Composicin (artes visuales)

La creacin de Adn de Miguel ngel, en la Capilla Sixtina, conocido por sus composiciones sutiles.

La composicin fue considerada principio fundamental en el arte europeo hasta principios del
siglo XX, cuando es gradualmente desplazada luego de la aparicin del concepto de dad. El
fundamento de la esttica formalista, en donde predomina la composicin exclusivamente, fue
lenta y trabajosamente desplazado por la preeminencia en el significado creado en la imagen.
La preeminencia de la composicin como estructurante de la obra de arte se vincula ms al
academicismo del siglo XIX y a las Bellas Artes que al arte contemporneo que no admite
tales reglas (objeto, performance, instalacin, artes audivisuales, etc.) En la
contemporaneidad el fundamento citado para la importancia de la composicin se encuentra
en la psicologa de la Gestalt, desarrollada a principios del siglo XX. La composicin de las
artes visuales son actividades propias del ser humano, mediante las cuales se satisfacen
ciertas necesidadesestticas y prcticas. Constituyen una unidad orgnica que permite
ordenar los elementos conceptuales, visuales y tcnicos, necesarios para el acto creador.1 La
composicin de las artes visuales es la forma total con la que se comunica una plstica, la
percepcin visual es el medio idneo para acceder a esta comunicacin.2
En las artes visuales, particularmente en la pintura, el diseo grfico, la fotografa y
la escultura, la composicin es el planeamiento, la colocacin o el arreglo de elementos o de
ingredientes en un trabajo de arte, o la seleccin y la colocacin de elementos del
diseo segn principios del diseo dentro del trabajo. Contribuye a una respuesta del
espectador; la obra de arte se considera dentro de lo esttico (que satisface al ojo), si los
elementos dentro del trabajo se ordenan en una composicin equilibrada (Dunstan, 1979). 3 No
obstante, existen artistas que prefieren romper las reglas de la composicin tradicional,
desafiando al espectador a reconsiderar las nociones de equilibrio, y a disear elementos
dentro de trabajos de arte, por ejemplo los artistas como Salvador Dali. Tambin puede ser
pensado como la organizacin de los elementos del arte de acuerdo a los principios del
arte.cita requerida[cita requerida]
El trmino composicin significa bsicamente organizar. Cualquier obra de arte, de la msica
a la escritura, se arregla o se compone junto con el pensamiento consciente. Los diversos
elementos en el total del diseo se relacionan generalmente entre s y a su vez con la
totalidad de la obra de arte (Duntan, P. 7, 1979).3 Hay dos tipos de composicin principales:
informal (basada en el peso y la tensin), y formal o simtrica, menos frecuentemente. La
composicin tambin se relaciona con el canon artstico: Por ejemplo, el bosquejo de un rostro
agradable. En el Diseo grfico y la Autoedicin, la composicin se refiere comnmente como
la combinacin de elementos de Multimedia que motivan para que de esta manera se
conectan a la Web.
ndice

[ocultar]

1 Elementos artsticos en la composicin

2 Reglas o principios
o

2.1 Regla de los tercios

2.2 Regla de los impares

2.3 Regla de la mirada o del aire

2.4 Simplificacin
2.4.1 La limitacin de enfoque

2.5 Lnea y forma

2.5.1 Lneas rectas

2.5.2 Lneas curvadas

3 Referencias

4 Vase tambin

Elementos artsticos en la composicin[editar]

Artculo principal: Elementos del arte

Los diferentes elementos visuales, conocidos como elementos de diseo, elementos formales,
o elementos de arte o equivalente a la composicin dimensionalidad ytridimensionalidad,
son el vocabulario bsico con el cual el artista visual se expresa. Estos elementos, separados
dentro de la obra, por lo general se relacionan entre s, y tambin lo hacen con la totalidad de
la obra de arte.4
Los elementos bsicos de la Comunicacin Visual son: 5 4

Medida: El tamao de las formas. Es relativo si lo describimos en trminos de

magnitud y pequeez, pero as es fsicamente mensurable.

Color: Una forma se distingue de sus cercanas por medio del color. El color se utiliza
en un sentido ms amplio y menos estricto que el de la cromaticidad propiamente dicha,

comprendiendo no solamente las tonalidades del espectro visible sino los neutros (blanco,
negro, los grises intermedios) y de la misma manera sus variaciones tonales y cromticas.

Textura: Se refiere a las cercanas de la superficie de una forma. Puede ser plana o
decorada, suave o rugosa y puede atraer tanto al tacto como a la vista.

Elementos de Relacin. Este grupo de elementos gobierna la ubicacin y la

interrelacin de las formas en un diseo. Algunos pueden ser percibidos, como la
direccin y la posicin; otros pueden ser sentidos, como el espacio y la gravedad.

Direccin: Depende de como est relacionada con el observador, con el marco que la
contiene o con otras formas cercanas.

Posicin: Es juzgada por su relacin respecto al cuadro a las estructuras.

Espacio: Puede ser ocupado o vaco, liso o puede ser ilusorio (perspectiva) para
sugerir profundidad.

Gravedad: Esta no es visual sino psicolgica. Es la tendencia a atribuir pesadez o

liviandad, estabilidad o inestabilidad, a formas individuales o a grupos de formas.

Elementos Prcticos. Subyacen el contenido y el alcance de un diseo. Estn ms all

del alcance del mismo.

Representacin: Cuando una forma ha sido derivada de la naturaleza o del mundo

hecho por el ser humano, es representativa. Puede ser realista, estilizada o semiabstracta.

Significado: Se hace presente cuando el diseo transporta un mensaje.

Funcin: Es el propsito para que sirve el diseo.

Reglas o principios[editar]
La composicin convencional puede ser alcanzada utilizando un nmero de principios:

Centro de inters: Debe haber un punto de especial atraccin o foco en la obra,

previniendo que la obra se convierta en un patrn en s misma.

Direccionalidad: La trayectoria seguida por el ojo del espectador debe conducir la

atencin alrededor de todos los elementos en el trabajo, antes de conducirla fuera del
cuadro.

Ley de la mirada: Un sujeto que aparente movimiento debe tener espacio en frente.

El contraste: La tonalidad del color, y las diferencias de luminosidad/oscuridad dentro

del cuadro.

Evitar la simetra: Es preferible que se eviten las bisecciones exactas del espacio,
excepto cuando se quiera expresar simetra.

El tema prominente debe ser excntrico, a menos que se desee una composicin
simtrica o formal, y se puede equilibrar por elementos basados en los satlites ms
pequeos.

Ley del Horizonte: Preferiblemente la lnea del horizonte no debe dividir la obra en
dos porciones iguales, sino que debe estar ubicada de tal manera que acente la porcin
de cielo o de tierra.

Regla de los tercios[editar]

Artculo principal: Regla de los tercios

La regla de los tercios es una pauta seguida comnmente por los artistas visuales. El objetivo
es evitar que el centro de inters y los objetos (tales como el horizonte) corten la imagen por la
mitad, ponindolos cerca de una de las lneas que dividiran la imagen en tres columnas y filas
iguales, idealmente cerca de la interseccin de esas lneas.

Regla de tercero: Nota cmo el horizonte baja cerca de la lnea de rejilla inferior, y cmo las reas
oscuras estn en el tercer izquierdo, la sobreexposicin en el tercer derecho.

Regla de los impares[editar]

La regla de los impares indica que se crea una composicin ms agradable cuando el centro
de inters se acompaa de un nmero par de objetos. Se basa en la hiptesis de que los
seres humanos tienden a encontrar imgenes visuales que reflejan sus propias preferencias y
deseos en la vida ms agradables y atractivas.
Una imagen de una persona (el centro de inters) acompaada por otras dos personas, por
ejemplo, tiene ms probabilidades de ser percibido como agradable y reconfortante para el
espectador, que una imagen de una sola persona, sin un entorno significativo.

Regla de la mirada o del aire[editar]

La regla de la mirada se aplica a obras de arte (fotografa, publicidad, ilustracin), imaginando
el objeto al que el artista quiere aplicar la ilusin de movimiento y creando una burbuja de
contexto en la mente del espectador.
Esta regla afirma que toda persona o animal dentro de la foto o imagen debe tener ms
espacio libre hacia su parte delantera que lo que ocupa su parte trasera, al margen de la
amplitud de lo abarcado en el encuadre de la toma. 6 Esto se puede lograr, por ejemplo,
dejando un espacio en blanco en la direccin de los ojos de una persona retratada que est
mirando. Otro ejemplo sera cuando se fotografa a un corredor aadiendo espacio en blanco
delante de l en lugar de detrs, para indicar el movimiento.

Simplificacin[editar]
Las imgenes con exceso de elementos pueden distraer de los elementos principales dentro
del cuadro y hacerlo difcil de identificar el centro de inters. Disminuyendo la cantidad de
elementos, existe una probabilidad ms alta de que el espectador se centre en los objetos
primarios de la composicin. La saturacin tambin se puede reducir a travs del uso de la
iluminacin: mientras las reas ms brillantes de la imagen tienden a definir el centro de
atencin, al igual que las lneas, los cuadrados y el color, las zonas ms oscuras y difusas
definen zonas de menos inters en la imagen. En la pintura, el artista puede realizar un trabajo
de pincel menos detallado y definido hacia los bordes del cuadro.
La limitacin de enfoque[editar]
En la fotografa, y tambin a travs de software tridimensional con simulacin de objetivos
fotogrficos, la simplificacin a travs del enfoque consiste en utilizar una gran apertura para
limitar la profundidad de campo. Cuando se utiliza correctamente en el lugar adecuado, esta
tcnica puede poner todo lo que no es el tema de la fotografa fuera de foco.

El fondo velado se centra el ojo en las flores.

Un acercamiento similar, dado el equipo derecho, es aprovecharse de Principio de

Scheimpflug para cambiar el plano del foco, cambiando el centro de inters. Un ejemplo de
ello es el uso de objetivos Tilt and Shift.
Tambin se relaciona con la regla de los impares que los tringulos son una forma
estticamente placentera y preferida dentro de una imagen. En un rostro cannicamente
atractivo, la cara y los ojos estn ubicados dentro de las esquinas del rea de un tringulo
equiltero. Paul Czanne utiliz tringulos de forma exitosa en sus composiciones de
naturaleza muerta.

Lnea y forma[editar]
La lnea horizontal no existe en la naturaleza; su apariencia es simplemente la ilusin de un
objeto curvo de un relativamente enorme radio (la Tierra) que no puede ser medido de una
manera directa. Sin embargo, las formas con segmentos de lnea son consideradas elementos
lineales para el artista. Por ejemplo, los cables de energa o los cordajes de los barcos.
Cualquiera de estos elementos puede tener un uso fundamental en la composicin de una
imagen. Adicionalmente, se pueden crear lneas expresadas de forma menos directa, de
forma intencional o sin intencin, las cuales influyen en la direccin de la mirada del
observador, como por ejemplo las reas de los bordes de un color que hace contraste con
otro, o las secuencias de elementos finitos. El exceso de lneas sin un propsito especfico
crean caos en la obra, y pueden entrar en conflicto con el mensaje visual que pretende
representar el artista.
El movimiento es tambin una fuente de la lnea, y la falta de definicin puede tambin crear
una reaccin. Las lneas sujetas por medio de la ilusin contribuyen al humor y perspectiva
lineal, dando la ilusin de la profundidad. Las lneas oblicuas transportan un sentido del
movimiento y las lneas angulares transportan generalmente un sentido del dinamismo y lo
tensen posiblemente. Las lneas pueden tambin dirigir la atencin hacia el tema principal del
cuadro, o contribuya a la organizacin dividindola en los compartimientos.
El cerebro a menudo unconsciously lee cerca de lneas continuas entre los diversos
elementos y temas en las distancias que varan.
Lneas rectas[editar]

Las lneas horizontales, verticales, y angulosas todas contribuyen a crear diversos humores de
un cuadro. El ngulo y la relacin al tamao del bastidor ambos trabajan para determinar la
influencia que la lnea tiene en la imagen. Tambin son influenciados fuertemente por tono,
color, y la repeticin en lo referente al resto de la fotografa. Las lneas horizontales,
encontradas comnmente en fotografa del paisaje, dan la impresin de la calma, de la
tranquilidad, y del espacio. Una imagen llen de las lneas verticales fuertes tiende para tener
la impresin de la altura, y del grandeur. Las lneas convergentes firmemente pescadas con
caa dan un efecto dinmico, animado, y activo a la imagen. El punto de vista es muy
importante al ocuparse de las lneas particularmente en fotografa, porque cada diversa
perspectiva saca una diversa respuesta a la fotografa.
Lneas curvadas[editar]
Las lneas curvadas se utilizan generalmente para crear un sentido del flujo dentro de una
imagen. Tambin generalmente ms esttico estn satisfaciendo, pues los asociamos a cosas
suaves. Comparado a las lneas rectas, las curvas proporcionan una mayor influencia
dinmica en un cuadro.
En fotografa, las lneas curvadas pueden dar gradated sombras cuando estn apareadas con
la iluminacin suave direccional, que da lugar generalmente a una lnea estructura muy
armoniosa dentro de la imagen.

Referencias[editar]
1.

Volver arriba Pino Mora, Georgina. Las Artes Plsticas. 2005 (San Jos (Costa
Rica): EUNED): 79. ISBN 9977-64-120-0 |isbn= incorrecto (ayuda).

2.

Volver arriba Prez-Bermdez, Carlos. Lo que ensea el arte: la percepcin esttica

en Arnheim. 2000 (Valencia (Espaa): Universitat de Valencia): 26. ISBN 978-84-370-4716-4.
Saltar a:a b Dunstan, Bernard. Composing Your Paintings. 1979 (en

3.

ingls) (Londres: Studio Vista).

Saltar a:a b Wong, Wucius. Fundamentos del diseo bi- y tri-

4.

dimensional. 1991 (Barcelona (Espaa): Gustado Gill): 997.

5.

ISBN 84-252-0926-9.

Volver arriba Rodrigo Buzeta. Elementos Visuales. Consultado el 22 de febrero de

2010.

6.

Volver arriba Jos Luis Rodrguez (6 de septiembre de 2006). Regla de la Mirada.

Dzoom.org. Consultado el 28 de febrero de 2014.

Vase tambin[editar]

Diseo de pgina

Miksang (fotografa contemplativa)

Nueva poca notacin Pintura (un sistema de notacin para la pintura)

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Artes grficas
Tcnicas de arte