Termos tcnicos usados na linguagem

musical (A - M)
Por Paula Perin dos Santos
Acordes: Execuo simultnea de vrios sons, dentro da Harmonia.
A cappella: Canto sem acompanhamento.
Adgio: Andamento Lento
Allegro: Andamento Rpido
Andamento: Velocidade que o compositor imprime msica, que pode ser: lento,
moderado e rpido.
Andante: Andamento moderado.
ria: Pequena pea cantada em solo com acompanhamento instrumental.
Atonal: Msica sem tonalidade previamente determinada.
Baixo: A voz grave masculina; pode tambm referir-se ao instrumento contrabaixo.
Bartono: A voz masculina intermediria: nem grave, nem aguda.
Bemol: nome dado ao sinal que abaixa meio tom de uma nota.
Cadenza: Parte musical onde se executa apenas o solo.
Cantata: Obra composta para ser cantada por uma ou mais vozes, com acompanhamento
instrumental.
Concerto: Pea composta em trs movimentos para orquestra e solo 1, 2, 3, ou 4
instrumentos.
Contralto: A voz grave feminina.
Contraponto: a composio de msica em polifonia.
Coro: Grupo de cantores que executam peas escritas para conjuntos vocais. Diz-se
tambm dos instrumentos da mesma famlia tocando juntos: o coro dos trompetes.
Crescendo: Aumento progressivo da intensidade do som.
Dedilhado: Nmeros de um a cinco que aparecem acima ou abaixo de uma figura de
nota, sugerindo qual dedo deve ser usado para execut-la.
Dueto: Parte da msica destinada a duas vozes ou dois instrumentos.
Escala Cromtica: Conjunto de sons separados em semitons.
Escala Musical: Conjuntos de sons em sucesso, ascendentes e descendentes,
executados numa oitava.
Estante: Mvel utilizado para colocar a partitura.
Finale: Encerramento de uma pea musical.
Fuga: Pea cuja composio em vrias melodias independentes se entrelaam.
Harmonia: A combinao de sons simultneos.
Intermezzo: Pea pequena executada entre dois atos de uma pera.
Largo: Andamento muito lento.
Libretto: O texto da pera, cantata ou oratrio.
Maestro: O profissional responsvel por conduzir uma orquestra ou coro.
Melodia: A combinao de sons sucessivos, ritmados, de sentido musical.
Melopia: Pea musical acompanhada de um recitativo.
Mezzo-Soprano: A voz feminina intermediria: nem grave, nem aguda.
Movimento: As partes em que se dividem os concertos, sonatas, sinfonias.
Msica de Cmara: Msica destinada a poucos instrumentos, para ser exibida em
pequenas salas.
Msica Descritiva: Msica que descreve situaes e imagens do mundo exterior.
Msica Incidental: A que executada como pano de fundo para uma pea em
representao.
Fontes
MED, Bohumil. Teoria da Msica. 4ed. Braslia-DF, Musimed,1996, p. 256-263.
MONTEZUMA, Marcos. Aprendendo a ouvir msica clssica. Fortaleza, Expresso
Grfica e Editora LTDA, 2005, p. 96-102.

Termos tcnicos usados na linguagem

musical (N - Z)
Por Paula Perin dos Santos
Naipe: Cada um dos tipos de instrumentos que compem a orquestra.
Neuma: Cada um dos sinais da antiga notao musical medieval.
Oitava: Espao entre oito notas de duas notas de mesmo nome na escala musical.
pera-Bufa: Pea de assunto e personagens engraados.
Opereta: Pequena pea derivada da pera-bufa.
Opus: Catalogao cronolgica das obras de um compositor.
Oratrio: Gnero musical dramtico baseado num assunto bblico.
Orquestra Filarmnica: Orquestra com mais de cem msicos, mantida por uma entidade
ou grupo de pessoas.
Orquestra Sinfnica: Orquestra tal qual a Filarmnica, mantida, porm, pelo Estado.
Overture: Pea musical que introduz uma pera ou outra composio.
Paixo: Cantata ou Oratrio que trata da morte de Cristo de acordo com a Bblia.
Parte: extrada da partitura, contendo apenas as notas de um componente do conjunto.
Partitura: Composio grfica de uma pea musical.
Pauta: Conjunto de cinco linhas e quatro espaos onde escrevemos a msica.
Pianssimo: Diminuio progressiva da intensidade do som.
Pizzicato: Forma de tocar instrumento de cordas usando os dedos ao invs do arco.
Polifonia: Vrios instrumentos ou vozes que combinam, simultaneamente, diferentes
melodias.
Preldio: Introduo de uma pea musical.
Presto: Andamento muito rpido.
Recital: Concerto executado por um s artista (s vezes acompanhado pelo piano).
Reduo: Adaptao de uma composio escrita para uma orquestra, para ser executada
por outro conjunto menor ou para o piano.
Ritmo: Combinao que os sons obedecem na diviso musical.
Sinfonia: Pea musical em quatro movimentos.
Soli: Indicao para que s um integrante do naipe toque a melodia. O restante dos
instrumentos volta a tocar aps a palavra tutti.
Solo: O intrprete instrumental ou vocal de uma obra musical.
Sonata: Composio destinada a um ou dois instrumentos, registrada geralmente em
quatro movimentos.
Soprano: A voz aguda feminina.
Spalla: O primeiro violino de uma orquestra; regente substituto do maestro.
Spartito: Partitura de uma pera, incluindo a parte vocal e instrumental da obra.
Tenor: A voz aguda masculina.
Toccata: Msica instrumental destinada a um s instrumento de teclado.
Tutti: Todos os executantes devem tocar ou cantar.
Vibrato: pequena oscilao de duas alturas quase iguais. Nos instrumentos de sopro, ele
produzido pelos lbios ou pelo diafragma que atua na coluna de ar. Nos instrumentos
de corda, atravs de um trmulo voluntrio da mo esquerda sobre a corda.
Virtuose: Intrprete que possui tcnicas excepcionais.
Vocalise: Trecho vocal sem palavras, executado apenas por vocais.
Fontes
MED, Bohumil. Teoria da Msica. 4ed. Braslia-DF, Musimed, 1996, p. 256-263.
MONTEZUMA, Marcos. Aprendendo a ouvir msica clssica. Fortaleza, Expresso
Grfica e Editora LTDA, 2005, p. 96-102.

Acorde
Por Paula Perin dos Santos
Acorde a combinao de trs ou mais sons simultneos diferentes. cincia que
estuda os acordes, as relaes entre eles e suas combinaes chamamos Harmonia. Sua
representao grfica na Msica se d na posio vertical do pentagrama.
Os acordes, na sua concepo clssica, so formados por teras sobrepostas, ou seja,
trs notas assinaladas, em sequncia, s nas linhas ou s nos espaos do pentagrama.
Eles podem ser designados de acordo com o intervalo existente entre as notas extremas,
isto , a primeira e a ltima. Por exemplo:
Acorde de trs sons: d-mi-sol Acorde de Quinta (d-r-mi-f-sol envolve cinco
notas);
Acorde de quatro sons: d-mi-sol-si Acorde de Stima (d-r-mi-f-sol-l-si
envolve sete notas).
Acorde de cinco sons: d-mi-sol-si-r Acorde de Nona;
Acorde de seis sons: d-mi-sol-si-r-f Acorde de Dcima primeira.
Ao repetir uma das notas do acorde, este continua na sua classificao original sem
levar em conta as notas dobradas. O acorde de trs sons d-mi-sol, por exemplo,
mesmo com a repetio do d em d-mi-sol-d, o acorde continuar sendo de
Quinta.
O acorde tambm pode ser executado em forma de arpejo, ou seja, ao invs de
executarmos de forma simultnea os sons (todos de uma vez), podemos execut-los de
forma sucessiva (um som aps o outro).
A nota mais grave do acorde em sua posio original (teras sobrepostas) se chama
fundamental. As demais notas tm o nome do intervalo que formam com a fundamental.
A nota fundamental a nota bsica, a que d origem ao acorde. Desta forma, a nota
mais importante. Ela sempre a nota mais grave, acrescentando aps ela as teras
superiores. Por isso, a leitura dos acordes deve ser feita tambm de baixo para cima.
Os acordes de Quinta (Trades) so classificados de acordo com intervalos sobrepostos:
Acordes de Quinta diatnicos: so formados por notas pertencentes a uma mesma
escala diatnica.
Acordes de Quinta alterados: so formados por notas pertencentes a uma escala
alterada.
Acorde Perfeito Maior: formado por uma 3 Maior e uma 3 Menor sobreposta a ela
(3 Maior e 5 justa).
Acorde Perfeito Menor: formado por uma 3 Menor e uma 3 Maior sobreposta a ela
(3 Menor e 5 justa).
Acorde de Quinta Aumentado: formado por duas teras Maiores sobrepostas (ou por
uma 3 Maior e uma 5 Aumentada sustenido).
Acorde de Quinta Diminuta: formado por duas teras menores ( ou por uma 3 menor
e uma 5 diminuta.
Na msica popular, os acordes so usados atravs das Cifras, que so abreviaturas
(letras, nmeros e sinais) que representam os acordes. Como base, usa-se a
nomenclatura inglesa:
l

A B C D E F G
si
d
r
mi
f

sol

Esse sistema, no entanto, no totalmente unificado e difere conforme o pas, a poca e

o critrio de uso. Pode-se dizer que nem perfeito nem muito preciso.
Fontes
MED, Bohumil. Teoria da Msica. 4ed. Braslia-DF, Musimed,1996, p. 271-6.

Conceito, Caractersticas da Msica e Som Melodia,

Harmonia e Ritmo
Msica a arte de manifestar os diversos afetos atravs do som, ou a msica a arte de
combinar os sons simultnea e sucessivamente, com ordem, equilbrio e proporo
dentro do tempo.
A msica composta em vrias partes:

Melodia conjunto de sons sucessivos, dados um aps o outro, ou seja, sentido

horizontal da msica.

Harmonia conjunto de sons simultneos, dados de uma s vez, sentido

vertical da msica.

Contraponto conjunto de linhas meldicas em ordem simultneas,

interdependentes e no sentido vertical e horizontal da msica.

Ritmo - valor, ordem e proporo dos sons da melodia e harmonia.

Som o que ouvimos atravs das vibraes de corpos elsticos. A vibrao pe em

movimento o ar em forma de ondas sonoras que se espalham em todas as direes
simultaneamente, atingindo as membranas do tmpano, fazendo-a vibrar. As vibraes
so transmitidas ao crebro em forma de impulsos nervosos, e a partir da, o crebro as
identifica como tipos de sons diferentes
A vibrao pode ser Regular, quando produz sons de altura definida, ou seja, notas
musicais ou sons musicais. Temos por exemplo o som de instrumento musical com
notas definidas, como um violo, um piano, uma flauta, etc.
.A vibrao Irregular, a que produz sons de altura indefinida, os chamados barulhos.
Temos como exemplo o som de carro, de uma buzina, de uma exploso, instrumentos de
percusso, etc. Na msica podem ser usados sons regulares e sons irregulares.

Intensidade, Timbre e Altura

O som produzido por corpos quando colocados em vibrao. Essa vibrao se
transfere no ar de molcula a molcula at alcanar nossos ouvidos. As principais
caractersticas do som so: intensidade, timbre e altura.

A intensidade uma caracterstica do som que est relacionada energia de vibrao

da fonte que emite as ondas. Essa propriedade do som provocada pela presso que a
onda exerce sobre o ouvido ou sobre algum instrumento medidor da intensidade sonora,
como um decibelmetro ou um dosmetro, por exemplo. Quanto maior a presso maior
ser a intensidade medida por esse aparelho. A intensidade sonora medida em bel, em
homenagem ao cientista ingls Graham Bell. Contudo, utiliza-se com mais frequncia
um submltiplo: 1 decibel = 1 dB = 0,1 bel.
A altura uma caracterstica do som que nos permite classific-lo em grave ou agudo.
Geralmente os homens tm voz mais grave e as mulheres voz aguda, ou seja, voz grossa
e fina, respectivamente. Essa propriedade do som caracterizada pela frequncia da
onda sonora. Um som com baixa frequncia dito som grave e o som com altas
frequncias dito som agudo. Dessa forma, podemos concluir que a voz masculina tem
menor frequncia que a voz feminina. Na linguagem tcnica ou musical dizemos que o
som grave baixo e o agudo alto, assim sendo, conclumos que no cotidiano os termos
alto e baixo referentes intensidade do som so aplicados erroneamente, sendo assim
devem ser evitados.
O timbre a caracterstica sonora que permite distinguir sons de mesma frequncia e
mesma intensidade, desde que as ondas sonoras correspondentes a esses sons sejam
diferentes. Por exemplo: dois aparelhos musicais, violo e violino, por exemplo, podem
emitir sons com a mesma frequncia, mas com timbres diferentes, pois as ondas sonoras
possuem formas diferentes.
Por Marco Aurlio da Silva

Pauta musical
pauta/pentagrama o conjunto de 5 linhas horizontais, paralelas e equidistantes que
formam entre si 4 espaos onde so escritas as notas.
A msica, como regra geral, escrita num conjunto de 5 linhas paralelas que chamamos
de PAUTA ou PENTAGRAMA. Pauta o nome do conjunto de linhas utilizado para
escrever as notas musicais de uma partitura, no sistema de notao da msica ocidental.
Atualmente, a pauta contm 5 linhas e por isso tambm chamada s vezes de
pentagrama. No incio do uso da pauta usava-se apenas uma linha colorida, datada do
sculo IX. Tempos depois outras linhas foram sendo acrescentadas, o pentagrama que
usamos hoje, estabelecido no sculo XI, foi definitivamente usado a partir do sculo
XVII.So 5 linhas e 4 espaos entre elas. As linhas e espaos so contadas de baixo para
cima. (Fonte: Bucher, 2003, p.10)

As pautas surgiram na idade mdia. Foram aperfeioadas por Guido D'Arezzo para
representar as alturas das notas musicais, suas duraes e o compasso da msica, nos
ensinamentos de msica e no canto gregoriano. As primeiras pautas tinham uma nica
linha e eram colocadas sobre a letra da cano. A altura era representada pela distncia
das notas em relao linha. Como isso no era muito preciso, o sistema evoluiu
gradativamente para uma pauta de quatro linhas, chamada de tetragrama.1

Alleluia in Vigilia Nativitatis

No sculo XV, uma quinta linha foi adicionada e esta configurao utilizada at hoje.
Os smbolos das notas podem ser escritos sobre cada uma das cinco linhas ou dentro dos
quatro espaos da pauta. A altura das notas depende desta posio.

Se precisarmos representar notas mais graves ou agudas do que as nove notas

representveis nas linha ou espaos do pentagrama, utilizam-se linhas e espaos
suplementares abaixo ou acima da pauta:

Para definir qual nota ocupa cada linha ou espao e a faixa das notas representadas no
pentagrama, so utilizadas as claves, que permitem adaptar a escrita para as diferentes
vozes ou instrumentos musicais.
Normalmente, em uma partitura, cada instrumento ou voz representado por uma pauta.
No entanto alguns instrumentos que possuem grande extenso e permitem a execuo
simultnea de melodia e acompanhamento, como o piano, o rgo ou o acordeo,
necessitam de mais de uma pauta. Este conjunto de duas ou mais pautas chamado de
sistema. A figura abaixo um sistema para instrumento de teclado. As duas pautas so
lidas simultaneamente como se fossem uma nica.

Em partituras escritas para conjuntos musicais, os sistemas tambm so utilizados para

representar a execuo simultnea de todas as vozes, como na partitura para coral
mostrada a seguir.

Notas Musicais
Notas musicais so sinais que representam a altura do som musical. Apesar de serem
inmeros os sons empregados na msica, para represent-los bastam apenas sete notas:
D R MI F SOL L SI

O conjunto das sete notas sucessivas,

com a repetio da primeira, chama-se escala, que pode ser ascendente ou descendente.
Por exemplo, a escala de Sol envolve as seguintes notas ascendentes: Sol, L, Si, D,
R, Mi, F, Sol e descendentes: Sol, F, Mi, R, D, Si, L, Sol.
Estes monosslabos indicadores da altura do som foram introduzidos por Guido
dArezzo, usados predominantemente em lnguas latinas e correspondem as sete letras
(sistema alfabtico introduzido pelo Papa Gregrio Grande, 540 d. C.) usadas em
ingls, alemo, grego, etc.
D r mi f sol L si
C D E F G A B (ingls)
C D E F G A H (alemo)

Obs: A letra B representa a nota si em ingls; no alemo, a letra B representa a

nota si bemol, e o "si" representado por "H".
Das quatro caractersticas do som, a altura a mais importante. Ela determinada pela
freqncia das vibraes, ou seja, se o som tiver poucas vibraes, teremos um som
grave, se o som tiver muitas vibraes, teremos um som agudo.
Na escrita musical, a altura representada pela posio da nota no pentagrama e pela
clave. As notas dispostas em alturas diferentes e em ordem sucessiva, num sentido
horizontal, resultam em melodia. Quando as notas esto em alturas diferentes, mas em
ordem simultnea temos os acordes, que so a base da harmonia.
As notas so representadas graficamente com sinais na forma oval que, dependendo da
posio em que estiverem escritas no pentagrama, indicaro os sons mais graves ou
mais agudos.
Pentagrama ou pauta musical o conjunto de cinco linhas paralelas e horizontais e
quatro espaos entre elas, onde escrevemos as notas musicais. Contamos essas linhas e
espaos sempre de baixo para cima.
Como s o pentagrama no suficiente para exprimir todos os sons musicais, pois nele
s cabem nove notas, foram criadas as linhas suplementares, que so curtos segmentos
de linha horizontal que atuam como uma extenso do pentagrama, mantendo o mesmo
distanciamento das linhas da pauta normal.
Quando essas linhas so colocadas acima do pentagrama, elas representam os sons
agudos. Abaixo do pentagrama, representaro os sons graves.
O nome da nota no pentagrama determinado pela clave, que um sinal colocado no
incio do pentagrama que d o seu nome nota escrita em sua linha. Existem sete
claves, representadas pelas figuras Sol, F e D. Por exemplo: a Clave de Sol
assinalada na 2 linha significa dizer que o nome da 2 linha ser sol, ento o 2
espao ser l, a 3 linha ser si e assim por diante.
Leia tambm:
1. Termos usados na linguagem musical (parte I)
2. Termos usados na linguagem musical (parte II)
3. Acorde
Fontes
MED, Bohumil. Teoria da Msica. 4ed. Braslia-DF, Musimed,1996, p. 12-6.
GAMA, Nelson. Introduo s Orquestras e seus instrumentos. So Paulo, Britten,
2005, p. 01.
DEFINIO DE PAUTA MUSICAL
Pauta (msica) - conjunto de linhas sobre as quais escrita uma partitura

TERMO PAUTA PODE REFERIR-SE A:

Pauta (jornalismo) - conjunto de assuntos que compes uma edio de jornal,

revista ou noticirio de rdio ou televiso

Pauta (msica) - conjunto de linhas sobre as quais escrita uma partitura

Pauta tributria - valor estabelecido pela autoridade fiscal para a cobrana de

impostos por substituio tributria

LEITURA DE CLAVES

As claves servem para indicar ao msico como ler o pentagrama. Como a notao
musical relativa, cada nota pode ocupar qualquer linha ou espao na pauta. A clave
indica qual a posio de uma das notas e todas as demais so lidas em referncia a essa
nota. Cada tipo de clave define uma nota diferente de referncia. Dessa maneira, a
"chave" usada para decifrar a pauta a clave, pois ela que vai dizer como as notas
devem ser lidas. Da vem o termo "clave", derivado do latim "clavis", que significa
"chave". A figura acima mostra as claves mais freqentes e as notas que elas definem. A
nota destacada ao final de cada pauta a nota de referncia.

De maneira geral, a clave serve para dar nome e altura a nota.

Linhas e espaos suplementares

As vrias claves existem para permitir a escrita para instrumentos musicais ou vozes,
que possuem tessituras diferentes, ou seja, alguns so muito mais graves ou agudos do
que os outros. Quando se utilizam apenas as cinco linhas e quatro espaos da pauta, s
possvel representar nove notas musicais, mas a maior parte dos instrumentos possui
uma extenso muito maior, exigindo a utilizao de linhas e espaos suplementares
acima ou abaixo da pauta. O uso de at trs linhas suplementares acima ou abaixo
praticamente inevitvel na maior parte das composies, mas se usarmos muitas linhas
suplementares a leitura se torna muito difcil. Ao utilizar claves diferentes podemos
fazer com que a maior parte das notas utilizadas pelo instrumento estejam representadas
dentro da pauta e que o mnimo de linhas suplementares sejam utilizadas.
Embora j tenham existido muitas claves, s trs continuam sendo usadas na notao
musical moderna: a clave de sol, a de f e a de d. O desenho das claves sofreu diversas
alteraes desde sua criao. Em sua forma moderna, uma clave de sol se assemelha a
uma letra "G" maiscula em sua forma cursiva. A de f se assemelha a um "F" e a de D
parece um "B" Maisculo ou dois "Cs" invertidos, um sobre o outro. A linha indicada
pela clave recebe o nome da clave, ou seja, a clave de Sol, define o Sol da oitava 3
(acima do D central do piano). A clave de f define que a linha por ela indicada
representar o F da oitava 2 e a de do indica o Do-3 (o do central do piano).

Cada uma das claves pode, teoricamente, ocupar qualquer linha na pauta, mas como
apenas algumas possibilitam os melhores resultados, na prtica as posies utilizadas
so aquelas mostradas na figura abaixo.

Clave de sol
Ver artigo principal: Clave de sol

Clave de Sol A clave de sol escrita somente na segunda linha do pentagrama.

A Clave de sol juntamente com a clave de f na quarta linha a mais utilizada na

msica atual. Com a posio mostrada na figura, a nota Sol-3 ocupa a segunda linha de
baixo para cima, indicada pelo incio do desenho (ponta da linha curva). Em algumas
partituras antigas ou para fins de estudo, principalmente na Frana, esta clave tambm
pode ocupar a primeira linha, permitindo representar uma tessitura ligeiramente mais
aguda.
Quando esta clave est na segunda linha, o d central do piano ocupar a primeira linha
suplementar inferior. Por esta razo, esta clave utilizada para representar a mo direita
em instrumentos de teclado. Utilizam esta clave, a maior parte dos instrumentos de
madeira(flautas, clarinete, obo), os metais mais agudos (trompete, trompa, flugelhorn),
bem como o violino, o violo e alguns instrumentos de percusso obedientes srie
harmnica. As vozes femininas (Soprano e Contralto) tambm so normalmente escritas
em clave de sol.

Clave de f
Ver artigo principal: Clave de f

Clave de F, podendo ser escrita na terceira ou quarta linha do pentagrama.

Nesta clave, a linha de referncia indicada pelos dois pontos e assume a nota F-2. A
posio mais frequente a quarta linha. Com esta configurao, a nota D-3 do central
do piano ocupa a primeira linha suplementar superior. Por esta razo, costuma-se dizer
que a clave de sol comea onde a de f termina.
Esta clave utilizada na escrita da mo esquerda dos instrumentos de teclado,
instrumentos de registro grave, como o violoncelo, o contrabaixo, o fagote , o trombone
e o eufnio em D bem como as vozes masculinas (tenor, bartono e baixo).
Tambm possivel escrever a clave de f na terceira linha, possibilitando um registro
ligeiramente mais agudo. No passado a clave nessa posio mais aguda era utilizada
para o bartono, mas seu uso na msica atual raro.

Clave de d
Ver artigo principal: Clave de d

Clave de D, podendo ser escrita na primeira, ou segunda ou terceira linha do

pentagrama

A nota D-3 indicada pelo centro da figura (o encontro entre os dois Cs invertidos).
Originalmente a clave de d foi criada para representar as vozes humanas. Cada voz era
escrita com a clave de d em uma das linhas. O alto era representado com a clave na
terceira linha, o tenor na quarta linha e o mezzo-soprano era representado com a clave
de D na segunda linha. Este uso se tornou cada vez menos frequente e esta clave foi
substituda pelas de sol para as vozes mais agudas e a de f para as mais graves. Hoje
em dia, a posio mais frequente a mostrada na figura, com o d na terceira linha,
representando uma tessitura mdia, exatamente entre as de sol e f. Um dos nicos
instrumentos a utilizar esta clave na sua escrita normal a viola. Esta clave tambm
pode aparecer ocasionalmente em passagens mais agudas do trombone. Seu uso vocal
ainda utilizado quando so utilizadas partituras antigas.

Clave Neutra

Ver artigo principal: Clave de percusso

Esta clave no tem o mesmo uso das demais. Sua utilizao no permite determinar a
altura das linhas e espaos da pauta. Serve apenas para indicar que a clave ser utilizada
para representar instrumentos de percusso de altura no determinada, como uma
bateria, um tambor ou um conjunto de congas. Neste caso as notas so posicionadas
arbitrariamente na pauta, indicando apenas as alturas relativas. Por exemplo em uma
bateria, o bumbo pode ser representado na primeira linha por ser o tambor mais grave e
um chimbal pode estar em uma das linhas mais altas por se tratar de instrumento mais
agudo.
Os instrumentos de percusso afinveis utilizam notao com as claves meldicas. Os
tmpanos por exemplo so escritos na clave de f.

Notas nas linhas e nos espaos

As notas musicais so escritas nas linhas e nos espaos da pauta conforme a figura
abaixo:

Observe que para que uma nota esteja numa linha, a linha tem que cortar a figura
musical que representa a nota em todo o seu dimetro. Para que uma nota esteja no
espao as linhas tm que tangenciar a figura musical. Uma nota bem colocada confere
uma boa leitura.
LINHAS E ESPAOS SUPLEMENTARES SUPERIORES E INFERIORES

Com cinco linhas e quatro espaos podemos escrever 9 notas. Certo? Porm, observe as
teclas de um piano. Voc ver que o piano tem muito mais que nove teclas e cada tecla
representa uma nota musical. Portanto, somente com cinco linhas e quatro espaos no
d pra representar todas as notas (extenso) do piano. Isto acontece tambm com os
outros instrumentos musicais. Colocar mais linhas acima e abaixo da pauta no uma
boa soluo, por causa da capacidade humana de percepo numrica. Lembra-se? A

nica soluo vivel encontrada foi criar linhas imaginrias. "Bendita imaginao
humana!" Mas como isso funciona? Veja:

Observe que as linhas acima e abaixo

da pauta no esto completas. Temos apenas um "pedao" delas. Como as linhas so
"imaginrias" elas s aparecem para localizar as notas que esto nas linhas e nos
espaos suplementares inferiores e superiores. Observe a figura abaixo:

As linhas suplementares
superiores e inferiores tambm formam espaos entre si.
MUITO IMPORTANTE: As linhas e espaos suplementares superiores contam-se de
baixo para cima, da mesma forma que na pauta. Porm as linhas e espaos
suplementares inferiores contam-se na ordem inversa, ou seja, de cima para baixo. Isto
porque teoricamente a quantidade de linhas inferiores infinita e no d pra saber onde
est a primeira linha, pois sempre podemos, teoricamente, colocar mais uma linha
inferior ltima linha imaginada.

Oitava
fala oitava porque exixtem 7 notas
DO RE MI FA SOL LA SI
A proxima nota seria o DO
Ento quando fala oitava
quer dizer as sete notas mais o outro DO
suposto de outra oitava
uma oitava : DO RE MI FA SOL LA SI DO
Divide assim
por causa das classes vocais
por haver pessoas que no conseguem cantar musicas de outra tonalidade
tipo no caso da beyonce
ela mezzo soprano
e canta do

si2 ao la4:
representando a extenso dela seria assim:
si2, do3, re3,mi3,fa3,sol3,la3,si3,do4,re4,mi4,fa4
entendeu?
essas so as notas que ela consegue cantar com brilho

VALORES RELATIVOS DAS FIGURAS MUSICAIS

Considere que existe a nota BREVE cujo valor o dobro da SEMIBREVE.

PAUSA

Assim, considerando o valor de uma semibreve como 4 tempos, a minma vale

2 tempos, a seminima vale 1 tempo, a colcheia
vale 1/2 tempo, a semicolcheia vale 1/4 de tempo, a fusa vale 1/8 de temo e
a semifusa vale 1/16 de tempo.
Idem para os valores correspondentes na Pausa. Repare que partindo da
semibreve para os valores menores a relao que
cada nota vale metade da anterior. Caminhando em sentido contrrio cada
nota vale o dobro da imediatamente anterior.
REGRA MNEUMNICA
Muitas vezes pode ocorrer a dvida onde assinalar a pausa da semibreve, em
que linha, para cima ou para baixo...?
Comparando a figura da semibreve como uma moeda: Se ela cair... s pode
ser segura com um chapeu que esteja com a boca para cima. Ento: "Chapu
na quarta linha com BOCA PARA CIMA.... para segurar a moeda (figura de
Semibreve)."

Exerccio: Clculo do valor total das figuras tomando-se como unidade uma
dada figura:
Exerccio 01
Colcheia = Unidade adotada

Exerccio 02
Mnima = Unidade adotada

Exerccio 03
Semicolcheia = Unidade adotada

Verifique que podemos escrever de modos diferentes a notao das figuras ( modos de agrupar) - das notas musicais na pauta.

Sempre ter em conta que os valores so relativos. Compare a relao entre os

valores das figuras das notas musicais segundo as ilustraes abaixo.
Analisando a relao dos valores de durao das figuras das notas musicais
compare quanto vezes o valor de uma data figura contida dentro do valor de
outra.

REPRESENTAO DOS VALORES RELATIVOS DAS FIGURAS DAS NOTAS

MUSICAIS UTILIZANDO UM CRCULO

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