduidade de __ horas
PIT avaliao Texto de
Ano Formativo- 2014/2015
______________________________ apoio Ficha de Trabalho
Corrigenda
Disciplina de Portugus
Frei Lus de Sousa, Almeida Garrett

O estudo de uma obra literria obedece, em primeira instncia, observao da estrutura externa e
interna. Ao falarmos de estrutura externa, referimo-nos diviso por captulos, atos; enquanto ao nvel da
estrutura interna estamos a pensar no desenvolvimento da ao e de todos os aspetos com ela
relacionados.
Estrutura externa

Estrutura Interna
Exposio
O passado das personagens.

Ato I
(12 cenas)
Cenas I a IV

Ato II

O que se passou depois do

incndio.

Cenas I a III

Cenas IV a VIII

A soluo escolhida.

(12 cenas)

1.

Cenas I a IV

Incndio do palcio.

Chegada de D. Joo de Portugal,

na figura do Romeiro.

Cenas IX a XV

Preparao do desenlace.
Cenas II a IX

Desenlace

Cenas IX a XII

Cenas V a VIII
Ida de Manuel de Sousa
Coutinho a Lisboa, deixando
D. Madalena sozinha
(apenas com Frei Jorge).

(15 cenas)

Ato III

Conflito
Inteno dos governadores
de se mudarem para a casa
de Manuel de Sousa
Coutinho e deciso deste de
incendiar o palcio.

Desenlace.
Cenas X a XII

ESPAO

1.1

ESPAO FSICO

ATO I
ATO II
ATO III

Espao

Descrio Sucinta

Palcio de Manuel de Sousa Coutinho, em

Almada.
Palcio de D. Joo de Portugal, em Almada.

Elegante, luxuoso, com largas janelas

abertas sobre o Tejo.
Antigo, melanclico, escuro. Sala dos
retratos.
Espao interior, austero e sem
ornamentos. Artefactos religiosos.

Parte baixa do Palcio de D. Joo de Portugal,

com ligao capela da Senhora da Piedade.

Concluso: os diferentes espaos em que a ao da pea decorre vo diminuindo gradativamente,

anunciando, assim, o desenlace trgico.

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Mdulo 7- Textos de Teatro I

1.2

ESPAO SOCIAL

Segundo alguns crticos literrios h uma aproximao entre o drama narrado e a vida do autor, uma vez que
tambm ele tivera uma filha ilegtima. Haveria assim uma vontade intencional de criticar a sociedade da poca deste
escritor que, semelhana da do sculo XVII, continuava carregada de preconceitos em relao aos filhos nascidos
fora do casamento que estavam condenados a uma discriminao social, cujo sofrimento seria indescritvel,
condenando-os a uma vergonha desmedida.

2.

TEMPO

2.1

TEMPO HISTRICO

A ao de Frei Lus de Sousa, no s a representada como os seus antecedentes, situa-se no final do

sculo XVI e incio do sculo XVII.
2.2

TEMPO DA ACO/TEMPO SIMBLICO

ATO I
ATO II
ATO III

DATA
28 de Julho de 1599
4 de Agosto de 1599
4 de Agosto de 1599

DIA DA SEMANA
Sexta-feira
Sexta-feira
Sexta-feira

Momento do dia
Fim da tarde
Tarde
Madrugada

Em Frei Lus de Sousa, o tempo dos principais momentos da ao sugerem o dia aziago: sexta-feira, fim da
tarde e noite (Ato I), sexta-feira, alta noite (Ato III); foi a uma sexta-feira que D. Madalena casou pela primeira vez;
sexta-feira, viu Manuel pela primeira vez; sexta-feira d-se o regresso de D. Joo de Portugal; sexta-feira morreu
D. Sebastio, vinte e um anos atrs.
A numerologia parece ter sido escolhida intencionalmente. Madalena casou sete anos depois de D. Joo ter
desaparecido na batalha de Alccer Quibir, h catorze que vive com Manuel de Sousa Coutinho; a desgraa, com o
aparecimento do romeiro, sucede vinte e um anos depois da batalha.

3.

AS PERSONAGENS

3.1 Manuel de Sousa Coutinho

Fidalgo portugus, casado com D. Madalena e pai de Maria.

Cavaleiro de Malta.
Personagem viril, um patriota exemplar, homem de coragem e bravura Telmo define-o como um
portugus s direitas.
Insensvel s inquietaes e desassossego da esposa.
Homem ntegro e consciente das suas decises.
Personagem que maior transformao sofre ao longo da pea.

3.2 D. Joo de Portugal

Primeiro marido de D. Madalena.

Fidalgo honrado, ilustre e valente.
Feito cativo em Alccer Quibir e prisioneiro durante vinte anos.
Regressa vinte anos depois, sob o disfarce de Romeiro, sedento de vingana pela dor vivida na
ausncia da sua amada que o abandonou.
uma presena constante ao longo da obra, primeiro como se de um fantasma se tratasse, depois
humaniza-se aparecendo inicialmente como um anjo vingador, para depois querer remediar o mal

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Mdulo 7- Textos de Teatro I

causado salvando a famlia da sua amada.

Representa o Portugal de outrora e a desmistificao do sebastianismo.

3.3 Frei Jorge

Irmo de Manuel de Sousa Coutinho.

Personagem que impe um certo equilbrio e racionalidade no seio da famlia ao longo de toda a
obra.

3.4 Telmo

Personagem de incontornvel importncia ao longo da obra.

Escudeiro, amigo e confidente de D. Madalena que v nele um pai, um smbolo de proteo.
Alimenta os receios de D. Madalena e as fantasias de Maria por quem sente um afeto imenso.
Personagem sebastianista, simboliza o passado, mostrando permanentemente uma desconfiana
pela morte do seu amo.
Assume a funo do coro na tragdia grega ao comentar criticamente o comportamento de D.
Madalena.
No uma personagem esttica uma vez que a sua perspetiva pessoal se vai modelando em funo
dos acontecimentos (muda de atitude em relao a Manuel de Sousa Coutinho passando a admirlo.

3.5 D. Madalena

Casada pela primeira vez com D. Joo de Portugal, a quem respeita como um pai, casa, pela segunda
vez, com D. Manuel de Sousa Coutinho a quem ama perdidamente, aps o desaparecimento do seu
primeiro Marido na Batalha de Alccer Quibir.
Vive aterrorizada, dilacerada pelo remorso de ter comeado a amar o segundo marido ainda casada
com o primeiro receando o seu regresso, uma vez que a morte deste nunca fora confirmada.
Vive permanentemente dominada pelas emoes que a inibem de ser feliz.
Dotada de grande humanidade enquanto mulher e me.
Pressente o seu destino, mostra-se recetiva aos agouros e outros sinais.

3.6 Maria

Filha de D. Madalena e D. Manuel de Sousa Coutinho.

Personagem jovem, mas com grande maturidade psicolgica.
Marcada pela presena constante da Morte: doena, crena em agouros e profecias, adeso ao mito
Sebastianista.

NOTA:
Nesta obra, torna-se difcil a definio da personagem principal, uma vez que a totalidade das
personagens que evoluem em cena, exceo de Frei Jorge, est votada runa, perda, morte, ao
esquecimento, diviso, no se podendo afirmar com razo qual delas a mais desafortunada e
olvidada pelo destino.

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Mdulo 7- Textos de Teatro I

4.

Tragdia? Drama?

Almeida Garrett, no seu texto de apresentao da obra Frei Lus de Sousa, no escondeu a sua inteno de
afirmar o carcter inovador (drama romntico) da sua pea, embora reconhea as influncias do mais nobre dos
gneros (tragdia clssica). Assim, importante um olhar atento s principais caractersticas de cada um destes
subgneros literrios de modo a que se possa encetar uma reflexo mais profunda nesta rea.
Tragdia Clssica
escrita em verso.
Tem 5 atos.
Obedece lei das unidades: unidade de tom
(sublime e elevado); unidade de ao, tempo e espao.
Personagens em nmero reduzido e de classe
elevada; presena de Coro.
Visa a Purificao das Paixes (a cartase).

Drama Romntico
escrita em prosa.
Tem apenas 3 atos.
Mistura de tons: sublime e grotesco; ausncia de
unidade, exceto, normalmente, a da ao).
Grande nmero de personagens, por vezes multides;
mistura de classes sociais diferentes; ausncia de Coro.
Tem carcter historicista.
Apresenta marcas de realismo (linguagem, cor local).
Celebra o individualismo e o sentimento; o heri
romntico, desequilibrado, em rutura com a sociedade.

4.1 Marcas da Tragdia Clssica em Frei Lus de Sousa

Aco trgica
Peripteia (peripcia, alterao)
Anagnorisis (conhecimento)
Hybris (desafio)

Pathos (sofrimento)

Clmax
Katastroph (catstofre)

Frei Lus de Sousa

O aparecimento de D. Joo muda subitamente a situao transformando em
ilegtimos o casamento de Madalena e Manuel e a filha deles.
O reconhecimento do Romeiro como D. Joo de Portugal, que tem lugar em
diferentes momentos pelas diferentes personagens.
Madalena desafia o destino ao amar Manuel de Sousa quando ainda estava casada
com D. Joo de Portugal. Manuel desafia os deuses quando desobedece aos
governadores e incendeia o seu palcio.
O sofrimento atinge todas as personagens pelas suas incertezas (Madalena), pelo
sentimento de culpa (Madalena e Manuel Sousa), pela diviso interior (Telmo),
pela doena e pela vergonha de sua ilegitimidade (Maria), pelo esquecimento a
que foi votado (D. Joo).
A tenso emocional aumenta progressivamente dentro de cada uma das cenas; na
globalidade, atinge-se o ponto mximo no final do Ato II.
Maria morre; Manuel e Madalena separam-se e morrem para o mundo ao
professarem.

4.2 Marcas do Drama Romntico em Frei Lus de Sousa:

Relao entre a problemtica poltica e os problemas individuais.

Tratamento literrio de uma poca da histria de Portugal (ao situada no sculo XVII).
Valorizao da identidade nacional.
Confronto permanente entre o indivduo e a sociedade.
Referncia constante ao cristianismo

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