A Imprensa como Fonte para a Pesquisa em Historia:

Teoria e Mtodo
Lucas Schuab Vieira

em relao imprensa podemos constatar que, seu uso,

faz algum tempo, encontra-se disseminado
nos ambientes de trabalho das cincias sociais e humanas. Nas diversos campos de
pesquisa, da comunicao semitica, da
crtica literria educao, a imprensa aparece como fonte e tambm como objeto de
pesquisa. Nos diversos nveis de ensino e
em diversas reas, a imprensa se configura,
de forma crescente, em suporte didticopedaggico na sala de aula. Professores de
portugus e literatura buscam em textos da
imprensa um espao para aprendizagem de
uma norma escrita mais viva e atual do que
a dos clssicos; na geografia busca-se uma
compreenso do espao mundial globalizado
mais atualizado, nas cincias sociais os temas do tempo presente. (Cruz & Peixoto,
2007, p. 254).
Tendo em vista, portanto, a pertinncia do
tema, como demonstrado acima, que nos
propomos aqui a tecer uma reflexo sobre o
debate terico e a utilizao da imprensa na
produo de conhecimento histrico. Mostraremos propostas de trabalho de um ponto
de vista da nova historia politica, da historia
social e com maior nfase trabalharemos os
aspectos terico/metodolgicos para a utili-

ARTICULARMENTE

Faculdade de Cincias e Letras UNESP-Assis.

zao da imprensa de um ponto de vista da

historia cultural.
E no que concerne a disciplina de Histria,
no ensino e na investigao sobre os mais variados temas e problemticas, a utilizao de
materiais da Imprensa atualmente est cada
vez mais generalizada. E, tais usos nos distanciam de um tempo em que a imprensa
era considerada como fonte suspeita, a ser
usada com cautela, pois apresentava problemas de credibilidade. Nestas ltimas dcadas incorporamos a perspectiva de que todo
documento, e no s a imprensa, tambm
monumento, remetendo ao campo de subjetividade e da intencionalidade com o qual devemos lidar. Nesse momento, a imprensa peridica, seja nas suas variedades histricas e
de veculos, jornais regionais e locais, grandes jornais dirios, revistas nacionais, revistas de variedades, culturais, especializadas
ou militantes, gibis, jornais alternativos ou
de humor; seja em suas diferentes partes e
sees, como editoriais, noticirio corrente,
carta de leitores, seo comercial, artigos assinados; ou ainda, nos diversos gneros e linguagens que se articulam nos veculos, como
artigo de fundo ou editorial, a notcia e a
reportagem, as crnicas, crticas e ensaios,
as cartas e pequenos comentrios, a fotografia, o desenho e a charge, o classificado e o

anncio comercial tem sido, segundo Heloisa de Faria Cruz e Ana Maria do Rosrio
da Cunha Peixoto, amplamente utilizada na
pesquisa acadmica e no ensino de histria.
(Cruz & Peixoto, 2007, p. 255).
Nos dizeres de Robert Darnton e Daniel
Roche, a imprensa tanto constitui memrias
de um tempo, as quais apresentando vises
distintas de um mesmo fato servem como
fundamentos para pensar e repensar a Histria, quanto desponta como agente histrico
que intervm nos processos e episdios e no
mais como um simples elemento do acontecimento. (Darnton & Roche, [apud] Neves,
Morel & Ferreira, 2006, p. 10).
Em um texto pioneiro Ana Maria de Almeida Camargo aps reiterar as armadilhas
reservadas pela imprensa alertava para o
risco do historiador ir buscar no peridico
precisamente aquilo do qual queria confirmar, o que em geral acontecia quando se
desvinculava uma palavra, uma linha ou um
texto inteiro de uma realidade. (Camargo,
apud De Luca, 2006).
Segundo Tania Regina De Luca, essa exploso do mundo dos impressos peridicos
tem sido objeto de reflexes especificas. No
caso das revistas a autora chama a ateno
para o trabalho de Ana Luiza Martins, que
de um ponto de vista da historia cultural, enfrentou o desafio de conceituar esse gnero
de impresso, esclarecer suas condies de
produo, mapear o seu processo de difuso
e inquirir acerca da natureza da amplssima
gama de semanrios e mensrios que circularam pela cidade de So Paulo entre 18901922. (De Luca, 2006, p. 122).
A importncia da imprensa como fonte
para a compreenso da paisagem urbana e
das representaes e idealizaes sociais
atestada por pesquisas historiogrficas como

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a de Mrcia Padilha, que por meio da publicidade presente na imprensa discute o carter multifacetado da cidade de So Paulo, os
diferentes estilos e padres de vida que comportava a diversidade de expectativas, posturas e nuances dos vrios grupos sociais diante da modernidade que se anunciava. (Padilha, [apud] De Luca, 2006, p. 123).
No campo da historia politica a imprensa
adquire importncia como objeto historiogrfico quando, segundo Wlamir Silva, consideramos a especificidade do poltico, em
sua dinmica prpria, e as relaes de mediao entre a sociedade e o Estado. (Silva,
2006, p. 37).
Heloisa de Faria Cruz e Maria do Rosrio da Cunha Peixoto ambas, partindo de um
ponto de vista da historia social, e, entendendo a imprensa como fora social ativa,
assim como Robert Darnton a entendeu, prope a reflexo sobre sua historicidade a cada
conjuntura estudada. As autoras sugerem um
procedimento metodolgico que busque articular a imprensa como fonte e objeto de estudo ao campo de lutas sociais no interior
dos quais se constituem e atuam. (Cruz &
Peixoto, 2007, p. 253).
Tais autoras propem como questo central o enfrentamento e a reflexo sobre a
historicidade da Imprensa, problematizando
suas articulaes ao movimento geral, mas
tambm a cada uma das conjunturas especficas do longo processo de constituio,
de construo, consolidao e reinveno do
poder burgus nas sociedades modernas, e
das lutas por hegemonia nos muitos e diferentes momentos histricos do capitalismo.
Pensar a imprensa com esta perspectiva implica, segundo as autoras, em primeiro lugar, tom-la como uma fora ativa da histria
do capitalismo e no como mero depositrio
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de acontecimentos nos diversos processos e

conjunturas. Na esteira de Robert Darnton,
Cruz e Peixoto reafirmam a necessidade da
insero histrica da imprensa como fora
ativa da vida moderna, muito mais ingrediente do processo do que registro dos acontecimentos, atuando na constituio de nossos modos de vida, perspectivas e conscincia histrica. Cruz e Peixoto Prope que no
interior de um processo histrico, que a cada
desafio reinventou o mercado como centro
da vida social e, que sob a gide do capital
costura a hegemonia burguesa sobre os modos de vida, que se pode indagar sobre a especificidade histrica de suas diversas temporalidades: desde os impactos da prensa de
Gutemberg e dos primeiros jornais modernos
na formao de uma esfera civil pblica nas
sociedades burguesas emergentes at o processo de concentrao dos meios de comunicao que vm formando poderosos conglomerados miditicos, com enorme poder
econmico e poltico, decisivos para o atrofiamento do espao pblico e democrtico na
contemporaneidade. (Cruz & Peixoto, 2007,
p. 257).
Segundo Laura Maciel, em nossas prticas de pesquisa no devemos utilizar a imprensa como um espelho ou expresso de
realidades passadas e presentes, mas como
uma prtica constituinte da realidade social,
que modela formas de pensar e agir, define
papis sociais, generaliza posies e interpretaes que se pretendem compartilhadas
e universais. (Maciel, apud, Cruz & Peixoto, 2007). Convm lembrar que no adianta simplesmente apontar que a imprensa e
as mdias tm uma opinio, mas que em
sua atuao delimitam espaos demarcam temas, mobilizam opinies, constituem adeses e consensos. Mais ainda, segundo Cruz
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e Peixoto, trata-se tambm de entender que

em diferentes conjunturas a imprensa no s
assimila interesses e projetos de diferentes
foras sociais, mas muito frequentemente
ela mesma, espao privilegiado da articulao desses projetos. E que, como fora social
que atua na produo de hegemonia, a todo o
tempo, articula uma compreenso da temporalidade, prope diagnsticos do presente e
afirma memrias de sujeitos, de eventos e de
projetos, com as quais pretende articular as
relaes presente/passado e perspectivas de
futuro. (Cruz & Peixoto, 2007, p. 258-259).
Na configurao histrica assumida pela
imprensa desde o sculo XIX os jornais e
revistas atuam segundo Cruz e Peixoto: (1)
no fomento a adeso ou ao dissenso, mobilizando para a ao; (2) na articulao, divulgao e disseminao de projetos, ideias, valores e comportamentos; (3) na produo de
referencias homogenias e cristalizadas para
a memria social; (4) pela repetio e naturalizao do inusitado no cotidiano, produzindo o esquecimento; (5) no alinhamento da
experincia vivida globalmente num mesmo
tempo histrico na sua atividade de produo de informao de atualidade; (6) na formao de nossa viso imediata de realidade
e de mundo; (7) na formao do consumidor, funcionando como vitrine do mundo das
mercadorias e produo das marcas. (Cruz &
Peixoto, 2007, p. 259).
A Imprensa linguagem caracterstica do
social, detm uma historicidade e especificidades prprias, e requer ser trabalhada
e compreendida como tal, desvendando, a
cada momento, as relaes imprensa/sociedade, e os movimentos de constituio e instituio do social que esta relao prope.
Faz-se necessrio refletirmos sobre como determinada publicao se constitui com fora

histrica ativa num determinado momento,

isto , como se constitui como sujeito, como
se coloca e atua em relao correlao de
foras naquela conjuntura, quem so seus
aliados, amigos ou grupos mais prximos?
Que grupos ou foras sociais so identificados como inimigos adversrios ou foras de
oposio? (Cruz & Peixoto, 2007).
Para o trabalho com a imprensa de um
ponto de vista da historia politica necessrio, segundo Wlamir Silva, pensar o politico em sua dinmica prpria, e as relaes
de mediao entre a sociedade e o Estado.
Trata-se de romper com as determinaes
absolutas de estruturas, materiais ou mentais, do economicismo s formas mais enrijecidas das mentalidades, sobre o poltico.
Devemos destacar, assim, a relativa autonomia do poltico e o papel dos agentes sociais, sejam indivduos ou grupos, na construo do Estado. (Remond, 1996, p. 444-445;
M. de M. Ferreira, 1992 apud Silva, 2006,
p. 37). Em especfico na forma da construo de conceitos polticos que orientam o
processo, fazendo, pois, com que o poltico
seja, a um s tempo, uma dimenso especifica, justificando-se como objeto de anlise,
e em espao de relao entre outras dimenses do social. (Rosanvallon, 1995. Apud
Silva).
Na medida em que valorizamos as mediaes entre sociedade e Estado e entendermos os conceitos, como formas de conscincia, que compem a vida poltica, estimaremos tambm a imprensa. Nesse contexto, a imprensa, sobretudo a peridica,
um importante meio de construo de culturas polticas especificas, ou seja, empiricamente verificveis e de interesse historiogrfico. (Ibid.). A imprensa peridica ,
segundo Silva, meio de criao de uma cul-

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tura poltica, da difuso de um sistema de

referencias que alcana estratos mais amplos da sociedade, transformando a filosofia
poltica num conjunto de conceitos compreensveis por um contingente mais significativo da sociedade. Dessa forma, a cultura
poltica aparece, em suas diversas manifestaes, como a linguagem comum simplificada. (Bernstein, 1996, p. 88. Apud Silva,
2006, p. 38) A imprensa, assim, meio privilegiado da pedagogia poltica em busca da
hegemonia. (Gramsci, 1999-2002, v. 1, p.
399. Apud Silva, 2006).
Pensando agora no trabalho com os peridicos de um ponto de vista da historia cultural ressaltaremos de inicio o trabalho da historiadora Ana Luiza Martins que no artigo
Da fantasia Histria: folheando pginas revisteiras buscou acentuar a importncia do gnero revista quando trabalhado empiricamente, luz da histria cultural, procurando evidenciar suas inmeras possibilidades. Segundo Martins, o fascnio suscitado pela revista como documento tornoua irresistvel, conjunto ldico que numa s
publicao rene texto, imagem, tcnica, vises de mundo e imaginrios coletivos. Todos os seus elementos, aparentemente corriqueiros; formato, papel, letra, ilustrao, tiragem, sugerem indagaes que prenunciam
a carga de historicidade presente nos peridicos. Tem-se ali registro mltiplo, do textual ao iconogrfico, do extratexto, reclame
ou propaganda, segmentao, do perfil de
seus proprietrios quele dos consumidores.
O que exige anlise mais substanciada, e, segundo Martins, razo pela qual a fonte requer cuidados, em face dos apelos que transporta e induzem o pesquisador a configuraes quase pictricas do passado. (Martins,
2003, p. 60, grifos do original).
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Frases e imagens de peridicos necessitam estar diretamente relacionados com o

seu tempo, vale dizer, no imaginrio construdo ao seu tempo. A pertinncia da revista
como testemunho do perodo s vlida, segundo Martins, se levarmos em considerao
as condies de sua produo, de sua negociao, de seu mecenato propiciador, das revolues tcnicas a que se assistia, e, em especial, da natureza dos capitais nele envolvidos. (Ibid., p. 60-61).
Martins aponta duas peculiaridades que
demandam anlise circunstanciada e no devem ser perdidas de vista pelo pesquisador
que se debrua sobre os peridicos: a segmentao que o preside e a ilustrao que
o completa. Com relao segmentao da
revista faz se necessrio definir o seu norte,
procurando inferir o publico para o qual se
dirige, identificando interesses, valores e tcnicas de cooptao de mercado. Esse tipo
de impresso preside uma dinmica prpria,
pois, est inserido no sistema de produo,
circulao e consumo, com vistas ampla
divulgao no mercado. Portanto, tal peridico possui um pr-requisito que corresponder s expectativas dos consumidores
que pretende atingir, assim como expandir
seu pblico, viabilizando-se como mercadoria. (Ibid., p. 62-63).
Toda a rica gama de temticas diversificadas, pblicos e contedos, merecem estudos
circunstanciados no quadro da revista como
fonte histrica. Razo pela qual no adequado limitar-se somente a anlise do discurso destas publicaes. Sendo, portanto,
indispensvel o confronto com suas partes,
bem como imprescindveis suas contextualizaes e decodificaes, seja na instncia de
sua emergncia como naquela da desconstru-

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o do discurso e na anlise das ilustraes

que a compe. (Ibid., p. 69).
No tocante imagem inerente s revistas
ilustradas, seja aquela da composio decorativa da pgina, ou aquela da propaganda,
e ainda aquela outra da caricatura, constitui,
segundo Martins, representao com forte
carga documental, merecendo estudo mais
detalhado. Em um pas de fraca populao
leitora, como o Brasil, a imagem, ou ilustrao, garantem rpida absoro das mensagens, potencializando a comunicao periodstica. (Ibid).
Portanto, tendo em vista a relevncia da
iconografia nos peridicos, propomos uma
anlise das ilustraes no sentido de que
esta seja caracterizada com a ateno voltada para as representaes sociais e funes
cumpridas por ela na publicao. (Meneses, 1996, p. 152). Sugerimos que o enfoque no caia sobre a qualidade pictrica
das iconografias, ou sobre a relevncia artstica das ilustraes. Portanto, ao invs
de se ter qualquer pretenso crtica, ou de
avaliao da maior ou menor qualidade das
obras, prope que se opte por restringir-se
a abordagem mensagem das obras de arte
em contraposio sua forma.1 (Schwarcz,
1998). A imagem um indicio do passado
que traz em suas estruturas elementos valiosos para a compreenso do perodo histrico que apresenta. Pois a apreenso da imagem nos possibilita entender as diversas representaes da realidade e a construo de
imaginrios acerca de um determinado perodo. Interessa-nos, portanto, recuperar o
que este tipo de documento tem a nos di1

Esta abordagem no trabalho com imagens tambm foi feita pela autora Lilia Moritz Schwarcz no
livro As barbas do Imperador.

zer enquanto representao de uma poca.

(Schwarcz, 1998). Trabalhar as ilustraes
enquanto representao significa, segundo
Chartier, [...] identificar o modo como em
diferentes lugares e momentos uma determinada realidade social construda, pensada,
dada a ler. (Chartier, 1990, p. 16).
Segundo Peter Burke, [...] as imagens
no so nem um reflexo da realidade social
nem um sistema de signos sem relao com
a realidade social, mas ocupam uma variedade de posies entre estes extremos. Elas
se constituem como testemunhas dos esteretipos, mas tambm das mudanas graduais, pelas quais indivduos ou grupos vm o
mundo social incluindo o mundo de sua imaginao. As imagens so testemunhas dos
arranjos sociais passados e das maneiras de
ver e pensar do passado. Elas do acesso a
vises contemporneas daquele mundo e no
ao mundo social diretamente. O testemunho
das imagens necessita ser colocado em uma
srie de contextos (cultural, politico, material e assim por diante), incluindo as convenes artsticas, bem como os interesses do
artista e do patrocinador original ou do cliente, e a pretendida funo da imagem. No
trabalho com imagens faz se necessrio ler
nas entrelinhas, observando os detalhes pequenos, mas significativos, incluindo ausncias significativas. (Burke, 2004).
As imagens so uma forma de suporte de
representaes. No sendo, portanto, possvel pens-las como mero registro do real externo e objetivo, buscando avaliar seu grau
de fidelidade, pois a imagem uma construo discursiva, que depende de formas histricas de percepo e leitura, das linguagens e
tcnicas disponveis, dos conceitos e valores
vigentes. (Meneses, 1996). As imagens, independentemente de suas qualidades estti-

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cas, se constituem numa forma importante de

evidencia histrica. Elas registram atos de
testemunho ocular. Mas o uso de imagens
no pode ser limitado evidncia no sentido estrito do termo, deve se tambm levar
em conta o impacto da imagem na imaginao histrica. (Haskell, 1993. In: Burke,
2004). Ou seja, segundo Peter Burke, imagens nos permitem imaginar o passado de
forma mais vvida. (Burke, 2004).
Para a construo da narrativa histrica
preciso alm do contedo e da forma levar
em conta os diferentes propsitos dos realizadores das imagens. E analisar tambm o
contexto poltico, social e cultural imersos na
imagem e do perodo em que foram criadas.
Assim como no se pode ignorar a possibilidade de propaganda, ou das vises estereotipadas do outro, ou esquecer a importncia das convenes visuais aceitas como naturais em uma determinada cultura ou num
determinado gnero. (Ibid.).
Segundo Ana Luiza Martins, o conhecimento sobre a formao do artista e sua
rede de influencias, patrocnios e mercados
evidencia-se como demanda premente para a
anlise dessa nova produo artstica, inserida em um contexto diverso daquele tradicional e seleto dos raros admiradores da arte.
Em lugar da tela o papel impresso deflagrava
a ampla divulgao da ilustrao, dando na
mesma proporo visibilidade inusitada ao
artista. (Martins, 2003, p. 73).
Assiste-se, pois, segundo Martins, atravs do periodismo, veiculao exaustiva de smbolos, configuradores de grupos,
classes sociais, partidos, governos, projetos
valendo-se da pluralidade de imagens e tratamentos grficos. (Martins, op. cit., 2003,
p. 74).

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Trs aspectos se apresentam como fundamentais e devem ser incorporados no trabalho com imagens. (1) Abandonar a falsa polaridade entre real e imaginrio, pois a imagem pertence ao real, uma vez que prticas
e representaes so indissociveis. (2) A
necessidade de a imagem ter valor probatrio, outra falsa questo, pois o valor documental das imagens, se refere problemtica das representaes sociais, possibilidade de compreenso do imaginrio, e no a
capacidade de as imagens confirmarem traos empricos. (3) A capacidade de o olhar
do ilustrador/desenhista de instituir um conhecimento sobre a realidade no qual se insere. (Meneses, 1996). Segundo Meneses;
O olhar, portanto, institui seu prprio objeto. A imagem no s
instituda historicamente, como ,
tambm, instituinte. Da, para um
verdadeiro dimensionamento histrico, a necessidade de estudar o
circuito da imagem: sua produo,
circulao, apropriao, em todas
suas variveis. (Meneses, 1996,
p.154; grifo do original).
E com relao ao movimento de construo do projeto editorial do peridico, cabe
afinal indagar de que modo o peridico constri sua perspectiva histrica, prope um
diagnstico da realidade social em um dado
processo e conjuntura, como se posiciona
no campo da memria social, isto , de
que forma e com que referncias articulam
passado/presente/futuro. Como concebe o
tempo e o periodiza? A partir de que lugar social prope marcos, datao e calendrio social? Que expectativas coloca para o
tempo que vir? Indica o que deve ser preservado do passado, e o que deve ser relegado
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modificado ou esquecido? (Cruz & Peixoto,

2007, p. 265).
Marco Morel ao escrever sobre a imprensa
na primeira metade do sculo XIX interpreta os redatores de peridicos como novos agentes culturais e polticos, os quais tinham nome e rosto na sociedade que buscava
se efetivar como nao brasileira. Eram, segundo Morel, com frequncia, construtores
do Estado Nacional. (Morel, In: Martins,
2008, p. 39).
Segundo Marco Morel, no trabalho com
imprensa deve se levar em considerao e
avaliar as nuances e a complexidade da produo, circulao, consumo e papel social
do fazer jornalstico no Brasil. Assim como
as vrias redes de sociabilidade que se constituram entre diversos peridicos entrelaados ao contexto do qual se encontravam inseridos. No se deve negligenciar dentro
desses vnculos que se articulavam (criavam,
mantinham ou refaziam), com densidades
desiguais, uma forma de associao bastante
especifica em suas caractersticas, embora
articulada com as demais: as redes de sociabilidade pela imprensa peridica. A qual
pode ser considerada um palpvel agente histrico, com sua materialidade no papel impresso e efetiva fora simblica das palavras
que fazia circular, assim como dos agentes
que a produziam e dos leitores, ou ouvintes, que de alguma forma eram receptores e
tambm retransmissores de seus contedos.
(Ibid., p. 41-43).
Como metodologia de anlise da fonte
propomos como um primeiro ponto referencial, que se anlise a materialidade do peridico e os seus suportes. Nesse sentido para
historicizar a fonte prope-se que se leve em
conta as condies tcnicas de produo vigentes e a averiguao, dentre tudo que se

dispunha, do que foi escolhido e por que.

Assim como as funes sociais desse impresso. Em sntese, forma como tal impresso chegou s mos dos leitores, sua aparncia fsica (formato, tipo de papel, qualidade da impresso, capa, ilustraes), a estrutura e diviso do contedo, as relaes que
manteve (ou no) com o mercado, a publicidade, o pblico que visava atingir, os objetivos propostos. As condies materiais e tcnicas em si dotadas de historicidade, mas que
se prendem a contextos socioculturais especficos, que devem permitir localizar o peridico em uma srie, uma vez que este no se
constitui em um objeto nico e isolado. Portanto, o contedo em si no pode ser dissociado do lugar ocupado pela publicao na
histria da imprensa. , portanto, pensando
nisso que indicamos como base, para um primeiro eixo de anlise do peridico, estas propostas para o trabalho com a fonte em questo. (De Luca, 2006).
Segundo Cruz e Peixoto no que se refere
produo e distribuio faz-se necessrio
a indagao sobre algumas outras dimenses da publicao relativas s suas formas
de produo e distribuio, pensadas como
processo social e no meramente tcnico e
que nos remetem aos grupos produtores, aos
pblicos leitores e s redes de comunicao
que a se constituem. Os grupos produtores remetem s foras sociais que conduzem
a publicao e suas condies de produo.
A anlise das referncias sobre circulao e
distribuio prope a reflexo sobre pblicos
leitores e redes de comunicao. (Cruz &
Peixoto, 2007, p. 266).
O segundo eixo de anlise refere-se ao
contedo em si. No que propomos ao pesquisador aventureiro que se leve em considerao a subjetividade de quem escreve, pois, a

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imprensa peridica escolhe, ordena estrutura

e narra, de uma determinada forma, aquilo
que se elegeu como digno de chegar at o
publico. (De Luca, 2006). Os discursos contraem significados de muitas formas, inclusive pelos processos tipogrficos e de ilustrao que os cercam. A nfase em determinados temas, a linguagem e a natureza do contedo associam-se ao pblico que a revista
pretende atingir. Trabalharemos com o que
se tornou noticia o que por si s j abarca
um espectro de questes, pois ser preciso
dar conta das motivaes que levaram deciso de dar publicidade a alguma coisa. E,
ter sido publicado implica atentar para o local em que se deu a publicao, o que confere determinado significado a notcia, assim
como as hierarquias que as atravessam.
preciso atentar tambm para o destaque conferido ao acontecimento. (De Luca, 2006).
Outra caracterstica que se prope a ser levada em considerao a revista enquanto
espao de discusses intelectuais, relaes
afetivas e sociabilidades. O que torna o
peridico um projeto coletivo, por agregar
pessoas em torno de ideias, crenas e valores que se pretende difundir a partir da palavra escrita ou ilustrao. Nesse sentido
faz-se necessrio a identificao cuidadosa
do grupo responsvel pela linha editorial,
estabelecer os colaboradores mais assduos,
atentar para a escolha do ttulo e para os textos programticos, que do conta de intenes e expectativas, assim como fornece pistas da leitura de passado e futuro compartilhada por seus propugnadores. Apresenta-se
tambm como relevante, inquirir sobre suas
ligaes cotidianas com diferentes poderes e
interesses financeiros. (Ibid.).
As redaes podem ser encaradas como
espaos que aglutinam diferentes linhagens
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polticas e estticas, compondo redes que

atribuem estrutura ao campo intelectual e
permitem refletir acerca da formao, estruturao e dinmica destes. O sumrio que
se expe ao leitor resulta, portanto, de intensa atividade de bastidores. Sendo nessa
perspectiva, necessrio recorrer a outras fontes para dar conta do processo que envolveu
a organizao, o lanamento e a manuteno
do peridico. O peridico prescreve, portanto, a anlise circunstanciada do seu lugar de insero, e delineia uma abordagem
que faz dos impressos, de forma sincrnica,
fonte e objeto de pesquisa historiogrfica, rigorosamente inseridos em uma crtica competente. (Ibid.).
Em termos de um procedimento de pesquisa, como um primeiro ponto faz-se necessrio a identificao do peridico que queremos estudar, desenvolver uma sensibilidade
de leitura frente materialidade histrica por
ela assumida, assim como, preciso organizar minimamente o trabalho e identificar o
peridico, o que implica em anotar seu ttulo,
subttulo, datas limites de publicao, periodicidade e a classificao de acesso na instituio ou acervo em que se desenvolve a pesquisa. Ao iniciar a anlise, em alguns nmeros estratgicos do jornal ou revista, importante atentar para a composio do projeto
grfico/editorial daquela publicao. A anlise do projeto grfico volta-se para a organizao e distribuio de contedos nas diversas partes e sees no interior do peridico
como, por exemplo, a localizao e extenso
que ocupam as funes editoriais a elas atribudas e por elas desempenhadas, seus modos de articulao e expresso. (Cruz & Peixoto, 2007, p. 261-262).
As capas e primeiras pginas funcionam
como vitrine da publicao que, por meio de
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chamadas de matrias, fotos, manchetes e

slogans, indicam nfase em determinados temas e questes. Partes e cadernos propem
uma diferenciao, hierarquizao e ngulos
de abordagem dos contedos. Cadernos especiais e suplementos indicam a emergncia
de ou novos campos temticos, a secundarizao de contedos ou ainda a abertura de
espao para interesses de grupos especficos.
Edies comemorativas indicam movimentos explcitos de produo e atualizao de
memrias. Sees diversas, editoriais, parte
noticiosa e reportagens, artigos da redao,
carta de leitores, anncios denotam uma articulao especfica dos contedos ao projeto grfico/editorial. Colunas fixas assinadas: geralmente identificam a recorrncia de
uma tica e abordagem e/ou privilegiamento
de temas e de vozes autorizadas. Manchetes, colunagem, frisos, legendas organizam
e destacam contedos e propem uma maneira de ler. Iconografia, ilustraes, fotos,
caricaturas, charges, desenhos, grficos que,
buscando traduzir a posio editorial em outra linguagem, podem reforar, complementar, extrapolar e, por vezes, entrar em tenso
com a abordagem da parte textual. Principais anunciantes, publicidade e seus espaos
indicam a articulao da publicao com determinados preocupaes empresariais e comerciais naquela conjuntura. (Cruz & Peixoto, 2007, p. 262).
Se formos pensar em termos de recepo
ou pblicos leitores, seu estudo remete aos
sujeitos e ao campo de sentidos, no qual
atuam: leitores so mobilizados e se mobilizam pela leitura do peridico enquanto um
campo de foras. Aconselha-se que a anlise dos pblicos leitores, assim concebida,
no se confunda com o estudo individual do
leitor ou da leitura. Indcios e pistas forne-

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cidas pelas tiragens e formas de distribuio do jornal, se articuladas s indagaes

sobre as marcas da presena dos interesses,
valores e perspectivas desses grupos na configurao do projeto editorial, remetem ao
dilogo constante com o universo social e
ao campo de foras constitudo pelo pblico
leitor. Este dilogo ocorre num campo de
presses recprocas: no mesmo movimento,
a imprensa busca conformar e, em aparente
contradio, perscrutar interesses e perspectivas do pblico leitor. Este, por sua vez,
constitui em uma das presses constantes a
que est sujeita qualquer publicao e que,
portanto, incide sobre seu projeto editorial.
Espaos de distribuio e circulao do jornal ou revista, e, bancas, cidades, bairros, Estados, clubes de leitura, lista de assinantes,
sindicatos, escolas, permitem problematizar
os ambientes e usos sociais destes peridicos e as redes de comunicao que prope e
ajudam a conduzir. (Cruz & Peixoto, 2007,
p. 263-264).
E como uma ultima recomendao ao
pesquisador que se propor a realizao de
uma historia da imprensa recomenda-se que
o mesmo devesse munir-se de pacincia e
tempo; saber que vai enfrentar problemas
de localizaes de colees acessibilidade
e condies de consulta, qualidade do material disponibilizado eventualmente ainda
existente; necessidade de montar espaos e
estratgias para a documentao a guarda e
a reproduo do material encontrado, compromisso tico e profissional em se preocupar em dar acessibilidade mxima possvel ao material encontrado; continuidade das
pesquisas porque, a todo o momento, esto
sendo publicados novos materiais ou dados a
respeito de uma publicao ou de uma poca
que nos ajudam a entender ou ler melhor de-

Lucas Schuab Vieira

terminado peridico ou perodo. (Hohlfeldt,

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