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HISTORIA III
TALLER RIGOTTI
UNIDAD DOS
LAS NEO
VANGUARDIAS
Venturi - Casa Vana
Chesnut Hill,1962.
Grupo 18 - T.M.

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CASA VANNA Chesnut Hill, Filadelfia 1962

ROBERT VENTURI

Durante la dcada del 60, Estados Unidos es sede de variados movimientos en los que los
jvenes son protagonistas; estos movimientos se dan en respuesta y como protesta a las
guerras (Vietnam); la discriminacin (racial, sexual, tnica, etc.) y al consumo masivo.
En el mbito artstico surgen serias reflexiones sobre la cultura de masas que dan nacimiento al
Pop-Art. ste se presenta como un arte propio de Estados Unidos, en el que la comunicacin es
uno de los temas principales y, cargado de ironas, hace una crtica al consumo de masas (ya
sea de objetos, comidas o personajes famosos).
Robert Venturi llev estas crticas al mbito de la arquitectura, las cuales no siempre fueron
comprendidas por los historiadores y crticos, como es el caso de Tafuri y dal-C, que en su libro
titulado Arquitectura Contempornea dicen: El nuevo realismo arquitectnico del que es
paladn [Venturi] presupone alianza estrecha con la enseanza del Pop-Art, dejarse llevar por
las sugerencias de Amrica tal como es, los objetos tal como hablan, las mercancas tal como
gobiernan..... El dejarse llevar al que refieren los autores, no implica, para nosotros, una
aprobacin de esa realidad americana, sino, una reflexin crtica al respecto.
La crtica de Venturi puede verse claramente en su libro Complejidad y Contradiccin en la
Arquitectura donde se plantea en base a cuatro autoridades, entre ellas, Heckscher (escritor
de los discursos de Kennedy) quien dijo: el paso de una visin de la vida esencialmente simple
y ordenada, a una visin de la vida compleja e irnica, es lo que cada individuo experimenta al
llegar a la madurez [] El racionalismo naci entre la simplicidad y el orden, pero el
racionalismo resulta inadecuado en cualquier perodo de agitacin(1); y Elliot (poeta) el
sentido histrico obliga a un hombre a escribir no solamente con su generacin en la sangre,
sino con el sentimiento de toda la literatura europeatiene una existencia simultnea y
compone un orden simultneo(2). Creemos importante citar a estos dos personajes porque
definen el pensamiento de Venturi respecto a las complejidades, que son de vital importancia
en su obra, y a la historia, de la cual toma elementos que estudia y reinterpreta a lo largo de su
carrera.

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No podamos comenzar a explicar casa Vanna sin mencionar Complejidad y Contradiccin

en la Arquitectura, sin hablar de Venturi, y sin explicar el contexto norteamericano, porque
casa Vanna, ES Complejidad y Contradiccin en la Arquitectura. Tal como dice Pion La
forma se convierte en expresin simblica de la reflexin, que acta como sustitutivo
metafrico del discurso intelectual(3).
Este edificio admite complejidades y contradicciones: es complejo y simple, abierto y
cerrado, grande y pequeo [] La complejidad en combinacin con [] la gran
escala en el pequeo edificio [] consigue una tensin. Robert Venturi:
Complejidad y contradiccin en la Arquitectura. Residencia en Chestnut 1978
Esta obra que, a primera
vista, se trata de una casa
simple, pequea y simtrica,
est colmada de detalles
q u e h a b l a n d e
complejidades y
contradicciones.
Primero vemos que su
simetra no es tal, es
compleja. En la fachada, se
reemplaza el aventanamiento corrido de la derecha, por dos vanos en la izquierda, de esta
forma, los locales no quedan condicionados por la fachada pero, a su vez, no se pierde la idea
de simetra total.
Segundo, el hogar, elemento articulador
de espacios de gran jerarqua en las
viviendas norteamericanas (como es el
caso de las casas de la pradera de
Wright) aqu tiene que competir su
posicin central con la escalera,
estrechndose o ensanchndose uno y
otro de manera alternada, generando
una tensin.

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Por ltimo, la escala, podemos ver

que las puertas, los zcalos y el hogar
estn distorsionados siendo
demasiado anchas, altos y grandes,
respectivamente, par el espacio que
ocupan.

Una arquitectura de la complejidad y la contradiccin tiene que servir especialmente al

conjunto; su verdad debe estar en su totalidad o en sus implicaciones. Robert Ventura:
Complejidad y contradiccin en la Arquitectura 1978

Esta lectura puede verse en el caso de la

escalera a la que Venturi mismo describe: La
escalera, considerada como un elemento en
si mismo por su torpe espacio residual, es
mala; sin embargo, en relacin con su
posicin en la jerarqua de usos y espacios es
un fragmento apropiadamente adaptado a un
todo complejo y contradictorio y como tal es
buena(4). En este caso, la escalera y su
descripcin responden tanto al conjunto
como a lo que Pion define como la prdida
del juicio esttico: La crtica se convierte en
una operacin en la que sola adscripcin de
cierta arquitectura a una doctrina o potica
homologadas basta para garantizar el juicio
de valor cultural.(5)

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La postura de Venturi respecto a la triada vitruviana

puede comprenderse cuando, aos ms tarde de
realizada la obra el arquitecto dice: Si, por un lado,
somos al fin lo suficientemente postmodernos como
para aceptar la contradiccin entre estructura y
forma, sabemos, por otro, ser an modernos en el
rechazo de cualquier deshonestidad formal o
estructural. No tenemos porque expresar la
estructura, pero tampoco debemos falsificarla(6)
Esto puede comprenderse tanto en corte, al ver como
la curva del cielorraso del comedor no condice con la
doble altura ni con el techo inclinado, como en la
columna exenta que queda a la vista en el comedor o,
incluso, en la inmaterialidad de la obra, que aparenta
ser Shingle Style cuando en realidad est construida
de ladrillos revocados.
El uso de ornamento, que Stern menciona como
caracterstica propia de los grises, en esta obra
adquiere varios significados, Venturi dice al respecto:
He defendido la utilizacin del ornamento aplicado
en cuanto signo que, mediante el simbolismo y la
decoracin, cumple una funcin no esencialmente
espacial o estructural, sino comunicativa.(7)
La moldura en forma de arco que est sobre el acceso
es un ejemplo de esa funcin comunicativa, con este
acto se enfatiza el acceso a la vez que se revaloriza
este elemento clsico.
Pero no son solo elementos ornamentales los que
componen la fachada, como explica Stern: la
utilizacin conciente y eclctica de estrategias del
modernismo ortodoxo pero tambin de periodos
anteriores(8) es tambin una caracterstica de los
grises y lo vemos en el aventanamiento corrido de
la cocina, un elemento caracterstico del Movimiento
Moderno, al que manipula tergiversando su uso
original ya que La fentre en longueur de Le
Corbusier, se pens para una planta alta, en la que el
usuario poda ver los rboles como volando entre
ellas, pero aqu, no solo la coloca en planta baja, sino
adems en la cocina sin jerarqua alguna.

CITAS:
1, 2 y 4: Robert Venturi- Complejidad y
contradiccin en la Arquitectura 1978
3 y 5: Helio Pion: Reflexin histrica de la
Arquitectura Moderna 1981
6 y 7: Robert Venturi: Diversidad,
adecuacin y representacin en el
historicismo8-Robert Stern: Los grises como Post
Modernismos 1976

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