Nota de prensa

La Fundacin Arte y Mecenazgo impulsada por la Caixa presenta El

coleccionismo de arte en Espaa. Una aproximacin desde su historia y
su contexto

La escasa tradicin del coleccionismo

en Espaa, una cuestin histrica

El presidente de la Fundacin Arte y Mecenazgo, Leopoldo Rods,

presenta El coleccionismo de arte en Espaa. Una aproximacin
desde su historia y su contexto, junto a su autora, Mara Dolores
Jimnez-Blanco, profesora de Historia del Arte de la Universidad
Complutense de Madrid.

Se trata del segundo estudio promovido por la Fundacin Arte y

Mecenazgo que impulsa la Caixa para el estmulo y divulgacin
del coleccionismo de arte como fuente de mecenazgo de la cultura.

El estudio, indito por su amplio enfoque, profundiza en la escasa

tradicin del coleccionismo privado que se da en nuestro pas,
detallando los factores histricos que lo explican desde el Siglo de
Oro hasta la actualidad.

Remontndose hasta el siglo XVI, el segundo Cuaderno Arte y

Mecenazgo detalla la evolucin del coleccionismo pblico y
privado y cmo, en el siglo XIX, se produce una interrupcin de la
tradicin coleccionista que no revierte hasta la llegada de la
transicin democrtica.

Tambin se analiza el auge vivido por el coleccionismo pblico a

partir de la dcada de los ochenta y la institucionalizacin del arte
contemporneo, una situacin de aparente normalizacin que la
crisis econmica pone en entredicho.

El coleccionismo de arte en Espaa radiografa la frgil situacin

de los actuales coleccionistas privados, que siguen siendo pocos
y poco reconocidos pblicamente.

Con el objetivo de aumentar el conocimiento del coleccionismo, la

Fundacin Arte y Mecenazgo publica el volumen en formato digital
en http://fundacionarteymecenazgo.org/

Madrid, 14 de noviembre de 2013. El presidente de la Fundacin Arte y

Mecenazgo, Leopoldo Rods; la directora de la Fundacin Arte y Mecenazgo,
Mercedes Basso, y la autora del informe, Mara Dolores Jimnez-Blanco, han
presentado hoy El coleccionismo de arte en Espaa. Una aproximacin desde
su historia y su contexto.
Se trata del segundo Cuaderno Arte y Mecenazgo promovido por la Fundacin
Arte y Mecenazgo, institucin que ha impulsado la Caixa en el marco de su
compromiso con la cultura con la voluntad de contribuir al enriquecimiento del
patrimonio artstico del pas. La Fundacin tiene como misin estimular y
divulgar el conocimiento del coleccionismo de arte, y fomentarlo como fuente
de mecenazgo. El papel de la entidad ha adquirido especial relevancia en el
contexto actual, con un debate creciente sobre el papel del mecenazgo y la
necesidad de cambiar el modelo actual.
En este sentido, la Fundacin Arte y Mecenazgo ha llevado a cabo en los dos
ltimos aos una profunda labor de investigacin sobre la situacin del
coleccionismo como fuente de mecenazgo en Espaa. El resultado es un
amplio y profundo conocimiento nunca antes alcanzado, tras el que se ha
constatado:
Falta de tradicin del coleccionismo en nuestro pas, lo que motiva
profundizar en el estudio sobre la historia del coleccionismo que ahora
se presenta. Este diagnstico es asimismo el punto de partida para
determinar las acciones de la entidad (con la organizacin de los
Premios Arte y Mecenazgo, ciclos de conferencias, etc.), centrada en
proporcionar informacin sobre la realidad (hablar de coleccionismo,
estudiar el sector y su regulacin, sealar la excelencia) para generar el
conocimiento que permitir el reconocimiento social de este mecenas.
Regulacin dispersa, descoordinada y que no responde a las
necesidades actuales. El ao pasado, la entidad present su primer
estudio, El mercado espaol del arte en 2012, que alertaba sobre la
contraccin del mercado del arte en los ltimos aos y sobre la ausencia
de dinamismo del sector. Asimismo, la Fundacin identific la necesidad
de reformar la estructura fiscal y regulatoria que determina y rige el
sector, elaborando una propuesta de medidas de fomento, impulso y
desarrollo del arte y el mecenazgo en Espaa.
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Los dos factores citados han repercutido en el escaso desarrollo del

fenmeno del coleccionismo y en la precariedad de su contexto el
mercado del arte, circunstancia que, a su vez, desincentiva el coleccionismo,
convirtindose en una especie de crculo vicioso.

Una genealoga del coleccionismo de arte en Espaa

Dentro de su plan de actuacin, la Fundacin incluye la promocin de un
programa independiente de investigacin representado por la serie editorial
Cuadernos Arte y Mecenazgo. Tras El mercado espaol del arte en 2012, la
entidad presenta el estudio El coleccionismo de arte en Espaa. Una
aproximacin desde su historia y su contexto, realizado por Mara Dolores
Jimnez-Blanco.
La publicacin supone una novedad al aunar el estudio histrico junto con el
anlisis de la situacin actual. El estudio muestra la relacin existente entre el
coleccionismo pasado y el presente, as como entre el coleccionismo
privado y el pblico, revelando cmo las peculiaridades de estas relaciones
cruzadas han marcado la sensibilidad social hacia el coleccionismo de arte en
Espaa. Al mismo tiempo, seala la influencia del complejo proceso de
normalizacin del arte moderno y contemporneo en el coleccionismo.
En las dcadas finales del siglo XX se produce en Espaa un despertar del
coleccionismo privado y, especialmente, pblico, que, adems, cobra
relevancia como objeto de investigacin acadmica y de atencin social. Sin
embargo, el coleccionismo privado espaol sigue siendo escaso y
mayormente silencioso, y sigue estando bajo un marco fiscal adverso.
El informe detalla el auge vivido por el coleccionismo pblico desde la
transicin democrtica, que logr dinamizar el mercado y cre un nuevo
ambiente social que favoreci el incremento de los fondos artsticos de museos
y centros pblicos, animando tambin a las corporaciones a participar en el
fenmeno. Pero el coleccionismo pblico prim en muchos casos la
acumulacin cuantitativa sobre la cualitativa, y como resultado de ello
contamos con numerosas colecciones de propiedad pblica, semipblica o
privada de acceso pblico donde otros intereses pesan tanto o ms que los
puramente artsticos.
El estudio retrocede hasta el Siglo de Oro para describir cmo se forjaron las
colecciones reunidas por la realeza, la aristocracia o la Iglesia y que hoy
pueden contemplarse en los museos. Tambin se detalla cmo stos son
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depositarios de colecciones formadas por industriales, burgueses, artistas y

aficionados. En el siglo XIX y buena parte del XX, ni el Estado a travs de los
museos, ni la llamada sociedad civil llegaron a responsabilizarse de la misin
cultural asumida por las clases superiores durante el Antiguo Rgimen. Esta
omisin cre una situacin de vaco difcil de remontar en cuanto a la
apreciacin y promocin del arte moderno.
Por ltimo, la autora dedica un captulo a analizar la frgil situacin actual del
coleccionismo privado, marcada por la falta de una solidez que nicamente se
logra mediante la continuidad.
El coleccionismo de arte en Espaa. Una aproximacin desde su historia y su
contexto, realizado por Mara Dolores Jimnez-Blanco, est estructurado en
tres grandes bloques: retratos, paisajes e interiores.

Retratos: el coleccionismo de arte desde el Siglo de Oro hasta el siglo XX

Este captulo traza la historia del coleccionismo de arte en Espaa desde el
Siglo de Oro hasta la primera mitad del siglo XX, atendiendo al papel jugado
por determinadas personalidades en la formacin de las colecciones de arte.
A partir de los siglos XVI y XVII, existieron en Espaa importantes coleccionistas
cuya apreciacin del arte que se estaba produciendo, tanto nacional como
internacionalmente, atrajo piezas procedentes de toda Europa. Nobleza y
Corona rivalizaron en el terreno del coleccionismo en un contexto de
indudable florecimiento cultural en los crculos de la Corte.
Durante el reinado de Felipe IV se produjo en la Corte madrilea uno de los
momentos ms brillantes del coleccionismo, no tan solo espaol, sino tambin
europeo, con un creciente inters por el coleccionismo especialmente de
pintura y una promocin del arte que hoy entendemos como mecenazgo.
Paralelamente, otros coleccionistas dentro y fuera de la Corte participaron de
estos ideales ilustrados. Fue el momento lgido del coleccionismo en
Espaa.
El paso del siglo XVIII al XIX marc una bifurcacin de caminos. Aunque el
coleccionismo segua siendo una caracterstica distintiva y de prestigio de las
lites aristocrticas, surgi un nuevo tipo de coleccionista de carcter
burgus, de gustos ms variados y personales.
Con Fernando VII, la relacin de la Corte con el coleccionismo de arte se
modifica sustancialmente. Pese a la fundacin del Museo del Prado en 1819,
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se produce un quiebro del mecenazgo regio hacia el arte y se agudiza una

tendencia a la escasa sensibilidad personal por el patrimonio artstico
heredado.
A lo largo de todo el siglo XIX, la posicin oficial hacia lo artstico en general y
hacia el coleccionismo en particular acus la actitud displicente de las nuevas
lites polticas espaolas, y esta actitud se hace extensible a buena parte del
siglo XX. Durante casi doscientos aos, los poderes pblicos parecieron
entender la simple existencia de instituciones musesticas como una
seal para inhibirse del apoyo al arte y a su coleccionismo, utilizando las
circunstancias econmicas o polticas como coartada. Este distanciamiento
abre un largo parntesis en la historia del coleccionismo de arte en Espaa, y
sus consecuencias tendrn un enorme peso en la cultura espaola moderna y
contempornea.
Durante el siglo XIX y principios del XX, se invierte la situacin del Siglo de Oro,
pasando Espaa de importador a exportador de arte. El pas se convierte en
centro de atencin del coleccionismo internacional, y muchas piezas
salen de sus colecciones originales para incorporarse a otras extranjeras.
Entre los factores que provocan esta salida del patrimonio fuera del pas se
encuentran, adems de la decadencia econmica y cultural de los
coleccionistas aristocrticos, la ineficacia de la legislacin de proteccin del
patrimonio nacional y la ausencia de un verdadero mercado profesional y
reglado.
El tipo de coleccionista burgus que sucede al aristcrata alcanza una
dimensin comparativamente menor que en otros pases europeos por motivos
econmicos y culturales. Pese a ello, algunos coleccionistas heredan la
finalidad de coleccionar para la preservacin del legado cultural nacional, y, de
hecho, muchas de las colecciones que se formaron por aquel entonces estn
hoy a la vista del pblico general, donadas a las administraciones o
conservadas en las instituciones que los propios coleccionistas crearon para
uso pblico.
Con la Guerra Civil, colecciones pblicas y privadas sufrieron daos y prdidas
o tuvieron que ser trasladadas. Paralelamente, algunos coleccionistas
aceleraron la adquisicin de obras para poner a salvo su patrimonio artstico.
En los aos que siguieron a la guerra, afloran pocas noticias sobre colecciones
y coleccionismo privado. En la dcada de los cuarenta, aparecen algunas
galeras en Madrid, Barcelona y Bilbao, y nuevos coleccionistas, que anuncian
otra poca, empiezan a surgir. Pese a este relevo, la actividad coleccionista
seguir desarrollndose de forma cauta, silenciosa. Este nuevo tipo de
coleccionista llegar a ser percibido como aliado por artistas e instituciones,
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contribuyendo a crear un nuevo paisaje institucional que, a su vez, fertiliz en

un tmido crecimiento del coleccionismo privado.

Paisajes: contexto institucional del coleccionismo en los siglos XIX y XX

Este captulo est dedicado a la institucionalizacin del arte contemporneo
en Espaa. El desarrollo del coleccionismo pblico ha sido uno de los factores
clave en la normalizacin de la presencia del arte contemporneo en la vida
espaola de las ltimas dcadas y, por lo tanto, en el desarrollo del
coleccionismo privado.
En el siglo XIX, la burguesa que poda haber tomado el relevo del
coleccionismo no era lo suficientemente fuerte ni econmica ni culturalmente
como para hacerlo de forma satisfactoria. Adems, durante buena parte del
siglo XIX no se cont con ningn museo especfico de arte contemporneo
comparable con los que empezaban a surgir en esa poca en Europa y
Estados Unidos.
As, el coleccionismo de arte contemporneo qued casi desierto durante
prcticamente un siglo: replegados los antiguos coleccionistas, las instituciones
no ejercieron liderazgo en cuanto a la relacin del poder con lo artstico. La
ausencia de museos de arte moderno o contemporneo a lo largo de casi todo
el siglo XIX reflejaba una actitud de negligencia de los poderes pblicos hacia el
arte. Esa actitud se prolong durante la primera mitad del siglo XX y fue al
mismo tiempo causa y consecuencia del escaso desarrollo del tejido artstico y
cultural de la Espaa del periodo y, por consiguiente, del limitado desarrollo del
coleccionismo. La extensa y problemtica recepcin de la modernidad ha
dificultado sin duda el desarrollo del coleccionismo de arte.
Desde finales del siglo XIX y durante los tres primeros cuartos del XX solo tres
museos de carcter oficial dedicaron su actividad al arte moderno y
contemporneo del aguna forma y con ms o menos acierto: el Museo de Arte
Moderno de Madrid cuya intencin nunca lleg a fructificar-, el Museo de Arte
Moderno de Barcelona y el Museo de Bellas Artes de Bilbao, estos dos ltimos
con el apoyo de las administraciones municipales y provinciales y del
coleccionismo burgus local.
Durante los aos cincuenta, la poltica cultural de presentar una imagen
renovada del rgimen se manifest con mayor vigor en las representaciones
oficiales en foros internacionales que en el coleccionismo institucional de arte
contemporneo. Se observa, sin embargo, un tmido cambio de ciclo en
cuanto a la relacin del arte contemporneo con las instituciones pblicas
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mediante la apertura de nuevos centros, muchos de ellos menores y alejados

de las grandes ciudades.
Junto a estos centros, el progresivo cambio de situacin se hara visible
tambin en el papel jugado por algunas fundaciones y coleccionistas
privados, que dedicaron grandes esfuerzos a generar colecciones y
programas de exposiciones que contribuyeran a familiarizar al pblico general
con el arte del siglo XX y a fomentar el arte contemporneo mediante su
coleccionismo, como las impulsadas por Juan March o Fernando Zbel.
Ya en la transicin, la percepcin de un cambio de ciclo histrico alent un
aumento exponencial de la actividad cultural en todo el pas. Con la llegada
de la democracia, se inicia una nueva fase en la institucionalizacin del arte
con la creacin del Ministerio de Cultura, que se marca dos propsitos: uno,
educativo, para acercar los grandes hitos del arte moderno y contemporneo a
la poblacin; otro, poltico, para proyectar una imagen renovada del pas.
Todo ello abrira las puertas a cambios mayores que se produciran a partir de
1982, y que caracterizaran una etapa distinta en la relacin entre arte
contemporneo e instituciones. Algo que tendra importantes consecuencias en
el mbito del coleccionismo, tanto pblico como privado.
Se celebran grandes exposiciones, se crea un programa de promocin exterior
de artistas espaoles y, a partir de los noventa, le sigue en todo el territorio
nacional una fase de creacin de estructuras estables, en ocasiones
mediante colecciones propias, con el objetivo declarado de hacer explcita la
modernizacin del pas.
Gobiernos autnomos, ayuntamientos y diputaciones participaron en el proceso
de normalizacin del arte contemporneo: crearon colecciones propias e
implementaron nuevos museos y programas pblicos que dinamizaron la vida
cultural local. En muchos casos, sin embargo, se llev a cabo sin tener clara
la sostenibilidad de su programa de actividades o de la coleccin.
Si en la primera mitad del siglo XX Espaa no haba podido construir una
verdadera tradicin de institucionalizacin de lo moderno, en los aos finales
del siglo se dispona a ser, directamente, postmoderna. La tendencia a
crear centros de arte expresaba el deseo de proponer una nueva imagen,
incluso una nueva identidad para el pas, tanto desde el centro como desde
visiones de los distintos territorios.
En lo que respecta al coleccionismo privado, a partir de los ochenta se
produjo la creciente visibilizacin de la figura del coleccionista particular.
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Hasta entonces, los coleccionistas ofrecan un perfil de cierta reserva, a pesar

de sus frecuentes contribuciones a exposiciones y de sus iniciativas editoriales.
Se transmiti al pblico general la nocin del coleccionista como personaje de
fuerte atractivo, cuya personalidad se basaba en valores tan contemporneos
como pasin y libertad. El coleccionista tambin poda ser entendido desde el
sentido de aportacin a lo colectivo, por su apoyo a la creacin y su deseo
de compartir un acervo cultural propio.
El coleccionismo espaol haba recorrido un largo trecho: el que va de la
completa ignorancia social a una incipiente visibilidad y prestigio como
agente cultural. Se produjo una apuesta de las administraciones por la
colaboracin con el coleccionismo privado, cuyo ejemplo ms destacado fue el
de la Coleccin Thyssen-Bornemisza y la creacin de su museo en un palacio
del Paseo del Prado. Ms recientemente, los coleccionistas han canalizado su
relacin con las instituciones de arte contemporneo por distintas vas. Algunos
han decidido realizar cesiones o depsitos a largo plazo en museos, otros
abren sus colecciones al pblico o contribuyen a la formacin de colecciones
para centros pblicos, y los hay que crean las condiciones para la produccin
de conocimiento y el debate crtico sobre arte contemporneo.

Interiores: notas sobre el coleccionismo particular en Espaa, hoy

El ltimo captulo supone una aproximacin al coleccionismo privado
espaol en la actualidad. Reconociendo los cambios registrados en los
ltimos aos tanto en el perfil del coleccionista como en el de las colecciones,
esta aproximacin seala que el coleccionismo de arte en Espaa sigue
teniendo mucho de reto, del mismo modo que sigue pendiente la
sensibilizacin real de la sociedad por el arte.
Los coleccionistas espaoles son pocos, y an son menos los que se
conocen pblicamente. La dificultad para acceder a este agente del llamado
sistema del arte es, a su vez, uno de los sntomas ms reveladores de su
situacin.
Pero hay que destacar que en las colecciones de arte llevadas a cabo por
particulares en los ltimos tiempos asoman nuevos valores: unen pasin,
proyecto
intelectual
en
algunos
casos
desarrollado
muy
profesionalmente, deseo de compartir e implicacin. Las recientes
intervenciones pblicas de algunos coleccionistas espaoles apuntan a una
nocin del coleccionista con mayor peso de lo racional. Adems de la apertura
de las colecciones al pblico o la contribucin a la vida de las instituciones

culturales, esta proyeccin incluye en la actualidad aspectos como la formacin

del pblico y el apoyo a los creadores.
En el ltimo medio siglo, el perfil humano del coleccionista espaol ha
evolucionado, as como el contenido de las colecciones. En los ochenta surge
una nueva generacin de coleccionistas, coincidiendo con un ciclo expansivo
que se percibe como salto a la modernidad y homologacin internacional.
Sobre la autora
Mara Dolores Jimnez-Blanco Carrillo de Albornoz es profesora titular de
Historia del Arte en la Universidad Complutense de Madrid (UCM) desde 1998.
Tambin es profesora del Mster en Estudios Avanzados de Museos y
Patrimonio Histrico-Artstico de la UCM desde 2008, profesora del Mster en
Historia del Arte Contemporneo y Cultura Visual (UCM, Universidad Autnoma
de Madrid y Museo Reina Sofa) desde 2009, y coordinadora del mismo entre
2009 y 2010. Es miembro de la Comisin Acadmica del Programa de
Doctorado en Historia del Arte de la UCM desde 2013. Entre 2002 y 2006
ejerci la docencia en la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona.
Recibi el Premio Extraordinario de Doctorado por la tesis Aportaciones a la
historia de los fondos del Museo Espaol de Arte Contemporneo (1987). Es
mster en Art History and Museum Training por la George Washington
University (Washington DC) en 1990. Ha colaborado con la Phillips Collection
de Washington DC y con el Museo Guggenheim de Nueva York, entre otros
museos norteamericanos. Ha comisariado exposiciones para el Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofa, la Fundacin Mapfre, la SEACEX, la
Fundacin Csar Manrique de Lanzarote, el Centro de Arte y Naturaleza de
Huesca y el Museo Lzaro Galdiano de Madrid.
Fue responsable de actividades culturales de la Fundacin Amigos del Museo
del Prado entre 1993 y 1997, y coordinadora y editora de la Gua del Prado (1.
edicin en papel, 2008), y es vocal del Real Patronato del Museo del Prado
desde 2013.
Es autora de Arte y Estado en la Espaa del siglo XX (1989) y de monografas
sobre Julio Gonzlez (2007), Gargallo (2012) y Juan Gris (1999), y editora de
Juan Gris. Correspondencia y escritos (2008). Entre sus publicaciones,
destacan tambin Arte espaol en Nueva York / Spanish Art in New York
(2004) y Buscadores de belleza. Historias de los grandes coleccionistas de arte
(2007, 2. edicin en 2010), junto con Cindy Mack. Desde 2002 es
colaboradora del suplemento Cultura/s del peridico La Vanguardia de
Barcelona.
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Para ms informacin:
Departamento de Comunicacin Obra Social la Caixa
Juan A. Garca: 608 213 095 / jagarcia@fundacionlacaixa.es
Josu Garca: 934 046 151 / 638 146 330 / jgarcial@fundaciolacaixa.es
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