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4 (2008)
Quimeras
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Martn Arias
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Referencia electrnica
Martn Arias, Osvaldo Lamborghini: la puntuacin alucinada, Cahiers de LI.RI.CO [En lnea], 4|2008, Puesto en
lnea el 01 julio 2012, consultado el 22 noviembre 2012. URL: http://lirico.revues.org/468
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L. Chitarroni, Continuidad de las partes, relato de los lmites, en N. Jitrik y E. Drucaroff, Historia Crtica de la Literatura Argentina, vol. 11: La narracin gana la partida,
Buenos Aires, Emec, 2000, p. 176.
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Este yo, este homnculo que no puede hablar de amor pero que
merece el prestigio dudoso de llamarse artista, retorna en la novela
Tadeys bajo la forma siniestra del psiquiatra Emorebe Ky, quien dos
lneas equipara subjetividad, escritura y puntuacin:
Pero tambin yo soy mi propio atolladero inventndome una funcin.
Arde la siesta en el despacho y camarote, el lugar mismo que he elegido
como hombre que debe puntuarse, escribir. Escrito, comprendo: mi
Estado es la interrupcin.
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J. Lacan, Ecrits [1966], Paris, Seuil, 1999, p. 386 (las traducciones de Lacan nos pertenecen).
Especie C: La de las insulsas e imbciles cosas sin ellas: el vino sin vino o sea sin
alcohol; el caf sin cafena; el tabaco sin nicotina; las papas fritas de nabo; los bollitos
de Terragona; los sombreros de Panam; los recuerdos de Mar del Plata; la plata boliviana. (M. Fernndez, Papeles de Recienvenido y Continuacin de la Nada [1944],
Buenos Aires, Corregidor, 1989, p. 155.)
178
J. Lacan, Le Sminaire 1955-56. Livre III. Les psychoses (1981), Paris, Seuil, 1998, p.
303.
Ibd., p. 220.
10
Ibd., p. 237
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Ibd., p. 126.
Du symptme son pure: le sinthome, en J. Aubert (comp.), Joyce avec Lacan, Paris,
Navarin diteur, 1987, p. 166.
180
Poemas, op. cit., p. 75. El imperativo de sealar, que crticos como Pauls y Rosa vinculan a la idea de una denotacin pura, antimetafrica, sugiere relaciones con el pop-art
tal como lo entiende Oscar Masotta: Es como si existiera, en el fondo de la intencin
pop, un rechazo radical de hacer metforas. Aqu es imposible encontrar reemplazado
el nombre de una cosa por el nombre de otra cosa; la tcnica, ms propiamente pop,
consiste en cambio en nombrar la misma cosa con el mismo nombre. O bien en hacer
sentir que una vez que el objeto ha sido visto, slo queda mostrarlo, y despus nombarlo
con una nica palabra. (O. Masotta, El pop-art, Buenos Aires, Nuevos Esquemas,
1967, pp. 79-80). Recordemos tambin que Masotta opona la metfora (surrealista) a
la redundancia (pop).
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Ibd., p. 284.
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Ibd., p. 346.
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Ibd., p. 150.
23
Ibd, p. 152. Al encuentro de otro objeto imposible, podramos relacionar este crujido,
evocado en diversos lugares de la obra de Lamborghini (por ejemplo en El nio proletario: Yo quiero succin cruj.), con la carcajada, como slo sin pulmonesse
produce, del Odradek kafkiano, que recuerda, dice el narrador, el crujido de las hojas
cadas. Nos referimos desde luego al cuento Las preocupaciones de un padre de familia, donde la palabra Rascheln puede traducirse tanto por crujido como por otra
pieza del lxico lamborghiniano: roce. En un poema dedicado a Perlongher se habla
de bicharraquear, kafkianamente (Poemas, p. 220).
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Donde los textos que inquietan al monje no pueden ser otros que
esos en los que Lacan enuncia su teora de la psicosis, cuyo mecanismo
consiste en que aquello que ha sido rechazado ciertamente retorna, pero
no ya en lo simblico de una metfora sino en lo real de una alucinacin.
Notemos el efecto que esta tiene sobre el personaje: lo paraliza como a
una estatua, impide su movimiento y avance, inhibe su progreso. Tiene
una funcin medusea: quien contempla la alucinacin queda petrificado,
como el monje ante la orga pesadillesca de los tadeys, o como esos
mismos animales subyugados por la superioridad del sexo masculino
humano. La visin de lo alucinado tiene eso en comn con la puntuacin:
interrumpe (el doctor Ky, el hombre que debe puntuarse, escribir, lo
deca: mi Estado es la interrupcin). Leemos aqu la repeticin de
un gesto; en el plano de la digesis, escenas de detencin, atolladeros
sexuales en que un personaje queda fascinado por una visin ertica a
la que no puede sustraerse y que lo inmoviliza (Cerca de una aguada
vio por primera vez a un hombre, a un lindom, justamente cuando este
orinaba. Le fue imposible creerlo (el tamao) y qued paralizado)29,
y en el plano de la frase, las impasses de la prosodia, cuyo carcter
extemporneo trabaja en favor de una escansin espectacular que ya no
se confunde con la gestin de la secuencialidad sintagmtica, y mucho
menos con el entramado de un sentido. Al considerar la simultaneidad
de los dos fenmenos, nos preguntamos si la metfora con que Lacan
pretenda describir la experiencia alucinatoria no es de nuevo pertinente.
Pues acaso la figura pueda desplegarse de este modo: en la alucinacin
psictica, algo funciona como lo simblico y de algn modo lo supone
(la puntuacin, que supone la letra y la palabra) pero sin embargo no
es lo simblico porque ste ha sido rechazado hacia el exterior, hacia
las tenebrosidades de lo real. Es lo que llamaramos el carcter punctiforme del delirio narrativo: algo funciona como una narracin pero
es slo su catstrofe.30
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Ibd., p. 193.
29
Ibd., p. 202.
30
En el ya citado anlisis de Elena Bellamuerte, la puntuacin de los copistas y amanuenses medievales conoce una nueva encarnacin, ms adecuada al tiempo de los
pixels: La no figuracin es la posibilidad la materia de la imagen figurativa: las
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Conclusin
Los historiadores de la puntuacin destacan los beneficios que esa
tecnologa comportaba en sus orgenes en relacin con la respuesta del
lector no experimentado, ese que necesitaba una ayuda del amanuense
para descifrar el manuscrito. Tambin evocan las escenas de elocuencia
pblica: all est el orador, recitando sus discursos al tiempo que controla
su respiracin y distingue, mediante precisas y estudiadas pausas, los
sentidos parciales que lo constituyen. Nosotros nos preguntamos cul
es la respuesta del lector ante las efracciones de la puntuacin lamborghiniana, que son como el instrumento privilegiado de su destructora
Beatrice. Aqu podemos coincidir con Nicols Rosa cuando afirma
que el lector es el primer arrasado, sea que se encuentre inerme ante
la devastacin del texto, sea que, inmovilizado frente a suntuosas escenificaciones de pornografa sdica, se sienta obligado a preguntarse
por qu habr novelas que piden un cuerpo a cambio. Pero incluso
cuando esas representaciones, esas novelas y esos cuentos, parezcan
progresar, sucederse ante los ojos del lector del modo ms figurativo, no podemos olvidar que est eso otro: los puntos, los cortes, las
lneas, el desastre simblico. Que una imagen que condensa, a veces
en el lapso de un verso, el estilo de esa puntuacin haya sido tomada de
una teora de la psicosis nos pareca elocuente de las relaciones entre
psicoanlisis y literatura.
Digamos, para terminar, que tambin hay otro lector, el que sugieren
los textos que hemos descrito segn sus efectos microtonales. Es alguien
que si lee en voz alta y se solaza en el engolosinamiento de la lengua
son palabras de Hctor Libertella no padece menos que el otro. Y
lo que de ese ejercicio obtiene es lo que se limita a entregarle la prosa,
apenas, o la poesa, ese goce escaso y adverso.31
lneas y puntos que hacen la imagen de la TV. Leer figurando, escribir el espectculo,
equivale a mirar entontecido esas imgenes sin saber que existen porque eso otro (las
lneas, cortes y puntos) est presente (p. 88). Eso otro seala, en trminos lacanianos,
la forclusin de lo simblico. Tambin podra pensarse en los puntos Benday (Benday
dots) en el arte de un Roy Lichtenstein, cuya obra conecta con la del autor de Tadeys no
slo en el gusto por el cmic (gnero en el que Lamborghini particip como guionista),
sino tambin en su pretericin tenaz de lo narrativo.
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