Ac pongo un resumen del resumen de conceptos del texto.

En esta
primera parte para un PowerPoint me parece que alcanza con poner el
ttulo del cdigo y explicarlos nosotros. Tal vez dejar un poco de
descripcin en el de cdigos icnicos, que es el ms importante.

Cdigos perceptivos: son aquellos establecidos por la psicologa de la

percepcin. Establecen las condiciones de una percepcin suficiente.
Cdigos de reconocimiento: estructuran bloques de condiciones de la
percepcin en semas (que son bloques de significados) por los cuales
reconocemos los objetos que percibimos.
Cdigos de transmisin: estructuran las condiciones que permiten la
sensacin til para una percepcin determinada de imgenes. Por
ejemplo, el grano de una fotografa impresa. Establecen las condiciones
de la transmisin y las caractersticas del medio en que se transmite.
Cdigos tonales: refiere a los sistemas de variantes facultativas ya
convencionalizadas. Los rasgos que connotan entonaciones particulares
del signo (fuerza, tensin) y verdaderos sistemas de connotaciones
ya estilizados (por ejemplo, lo gracioso). Refiere a caracteres
complementarios, que se basan en convenciones sociales, y se
reconocen gracias a estar inmersos en el contexto cultural.
Cdigos icnicos: Se basan sobre elementos perceptibles a partir de
los cdigos de transmisin. Se articulan en figuras, signos y semas
Figuras: son las condiciones de la percepcin (por ejemplo figura
fondo, contrastes de luz) transcriptas en signos grficos. En una
segunda hiptesis se considera figuras a los elementos constitutivos:
la combinacin de puntos, lneas, curvas, ngulos, etc.
Signos: denotan, con artificios grficos convencionales, semas de
reconocimiento (nariz, ojo, cielo);o con modelos abstractos,
smbolos, diagramas conceptuales del objeto.
Semas: son los que conocemos como imgenes o signos
icnicos (un hombre, un caballo). Constituyen un enunciado icnico
complejo, como esto es un caballo parado de perfil. Adems,
constituyen el contexto que permite reconocer signos icnicos; son
su circunstancia de comunicacin y constituyen al mismo tiempo el
sistema que los sita en oposicin significante.
Cdigos iconogrficos: eligen como significante a los significados de
los signos icnicos para connotar semas ms complejos y culturizados
(no hombre o caballo, sino hombre-monarca). Estn mucho ms
arraigados en la convencin cultural. Por ejemplo la imagen de 4 jinetes
puede dar la idea de Cuatro jinetes del apocalipsis.
Cdigos del gusto: establecen las connotaciones provenientes de los
semas de los cdigos anteriores. Por ejemplo un templo griego puede
connotar belleza armnica, antigedad, o conocimiento.

Cdigos retricos: nacen de la convencionalizacin de soluciones

icnicas inditas, luego asimiladas por el cuerpo social y transformadas
en modelos o normas de comunicacin. Se subdividen:
Figuras retricas visuales: son asimilables a las figuras verbales
visualizadas
Premisas retricas visuales: son semas iconogrficos que connotan
globalmente el equivalente de una premisa. Por ej. La imagen de dos
personas adultas de sexo diferente frente a un nio da la idea de
familia. Se convierte en una premisa del tipo una familia feliz es
algo digno de aprecio.
Argumentos retricos visuales: son verdaderas concatenaciones
sintagmticas, con capacidad argumentativa; se encuentran en el
montaje cinematogrfico.
Cdigos estilsticos: soluciones originales determinadas o codificadas
por la retrica. Un ejemplo es la realizacin tpica de una situacin
emotiva. Mujer se prende lnguidamente de las cortinas de una
alcoba=Erotismo Belle Epoque.
Cdigos del inconsciente: estructuran codificaciones determinadas,
icnicas, iconolgicas, retricas o estilsticas, que por convencin,
pueden permitir identificaciones o proyecciones, expresar situaciones
psicolgicas.

La segunda articulacin refiere a cmo ciertos elementos denotan en diferentes

niveles, como algunos elementos (como una imagen por ejemplo) puede
analizarse en dos niveles diferentes.

Articulacin en los cdigos visuales

Todo acto comunicativo se basa en un cdigo. No necesariamente todo cdigo
tiene dos articulaciones fijas.
En los cdigos visuales, la primera articulacin est dada por los signos (que
denotan o connotan un significado), como los monemas de la lengua, los
cuales son una secuencia mnima de fonemas. La segunda articulacin
corresponde a las figuras, llamados fonemas en la lengua verbal.
Al enunciado de la lengua, aqu se lo llama Sema.
Es posible encontrar semas descomponibles en figuras, pero no en signos. De
igual manera, las figuras son articulables en signos, y los signos en sintagmas.
A menudo, los semas pueden analizarse en signos, pero difcilmente en figuras.
Por ejemplo ante el perfil de un caballo definido a partir de una lnea en su
contorno, puedo reconocer los signos que denotan cabeza o cola, pero no es
necesario preguntarse por los elementos de la segunda articulacin.

Por lo general el contexto del sema es el que ofrece el sistema donde insertar
los signos. No reconozco el signo cabeza, si no se opone a cuello, pecho.
La posibilidad de catalogar imgenes figurativas en tanto imgenes
codificadas debe producirse a nivel de los semas. Este nivel es suficiente para
una semiologa de las comunicaciones visuales.

Prieto clasifica los tipos de cdigos segn sus tipos de articulaciones:

Cdigos sin articulacin:
Incluye a los cdigos con un solo sema (baston blanco representa soy ciego,
su ausencia no representa nada), a los cdigos con significado cero (la
ausencia tambin es representativa, por ejemplo las luces de giro del auto), el
semforo (cada sema indica una operacin que puede cumplirse, pero no son
combinables para formar una seal ms compleja. Esto es discutible,
semforos en donde el amarillo se prende junto al rojo indica que est a punto
de habilitarse el verde, y representara una combinacin de dos semas).
Cdigos que solo cuentan con la 2 articulacin
Por ejemplo las lneas de mnibus presentan nmeros, por ejemplo 74. Este
sema representa recorrido de punto X a punto Y, pero al descomponer el sema
en las figuras 7 y 4 no significan nada.
Cdigos que solo cuentan con la 1 articulacin
El sema 20 en el contexto de cuartos de hotel, significa primer cuarto del
segundo piso. Su descomposicin en 2 significa segundo piso, y 0 primer
cuarto. (Entonces no sera una doble articulacin? Porque en el caso del
colectivo la descomposicin de los nmeros es en figuras y ac en signos?)
Cdigos con doble articulacin
Las lenguas incluyen se articulan en monemas y estos en sintagmas.
Cdigos con articulaciones mviles
En el caso de los grados militares, el signo de grado un sargento se define por
poseer en la charretera dos figuras representadas por dos tringulos sin base.
Sin embargo el sargento no se distingue del cabo por estas figuras, sino por su
color.

El cdigo cinematogrfico
Es diferente cdigo flmico y cdigo cinematogrfico.
Cdigo flmico: codifica una comunicacin en el nivel de reglas determinadas.
Provee el marco para el cd. Cinematogrfico. Como discurso es mucho ms
complejo que el cinematogrfico y no slo pone en juego cdigos verbales y
sonoros, sino que retoma lo icnicos, iconogrficos, perceptivos, e incorpora los
cdigos narrativos y las gramticas del montaje.

El cdigo cinematogrfico: codifica la facultad de reproducir la realidad por

medio de aparatos cinematogrficos. Tambin responde a la denominacin de
cdigo audiovisual. Pone en juego mensajes verbales, sonoros e icnicos,
donde los primeros 2 se apoyan en cdigos propios e independientes. Sin
embargo, el mensaje icnico aparece como cono temporario (o en
movimiento).
Pasolini sostiene que se puede establecer una lengua del cine, y que no es
necesario que la misma posea la doble articulacin que los lingistas atribuyen
a la lengua verbal.
Las unidades seran las acciones, en tanto gestos significantes (mover los
ojos, levantar un brazo). Todos estos gestos no son naturales (y ac es donde
falla Pasolini) ya que estn fundados en una convencin y una cultura. La
semiologa del cine, apoyada en la cintica- estudia en qu medida la
gestualidad estilizada del cine influye sobre los cdigos cinticos existentes
modificndolos.
Ray Birdwhistell elabor un sistema de notacin de los movimientos gestuales
y comprueba que estn influidos por cultura, convencin e ideologa. Lo
categoriza a partir de los siguientes trminos:
Kine: la ms pequea parte de movimiento aislable, poseedora de valor
referencial. Es similar a la figura.
Kinemorfo: la combinacin de dos o ms kines. Es comprable con un signo o
sema.
Volviendo a Pasolini define a la unidad mnima de la lengua cinematogrfica
como los objetos reales que componen un plano. Las nombrar cinemas (por
analoga con los fonemas). Dichos cinemas se combinan en el plano.
Estas afirmaciones son criticables en tanto los diversos objetos reales son en
realidad semas icnicos (y no reales, sino producto de la convencionalizacin).
De igual manera, la unidad ms amplia el plano- no corresponde solo a un
monema, sino que a un sema, en tanto es un enunciado.
El cdigo cinematogrfico es el nico en que aparece una tercera articulacin:
Las figuras se combinan en signos. Los signos se combinan en sintagmas. Y de
la combinacin de los signos nacen elementos X. La cintica a travs de los
kinemorfos, aade una dimensin que no se aprecia si analizamos los
fotogramas por separado.
Cul es la razn de esta triple articulacin?
Las articulaciones se utilizan en un cdigo para transmitir la mayor cantidad de
informacin con el mnimo de elementos combinables (es una solucin de
economa). El cine permite captar ms experiencia y por ende es ms rico que
la palabra.