Universidad Nacional de Colombia

Literatura Europea del Siglo XX

Jorge Ovalle
Futurismo: Un Movimiento, Dos Interpretaciones
Las vanguardias artsticas a lo largo del siglo XX han estado marcadas por un constante
cambio. Generalmente en el ir y venir del artista que se encuentra afiliado al movimiento,
se encuentra con contradicciones o conceptos que permiten redefinir de una manera ms
acertada lo que intenta abordar. Es por esta causa que hay divergencias o hasta rupturas, las
cuales van definiendo el transcurrir artstico del momento. Dentro de la vanguardia
conocida como Futurismo se encuentra esta situacin, una dualidad entre el movimiento
original italiano y la reinterpretacin que hacen los rusos del mismo, hecho que deriva de
una serie de causas socioculturales.
En 1909 se estrenaba en Italia el Manifiesto Futurista de Filippo Tommaso Marinetti. Con
ideas radicales y que pretendan innovar, marcaba el inicio de lo que posteriormente se
conocera en la historia del arte como las Vanguardias Histricas. Un manifiesto corto y
concreto, constaba de once numerales en donde se exponan los principales puntos sobre los
que girara el movimiento.
El futurismo de Marinetti tuvo gran propaganda en Europa, lo que hizo que se le conociera
en mayor o menor medida. Sin embargo, hubo un pas en donde su influencia fue bastante
fuerte y las huellas de lo que esto produjo han llegado hasta la cultura actual, Rusia. En esta
nacin logr tal aceptacin y el movimiento ech tantas races, que es prcticamente la
nica manifestacin aparte de la italiana que se conoce tambin bajo el nombre de
futurismo.

En un primer momento si se miraran las dos expresiones (rusa e italiana), se podra decir de
manera inocente, que tratan los mismos puntos; los rusos encontraron en el autor del
manifiesto futurista italiano a su lder intelectual, aquel que les ense el camino, para que
ellos pudieran seguir la senda de la innovacin hacia la ruptura definitiva de todo lo que
consideraban deba desecharse. No obstante, esa sera una lectura errada de la situacin, y
estara desconociendo prcticamente todas las expresiones particulares tanto de los italianos
como de los rusos.
Si bien es cierto que los puntos en comn existen, razn por la cual en ningn momento se
intenta hacer un nuevo movimiento con un nombre distinto que lo identificara, la cultura
ejerce un papel fundamental dentro de cada artista. Hay una interpretacin particular de los
puntos que constituyen la vanguardia, dado que las situaciones especficas por las que
pasan sus naciones les brindan herramientas puntuales de anlisis, provocando
divergencias. Decir que stas estaban reducidas a una nica causa, sera omitir
deliberadamente un contexto que entrelaza diversos hechos y que atraviesa diferentes
mbitos, configurando la realidad tanto de los artistas afiliados al movimiento como la del
pueblo en general.
El factor principal de divergencia es claramente el mbito poltico. Ambas naciones se
encontraban bajo el rgimen de una precaria y corrupta monarqua, las cuales intentaban
ganar popularidad por cualquier medio que les fuera posible, lo que haca sus realidades en
cierta medida similares. Si bien el manifiesto italiano aparece primero que La Gran
Guerra (Primera Guerra Mundial), ya se vean en l algunos ideales que luego se haran
plenamente evidentes. En los aos venideros el rumbo poltico que tomara cada pas sera
definido, y estos artistas futuristas en mayor o menor medida, estaran apoyando la realidad

de sus pueblos. Mientras que Marinetti, luego de alabar la que para l era la nica higiene
del mundo (la guerra), trataba de adherirse oficialmente al rgimen fascista de Mussolini,
en Rusia los futuristas se decantaban por el motivo de la revolucin bolchevique, se
inclinaban por ideas comunistas. Esta divergencia poltica que iba en clara contrava, era
una de las causas que provocara que, los elementos que tenan en comn, fueran
interpretados de maneras totalmente distintas y se enfrentaran unos con otros.
Es evidente que el espritu innovador as como el afn de romper las tradiciones culturales,
son elementos que permanecen presentes en las dos manifestaciones artsticas, la italiana y
la rusa. La exaltacin de la mquina, la velocidad, la agresividad y el nacionalismo se
rastrean en las obras que se enmarcan dentro de los futurismos, sin embargo, el mensaje
que intentan transmitir es totalmente dismil.
Tomando como primer ejemplo la mquina, el contexto social vendra a definir la
significacin de la misma. Mientras que para el futurismo italiano la mquina es un
instrumento que representa la cumbre del desarrollo humano, objeto que posibilita nuevas
sensaciones nunca antes vividas y un cono frente a lo que todo lo dems debe rendirse,
para el futurismo ruso ser una herramienta. La mquina representa tanto para el pueblo
como para los artistas rusos un medio revolucionario, el cual posteriormente vendra a
brindar la liberacin al proletariado por medio de su forma de produccin. Ya no existe una
exaltacin de la velocidad a travs de la mquina, ya no hay unas metas tan momentneas y
superficiales, o como le diran a Marinetti en su visita a Rusia, no hay unos objetivos tan
burgueses.

El contexto del momento era tan definitivo, que lograba permear todas las capas y entraba
en situaciones que fcilmente podran no relacionarse en un primer vistazo. Claro ejemplo
de ste, es la situacin dismil que se viven cuestiones de gnero dentro de los
movimientos. Por un lado se tiene el futurismo italiano que, en su numeral nueve, proclama
el desprecio a la mujer; aunque no era un puro caso de misoginia, en el movimiento no
exista una mujer que estuviera afiliada y trabajara los preceptos expuestos. Por otro lado,
resalta de manera contundente el futurismo ruso, tratando de ser una vanguardia liberadora,
dando cabida a mujeres y a sus expresiones artsticas. Tanto es as que El Ciclista, cuadro
de 1913 de Natalia Goncharova, es una de las manifestaciones que estn vigentes hoy en
da y que son asociadas directamente con el futurismo ruso.
Si se hace una revisin de las diferentes interpretaciones de los problemas planteados en el
futurismo, se podra decir que los rusos encuentran un modelo que tiene ideas interesantes,
pero que no logra trascender y se queda estancado en puntos intiles. La agresividad
manifiesta y la guerra como nica higiene del mundo, entendidas de manera literal, es
para los rusos algo pueril. La identificacin nacional en Rusia se estaba rompiendo ms que
en otras naciones europeas, el sistema establecido sufra una ruptura total mientras que se
instauraba un modelo que era prcticamente nuevo en la historia. Es precisamente por eso
que la identificacin nacional como motivo para ir a luchar en un campo de batalla, o el
simple hecho de una masacre sin bandos, careca de sentido para estos futuristas. Deba
trascender en otros aspectos.
La agresividad debe orientarse hacia la tradicin, hacia esas cadenas intelectuales que no
permitan la renovacin ni el florecimiento de las nuevas formas de expresin. Por ello
declaran con un atrevimiento propio de la vanguardia, que los clsicos deban ser tirados

por la borda sin miramientos. A pesar de ello, buscan entrar en sincrona con el pueblo, por
lo que se plantea una contradiccin entre la tradicin propia y la innovacin constante.
Cmo se podra hacer un arte que estuviera al servicio del pueblo si no exista un dilogo
entre lo ya hecho y lo que se esperaba hacer?
Es en ese punto donde cobra relevancia un objetivo importante del futurismo ruso, la unin
entre arte y vida, que si bien no les era propio, supieron aprovechar de manera acertada.
Cuando el artista lograra unir sus experiencias cotidianas con la manifestacin artstica que
creaba, estara llevando el movimiento al punto mximo de realizacin. En el manifiesto
futurista ruso de 1918, se sintetiza en una frase el punto de quiebre definitivo con su
gnesis italiana, termina diciendo Viva la tercera revolucin! La revolucin del
espritu!".
El futurismo ruso buscaba de manera concreta, no solo servir de apoyo y herramienta para
un cambio social y poltico (alusin a las revoluciones de 1905 y 1917), sino que estaba
convencido de la posibilidad de cambio del individuo. De esa manera solventaban el
problema de la contradiccin entre tradicin e innovacin, puesto que si el sujeto lograba
llevar a cabo una revolucin del espritu, sera l y no los artistas quin creara una
identidad nacional, quin creara una manifestacin artstica, quin ira ms all de la
violencia literal y de la velocidad del automvil, quin lograra unir arte y vida.

Bibliografa

CALVO SERRALER, Francisco. MARCHN FIZ, Simn. GONZLEZ GARCA,

ngel. (1999). FUTURISMO RUSO. En ISTMO (Eds.) Escritos de Arte de
Vanguardia 1900/1945. (p. 173). Madrid, Espaa.

EL MANIFIESTO FUTURISTA (1909). 2003. CORLETO, Ricardo.

Tomado de:
http://webs.advance.com.ar/pfernando/DocsIglCont/Marinetti-manifiesto.html