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ESQUEMA BSICO PARA ELABORAR EL PROYECTO DE

INVESTIGACIN CIENTFICA
TITULO TENTATIVO DEL PROYECTO DE INVESTIGACIN
NOMBRE Y APELLIDO DEL AUTOR O AUTORES
-

Joseluis Efrain Maquera Flores.

NOMBRE YA PELLIDOS DEL DIRECTOR Y ASESOR DE TESIS


-

Flix Huanca Rojas.

1- PLATEAMIENTO DEL PROBLEMA


Durante los ltimos aos la produccin grfica de los medios de comunicacin
escrita en la ciudad e Puno ha experimentado una gran evolucin en cuanto al uso
de tecnologa, mediante las cmaras y programas de edicin para imgenes, hace 10
aos se trabajaban con cmaras analgicas donde se tena una limitacin a la hora de
tomas fotografa y una desactualizacin del tiempo.
Con la llegada de la tecnologa digital con la que actualmente se trabaja se tiene la
alternativa de tomar fotografas consecutivas de las cuales el periodista tiene la
potestad de escoger la que mejor le parece.
Pese a que la llegada de la tecnologa ha contribuido a mejorar la produccin
fotogrfica y de las imgenes en los diarios de Puno: la temtica, estructura de la
imgenes, el contenido, la presentacin presentan un deficiente tratamiento
iconogrfico, definitivamente el tema de la sensibilidad humana y manejo de los
susceptible

en las imgenes que se difunden muestran un camino a lo

sensacionalista.
De esta manera combatir aquel periodismo que emite al pblico un desorden
iconogrfico, mediante imgenes crudas de sexo, asalto, suicidios, atentados,
accidentes y muerte que en ocasiones son fotografiadas tal y cual se encuentran sin
poner protectores de imgenes tal como debiera aplicarse en los medios escritos.
CUADRO. 1: fuente propia

MEDIOS ESCRITOS

PRECIO

DISTRIBUCIN

Diario Correo

0.50 S/

Los Andes

0.50 S/

El Popular

0.50 S/

Diario Aja

0.50 S/

El Trome

0.50 S/

Por otro lado la interpretacin iconogrfica de las imgenes que emiten los diarios
de precios cmodos podra generar un aumento frente a sucesos violentos, de
asaltos, torturas, suicidios, criminalidad juvenil, violencia, ajusticiamiento y el
deterioro de valores ticos y morales.
Por ello hay mucho que hacer del tratamiento de produccin de imgenes para los
diarios escritos desde un ngulo iconogrfico para que los diarios Los Andes,
Diario Correo y otros evalen el dao que causan a sus lectores y modifiquen sus
imgenes.
2- OBJETIVO DE ESTUDIO O SOLUCIN.
Nuestro objeto de estudio es la iconografa de los Diarios Los Andes y Diario
Correo de la Ciudad de Puno.

3- ANTECEDENTES.
3.1- TESIS TITULADA LA FOTOGRAFA, FOTOPERIODISMO Y
COMO MANEJO NARRATIVO DE LAS EXPERIENCIAS HUMANAS
AUTOR: M. Enrique Villaseor: Al respecto concluye que la fotografa,
fotoperiodismo y foto documentalismo es un medio eficiente de narrar las
experiencias, vivencias de las personas y muestran perspectivas connotativas y
denotativas de su actuar diario, que son recelosas bajo otros medios de
observacin y apreciacin. El anlisis de la conducta muestra una estrategia
intrnseca, hecha desde aspectos generales y particulares, peculiaridad ajena a
todo medio sistema.

Asimismo tomamos los relieves circundantes de las fotografas desde lo ms


simple y ajeno a la creencia de los mismos miembros de la investigacin.
3.3- TESIS TITULADA INFLUENCIA ICONOGRFICA DE LA
CULTUTA TIAHUANAO EN LA PRODUCCIN PICTRICA DE LA
CIUDAD DE PUNO 2007
AUTOR: Wilber Casa Ponce: Al respecto concluye que la iconografa de la
cultura Tiahuanaco tiene un significa rico de la historia del arte en Puno y que se
distingue en tres niveles, iconogrfico, iconolgico e interpretativo. Por ello es
una fuente influyente en la inspiracin prctica para los pintores, escultores y
aficionados

de la regin de Puno

para armar diseos pre-elaborados y

elaborados sobre la caractersticas de esta cultura, aplicando manejo de relieve


bajo, cromado y de diseo fusin.
Esta influencia recae sobre todo en los pintores puneos de entre los 45 a 80
aos, quienes muestran un crecimiento ceido a la cultura Tiahuanaco.

4- JUSTIFICACIN.
La investigacin se realiz por que es importante conocer la iconografa de los
diarios Los Andes y Diario Correo de la ciudad de Puno que a pesar de haber
evolucionado con la tecnologa durante los ltimos aos no ha logrado sostener el
tema de la proteccin educacin, difusin de cultura e informacin sana y objetiva
cuidando al ciudadano.
No logra consolidad pginas que brinden a los lectores un contenido agradable,
tico, y con debido tratamiento en la manipulacin de las imgenes, lenguaje
iconogrfico optimo y sano, por ello este tipo de investigacin aportara a una
verdadera evolucin del periodismo escrito en Puno, sin estar ajenos al avance de la
tecnologa que contribuyen a la obtencin de imgenes en tiempo real y sucesivas.
En Puno es desapercibido el tratamiento iconogrfico de la informacin, no se tiene
una suficiente claridad conceptual sobre su naturaleza, las caractersticas y
consecuencias del periodismo escrito, no se ha trabajado sistemticamente la
descripcin, anlisis o comprensin del cambio conceptual de las imgenes de
culturales a sensacionalistas se desconoce sus aspectos formales, sus presuntos
efectos, las razones de su xito en los lectores.
La composicin de sus lectores u otros factores afines se pueden conocer a partir de
la realidad problemtica que muestra investigacin en dos de los medios de mayor
difusin Los Andes y Diario Correo de Puno, siendo un tema importante y
beneficioso para el periodismo sensacionalista en el Per y el desarrollo de este
medio de comunicacin, cultura y educacin en Puno, una ciudad que va
desarrollando sus actividades econmicas, culturales y su poblacin en aumento.

5- MARCO TERICO REFERENCIAL.


5.1- SURGIMIENTO DEL PERIODISMO ESCRITO
Asa Briggs y Peter Burke: De Gutenberg a internet, la prensa escrita existe
desde la Edad Antigua, cuando se difundan textos en hojas de seda o papiro,
o bien en placas de metal o piedra. Con la aparicin de la imprenta, la prensa
escrita se convirti en el primer medio de comunicacin de masas y los
vehculos originales del periodismo. Aunque la informacin sea su funcin
ms destacada, la prensa escrita posee, como todo medio de comunicacin,
lasfuncionesde informar,persuadir,promover,formar opinin, educar y entrete
ner (habitualmente resumidas en la trada informar, formar y entretener).

La Repblica Romana, hizo circular una lista de eventos, llamada Acta


Diurna ("eventos del da"), en el ao 59 a. C.. Hubo una publicacin del
gobierno imperial chino en el ao 713 d. C. que se llam Kaiyuan Za
Bao ("Noticias Mezcladas"). No obstante, estos precedentes de la prensa
escrita no alcanzaron a regir mucho xito o distribucin sin la impresin
masiva que se alcanz gracias y a partir de Gutemberg. La prensa escrita
como tal apareci bajo forma de hojas sueltas a finales del siglo XV (la
invencin de la prensa de papel data de los aos 1450). Durante los siglos
siguientes empezaron a crecer numerosos peridicos. El peridico ms
veterano

que

an

opera

hoy

en

da

es

el Post-

och

Inrikes

Tidningar de Suecia, fundado en 1645. La generalizacin de los peridicos


tuvo que esperar a la sociedad industrial: fue a partir de mediados del siglo
XIX cuando se experiment un gran desarrollo de estos medios. Vendedores
de peridicos en Ro de Janeiro en 1899.

En 1884, Otto Mergenthaler invent la mquina del linotipo, que moldea


lneas enteras de letras con plomo caliente. Este invento inici toda una

poca de trabajo que dur por casi un siglo. En 1962, el diario Los ngeles
Times empez a acelerar sus linotipos con cintas perforadas de
computadoras RCA, despus de automatizar la alineacin y los hifenes en el
texto en columnas. Esto aument la eficiencia de los operadores manuales de
los linotipos en un 40%. En 1973, la corporacin introdujo terminales de
correccin

electrnicos,

que

fueron

imitados

por

las

corporaciones Raytheon, Atex y Digital Equipment Corporation, entre otras.


Estas terminales entregaron tiras de tipo sobre pelcula de foto fijadoras.

La prensa escrita es el conjunto de publicaciones impresas que se diferencian


en funcin de su periodicidad, que puede ser diaria (en cuyo caso suele
llamarse diario), semanal (semanario), quincenal (quincenario), mensual
(mensuario), o anual (anuario).
-

DIFENTES TIPOS DE PERIODISMO

Informativo: El periodismo, en su funcin informativa, se encarga de


dar a conocer acontecimientos que el pblico desconoce. Requiere
objetividad de parte del periodista. Es decir, ausencia total de juicios,
opiniones u apreciaciones personales acerca de la noticia que desea
informar. El periodista debe redactar sin entrometerse en los
acontecimientos y sin pretender influir en el lector (Nota informativa,
entrevista, reportaje)

Interpretativo: el periodismo interpretativo, como su nombre lo indica,


consiste en la interpretacin y el anlisis de hechos, ya sea inmediatos, o
del comportamiento de un fenmeno o situacin social a lo largo de un
periodo de tiempo. Al igual que el periodismo de opinin, requiere del
periodista una amplia documentacin acerca del tema de su trabajo
(Crnica, columna).

De opinin: como proceso de comunicacin social, el periodismo


expone y divulga idas propias de personajes e individuos: eso es
periodismo de opinin. Se trata de la exposicin clara y concisa por parte
del periodista o el responsable de una columna, de las ideas, opiniones o

juicios propios, expuestos en forma crtica a la opinin pblica. El


periodismo de opinin puede expresarse ya sea como artculo o como
editorial.
-

El artculo es el gnero subjetivo clsico: permite al periodista exponer


juicios y opiniones sobre las noticias ms importantes (artculo editorial)
y sobre los temas inters general, que no sean precisamente de actualidad
inmediata (artculo de fondo)
El editorial es el anlisis u enjuiciamiento de los hechos ms
sobresalientes del da, semana o quincena segn la periodicidad del
medio. Resume la posicin doctrinaria o poltica de la empresa
informativa frente a hechos de inters colectivo. El periodismo de
opinin requiere del periodista estar especializado o muy bien
documentado en la materia a analizar, tambin requiere una vasta cultura
y un amplio dominio de su idioma, para que la argumentacin de sus
juicios y sus conclusiones sean slidas.

5.2- LOS GNEROS Y LOS ESTILOS PERIODSTICOS


Los gneros y los estilos periodsticos son una de las manifestaciones ms
tangibles de las prcticas sociales como procesos de produccin de sentido, y se
hallan presentes como reglas constructivas en gran parte de los objetos
culturales, con diversos grados de aceptacin y consolidacin. Si en la creacin
de objetos artsticos-literarios, pictricos, etc.- hay cierta renuencia a las reglas
genricas apelando a la libertad creativa, en el pensamiento contemporneo en
cambio son aceptadas como parte esencial e incuestionable de proceso
productivo.

Toda prensa contempornea se apoya en ellos, y aunque forman parte de la


cultura occidental como capital simblico compartido, cada pas reelabora estos
principios constructivos bsicos segn las pautas existentes en su propia cultura,
produciendo

reproduciendo

su

propio

capital

simblico.

En

la

complementacin y la interrelacin de sentido producido en la ddia gneroestilo presente en cada nota periodstica se plasma parte de los rasgos
constitutivos de ese capital simblico que posee toda sociedad.
La escuela de Frankfurt de los aos 50 defini los gneros como mecanismos
manipuladores de la industria cultural encargados de reproducir la ideologa
dominante. Concebimos lo gneros y estilos como gramticas

productivas

presentes en determinadas condiciones de produccin, que inciden en la


formacin del capital simblico cuando selecciona, organiza y jerarquiza la
realidad social para transformarla en discurso periodstico. Evidentemente, los
gneros

de

la

convencionalizadas

prensa

no

son

slo

por

las

prcticas

reglas

productivas

profesionales

sino

fuertemente
mecanismos

constructivos para moldear el acontecer informativo, y junto a los estilos


configuran esa realidad meditica que conocemos da tras da.

Las regularidades del gnero quedarn claramente establecidas pero siempre


flotar cierta incertidumbre acerca de la dimensin del contexto hasta dnde
deben ampliarse los nexos causales? Cmo seleccionar los datos que
enriquezcan la informacin y los especialistas que se refieran a ella? El nuevo
gnero tensiona la relacin entre objetividad y subjetividad a nivel texto e
imgenes delimitando las fronteras rgidas y creando las condiciones para que
aparezca el estilo que aceptara todo tipo de licencia en imgenes y su contenido
real y abstracto.

EL ESTILO PERIODSTICO
-

El distintivo del estilo periodstico es su claridad y propsito utilitario.

So objetivo principal no es el goce esttico, sino comunicar un hecho, textual y


grficamente.

Sin embargo, cumplido el requisito de comunicacin clara y eficaz, debemos


tomar en cuenta el esttico.

5.3- LA FORMULA DEL XITO PERIODSTICO: VIOLENCIA MS


SEXO
Lo que est en la base del periodismo sensacionalista es la finalidad comn del
lucro; ella es la que determina todo su accionar y por ello, poco fructfero
pretender agotar el examen del fenmeno desde una perspectiva moralizante.
Adems

si

el

sensacionalismo

vende

es

precisamente

muestra

las

contravenciones a la moral social, aparte de que l mismo se ofrece como una


contravencin al tiempo de ser visto como una posibilidad de obrar o pensar en
oposicin a lo socialmente establecido. Ah radica su encanto.

El gancho que utiliza grficamente no puede ser otro, en consecuencia, que tratar
grficamente aquello que mueva la curiosidad y las pasiones de sus
destinatarios.

Y qu ms podra ser esto sino la violencia, el sexo, y la

privacidad de los otros, sean esos otros famosos o no?

En lo concreto, el men sensacionalista comprende las portadas, crnicas rojas


, adosadas con una profusin de fotografas o dibujos que exponen a los
personajes o las escenas sangrientas o comprometidas de los hechos y con una
prdiga exhibicin de cuerpos femeninos semidesnudos (y a veces igualmente
masculinos) en poses provocativas. A ello suelen sumarse notas del mundo de la
farndula y el deporte aparte de pasatiempos.

5.4- EL ESTILO SENSACIONALISTA


Un factor determinante en el sensacionalismo est dado por su estilo narrativo,
que implica tanto la seleccin de los hechos que despus noticiabiliza como la
construccin de los mensajes que ofrece a sus lectores, oyentes o
telespectadores.

A diferencia del periodismo tradicional, que trabaja con temas generales, emplea
lenguaje sobrio y frio trata de ceirse a la descripcin de los hechos o a la
colectividad, extrados de su cotidianidad y por tanto de mayor realismo; su
lenguaje es coloquial y sencillo, a veces apela al coba (cdigo de hampa), a
formas expresivas de grupos poblacionales (como las bandas juveniles) o a
ciertos tecnicismos policiacos.

Trabaja as mismo con la irona, el humor negro, los adjetivos prejuiciosos, las
exageraciones, y con una presentacin de los hechos y dichos que busca
convertir al destinatario en un testigo imaginario, esto es, de transmitirle la
vivencia de cmo se habra sentido si hubiese estado all, viendo y-o oyendo lo
ledo, narrado o visto.

Esa reconstruccin detallista, espectacular , novelesca y hasta de tinte


cinematogrfico hace que los contenidos, textuales y grficos hace que las notas
sensacionalistas de las historias independientes que cada una de estas supone
envuelven en su atmsfera a los lectores, radioyentes o televidentes, satisfagan
las curiosidades de estos y adquieran una actualidad duradera, que se explica
porque a diferencia de los materiales del periodismo formal no pierden inters el
mismo da de su publicacin.

5.5- LA VALORACIN NOTICIOSA EN EL SENSACIONALISMO


Como ya fue dicho, el estilo sensacionalista conlleva un proceso (y un
procedimiento) se seleccin de los que se considera publicable. Esto significa
que los periodistas, editores o jefes y el director de un diario o de un noticiero-de
igual manera que en el periodismo serio evalan los hechos para establecer,
en funcin de matrices de valoracin que manejan las empresas informativas y
hacen parte de la ideologa profesional de los informadores, su potencial
noticioso, su noticiabilidad.

Aparte de los tpicos parmetros de novedad, actualidad, cercana, importancia


general o sectorial, oportunidad, utilidad, conflicto o notoriedad, en el
periodismo sensacionalista se explotan las categoras inters humano (lase
dramatismo y dolor que promueven la identificacin, la conmiseracin) e
impacto (aquello que provoca reacciones emocionales, lo ms fuerte posible).

De la combinacin de esos factores, que son aplicados a casos de asesinato,


suicidio, asalto, violacin, vandalismo, agresin, pelea, robo, uso de armas de
fuego u otras, accidentes de cualquier tipo, muertes naturales de personas
solitarias, hallazgos de cadveres, secuestros, intentos frustrados de robo o
asesinato, abusos de autoridad o romances escondidos o ilegales, entre otros, el
sensacionalismo logra el principal resultado esperado: la captacin de grandes
lectores.

5.6- . PRESUNTOS EFECTOS DEL SENSACIONALISMO


Si algo preocupa all donde opera el sensacionalismo es la cuestin nunca
resuelta del todo de sus presuntos efectos en el incremento de las tasas de
violencia y criminalidad, en la incitacin al sexo descontrolado, en contraste, en
su funcin educativa y ejemplarizadora (cuando muestra las consecuencias de
las conductas no admitidas socialmente)

Esta problemtica remite de modo necesario a las visiones tericas que existen
en torno a la influencia de los medios masivos en general, las que pueden ser
sintetizadas en siete fundamentales: la de la aguja hipodrmica, la de la
influencia social, la difusionista, la de usos y gratificaciones, la del anlisis del
cultivo, la del establecimiento de agenda y la de las mediaciones.

La larga discusin ni siempre fundada en pruebas experimentales que cruz gran


parte del siglo que ya concluye se distingui por una creciente relativizacin del

supuesto poder omnmodo de los mass-media. As, de la creencia inicial en que


los medios inyectaban su influencia directamente a las mentes de los
receptores se ha pasado, por un matizado proceso de reconocimiento de la
complejidad de la exposicin de los individuos o grupos a los medios y sus
contenidos.

De esa forma se fue transitando hasta el momento actual en que se piensa


incluso en la dilucin de los supuestos efectos de los mensajes masivos dado que
stos ltimos no slo que deben atravesar el dinmico tamiz de los socio-cultural
sino que son normalmente resinificados por los receptores a la luz de sus
circunstancias contextuales, sus experiencias y necesidades.

Planteando as el problema, y en la medida en que la evidencia emprica reunida


es sumamente insuficiente, lo que aparece cada vez ms pertinente es la
consideracin de que es indispensable examinar y comprender una verdadera
trama de condiciones de diverso orden (sociales, psicolgicas, culturales o
tecnolgicos, p ej.) para recin emprender un estudio riguroso y fiable de los
posibles efectos de la informacin masiva, y ms an de aquella caracterizada
como sensacionalista.

5.7- PALABRA E IMAGEN


La informacin o noticia en los medios grficos tiene un atractivo fundamental
como uno de los medios masivos ms antiguos y grandes: la imagen, una imagen
que condiciona el texto periodstico ya que en los diarios si no hay imagen, la
noticia pierde valor por s misma.

5.8- MENSAJE ICNICO Y MENSAJE LINGSTICO


En este sentido Ferraz Martnez (1996: 2-8) comenta que todos los mensajes
canalizados a travs de los medios de comunicacin social contribuyen a la

denominada cultura de masas. Aprovechando este fenmeno, la publicidad va


integrando en la mentalidad de los receptores los estereotipos o imgenes de
marca que ella promueve. Por tal motivo, sta se apoya en valores de carcter
simblico asociados de manera estable a los productos; los cuales se convierten
en signos sociales de distincin, xito, juventud, modernidad, atraccin ertica,
poder, etc.; dando ms peso a lo persuadido que a lo informativo. Este mismo
autor comenta que los mensajes publicitarios no se codifican normalmente con
un nico lenguaje, sino que son el resultado de una conjuncin de lenguajes,
perteneciendo as a la categora de los mensajes mltiples; en los cuales signos
de diversas naturaleza, los cuales son percibidos por distintos sentidos.
Algunas de las estrategias utilizadas para lograr la persuasin y manipulacin en
este mensaje son:
-

Mensaje lingstico
Se sabe que el factor extralingstico incide de un modo significativo en
la produccin e interpretacin de los enunciados; p. e. contexto
situacional. A continuacin ser analizan algunos de los mecanismos
lingsticos de persuasin

utilizados para lograr los objetivos del

mensaje: la seduccin y manipulacin del receptor y la venta del


producto.
-

Mensaje de las imagen


La imagen es otro de los factores fundamentales en la manipulacin; ya
que est es de acceso inmediato y universal. De acuerdo con las
funciones de la imagen publicitaria, descrita por Ferraz Martnez (1996;
18-21) las imgenes;
Funcin ftica. Con la imagen de las pginas introductorias logran
captar la atencin de la lectora, estableciendo contacto con ella, ya que
los efectos sorprendentes de movimiento (muchachas corriendo hacia el
lector), luz y color (con predominio de colores brillante y llamativo), ms
la disposicin de las jvenes en la fotografa, causan stas portan algunos
de los bikinis que se van a seguir ms adelante en el mensaje.

Funcin apelativa o conativa. Por medio de las modelos jvenes,


guapas, bronceadas, delgadas, dinmicas, saludables, alegres, etc. Se
trata de persuadir a la lectora a que compre los trajes de bao presentados
en el artculo.
Funcin referencial. El mensaje presenta sus productos (los trajes)
cargados de mensajes connotativos, tanto lingsticos como de imagen.
No surtira el mismo efecto si presentaran las fotografas de los trajes de
bao exhibiendo en un aparador, colgados de un gancho o portados por
personas mayores, gordas, feas, tristes, etc.
Funcin potica. Los escenarios donde se presentan las modelos
luciendo los diferentes trajes de bao concuerden con los costosos de los
productos. A primera vista se nota que no son trajes de bao que puedan
portar cualquier baista.
Por otra parte, Ferraz Martnez (1996:13) comenta que las imgenes
guardan generalmente semejanzas con la realidad, aunque su
representacin nunca coincide totalmente con la percepcin visual
directa, ya que surgieren y evocan diversos significados. Por tanto, para
analizar las imgenes, se deben distinguir dos planos; el de los mensajes
icnicos y el de los mensajes iconogrficos.
-

Mensaje icnico
Corresponde al mensaje denotativo de la imagen; Ferraz Martnez (1996:
13) comenta que las imgenes guardan generalmente semejanza con la
realidad, aunque se representacin nunca coincide totalmente con la
percepcin visual directa, ya que surgieren y evocan diversos
significados. Por tanto, para analizar las imgenes, se deben distinguir
dos planos; el de los mensajes icnicos y el de los mensajes
iconogrficos.

Mensaje iconogrfico
Corresponde a la serie de connotaciones superpuestas de la
representacin; Ferraz Martnez (1996: 13) dice que la lectura de la

imagen ya no es global sino discontinua o analtica, puesto que se


interpretan el enfoque, la luz, los colores, los objetos, etc. Luego
entonces, de la realidad representada nos dirigimos al plano de los
valores asociados a ella: juventud, belleza, prestigio, erotismo, etc.

5.9- ICONOGRAFA
Es uno de los mtodos ms utilizados en el anlisis de la obra de arte. El mtodo
est en auge y el debate que suscita tambin. La forma de conocerlo es tener, una
idea clara de los conceptos de Iconografa e Iconologa. Esta es nuestra intencin
con esta entrada: definir y aclarar los conceptos
5.10- MTODO ICONOGRFICO
A lo largo de la Historia, la imagen ha supuesto un cauce de expresin y
comunicacin de todos los pueblos. Precisamente por ello constituye un lenguaje
autnomo con sus propias normas y cdigos de interpretacin. Las imgenes
pueden presentarse a travs de diversas tcnicas ( pintura, escultura, grabado...)
y en multitud de estilos. Todo depende de la sociedad que la engendre, del
sistema de valores del momento y del artista que ejecute la obra. As pues estn
dispuestas bajo un orden que es susceptible de ser estudiado y analizado para
descifrar las claves de su representacin.

Los diferentes mtodos que sirven como instrumentos de anlisis han variado a
lo largo de la Historia del Arte. Algunos han tenido ms xito que otros pero
todos han evolucionado y se han enriquecido mutuamente para hacer ms
completo y profundo el conocimiento de la obra de arte.

En la misma palabra Iconografa encontramos la raz de su significado. Se


construye a partir de dos vocablos griegos: eikon (imagen) y graphien
(descripcin). As que en un primer momento diramos que se trata de la
descripcin de imgenes. Antes de profundizar ms podemos rastrear la

presencia y significado de este concepto en la Historia del Arte. En el


Renacimiento se entenda como un repertorio de retratos de personajes ilustres.
En 1701 aparece con un significado cercano al actual en el Dictionnaire que
public Furetire. En Espaa se incorpor en 1787 en el diccionario publicado
por Esteban de Terreros y Pando. En el siglo XIX, la Iconografa fue aplicada a
la Historia del Arte por el francs Seroux dAgincourt. Hasta mediados del siglo
XIX no se populariz realmente en el resto de Europa. Ya en el siglo XX ha
tenido un gran auge con estudiosos de renombre como Emile Mle, Guy de
Tervarente o Raimond van Marle.
Aunque el trmino se presta a mltiples definiciones seguiremos a Gonzlez de
Zrate que es uno de los mximos representantes de este tipo de estudio. Para l
se trata de: La ciencia que estudia y describe las imgenes conforme a los temas
que desean representar, identificndolas y clasificndola en el espacio y el
tiempo, precisando el origen y evolucin de las mismas. Podramos
simplificarlo en: descripcin, identificacin, clasificacin, origen y evolucin de
la imagen en concreto.

6- MARCO TERICO REFERNCIAL


6.1- PERIODISMO ESCRITO
Aplicacin de una actividad humana (trabajo) en un medio de comunicacin
que trata hechos de relevancia en funcin de transmitir la recopilacin de los
mismos a las masas por medio escrito.
6.2- COMUNICACIN VISUAL
Es el proceso de interrelacin humana, que emplea imgenes, la particularidad
entre lo que vemos en la imagen se interpone la presencia de la tcnica esta
particularidad toma el nombre de mediacin.
6.3- ICONOGRAFA
Proviene del griego eiken grphein, que significa descripcin de las imgenes.
Este trmico designa un mtodo y la evaluacin de los temas y significados de
las imgenes

Corresponde a la identificacin de figuras, en un sentido de lectura de tipo


cultural, compuestos por signos grficos para su visualizacin y anlisis y
signos sociales para su interpretacin Justo Villafae (1996: 32)
-

SIGNOS GRFICOS
Corresponden a todos aquellos signos que simbolizan alguna operacin o
actividad humana en la sociedad. As, la escritura, las imgenes, los dibujos, las
pinturas, las esculturas, las sealizaciones, figuras, fotografas, pre-diseos,

diseos y diseos web y otras.


SIGNOS SOCIALES
Corresponde a todo signo que desempea una funcin social, en este sentido, los
signos producidos por el hombre para intercambiar, conocimiento, sentimientos
y experiencias, as como para organizar un sistema de vida social, tales como la;
economa, al actividad poltica, las costumbres, la religin, las leyes y

tradiciones , ello constituye un verdadero sistema de signos sociales.


6.47- OBJETIVO DEL ESTUDIO.
Objetivo General
- Analizar la iconografa de los diarios Los Andes y Diario Correo de la
ciudad de Puno-2013
Objetivos Especficos
-

Identificar cmo es el manejo de los signos grficos en los diarios Los Andes
y Diario Correo de la ciudad de Puno 2013

Analizar cul es la interpretacin de los signos sociales en los diarios Los


Andes y Diario Correo de la ciudad de Puno 2013

8- HIPTESIS.
Hiptesis General
- Los diarios Los Andes y Diario Correo no tienen un adecuado tratamiento
iconogrfico, exponen imgenes sensacionalistas que pueden herir la
susceptibilidad de los lectores.
Hiptesis Especfica

Los signos grficos usados por los diarios Los Andes y Diario Correo son
fotografas crudas enfocadas de ngulos dramticos, que mantienen enganchados
a los lectores.

La interpretacin de los signos sociales en los diarios los Los Andes y Diario
Correo muestra un reducido nivel cultural, crtico, analtico e interpretativo de
los lectores.

9- UTILIDAD DE LOS RESULTADOS DEL ESTUDIO.


El resultado de la presente investigacin busca dar a conocer el manejo en el estilo
de la produccin fotogrfica y de imagen de los diarios Los Andes y Diario
Correo de la ciudad de Puno, para mejorar y reformular el estilo sensacionalista en
cuanto al tratamiento y emisin de la informacin con la finalidad de contribuir al
desarrollo educativo y sociocultural del lector.
Puesto que los diarios escritos son un medio de comunicacin muy importante que
llega gran parte de la poblacin y a las clases sociales de Puno por lo cual tiene gran
influencia en el comportamiento de los individuos y ms an de los nios.
Los medios escritos, tpicos de nuestros tiempos presentan mltiples facetas de
inters general para los individuos. La caracterstica de los medios escritos es ser un
medio de comunicacin de masas debido a lo cual se concentran en su entorno
numerosos y variados segmentos informativos de inters para diferentes pblicos
pero accesible.

10- MTODO DE INVESTIGACIN.


MTODO
-

Investigacin descriptiva-interpretativa

DIMENCIONES
-

Iconogrfico

Prensa escrita

NIVEL DE ANALISIS
-

El anlisis de investigacin es a nivel micro, limitado entre los diarios Los


Andes y Diario Correo de la ciudad de Puno.

UNIDAD DE ANALISIS
-

Ejemplares del Diario los Andes de Puno.

imgenes

Ejemplares del Diario Correo-Puno.

Imgenes.

TECNICA E INSTRUMENTO DE RECOLECCIN DE DATOS


TCNICA
-

Tcnica hemerogrfica

Tcnica iconogrfica

Tcnica de interpretacin.

INSTRUMENTOS
-

Ficha hemerogrfica

Ficha iconogrfica.

Ficha de interpretacin

11- MBITO DE ESTUDIO.


La investigacin se llev a cabo en la ciudad de Puno tomando como material los
Diarios de circulacin regional Los Andes y Diario Correo.
12- RECURSOS.
11.1- HUMANOS
CUADRO. 2: fuente propia
PERSONAL

CANTIDAD

REMUNERACIN Total
UNITARIO

Apoyo

01

100

Asesor

01

1000

Total

02

100
1000
1100

11.2- FINACIEROS
CUADRO. 3: fuente propia
MATERIALES

CANTIDAD

COST.UNITARIO

COSTO TOTAL

Diarios Los Andes

05 ejemplares

0.50

2.50

05 ejemplares

0.50

2.50

Pasajes

10 ida y vuelta

0.60

6.00

Hojas bond

100

0.05

5.00

Reglas

2.00

4.00

Fichas

10

0.30

3.00

de Puno
Diario Correo de
Puno

Total

23.00

13- CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES


CUADRO. 4: fuente propia
FECHAS

MES

PRESENTACIN
DEL PROYECTO
EJECUCIN

AGOSTO

06

SETIEMBRE

02

03

04

05

06

DEL PROYECTO
PRESENTACIN NOVIEMBRE

20

Y
SUSTENTACIN
DEL PROYECTO
CORRECCIN Y DICIEMBRE

02

ENTREGA DEL
PROYECTO EN
FSICO Y
VIRTUAL

14- BIBLIOGRAFA
LEVINE, Madeline
1997 La violencia en los medios de comunicacin: Cmo afecta al desarrollo de
los nios y adolescentes. Bogot, Editorial Norma.
SCHUMUHL, Robert
1984 las responsabilidades del periodismo. Barcelona, Mitre.

ESTUPIAN, Francisco
2000 El sentido crtico y los medios de comunicacin Revista Latina de
Comunicacin Social.
ERWIN PANOFSKY
1970 I Iconografa e iconologa: introduccin al estudio del arte del
Renacimiento Alianza Forma
JOSE MARN
Periodismo y Literatura 2003
PGINAS WEB:
http://www.slideshare.net/mediosol/iconografa-panofsky

15- ANEXOS