ANTONI GAUD Y SU OBRA LA CASA BATLL COMO

PATRIMONIO HISTRICO Y MATERIAL

HISTORIA Y GESTIN DEL PATRIMONIO ARTSTICO

TERCER CURSO DE GRADO DE HISTORIA DEL ARTE
ANDREA MART GONZALVO

Departamento de Historia del Arte, Universitat de Valncia.

ndice

1.- ndice..1

2.- Introduccin.
2.1. Planteamiento del tema y objetivos del trabajo....2

3.- La Casa Batll.

3.1. Contexto de la Barcelona del momento....3
3.2. Antoni Gaud....3
3.3. Historia de la Casa Batll.....4
3.4.- Descripcin de la obra.6
3.5. Evolucin funcional de la obra.8
3.6. Reformas...9

4.- La percepcin de la eterna figura de Gaud....11

5.- Conclusin..24

6.- Bibliografa..27

7.- Webgrafa.28

2.- Introduccin.
2.1. Planteamiento del tema y objetivos del trabajo.
El siguiente trabajo quiere dar a conocer la figura del arquitecto cataln Antoni Gaud
como patrimonio eterno de nuestro pas y smbolo de la ciudad de Barcelona a travs de
su obra la Casa Batll. Para este anlisis recurriremos a una evolucin de la percepcin
de la figura de Gaud y de su obra, fijndonos tambin en la opinin que se tiene sobre
este patrimonio nacional e internacionalmente.
Entre los objetivos de este trabajo est el demostrar que no slo un objeto artstico
puede ser patrimonio, sino tambin la persona que los realiza, convirtindose en muchos
aspectos en casi un mito. Otro de los objetivos se encuentra en observar que las
reformas de los edificios pueden ser incluso ms importantes que el edificio construido
originalmente. Otro de los objetivos es trasladar al lector la idea tan importante que
significa tener un patrimonio que se renueva, se reutiliza, pero que no cambia la forma y
se cuida.
La eleccin del tema se debe a la novedad que supuso enfrentarse a una obra ms o
menos reciente, la cual sorprendi desde el primer instante, ya que se trata de un
edificio original reformado y ampliado por el propio Antoni Gaud.
Para llevar a cabo el desarrollo del tema del estudio, primero se procede al anlisis de la
obra del artista la Casa Batll, mediante un anlisis y un estudio detallado de su
evolucin funcional y sus reformas. A continuacin, se desarrolla la percepcin de la
mtica figura de Gaud como emblema clave de nuestro patrimonio. Desde este punto,
de manera cronolgica, se observa la evolucin de la idea del artista que ha tenido la
sociedad desde que estaba vivo hasta nuestros das. Por ltimo, se encuentra una
conclusin donde la obra de Gaud se defiende como patrimonio y al artista como hecho
histrico irrepetible de nuestro pas.
En cuanto a las fuentes y a la bibliografa empleada para la realizacin de este estudio,
cabe destacar que existen una gran variedad de trabajos y monografas que tratan tanto
el tema de la figura de Gaud como de sus obras. En el trabajo he empleado desde obras
ms antiguas hasta obras ms recientes, artculos de prensa del momento y actuales,
documentos grficos, documentos audiovisuales que ayudan a plasmar lo dicho en el

texto y pginas webs oficiales como la de la propia obra citada que est bastante bien
documentada. La mayora del material utilizado est en lengua castellana.

3.- La Casa Batll.

El edificio es uno de los ms conocidos iconos de la ciudad de Barcelona. Cuando se
termin su construccin hubo muchos comentarios sobre su forma y sus elementos
inusuales, tanto que la obra empez a ser conocida, segn Csar Martinell en su obra
Gaud: su vida, su teora y su obra, como casa dels badalls (casa de los bostezos) por
la forma redondeada de las aberturas de su tribuna, casa de los huesos por sus
columnitas en forma de tibias, la casa de las mscaras e incluso la casa del dragn,
por el coronamiento de la fachada en forma de dicho ser fantstico.

3.1. Contexto de la Barcelona del momento.

A finales del siglo XIX, Barcelona es una de las ciudades europeas con mayor potencial,
debido en gran parte a la organizacin de la Primera Exposicin Universal de Espaa en
1888. Con motivo de este suceso, Barcelona realiza una serie de proyectos para
construir edificios y realizar otros cambios urbansticos, impulsando as el crecimiento
econmico. Es un momento muy activo en el que se produce una evolucin cultural y la
renovacin de los valores catalanes a travs del movimiento denominado Renaixena.
Surgi as una burguesa, la cual estaba compuesta por los empresarios ms adinerados,
que deseaba tener una nueva vivienda en la zona ms popular de la ciudad donde se
encontraban todas las tiendas de lujo, el Passeig de Grcia. Es en este momento de
esplendor econmico donde debemos situar la figura de Antoni Gaud.1

3.2. Antoni Gaud.

Antoni Gaud naci en Riudoms, en el Mas de la Calderera, una pequea poblacin
cercana a Reus, el 25 de junio de 1852. Sin embargo, no est claro si naci en Riudoms
o en Reus, dado que el propio artista declar a lo largo de su vida que naci en un lugar
1

Vase para ampliar informacin: KLICZKOWSKI, Hugo. Barcelona, Gaud y la ruta del Modernismo.
Barcelona: Loft, 2002, pp. 4-8.

y en otro. Desde muy joven se fij en la labor manual de los obreros que trabajaban el
metal en la fundicin de su padre. No fue un alumno brillante, pero s imaginativo. A
los quince aos intent promover junto a unos amigos un plan de rehabilitacin del
Monasterio de Poblet. En 1868, Gaud se traslada a Barcelona junto a su familia y
estudia asignaturas de ciencias como la geometra y la mecnica. Finalmente, en 1874,
Gaud se matricul en la Escuela de Arquitectura. Ah tuvo la oportunidad de estudiar y
de consultar los fondos de la biblioteca donde aprendi y vio la obra de Viollet-le-Duc,
Ruskin y Haeckel. Adems pudo estudiar los tratados de arquitectura que se haba
escrito de lugares remotos.
El xito de sus primeras obras y su saber moverse por los crculos burgueses de la
poca, propici a Gaud una serie de obras que por su originalidad seran conocidas
universalmente. Destaca por su genio creativo dentro del Modernismo arquitectnico, al
que segn Kliczkowski imprime una gran complejidad.2 En sus obras se puede
contemplar elementos de modernidad basados en la racionalidad ms evidente. Gaud se
inspira en la naturaleza y aporta soluciones inditas que rompen los moldes habituales
de todas las pocas. Entre sus obras constan la Casa Vincens (1883-1888), los
Pabellones Gell (1884-1887), Palacio Episcopal de Astorga (1889-1893), y su gran
obra inacabada la Sagrada Familia iniciada en 1883. La obra gaudiniana, con su
peculiar recreacin del gtico y su utilizacin de las formas curvas y dinmicas, se
distingui igualmente por la aplicacin de tcnicas decorativas artesanales en vidrieras y
forjas de hierro y por el singular empleo de los mosaicos y fragmentos de cermicas de
colores.

3.3. Historia de la Casa Batll.

Esta obra est situada en el Passeig de Grcia nmero 43, antiguamente en el nmero
103 en la carretera que una Ciutat Vella con la Villa de Gracia, pero hoy est
plenamente integrada en el barrio de la ciudad.
El Ayuntamiento de Barcelona en 1841 convoc un concurso para ensanchar la ciudad
ms all de las antiguas murallas. En 1860 el gobierno central, tras el estudio de
diversas propuestas, aprob el proyecto del ingeniero y urbanista Ildefons Cerd, para
2

KLICZKOWSKI, Hugo. Antoni Gaud: obra completa. Madrid: Planeta, 2002, p. 7.

que se ensanchara la ciudad segn una estructura de cuadrculas, hoy conocidas como
lEixample. A esta nueva reforma se le llam Plan Cerd.
Con el desarrollo del Plan Cerd, el Passeig de Grcia se perfila como eje principal en la
urbanizacin del ensanche y es aqu donde comienzan a construir sus casas y a vivir las
familias ms ricas e importantes de la ciudad.
Este edificio fue originalmente construido por Emilio Sala Corts (1841-1920) en 1877
pero con normas impersonales de la poca. Ms tarde, en el ao 1903, fue adquirido por
Josep Batll y Casanovas, el cual pidi al Ayuntamiento un permiso para derribarlo.3
Sin embargo, el propsito no se llev a cabo gracias a la propuesta de Antoni Gaud,
desde entonces contratado por Josep Batll para reformar la vivienda, recomendado por
su amigo Pedro Mil. En mayo de 1904, Batll solicit al Ayuntamiento construir
stanos y cubrir bajos interiores. El 7 de noviembre expone claramente que ha desistido
del derribo y desea construir los stanos, reformar las cinco plantas que tena y elevar
un quinto piso, con habitaciones de servicio en el terrado. El piso principal tena que ser
la vivienda del seor Batll y su familia, las otras cuatro plantas se dividiran en dos
pisos cada una.
Una vez estaban avanzadas las obras, cuando se iba a construir la parte baja de la
fachada, el Ayuntamiento, el 18 de abril de 1906, dio orden de pararlas porque []
segn el informe del celador, se han colocado unos zcalos que invaden la va pblica
unos 60 centmetros [].4
Las obras no se pararon y despus de varios trmites se repiti la orden el da 30 del
mismo mes. El da 5 de junio hubo otra denuncia por la construccin de un entresuelo
interior y dos cuartos en el terrado, no previstos en la solicitud, que deban legalizarse.
Finalmente, la casa se termin sin incidentes y el 13 de octubre del mismo ao se pidi
la autorizacin para alquilar los pisos.

RAMREZ, Juan Antonio. Gaud. Madrid: Grupo Anaya, 1992, p. 60.

MARTINELL, Csar. Gaud, su vida, su teora, su obra. Barcelona: Grficas Francisco Casamaj,
1967, p. 83.

3.4.- Descripcin de la obra.

La obra consta de cinco pisos, dos fachadas, una escalera de acceso a la planta noble y
una escalera general de todo el edificio, un desvn, unas cocheras, un patio de luces y la
chimenea, que es el ejemplo de la fusin entre el diseo y la funcionalidad.
Colaboraron en la reconstruccin el arquitecto Joan Rubi i Bellver, los metalistas
Germans Bada, los carpinteros Casas i Bard, el ceramista Sebasti Rib y los Tallers
Pelegr, realizadores de las vidrieras. Para la decoracin de la casa colabor Josep Mara
Jujol.
Por una parte, la reforma en cuanto al interior afect principalmente al piso que deba
habitar la familia Batll. En esta planta (figura 1), el diseo de mobiliario ebanistera
evidencia la preocupacin de Gaud por el detalle, como se observa en las puertas de la
escalera de vecinos, que estn decoradas con formas talladas en relieve que recuerdan a
huesos. As que [] la armona estructural se combina con el efecto esttico creando
sugerentes interiores repletos de detalles [].5

Fig. 1.- Plano de la planta noble de la Casa Batll.

Es curioso destacar que el oratorio familiar que haba en la casa era una pequea
reproduccin de la Sagrada Familia. Segn Csar Martinell:
[] Era una reproduccin del relieve de la Sagrada Familia original de
Llimona, con marco de Gaud, que se construy para el altar de dicha
advocacin en la cripta del Templo; un crucifijo del escultor Mani y dos

CIRLOT, Juan-Eduardo. Gaud, una introduccin a su arquitectura. Barcelona: Triangle Postals, 2008,
p. 130.

candeleros muy originales, de Gaud, formando un pequeo conjunto de gran

calidad artstica [].6

Por otra parte, es necesario destacar las dos fachadas, ya que se trataba de la reforma de
una casa existente, de caractersticas normales, a la que se pretenda dotar de una
fachada vistosa, acorde con los gustos del momento.
La antigua fachada era corriente, posea cuatro pisos de altura y cuatro balcones
rectangulares por piso. Sustituy la antigua fachada por un nuevo conjunto de piedra y
cristal. Mand repicar los muros exteriores para darle la forma ondulada, que luego
revoc con mortero de cal y recubri con pequeas piezas de vidrio de colores llamadas
trencads y discos de cermica.
Gaud, para retirar la monotona del conjunto, convirti la planta baja en cinco
arcuaciones de piedra, una gran tribuna en todo lo ancho del principal, que por los
extremos se prolonga al piso superior, terminando en balcones del tercer piso con
ostensible balaustrada.
A nivel de planta baja, planta noble y primera planta, la fachada incorpora esbeltas
columnas de piedra de Montjuc, que perfilan formas seas decoradas con elementos
florales tpicamente modernistas.
Las barandillas de los balcones con forma de mscaras son de hierro colado en una sola
pieza y estn fijadas mediante dos puntos de anclaje, de manera que parte de las mismas
sobresale en voladizo. En las partes en las que no hay elementos, el paramento se
encuentra revestido de mosaico vtreo en rica policroma, hay abundantes discos que
sobresalen discretamente, de superficie ondulante para dar una mayor riqueza de
matices y para evitar un uniforme reflejo del sol.
La gran tribuna del saln principal de la planta noble, mirando hacia el Passeig de
Grcia se compone de ventanas de madera que se accionan de subida y bajada mediante
contrapesos, con la particularidad de que no hay jambas ni montantes, de manera que es
posible levantar todas las cristaleras y tener una abertura corrida, panormica, por todo
lo ancho del saln.
6

MARTINELL, Csar. Gaud, su vida, su teora, su obra Op. Cit., p. 390.

Al piso que fue aadido le construy una cubierta en primera cruja, con un torren que
en el proyecto era central pero en su realizacin se traslad junto al pequeo terrado
lateral. La parte superior tiene forma de escamas, lo que recuerda a la cubierta de un
gran crustceo, gracias a la cermica vidriada, y tambin posee unas formas esfricas
de grandes dimensiones con colores que cambian de un extremo a otro y que estn
realizadas con piedra de Montjuc. El conjunto adquiere una gran uniformidad que se
acenta con la presencia de la cruz terminal del pequeo torren que podra ser como
[] dhomenatge a la Sagrada Famlia i a la Creu [].7

3.5. Evolucin funcional de la obra.

En 1934 fallece Josep Batll, y en 1940 su mujer, Amalia God, es por eso que la casa
pasa a manos de sus hijos. La casa Batll dej de pertenecer a esta familia en la dcada
de 1950, despus de haber sufrido serios daos durante la Guerra Civil, ya que acogi a
un centenar de refugiados. En 1954 la compaa de Seguros Iberia adquiere la casa e
instala sus oficinas en ella. En el ao 1970 tiene lugar la primera reforma de la Casa
Batll. En el ao 1984 se procede a la iluminacin de la fachada que se inaugurar
durante las fiestas de La Merc de ese ao. Desde la dcada de los noventa, exactamente
desde 1993, la propiedad de la Casa Batll pertenece a los actuales propietarios. A partir
de 1995, concluyen las obras de reforma del stano y se desarrolla una primera lnea de
actividades consistente en el alquiler de salones para actos y convenciones. En 2002, la
Casa Batll abre sus puertas al pblico con motivo de la celebracin del Ao
Internacional Gaud, iniciando una nueva lnea de actividades: las visitas culturales a la
Planta Noble. Es la primera vez que esta obra abra sus puertas al pblico y la iniciativa
fue acogida con un xito increble. La visita a la Planta Noble qued inaugurada el 19
de marzo de 2002. Estas actividades se siguen desarrollando hoy en da con un
crecimiento continuado y con constantes innovaciones en la oferta y contenidos. En el
ao 2004, coincidiendo con el centenario de inicio de las obras de Casa Batll, se
rehabilita la quinta planta. En esta planta se encuentra el desvn y los trasteros
comunitarios. Tambin se restaura la azotea y las chimeneas. La propiedad pretende dar
a conocer pblicamente nuevos espacios para poder ampliar el recorrido de visita. Los

BERGOS, Joan. Antoni Gaud, arquitecte genial. Barcelona: Editorial Mill, 1972, p. 96.

visitantes pueden observar el desvn, la azotea de la casa y el patio de luces. No es hasta

el ao 2005 cuando esta obra es incluida en la lista de Patrimonio Mundial de la
UNESCO. En el ao 2012 se celebr el dcimo Aniversario de las visitas culturales en
la Casa Batll y se realiz un espectculo audiovisual mapping sobre la fachada. 8
Actualmente, el edificio est gestionado por la sociedad Casa Batll S. L. U. que se
caracteriza por una gestin abierta e innovadora en todos los mbitos de esta obra de
Gaud.9
La acera sur del Passeig de Grcia representa hoy en da una sola fachada de casas
medianera de principio el siglo XX construidas por los ms destacados arquitectos del
momento. Este tramo es conocido como La Manzana de la Discordia, ya que la
construccin de estas casas por arquitectos como Antoni Gaud, Domnec i Montaner,
Enrique Sagnier y Puig i Cadafalch, compitieron en su momento por los premios
urbansticos convocados por el Ayuntamiento de Barcelona.
Los propietarios identificaron la importancia del patrimonio cultural de la Casa Batll y
esto llev a la recuperacin del edificio en sucesivas reformas a lo largo de las ltimas
dcadas sin ningn tipo de subvencin. Este hecho le hizo acreedora del Premio Europa
Nostra por la conservacin de patrimonio arquitectnico.
En todas las reformas se ha mantenido como prioridad recuperar la originalidad del
artista, tras el deterioro por el paso del tiempo y los diferentes usos de la obra.

3.6. Reformas.
Entre 1989 y 1992 se reforman la Planta Baja, el stano y los cimientos. As pues, se
recuperan todas las claraboyas que permiten la entrada de luz cenital a las cocheras.
Adems se construye una salida de emergencia. Por otra parte, se arreglan la fachada
posterior, el patio de la planta noble y la azotea de las chimeneas. Se recupera el
trencads cermico de la barandilla superior impermeabilizando toda la fachada.
Tambin se restaur la pared del fondo del patio recubierta de trencads y sus peculiares
maceteros, algunos de cuyos pequeos elementos estaban en peligro de desprenderse. A
8

Para visualizar el espectculo slo debe buscarlo en los archivos adjuntos a este trabajo.

http://www.casabatllo.es/es/historia/casa-batllo/ (27-11-2013).

continuacin, se hizo la azotea, pavimentos y tratamiento del trencads de las

chimeneas.
En la segunda etapa (1991-1992), se recuperan los materiales de la planta noble. A esta
poca corresponden las reformas parciales de esta planta intentando recuperar los
materiales, pinturas y los colores originales. Se sustituyeron algunos cristales viejos o
daados, y desde entonces se aplican tratamientos peridicos de nutrido, barnices
naturales al agua y tratamientos anticarcoma a las maderas. Se han decapado pinturas,
donde haba varias capas para recuperar las pinturas y acabados originales. Tambin se
actualizan todas las instalaciones que haban quedado obsoletas. Se hace una nueva
lnea elctrica por las Cocheras.
Durante los aos 1998 hasta 1999 se restaura toda la primera planta (estructuras, suelos
y techos). Se aplica un ascensor. Se realizan refuerzos estructurales y se consolida el
suelo de la Primera Planta junto con el techo de la Planta Noble que est debajo. Se
prepara la planta para una sobrecarga de uso superior a la que tena, dejndola preparada
para las siguientes dcadas. A su vez, se refuerzan pilares y paredes maestras. En la
fachada principal tambin se hacen arreglos que pegan piezas que estaban a punto de
desprenderse.
En los aos 2000 y 2001 se restaura la fachada para recuperar los vidrios y las
cermicas en su policroma original. Sin embargo, la restauracin fue mucho ms
detallada que las anteriores:
[] Se hizo una prospeccin detallada de toda la superficie desde andamios.
Se detectaron las fisuras y grietas y se acotaron las zonas levantadas y se
procedi a sanear esta piel mediante inyecciones de resina. En algunas zonas
se haba deshecho las juntas de mortero entre pieza y pieza, y el trencads
haba cado. Se aplic un tratamiento funguicida y rellenaron nuevamente
dichas juntas con la base de mortero original que se encontr en algunas
zonas. Tambin se repararon las fisuras de algunas de las grandes piezas
circulares de cermica y se intervino en todos los balcones y marcos de
carpintera de madera. Se recuper la piedra arenisca de Montjuic con un
tratamiento hidrofugante para no ocasionar cambios pticos en la piedra. Se
hizo prospeccin del hierro de fundicin de los barrotes y la base de los
balcones, hallando y reproduciendo los colores originales: oro y vainilla. Se
repasaron las tejas, con forma de escamas, que coronan la fachada,

10

comprobando que estuvieran adheridas a la base, reparando el esmalte y

microfisuras [].10

Tambin se restaur el patio de luces, haciendo una limpieza general y exhaustiva de

todo el aplacado cermico, se repasaron todas las juntas de unin de las piezas, y se
sustituyeron algunas piezas con material original. Adems se recuper toda la
carpintera que da a este patio. Se anularon cuatro bajantes de fibro cemento y se
volvieron a reconducir las aguas por sus cauces originales, por el interior de la vivienda.
Se sustituyeron los cristales de la gran claraboya central que estaban muy deteriorados y
se protegieron los elementos de hierro que se encontraban en proceso de oxidacin. Un
ao ms tarde se prepara la obra para ser abierta al pblico y se realizan los
preparativos, adecuacin y equipamiento.
Por ltimo, entre los aos 2003 y 2004 se recuperan los desvanes y la azotea de las
chimeneas. Adems, se realizan refuerzos estructurales, se reconstituyen los lavaderos,
se restituyen los pavimentos hidrulicos, se recupera toda la carpintera, se repasa la
azotea superior y se recuperan los depsitos de agua. Todo ello junto con decapar y
pintar esta zona.

4.- La percepcin de la eterna figura de Gaud.

[] La aspiracin del arte es la plenitud del efecto que se propone. Cuanto ms
elevado sea el asunto que se trate, ms poderosos habrn de ser los medios que el efecto
exigir [].11
[] Todo sale del gran libro de la Naturaleza, las obras de los hombres son ya un libro
impreso.12
Estas frases dichas por Antoni Gaud, son las frases de un artista que consagr su vida a
su obra. Es un artista que hoy en da tenemos claro que marc un antes y un despus en
la historia del arte, pero que no siempre ha sido considerado de la misma manera. Es un
10

http://www.casabatllo.es/es/historia/casa-batllo/reformas/ (5-11-2013).

11

CODINACHS, Marci. Manuscritos, artculos, conversaciones y dibujos. Valencia: Artes Grficas

Soler, 2002 (1982), p. 78.
12

CODINACHS, Marci. Manuscritos, artculos, conversaciones y dibujos Op. Cit., p. 125.

11

artista que destaca por la originalidad y por su pervivencia tan presenta an en nuestros
das.
Antoni Gaud durante su vida fue tanto admirado como motivo de burla por algunos
sectores de la sociedad del momento. A pesar de esto, cabe destacar su xito desde sus
inicios, consagrndose como un artista nico e inigualable ya desde sus primeras obras.
Por una parte, la fama nacional de Gaud en vida se debi en gran parte por la
singularidad y las formas de las obras que ejecut. Esta fama se basaba en crticas
positivas y negativas a sus obras escritas por los peridicos de la poca que, en ese
momento, eran la fuente cultural de los ciudadanos. La prensa tena una gran carga
poltica e ideolgica que lograba cambiar la opinin de los lectores que la lean. En
primer lugar, una de las muchas crticas buenas de la obra que nos ocupa este trabajo la
podemos leer en la revista Ilustraci Catalana, que era una revista semanal ilustrada,
fechada en marzo de 1907, justo un ao despus de que el artista terminase la obra. En
el artculo se explica lo mucho que ha llamado la atencin del pblico esta obra por su
originalidad: [] No han dexat desser discutides les obres daquest distingit
arquitecte, per aquesta ha merescut els honors de la crtica, dels iniciats y dels
profans [].13 En este artculo tambin se explica que aunque las obras de Gaud no
sean del gusto del pblico, slo se debe a la poca confianza de los ciudadanos en obras
tan complejas, no porque no sean obras buenas. En segundo lugar, la mala crtica se
centra entre todas las obras del artista, sin duda la ms comentada por causar motivo de
stiras y chistes fue la llamada Pedrera o Casa Mil (1906-1910). En la primera de
ellas aparece la obra vista como un arca de No y como un osario (figura 2), la cual fue
publicada en el peridico El Diluvio alrededor del ao 1910. La segunda caricatura
perteneciente a La esquella de la Torratxa del ao 1910 aparece representada como un
garaje futurista donde estn aparcando zepelines (figura 3). Por ltimo, la caricatura que
apareci en la revista Patufet en 1925 (figura 4) donde contemplando las barandillas
realizadas por Josep Maria Jujol un personaje dice que todo le gusta, pero que no puede

13

Fragmento extrado de la Hemeroteca de la Biblioteca Nacional Espaola, en concreto del artculo: La

Casa Batll al Passeig de Grcia, Ilustraci Catalana, 197, Barcelona, 10 marzo de 1907.

12

alquilar el piso, el otro le pregunta el por qu de su decisin, y el primero responde:

Porque con estas barandillas tan artsticas es imposible colgar tapices del balcn.14

Figs. 2 y 3.- Caricaturas satricas de la Casa Mil o Pedrera.

Fig. 4.- Caricatura de la Casa Mil o Pedrera.

14

En cuanto al tema de colgar tapices del balcn, el personaje se refiere a la prctica comn entre los
barceloneses pudientes de esa poca durante las festividades patriticas y religiosas en las que colgaban
tapices y cortinas de damasco.

13

Sin embargo, Gaud tambin recibi numerosas crticas de los peridicos republicanos
por su exacerbada religiosidad, que en algunos casos llegaba a lmites muy complejos.
Segn cuenta Juan Jos Navarro en su obra Gaud arquitecto de Dios cuando el artista
termin la obra de la Pedrera:
[] se empecin en colocar en el tejado una gigantesca estatua de la Virgen
del Rosario, patrona del barrio de Grcia y de la duea de la casa. Si lo
hubiera hecho, todo el edificio se habra convertido en una enorme y trivial
peana para la sobredimensionada estatua [] es altamente probable que la
enorme Virgen hubiese sufrido algn tipo de agresin en la guerra civil, que
tal vez hubiera significado la destruccin de todo el edificio []. 15

Finalmente, el artista abandon la idea que no era muy acertada para el clima social del
momento, ya que justo haba terminado la Semana Trgica de Barcelona.
Por otra parte, la fama internacional del artista lleg con el encargo de su gran obra
maestra inacabada La Sagrada Familia (encargada a finales de 1883). La fama de esta
gran obra lleg tan lejos que en 1907 Walter Gropius, arquitecto, urbanista, diseador
alemn y fundador de la escuela de diseo Escuela de Bauhaus, acudi al templo para
hablar con Gaud pero no lo consigui. Viendo la fama que estaba provocando la obra,
en 1910 Gell impuls la exposicin de la obra de Gaud en el Grand Palais de Pars.
Segn Juan Antonio Ramrez en su obra Gaud, la arquitectura como obra de arte total,
la muestra fue muy alabada por la tcnica, pero Gaud no quiso visitarla. La fama de
esta exposicin lleg a Estados Unidos y es por eso que fue conocido por el arquitecto
Sullivan, de la Escuela de Chicago.
Segn la Casa Museo Gaud, en 1922 se celebr en Barcelona el Congreso de
Arquitectos de Espaa, el cual apoy la obra de Gaud. En los aos 1923-1924, los
arquitectos Neufert y Linder, aconsejados por Walter Gropies, visitaron a Gaud y
establecieron cierta amistad. Ms tarde, publicaron un artculo en la revista Deutsche
Bauzeitung que sera bastante importante para lograr completamente la fama
internacional del artista.16

15

NAVARRO, Juan Jos. Gaud el arquitecto de Dios. Barcelona: Editorial Planeta, 2002, p. 257.

16

http://www.casamuseugaudi.org/cm-cast/docs_instit/gaudi1_e.php (8-12-2013).

14

Los ltimos aos de su vida el artista los dedic a su gran obra inacabada La Sagrada
Familia. Tanta era la obsesin del artista en esta obra que [] all pasaba todo el da,
rodeado de un pequeo grupo de colaboradores que lo veneraban, considerndolo un
artista y una especie de santo [].17 Sin embargo, por muchas horas y aos dedicados
a este proyecto, Gaud fallecera en 1926, antes de ver terminada su obra, algo que l ya
supona [] siempre tuvo la intuicin de que dicha obra sera su legado cumbre
[]18, es por eso que dej los dibujos terminados. El hecho de que esta obra siga
actualmente construyndose es un motivo de que la figura del artista siga en el contexto
histrico de hoy en da y contribuya al conocimiento de la eterna figura de Gaud.
Cuando Gaud tuvo el accidente, por sus vestimentas no fue reconocido como tal, pero
cuando se corri la noticia por la ciudad hubo una gran movilizacin de personalidades
entre las que se encontraban el alcalde, el obispo y el Gobernador Militar hacia el
Hospital de la Santa Cruz. Una vez haba fallecido, [] el entierro, que fue fastuoso,
consisti en trasladar el cuerpo desde el Hospital de la Santa Cruz hasta la Sagrada
Familia, donde sera inhumado en la capilla de la Virgen del Carmen, inmediata a la
cripta [].19 En la prensa del momento se puede observar la gran conmocin que
supuso el accidente. Por ejemplo, la Revista de Oro, la cual publica un artculo
seguramente das despus de la muerte del artista ya que se fecha en junio de 1926 de
donde podemos extraer las ideas de que [] Antonio Gaud era uno de los
representantes ms genuinos del renacimiento cataln, una de sus glorias ms
esplendorosas y ms universales. [] o [] El nombre de Gaud era de los primeros
que sonaban fuera de casa [] y ser de los que ms largo y glorioso eco arrastrarn en
el futuro de la historia [].20 Por lo tanto, esta serie de artculos que encontramos en
las revistas y peridicos del momento como este que sirve de ejemplo, hacen ver que la
sociedad del momento ya era consciente de la labor del artista en su propia ciudad y de
su fama internacional.

17

RAMREZ, Juan Antonio. Gaud Op. Cit., p. 80.

18

BERTET, Paloma y otros. Antonio Gaud. Madrid: Mateu Cromo, 2000, p. 177.

19

BERTET, Paloma y otros. Antonio Gaud Op. Cit., p. 183.

20

Fragmento extrado de la Hemeroteca de la Biblioteca Nacional Espaola, en concreto del artculo:

Antonio Gaud, el arquitecto genial, en Revista de Oro, junio, 1926, p. 465.

15

Pero, an as, las cosas no eran como parecen hoy en da. La obra y la figura de Gaud
en ese momento no eran de gran inters, slo para unos pocos. Gaud, tras su muerte, no
dej ninguna escuela, es por eso que durante cierto tiempo provoc dos cosas: la
primera, tanto el Modernismo como los artistas que lo componen siempre han sido muy
criticados hasta relativamente hace poco, y este hecho slo hizo que se menospreciase
cierto tiempo la figura de Gaud porque nadie poda seguir sus pasos; y la segunda, este
suceso por otra parte signific que la figura de Gaud se convirtiese en algo irrepetible e
inimitable, haciendo crecer as su mitificacin.
Ante esta mala visin de la figura y la obra del artista, hubo otros personajes clebres
que no cedieron a la opinin de la sociedad de la poca. Entre ellos se encuentran el
pintor Salvador Dal, el filsofo Francesc Pujols, el escritor Josep Pla y el escultor Josep
Mara Subirachs. Segn Inma Fontanals en su obra Cuatro Miradas el reconocimiento
oficial de este artista no lleg hasta los aos sesenta con la primera exposicin Gaud en
Barcelona, que se celebr en 1956 en el Sal del Tinell y que fue organizada por los
Amigos de Gaud bajo la direccin de Josep M. Sostres, Oriol Bohigas y Joan Prats.
Hasta este momento Gaud haba sido un arquitecto tenido en poca consideracin, y
hacia los aos veinte era blanco de burlas y mofas por sectores intelectuales de
Barcelona. Esto se deba a que la obra de Gaud no segua parmetros establecidos y en
ese momento se fue imponiendo hacia 1910 el noucentisme una corriente esttica y
literaria que ensalzaba la contencin, el equilibrio y la vuelta a la tradicin clsica (todo
lo contrario a la obra de Gaud). Sin embargo, estos cuatro personajes, entre muchos
otros, supieron ver antes que nadie la maestra del artista. Entre ellos destaca la figura
de Salvador Dal, que en 1930 reivindicaba en el nmero de Le Surralisme au Service
de la Rvolution la arquitectura Modern Style, y en 1933 con la publicacin del artculo
De la beaut terrifiante et comestible de larchitecture Modern Style en la revista
surrealista Minotaure ya hablaba abiertamente del lenguaje modernista de Gaud
aadiendo imgenes de sus obras.21 Incluso las formas de Gaud inspirarn al pintor
para realizar su obra El ngelus arquitectnico de Millet (1933, Museo Reina Sofa).22
En el mismo ao de esta exposicin se crea la Ctedra Gaud en la Escola Tcnica
Superior dArquitectura de Barcelona que an sigue vigente. Es un centro de
21

FONTANALS, Inma. Gaud, cuatro miradas. Barcelona: Ediciones Apstrofe, 2002, p. 20.

22

RAMREZ, Juan Antonio. Gaud Op. Cit., p. 90.

16

documentacin e investigacin que se centra en la figura de Gaud y que abarca los

estudios de arquitectos, artistas, intelectuales y tcnicos coetneos del artista. Los
fondos de la Ctedra recogen obras originales y piezas de Gaud, el trabajo documental
y la investigacin artstica y tcnica de colaboradores y estudiosos del arquitecto. Esta
Ctedra responde a dos objetivos: ser el referente para estudiantes e investigadores
interesados en la figura de Gaud proporcionndoles el material documental y grfico
necesario para sus estudios, y colaborar en la difusin, conservacin, buen uso y
valorizacin del patrimonio que el arquitecto construy.23
El ao de 1992 fue un gran ao para Barcelona que marc un antes y un despus en su
desarrollo como capital europea. Fue el ao en que se celebraron los Juegos Olmpicos
en la ciudad condal, atrayendo a millones de personas de todo el mundo a descubrir los
encantos de Barcelona que por aquel entonces era mucho menos popular de lo que hoy
en da. Segn un artculo de las provincias:
[] El impacto fue extraordinariamente positivo y los resultados no se
hicieron esperar. Barcelona se haba consagrado como la ciudad europea
interesante que las clases medias un poco culturizadas de los pases
desarrollados deban visitar: Gaud, el modernismo []. 24

Para esta ocasin, se busc patrocinar la imagen de Barcelona desde sus monumentos
ms emblemticos que fueron los protagonistas de monedas, postales y toda clase de
elementos coleccionables que hiciesen recordar este momento eternamente. Sin duda
alguna, la gran mayora de los monumentos emblemticos que se eligieron fueron obras
de Antoni Gaud. As pues, encontramos dos postales, una del Parc Gell (Figura 5) y
otra de la Casa Batll (Figura 6), y una moneda donde est representada la Pedrera
(Figura 7).

23

http://catedragaudi.upc.edu/?set_language=es (6-12-2013).

24

JULIANA, Enric. Barcelona 92, la pionera, la Provincia, 27-7-2012.

17

Figuras 5 y 6.- Postales del Parc Gell y la Casa Batll para las Olimpiadas de Barcelona en 1992.

Figura 7.- Moneda donde se observa representada la Pedrera para las Olimpiadas de Barcelona de 1992.

Del maravilloso trabajo cultural que se realiz hacia las Olimpiadas de Barcelona del
ao 1992 hace poco que pudimos disfrutar de una de las propuestas que no lleg a
realizarse. En 2004 fue galardonada la pera Gaud del compositor Joan Guinjoan
(Riudoms, 1931) con el Premio Daniel Montorio que concede la SGAE. Aunque esta
obra fue compuesta entre 1989 y 1991 por encargo de la Olimpiada Cultural de
Barcelona, se estren finalmente en el Teatro del Liceo el 28 de octubre del 2004.25
Para celebrar el 150 aniversario del nacimiento de Antoni Gaud, Barcelona declar el
ao 2002 como ao internacional Gaud. Segn el artculo de la Vanguardia26, este fue
un proyecto que daba la oportunidad para volver a proyectar Barcelona al mundo

25

La pera Gaud, de Joan Guinjoan, galardonada por la SGAE, en ABC, 4-12-2004.

26

ANINAT, Magdalena. Barcelona declara el 2002 ao internacional Gaud para conmemorar su 150
aniversario, La Vanguardia, 24-12-1999.

18

presentado por el alcalde del momento Joan Clos. Daniel Giralt-Miracle fue nombrado,
por el consejo plenario del Ayuntamiento, comisario general del acontecimiento. Las
actividades ms relevantes se produjeron durante Semana Santa y las fiestas de la
Merc, una poca donde hace buen tiempo y de temporada turstica alta. Entre estas
actividades estuvieron presentes las exposiciones, como la que presentaba el Centre de
Cultura Contempornia Gaud y su tiempo; conferencias; un autobs que transportaba a
los turistas a los edificios y exposiciones y que contaba con un tiquet de entrada para
visitar el resto de actividades llamado Bus Gaud. Adems, se publicaron muchsimos
libros sobre la figura de Gaud, guas, monografas como Reus Gaud 2002, Gua
Gaud, Gaud una cosmogona o La Barcelona de Gaud. As pues, se cre una pgina
web con toda la informacin referente a este acontecimiento.27 Por otra parte, el
Ayuntamiento quiso que las obras de Gaud de uso privado pudiesen visitarse, al menos,
alguna parte de ellas. Es por eso que se permiti visitar el jardn interior de la Casa
Vicens o que la Casa Calvet dispusiese un panel exterior que explicase su interior. En
este ao es la primera vez que se permiten las visitas culturales de la Casa Batll, a
partir de ahora ya de forma definitiva.
Ese mismo ao, se crean los premios de la Academia del Cine Cataln conocidos como
Premios Gaud, sustituyendo al Premio Barcelona del Cine, ya que fue una manera de
homenajear al arquitecto ya que era el ao que se celebraba el 150 aniversario de su
nacimiento. En estos premios se reconocen las mejores producciones cinematogrficas
catalanas del ao. El trofeo fue diseado por Montserrat Rib y est inspirado en las
chimeneas de la obra del artista, la Pedrera.28
Es por eso que tanto Gaud como su obra son smbolos de la ciudad de Barcelona. As
pues, [] al punto de hoy, la Sagrada Familia no es tanto un smbolo del gaudismo,
como de Barcelona, en la misma medida que la Torre Eiffel lo es de Pars o la Estatua
de la Libertad lo es de Nueva York [].29
Pensar en la ciudad de Barcelona es evocar al arquitecto, y viceversa. Segn Juan
Antonio Ramrez, Antoni Gaud quiso siempre hacer una arquitectura original, [] la
27

http://www.gaudi2002.bcn.es/ (8-12-2013).

28

http://www.academiadelcinema.cat/ca/premis-gaudi (8-12-2013).

29

BERTET, Paloma y otros. Antonio Gaud Op. Cit., p. 177.

19

cual debe entenderse en el doble sentido de vuelta a los orgenes y en su acepcin

ordinaria de diferente a lo que hacen otros [].30 Las formas de sus edificios apelan
a smbolos arraigados con mucha fuerza en el inconsciente colectivo de toda la
humanidad. Esto permite que Gaud trascienda el mbito cataln para ser considerado
un genio universal.
El hecho de que Gaud sea considerado un genio universal, permite sucesos como que el
Papa visite Barcelona en el ao 2010 para dedicar la Sagrada Familia y hacerla
oficialmente Baslica. Segn el artculo de la Vanguardia, el entonces Papa Benedicto
XVI ofici una misa y consagr la obra como baslica para el culto catlico. El cardenal
arzobispo de Barcelona, Llus Martnez Sistach, ley la Bula del Vaticano que
promulgaba la catedral de Gaud como Baslica, y luego se culmin con la misa que
ofici el Papa.31
Sin embargo las noticias sobre las obras del artista no cesan. El pasado noviembre de
este ao, segn el peridico la Vanguardia, el conseller de Cultura, Ferran Mascarell,
anunci que la Generalitat crear por decreto un consejo gaudiniano [] para
impulsar, difundir y coordinar la obra del arquitecto [].32 La creacin de este consejo
es por la celebracin en Matar de los 130 aos de la construccin de su primer edificio.
La Conselleria prev aprobar un decreto que permita dar continuidad e institucionalizar
este consejo, y que permita coordinar el trabajo y la presencia de Gaud en la vida
cultural. Adems, segn un artculo del pasado 24 de octubre del peridico El Pas, los
pabellones Gell, que son propiedad de la Universidad de Barcelona, se abrirn al
pblico una vez que sean restaurados. Esto se debe a que acaban de ingresar en la World
Monuments Watch, entidad que cuenta con el patrocinio de American Express, que
desde 1996 pone el foco en monumentos con problemas de conservacin de todo el
mundo para captar fondos. Del artculo destaca el hecho de que [] con su apertura
sern siete los edificios del arquitecto visitables en la ciudad. Barcelona vive una fiebre
Gaud, porque Gaud, hoy por hoy, es sinnimo de visitas e ingresos [].33 Incluso

30

RAMREZ, Juan Antonio. Gaud Op. Cit., p. 4.

31

Visita histrica del Papa a Barcelona para dedicar la Sagrada Familia, La Vanguardia, 7-11-2010.

32

La Generalitat crear un consejo para impulsar la obra de Gaud, La Vanguardia, 21-11-2013.

33

MONTAS, Jos ngel. El ltimo cromo de Gaud, El Pas, 24-10-2013.

20

hace relativamente pocos das la Junta Constructora de la Sagrada Familia inaugur el 3

de diciembre en el Santuario de la Santa Casa de Loreto (Italia) una exposicin sobre el
templo de Gaud, su historia y su futuro, segn el peridico la Vanguardia.34
El fenmeno Gaud parece inagotable. Tanto las obras como la figura del artista son
conocidas, estudiadas y admiradas mundialmente. Aunque no siempre ha sido as, cabe
destacar la idea de que la figura de Gaud, como sus obras, est bien ligada a la historia
de Barcelona y de Espaa. Esto demuestra que la mitificacin de la figura del artista
podra considerarse una especie de patrimonio inmaterial que nos remitira a un
momento concreto de la historia y a una personalidad irrepetible.
Tal como explican Juan Bassegoda Nonell y Gustavo Garca en su obra La Ctedra de
Antoni Gaud:
[] La arquitectura de Gaud, al buscar soluciones directamente en la
Naturaleza, no cansa nunca y sigue gustando tanto hoy como cuando l viva.
Esta arquitectura est fuera del tiempo porque no se propuso hacer arte, sino
formas funcionales y tiles [].35

No slo las obras y la figura de Gaud causan admiracin, sino tambin la tcnica y la
dedicacin con la que realiza todas sus construcciones o decoraciones. En esta misma
obra los dos autores explican una singular manera de realizar la fachada de la Casa
Batll:
[] Para decorar la fachada de la Casa Batll, Gaud mand a los albailes
subir a los andamios, cada uno con un cesto de pedazos de cristal de un solo
color. Entonces el arquitecto desde el Paseo de Grcia fue ordenando la
disposicin de las distintas manchas de color, que los albailes fueron fijando
con mortero de cal mediante cristales rotos []. 36

34

La Sagrada Familia abre en Loreto (Italia) una exposicin sobre la baslica, La Vanguardia, 3-122013.
35

BASSEGODA, Juan y GARCA, Gustavo. La ctedra de Antoni Gaud. Barcelona: Ediciones UPC,
1998, p. 32.
36

BASSEGODA, Juan y GARCA, Gustavo. La ctedra de Antoni Gaud Op. Cit., p. 35.

21

Sin embargo, no slo para aquellos que vivimos en el pas del artista y que hemos
podido admirar sus obras tenemos esta concepcin mtica de Gaud. Tampoco la fama
mundial que ha tenido en otros tiempos se ha extinguido. Cada ao las visitas de turistas
a las obras gaudianianas superan las cifras del ao anterior. Esto se debe a que an, en
pleno siglo XXI, se contina hablando de su obra y de su figura tanto dentro como fuera
de Espaa. La percepcin que tiene el resto del mundo de Gaud nos llega a travs de
series, pelculas, libros y noticias. As pues, en el ao 2008 el famoso director y actor
Woody Allen llev a la gran pantalla su pelcula Vicky Cristina Barcelona. Este film,
aunque bastante criticado por ser ms [] una postal de la ciudad condal y de Oviedo
[]37 que una pelcula con una historia. La pelcula muestra los lugares ms
emblemticos de estas dos ciudades, haciendo posible la visualizacin de muchas de las
obras de Antoni Gaud donde muchas veces los personajes las utilizan como paisaje de
fondo de la historia (figura 8). Esta pelcula hizo posible que la obra de Gaud fuese un
poco ms conocida mundialmente si era posible por ir en manos de un director tan
emblemtico.

Fig. 8.- Fotograma de la pelcula Vicky, Cristina, Barcelona.

Estas referencias a la figura de Gaud tambin las encontramos en formatos ms

pequeos de medios audiovisuales pero para un pblico ms joven o quizs no. Es el
caso del discurso que realiza el protagonista de la serie Cmo conoc a vuestra madre,
Ted Mosby, en una clase suya de arquitectura sobre la Sagrada Familia y la muerte
inesperada del artista (figura 9). En la serie se dice:
[] Incompleta. De todas las palabras que se usan para describir La
Sagrada Familia, caf, puntiaguda, rara la que siempre viene a la mente es
37

http://www.notasdecine.es/1025/criticas/critica-vicky-cristina-barcelona/ (8-12-2013).

22

incompleta. Por qu? Porque el 10 de junio de 1926, el arquitecto Antonio

Gaud, cuya barba tambin era caf, puntiaguda, rara e incompleta, fue
atropellado por un tranva. Y as, su ms grande obra maestra quedara para
siempre sin terminar. Dndole crdito a Gaud, nunca dej su sueo, pero
no es as como suele ser. Quiero decir, normalmente no es un tranva el que
corre mucho y evita que la iglesia caf, puntiaguda y rara sea construida. La
mayor parte del tiempo es demasiado difcil, o demasiado caro, o demasiado
peligroso. Es solo que una vez que te has detenido, te das cuenta lo difcil que
es volver a empezar [].38

Fig. 9.- Escena de la clase que da el protagonista sobre Gaud.

Por ltimo, la figura de Gaud y su obra de la Sagrada Familia llega a la serie de

dibujos para adultos ms conocida mundialmente: Los Simpsons. El artculo del
peridico 20 minutos, explica que Homer Simpson visitar por primera vez Espaa, y en
concreto Barcelona, en el cuarto captulo de la temporada que se est emitiendo en
EEUU. La primera escena (figura 10) en la que aparece el protagonista es delante de la
obra de Gaud junto a su amigo espaol Eduardo. Sin duda, la serie estadounidense
explota los tpicos espaoles. Segn el artculo, [] el captulo no ha estado exento de
polmica, pues Marge se disculpa ante Eduardo, quien tambin se presenta como Eddie
Barcelona, por llamarle espaol [].39

38

Captulo tercero de la sexta temporada de la serie Cmo conoc a vuestra madre (cuyo ttulo original es:
How I met your mother).
39

Homer Simpson visita Barcelona y la Sagrada Familia, 20minutos, 14-11-2013.

23

Fig. 10.- Escena en la que se observa a Homer Simpson junto a su amigo caminando hacia la Sagrada
Familia de Gaud.

5.- Conclusin.
Si buscamos en la pgina oficial de la Organizacin de las Naciones Unidas para la
Educacin, la Ciencia y la Cultura (UNESCO), dentro de la lista del patrimonio espaol
tendremos un apartado con el ttulo Obras de Antonio Gaud donde podemos leer este
texto:
[] Son siete edificios construidos por el arquitecto Antoni Gaud (18521926) en Barcelona o sus proximidades. Inscritos en la Lista del Patrimonio
Mundial entre 1984 y 2005. Estas obras atestiguan la excepcional
contribucin de las creaciones de Gaud a la evolucin de la arquitectura y las
tcnicas de construccin de los episodios finales del siglo XIX y principios
del XX. Estos monumentos representan un estilo eclctico, as como muy
personal, que dio rienda suelta en el diseo de jardines, escultura y artes
decorativas. Los siete edificios son: el Parc Gell, el Palacio Gell, la Casa
Mil, la Casa Vicens, la obra de Gaud en la fachada de la Natividad y la
Cripta de la Sagrada Familia, la Casa Batll y la Cripta de la colonia Gell
[].40

Es claro que la obra de Antoni Gaud representa una contribucin creativa y excepcional
admirada nacional e internacionalmente. Siete obras del artista aparecen como
patrimonio de la humanidad por anticiparse e influir posteriormente en muchas de las
40

http://whc.unesco.org/en/list/320 (12-12-2013).

24

formas y tcnicas empleadas desde el siglo XIX y an vigentes en nuestros das. Es

tambin importante destacar que desde el principio sus obras llamaron la atencin junto
a crticas a favor y en contra, y tanto internacionalmente como en su propio pas. Hoy en
da es indiscutible la genialidad de la figura de Gaud, un artista incansable que tena las
ideas muy claras a la hora de construir sus obras.
Desde el estudio de sus obras podemos conocer la figura de Gaud junto a su obsesin
por la Naturaleza y la Geometra. Analizando la Casa Batll nos damos cuenta de que
Antoni Gaud supo plasmar en sus obras las teoras de los ms famosos historiadores
que hablaron de arte como Viollet-Le-Duc, Ruskin o Serlio. De este ltimo tratadista se
inspira a la hora de pedir que no sea demolida la construccin anterior a la Casa Batll,
la cual utiliza a manera de esqueleto para articular una fachada nueva y creativa tal
como dira Serlio en su tratado. Lo genial de este artista es que consiga que se admiren
sus obras y sus reformas, como ocurre en este caso, considerando ms importante la
reforma que la construccin inicial.
La obra de Gaud no se olvida gracias en parte por la publicidad que hacen las ciudades
que poseen una construccin del artista, destacando Barcelona por encima del resto. Los
ciudadanos barceloneses admiran las obras de Gaud y se preocupan por potenciarlas,
llegando a explotarlas, como smbolo de la ciudad desde las Olimpadas de 1992. Es
indiscutible que cada ao son ms los turistas que acuden a visitar estas construcciones,
los encargados de las cuales no dejan de ofrecer ofertas y actividades originales
renovndolas en cierta manera para el pblico que las desconoce y el que las conoce.
Sin embargo, cabe destacar que la figura de Gaud es tan famosa como sus propias
obras. La marca Gaud es un aspecto que significa beneficios, ya que el artista ha sido
en cierta manera mitificado no slo por sus obras, sino tambin por su propia
personalidad y pensamiento. Sus obras son consideradas Patrimonio de la Humanidad,
pero Antoni Gaud podra considerarse un hecho histrico irrepetible. Sus ideas
marcadas por un contexto histrico llegan a nuestros das inspirando todava a muchos
arquitectos y artistas muchos aos despus de su muerte.
En conclusin, Gaud no fue un artista totalmente aceptado en su tiempo, su
personalidad transmita lo mismo que transmiten sus obras, ese tipo de ensoacin y de
mundo paralelo naturalista bien contrario al mundo industrial en el que vivimos, donde
cada da es ms difcil sentirnos parte del ecosistema que nos rodea fuera de las grandes
25

ciudades. Gaud fue un innovador que slo se bas en aquello que ha existido desde el
principio, y de ah nace nuestra admiracin, de su facilidad de inspirarse y representar
en sus obras formas cotidianas que transmiten vida. Es por eso que su obra seguir
siendo estudiada, igual que su figura, ya que Antoni Gaud fue un genio nico e
irrepetible que se encuentra en el subconsciente de la sociedad espaola por marcar un
estilo y un pensamiento propio en nuestra historia.

26

6.- Bibliografa.
ANINAT, Magdalena, Barcelona declara el 2002 ao internacional Gaud para
conmemorar su 150 aniversario, La Vanguardia, 24-12-1999.
BASSEGODA, Juan y GARCA, Gustavo. La ctedra de Antoni Gaud. Barcelona:
Ediciones UPC, 1998.
BERGOS, Joan. Antoni Gaud, arquitecte genial. Barcelona: Editorial Mill, 1972.
BERTET, Paloma y otros. Antonio Gaud. Madrid: Mateu Cromo, 2000.
CIRLOT, Juan-Eduardo. Gaud, una introduccin a su arquitectura. Barcelona:
Triangle Postals, 2008.
CODINACHS, Marci. Manuscritos, artculos, conversaciones y dibujos. Valencia:
Artes Grficas Soler, 2002 (1982).
FONTANALS, Inma. Gaud, cuatro miradas. Barcelona: Ediciones Apstrofe, 2002.
JULIANA, Enric. Barcelona 92, la pionera, la Provincia, 27-7-2012.
KLICZKOWSKI, Hugo. Antoni Gaud: obra completa. Madrid: Planeta, 2002.
KLICZKOWSKI, Hugo. Barcelona, Gaud y la ruta del Modernismo. Barcelona: Loft,
2002.
MARTINELL, Csar. Gaud, su vida, su teora, su obra. Barcelona: Grficas Francisco
Casamaj, 1967.
MONTAS, Jos ngel. El ltimo cromo de Gaud, El Pas, 24-10-2013.
NAVARRO, Juan Jos. Gaud el arquitecto de Dios. Barcelona: Editorial Planeta,
2002.
RAMREZ, Juan Antonio. Gaud. Madrid: Grupo Anaya, 1992.

27

Prensa sin autor ordenada segn el ao de publicacin:

La Casa Batll al Passeig de Grcia, Ilustraci Catalana, 197, Barcelona, 10 marzo
de 1907.
Antonio Gaud, el arquitecto genial, en Revista de Oro, junio de 1926.
La pera Gaud, de Joan Guinjoan, galardonada por la SGAE, en ABC, 4-12-2004.
Visita histrica del Papa a Barcelona para dedicar la Sagrada Familia, La Vanguardia,
7-11-2010.
Homer Simpson visita Barcelona y la Sagrada Familia, 20minutos, 14-11-2013.
La Generalitat crear un consejo para impulsar la obra de Gaud, La Vanguardia, 2111-2013.
La Sagrada Familia abre en Loreto (Italia) una exposicin sobre la baslica, La
Vanguardia, 3-12-2013.

7.- Webgrafa.
http://www.casabatllo.es/es/historia/casa-batllo/ (27-11-2013).
http://catedragaudi.upc.edu/?set_language=es (6-12-2013).
http://www.gaudi2002.bcn.es/ (8-12-2013).
http://www.academiadelcinema.cat/ca/premis-gaudi (8-12-2013).
http://www.casamuseugaudi.org/cm-cast/docs_instit/gaudi1_e.php (8-12-2013).
http://www.notasdecine.es/1025/criticas/critica-vicky-cristina-barcelona/ (8-12-2013).
http://whc.unesco.org/en/list/320 (12-12-2013).

28