A importncia do vis para a anlise de textos

Sabemos que um texto feito dos elementos que o constituem e que,

interligados, estabelecem o seu sentido. Mas algumas vezes precisamos tambm ter
noo de quem o produz para dominarmos seu contedo. Em outras palavras,
precisamos entender o seu vis, ou seja, a tendncia que o seu autor lhe d. o que
vemos na imagem acima, que circulou nas redes sociais h poucos dias.
esquerda, vemos a capa de uma edio de Veja, revista que acusada de
direitista, conservadora e at defensora de posturas antiecolgicas, em nome de um
neoliberalismo disfarado de desenvolvimentismo. Esse perfil, se real, faria com
entendssemos como bastante lgica a imagem que apresenta ao seu leitor. Vemos um
Hugo Chvez com uma expresso carrancuda, ameaadora, diablica. Seu olhar erguido
e desligado parece o de algum que trama algo maquiavlico. Refora esse quadro o
rosto ter um lado claro e outro oculto, dando a entender que o que se mostra no tudo,
havendo algo escuso. Tudo isso coerente com o ttulo: Herana sombria. Nada mais
natural para um rgo defensor de interesses conservadores. Segundo tal, o chavismo
seria visto como atualizao do caudilhismo, do populismo, do lado mais nefasto do
socialismo, dono de autocracia, autoritarismo, atraso e posturas antidemocrticas.

 direita, vemos a capa de uma edio de Carta Capital. vlido lembrar que
essa publicao constantemente apontada como esquerdista ou partidria das polticas
do PT. por isso que tambm acusada de ter suas pginas recheadas de propagandas
do Governo Federal. Tal carter tornaria coerente a imagem que aqui exibe, a comear
pela expresso altiva de Chvez. Seu rosto j no mais maligno, mas bem disposto
(talvez bem humorado) e at nobre, olhando para o cu como aqueles santos que miram
o lugar a que esto destinados. Alm disso, o processo de edio a que foi submetida a
imagem, que curiosamente recebeu as cores da bandeira da Venezuela, aproxima-a
da pop art, principalmente a de Andy Warhol (1928-1987). O ex-presidente, portanto,
est alado a cone popular. E a manchete, A Morte de um lder, neutro, se no diz
nada de positivo, pelo menos no diz nada de negativo.
No interessa saber qual das revistas est com a verdade. Mais importante
notar que o confronto entre as duas capas, que circularam na mesma poca e abordaram
o mesmo assunto, ensina duas coisas. A primeira que a completa objetividade,
principalmente a jornalstica, um mito. A segunda uma inferncia da primeira: todo
texto marcado pelo ponto de vista, pelo universo de valores de quem o produz, enfim,
pelo vis. Assim, poderia ser acrescentado ao ttulo Voc o que consome a
mensagem Voc o que produz.
Ter conscincia dessa natureza ajuda a entender, por exemplo, a crtica que D.
Ermelinda, personagem de Til (1872), faz a pessoas como Jo Fera, que no mostram
gratido aos favores que receberam dos ricos. Basta lembrar que esse texto foi escrito
por Jos de Alencar, um conservador que no enxergava que estava configurado a um
sistema que humilhava os homens livres pobres. Saber dessa caracterstica dos textos
ajuda tambm a entender por que os trombadinhas deCapites da Areia (1937) so
tratados como heris. s ter em mente que o autor desse texto, Jorge Amado, era, na
poca, membro do Partido Comunista, agremiao poltica que possua membros que
defendiam que toda propriedade seria um roubo ento, apropriar-se dos bens dos ricos
no seria um crime. Mas o exemplo mais interessante o de Memrias Pstumas de
Brs Cubas (1881). Para compreender a volubilidade de seu narrador, precisamos levar
em considerao que se trata de um membro da elite brasileira, classe acostumada a
praticar desmandos. Entretanto, o mais interessante saber que o protagonista assume
posturas radicalmente opostas s de Machado de Assis, autor do romance. Por a j se
consegue notar a qualidade desse escritor, que se mostra um excelente manipulador do
foco narrativo: no foi necessrio fazer crtica aberta aos grandes proprietrios bastou
apenas dar-lhes voz.

Enfim, todos esses exemplos so provas suficientes da importncia de se

observar o vis de um texto para que se tenha a sua perfeita compreenso.