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INTRODUCCIN
Aplicado a literatura, un comentario es el trmino en espaol como sinnimo de la
explicacin de los franceses y el anlisis de los alemanes e ingleses. En cuanto a la crtica es,
para Barthes, un punto intermedio entre la teora y la lectura. El comentario es una modalidad de la
crtica despojada del aparato crtico-erudito, desprovista de afanes de rigor en los detalles y reduciendo
al mnimo la vertiente valorativa. El comentario se sita entre la crtica y el ensayismo, entre ciencia y
literatura: entre una crtica de primera mano y un ensayismo disciplinado, ms cerca de la primera
que del segundo. No debe leerse solo como literatura, pero s escribirse como tal o, al menos, con un
mnimo decoro retrico.
En cuanto al comentario de textos teatrales, es fundamental atender a una peculiaridad que los
distingue de los textos narrativos o lricos: su aspiracin a ser puestos en escena. Este hecho es
ineludible a la hora de realizar el comentario que, sin dejar de ser filolgico, debe procurarse que
resulte pertinente para una puesta en escena de la obra en cuestin.
El trmino obra de teatro es muy ambiguo y debe delimitarse. Se basa en los siguientes
cimientos epistemolgicos:
-
La escritura dramtica
El dramtico es el menos literario de los gneros, en el sentido etimolgico que asocia literatura
a letra. El drama est marcado por su destino espectacular.
Acotacin
Como acotacin se entiende la notacin de los componentes extra-verbales y para-verbales
(volumen, tono, intencin, etc.) de la representacin, virtual o actualizada, de un drama. Comprende
todo lo que en el texto no es dilogo: ttulo y especificaciones genricas, estructurales o estilsticas; el
reparto o dramatis personae; la localizacin en el espacio y/o tiempo o similares advertencias
generales previas. Las acotaciones presentan unas caractersticas lingsticas propias: impersonalidad,
usos descriptivos del lenguaje, dominio del tiempo presente, ausencia de formas personales. Son
incompatibles con la funcin potica del lenguaje y los contraejemplos de esta cuestin generan
problemas tericos y prcticos (se leen en escena o se ejecutan como acotaciones). Las acotaciones
podran clasificarse como:
1. Dramticas: referidas slo al drama
2. Extradramticas:
a. Escnicas (tcnicas): detalles de escenificacin
b. Diegticas (literarias): dan cuenta de elementos de pura fbula (no dramatizados)
3. Metadramticas: se refieren al drama en cuanto tal.
La diccin dramtica
La caracterstica primordial del lenguaje de dilogo se deriva dela inmediatez representativa. En
el drama encontramos un dilogo genuino en estilo directo y libre de todo rgimen. El uso de este
lenguaje es interlocutivo, siendo excepcional en l el uso descriptivo y narrativo, circunscritos a
situaciones muy determinadas (describiendo algo fuera de escena).
Existen dos aspectos fundamentales en el dilogo dramtico: el estilo y el decoro. Las
elecciones de estilo son relevantes en cuanto a reveladoras del tipo de construccin dramtica: puede
darse la unidad o el contraste de estilos. El decoro consiste en la armnica concordancia de todos los
elementos del discurso: ste debe regir el anlisis del dilogo, ponindolo en relacin con los dems
componentes de la dramaturgia.
Aparte
Es el dilogo que convencionalmente se sustrae a la percepcin de determinados personajes
presentes, para los que resulta no odo. Se trata de una forma especficamente teatral. Pueden
distinguirse tres tipos:
1. Aparte en coloquio: dos o ms personajes hablan sin ser odos por otros.
2. Aparte en soliloquio: equivale a pensar en voz alta y suma la teatralidad y lo convencin del
de las dos formas.
3. Aparte ad spectatores: dirigido de manera ostensible al pblico, con el consiguiente efecto
anti-ilusionista.
Apelacin
La apelacin al pblico o discurso ad spectatores es el dilogo que se dirige directamente al
verdadero destinatario de la comunicacin teatral. Se manifiesta caractersticamente en prlogos y
eplogos, con funciones diversas: ideolgica, crtica, irnica, informativa.
Afecta a dos fenmenos de la visin dramtica: la distancia, porque rompe la ilusin teatral; y
los niveles, puede tratarse de un actor que salindose de su papel dirige un discurso al pblico
escnico.
Verso y dilogo
Existe alguna relacin terica entre el verso y la diccin dramtica? Como forma de expresin
literaria, el verso precede a la prosa, tiene una ntima conexin con la oralidad y la memoria y, la
representacin teatral existe slo en la memoria. Adems hay que destacar por un lado su condicin de
forma originaria de las representaciones literarias y, por otro, las profundidades antropolgicas de lo
sagrado, lo ritual, lo mgico o lo litrgico.
Steiner habla del verso trgico como una forma de elevacin y distanciamiento: la versificacin
levanta una barrera de formalismo y abre una distancia respetuosa entre el mundo de la escena y el de
los espectadores. Sin embargo, tambin se puede hablar de lo contrario, dado que el verso est ms
cerca del habla, precede a la prosa como forma artstica, que resulta ms impostada, menos sometida a
las leyes rtmicas que deben regir de alguna manera el dilogo dramtico.
La ficcin dramtica
El modelo actancial
Se trata del estadio ms depurado de la lgica de la ficcin, basada en la hiptesis de que en
todas las representaciones de mundos ficticios yacen unas estructuras comunes, determinadas formas
narrativas universales que combinadas dan lugar a la infinita variedad de relatos posibles.
Actante es una categora que hay que situar en la estructura profunda del relato y equivale a la
funcin o conjunto de papeles de un mismo tipo que se desempea en el desarrollo de la trama. El
sistema de Greimas lo integran seis actantes que constituyen tres oposiciones binarias: el Sujeto (S) o
quien emprende una accin para obtener lo que se propone, y el Objeto (O) o aquello que pretende
conseguir el S; el Destinador (D1), la persona o ente que impone la tarea al S, y el Destinatario (D2),
quien se beneficia de la accin del S (y que puede coincidir con l); el Ayudante (A) que facilita a S la
consecucin del O, y el Operante (Op), que representa los obstculos que tiene que superar el S.
Pueden variar los actantes en el transcurso de la trama, no son fijos. Y pueden darse tres casos
(cuando un actante se relaciona con un personaje, lo cual puede no ocurrir): isomorfismo, un actante
coincide con un actor; sincretismo, varios actantes confluyen en un actor; y desmultiplicacin, un
actante se reparte entre varios actores.
Acciones dramticas
Situacin, accin y suceso
Son tres categoras que permiten analizar la accin en el sentido global, identificable con
drama, que cabe definir como una sucesin de situaciones dramticas o como una secuencia de
acciones y/o sucesos dramticos. Se entiende por situacin la estructura o constelacin de fuerzas en
un momento dado del devenir dramtico. La accin se define por la siguiente estructura: 1) una
situacin inicial, 2) la modificacin intencionada de dicha situacin por la actuacin del personaje, y
3) la situacin final modificada. Llamamos suceso a las actuaciones de los personajes que no alteran
la situacin en la que se producen.
Estructura de la accin
Presenta una notable estabilidad desde la teora aristotlica. En ella, la accin debe cumplir dos
exigencias fundamentales: unidad (que la accin sea una sola, o una principal) e integridad (que se
trate de una accin entera o acabada). De ah la estructura en tres partes:
-
Accin y jerarqua
Cuando las distintas lneas de accin presentan una organizacin jerrquica es til distinguir la
accin principal de las acciones secundarias y estudiar las relaciones (de paralelismo, contraste,
distraccin) que contraen entre s.
Grados de (re)presentacin de las acciones
Cabe distinguir entre acciones escenificadas o patentes de las meramente aludidas o
ausentes. En un grado intermedio estn las latentes o sugeridas. Es posible relacionar la
contraposicin de un teatro de accin y un teatro de palabra con el predominio de las acciones
patentes en el primero y de las ausentes y latentes en el segundo.
Estructuras dramticas
Secuencias: Acto, cuadro, escena
Acto, cada una de las unidades mayores en que se presenta segmentada la accin dramtica, ya
se emplee sta u otra denominacin (jornada, parte).
Cuadro, cada unidad espacio-temporal en el desarrollo del drama. Cada secuencia delimitada
por un cambio de espacio o por una ruptura de la continuidad temporal.
Escena, unidad de configuracin, definida por la presencia de los mismos personajes. La
salida o entrada de los mismos supone un cambio de escena.
2. Tiempo
Planos del tiempo teatral
Tiempo diegtico o argumental, abarca la totalidad del contenido, tiempo de la ficcin en toda
su amplitud, tanto de los sucesos mostrados como de los referidos. Fundamento de la fbula, principio
ordenador del universo ficticio.
Tiempo escnico o escenificado, tiempo realmente vivido por actores y espectadores. Es un
tiempo abierto, sujeto a las alteraciones de cada momento de la representacin.
Tiempo dramtico es un tiempo relativo a los otros dos, ya que el drama media entre la fbula y
la escenificacin. De carcter artstico o artificial, de duracin paradjica.
Escena temporal
La escena es la base de la estructura del tiempo dramtico y en ella se asiste a la sucesin
absoluta de presentes caracterstica del teatro. El isocronismo es en la escena teatralmente
representada real y completo, no solo en los discursos sino tambin en los silencios.
Nexos temporales
Pueden consistir en una interrupcin de la representacin o en una transicin que rompa
slo la continuidad del desarrollo temporal. Hay cuatro tipos: la pausa o interrupcin con detencin
implcita del tiempo de la fbula, la elipsis o interrupcin con salto implcito en el tiempo de la fbula,
la suspensin o transicin que supone una detencin explcita del tiempo diegtico, y el resumen o
transicin que supone un salto explcito en el tiempo diegtico.
Orden
El desarrollo temporal en el interior de una escena es continuo, progresivo e irreversible. En el
drama, el orden remite a una secuencia de escenas. Las posibilidades de escenificacin son:
Acrnico
Orden
Cronolgico
Crnico
Regresin
Acronolgico
Anticipacin
Frecuencia
Entendida como relacin entre las ocurrencias de un fenmeno de la fbula en la escenificacin
y, viceversa.
Repeticin
La repeticin desempea un papel fundamental: por el carcter repetitivo del trabajo actoral,
como recurso de redundancia, para compensar el ruido es una repeticin semntica, puede ser
repeticin de una palabra, de una rplica, de un dilogo
Iteracin
La iteracin genuinamente dramtica es problemtica, no parece encontrar equivalente en la
representacin aparte de la expresin verbal en el dilogo. Sin embargo, la iteracin es fundamental en
el modo narrativo de representacin. Cabe hablar de una iteracin semntica presente en el teatro.
Duracin
Absoluta (Extensin)
Interna
Duracin
Velocidad
Relativa
Externa
Ritmo
Extensin
Es la duracin absoluta de cada uno de los planos del tiempo teatral, el escnico o real,
y el diegtico o ficticio. No parece posible establecer lmites tericos precisos a la duracin
absoluta de cada uno de estos planos. Solo el tiempo escnico, la duracin del espectculo, se
ve sometido a una medida temporal, variable segn pocas o culturas, susceptible de
transgresin, pero siempre limitada.
La extensin escnica est limitada en ltimo trmino por la capacidad de resistencia de
actores y espectadores mientras que la duracin absoluta de la fbula no parece someterse a
ningn lmite. Ni siquiera la exigencia de la unidad de tiempo clasicista, que se refiere slo
a la temporalidad patente y latente, es decir, la de la accin presente, excluyendo la ausente.
Velocidad externa
No tiene correlato en la literatura escrita. La posibilidad no marcada es la isocrona o
coincidencia de la duracin de la fbula y de la escenificacin. Las dos posibilidades
anisocrnicas, que afecta sobre todo al movimiento, son la aceleracin y la ralentizacin.
a) La ralentizacin, que limita con el cuadro viviente, supone una ralentizacin del
movimiento, as como cualquier forma artificial de diccin lenta. Supone una quiebra
de la ilusin de realidad, el subrayado de la tensin dramtica, la creacin de
ambientes lricos o solemnes, fantsticos, fantasmales
b) La aceleracin escnica es complicada en escena sin que los ritmos rpidos se
consideren naturales.
Velocidad interna
La posibilidad no marcada es tambin la isocrona, coincidencia de la duracin de la
fbula y la escenificacin, que constituye adems el fundamento de la definicin de escena
temporal.
a) Condensacin: la duracin de la fbula resulta mayor que la de la escenificacin. En
la escena primera de Hamlet, por ejemplo, donde en unos pocos minutos de
escenificacin transcurre toda una noche.
b) Dilatacin: una escena cuya representacin consume un tiempo mayor que el que
significa. La desconocida de Arras, de Armand Salacrou, comienza y termina en
el mismo momento, un disparo, y todo lo que sucede en las dos horas de
representacin es lo que pasa por la mente del protagonista en un segundo.
Ritmo
Es la duracin relativa de una secuencia de escenas temporales. La medida global de duracin
dramtica. Presenta triple posibilidad:
a) Intensin, ritmo no marcado, siendo as el ritmo sntesis del tiempo dramtico, que permite
acercarnos a l con la mxima concisin. Supone que el tiempo de la accin rebase la duracin
de la puesta en escena. Esto es lo normal. Procedimientos intensivos son la elipsis y el
resumen.
b) Distensin, es el caso menos frecuente. Sus mecanismos son la pausa y la suspensin.
c) Isocrona, estricta coincidencia entre duracin diegtica y escnica, es excepcional como ritmo
o duracin relativa de un drama completo. Sin embargo, es obligatorio en el drama
monoescnico.
Distancia temporal
Debe entenderse como relacin entre dos localizaciones temporales: la real de la escenificacin
y la ficticia de la fbula.
Distancia
Infinita: Ucrona
Retrospectiva: Drama histrico
Simple
Cero: Drama contemporneo
Prospectiva: Drama futurario
Sucesivas: Policrona
Compleja
Simultneas: Anacronismo
Perspectiva temporal
Refiere a la cuestin de la objetividad y subjetividad en el drama. En cuanto a la perspectiva
interna, o presentacin del drama o parte de l como producto de la percepcin subjetiva de alguien
(interiorizacin), se produce cuando se significa que los sucesos de un determinado tramo de la fbula
representada deben situarse en el plano de la subjetividad sueo, recuerdo, imaginacin- de un
personaje o un sujeto, y en lo temporal, no transcurren en el tiempo objetivo sino en un tiempo
interior.
Tiempo y significado
El tiempo se presta menos que el espacio o el personaje a cargarse de valores semnticos
adicionales.
3. Espacio
Jensen sugiere entender el espacio como la categora dramtica equivalente a la voz narrativa.
Puede establecerse un paralelo entre las funciones bsicas del narrador en la novela y del espacio en el
teatro, en cuanto ambos constituyen el punto de acceso al universo de las respectivas obras.
Cualquier elemento (personajes, acciones, objetos, palabras, sonidos) del universo ficticio ser
dramtico si entra en el espacio escnico.
Valor de la estructura
A la hora de comentar una obra de teatro, la determinacin de su estructura atendiendo al
espacio no es ms que el marco en que encuadrar un verdadero estudio de este componente. Lo
importante ser precisar cuntos, cules y cmo son esos lugares, cmo se suceden, como se
relacionan. Tambin puede ser til distinguir las relaciones paradigmticas o de equivalencia de
cada uno de los espacios con otros signos de la obra, asocindose por semejanza o contraste;
La relacin dentro/fuera
El espacio es un factor constituyente de existencia dramtica en base al grado de existencia
que cobran otros elementos segn resulten visibles o invisibles al espectador. Los tres grados de
existencia del espacio se contagian a elementos como los personajes, las acciones y los objetos.
Perspectiva espacial
El espacio es, en principio, de carcter exterior en el teatro: un espacio objetivo. Solo
excepcionalmente ser subjetivo, interiorizado, como escenario de sueos, alucinaciones, fantasas o
pensamientos de los personajes (esto no es aplicable a los espacios autnomos).
Espacio y significado
El anlisis del espacio con vistas a proporcionar base argumental para el comentario supone una
atribucin de valores significativos adicionales a si significado real de espacio ficticio.
Se puede concebir el grado cero de semantizacin del espacio, la concepcin de ste como mero
marco o recipiente (espacio clasicista). En el polo opuesto se sita la tematizacin del espacio, la
sobrecarga semntica de ste hasta el punto de situarlo en el punto de significacin o tema de la obra
(La casa de Bernarda Alba). Entre estos dos puntos hay una infinidad de grados intermedios de
semantizacin y una gran variedad de formas de contribuir el espacio a la significacin de la obra. Son
importantes las oposiciones espaciales como: dentro/fuera, arriba/abajo, cerca/lejos o
luminoso/oscuro en el plano representante; en el representado: interior/exterior, rural/urbano,
diurno/nocturno, sacro/profano, rico/pobre o aristocrtico/popular.
4. Personaje
En el teatro el personaje es tambin, como el tiempo y el espacio, componente representante y
representado, doblado en el plano de la expresin y en el del contenido, a la vez persona ficticia y
persona real. Es, adems, soporte de la accin dramtica: lo que ocurre entre algunos personajes en
determinados espacios durante algn tiempo y para un pblico.
Caracterizacin y carcter
Se entiende por carcter el conjunto de atributos que constituyen la forma de ser del
personaje. El concepto de caracterizacin pone de relieve la cara artificial del personaje como
constructo, como entidad que hay que fabricar.
Los rasgos que definen el carcter de un personaje se refieren a cuatro dimensiones: psicolgica,
fsica, moral y social. En ella se despliega el proceso caracterizador.
Grado de caracterizacin
Es el grado de complejidad de un personaje, la cantidad y variedad de atributos que lo define.
Cabe considerar un grado cero de caracterizacin en personificaciones de realidades no personales
(personajes alegricos).
Entre los personajes que s representan una persona hay una amplsima gama de posibilidades
desde el personaje plano al redondo. Caracteres simples y complejos coexisten y la eleccin de
unos u otros puede ser, en una obra, muy intencionada.
Cambios de caracterizacin
El grado de variacin o dinamismo est muy relacionado con la complejidad. Atendiendo a
los cambios que se pueden producir en la caracterizacin de un personaje se distinguen tres tipos de
caracteres:
a) Fijo ser el carcter de un personaje cuya caracterizacin no conoce cambio o variacin
alguna. No son estticos, no deben serlo, su comportamiento no debe ser redundante sino que
est abierto a variaciones pero que no pueden rebasar el lmite de la congruencia con el
paradigma que llamamos carcter del personaje.
b) Variable es el personaje en cuya atribucin de rasgos se producen uno o ms cambios
pertinentes. Son personajes que en transcurso de la accin dramtica cambian su manera de
ser llegando a romper la coherencia interna del conjunto de atributos que constituye su primer
carcter.
c) Mltiple, el carcter de un personaje plural y contradictoriamente caracterizado, que soporta
varios caracteres o varias caracterizaciones diferentes.
Tcnicas de caracterizacin
La caracterizacin empieza por el nombre del personaje. A veces, termina tambin en l, todo el
carcter se encierra en su denominacin. Tambin los nombres propios pueden simbolizar cualidades
del personaje, de forma patente o soterrada. Siguiendo la clasificacin de Spang opondremos las
tcnicas de caracterizacin explcitas/implcitas, verbales/extraverbales y reflexivas/transitivas.
La caracterizacin explcita se lleva a cabo de forma directa, expresa e intencionada. La
implcita se produce de manera indirecta o involuntaria. Un caso particular de caracterizacin
implcita es el emblema: un objeto o gesto, lugar, forma de hablar que se asocia de forma constante
con el personaje y se convierte en su marca distintiva y lo simboliza.
La caracterizacin verbal cuenta con todas las capacidades expresivas del lenguaje, coincide con
la funcin caracterizadora del lenguaje. Los aspectos paralingsticos de la ejecucin y los signos de
naturaleza no verbal pueden servir tambin para caracterizar al personaje.
Reflexiva es la caracterizacin de un personaje por s mismo; transitiva de un personaje a otro.
Esta ltima puede ser en presencia o en ausencia. Siendo en ausencia importa distinguir si se produce
antes o despus de la primera aparicin del personaje.
Funciones paradigmticas
Definida la pragmtica como relacin entre signos y sus usuarios hay que precisar que los
signos sern los personajes dramticos y los usuarios el pblico y el dramaturgo.
La dimensin pragmtica se puede imaginar como la lnea que va del dramaturgo al pblico y es
perpendicular a la sintctica, de personaje a personaje. Desempear una funcin pragmtica implica
que el personaje sale del universo ficticio para orientarse a alguno de los dos polos que definen el eje
de la comunicacin. As distinguimos dos clases de funcin pragmtica,
A) Personaje-dramaturgo: tres grados en esta funcin
a. Portavoz de las intenciones ideolgicas o didcticas de la obra.
b. Presentador del universo ficticio: funcin apelativa y comentadora propia de los
personajes que en el prlogo y eplogo se dirigen directamente al pblico.
c. Seudo-demiurgo: funcin del personaje que simula crear y organizar el universo
dramtico y que puede presentarse bajo diferentes mscaras o falsas identidades
B) Personaje-pblico. Son personajes que establecen un puente entre el mundo ficticio y los
espectadores. Tiene como destinatario el pblico. En lo formal esta funcin se manifiesta en la
apelacin interna hecha por el personaje desde dentro de la ficcin (apartes).
Funciones sintcticas
En el plano sintctico, el de la interaccin de un personaje con los dems, es posible distinguir
funciones en distintos niveles de abstraccin.
a) Funciones particulares o especficas de una obra determinada
b) Funciones genricas o propias de un gnero, estilo o forma determinada de drama, como por
ejemplo los personajes de la commedia dellarte. Tambin funciones ms dislocadas del
carcter que asumen repetidamente los personajes del teatro clsico espaol. A mayor
profundidad, funciones independientes del carcter como en el gnero policaco.
c) Funciones universales, comunes a todas las formas de representar ficciones, en cualquier
poca y cultura, por tanto transgenricas y transmodales. Son ejemplo de stas las seis del
modelo actancial: sujeto, objeto, destinador, destinatario, ayudante y oponente.
Personaje y accin
El personaje dramtico es la suma de los atributos que constituyen su carcter y de las
actuaciones que definen su funcin argumental, siendo ente y agente. Hay un tipo de personajes
en los que la funcin se subordina al carcter (sustanciales, predomina lo que son) y otro en que el
carcter se subordina a la funcin (funcionales, lo primordial es lo que hacen). Se trata esta de una
contraposicin dialctica entre el personaje y la accin como principio subordinante de la estructura
dramtica.
El empleo de unos u otros personajes determina finamente dos tipos de dramaturgias diferentes
basadas en la accin o en la palabra.
Personaje y jerarqua
Los personajes estn muy sometidos a relaciones jerrquicas, y esta jerarquizacin se intensifica
en el gnero dramtico por la reduccin del nmero de personajes y su carcter espectacular. Los
personajes se pueden dividir en:
a) Principales, que ocupan el centro de la accin y los conflictos y pueden ordenarse a su vez en
primero o principal (protagonista), segundo, tercero y, ms raramente, cuarto.
b) Secundarios, de importancia variable pero marginales o perifricos respecto al ncleo
argumental.
La jerarqua se advierte con mayor nitidez en las estructuras dramticas ms cerradas, pero tambin en
las estructuras ms narrativas se puede advertir.
Distancia personal
Temtica
Afecta a la distancia entre la persona ficticia y la real. El personaje idealizado se presenta de
talla o naturaleza superior a la de cualquier hombre. El humanizado es concebido a escala humana. El
personaje degradado es el que se rebaja a una condicin infrahumana mediante procedimientos de
animalizacin o cosificacin.
Interpretativa
Se mide en el interior del personaje dramtico, la relacin entre el actor y el papel que
interpreta. Hay una amplia gama de posibilidades que oscilan entre el grado mximo de ilusionismo y
la mxima distancia interpretativa.
Siempre han existido dos estilos de interpretacin: el de la distancia y el de la identificacin, dos
fronteras de la interpretacin.
Comunicativa
Se mide en la relacin entre el personaje y el pblico. Afecta a la participacin de ste en el
espectculo. Tiene que ver con lo anterior: el espectador se identifica mejor con el personaje
humanizado y con el que el actor se identifica. Adems hay otros factores como el grado de
caracterizacin, cuanto ms rico es el personaje menos se identifica el pblico con l; tambin la
catadura moral del personaje.
Perspectiva personal
Los personajes son, generalmente, de carcter objetivo. Son raros los personajes subjetivos o
interiorizados y estos necesitan que se implante en el drama la visin, el punto de vista, de otro
personaje, una especie de dramaturgo ficticio.
Personaje y significado
Es difcil que los personajes de cualquier obra vivan totalmente de espaldas al mundo de la
significacin. Directa o indirectamente deben guardar con ste alguna relacin, pues hasta la obra ms
frvola contiene una idea de la realidad.
En trminos generales puede establecerse para el personaje la distincin entre el personaje
neutralizado y el semantizado, cargado de significado. Son muchos los aspectos susceptibles de
semantizacin como, por ejemplo, el dinamismo o estatismo de un personaje.
5. Visin
Se trata aqu del estudio del cuarto elemento del teatro, el pblico, y por tanto a fenmenos que
afectan a la recepcin dramtica. Usando las categoras de Genette para la narracin, se distinguen tres
que integran la visin en el teatro: distancia, perspectiva y niveles.
Distancia: Ilusionismo y antiilusionismo en el teatro
La distancia representativa es una categora esttica general que se mide entre el plano
representante y el representado de cualquier arte, y que resulta inversamente proporcional a la ilusin
de realidad suscitada en sus receptores.
Distancia narrativa y distancia dramtica
La distancia est ntimamente ligada con el modo de representar ficciones por lo que la
oposicin modal clsica entre digesis (relato puro) y mmesis (representacin escnica) viene a
coincidir con la contraposicin entre distancia e ilusin de realidad.
En el drama, a diferencia de la narracin, cualquier forma de sujeto de la enunciacin es una
instancia imposible. Como representacin in-mediata del universo ficticio, presenta el mnimo de
distancia representativa, alcanza el mximo de ilusin de realidad.
El drama parece comportarse de forma contraria a la tendencia ilusionista: la informacin
dramtica resulta no solo esquemtica sino que tiende a reducirse a lo rigurosamente pertinente. El
teatro no necesita efectos (artificios) de realidad porque tiene ingredientes de realidad.
Aspectos de la distancia en el teatro
a) Distancia temtica
Separa el plano de la ficcin del plano real. Es referida al personaje en las dos formas de distancia:
idealizacin y degradacin, junto con la anulacin de distancia o identificacin que llamamos
humanizacin. En cuanto al tiempo y al espacio puede entenderse referida a la ucrona y utopa, frente
a los diferentes grados de determinacin geogrfica e histrica de la accin dramtica, que acortan este
tipo de distancia.
b) Distancia interpretativa
Es la que separa la cara significante de la significada, los sujetos y objetos representantes de los
representados, por lo que puede denominarse tambin semitica o representativa.
El elemento en que se manifiesta con mayor claridad es el espacio, con la distincin, de menor a
mayor distancia, entre espacio icnico realista, icnico estilizado, metonmico y convencional.
c) Distancia comunicativa
La distancia comunicativa es la que va del pblico al personaje dramtico (con su doble cara:
actor/papel) o, lo que es lo mismo, de la sala a la escena dramtica (espacio real / ficticio).
Ilusionismo y distancia en la recepcin teatral
Planteando cmo afecta a la recepcin el fenmeno de la distancia, tiende a encontrarse ste
opuesto a la identificacin. Pueden entenderse como opuestos, pero la identificacin rebasa
ampliamente esta concepcin. La definicin de Pavis como proceso de ilusin del espectador que
imagina ser el personaje representado acenta su relacin con la distancia y pone de manifiesto el
doble aspecto, comunicativo o pragmtico y semitico o interpretativo. Este ltimo est muy presente
en la teora brechtiana: uno de los procedimientos destacados para lograr la recepcin distanciada
consiste en la interpretacin crtica del personaje por parte del actor. Es mejor reservar el trmino
identificacin y su contrario, extraamiento para el fenmeno de la perspectiva. La ntima
vinculacin de sta con la distancia explica que identificacin pueda valer como antnimo de
distancia, pero en un sentido particular: el del espectador que se identifica con el mundo ficticio hasta
el extremo. Es ms correcto denominarlo ilusionismo.
Perspectiva: Objetividad y subjetividad en el teatro
El gnero dramtico se opone a los otros dos en tanto que nica forma con enunciacin
rigurosamente objetiva.
El teatro en cuanto a representacin in-mediata es el imperio de la objetividad, de otro, en
cuanto actuacin, es el imperio de la intersubjetividad. La obra de teatro no es un objeto sino una
experiencia vivida por las dos clases de sujetos que intervienen en ella y la constituyen, actores y
espectadores.
Perspectiva narrativa y perspectiva dramtica
Hablar de visin, perspectiva o punto de vista en el teatro es devolver estas categoras al
mbito de las artes visuales porque tienen en l un sentido literal del que carecen en narrativa. En el
teatro, efectivamente, vemos el mundo ficticio. No cabe en el teatro un narrador que pueda producir
en l la interferencia entre perspectiva y voz narrativa.
La tipologa de la perspectiva dramtica se reduce a la dicotoma entre perspectiva externa
(objetivismo) y perspectiva interna (subjetivismo); que puede hacerse coincidir con la oposicin entre
extraamiento e identificacin, respectivamente.
Aspectos de la perspectiva en el teatro
Es importante distinguir la perspectiva dramtica del punto de vista meramente escnico, que
se resuelve enteramente en la puesta en escena y depende por completo del director. Por otra parte, los
aspectos de la perspectiva dramtica son varios:
a) Perspectiva sensorial, afecta a la visin en el sentido literal. Lo que en cine sera la posicin
de la cmara y en narrativa el narrador.
b) Perspectiva cognitiva, se trata del anlisis del grado de conocimiento que cada uno de los
personajes que intervienen y el pblico que asiste tienen de los hechos, intenciones, deseos,
etc.
c) Perspectiva afectiva, se vincula con la catarsis, interviene claramente en la distancia y se
basa en alguna forma de identificacin afectiva del pblico.
d) Perspectiva ideolgica, entendiendo ideologa como visin del mundo, se puede plantear en
trminos de estar de acuerdo con, lo que implica la cuestin de quin tiene la razn
Niveles: El teatro en el teatro
Los niveles dramticos son el marco terico que permite sistematizar la nocin de teatro dentro
del teatro.