APRECIACIN ARTSTICA PLSTICA

Planimetra: El artista plstico se reduce nicamente a 2

dimensiones. Yuxtaposicin: Elementos se superponen en el plano.
Aplastamiento sobre el plano, cuadros del siglo XX. No hay
yuxtaposicin, cada smbolo se pone como una letra en una palabra;
Xul Solar, Fernand Lger.
Jerarquizacin/Ordenamiento: Intencin por ejemplo en la altura.
Arriba es ms jerrquico. Orden dentro del plano bidimensional
marcado por un eje de simetra = Bilateral. En los egipcios por ejemplo
nada se superpone. (Planimetra).
Rebatimiento: Visin nadiral. Nadir Cenit (visin desde abajo para
arriba). No ha una visin de perspectiva en el siglo XV.
Composiciones: Empiezan con la abstraccin europea, Roberto
Scafidi, Piet Mondrian, en la 2da guerra mundial se va a USA y lleva la
abstraccin casi a la figuracin de paisajes.
Perspectiva Caballera: Ilusin del ojo que nos hace converger
paralelas infinitas. Lneas paralelas, diagonales y horizontales. Las
figuras nunca se yuxtaponen. Maravilloso manejo de la lnea y del
dibujo frente a la rigidez de las paralelas. Primero en Japn, mediados
del siglo XIX.
Perspectiva Cnica: Frontalidad- escorzo. Todo parece unirse en el
fondo. Manera mas popular de mostrar el espacio en occidente. Los
latinos y los romanos desarrollan lo que los griegos no. La diagonal.
Frontalidad y escorzo. Fra Anglico, 1430. La anunciacin El espacio
esta dividido por una secuencia horizontal. Los renacentistas retoman
lo perdido por los romanos. Las figuras toman volumen.
leo: Jan Van Eyck, Las esposas de Arnolfini 1434. Recien comienza
el leo. Aparecen los signos y smbolos. El signo designa.
Variedad en los puntos de vista
El Grecco: Diferentes escenarios. En un primer momento la
imagen est de frente, realidad corporal. En un segundo
momento, la espiritualidad, mayor dinamismo.
Espacios inciertos: Imprecisin de los lmites. A veces cuesta
determinar si es un solo plano. Kandinsky: movimiento en el plano.
Jackson Pollock: chorreado. Ritmo otoal. Dal o Magritte: Figurativo.
Alteran imgenes y tamaos.
ARTE PRIMITIVO
Nace y vive asociado con los ritos y ritmos cotidianos. Carcter mgico
y funcin vital. Lnea, ritmo, repeticin, planimetra, espacio
desestructurado.
El
itinerario
re-presentacin-esencializacinestilizacin.
Paleoltico: Piedra vieja. Caverna y herramientas viejas de piedra.
Llega a los 10 mil aos AC. Comunidades nmades se van asentando
en 12 mil AC. = Neoltico.

Bermisage: Inauguracin de varias obras visuales. El arte paleoltico

no cumpla la uncin de agradar sino ms de sobrevivir. La
imagen/representacin es el objeto en s. Para el hombre primitivo es
muy difcil diferenciar el yo del otro. Las relaciones causa, efecto
tardan siglos en quedar claras.
Signo: A travs, de una forma que tiene elementos del objeto, logra
representarlo.
Smbolo: Representa por consenso.
El conocimiento da poder = dominar el concepto. Los primitivos
buscan a travs del signo, dominar.
El primitivo solo tiene rocas, hojas, piso, etc. Como soporte. No conoce
el margen, el soporte es todo.
Visin machista en el paleoltico, estatuas cortas de Venus, mujeres
gordas.
Empieza a haber un conocimiento de geometra Stonehenge de
alguna forma las pierdas fueron calzadas, se le otorga ya el ttulo de
arquitectura.
Arte y Rito: Distintas categoras del arte, excede la definicin.
EGIPTO Y CERCANO ORIENTE
Figura y escritura Sociedades grafas (las letras primero fueron
signos o smbolos).
Mesopotamia asitica; entre el Tigris y el Eufrates. Influencia de la
naturaleza en el arte. Paralelo al desarrollo egipcio. Cultura de barro,
escasa arquitectura. Los pueblos se van asentando cerca de los ros.
En Egipto pasa algo distinto, se forma una cultura y luego un arte de
estanqueidad. Estabilidad natural que la Mesopotamia no tiene por la
creciente de los ros. (Corona con serpiente, corona del bajo Egipto).
Arte Egipcio
Rigidez absoluta
Delicadeza en el tratamiento
Repeticin de figuras ya establecidas
Inspiracin en la muerte. Crean que se volva a vivir. Quiebre 1500 AC.
Con Akenaton, casado con Nefertiti.
Tutankamn: nica tumba que se encontr con todo adentro. Llena de
arte egipcio.
Dibujar y escribir al principio es prcticamente lo mismo en el cercano
oriente, luego la caligrafa se presenta como educacin.
Figuras hechas con moldes. Hombres dibujados de perfil, pulgares
mostrados de frente, pies apoyados sobre la tierra, cuerpo de frente.
El jeroglfico mezcla dibujos y fonemas. Caligrafas turcas, islmicas o
japonesas son mucho ms delicadas y mucho mas finas comparadas a
las occidente.
Arte funerario pirmides, tumbas, momias.
Las primeras pirmides eran ms pequeas y escalonadas.

 Pirmides de Gizeh
Menthuotep
Arte de Akenatn: Nefertiti representada ms chica que el. Todo el
Egipto faranico queda destrozado por los musulmanes, franceses e
ingleses.
Se vuelve a tomar el arte egipcio nuevamente.
ARTE CLSICO: GRECIA Y ROMA
Arte Griego: Dividido en tres perodos; arcaico, clsico lo ms puro y
perfecto dentro del devenir- y helenstico deformacin-.
Arquitectura Griega: Orden drico Partenn, por ejemplo ms
antiguo de todos, clsico-, jnico las columnas tienen en la parte de
arriba un dibujo circular de cada costado- y corintio similar al jnico,
ms elaborado, ms clsico-. Desde muy temprano gran idea de la
proporcin y la geometra.
Arte Romano: Composicin, las geometras se componen la
arquitectura sobre todo. Maestros del ilusionismo, pintan en las
esquinas vidrios o espejos y all arquitecturas falsas. Pisos mosaicos,
paredes en las residencias de Sicilia (por ejemplo). La escultura en
Roma Imperial busca la intencin de individualizar los personas casi
como si fuese un fotgrafo.
Arquitectura Romana: Panten; Los arcos de ladrillo son los que en
verdad lo sostienen. Se subordina la manera de sostener ahora es ms
importante la belleza. Coliseo; Columnas rebanadas puramente
estticas. Lo visual antes que lo racional. Imperio inclusivita Arcos
de triunfo en las puertas de las ciudades conquistadas.
Teatro Romano: Buscaban mostrar arquetipos de los hombres y
mostrar la interaccin entre hombres y dioses o entre ellos mismos.
EDAD MEDIA CRISTIANA
Nacimiento y desarrollo de la cultura cristiana y de la nocin europea.
Convergencia del mito y el logos, la razn y la fe. Irrupcin de la
fantasa brbara. Ao 1000 ya est unificada una nueva sociedad
cristiana, aunque en distintos territorios, aparecen las primeras
aproximaciones artsticas. Primeras construcciones arquitectnicas de
las iglesias, abadas o monasterios= se ve a travs de ellas lo que hay
que saber del mundo. Arquitectura como summa artis, suma de las
artes.
Aparecen 2 movimientos
rabes y turcos en busca de tierra santa = fallidas cruzadas que
aglutinan voluntarios en distintos campamentos desde donde
van a intentar conquistar tierra santa.
Quedan en Espaa. Lugar de peregrinacin.

Rpidamente toman los modelos de las baslicas. Los romanos

empiezan a navegar espacios para distintas ceremonias y sectores. Del
feudalismo a la ciudad, de la abada a la catedral, de las antfonas
gregorianas al conductus polifnico.
RENACIMIENTO TEMPRANO (SXIV y XV en Italia)
SXIV= Renacimiento
SXV= Renacimiento Temprano
SXVI= Renacimiento Pleno
Aparece la figura del hombre exaltada, resalta las proporciones ideales.
(platnico).Retoman el idealismo greco-romano y lo modernizan. Se
vuelve ms antropocntrico, figuras ms proporcionales, figura
principal, el hombre. Geometra muy clara, las figuras ya tienen
volumen, El Juicio Final, Fra Anglico.
La zona de la Toscana fue donde se conform el dulce estilo nuevo
(Florencia, Sienna, etc.), todava no exista el feudalismo, quedaban los
rastros de las ciudades del imperio romano. El arte como idea, la
belleza como fin; simetra, frontalidad, formas cerradas y geometras
simples como instrumento. Nacimiento de la perspectiva central y el
retrato.
Influencia bizantina, del oriente, por ejemplo en los mosaicos de San
Vitale, Ravena. Hay Bizancio pero hay algo ms por ejemplo en
Cimabue, aparece el volumen, la luz.
El SXV en Florencia esta guiado por los Medicce, se empieza a ver las
bellas artes, asociadas con las artes visuales. Empieza a asentarse en
las bases greco romanas.
San Francisco de Asis: Naturaleza. Aparecen figuras como estas en
Florencia en el pre renacimiento donde se ve reflejado todo lo que va a
traer el renacimiento despus. Muy temprano 1300.
Dante alihieri, poeta y los sonetos de petrarcas describen la belleza
ideal.
Giotto: Precursor del renacimiento, frescos no leos. Las formas se van
abandonando, hace muchas obras relacionadas a la naturaleza.
Dante Alighieri, poeta. Francisco Petrarca, sonetos. La literatura suele
adelantarse a la pintura y la pintura a la msica. Poco a poco se va
encontrando en la pintura un nuevo volumen y el idealismo aristotlico
y platnico vuelven a resurgir. Angeles como mariposas que lloran la
muerte de jess, halos alrededor de todos los personajes. Muy religoso.
Donatello escultor del renacimiento temprano, sona de contraposto.
Pre-renacimiento, influencia orienta, bizantina, Florencia de los
Mdicis, 1420.
Escultura: David, de Donatello, posibilidad en los cristianos que
permite la perfeccin del cuerpo humano, permite el desnudo.

Fra Anglico, buena simetra, modelos que perduran en el tiempo (San

Lorenzo que reparte bienes a los pobres), aparece ya la perfeccin del
ideal, por ejemplo en los pliegues de las cortinas o las ropas, luz y
sombra, cielo sereno, no hay tormentas.
Masaccio, serie de pinturas increbles antes de morir. Sus pinturas
tienen un dinamismo que se separa de la visin planimetra que vena
existiendo. Por ejemplo en la trinidad el apreciador no est a la misma
altura de la imagen. Mucho mas pronfundiad, colores ms pasteles.
Botticelli, la idealizacin de las figuras es tpica. De los hombres como
de las figuras religiosas. Aparece el mismo pintando en la obra de los
reyes magos por ejemplo. En la Primavera, hay secuencias, ideal del
pre renacimiento. Fresco. Ilustra un texto de un poeta romano. Modelo
del renacentista temprano. En el nacimiento de Venus parece que todo
est en movimiento, en contraponte (descanso activo). Flora lo
cubre con el manto. Los cuerpos toman volumen. Navidad Mstica, es
el ltimo Botticelli, pierde la calma de todo lo anterior y entra en una
poca nueva.
Brunelleschi, Hospital de los inocentes. Geometria perfecta.
RENACIMIENTO PLENO SXVI en Italia
El Cinquecento, en Roma, ciudad renovada por los papas. Rafael,
Leonardo, el primer Miguel ngel. Complejidad y esplendor de las
bellas artes y la arquitectura. Florencia empieza a decaer.
Hasta Rafael, se usa el fresco, pero era una tcnica muy compleja y
quedaba con poco brillo. La virgen con el nio Jess y San Juan
Bautista, composicin piramidal, los apreciadores a la altura de la
virgen, luz estrecha de derecha a izquierda. Con el leo y los retratos
aparece la psicologa del personaje. Mucho mas detallista, retratos
donde se ve lo que la persona retratada, contraste mayor de luces.
Tcnica de tornasolado, iluminacin difusa. Fondos con ms paisajes
que en el renacimiento temprano.
El leo, aceite, perite rescatar la transparencia, profundidad y el brillo
(Norte italiano), 1430 aprox.
La virgen de la Silla, ya va a abrir las puertas al Barroco.
Leonardo da Vinci, No tiene mucha pintura. Introvertido, dibujante
innovador. Primeras obras tienen todo que ver con el renacimiento.
Obsesivo de la intelectualidad y la geometra escribi un tratado de
pintura la pintura es algo mental. Indagacin en los msculos, el
cuerpo, intento por llegar al ideal. Difuminacin de luz, sombra,
tornasolados. La ultima cena, fresco hecho con la pared mojada. Punto
de escape en la cabeza de cristo. La paz del tringulo, equilibrio dentro
de la discusin entre todos los dems grupos de a 3.
Bramante Arquitecto. Cpula. Perfecta e infinita. Muchas cpula,
representa a dios es el ser perfecto cuyo centro est en todas partes y
su circunferencia en ningn lugar. Cierta definicin LGICA.

Palladio Arquietecto. Villa rotonda. Igual de todas partes (todas las

entradas son iguales).
RENACIMIENTO EN EL NORTE EUROPEO (SXV/XVI)
El renacimiento nrdico o el barroco nrdico es contemporneo al
italiano pero muy diferente. Mantiene los lazos con el dinamismo del
gtico de la edad media. En general las obras tienen una gran
sinuosidad en el tratamiento de los objetos. La forma de preciar las
pinturas es detenerse a ver cada uno de los objetos que aparecen.
Jan Van Eyck Primeros en usar el leo. matrimonio Arnolfini, tpico
del renacimiento nrdico, hay una lnea gtica. Verticalidad. Orden y
serenidad propia del renacimiento. Tal es el realismo que en el espejo
aparece el pintor. Con letra gtica tambin aparece su nombre.
La moda tambin cambia depende la procedencia del cuadro. Las
manos son bastante renacentistas.
Madonna del canciller Rolin, vestimenta, coronas, ngeles, etc. Muy
distintas a las del sur, las lneas tienen mas rectas, las del sur son mas
blandas.
El dinamismo de las lneas y las formas, lleno de objetos, todas las
ventanas cerradas, todo encerrado. En sus analogas con el
renacimiento, esta la perspectiva.
Retratos perfectos, intuimos el nimo directamente a partir de las
lneas, minuciosidad en las pinturas, en las pinceladas, tpicas del arte
miniaturista.
Hans Holbein (hijo), Enrique VII termina con la iglesia catlica. Se
prohben las imgenes religiosas. Muchos retratos de Ana Bolena.
Pintura muy miniaturista, se pueden recorrer las obras con mucha
minuciosidad. Parece un fotgrafo prcticamente.
MANIERISMO SXVI
El episodio manierista en Italia (1530-1580), distorsiona de la
composicin renacentista, exageracin, conflicto, disonancias, humor,
ilusin. El trmino fue inventado a mitad del siglo XIX. En Roma ocurre
un fenmeno especial, la forma de componer formas, formas
retorcidas.
Hay 3 cosas que estn distorsionadas, la forma, la
composicin o el color. (Puede estar todo distorsionado o alguna de las
3 nada mas, en MA es ms que nada la composicin y la forma)
Son modos ms dinmicos que aparecen en el norte. Sociedades muy
extremistas, muy intelectuales. Algunos dicen que es el camino
necesario al barroco, otros que solo fue un camino de ida y vuelta.
Miguel ngel Buonarotti, pintor, arquitecto y escultor. David, 5 m de
alto. Hoy en da reemplazado por una copia en su lugar original.
Perduracin de los modelos grecorromanos en posicin de contraposte.
Ubica a David en el momento de ms expresin creativa, mxima
concentracin, pensando que va a hacer para enfrentar a Goliat. Se ve

el manierismo la distorsin ms que nada en la forma y la

composicin, no tanto en el color, ya que es mas que nada un escultor.
El Greco Composiciones raras, colores distorsionados, formas
estiradas. Lneas blancas en las diagonales de los vestidos.
Arquitectura es una mezcla con la escultura, asume el carcter
decorativo de las columnas. Termino habitual de composicin.
VENECIA SXVI (Renacentismo y Manierismo)
Lujo y color de la pintura veneciana, influencias orientales; Ticiano,
Tintoretto, Verons. La estereofona de San Marcos y el clan Gabrieli.
Madrigales y comedias.
Anticipo al barroco del renacimiento veneciano, influencia bizantina.
Ms cerca del oriente. Produccin chispeante, ms cerca de pensarse
como barroco que como Renacentismo. Muy distinto a Espaa que es
ms terrenal, ms carnal.
BARROCO EN ITALIA
Comparacin general entre Renacimiento y Barroco. Los pares polares;
individualidad-unidad,
factorizacin-fusin.
Cerrado-abierto,
concentracin-dispersin, etc.
Barroco eclesistico en la Roma de la Contrarreforma (Seicento, sXVII).
La ciudad como escenario, el habitante como actor, el arte como
sentimiento y emocin. Escenas de amor y martirio; sensualidad,
muerte y victoria. Dinamismo, claroscuro, forma abierta, asimetra,
diagonales, geometras complejas.
Caravaggio
Rubens
Bernini
BARROCO EN ESPAA Y AMRICA
El barroco catlico espaol de la Contrarreforma. Materia y espirit,
tierra y cielo, martirio y gloria. Queda un poco de cultura rabe,
recupera sus estilos europeos, Amrica ya recibe todo mezclado.
Ribera, Zurbarn, Velazquez, buenos dibujantes que saben colorear,
manejan el color de la materia pero tienen un dibujo increble, sobre
todo con el tema de los Dioses. San Andrs y Deposicin de Cristo de
Ribera son los 2 quijotes de la pintura barroco espaola.
Arquitectura Barroca: Tpico de Mxico o Per, se escucha lo mismo
desde afuera. Muestra un diseo ajeno que se intenta imitar.
BARROCO EN HOLANDA
Rechazo del barroco eclesistico y absolutista en las sociedades
reformadas del Norte. Burguesa comercial, desarrollo de retratos,
paisajes y naturalezas muertas.
Los maestros de la intimidad y el claroscuro; Hals, Vermeer,
Rembrandt.
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El arte ha evolucionado, tiene otros temas, no hay reyes ni nobleza.

Perduracin de la iglesia gtica, muchos se dedican tambin a la
naturaleza muerta.
Franz Hals No hay precisin en la lnea y el detalle, no hay cuidado
por el corte, mas transparencia concebida por pinceladas que parecen
erradas.
Jan Vermeer no hay muchas pinturas ni se sabe mucho de el. Lneas
nrdicas casi miniaturistas. Siempre hay una presencia de la luz muy
interesante. No siempre vemos de donde viene. Sorprende una escena.
Harmensz Rembrandt van Rijn Constante bsqueda de los puntos de
luz. Maestro de aplicar un toque de brillo frente a algo ms difuminado.
Autorretratos barrocos de pocos colores pero intensidad profunda. No
tiene el dinamismo de los pases catlicos del barroco.
TARDOBARROCO (1700-1750)
Arte y cultura del despotismo ilustrado; desarrollo del arte del placer.
Ornamentacin integral (rococ, coloratura). Atomizacin de la lnea,
naturaleza galante, ilusionismo de arte: bvedas en trompe loeil,
fugas, escaleras, ecos, brillos, reflejos, finamismo espacial. Watteau,
Boucher, Fragonard, pintores franceses.
Temas de la corte, realeza. Francia. Ms es ms. Juego de la
superficialidad, colorido, muy lleno.
3 artistas principales
Boucher; mucho ms sensual.
Watteau; pinta ms paisajes.
Largillire; pincelada ms fina, pinta ms retratros. (No se si era
este al que hace referencia cuando dice que son los 3 principales
u otro que no llegue a tomar el nombre)
CLASICISMO Y NEOCLASICIMO
Clasicismo Desarrollo de la razn y el iluminismo, atenuacin del
rococ y retorno a la sencillez de lo clsico. Estilo elegante y austero.
Resgistro de temas morales y tipos populares. Revolucin y fin de la
monarqua en Francia. Viena es el centro imperial remanente del
tardobarroco.
Neoclasicismo Nuevo clasicismo, Exageracin y exteriorizacin del
clasicismo. Tiene que ver con la ideologa, vuelven a resurgir el imperio
romano y la democracia griega para apuntar a nuevos imperios. Los
viajeros y los relevamientos de ruinas grecorromanas. Descubrimiento
de Pompeya. Ruptura con las monarquas y el pasado cercano. La
inspiracin grecorromana arte, moda, arquitectura- sirve para afirmar
el sentido del imperio y la naciente burguesa industrial.
Escultura; se podra confundir con obras romanas o griegas pero
ninguna va a ser tan fra y tan perfecta.

Pintura; vuelta al renacimiento, figura triangular.

Jacques L. David, oscuro/claro, baja el tema de la pintura, lo dramatiza.
El artista miente cambia la arquitectura gtica de Notre-Dame por una
romana porque no pegaba, Dominique Ingres.
Arquitectura; Fachada de catedral metropolitana, nada que ver con
nada, interior actual siempre cada la fachada, a travs del gobierno de
Ribadavia, (napolenico) hace una fachada con 12 columnas por las 12
tribus.
PRECURSORES DEL ROMANTICISMO
Artistas originales en la transicin del clasicismo al romanticismo.
Desde el dominio inicial del arte clsico hacia expresiones del interior
anmico liberado de reglas. Aparicin de los grandes temas romnticos;
libertad y guerras, herosmo y dictaduras, conflictos afectivos.
Francisco de Goya (1746-1828)
Fusilamientos del 3 de mayo de 1803 El del da anterior no tiene la
intensidad dramtica que tiene esta obra. leo. Es como si los
personajes fueran muecos pintados rpidamente. Todos los
elementos del barroco del claroscuro, tema teatral. Intensidad
dramtica de la obra, visin nocturna de Madrid. Intensidad ya
romntica. Aparece el coloso de espalda entre las nubes = diferencia
en las escalas, mezcla tamaos (se adelanta a Dal) coexistencia de
tamaos diferentes.
Muchos autorretratos, nos deja un panorama de su pasar en el tiempo.
Goya agradecido da a su amigo Arrieta; por el acierto y esmero con
que le salvo la vida en su aguda y peligrosaEn su final, da una
expansin romntica negra. La base de sus pinturas generalmente era
blanca, despus colorada y al final ya era negra. Pinta con esa misma
rapidez de yuxtaposicin de pinceladas, termina pintando una junta de
brujas. En su misma quinta (la quinta del sordo donde pinta las
pinturas negras) va pintando cosas muy extraas Pinturas negras;
tropos, Duelo a garrontazo, cronos (saturno) devorando a sus hijos =
El tiempo que se va comiendo a los minutos. Cronos engendra hijos y
se los va comiendo a medida que los engendra. Romanticismo negro.
1819-1823. Por mas de que su principio haya sido clsico, el final es
romntico por eso es considerado como tal.
Depende donde est ubicado lo que hay que reconocer, generalmente
ubicado temporalmente en los precursores del romanticismo, pero
tiene 3 momentos distintos. 1. Como pintor de la corte, pinta a la
realeza. 2. Como precursor del romanticismo. 3. Pintando los desastres
de la guerra, muy distinto al romntico, cosas muy distorsionadas.
ROMANTICISMO (inicio)
Artista independiente y rebelde. Interior subjetivo como tema de
comunicacin artstica. Naturaleza salvaje, jardines pintorescos.
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Evocacin de ruinas y leyendas. Presencia y rechazo de la Revolucin

Industrial y la burguesa del gusto. Sentimientos de patria y regin.
Revaloracin de lo medieval, rechazo de lo clsico. Temas preferidos;
amor, nostalgia, amistad y herosmo. Escenario de inspiracin; la
noche, la tormenta, el naufragio. Conciliacin de los opuestos ms all
de la muerte. La mujer redentora.
POETAS:
- John Keats
- Gustavo Adolfo Bcquer (espaol de familia alemana, romanticismo
propio de mediados de siglo).
El artista independiente y rebelde. El interior subjetivo como tema de
comunicacin
artstica.
La
naturaleza
salvaje,
los
jardines
pintorescos. La evocacin de ruinas y leyendas.
Perduracin de la tcnica de los claro/oscuros dramticos.
Ambiente entre las demoliciones y las chimeneas de las fbricas, crea
un nuevo paisaje a la ciudad carbn que tanto va a criticar por ejemplo
Charles Dickens. Muchos cuadros e imgenes de la burguesa, o sino
los viajes al oriente pintando aquello que uno encontraba como
extico.
Lord Byron y Giacomo Leopardi. Dos clsicos del romanticismo. De
alguna manera van a hablar o de su amada ideal o de sus historias
personales.
Pintores:
Caspar David Friedrich, autor de oleos chiquitos, se iba a unas
islas en el mar del norte y pintaba en los veranos. Romntico
bsicamente nostlgico. Pintor de su propio sueo pero de una
atmosfera onrica. Sus personajes estn todos de espaldas, no nos
miran ni dialogan entre si. Sin ninguna tcnica en especial, nada
nuevo, vemos un mar que se continua hacia el cielo sin horizonte,
no se sabe donde termina el agua y empieza el cielo, en esa ruta se
ven dos barcos navegando a lo incierto, hacia donde hay mas luz,
se pueden interpretar muchas cosas de el interior del artista. No es
el paisaje en si lo que interesa en la obra sino la naturaleza interior.
Primer plano negro, todo lo que los maestros de la pintura ya haban
enseado. 3 personajes que no se miran ni se hablan ni sabemos
quienes son; 1 mujer, 1 viejo que besa la tierra cuando se le cae el
sombrero, y un joven, cada uno de los tres metidos en su vida. El
tema nos muestra la profundidad del artista y si se quiere del
romntico. Romanticismo autorreflexivo. La soledad de la
convivencia entre personajes. Muchos paisajes en blanco y negro (o
pocos colores, tormentas, arboles sin hojas, caidos, personajes que
no miran a la escena)
GRICAULT: nos da una visin del romanticismo, va a manicomios y
10

pinta retratos de locos. El romanticismo va bajando, de a poco, al

realismo, el artista que volaba poco a poco empieza a meterse en las
rutinas y denunciarlas. Esta obra une varias cosas: "El naufragio del
Medusa" (nombre del barco), los sobrevivientes arman una balsa y
empiezan a ser derivados. Entonces Gricault imagina cmo fue ese
episodio. Lo que hace l es mostrarnos el dinamismo barroco e
intensidad de claroscuro, pero el dinamismo de esta obra no es tan
barroco; es dinmico por el tema. Muchos caballost ambient,
claroscuro, tormetnas de fondo, noche o muy nublado, caras poco
definidas o casi ni son mostradas. (caballos visto de espalda) muchas
batallas.
Delacroix: autorretrato de l en un esquema muy rpido, vestido de
Hamlet, de Shakespeare. Shakespeare cobra una relevancia tremenda:
Hamlet no sabe qu hacer entre el amor y el fantasma de su padre.
Todo el drama de Hamlet es un tema bien romntico aunque fuese
anterior, al igual que Romeo y Julieta y Macbeth. Colores muy oscuros,
fondos atormetnados, batallas, tristeza, nostalgia. Resalta algun
detalle Colorado en muchas ocasiones en muchos de las obras.
Joseph Turner (pintor ingls): en muchas de sus obras llega a una
intensidad romntica no vista; producen una agitacin tremenda
(naufragio, tormenta, hechas con una intensidad notable). "La muerte
que galopa" un cadver y un caballo galopando (link con "la muerte y
la doncella", de Shubert). "Una tormenta en el mar del norte", un barco
en el medio de la misma convulsin. Mucho ms paisajes, esfumados,
no tan oscuros pero con mucha intensidad. Naufragios, tormentas,
mar.
1850-1900 ACADEMIAS Y REALISMO
Proceso de consolidacin de las naciones europeas y americanas. Paris
es el centro del dominio colonial y de la cultura occidental, el arte
universal, el comercio y la poltica. Refer de todos los partidos,
resume todo el mundo artstico y colonial. Construccin de una
escultura de hierro que iba a ser demolida despus: Torre Eiffel (1889).
La cantidad de publicaciones, obras, etc. Hace que uno tenga en frente
todo lo que se puede combinar = eclecticismo. Combina distintas
categoras y que sea algo coherente, empiezan a verse reflejados los
gustos. Por ejemplo el edificio del teatro Colon o la pera de Paris.
Segunda mitad del siglo XIX. Romnticos acadmicos. Ms abiertos,
se abren a dilogos ms pomposos y dejan de ser tan hermticos.
Otros por mas de que sigan volando, van a bajar mucho mas a la
realidad.
Realismo: mitad del siglo XIX. Toma temas que estn cada vez ms
estancados en la descripcin cotidiana de los detalles que
generalmente estaban al margen del mundo de arte. No van a
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revolucionar el sistema de mostrar pero muestra la ndole cotidiana, la

realidad. Contracara del romanticismo de los ingleses.
En pintura = Realismo Social (como madame Bovary en literatura).
Mostrar lo ms oscuro de la sociedad. Emile Zol= Escritor.
Naturalismo (realismo social), en msica se llama verismo
Arte Acadmico Enseado en escuelas y academias de Bellas
Artes. Impone y exige modelos clsicos en pintura (oficio de
representacin, figuraciones naturalistas y sentimentales, desnudos
mitolgicos, escenas histricas o literarias, temas exticos) y un
progresivo eclecticismo en arquitectura.
William Adolphe Bouguerau; Ms conocido y ms caro. Los
personajes parecen reales, toda la historia de arte metida dentro.
Componen, hecho por partes.
Arquitectura Eclecticista Charles Garnier, pera de Paris. Todo
toma sentido, esculturas, pinturas, acadmico, estilo eclctico. Todo es
acumulativo peor puede ser separado en diferentes partes.
Transicin del Romanticismo al Realismo (1850) Los temas del
romanticismo temprano bajan a la tierra. Pintores y dibujantes
realistas, Millet (obras ms relacionadas con el campo, no tan rural. Los
sorprende en el momento)., Courbet (12 aos despus de Ingres que
quiere pintar la fuente perfecta. Esta vez mucho mas realista), Dor ,
Daumier (adecuado al claro/oscuro ya hay tren, aparece la tercera
clase, denuncias sobre la justicia o los acuerdos), Manet (bisagra entre
el realismo y los movimientos emergentes).
Del realismo al naturalismo (o realismo social) 1880-1910
Miseria y marginalidad como tema moral del arte. La narrativa
truculenta y de denuncia de Emile Zola, la iniciacin naturalista de
Eduardo Sivori y Ernesto de la Crcova.
Manet; realismo social ya, en vez de acariciar las transparencias,
busca una pincelada ms rpida, dura. Lo rodean biombos
japoneses en el retrato de Zola, esto quiere decir que ya conoce
el oriente.
El arte acadmico y el eclecticismo coexiste con las
vanguardias realistas desde 1860, el impresionismo emergente
desde 1875, el realismo social y el simbolismo desde 1880 y el
art-nouveau desde 1895. En 1895 aparece el cine en manos de
los hermanos Lumire. Aparece la fotografa a partir de
1830/40 y unas dcadas despus pide su lugar en el arte, al
igual que el cine.

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