NOMBRE DEL AUTOR:

ALEJANDRO SOLIZ HIDALGO

TTULO:
LA TICA EN EL PERIODISMO LITERARIO Y SUS
LMITES CON EL EJERCICIO PERIODSTICO

MONOGRAFA FINAL DE DILEMAS TICOS DEL

PERIODISMO

PROFESOR TITULAR: SANTIAGO ODONNELL

MAESTRA EN PERIODISMO COHORTE

2013/2014

FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES

UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

AMBATO - ECUADOR, 31 DE MARZO DEL 2015.

ndice:

I.

Introduccin..

II.

Desarrollo 3

2.1.

El joven que tocaba el piano (y descuartiz a su novia)

Ejemplo real.. 3

2.2.

El Lmite entre Literatura y Periodismo. 4

2.3.

Lo Ficticio y Ficcional. 6

2.4.

Entrevistas. 8
2.4.1. A Periodista. 8
2.4.2. A Escritor.. 9
2.4.3. A Filsofo 11

III.

Conclusiones 12

IV.

Bibliografa. 14

I.

Introduccin:

El establecimiento entre los lmites entre la literatura (el periodismo literario)

y la realidad. Diferenciar lo ficticio de lo ficcional y para ello utilizar
Hermenutica. Hasta dnde van las licencias literarias? Hasta dnde
inventar? Dnde est el lmite entre el arte y la realidad? Son solo algunas
de las preguntas que se intentarn subsanar en esta monografa de final de
curso. Imaginar e inventar son palabras aparentemente sinnimas, las cuales
se dilucidarn en la consigna final.

Borrar totalmente los lmites de la literatura y el periodismo, con

Hermenutica como actor principal. Puede un escritor olvidarse de abarcar
todos los puntos de vista y escribir bajo los ojos de una sola persona, es decir,
narrador, omnisciente? Hay toda una teora literaria que puede ayudarme a
responder de la mejor manera dicha pregunta. Existe una tergiversacin
terrible entre lo real y lo ficcional, entendindose al primero de ellos como lo
que realmente sucede y al segundo acotado como algo totalmente inventado,
que no sucedi y que solamente se utiliza para entretener, mas no para
informar. Pretendo romper esa pre-concepcin de las cosas y establecer a
una de ellas (la ficcin) como el resultante de la suma de realidades de todas
las personas, de su unicidad y su experiencia. Es decir, lo vivido y lo ledo,
este ltimo preponderante en un crculo mimtico que tiene por finalidad
mejorar la experiencia de todas las personas mediante la teora y a partir de
sta, la prctica.

Finalmente, se realizarn entrevistas a varios docentes de Filosofa y de

Literatura de la universidad en la que curs mi licenciatura (Salesiana de
Quito), que dicten clases en la Facultad de Periodismo para conocer su punto
de vista y saber hasta Qu punto es extrapolable teoras filosficas
(Hermenutica) y literarias (Narrador Omnisciente) en el periodismo escrito?
Todo ello perfectamente mezclados con la tica. Saber si es permitido todo,
anteponer el arte. Licencias literarias y abordar temas importantes como la
veracidad y la verosimilitud donde tanto el Periodismo como la Literatura y la
Hermenutica tienen mucho que discutir.
2

II.

Desarrollo:

2.1.

El joven que tocaba el piano (y descuartiz a su

novia)

Este es la historia de un muchacho que asesin a su novia en Mxico hace ya

un ao y nueve meses. Un genio sin igual que tocaba a Mozart y haba ganado
medalla de fsica para su pas en Estonia. Un prodigio sin igual que tena grandes
posibilidades de cursar sus estudios superiores en Alemania, donde el filtro te
dictamina que solo los realmente capacitados (coeficiente intelectual) pueden
entrar all. Ese muchacho ya detallado lneas arriba mutila a su novia. Realmente
no era su novia sino una muchacha que conoci en la red social Facebook y a
quin escribi durante quince das antes de conocerse personalmente (veinte y
ocho de Junio de 2013), llevarla a su departamento, tener relaciones sexuales,
agredirla y descuartizarla, todo en el mismo da. Transcurrieron 1 ao, un mes y
un da para que el joven afable descrito por varios de sus conocidos fuera
capturado al ser interceptadas llamadas a sus progenitores por parte de la
polica. Todo ese tiempo se vivi en otra ciudad y trabaj como mesero.

Toda sta, una historia que, sin embargo, tuvo varias repercusiones; al
acusrsele a dicho texto, a la revista donde fue presentada (y a su autor) como
misginos. Airados reclamos en la pgina de Facebook de Eme-equis (revista
mexicana que present el texto), trinos en la red social Twitter, blogs vociferantes
contra lo que interpretaban - un machismo rebosante e incluso cartas enviadas
a la propia revista y al autor de dicha historia pusieron en jaque al periodismo
mexicano meses atrs. El autor - visiblemente enamorado de acuerdo a una
resea que hace una colega suya1 - estaba enamorado y extasiado de su futura
crnica. Posteriormente, cuando la opinologa arreciaba insistentemente sobre
su ser tildndolo de misgino, ofreci una disculpa a todos los aludidos.
Igualmente sucedi con la revista Eme-equis cuando los lectores de dicha revista
amenazaban con enjuiciar a la revista por apologa al femicidio. La ltima noticia
que data sobre este hecho se remonta al 4 de Agosto del mes pasado (seis das

Eileen Truax, corresponsal de la Revista Gatopardo en Los ngeles E.E.U.U. entre otros.

despus de su aprehensin), donde este caso pasaba a manos de los jueces

competentes con una posibilidad de encarcelamiento de 60 aos por femicidio al
asesino de Sandra Camacho, Javier Mndez Ovalle. Hasta Marzo del 2015, no
ha habido ningn pronunciamiento de la justicia ni el reo ha salido en libertad.

2.2.

El Lmite entre Literatura y Periodismo.

El escritor del texto, Alejandro Snchez Gonzlez, se retract ante la opinin

pblica: "Lo que escrib es lo que piensa l y cmo l recuerda los hechos. Las
expresiones acerca de Sandra no son mas ni tampoco una interpretacin"
seal.
Varias quejas tenan como denominador en comn una frase: Si quiere ser lrico,
que se vaya al campo de la literatura, que esto es periodismo Con ello, se
desconoce toda la imbricacin existente entre Periodismo y Literatura bajo la
unicidad de la crnica. Y para algunos autores, dicho lmite no existe si sabemos
la diferencia entre ficticio y ficcional.
Como muchas otras, al ser la crnica una palabra polismica, est sujeta a ser
definida de varias maneras y desde dos contextos diferentes no completamente
fusionados: el contexto periodstico y el literario. Los que piensan que es
4

informativo, otros tantos dicen que es sta, de opinin. Que es eminentemente

periodstico, o tiene bastante tinte de literatura. Un tinte que transmite. Las
noticias, en los primeros balbuceos periodsticos, eran muy breves y adems se
acompaaban de relatos ms o menos cortos-, artculos, etc. Es decir, en su
nacimiento, el periodismo fue el mundo de la literatura, se mire donde se mire.
(Rebollo Snchez, 2000:11)

Martn Vivaldi propone a la crnica periodstica como una informacin

interpretativa y valorativa de hechos noticiosos, actuales o actualizados [que no
sean necesariamente actuales, pero que tengan vigencia periodstica como
imperativo], donde se narra algo al propio tiempo que se juzga lo narrado. Mara
Julia Sierra coloca a la crnica como un gnero informativo, donde sta es un
gnero de la literatura periodstica, pero es informativa y por ello est dentro del
periodismo. Lo que se puede inferir de este ltimo axioma es el abarcamiento de
la literatura por parte del periodismo, cumpliendo la premisa de ser informativo
Por otra parte, Beltrao coloca a la crnica en los gneros de opinin; l
conceptualiza a la crnica como la forma de expresin del periodista para
transmitir al lector su juicio sobre hechos, ideas y estados psicolgicos
personales o colectivos.

Por otro lado, Siegfried Mandel considera: la redaccin de suplemento

[refirindose a la crnica] es la ms literaria de todas las formas periodsticas,
debido a que se requiere las aptitudes que caracterizan a la novela []
(Gargurevich, 1982:114) El anglosajn se refiere a la crnica como redaccin
de suplemento debido a la publicacin de esta ltima en los fines de semana en
los Estados Unidos de la poca de los setenta y ochenta, donde consideraban a
la noticia objetiva como prioritaria. Harrington escriba all por 1915 que la nota
informativa es un cuadro dibujado con carboncillo y la crnica es el mismo
cuadro, terminado con sombra y color. El concepto de crnica que se infiere es:
Todo relato que se fundamenta en la narrativa y tiene como objetivo el de
informar bien, considerando a la primicia como el enemigo nmero uno de
informar bien (recordar que la crnica sobre genio asesino sali a luz un ao tres
meses despus del fatdico hecho). Este relato debe tener vigencia periodstica
por sobre la actualidad de la misma. Debe informar de la ficcin (la realidad de
5

las otras personas, concepto hermenutico). En Mxico, la matanza de mujeres

en ciudad Jurez mantiene en vigencia constante el asesinato de jvenes
mujeres, por lo cual la actualidad del descuartizamiento es total.

La crnica no es un artculo de opinin ni una editorial. Se diferencia de ellas

porque en el relato periodstico debe prevalecer los juicios de hecho en
detrimento de los de valor. Los juicios de hecho pueden ser demostrados, o al
menos admitir una fundamentacin cientfica. (Grijelmo, 2003:94) Por otro lado,
los juicios de valor no dan la oportunidad al lector de conformar su propio juicio,
a partir de una buena narracin y lo homogenizan convirtindolo en un robot que
va a creer y asumirlo cual dogma todo lo que le dicen los mass-media y en un
ser que no tenga su propia capacidad de reflexin. Aparentemente, Alejandro
Snchez Gonzlez est justificando a Mndez Ovalle, un talentoso jovial y
tremendo don juan que mat a una pobre muchacha porque era estrato bajo, sin
ningn talento ni futuro; y aparte de ello, grosera, tosca, estpida
(intelectualmente hablando) y burlona con el chico que acababa de conocer. En
resumen, una apologa al femicidio y la justificacin del por qu la diecisieteaera
fue descuartizada. El narrador omnisciente mata dicha idea.

2.3.

Lo Ficticio y Ficcional.

Lo objetivo y lo subjetivo, lo periodstico y lo literario, lo verdadero y lo ficcional.

Grandes dicotomas que se procuran en la imagen mental de las personas
como antnimos, como opuestos, lo sepulcral y lo estridente. Todo en la primera
lnea se complementa, al punto de ser sinnimos, o en su defecto, iguales. Una
sola realidad, unin de realidades. Ficcin, fusin de realidades. Verdad,
unin de realidades. Literatura y lector, fusin de realidades contenidas en la
ficcin, encargada de plasmar lo real mediante lo subjetivo, lo que no se conoce,
lo heterogneo, mediante lo literario con alcance periodstico que se enmascara
en lo objetivo con esencia de subjetivo y al quedar al descubierto se encuentra
desnudo y afsico, escuchando el estridente murmullo de su hermano gemelo:
la literatura como objeto, lo literario como sujeto, como pathos, buscando ser
ethos, buscando al lector. La literatura se afirma como medio privilegiado de
6

exploracin y conocimiento de la realidad interior, del profundo yo que las

convenciones sociales, los hbitos y las exigencias pragmticas enmascaran
continuamente (De Aguiar e Silva, 1972:71)

La Real Academia de la Lengua Espaola no ha definido correctamente el

trmino ficcin. Lo

conceptualiza como la accin de fingir, de simular, de

inventar, como una fantasa o un hecho que nunca podra ocurrir. Nada ms
alejado de la realidad, de ese ser real de la que tanto habla y pretende acercarse,
pero se aleja por su errnea conceptualizacin. La ficcin es ms real que la
misma realidad. La ficcin no tiene que ser concebida como lo no-real, sino como
uno de los medios ms valiosos (quiz el nico) de poder conocer la realidad.
(Gmez Redondo, 1996:127)

Para el periodista Jean Rosenthal, la historia no es ms que una forma ms

concentrada, ms domesticada de la ficcin, o lo que es lo mismo la ficcin es
una forma ms salvaje (entendindose como salvaje a abierta, densa, completa)
de la historia. Ficcin es el equivalente de realidad. Debido a que la creacin
literaria es resultado de la ficcin, que se alimenta de hechos reales. La ficcin
es el mundo que no podemos percibir, pero que sin embargo, existe. Lo real no
es lo que asumimos como realidad, es tan solo una minscula parte de sta
ltima. Lo minsculo es proporcional al aumento de seguridad de una sola
realidad. La ficcin es la totalidad de la realidad. Es el ethos que no sentimos,
percibimos, peor an vivimos, por lo que no alcanzamos a entenderlo, y la
Literatura nos ayuda en ello.

Lo ficcional se opone a cualquier ideologa, sea sta poltica, religiosa, o de vida

donde necesariamente se impone una eleccin, obligacin, un pensamiento
irrefutable, lo que se involuciona en dogma porque es una crcel a la que no se
le puede cuestionar, simplemente creer ciegamente. La ficcin es el laboratorio
para experiencias de pensamiento, en nmero ilimitado. (Ricoeur, 2004:1033)
Lo imaginario no admite censura alguna, peor an una imposicin. Lo ficcional
es lo real y tambin es lo imaginario. De acuerdo a la concepcin nietzscheana,
al hablar, al decir, los sujetos inevitablemente ideamos a saber, imaginamos la
realidad que vivimos, observamos, evocamos o anticipamos. Al empalabrar la
7

realidad, los sujetos no hacen sino imaginarla. (Chilln, 1999:67) Imaginarla,

porque se basan en preconcepciones (acentuadas o atisbadas), que a su vez se
fundamentan en smbolos y signos. Imaginamos la realidad porque somos seres
humanos, y al serlo somos entes limitados que en la mayora de los casos,
creemos fehacientemente a nuestros rganos de los sentidos (lo que vemos,
olfateamos, gustamos, palpamos, escuchamos) y asumimos a la realidad como
lo real, cuando a lo real debemos emparentarlo con la realidad. Y lo logramos
leyendo, que al combinarlo con el viviendo nos encontraremos ms cerca de
esa realidad de la que tanto creemos saber, pero tan lejanos de ella nos
encontramos. La narrativa no es la verdad que esperamos, porque llega a lo
desconocido. Lo que nuestra limitada realidad, que no es ms que lo real, no
alcanza a entender.

La literatura o es vida y sirve para la vida o no es nada sollozaba Antonio Gala

ante aquellos que pensaban que los libros eran meras figuras de ficciones
lejanas y alejadas de la realidad.
La ficcin nos hace desear una vida ms rica y ms intensa de la que tenemos.
La literatura nos hace ms crticos con lo que nos rodea, ms inconformistas. En
ese sentido la literatura es peligrosa, o as lo consideran quienes quieren una
sociedad mansa y manipulable. (Rebollo Snchez, 2000:24)

2.4.

Entrevistas

2.4.1. Periodista (Armando Grijalva)

Evidentemente, el periodista mexicano comete un gravsimo error al escribir

dicho texto. El trabajo de todo periodista es verificar las fuentes y Snchez
Gonzlez no lo hizo de ninguna manera. En su texto no detalla que allegados a
la seorita Sandra no quisieron hablar del tema como el periodista lo expuso en
sus disculpas, que por cierto fueron psimas al nunca admitir su error y vomitar
un tibio: me interpretaron mal. Otro error del seor, a quin no se si considerarlo
como periodista, es escribir dicho texto solo con una de sus fuentes consultadas
(el asesino). Dicho error es imperdonable al tener el tiempo suficiente, ms de
8

un ao si no me equivoco, para investigar el caso. Personalmente, hubiese

buscado hasta el fin del mundo a parejas sentimentales de la muchacha y a la
amante diez aos mayor del asesino.

El texto es tendencioso y carente de toda objetividad. Me sorprende

sobremanera que el periodista que lo redact haya ganado premios periodsticos
en Mxico. Claramente est haciendo una apologa al femicidio, est justificando
la atrocidad que cometi el muchachito. En cada momento del texto recalcaba la
genialidad del mismo y de igual manera menospreciaba a la muchacha. El texto
muestra una batalla entre el angelito que tuvo que matar porque sus opciones
de menguar se haban agotado versus la pobretona, idiota y sin futuro que jams
se hubiese igualado al talento y don innato del cerebro veinteaero.

Mi esposa es feminista y rechaz totalmente dicho texto que tanto me indign.

Justifica totalmente la lluvia de crticas de gente de buen corazn y sobretodo
sensibles que atacaron al autor del texto. Esa crnica avala y te puedo decir,
legitima toda accin violenta de parte de hombres para con mujeres, bajo el
pretexto de: se burl de mi persona, por ende voy a defender mi integridad
golpendola o tal vez hasta matndola. Afortunadamente en este pas existe la
SECOM2 y por ello ese texto misgino nunca hubiese visto la luz.

2.4.2. Escritor (Jos Galvn Jaramillo)

Lo esencial para comprender, al menos desde mi campo de la Literatura

(recuerda que no soy periodista), es la figura del Narrador Omnisciente. El
todopoderoso omnisciente que lo sabe todo, infiere satisfactoriamente el entorno
y anticipa el sentimiento del personaje, en este caso el muchachito
descuartizador. El autor Snchez Gonzlez que se desdobla exitosamente en
Mndez Ovalle. Al leer el texto, que me sugeriste leer para esta entrevista, me
record al gran Truman Capote y su libro A Sangre Fra donde penetra la mente
de los asesinos y los hace hablar hasta niveles insospechados. Recordar que
2

Secretara Nacional de Comunicacin del Ecuador. Ente regulador de los medios de comunicacin
vigente desde el Gobierno de Rafael Correa Delgado.

dicha novela es totalmente verdica. Un escritor se puede enamorar de sus

personajes. Un periodista no se puede enamorar de la persona que entrevista.

El entrevistado no es un personaje. Al enamorarte de tu protagonista,

indistintamente ests convirtiendo de l y sus actos una apologa. Y eso le
sucedi al periodista mexicano. Se enamor (dicho de buena manera) del
talentoso pianista.3 Se enamor del personaje como tal, no del asesino. Y al
enamorarte no te importa el antagonista, que de acuerdo al texto es Sandra
Camacho.

Hubiese sugerido, al corregir el texto y antes que salga a la luz, que se cambien
los papeles de protagonista y antagonista. La desdichada muchacha
desmembrada fue la piedra en el zapato del genial fsico, el ogro destructor de
sueos y potencial del guambra con un don innato.4 Como texto literario es muy
bueno, y como periodstico se puede decir que s. Yo soy purista y no estoy de
acuerdo en mezclar la genialidad literaria con la objetividad dura e inexistente de
la noticia, que hoy por hoy es el periodismo por antonomasia. Tal vez le falt
publicar otro texto (del mismo estilo) das despus en el cual, mediante los ojos
de la madre o algn allegado, haga un retrato de Sandra reivindicndola,
supongo que alguna cualidad deba haber tenido ella a pesar de su precoz
desercin en los estudios. Ello aunado de investigacin periodstica (entorno de
amigos, vecinos, contexto colegial, gustos, aficiones, sinsabores) y todo ello que
ustedes los periodistas encuentran interesante. Con ello hubiera hecho un
excelente trabajo periodstico y callaba las crticas que me cuenta usted, llovieron
sobre Snchez Gonzlez.

Recordar que el profesor de Redaccin Creativa no conoca el testimonio que hizo la colega de
Alejandro Snchez. El docente solo ley la crnica. Lo infer despus de la entrevista
4
Guambra, ecuatorianismo que se utiliza para llamar a los adolescentes y jvenes. Un sinnimo
bastante acercado al contexto argentino sera pibe.

10

2.4.3. Filsofo (Darwin Reyes Sols)

Totalmente de acuerdo con el excelentsimo trabajo esbozado por Alejandro

Snchez Gonzlez. La moralina5 quitea, ecuatoriana y latinoamericana en
general se oponen a cualquier forma que atente con sus creencias y profundas
convicciones. Le atacas a un negro porque no sabe leer6 y las acusaciones como
racista, discriminador entre otras abundan. Y no atacan el argumento en s, que
el hombre no sabe leer bien. De igual manera sucede con el periodista mexicano,
trata de ponerse en el lugar del asesino, en un ejercicio de alteridad, para mostrar
al mundo una parte que no la vas a encontrar en ningn lado. Acaso no es eso
periodismo del ms puro? Ir a la fuente que todos excluyen, que nadie toma en
cuenta porque no es polticamente correcto. El periodismo como un ejercicio de
hurgar la herida infectada y mostrar lo que nadie ha mostrado. El texto de
Snchez Gonzlez fue el primero (y el nico) que encontr de ese tipo. El resto,
demasiadas noticias (y artculos y dems remedos) malintencionadas
reivindicando al desvalido y no mostrando lo total del hecho. El texto, de ninguna
manera, es misgino. Basta con saber lo bsico de Literatura (Narrador
Omnisciente), tener un nivel decente de Filosofa (Alteridad) para realizar una
correcta hermenutica interpretacin, exgesis - del asunto y saber, en
Periodismo, medianamente sobre Anlisis del Discurso Es decir, el texto ms
su contexto. La crnica de por s puede ser mala, no me importa, pero al analizar
el entorno y sus posteriores crticas, te das cuenta que la gente es demasiado
visceral. No ests de acuerdo con sus creencias (feministas in extremis) y te
atacan. En las crticas que arreciaban, de las que pude leer, infer mas no intu,
que existe cierta persecucin al genio talentoso. La envidia, al igual que los
dogmas, es un cncer para esta sociedad.

Muchsimas crticas apuntaban no al asesinato ni a su escatolgico

desmembramiento, sino al talento que aparentemente tena Mndez Ovalle.
Insultos porque era inteligente mas no por su asqueroso y repulsivo acto con la
muchacha. El entorno, en este especfico caso, te dicta que Mxico estaba

Trmino ecuatoriano que denota hipocresa.

Agustn Delgado, ex goleador de la seleccin ecuatoriana de ftbol y actual asamblesta del partido
oficialista, fue criticado al no saber leer en una ponencia en la Asamblea Nacional.
6

11

inundado de textos a favor de Camacho. Y ahora que sale un texto, que ni

siquiera est a favor del asesino sino que te muestra ese perfil psicolgico del
descuartizador mas no justifica su agresin, uno solo, todos lloran por la poca
objetividad. La mayora son animalitos que se dejan guiar por las apariencias,
dominar por sus convicciones y encuentran un sentido en la vida al vomitar
contra entes que desconocen totalmente. Soy nihilista (positivo) y tal vez esta
entrevista no le va a gustar a nadie, no me importa. Narrador Omnisciente,
Alteridad y Anlisis del Discurso son las claves esenciales para que se
comprenda de mejor manera el texto (y no me canso de repetir, el contexto) del
texto: Un Joven que tocaba el piano, y descuartiz a su novia. Joven al cual,
deben darle el mximo de tiempo en la crcel. Te parece contradictoria la ltima
frase a todo lo que dije antes al grabador? No, pues bien, me alegro. Entendiste
los puntos, los mximos posibles para abarcar la totalidad del todo.

III.

Conclusiones:

La relacin entre Literatura y Periodismo tiene un enemigo en comn: la

primicia. Lanzada bajo el seudnimo noticia de ltima hora, busca
fehacientemente ganar adeptos, entendidos a stos como lectores y
publicidad. El mayor impacto se produce en la televisin, radio y redes
sociales. Impresiones al da siguiente de papel peridico pululan en las
manos de lectores vidos por encontrar lo que previamente escucharon o
miraron, o ambos juntos. Redacciones lineales, entendidas como meras
noticias llenan el diario matutino o vespertino cuando de primicias se trata. La
falacia que prepondera en este contexto es: nosotros entregamos la noticia,
no la interpretamos. La interpretacin, como la ficcin, lamentablemente es
mal empleada gracias a lecturas errneas que se basan en un simple ndice
y no investigan ms all del caduco diccionario de primaria. Interpretar,
segn Gadamer, consiste en comprender, explicar y aplicar (en un contexto
determinado) un

suceso; pero para que aquello sucediese con altas

probabilidades de xito final, se necesita tiempo traducido en investigacin

profunda. Por supuesto, para aquel entonces, la investigacin proveer de
aquellos detalles ocultos, a priori, imposibles de entender horas o das
despus del suceso.
12

Las revistas son la alternativa ante el cuasi rumor del diario impreso.
Reportajes y crnicas son los gneros preponderantes ante la noticia, basada
en la objetividad, sofisma actual del periodismo. La objetividad es un ente que
se resiste a salir de la mente de los periodistas; ente delicuescente que
convierte en apora a la palabra manida ya descrita. Absolutamente todo est
sujeto a un filtro, como el propio sujeto u otros filtros. Existen contextos, micromundos que exigen profunda investigacin para no crear estereotipos dentro
de una opinin pblica determinada.
La literatura ha servido para dignificar sobremanera al periodismo, donndole
estilo, construccin propia para una trama, enriqueciendo su base de datos
con nuevas palabras y aplicando figuras de diccin, patticas, lgicas,
intencionales o tropos en sus escritos, tratando de cambiar la inexistente
objetividad por eclecticismo y ayudando a eliminar prejuicios enraizados en
una sociedad cada vez ms banal. Por otro lado, el periodismo le devuelve la
cortesa a su hermana proporcionndole fisicidad, indispensable en un
contexto delicuescente.

Snchez Gonzlez nunca quiso justificar misoginia, machismo, femicidio de

parte de Mndez Ovalle. Partir de un narrador omnisciente y anlisis del
discurso es una muestra clara para confirmar que la persona que escriba
aquel texto no era el periodista, era el asesino. (Por ello la acusacin de
misgino al periodista cae en desuso) Nadie, en absoluto, entendi que un
buen periodismo se trata de investigar y el periodista mexicano al estilo de
Truman Capote en A Sangre Fra busc y sigui al asesino, adems de
entrevistarlo en la crcel. Su error, solo tal vez, fue no haber explicado que
allegados a Sandra no quisieron hablar. Por qu tal vez? Los mass-media,
blogs y trinos tuiteros inundaron de apoyo a Sandra y despotricaron contra
Javier antes del texto de eme-equis. Le toda la informacin posible de ese
suceso durante dos semanas, incluido tendencias en Mxico de la red social
Twitter. Snchez Gonzlez tuvo el acierto de abordar, lo que hasta ese
momento, nadie haba abordado. El futuro lo recompensar. Una sociedad
culta hubiese entendido la figura de narrador omnisciente (excelente juego
entre literatura y periodismo), que se present monstruosamente en el texto
13

sumado a la alteridad de Lvinas. Javier Mndez Ovalle exteriorizndose en

su catatonia gracias al enlace que funge el periodista. Este es un texto
periodstico de no ficcin finaliza en su texto el premiado periodista. El no
estuvo dems.
No es tico, en absoluto, enfrentar apologas al femicidio, machismo,
maltrato, misoginia y aplaudir; pero s es tico y digno de aplaudir intentar dar
a conocer la historia de un joven sin juzgarlo y peor an, sin justificarlo como
errneamente vociferaban feministas con creencias arraigadas y obnubiladas
de dogmas, o lo que es sinnimo, ignorancia. Es tico completar la versin
(que hasta el hasto) ya escribieron los dems.

IV.

Bibliografa:

CHILLN, Llus Albert, Literatura y Periodismo, Una tradicin de

Relaciones Promiscuas. 1ra Edicin, Servei Editoriales, BarcelonaEspaa 1999.

DE AGUIAR E SILVA, Vtor Manuel, Teora de la Literatura: versin

Espaola de Valentn Garca Yebra, Segunda Edicin, Editorial
Gredos, Madrid-Espaa 1972.

GARGUREVICH, Juan, Gneros Periodsticos, Primera Edicin,

Editorial Beln, Quito-Ecuador 1982

GMEZ REDONDO, Fernando, El Lenguaje Literario: Teora y

Prctica, Segunda Edicin, Edaf Editoriales, Madrid-Espaa 1996.

GRIJELMO, Alex, El Estilo del Periodista, Dcima Edicin, Taurus

Pensamientos Editoriales, Madrid-Espaa 2003.

REBOLLO SNCHEZ, Flix, Literatura y Periodismo Hoy, Primera

Edicin, Editorial Fragua, Madrid-Espaa 2000.

RICOEUR, Paul. Tiempo y Narracin. Tomo I: Configuracin del

Tiempo en el Relato Histrico, Tomo II: Configuracin del Tiempo en
el Relato de Ficcin, Tomo III: El Tiempo Narrado. Cuarta Edicin
en espaol. Traduccin de Agustn Neira, Siglo Veintiuno Editores,
Mxico D.F, Mxico 2004.

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