QUINTA SEMANA

UNIDAD XII El ensayo

Ejercicios de asimilacin
I-

Desarrolla las cuestiones siguientes:

1.- Qu es un ensayo?
Es un texto breve donde el autor desarrolla sus ideas analizando, interpretando o
evaluando un tema de manera libre. Su caracterstica principal es que est escrito en
prosa.
2.- Describe el papel de las funciones denotativa y connotativa del lenguaje en el mbito del
ensayo.
Las funciones denotativa su tarea es comunicar con toda claridad, y es usada con el
propsito de ser entendido por los oyentes, sin utilizar ningn tipo de simbologa.
La funcin connotativa se emplea de forma simblica o figurada y comunica
informacin, sensaciones y sentimientos.
3.- El ensayo es una reflexin personal del autor. Sin embargo, se recomienda hacer una
documentacin del tema antes de empezar a escribir. Por qu?
Porque hay que aprovechar las coyunturas naturales que presentan los hechos como
son: consecuencias, presente, pasado y futuro.
4.- Cules son las caractersticas del ensayo?
Argumentacin y la exposicin.
II.- Lee detenidamente el siguiente ensayo. Responde las interrogantes que aparecen al
pie del mismo:
Para un arte de escribir
Jorge Maach
Cubano (1898 1961)

Evidentemente, escribir es slo cuestin de tener algo que decir y de decirlo lo mejor posible.
Por lo tanto, de substancia y de forma.
Prescindamos por el momento de lo que resulta anterior an a eso, que es la preparacin
general, el fondo de cultura y de adiestramiento especfico indispensable para tener algn
depsito contra el cual girar. Sobre eso vendremos luego, aunque sea previo. Asumamos que
ese fondo existe en mayor o menor medida, y que nuestro escritor en ciernes experimenta
unas ganas irresistibles de expresarse literariamente. Lo primero, repito, en ese trmite, es lo
que se quiere decir: la substancia.
La substancia puede ser de ndole muy variada; substancia de pensamiento, substancia
de cosas o substancia de emocin. En otras palabras: el escritor se pone ante la cuartilla
como un meditador, como un reportador o como un poetaaunque sea en prosa.
Obviamente, el trance menos severo es el del que llamo reportador. Tiene ste el mundo, o
una parcela de l, frente a s. Las cosas que se propone entresacar de l y revelar o destacar
al lector estn ah: es slo cuestin de elegirlas con acierto, por lo que tienen de inslitas o, al
contrario, de caractersticas; por lo que tienen en todo caso, de significativas. Si no ve eso, no
vale la pena que escriba. El escritor es por definicin, un seor que cree ver ms o mejor que
los dems. No hay modo de quitarle al oficio esa vanidad. Y ya el ver claras las cosas
significativas, el verlas con su propio perfil, no es poca substancia. De los buenos
informadores, entran pocos en libra.
Otro modo de substancia es la emocin que se experimenta ante las cosas o por la
ausencia y nostalgia de ellas. Es la materia del poeta; del escritor de sensibilidad o el escritor
de fantasa. El primero es el que se conmueve con presencias; el segundo, el que se
emociona con ausencias. Aqul podr informar primero de las cosas que le impresionan,
como en el caso del cronista o del narrador, pero lo ms importante de su materia ser
siempre la herida que ellas hacen en su sensibilidad, y su acierto expresivo consiste en
respirar por esa herida. El segundo se crea un mundo a su gusto o su angustia. Tendr que
ser un mundo interesante, un mundo en que el aleteo de su fantasa sea bastante vigoroso
para despertar la fantasa que los dems hombres llevan dormida.
Y finalmente, est el escritor cuya materia es el pensamiento. Se parece mucho al escritor
emotivo; slo que en l la sensibilidad es de la inteligencia y de la conciencia, y consiste en la
aptitud para reaccionar con ideas ante las cosas del mundo, o ante las ideas mismas de l y
de los dems.
Es evidente que esas substancias _ imgenes de cosas, emociones, ideas_, se tienen o no se
tienen cuando se va a escribir. No s que haya ninguna frmula para hacerse de ellas, para
agencirselas a la fuerza. La cultura contribuye mucho a esa dotacin, pero si no va
acompaada de sensibilidad, la cultura por s sola no vale. Hay mucha gente cultsima que no
sabe escribir, no ya porque carezca de la tcnica del caso, a que luego me referir, sino
porque tiene lo que pudiramos llamar la cultura pasiva, sin vibracin de sensibilidad bastante
para irradiar las substancias de ella. Miran, sienten y piensan para s. La experiencia del

mirar, el sentir y el pensar no los llena y estremece al punto de que necesiten desbordarse
en la comunicacinliteraria. El escritor genuino es siempre una sensibilidad que no puede
contenerse. Por eso generalmente, se les paga tan mal.
Una vez en posesin de esa materia efusiva, el problema del escritor es precisamente la
efusin; cmo expresarla, cmo sacrsela de dentro y darle un cauce comunicativo. Y aqu
me parece que no hay ms que dos vas posibles: la de la inspiracin y la del mtodo.
La inspiracin es un modo de expresarse que, misteriosamente, se ordena a s mismo. Es
propio de los escritores poticos, pero no patrimonio exclusivo de ellos. Hay das en que
tambin el reportador ve las cosas ms significativas que nunca; impudorosamente parecen
mostrarle de por s su perfil desnudo y agruparse en su justa jerarqua, sin que haya ms que
trasladar al papel su misteriosa espontaneidad. Tambin el meditador habitualmente afanado
tras la esquivez y sutileza de los conceptos, tiene das en que stos se le echan encima como
un rumoroso enjambre y le punzan lo ms delicado de la conciencia, como si quisieran
incitarle al hallazgo y la plenitud. En esos das, se dice que se est inspirado.
Vaya usted a saber de qu depende eso. A lo mejor, de una buena digestin, de una vspera
de sueo reparador. O tal vez de un culto destilamiento que lentamente se le ha ido
produciendo entre los cuarzos del espritu.
La inspiracin, pues, es un estado de gracia. Lo mismo le puede sobrevenir al escritor novicio
que al veterano. Los poetas dependen casi enteramente de ella (por eso escriben tan poco
si son poetas de verdad). Los dems, no pueden depender de cosa tan adventicia, sobre todo
si son escritores profesionales. Cuando las imgenes y las ideas no hallan su camino de por
s, no hay ms remedio que abrrselo. Esto es lo que se llama metodizar la exposicin.
Mtodo significa, como es sabido, camino.
Permtaseme tomar el ejemplo que me es ms cercano en este momento. Mientras esto
escribo, ando un poquillo afortunado. Mal que bien, esto va saliendo con cierto orden, sin que
yo hiciera demasiado plan previo de expresin. Sencillamente, antes de ponerme a escribir,
puse en una cuartilla, a la carrera, diez o doce renglones de tipo telegrfico, con las ideas y las
frmulas verbales que de entrada se me ocurrieron acerca del tema. Como no tenan orden
espontneo alguno, se lo he ido dando al escribir. Pero mucho ms a menudo ocurre que uno
no est tan de vena; y entonces s hace falta un esquema previo de lo que se va a decir, un
esqueleto en que los conceptos se jerarquizan y articulan lgicamente. He aqu, pues una
primera recomendacin para el novicio que quiera irse habituando a la expresin ordenada,
sobre todo en el campo de las ideas. Solamente cuando uno ya se ha disciplinando un poco
en eso, puede confiarse con alguna soltura a lo que salga.

Pero nunca hay que confiarse demasiado. Lo que sale es, frecuentemente, lo que cuesta
menos trabajo. Aquello de la lnea de menor resistencia tambin opera en esto de escribir.
Cierto abandono ha sido caracterstico del escritor hecho. Como el elegante de raza, ste

lleva sus prendas con naturalidad y soltura, hasta con cierta displicencia. El empaque es
una calamidad, en el escribir como en todo; la retrica no es otra cosa que el estilo de
empaque o empaquetado. Pero no hay que exagerar la cosa. No hay que olvidar, sobre
todo, que para poder llegar a esa soltura y abandono, es necesario haberse formado antes,
por la disciplina, por la vigilancia severa de la propia expresin, una especie de instinto de lo
que est bien. Nada hay ms peligroso para el novicio que querer escribir fcilmente antes
de tiempo. De ah proceden a menudo la vulgaridad, la superficialidad, el simplismo, el
contentarse con lo que buenamente sale. Deca un buen pintor espaol Casado del Alisal,
que el poco ms o menos nunca ha hecho buenos artistas.
Ejercicios
1.-Transcribe un prrafo expositivo de este ensayo.
La substancia puede ser de ndole muy variada; substancia de pensamiento, substancia
de cosas o substancia de emocin. En otras palabras: el escritor se pone ante la
cuartilla como un meditador, como un reportador o como un poetaaunque sea en
prosa. Obviamente, el trance menos severo es el del que llamo reportador. Tiene ste
el mundo, o una parcela de l, frente a s. Las cosas que se propone entresacar de l y
revelar o destacar al lector estn ah: es slo cuestin de elegirlas con acierto, por lo
que tienen de inslitas o, al contrario, de caractersticas; por lo que tienen en todo
caso, de significativas. Si no ve eso, no vale la pena que escriba. El escritor es por
definicin, un seor que cree ver ms o mejor que los dems. No hay modo de quitarle
al oficio esa vanidad. Y ya el ver claras las cosas significativas, el verlas con su propio
perfil, no es poca substancia. De los buenos informadores, entran pocos en libra.
2.- Cul es el propsito de Jorge Manach en este escrito?
Que los oyentes de su escrito reconozcan la importancia que tiene el arte de escribir.
3.- De qu manera hace convivir la denotacin y la connotacin para lograr sus fines?
Ilustra con ejemplos.
Es un escritor emotivo. Hace reaccionar antes las ideas de las diferentes cosas del
mundo y de las ideas de los dems. Su principal fuente es el pensamiento.
5.- Interpreta en tu propio estilo por lo menos tres de sus recomendaciones; escribe un
prrafo breve de cada una.
Tener inspiracin: aqu es donde expresamos lo que hay en nuestros pensamientos.
Podemos hacer un escrito con ms naturalidad. Debemos siempre llevar lpiz y papel,
para cuando nos surja ese momento de inspiracin

Sensibilidad al escribir: un escrito con sentimientos adecuados es un gran escrito, ya

que el escritor al expresar sentimiento ya sea de nostalgia o armona transmite al lector
ese sentimiento causando que el mensaje sea todo un xito al recibirlo.
III Elige un tema de tu inters, cuyas vivencias y posteriores impresiones sean para ti
tan relevantes que quieras compartir con otros tus consideraciones al respecto.
Elabora un ensayo de cuatro prrafos, por lo menos. Cuida la ortografa, la estructura
y el estilo.
Ensayo sobre la expectativa de crecimiento global pasa del optimismo a la angustia
Acontecimientos como: la cada de las bolsas en todo el mundo, los decepcionantes datos de
la economa de China y Estados Unidos, la alza de las tasas de inters en principales
economas como, Turqua, India y Sudfrica y resultados inesperados de varias empresas,
han demostrado que ya la economa global est muy por debajo de lo que se esperaba en
este ao. Esto ha puesto en duda y cambiado el nimo a los inversionistas, quienes estn
indagando acerca de cules son los motivos detrs de esta cada de la economa en el
mundo.
Los inversionistas estn deduciendo posibles causas como son: la crisis que est creciendo
en los mercados emergentes y la cada de las compras de bonos de la Reserva Federal.
Muchos de ellos se dieron la idea de que la economa estadounidense ya no iba a seguir con
ese crecimiento dbil, pero no fue as, con la puesta a la vista de reportes que mostraron que
han disminuido las ventas, la produccin fabril y la generacin de empleos, ya aqu queda en
duda si este ao Estados Unidos tendr un notable crecimiento.
La inflacin en la India, China, Turqua y Sudfrica ha producido el alza de las tasas de inters.
Segn Rodolf, China podra tener un crecimiento ms lento.
La desaceleracin en Brasil ha causado que cada vez este ms dbil la demanda en Amrica
Latina.
Brasil ha subido las tasas de inters para combatir la inflacin.
En conclusin este no ha sido el ao solido en la economa como se esperaba.