Dimensión Documental de La Fotografía

5/30/2015
Dimensindocumentaldelafotografa
Dimensin documental de la fotografa

PorFlixdelValleGastaminza
UniversidadComplutensedeMadrid
Conferencia Magistral leda el 29 de Octubre de 2002 en el Congreso
Internacional sobre Imgenes e Investigacin Social celebrado en Mxico
D.F. del 28 al 31 de Octubre de 2002 y organizado por el Instituto de
Investigaciones Dr.Jos Mara Luis Mora
Presentacin en Power Point (4 Megas aprox.)
Intervencin en el Ciclo de Conferencias: Presentacin de PPoint (5Megas
Aprox.)
Lo que convierte a la fotografa en una extraa invencin -con consecuencias
imprevisibles -es que su materia prima fundamental sea la luz y el tiempo. John
Berger: Otra manera de contar (1982).
El objeto de mi intervencin va a ser abordar el estudio de la

fotografa como documento en su acepcin ms amplia. Desde la teora y
prctica de la Documentacin trataremos de establecer las bases del
tratamiento integral del objeto fotogrfico con vistas a su inclusin en
procesos conservadores e informativos o documentales. Consideramos que
el procesamiento adecuado de las imgenes en los archivos fotogrficos
puede ser de gran ayuda a los investigadores, socilogos, economistas o
historiadores que necesiten las imgenes como testimonios valiosos de
aspectos distintos de la historia.
La imagen fotogrfica juega un importante papel en la transmisin,

conservacin y visualizacin de las actividades polticas, sociales, cientficas o
culturales de la humanidad, de tal manera que se erige en verdadero
documento social. Si los peridicos constituyen una fuente histrica bsica para
la comprensin de los avatares de la humanidad durante los ltimos siglos, la
fotografa, sea la de prensa, la profesional o, incluso, la fotografa de
http://pendientedemigracion.ucm.es/info/multidoc/prof/fvalle/Confemex.htm
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aficionado, representa, con el cine y la televisin, la memoria visual de los

siglos XIX y XX y es un medio de representacin y comunicacin
fundamental. Por ello, desde la perspectiva de las Ciencias de la Informacin
y la Documentacin se debe asumir responsabilidad en la conservacin y
gestin de un patrimonio documental til e informativo que, por muy
diversas razones, no siempre ha sido bien tratado. El Diccionario de la Real
Academia Espaola dice que la fotografa es el arte de fijar y reproducir por medio de
reacciones qumicas, en superficies convenientemente preparadas, las imgenes recogidas en el
fondo de una cmara oscura y define imagen como figura, representacin, semejanza
y apariencia de una cosa. Lo cierto es que por medio de la fotografa algo o
alguien situado en un momento dado ante el objetivo de una cmara pasa a
ser registrado en un soporte que permitir su difusin, coleccin o exhibicin.
La fotografa no es una copia fiel de la realidad, no es slo una

reproduccin de algo que existe o ha existido. La fotografa es una
representacin icnica mucho ms codificada de lo que habitualmente se
admite. Y aunque se acuen frases que pasan a ser estereotipos que la
definen como la cristalizacin del instante visual, el certificado de presencia o la
reproduccin no mediatizada, lo cierto es que la fotografa se separa mucho de
la realidad o, incluso, de la percepcin humana de la realidad: En primer
lugar, la fotografa elimina cualquier informacin (sonora, tctil, gustativa,
olfativa) no susceptible de ser reproducida por medios pticos. Adems,
reduce la tridimensionalidad caracterstica del mundo real a la
bidimensionalidad propia del plano, remarcada por el cuadro, elegido por el
fotgrafo, como lmite infranqueable y con una remarcable alteracin de la
escala de representacin. La fotografa, salvo mediante recursos
convencionales de lenguaje visual, no reproduce el movimiento, ms an,
detiene el tiempo y, adems, elimina o altera el color. Es decir, que
consideramos a la fotografa como un documento integrado por soporte e
informacin transmisor de un mensaje codificado que exige un esfuerzo
decodificador por parte del destinatario. Por todo ello hay que insistir en que
cuando analizamos fotografas no analizamos la realidad sino una
representacin de la realidad, si bien es cierto que se trata de una
representacin que percibimos muy fiel pese a los cdigos.
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Ahora bien, dejando al margen las fotos manipuladas o trucadas, lo

que s puede afirmarse es que lo que aparece en una fotografa estuvo ante el
objetivo de la cmara, la fotografa es lo que fue, lo que existi en un
momento dado. Desde nuestra perspectiva documentalista esta dimensin
testimonial e histrica es enormemente importante, es lo que confiere a la
fotografa su funcin de memoria individual y colectiva. Como seala
Gubern el prestigio documental de la fotografa, y tambin su dimensin mgica, surgida
de la extrema fidelidad al objeto fotografiado, radican en su realismo esencial.
Ya en 1859 Charles Baudelaire, en su crtica a la fotografa como

sustituta de la obra de arte, destacaba la dimensin documental de la
fotografa al escribir que sta deba regresar a su verdadero deber, que consiste en
ser la sirvienta de las ciencias y de las artes (...) Que enriquezca rpidamente el lbum del
viajero y de a sus ojos la precisin que faltara a su memoria que adorne la biblioteca del
naturalista, exagere los animales microscpicos, hasta que fortifique con algunos informes las
hiptesis del astrnomo que sea en fin secretaria y libro de notas de quien tenga necesidad en
su profesin de una absoluta exactitud material (...) que salve del olvido las carcomidas
ruinas, los libros, las estampas y los manuscritos que devora el tiempo, las cosas preciosas
cuya forma va a desaparecer y que reclaman un lugar en los archivos de nuestra memoria...
Para comprender la dimensin documental de la fotografa es preciso

analizar la relacin que sta establece con la realidad, puesto que sta es el
objeto de representacin. Las imgenes, y como tal la fotografa, establecen
tres modos de relacin con el mundo:
El modo simblico, presente desde los orgenes de la humanidad en

la utilizacin de la imagen como smbolo mgico o religioso y despus con
muchos otros objetivos indicadores. Los bisontes de Altamira o las Venus
prehistricas son ejemplos primitivos caractersticos, y esa misma relacin se
establece ahora con muchos smbolos religiosos, polticos o deportivos.
El modo epistmico, segn el cual la imagen aporta informaciones

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(de carcter visual) sobre el mundo cuyo conocimiento permite as abordar

incluso en sus aspectos no visuales. Es una funcin general de conocimiento
y la fotografa cumple de este modo una funcin mediadora el fotgrafo nos
sustituye o mejor nos representa en el lugar del hecho, es nuestros ojos e
incorpora lo no vivido a nuestra memoria. Esta funcin de conocimiento y
mediacin es especialmente significativa en la fotografa documental, en la
fotografa de prensa o en la fotografa cientfica. Y algo ms de un ao
despus del acontecimiento ms visual y visualizado de la historia se hace
especialmente evidente.
El modo esttico, pues la imagen est destinada a complacer al

espectador, a proporcionarle sensaciones especficas. Es una nocin
indisoluble, o casi, de la de arte, hasta el punto de que se confunden: son arte
todas las imgenes?
Ciertamente la fotografa participa de los tres modos de relacin

con el mundo y aunque el modo epistmico pueda resultar el ms accesible
al procesamiento documental clsico lo cierto es que la dimensin
simblica y la dimensin esttica no deben ser soslayadas. De hecho,
muchas fotografas cambian por diversas razones su modo de relacin.
As, la fotografa del soldado republicano espaol de Robert Capa, un icono
de la Guerra Civil espaola. Y casi como consecuencia de estos modos de
relacin con la realidad surgen distintos tipos de imgenes. Sin nimo de
establecer tipologas, siempre excluyentes, discutibles, queremos sealar
algunas caractersticas de la fotografa documental:
Fotografa documental: Fotografa creada con intencin de

documentar todo tipo de entes, acciones o instancias. Miguel ngel Yez,
historiador sevillano de la fotografa, define el documentalismo fotogrfico o
fotodocumentalismo, como aquella cualidad de algo pasado, objetivamente registrada
y mostrable al espectador en soporte fotogrfico, y que encierra potencialidad para
testimoniar, instruir e informar sobre ese algo. Su objetivo es testimoniar, instruir,
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informar de forma objetiva sobre lo que representa. Para Yez, la estructura

de la fotografa documental tiene tres ncleos compositivos: El factor tico
implcito en el hecho de buscar la verdad mediante la testificacin de la
realidad. El factor documentognico, o el poder de despertar el inters del
espectador por el simple paso del tiempo, surge de una comparacin
inconsciente entre el mundo que le ha tocado vivir y el del tiempo
representado en la imagen. Este factor se puede ver afectado por la temtica
del documento o por los anlisis sobre su significacin que se pongan en
prctica. El tercer factor es el objetivismo, slo atemperado por las decisiones
tcnicas y compositivas del fotgrafo. Dentro de esta categora se sita
claramente la fotografa de reproduccin de obras de arte y patrimonio
artesanal o antropolgico. Tambin la fotografa de documentacin
profesional y cientfica para disciplinas diversas: arqueologa, arquitectura,
ingeniera, industria, astronoma, antropologa o la fotografa institucional al
servicio de empresas u organismos o, incluso, la fotografa para catlogo
comercial.
La fotografa periodstica, sin embargo, no es exactamente fotografa

documental: Nace con voluntad comunicativa y mediadora y pretende
testimoniar y notificar los acontecimientos reales, reflejados e interpretados
visualmente por un fotgrafo, por medio de un mensaje visual que se sumar
al mensaje verbo-icnico del resto del peridico, especialmente al mensaje
textual que constituye la noticia. No tiene la cualidad objetiva del
fotodocumentalismo pues el componente editorial del peridico va a pesar
mucho en el momento de la seleccin del tema, del enfoque, de la imagen
elegida para publicar, pero sobre todo, del enfoque de la noticia y del
correspondiente pie de foto que conducir nuestra lectura.
La fotografa privada, el retrato, la fotografa familiar son imgenes

comunes, ms o menos estandarizadas, de individuos privados para uso
privado. Aunque por propia esencia, desde sus orgenes, es una fotografa
marcadamente social pues viene a certificar la posicin del individuo en la
sociedad alienando visualmente su personalidad y transformndolo en
estereotipo. Quizs en la actualidad ha evolucionado hacia una certificacin
de la extensin visual del individuo y aunque ahora las fotografas son
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aparentemente ms personales en realidad todos tenemos las mismas.
Las fronteras entre estas categoras son evidentemente muy difusas:

Las fotografas del brasileo Sebastiao Salgado son obras realizadas para
su publicacin en el peridico, pero son objeto de exposicin y de
publicacin en libros y son consideradas obras de arte. Las fotografas
privadas antiguas tienen un marcado carcter documental. La fotografa
cientfica pasa a ser publicada en el peridico muchas veces. Alguien puede
sealar que la fotografa de modas o la fotografa publicitaria es fotografa
artstica. Y sin duda puede aparecer la fotografa documental como la ms
fiable fuente histrica, pero en la fotografa privada, por ejemplo en los
retratos de familia, estn muchas de las claves que nos permiten
comprender determinados aspectos de las relaciones sociales, familiares y
de gnero en una sociedad.
Las Ciencias de la Informacin y Documentacin y sus procesos y

tcnicas tienen una gran trascendencia en la fotografa. La Documentacin,
como Ciencia, se ocupa del documento como objeto y como contenido o
informacin y la fotografa, tanto o ms que los documentos textuales,
necesita ese enfoque. Una fotografa es un objeto que hay que conservar,
cuidar, almacenar, restaurar, tocar: Se estropea con facilidad, le afectan
muchos elementos externos y, adems, la inextricable unin entre soporte
y contenido hacen que el deterioro de aquel repercuta sobre la percepcin
y buena interpretacin de ste. Una reproduccin en un libro o en una
revista o a travs de una pantalla de ordenador de un daguerrotipo no es ni
remotamente un daguerrotipo y aunque con una intencin de difusin bien
sea con fines cientficos, didcticos, de entretenimiento o de informacin
admitamos esta contemplacin amputada del documento debemos ser muy
conscientes de esta amputacin. Probablemente la fotografa digital va a
trastocar nuestra concepcin del hecho fotogrfico porque va a romper la
dependencia del objeto y el contenido, va a cambiar nuestra idea de la
fotografa instantnea definitivamente fijada en un papel o en una
diapositiva. Dejaremos de coleccionar fotos para tener un banco de
imgenes en nuestro ordenador domstico? Es difcil predecirlo porque el
objeto fotogrfico juega un papel importante en nuestra actual civilizacin
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y especialmente es inseparable de algunos aspectos propios de nuestra

cultura como el turismo o la crianza y cuidado de la infancia en el contexto
familiar. Las fotografas estn en nuestros hogares en lbumes, enmarcadas
en la pared o encima de una cmoda, en las estanteras, pinchadas en un
tabln o en nuestras carteras. Nos recuerdan cmo ramos en nuestros
mejores momentos, las fechas sealadas que han marcado nuestras vidas,
los rostros de los que estn y de los que se fueron. Son nuestra memoria
familiar y personal.
La naturaleza, los retratos, los cuerpos desnudos, las guerras y

conflictos sociales, las catstrofes, los monumentos, el nio en su primera
comunin, el arte, la actividad poltica, la moda, los deportes, la publicidad,
la ciencia, la historia, el ltimo modelo de lavadora en un catlogo
comercial, la foto artstica, la foto de satlite meteorolgico, el mundo
entero est fotografiado por aficionados y profesionales que contribuyen
con su aportacin a llenar nuestras vidas de imgenes, a fijar en dos
dimensiones la realidad hacindola memorizable, clasificable, archivable,
manipulable, transportable, transmisible, recortable o reproducible... De
esta manera se publica en peridicos, revistas, libros, carteles o en pginas
web, y tambin entra en fototecas, archivos, bancos de imgenes,
colecciones, ficheros o lbumes. No todas las fotografas se coleccionan o
se conservan pero muchas de ellas entran a formar parte de esa memoria
cultural que es necesario preservar.
Lo que se sita ante la cmara, una vez efectuado el disparo que
abre el obturador y realizados los procesos tcnico que permitan obtener la
fotografa, pasa a formar parte de un sistema de organizacin de
conocimiento e informacin y puede ser almacenado y clasificado en
esquemas que van, en palabras de Susan Sontag, desde el orden toscamente
cronolgico de las series de instantneas familiares hasta las tenaces acumulaciones y
meticulosas catalogaciones necesarias para la utilizacin de la fotografa en predicciones
meteorolgicas, astronoma, microbiologa, geologa, investigaciones policiales, educacin,
diagnstico mdico, reconocimiento militar e historia del arte.
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Pero aunque muchas colecciones de fotografas tienen, desde los

comienzos de la historia de la fotografa, precisamente este origen, servir de
memoria personal no es la funcin nica de la coleccin de fotografas y cada
gnero ha dado lugar a colecciones o conjuntos especficos.
En la consideracin de la fotografa como objeto de anlisis ser

preciso estudiar todos sus atributos, entendiendo este trmino como cualquier
tipo de caracterstica, componente o propiedad del objeto que pueda ser
representado en un sistema de procesamiento de informacin. Los atributos
no se limitan a las caractersticas puramente visuales e incluyen tambin
respuestas cognitivas, afectivas o interpretativas y otras que describen sus
caractersticas espaciales, semnticas, simblicas o emocionales. As, habr
que tratar sus atributos morfolgicos y materiales, soporte fsico, emulsin, estado
de conservacin sus atributos de origen o biogrficos, autor, escuela, publicacin o
exhibicin sus atributos temticos o de contenido, es decir, lo que la fotografa
trata, lo que dice y cmo lo dice, pues la forma de la expresin puede ser de
gran trascendencia en la recepcin sus atributos relacionales, pues los
documentos fotogrficos establecen entre s y con otros documentos
relaciones necesarias para su comprensin.
Nos detendremos especialmente en los atributos temticos, quizs

la principal preocupacin de cualquier fototeca y en los relacionales, por su
especial importancia respecto al valor documental de la fotografa.
No siempre es fcil determinar el tema de una fotografa y muchas

veces ser vista por distintas personas de forma diferente, por lo que
propondremos metodologas adecuadas para su interrogacin completa y
objetivable. Pero habr aspectos difcilmente objetivos. Junto a los tiempos
clsicos de la fotografa, el de la creacin y el de la representacin, aparece
un nuevo tiempo que trata de establecer la relacin entre uno, otro y el
propio objeto fotogrfico. Es el tiempo del tratamiento documental en el
que la imagen puede ser considerada neutra, objetiva, despojada de su
orientacin primera, tratando de preservar todos los significados posibles o
bien pude mantener exclusivamente su primer significado evitando
cualquier interpretacin. Ambas posturas tienen ventajas e inconvenientes.
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Lo denotado por la fotografa deber ser considerado y tratado

objetivamente, lo connotado, lo simblico, lo sugerido por la fotografa
deber ser cuidadosamente estudiado y preservado.
Lo cierto es que una fotografa tiene multitud de lecturas, a veces
tantas como lectores, pero algunas sern mentirosas, falaces o
manipuladoras. El analista tiene dos posibilidades no excluyentes: Buscar
en la fotografa lo que el autor quera expresar o buscar en la fotografa lo
que sta dice, independientemente de las intenciones del autor. En este
segundo caso se articula la oposicin entre: Buscar en la fotografa lo que
dice con referencia a su misma coherencia contextual y a la situacin de los
sistemas de significacin a los que se remite o buscar en la fotografa lo
que el lector encuentra con referencia a sus propios sistemas de
significacin y/o con referencia a sus deseos, pulsiones o arbitrios.
La opcin primera, basada en la relacin imagen / contexto,
perseguira cierta objetividad y parece la ms apropiada para el
documentalista que, apoyado en otras fuentes, se dispone a analizar la
imagen para introducirla en un sistema documental. La opcin segunda,
ciertamente subjetiva, se puede aplicar al ilustrador que escoge imgenes
para crear nuevos documentos.
Existe, sin embargo, un riesgo en la utilizacin de fotografas como
recurso de ilustracin cambiando o reinterpretando el significado original,
especialmente cuando en la fotografa aparecen personas. Es conocido el
caso, recogido por Giselle Freund, de una fotografa de Robert Doisneau
en la que aparece una mujer joven junto a un hombre maduro en la barra
de un bar con unas copas de vino frente a ellos. Esta foto haba aparecido
en una revista en un reportaje ilustrado sobre las tascas de Pars y adems
haba pasado a formar parte del fondo documental de una agencia
fotogrfica. Poco despus la foto reaparece en un peridico para ilustrar un
artculo contra el alcoholismo, hecho que indigna a los personajes de la
fotografa. Y, algn tiempo despus, la foto resurge en una revista
sensacionalista con el titular "Prostitucin en los Campos Elseos",
provocando una denuncia del personaje fotografiado contra la revista, la
agencia y el fotgrafo.
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En cuanto a los atributos relacionales, debemos atender, al menos,

a los siguientes: La relacin entre una fotografa y un texto, como un pie de
foto o noticia la relacin entre una fotografa y una serie o reportaje y la
relacin entre una fotografa y una coleccin.
Cul es el papel del texto? En la relacin semitica que se

establece entre el referente fotografiado, la propia fotografa, el lector y el
pie de foto, ste juega un papel especialmente importante para el proceso
de documentacin fotogrfica. El pie de foto, junto a otros textos que
acompaen a la fotografa, es un texto que puede provenir del fotgrafo,
de la agencia que emite la fotografa, del medio que la publica o del
documentalista y constituye parte del mensaje a analizar. El texto unido a la
imagen produce efectos que son a la vez lingsticos y narrativos, que se
confunden entre s.
Efectos lingsticos: La palabra aporta cierto nmero de

informaciones que la imagen es incapaz de vehicular:
Sirve de gua al lector para optar entre los significados
posibles de una accin representada visualmente.
Da un sentido ideolgico, de tal manera que ofrece un
juicio sobre lo que la imagen no puede presentar de un
modo asertivo as pues, da consignas al lector para que ste
interprete lo que est viendo de una manera o de otra.
Nombra lo que la imagen no puede mostrar: Los lugares, el
tiempo, los personajes, etc.
Efectos narrativos: El texto ayuda a la construccin de la historia

de la cual la fotografa es instante reflejado. Esto es paradigmtico en las
fotonovelas, pero tambin es caracterstico del pi de foto en muchas
fotografas de prensa.
El texto contribuye a reconstruir el universo representado
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situando la fotografa en unas coordenadas espaciotemporales precisas, construyendo los caracteres de los
personajes y ofreciendo un cuadro de interpretacin dentro
del cual lo que nos presenta la foto se hace verosmil.
El texto resume algo como parte de algo mucho ms
extenso, es decir, trata de superar el problema de la
detencin del tiempo caracterstico de la fotografa para
construir una narracin de la cual forma parte
representativa la propia foto. Se construyen con esta
intencin pies de foto cuya extensin y complejidad los
transforma en verdaderas noticias.
El valor informativo y documental del texto, a partir de estos

efectos narrativos y lingsticos, es enorme, de tal manera que constituye
realmente parte inseparable del documento fotogrfico en su
representacin y, sobre todo, en su recuperacin, porque por su
especificidad lingstica son ms fcilmente tratables en sistemas de
recuperacin documental. Ahora bien, no se nos escapa que precisamente
estos efectos de potenciacin del significado han sido utilizados para
manipular la recepcin de la imagen, para conducir la lectura en un sentido
o en otro. Tampoco el hecho de que a veces estos textos han sido escritos
a posteriori, por personas ajenas al momento de la fotografa y que quizs,
involuntariamente, no han acertado a expresar datos exactos. Es obvio, por
tanto, que la ficha de representacin de cada fotografa incluir, una vez
aplicado unos criterios de correccin y evaluacin crtica, todo ste
material textual tratado y repartido convenientemente en los diversos
campos que la ficha de representacin tenga previstos: Ttulos construidos,
pie de foto, resumen analtico.
Otro atributo relacional importante, especialmente dentro de la

fotografa documental, es el que se establece por la pertenencia de la
fotografa a una serie o reportaje. Cualquier fotgrafo sabe que casi nunca
haces una sola fotografa de algo ms bien lo rodeas, lo exploras y lo
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representas desde distintos ngulos y con varios enfoques. Luego, quizs,

eliges una fotografa y la haces pblica. Pero en el archivo queda el resto.
Muchas fotografas antiguas, por diferentes razones, estn desgajadas de su
serie original, y si queremos comprenderlas mejor como portadoras de
informacin es importante conocer el resto de fotografas tomadas.
Los principales problemas de la conservacin de la memoria

plasmada en documentos fotogrficos son los siguientes:
Seleccin y constitucin del fondo.

Constituir un fondo fotogrfico, organizar documentacin
fotogrfica, implica en primer lugar conocer el entorno en el que se va a
trabajar. Lo ms importante es conocer el objetivo inicial de la coleccin, el
uso que se quiera dar al fondo y los lmites jurdicos y administrativos que
afectan a las fotografas. No es lo mismo organizar la fototeca de una
empresa automovilstica que la de una editorial especializada en libros
escolares o la de un peridico, aunque alguna fotografa concreta podra
estar en las tres. Tampoco se puede comparar una coleccin de
daguerrotipos con una coleccin de diapositivas y, desde luego, las
caractersticas del fondo fotogrfico de un museo son muy diferentes a las
de un banco de imgenes de carcter comercial. Cada entorno determina
unas lneas de actuacin que adems se ven afectadas por las estructuras
disponibles en cuanto a equipos tcnicos (laboratorios, equipos de
transmisin y reproduccin, almacenamiento, digitalizacin, etc.) y en
cuanto a personal y presupuesto.
Una vez determinados los objetivos de la coleccin documental, se

establece un proceso de investigacin y bsqueda encaminado a definir los
fondos que integrarn la fototeca: fondos previamente existentes (archivos,
colecciones privadas, fondos cedidos a bibliotecas), fondos que habr que
localizar, encargar y adquirir (bancos de imgenes, fototecas especializadas) o
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fondos generados por la actividad de la propia institucin (fototecas de

medios de comunicacin). Si se trata de constituir un fondo nuevo se
evaluarn las posibles demandas de los usuarios y clientes se identificarn
otros fondos de imgenes existentes sobre el mismo tema o con objetivos
similares se estudiarn las fuentes de procedencia de las fotos los soportes
utilizados y el volumen del fondo con previsin de crecimiento a cierto plazo
se determinar con claridad la cobertura temtica y se definirn las
condiciones de uso y explotacin.
Almacenamiento y conservacin: Problemas de conservacin

material, de volumen, de seguridad. Recuperacin y restauracin: Las
fotografas son documentos cuyo soporte material presenta estructuras fsicoqumicas muy complejas y adems muy variadas. Desde que Nicephore
Niepce realiza la primera fotografa en 1826 se han utilizado muchos
materiales y procedimientos fotogrficos que, por un proceso natural, se
deterioran con el uso o simplemente por el paso del tiempo. Ahora bien, el
proceso de deterioro se puede detener si no totalmente s de tal manera que
sea ms lento, aplicando unas normas de conservacin, un mobiliario y unos
elementos de proteccin adecuados para cada tipo de material. Algunos
materiales deteriorados se pueden restaurar y, aunque algunos procesos son
irreversibles, se pueden aplicar soluciones que restituyan la imagen y que se
acerquen a lo que la fotografa objeto de cuidado era en su origen. Hay que
buscar el grado ptimo de preservacin del documento a partir del cual se
detenga en la medida de lo posible su deterioro.
Digitalizacin. La digitalizacin de fotografas es una de las tareas

que toda fototeca est estudiando o ha comenzado a realizar en la actualidad.
Pero va a ser una actividad caracterstica de una determinada coyuntura
porque, en poco tiempo, no habr ya fotografas que digitalizar. No garantiza
que el deterioro de las imgenes contine pero ayuda a ralentizarlo porque ya
no es tan necesario acceder fsicamente a los originales. Por otra parte, la
digitalizacin suele ir orientada a la difusin en un nuevo medio de alcance
mundial como es la WWW. Con la digitalizacin se pretende crear un sistema
automtico integrado de recuperacin y difusin de informacin que mejore
las caractersticas de conservacin, tratamiento y acceso.
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Si queremos poner en marcha un proyecto de digitalizacin

atenderemos a las siguientes fases: la definicin de objetivos del proyecto, la
seleccin de sistema de captura, proceso y almacenamiento, la definicin
del sistema de recuperacin requerido y de las fases de implantacin, la
definicin del sistema de coordinacin del proceso de captura digital con el
proceso de descripcin documental, la definicin del sistema de
almacenamiento, proceso y acceso requerido y el estudio de los recursos y
tiempo disponibles junto con la viabilidad del proyecto. Y buscando
siempre, a ser posible, la experiencia y la cooperacin con otras fototecas.
Y, sin duda, la eleccin de herramientas y soluciones normalizadoras.
Anlisis documental: Indizacin, Clasificacin y recuperacin:

Cmo debemos analizar los documentos para garantizar su oportuna
recuperacin. Todos los documentos audiovisuales plantean un problema de
representacin: Su contenido, informacin o mensaje est expresado
mediante un lenguaje no escrito. En unos casos se trata de imagen fija, en
otros es imagen mvil y a esta se le puede aadir el sonido. El proceso de
anlisis documental tiene como objetivo obtener representaciones de los
documentos que hagan posible su recuperacin y estas representaciones se
expresan en un lenguaje escrito. Por tanto hay un problema de traduccin o
de transcodificacin al tratar de representar imagen fija o imagen y sonido
por medio de texto. El proceso de anlisis comenzar por un proceso de
lectura e interpretacin y seleccin de significados que una vez expresados en
lenguaje textual podrn ser normalizados mediante un lenguaje documental.
Se han propuesto distintos modelos de lectura:
El modelo iconolgico, a partir de los estudios de Erwin Panofsky, define

tres niveles de lectura, la descripcin preiconogrfica, que estudia el
contenido temtico natural o primario el anlisis iconogrfico, que estudia el
contenido secundario o convencional y la interpretacin iconolgica, sobre el
significado intrnseco o contenido.
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Los modelos lingsticos son varios: Un primer modelo lingstico simple que
estudia la denotacin, la connotacin y el contexto de cada imagen y que
permite obtener representaciones de lo que se ve, de lo que sugiere y del
contexto en el que se sita puede ser un buen punto de partida. A partir de
ah se han desarrollado otros ms pormenorizados orientados a proponer una
estrategia de interrogacin que facilite la lectura al documentalista. As
tenemos un modelo categorial basado en la gramtica de casos, que propone hacer
explcita la accin principal de la fotografa para, a partir de ella, estudiar los
casos gramaticales que la rodean: Agente o agentes o bien Objetos que la
protagonizan o sufren Instrumentos utilizados en la accin Modo de
realizacin de la accin Causas de la accin y, finalmente, lugar y tiempo.
Este modelo tiene aplicaciones interesantes, especialmente en fotografa de
prensa, donde es necesario tratar muchas imgenes en poco tiempo, pues
propone una estrategia de interrogacin muy prxima a la estructura del
propio discurso periodstico.
El modelo conceptual-semntico propuesto por Jorgensen y otros, estudia

dos niveles de anlisis, en primer lugar, niveles sintcticos relacionados con
la percepcin, como la estructura o la composicin y niveles semnticos
relacionados con el tema o contenido visual. Lo ms interesante de su
propuesta es la distincin entre elementos genricos y especficos.
A partir del estudio de demandas de informacin visual propuestas
por usuarios no expertos la misma autora ha propuesto un modelo semntico
que define un conjunto de diez clases y atributos de gran inters por su
exhaustividad para el tratamiento de contenido de las imgenes: Objetos
concretos, Estados del ser, Seres vivos, Informacin histrico artstica,
Elementos perceptuales, Color, Situacin, Descriptores, Conceptos
abstractos e Historia.
Frente a los muy subjetivos mtodos humanos de anlisis de

contenido se presenta un mtodo automtico que se denomina Recuperacin
de imgenes basada en el contenido (Content-based Image Retrieval) que utiliza
caractersticas puramente visuales, objetivables, de la imagen. El mtodo
acta procesando un vector representativo de las caractersticas visuales de
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la imagen y la similitud entre imgenes es procesada comparando los

vectores representativos de cada imagen. El resultado de este proceso es
un nivel cuantificado de similitud que mide la "distancia visual" entre dos
imgenes, representadas por sus vectores en un espacio de representacin.
Las tres caractersticas de coincidencia visual ms utilizadas son el color, la
forma y la textura. En nuestro campo de actuacin no parece ofrecer una
utilidad prctica en el anlisis pero s en la explotacin de los resultados al
agrupar imgenes por caractersticas visuales similares.
Los modelos de anlisis vistos hasta aqu de forma somera nos dan
pistas para abordar el tratamiento documental de la fotografa. Pero el
modelo en s no es suficiente y falta transformarlo en una estrategia de
representacin normalizada, tanto desde un punto de vista formal como
lingstico. En efecto, los resultados del proceso de anlisis tienen que
plasmarse en una ficha de representacin en un determinado formato los
resultados ms relacionados con el contenido, con la materia, tienen que
procesarse en un lenguaje documental: No hay un lenguaje documental
nico para la imagen, pero s varios muy extendidos como el Art and
Architecture Thesaurus (AAT), el Thesaurus for Graphic Materials (TGM)
de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos o ICONCLASS,
sistema de clasificacin decimal muy orientado a las representaciones
artsticas desde una vertiente iconolgica. En francs, destaca el Thesaurus
Iconographique de Garnier, cuya estrategia de representacin,
introduciendo sintaxis en la frase de descriptores es sumamente
interesante. Puede verse aplicado en las bases de datos de arte del
Ministerio de Cultura francs.
La idea sobre la que actualmente estamos trabajando, y que ya ha
tenido su plasmacin en una obra concreta para tratar imgenes de
televisin, es la de un tesauro de estructura no temtica sino
epistemolgica cuyas facetas principales sean las siguientes.
a) Fenmeno. Accin natural que escapa a la accin del ser humano y

acontecimientos no provocados por el ser humano. Ejemplo: Lluvia,
Erupcin volcnica.
b) Actividad. Accin provocada por el ser humano.

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b1) Acontecimiento. Denominacin genrica de sucesos provocados

por el hombre de gran relevancia o resonancia que afectan directa o
indirectamente a los seres humanos.
b2) Funciones. Campo de la actividad profesional
b3) Disciplina. Rama del conocimiento, arte, ciencia, tecnologa.
b4) Tcnicas.
c) Materiales. Sustancias naturales o producidas artificialmente. Incluye

energa.
d) Agente. Describe personas, seres vivos y grupos de ambos por su

actividad, sus caractersticas fsicas y culturales, rol o condiciones
social.
d1) Colectivo. Instituciones, organizaciones o colectivos humanos o
con representacin humana. En general, entidades complejas creadas
por seres vivos.
d2) Individual. Seres humanos, (con sus profesiones, roles y
ocupaciones personales), microorganismos, vegetales y animales.
e) Objeto. Cosas inanimadas, visibles o tangibles resultado de la actividad

humana.
e1) Objeto inmueble. Espacios y construcciones y sus clases, partes,
componentes y dependencias. Ejemplos: valla, ciudad, jardn, edificio
inteligente
e2) Objeto mueble. Cosas materiales, instrumentos y artefactos.
Agrupaciones de objetos y sistemas, componentes y gneros de objetos
segn su forma y funcin, formatos de comunicacin y documentos.
Ejemplos: sistema de comunicacin, fragmento, antena parablica.
vehculo, mural, catapulta.
f) Estructura. Conceptos tericos, abstracciones, elementos intangibles

estticos y teoras que componen o describen los sistemas
socioeconmicos, sociopolticos e ideolgico.
g) Atributos. Caractersticas, cualidades y propiedades de agentes,

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acciones, objetos, materiales y estructuras.
Difundir y publicar: Cmo poner los documentos a disposicin

de quien los necesite y cuando los necesite. Aunque se trate de
documentos delicados, las fotografas conservadas deben ser accesibles,
pueden ser publicables o reproducibles con fines didcticos, cientficos o
informativos. Es conveniente estudiar las condiciones de utilizacin y los
problemas de carcter jurdico o administrativo que suscita la fotografa.
Cmo coordinar el acceso a usuarios especializados junto a una difusin
masiva?
Pero en el momento actual, los depositarios de acervos fotogrficos

deben pensar en trabajar de forma cooperativa en la construccin de
fototecas virtuales, que enlacen fondos dispersos y que permitan garantizar
un acceso eficaz tanto para los profesionales de la documentacin, como a
investigadores o a todo tipo de usuarios finales. Los altos costes de los
procesos de automatizacin de acervos, el desarrollo de las herramientas
intelectuales, como los procedimientos de representacin, indizacin o
clasificacin, la eleccin de mquinas y programas informticos adecuados, el
diseo de interfaces de interrogacin comprensibles y capaces son razones
ms que suficientes para afirmar que sumar esfuerzos permitir obtener
mejores resultados. Esto no garantizar que a las imgenes se les d un uso
adecuado, pero ahorrar muchos esfuerzos a investigadores y usuarios y
restituir unos registros de conocimiento perdidos por considerar a las
fotografas como obras nicas. Permitir establecer un nuevo tipo de
relaciones entre imgenes que pueden ser de gran utilidad para los
investigadores y son los que se establezcan a posteriori, al recuperarlas del
sistema documental. Relaciones o hiperenlaces que permitan agrupar
imgenes por razones de autora, de localizacin espacial o temporal o de
temtica. Quizs una de las claves para tratar a la fotografa como fuente
histrica sea que se considere preferentemente como objeto portador de
informacin a la serie, al reportaje y no a la fotografa nica. Es decir, que se
estudie en su contexto visual y textual. Y esto es una especial responsabilidad
para las fototecas.
CopyrightFlixdelValleGastaminza
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Allrightsreserved.
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