Mirror 3

N03
Fotografos
JOEL GRIMES
JOSE MARIA MELLADO
FREDERIK DMAN
JOHNNY LOPERA
Julie Schimel
DAVID ARNAL
RAFA FIERRES
REBECA CYGNUS
AITOR SANTOM MARTINEZ
Iluminacion Pro
PERE LARRGULA
LA ILUMINACIN EN RETRATOS II
Viaje a Itaca
CARLOS DUARTE
JAVIER CAMACHO
Reportaje
DAYLIGHT
MIGUEL ANGEL FONT
INNOVAFOTO MESSI
Fotoclasic
Fashion Wand
Tuto
ANA MARIA MATA

MIROSLAV TICH
MAPI SANZ
AUTOESTILISMO
VAMPYFGM
LAS MATEMATICAS DIGITAL
Music
ALFONSO CAVERO
ALBERT NEVE
Ya hace casi medio ao desde que nos surgi la idea del proyecto
MIRRORMAGAZINE y con el tercer nmero publicado lo primero
que queremos hacer es dar muestras de agradecimiento, primero
a todos los fotgrafos que habis hecho posible tan interesante
contenido, nuestro compromiso ha sido que vuestros portofolios
aparecieran en un espacio de calidad y con un buen gusto esttico,
hemos recibido trabajos de Rusia, indonesia, EE, UU, Espaa...valoramos enormemente el compromiso que habis tomado con nosotros y para todos vosotros MIRRORMAGAZINE es vuestra casa.
Otra muestra de agradecimiento es para nuestros colaboradores y
especialistas en fotografa como es Pere Larrgula, gran fotgrafo
de Cosmtica y que domina como nadie la iluminacin, tiene su
seccion de iluminacin PRO en la revista. Vampy que de sobras
es su conocido blog y tiene su seccin de Tutoriales su capacidad
para transmitir la informacin es increible, se centra en Photoshop y cubrimos as el tema de procesados de fotos. Ana Maria
mata periodista y tambin colaboradora, Alfonso Cavero coordinador de emisoras de radio de la comunidad valenciana y Mapi
Sanz madrilea y especialista en moda, Gracias por vuestro trabajo y compromiso.
ofrece, por su penetracin en el mercado as como por los valores

de marca implcitos en su uso.
Dadas las caractersticas de la revista y la importancia de la calidad de la visualizacin de la imagen as como la predisposicin del
contenido hacia la interaccin con el usuario se decidi que esta
plataforma por tamao de imagen, portabilidad e interactividad
era la idnea.
Se prev, a medio plazo, el desarrollo de la aplicacin para otros
sistemas como Android o RIM de BlackBerry.
A travs de la aplicacin el usuario podr consultar todos los nmeros publicados por MirrorMagazine y recibir notificaciones sobre
las actualizaciones.
Poco a poco, la revista adquirir ms componentes multimedia,
incluyendo en su composicin vdeos, imgenes interactivas, animaciones, audio, geoposicionamiento (para, por ejemplo, visualizar los puntos fotogrficos donde fueron tomadas determinadas
fotografas cuando esta informacin sea relevante), etc.
No podemos olvidarnos de todos los que en estos meses habis

estado con nosotros, los que nos habis seguido de cerca, todos
sois el motor de MIRRORMAGAZINE y por eso nmero a nmero
nos estamos superando y no vamos a parar....gracias a LLUMM
STUDIOS, INNOVAFOTO y DAYLIGHT STUDIOS por ese apoyo desde
el primer da.
Adems, la aplicacin MirrorMagazine ser un punto de informacin sobre todo lo relacionado con el mundo de la fotografa as
como un foro de encuentro. Para ello la aplicacin contar con secciones informativas como la de noticias, el directorio de fotgrafos
o la seccin de vdeos y estar totalmente conectada a las principales redes sociales del momento.
Actualmente MirrorMagazine junto con cuatroochenta est desarrollando una aplicacin para la plataforma iOS de Apple configurada para iPad por la funcionalidad y experiencia de usuario que
La aplicacin MirrorMagazine va ser un proyecto vivo, en constante

evolucin, con el objetivo de ofrecer siempre una publicacin de
alta calidad que aproveche los ltimos adelantos.
Director Grafico
Hugo Saiz
Director Artistico
Diego Rando
Director Editorial
Emilio Mateo
www.mirrormagazine.es
info@mirrormagazine.es
FACEBOOK TSO PHOTOGRAPHY
Colaboradores
Pere Larrgula (iluminacin Pro)
Mapi Sanz (Fashion Wand)
Ana Maria Mata (Fotoclasic)
VampyVGM (Tuto)
Alfonso Cavero (Music)
Fotografos
JOEL GRIMES
JOSE MARIA MELLADO
FREDERIK DMAN
JOHNNY LOPERA
Julie Annabelle Schimel
DAVID ARNAL
RAFA FIERRES
REBECA CYGNUS
AITOR SANTOM MARTINEZ
Iluminacion Pro
JOEL GRIMES
DAVID ARNAL
CARLOS DUARTE
JOSE MARIA MELLADO
RAFA FIERRES
JAVIER CAMACHO
MAPI SANZ
VAMPYFGM
PERE LARRGULA
LA ILUMINACIN EN RETRATOS II
Viaje a Itaca
ANA MARIA MATA
T
EN
AL
ET
ZIN
A
AG
M
OR
IRR
CARLOS DUARTE
JAVIER CAMACHO
Reportaje
FREDERIK DMAN
REBECA CYGNUS
DAYLIGHT
JOHNNY LOPERA
AITOR SANTOM
MIGUEL ANGEL FONT
PERE LARRGULA
INNOVAFOTO MESSI
DAYLIGHT
MIGUEL ANGEL FONT
INNOVAFOTO MESSI
Fotoclasic
Fashion Wand
ANA MARIA MATA

MIROSLAV TICH
MAPI SANZ
AUTOESTILISMO
Tuto
VAMPYFGM
LAS MATEMATICAS DIGITAL
Music
T
EN
AL
ET
ZIN
A
AG
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OR
IRR
ALFONSO CAVERO
ALBERT NEVE
Julie Schimel
ALFONSO CAVERO
ALBERT NEVE
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A QUE ESPERAS, ANMATE, NETE A
NOSOTROS, NO TARDARAS MAS DE 1
MINUTO Y ES TOTALMENTE GRATUITO, PASARAS A FORMAR PARTE DE
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info@mirrormagazine.es
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MAGAZINE \ FOTOGRAFOS
FOTOGRAFOS \ MAGAZINE
Fotografos
JOEL GRIMES
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email
facebook
Joel comenzo en el mundo de la fotografia en su

primer ao de bachillerato y desde el principio
se apreciaba su gran vala por este arte. Cuando
empezo la univerisdad, su pasion por el proceso
fotografico ya era una realidad y constante en su
vida.
Joel introduced to photography his freshman

year in high school and from the very beginning
it was a perfect match. By the time he began college, his passion for the photographic process
was all consuming.
Tras recibir la licenciatura BFA po la Universidad

de Arizona en 1984, Joel sirvi como asistente
durante tres meses en Los ngeles y poco despus puso en marcha un estudio comercial en
Denver, Colorado.
After receiving a BFA degree from the University of Arizona in 1984, Joel served a three month
assisting stint in LA and soon after set up a commercial studio working out of Denver Colorado.
Durante 26 aos trabaj con muchas de las ms

importantes agencias publicitarias a travs del
mundo para clientes tales como AARP, Abbott,
Arizona Office of Tourism, AT&T, Febreze, Discovery Channel, Goldman Sachs, Hewlett Packard,
Honda, Hyatt, Phillips 66 Aviation, Pfizer, Qwest,
Sony, Sturm Ruger & Co, Visa, Volvo, Xcel Energy y mas recientemente Red Bull. A lo largo de
los aos sus asignaciones le han llevado a cada
estado a travs de Estados Unidos y a mas de cincuenta pases alrededor del globo.
For over 26 years he worked with many of the top

advertising agencies across the globe for clients
such as AARP, Abbott, Arizona Office of Tourism,
AT&T, Febreze, Discovery Channel, Goldman Sachs, Hewlett Packard, Honda, Hyatt, Phillips 66
Aviation, Pfizer, Qwest, Sony, Sturm Ruger & Co,
Visa, Volvo, Xcel Energy and most recently Red
Bull. Over the years his assignments have taken
him to every state across the USA and to over
fifty countries around the globe.
En 1990 produjo su primer libro de gran formato, Navajo, Portrait of a Nation, el cual recibi
numerosos premios fotogrficos y de diseo al
igual que una muestra nica de 18 meses en el
Smithsonian American History Museum
In 1990 he produced his first coffee table book,

Navajo, Portrait of a Nation which received a
number of photographic and design awards as
well as an eighteen-month solo exhibit at the
Smithsonian American History museum.
Joel se considera un embajador para el proceso

creativo fotogrfico dando lecciones a travs del
globo. Siento que siendo un libro abierto con
mi proceso yo tengo una oportunidad para inspirar a otros a seguir sus sueos y pasiones para
crear..
Joel considers himself an ambassador for the

photographic creative process by teaching workshops and lectures across the globe. I feel that
by being an open book with my process I have
an opportunity to inspire others to follow their
dreams and passions to create.
Actualmente, Joel reside en Pasadena, California, con su esposa y sus dos hijos.
Currently, Joel resides in Pasadena CA with his

wife and his two boys.
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MAGAZINE \ REPORTAJE
REPORTAJE \ MAGAZINE
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Fotografos
2001
Instantes. Auditorio Maestro Padilla. Almera.
Instantes. Centro Cultural Galileo. Madrid.
JOSE MARIA MELLADO
web
email
facebook
2000
Da del Nio. Amnista Internacional. Ateneo de Madrid.
Otoo Fotogrfico 1999. Paisaje y Paisanaje C.C.Luis Gonzaga. Madrid.
1999
Exposicin Paisaje y Paisanaje. Auditorio Maestro Padilla.
Almera.
1998
Exposicin Homo Urbanus III. Real Sociedad Fotogrfica.
Exposicin Homo Urbanus II. Liceo de Ourense.
1997
Exposicin Homo Urbanus. Sala de Cultura Unicaja de Mlaga.
Exposicin Homo Urbanus. Sala de Cultura Unicaja. Almera.
1996
Exposicin Metrpolis en Agrupacin Fotogrfica de Guadalajara.
Exposicin Guadalajara y sus gentes. Agrupacin Fotogrfica
de Guadalajara.
Exposicin Metrpolis. Madrid.
EXPOSICIONES COLECTIVAS (Seleccin)
Almera, Espaa, 1966 La bsqueda apasionada de la belleza

en lo aparentemente vulgar, anodino o decadente es una de
las claves que conforma el discurso de este artista.
En su afn por conseguir transmitir al espectador las sensaciones vividas en el momento de la toma con la mayor complejidad y fidelidad posibles, Mellado ha investigado en profundidad durante los ltimos aos las tcnicas digitales de captura,
tratamiento y salida. La cuidada eleccin de los soportes y la
tcnica de copiado permite que en sus obras se disuelva la
delgada lnea que separa fotografa y pintura hiperrealista.
Su trabajo ha sido premiado en ms de un centenar de ocasiones y sus obras figuran en importantes museos y colecciones,
participando de forma regular en algunas de las ferias de arte
ms destacadas a nivel nacional e internacional.
Su libro de tcnica Fotografa Digital de Alta Calidad ha sido
bestseller en Espaa.
EXPOSICIONES INDIVIDUALES
2010
Exposicin individual. Boissere Galerie, Colonia.(3 de septiembre -2 de octubre)
Lanscape. The Eternal Return. Galera Toms March. (5 de
febrero - 6 de marzo)
2009
Landscape. The Eternal Return . Centro Cultural Toms y
Valiente. Fuenlabrada (19 de noviembe - 31 de enero 2010)
Landscape. The Eternal Return . Fundacin Metrpoli. Alcobendas (17 de septiembre 2009 - 15 de noviembre de 2009)
El Silencio y la Luz. Universidad de Magdalena. Colombia
(17de septiembre 2009 - 17 de octubre 2009)
Photography. Crown Gallery. Bruselas (Blgica) (12 de septiembre 2009 - 24 de octubre de 2009)
Wide Angles - Landscapes Through a Lens Global Art Source.
Zrich (10 de septiembre 2009- 31 de octubre 2009)
Fotografas. Galera y Pinacoteca de La Aduana. Colombia (
10 de julio de 2009 - 21 de julio de 2009)
El Silencio y la Luz. Fototeca de Cuba (19 de junio - 19 de
julio de 2009)
Landscape. The Eternal Return . Biblioteca Miguel Delibes.

Collado Villalba (15 de junio - 26 de agosto)
Fotografas. Caja Mgica. Galera Blanca Berln (7 de mayo)
Islandia. Galera Full Art. Sevilla (18 de abril - 18 de mayo)
Landscape. The Eternal Return . Iglesia de Santa Luca. Sevilla (16 de abril - 14 de junio)
Landscape. The Eternal Return . Centro Cultural Jos Saramago. Legans (11 de febrero - 11 de marzo)
El Silencio y la Luz . Museo de Arte del Tolima (MAT). Colombia (febrero - marzo)
2008
Landscape. The Eternal Return . Centro Municipal de las Artes. Alcorcn (18 de diciembre)
Islandia/Iceland/Island Obras inditas . Galera Ana Vilaseco, A Corua (14 de noviembre)
El Silencio y la Luz Fotologa 6. Galera Club El Nogal. Bogot,
Colombia (20 de agosto - 22 de septiembre)
Ron con Hielo. Galera Blanca Berln, Madrid (21 de febrero
- 29 de marzo)
2007
Photo Miami. Galera Mara Llanos.
El Silencio y la Luz, Medelln, Colombia.
El silencio y la luz. Centro Arte Moderno Almera.
En Trnsito. Galera Lluci Homs.
Iceland. Galera Estiarte.
2006
Fotografas. Galera Mara Llanos.
noXido. Bodegas Osborne, Malpica de Tajo.
2005
noXido .Galera Toms March. Valencia.
Catedrales de Metal. Galera 4 17. Madrid.
La Huella Humana en el Paisaje. Castelln.
2003
Miradas desde el AVE. Mara Llanos. Cceres.
2002
El Reportaje Esttico. Sala Diafragma. Crdoba.
Exposicin en Posada del Potro. Crdoba.
2011
Urbscapes, Espacios de Hibridacion, Centro de las Artes. Alcorcn (10 marzo - 30 abril)
Urbscapes, Espacios de Hibridacin, Sala EFTI, Madrid (21
enero - 27 febrero)
2010
Nuevas Historias, A New View of Spanish Photography and
Video Art, N. Museum of Photography Den Sorte Diamant.
Copenhagen (7 de octubre - 23 noviembre)
Urbscapes: Espacios de Hibridacin, Universidad Politcnica. Valencia (7 octubre - 23 noviembre)
Art Amsterdam. Crown Gallery (26 de mayo - 30 de mayo)
Madrid, Oh Cielos! Crculo de Bellas Artes, Madrid (20 de
mayo - 15 de septiembre)
MadridFoto. Galera Mara Llanos y Galera Ana Vilaseco (12
de mayo - 16 de mayo)
Next, Chicago. Galera full Art. (30 de abril - 3 de mayo)
Foro Sur, Cceres. Galera Toms March y Mara LLanos (29 de
abril - 2 de mayo)
Exposicin colectiva Massimo Vitali, Frank Van Der Salm, Jos
Mara Mellado. Crown Gallery, Bruselas (23 de abril - 5 de junio)
Art Brussels. Crown Gallery (23 de abril - 26 de abril)
Arco. Madrid. Galera Toms March (17 de febrero - 21 de febrero)
2009
Arte Santander. Galera Mara Llanos (22 de julio - 26 de julio
de 2009). Santander.
Atmsferas. Galera Ana Vilaseco (10 de junio - 31 de julio
2009). A Corua.
Coleccin II. Tea Tenerife (23 de septiembre - 15 de septiembre 2010)
MadridFoto 09. Galeras Fernando Pradilla y Blanca Berln.
Madrid (7 de mayo - 10 de mayo)
17 Milagroso Babal Ay . Casa de Amrica. Madrid (24 de
marzo - 24 de mayo)
Objetivo 18 - 28. IES Puerta Bonita. 10 Aos Mirando. Crculo
de Bellas Artes. Madrid
ARCO09. Galeras Toms March y LLuci Homs. Madrid (11 de
febrero - 16 de febrero)
2008
Photo Miami. Galera Full Art (4 de diciembre )
El Espacio Compartido. Fuenlabrada (20 de noviembre)
XV aos de la Coleccin Gneros y Tendencias. Ayuntamien-
to de Alcobendas (18 de noviembre)

Arte Lisboa 08. Galera Mara LLanos. Lisboa (20 de noviembre)
Art. Valencia. Galeras Toms March y Mara LLanos. Valencia
( 6 de noviembre)
Estampa 08. Galera Blanca Berln. Madrid (29 de octubre - 2
de noviembre)
Nuevas Historias . Kulturhuset, Stockholm (4 de octubre - 25
de enero 2009)
YOUniverse. III BIACS. Sevilla (Centro Andaluz de Arte Contemporneo) (2 de octubre - 11 de enero 2009)
Espacio - Tiempo. Galera Full Art. Sevilla (25 de septiembre
- 25 de octubre)
Inicial 08. Coleccin Iniciarte. Junta de Andaluca- Sevilla (17
de septiembre - 16 de noviembre)
Lenguajes de Papel. Coleccin CIRCA XX. Pilar Citoler (17 de
septiembre - 16 de noviembre)
ArteSantander. Galeras Mara Llanos y Ana Vilaseco
La Nada. Espacio Escala. Coleccin de Arte Cajasol. Sevilla
Parasos Indefinidos. Coleccin del Centro Andaluz de Arte
Contemporneo (CAAC)
La Ilimitada Energa del Paisaje. Obras de CIRCA XX, Coleccin de Pilar Citoler. Huesca, Espaa
Adquisiciones Recientes. ARTIUM, Centro-Museo Vasco de
Arte Contemporneo. Bilbao.
Janus. La Doble Cara de la Fotografa.Coleccin Permanente. Museo Nacional Reina Sofa. Madrid, Espaa
Babylon. BAC! Festival de Arte Contemporneo. Barcelona,
Espaa
Babylon. AVA Gallery. Madrid
Forosur. Cceres. Galeras Toms March y Mara Llanos
Art Salamanca. Galeras Toms March y Mara Llanos
A.R.C.O. Madrid. Galera Toms March y Fundacin Unicaja
2007
- Arte Lisboa. Galera Mara Llanos.
- FoRoSur. Galeras Toms March y Mara Llanos.
- DFoto. Galeras Estiarte y Toms March.
- Arte Santander. Galera Mara Llanos.
- Valencia.Art. Galera Toms March.
- A.R.C.O. Galerias Estiarte, Lluci Homs y Toms March.
2006
- Exposicin Colectiva. Galera Estiarte. Madrid.
- Bienal de Arte Contemporneo. Centro Municipal de las
Artes de Alcorcn.
- Art Salamanca 2006. Galeras Toms March y Maria Llanos.
- Valencia Art. Galeras Toms March y Maria Llanos.
- ArtBasel. Galera Toms March.
- A.R.C.O. Galera Toms March.
2005
- +FOTO
- FLECHA
- Art Salamanca 05. Galera Toms March y Mara Llanos.
- DFOTO. Galera Toms March.
- VALENCIA.ART. Galera Toms March.
- A.R.C.O. Galera Mara Llanos.
- Arte Lisboa. Galera Mara Llanos. Lisboa.
- Art Salamanca. Galeras Mara Llanos y Toms March.
2004
- FLECHA. Madrid.
- ESTAMPA. Madrid.
2003
- Arte Santander. Galera Mara Llanos. Santander.
- Habitares. Espacio Positivo Gallery. Madrid.
- FOROSUR. Galera Mara Llanos. Cceres.
- FLECHA. Centro Comercial Arturo Soria. Madrid.
2002
- A.R.C.O. Stand ABC. Madrid.
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un cazador de imgenes. As se define Jos Mara Mellado (Almera. 1966); fotgrafo. docente y autor, Su nico estilo fotogrfico lo ha llevado a ser premiado en un centenar de ocasiones
y ser respetado a nivel global, destacando por su creatividad y por su destreza tcnica sobre
todo en el manejo de la luz- al capturar paisajes rurales y urbanos.
Considerado uno de los mayores expertos en fotografa digital en Espaa, Mellado comparte
con nosotros su pasin por la fotografa.
Tu trabajo tiene un estrecho vinculo con las imgenes fotogrficas. Cmo nace tu inters
por dedicarte a esta tcnica?
Desde los quince aos sent la atraccin por la fotografa y comenc con un equipo bastante
rudimentaria, una Zenith rusa con una sola lente. En el colegio hacia retratos de mis compaeras de colegio y las revelaba en blanco y negro. Con lo que me pagaban poda comprar las
pelculas de diapositivas con que empec a realizar mis primeros paisajes. Mas adelante, al llegar a Madrid a estudiar Ingenieria, entr en la Real Sociedad Fotogrfica donde pude conocer
a algunos de los grandes fotgrafos espaoles corno Gabriel Cuallad, Paco Gmez a Cristina
Garca Rodera. El contacto con ellos me permiti conocer una dimensin de la fotografa desconocida para mi yme ayud a desarrollar mi conocimiento y manejo del lenguaje fotogrfico.
Posteriormente mi presencia en concursos y certmenes me abri las puertas de los circuitos
del arte con mi presencia en la feria ARCO. Y a partir de ese momento comenc a trabajar con
diversas galeras, dentro y fuera del pais.
Qu temticas te interesa desarrollar en tu trabajo?
La huella humana en el paisaje es el tema principal de mi trabajo, La belleza existente en
motivos aparentemente vulgares, decadentes o anodinos, vistos desde mi prisma particular.
Lo que me apasiona es poder descubrir belleza donde aparentemente no la hay y revelarla,
intentando que el espectador experimente las mismas sensaciones que yo he tenido en el
momento de la toma. Es coma capturar-congelar las emociones que yo he sentido y hacerlas
llegar a los dems.
Cul es la evolucin que ha tenido el desarrollo de tus imgenes con el paso del tiempo?
Cul es el mayor cambio que puedes destacar en tu trabajo?
En mi ltimo proyecto, Landscape The Eternal Return,
hollado y alterado por el hombre cuando ste deja de habitado o utilizarlo. El ser humano
transforma el paisaje, en un ftil intento de permanecer, y en el que siempre pierde la batalla
en un ciclo que se repite eternamente. se es el fundamento de mi discurso.
Tu propuesta denota una impecable utilizacin de las tecnologas digitales Cul es la importancia que tiene esta intervencin dentro de tu propuesta, y en que forma la sitas dentro
de tus imgenes?
Me gusta que haya una doble lectura de mi fotografa. Primero desde una cierta distancia, y
que luego puedas acercarte y seguir descubriendo imgenes dentro de otras, haciendo una
inmersin en la escena. Para ello recurro a copias de gran formato y con gran calidad. Intento
sacar el mayor provecho de la tcnica digital, desde la captura hasta la salida, para conseguir
mi propsito. Tambin aprecio mucho el equilibrio de las luces y su papel en la imagen final.
Me gusta el detalle en las sombras profundas y en las altas luces.
Por otro cado, ese inters en la calidad final de la imagen. el empleo de respaldos digitales
de altsima resolucin, una tcnica depurada de tratamiento y los mejores sistemas de impresin me permiten traspasar la frontera de la lotografra qumica convencional obteniendo
unos resultados ms propios de la pintura hiperrealista. La fotografa convencional ya se me
ha quedado corta y me interesa explorar otros campos de expresin artstica. La tcnica digital
me proporciona las herramientas para este propsito.
Tus imgenes tienen un interesante y peculiar tratamiento en la incorporacin de la luz.
Cul es el rol que le otorgas a este elemento en la fotografa?
Sin duda es el elemento principal. Al igual que en un estudio se ilumina el motivo para conseguir realzado adecuadamente o transmitir una determinada impresin, yo hago lo mismo en
exteriores. Digamos que manejo la luz en el paisaje para conseguir que la lectura de mi imagen
sea la adecuada. El control absoluto de la luz me permite guiar la mirada del espectador para
que sienta plenamente las emociones que intento transmitir. De hecho, es el nico elemento
en el que intervengo en mis imgenes. Nunca altero ningn elemento de la escena real. Incluso aunque pueda estorbar. En una ocasin un fotgrafo me preguntaba por qu no haba
eliminado un vaso de plstico que haba en una esquina de un paisaje desolado de mar y
roca. Realmente sa era la huella humana y es lo que distingua ese foto ma del paisaje que
otro pudiera haber captado. Y ah se qued.
En tu trabaj se pueden percibir elementos reates y de ficcin. De alguna forma son instancias poticas y a la vez surrealistas Cmo logras combinar ambos objetos?
Cada vez ms me gusta dejar puertas abiertas a diferentes interpretaciones de mi obra. Es raro
y difcil, pero cuando consigo aadir un cierto velo de misterio o un halo de magia en una fotografa, me siento muy satisfecho. Me gusta crear imgenes que no sean explcitas y prefiero
una cierta ambigedad que permita a cada espectador crearse una historia diferente, segn
sus propias vivencias personales. Y la clave para aadir ese toque de poesa, surrealismo o
magia es la luz. Siempre la luz.
Cul es la escena o momento fotogrfico que ms te ha marcado como artista?
Cuando so mi primera foto en color. Est colgada en el saln de mi casa y ni siquiera la he
exhibido o vendido en galeras. Yo haca blanco y negro. Fotografa de reportaje ms bien esttico que me funcionaba muy bien y con la que llegu a entrar en el circuito del arte. Empec
a hacer color, pero no me convenca, Necesitaba inventar mi color. con un estilo propio... un
color que se alejara de lo convencional.
Y una noche so -literalmente- una marina con espign y rocas, y un cielo dramtico. Una
escena oscura y con pocos colores... algn tono ocre y la contraposicin entre tonos fros y
clidos. E hice esa foto en un pueblo de Santander y de ah parte todo el posterior desarrollo
del color, la luz y en dramatismo por el que se suele conocer mi obra.
Otro momento importante en mi trayectoria artstica fue cuando me di cuenta que no necesitaba ir siempre con la cmara, que era ms importante la disposicin personal a crear una
obra, que la realidad que pudiera estar ahf fuera. Y en plena grabacin de un vdeo sobre mi
obra acu frase de La gran foto est dentro de m. No fuera. Fue una liberacin terminar
con la esclavitud de la cmara. Ahora soy yo quien decide cundo voy a hacer una buena foto
y no necesito llevar siempre la cmara por si acaso.
Y el tercer hito reseable fue cuando al final entend por qu hacia lo que haca. Yo soba decir
que no era el ms indicado para hablar de mi obra, que fueran otros. Pero con la perspectiva
que te da el paso del tiempo llegu a comprender la motivacin ms ntima que habla en mis
fotograbas y el impulso que me llevaba a realizarlas. Y ese conocimiento me ha permitido elaborar un discurso que me facilita encontrar lo que busco. Porque ahora entiendo lo que hago.
extracto de revista ArtealLmite 2011
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Fotografos
FREDERIK ODMAN
Fredrik dman es un fotgrafo nacido en ngelholm, Suecia.

Sus primeras inclinaciones artsticas fueron el dibujo y la pintura, hasta que hace unos 10 aos descubri el mundo de la
fotografa y el photoshop que lo ha absorbido por completo.
Habla ingls, noruego, sueco y dans, pero su lenguaje principal es el pictrico, un lenguaje con el que, a travs de sus
creaciones, nos describe un mundo a veces oscuro, a veces
divertido y a veces aterrador. Su trabajo est perfectamente
ejecutado, rodendolo de fantasa y simbologa, cuyas dosis
de provocacin atraen sin duda al espectador.
El detalle de su obra no es casualidad, algunas imgenes le
pueden llevar 100 horas hasta conseguir el resultado final.
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Fotografos
JOHNNY LOPERA
EL MARIACHI LOCO - FRIDA KAHLO
Autodidacta, perfeccionista, especializado en moda, no

gusto de la rutina, soy de Medellin Colombia y llevo 5 aos
en la fotografia, mi trabajo creo q no se puede clasificar
con estilo definido, pues puedo partir desde una fotografia
de desnudo a blanco y negro con luz natural hasta la complejidad de la postproduccion digital, amante de lo estetico, el cuerpo y defensor activista de la naturaleza, el medio
ambiente y los animales.
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Fotografos
JULIE ANNABELLE SCHIMEL
web
email
facebook
Julie Annabelle Schimel, de nacionalidad francesa, es una joven fotgrafa que ha pasado la
mayor parte de su vida entre Francia y Espaa.
Descubri la fotografa a los 19 aos de forma totalmente aleatoria y espontnea. Desde el
momento en el que sostuvo una cmara en sus manos supo que quera dedicarse al mundo de la imagen: para inventar, transformar, componer universos, innovar, mezclar disciplinas..... CREAR.
Tras estudiar durante 3 aos las bases de la fotografa digital y el diseo grfico en Madrid,
entr en una de las escuelas ms prestigiosas de fotografa de Pars: Gobelins, lcole de
limage.
Terminada su formacin acadmica y ya dentro del panorama laboral ha tenido la ocasin
de cruzarse con gente realmente interesante (ngel Garcia Caamaque fue una de las primeras personas en confiar plenamente en su talento).
Actualmente colabora con Estudios Llumm, agencias de modelos (Carmen Durn), discotecas (Red Valencia), una amplia gama de profesionales (maquilladores, peluqueros...), y
ltimamente se est introduciendo en el mundo del cine... intentando siempre aportar algo
nuevo y propio a cada trabajo que realiza.
Procuro mantener una visin bastante abierta en el campo de la fotografa. A lo que aspiro
realmente es a crear una cierta autenticidad en mi visin (no importa la disciplina) y en la
manera de retratarlo en mis fotografas. Esperando que, algn da, se reconozca mi propia
identidad en mis imgenes.
Fotografia: Julie Annabelle Schimel

Asistente de fotografia: Juan Torres
Direccin artistica: Arturo Laso y Julie Annabelle Schimel
Peluqueria: Ruben Duat & Roberto Santos
Maquillaje: Jaume Polo
Estilista: Arturo Laso
Modelos: Paula Salort, Paula Folch, Alvaro Barber,
Andrea Fernandez Guazo, Charles Marius
Colaboradores:
Agencia de modelos: CARMEN DURAN
Iluminacin: Estudios LLUMM
Localizacin: RED VALENCIA
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Fotografos
DAVID ARNAL
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Describir a David Arnal como un fotgrafo de gran prestigio

y reconocimiento internacional, es poner limites a los rasgos que le definen.
Cuando hablamos de David Arnal, hablamos de un artista
inquieto e inquietante. Hablamos de un nio que juega con
el arte hasta llevarlo a su estado ms sublime.
El enfoque altamente artstico de su trabajo, le ha llevado
a obtener numerosas portadas en el mundo de la moda, la
esttica y la msica.
Durante su carrera, ha sido galardonado en diversas ocasiones con los prestigiosos Premios AIPP (International Association of Professional Hairdressing Magazines).
Durante el pasado ao 2010, fue mundialmente reconocido por este organismo con el 1er Premio Hair World Press
Photo. En Espaa, ha obtenido el 1er Premio Coleccin de
Vanguardia en los Premios Club Fgaro 2010.
CHRISTIAN VENDRELL
CHRISTIAN VENDRELL - IDENTITY

GANADOR COLECCIN MASCULINA
II EDICIN DE LOS PREMIOS FIGARO 2011
la firma de Peluqueria Identity se cre en valencia en

2007 bajo la direccin del
joven Peluquero Christian
Vendrell que cuenta con gran
experiencia laboral en firmas
nacionales, asi en Londres y
milan, donde residio largos
periodos.
desde su creacin, Identyti se ha caracterizado por una
imparable creatividad que va mucho mas all de los muros del saln, bien demostrada con el trabajo diario y con
la produccin de imagenes presentes ena la mayoria de
publicaciones profesionales en territorio nacional.
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Fotografos
RAFA FIERRES
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Fotgrafo profesional especializado en publicidad, alimentacin, producto y retrato.

Rafa Fierres nace en la ciudad granadina de Motril el 24 de Diciembre de 1968. Desde muy pequeo se siente atrado por la
geografa y los viajes que en principio canaliza hacia la nutica
y el mar, para ms tarde, ya en Valencia y con dieciocho aos,
redirigir su vida hacia la fotografa.
Cursa la diplomatura universitaria en Fotografa e Imagen en
el CEU de Valencia, tras concluir estos estudios, monta junto a
otros socios su primera empresa dedicada a fotografa publicitaria, donde desarrolla la profesin participando en numerosas campaas de publicidad y participa en diferentes exposiciones como Color-Calor, Instante y Magia 93, 94, 95, Tierra
de Hombres, entre otras. En 2001 tras 10 aos de actividad, la
sociedad se disuelve y cambia de aires trabajando durante tres
aos como jefe de produccin en una compaa audiovisual
de Valencia, participando en rodajes de programas televisivos,
spots, documentales, etc.
En Septiembre 2005 reanuda su trabajo como fotgrafo Freelance, montando en Junio de 2007 su nuevo estudio de fotografa publicitaria digital de alta calidad, junto a Consu Zamora, actividad que compagina con la fotografa de Stock,
(representado por: Age, Pixtal, Matton images y Photaki), y la
fotografa personal, recientemente ha sido galardonado con
un accesit en el concurso de fotografa digital de Epson, el premio Modacalzado+Iberpiel Marzo 2010 en el IV concurso nacional de fotografa CALZARTE y el Premio LUX BRONCE 2010
en categora de Fotografa Industrial, en la edicin XVIII del
prestigioso Premio Nacional de Fotografa Profesional, organizado por la Asociacin de Fotgrafos profesionales de Espaa
(AFPE).
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E TALENT MIRRORMAGAZINE TALENT MIRRORMAGAZINE TALENT MIRRORMAGAZINE TALENT MIRRORMAGAZINE TALENT
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Fotografos
REBECA CYGNUS
Nac en Madrid en julio de 1991. Cygnus no es mi apellido real
pero as decid autobautizarme artsticamente hablando . Su
origen proviene de una constelacin en forma de cisne con la
que me identifico de manera inexplicable. A pesar de mi pas
de origen me he visto sumergida y absolutamente influenciada por artistas internacionales de distintas partes del mundo
reconocidos y no tan conocidos como Rosie Hardy o Lara Jade.
Actualmente estudio en la escuela TAI y trabajo como freelance.
Baso mi estrategia visual principalmente en la composicin,
sobretodo en el uso del color jugando con determinadas gamas cromticas junto con las zonas de luces y sombras. Estudio previamente el orden de cada elemento en la imagen que
empleo para narrar a travs de la fotografa. Por ltimo en la
postproduccin aado o procuro conseguir un toque de realismo dentro de su naturaleza irreal.
Trabajo bastante con los espacios abiertos e intento establecer una conexin entre el sujeto y la naturaleza. Mi intencin
va mas all de la mera creacin artstica. Pretendo sumergir
al espectador en una dimensin diferente paralela al mundo
real. Tengo una ligera inclinacin a la bsqueda simbolismos
en cada imagen. No solo trato crear una esttica determinada
sino tambin escribir una historia detrs de ella.
Comenc autoretratandome, algo que considero esencial y
que me a servido y sigue sirvindome como crecimiento personal. En estos momentos de mi carrera artstica y profesional
quiero profundizar en buscar escenarios y reencarnar personajes de escritores. Quiero materializar y recrear bidimensionalmente creaciones literarias de forma visual. Por otro lado
me fascina identificar a las personas con ciertos escenarios y
objetos segn la sensacin que me transmitan.
La fotografa para mi no es un hobby o una profesin sin mas
sino un modo de vida, un paralelismo entre el arte y la naturaleza humana.
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Fotografos
Aitor SantomE Martinez

Recientemente he terminado mis estudios de
Imagen y a mis 20 aos tengo claro que quiero
vivir de la fotografa.
Me considero una persona muy exigente y trabajadora, con las ideas claras y consciente de
que con empeo y dedicacin todo puede ser
posible.
Me interesa la fotografa ertica, el retrato y
especialmente, la moda.
Que cmo hago para componer y tomar mis
fotografas? Pues ms o menos instintivamente. Es un proceso que cada cual puede aprender. Yo no lo hago de una forma muy consciente. Es ms, creo que conviene no ser muy
consciente de las normas clsicas de composicin al hacer fotografas...me dejo guiar por
mi locura.
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MAGAZINE \ ILUMINACION PRO
ILUMINACION PRO \ MAGAZINE
ILUMINACION PRO
PERE LARREGULA
Si queremos iluminar el fondo de forma uniforme y tenemos una sola fuente de luz, lo ms simple es
jugar con la ley inversa para darle al fondo la luz que ms nos interese en cada caso. Pondr un esquema para explicar cmo nos afecta la ley inversa con un ejemplo prctico y que nos servir para obtener
el resultado que buscamos con una sola fuente de luz
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LA ILUMINACIN EN RETRATOS (II)

En el anterior artculo vimos algunos ejemplos de retrato con reflectores pensados para moda y cosmtica
(aunque como es evidente se pueden utilizar para otras
cosas, claro) As que para este artculo he pensado
que puede ser interesante ver cmo hacer retratos con
una sola fuente de luz y lo ms simple posible, con reflectores estndar (luz dura) y ventanas (luz difusa), que
no quiere decir con ello que el resultado no sea interesante. Soy de la idea, que cuando empiezas, antes de
utilizar una segunda fuente de luz es muy interesante
intentar sacarle todo el partido posible a una sola (y hay
muchsimas posibilidades), ya sea con la luz del Sol, el
flash externo en cmara, con este separado de la misma o bien con un solo flash de estudio y una ventana
sencilla (o sin).
La bsqueda del fondo blanco
Antes de empezar quitmonos algunas obsesiones
Para algunos fotgrafos es casi una obligacin conseguir el fondo blanco perfecto en estudio de ese blanco muy blanco, que parece que es imposible, de hecho
sobreexpuesto y que no existe realmente en ninguna
situacin bueno, como se puede deducir de mis palabras, yo no soy muy partidario de esos fondos tan
blancos, al margen de que en algunos casos generamos
otros problemas al intentar hacerlo. El primero es que
para conseguirlo se suele recurrir a iluminar el fondo
por separado y con un paso ms de intensidad que sobre la luz principal que ilumina al modelo, sin tener en
cuenta que la luz rebotara en el mismo restando contraste a la escena, o lo que es peor, quemando como
consecuencia el contorno del modelo por la suma de
luces (la que rebota del fondo sumada a la que recibe
el modelo y que confluye en los laterales), esto muy visible en el pelo. En segundo lugar porque para iluminar
el fondo correctamente con dos fuentes, hay que tener
en cuenta tambin la suma de luces producida por la
luz principal, y que las fuentes de luz iluminaran de forma desigual el centro que los extremos, dando lugar a
centros muy luminosos con un cierto vieteo en las
esquinas o todo lo contrario, laterales muy luminosos
con un centro menos luminoso Estos problemas son

ms evidentes cuando queremos hacer fotografas de
cuerpo entero, para los planos de tres cuartos y cortos
es mucho ms fcil conseguir el efecto deseado pero
hay que ir con cuidado.
As que nada de iluminar el fondo de momento aprovecharemos la nica fuente de luz para hacerlo todo
simplicidad.
Ley Inversa del cuadrado
Para entender cmo hacerlo y antes de seguir, haremos
un repaso a la Ley Inversa del cuadrado de la distancia
ya que es un concepto imprescindible para trabajar con
la luz. Es muy sencillo y procurare simplificarlo al mximo.
Nota: La distancia a la que se coloque el fotgrafo no afecta al resultado, ya que medimos la luz que
cae sobre el modelo en cada caso y al modelo solo le afecta la distancia con respecto a la fuente de luz.
Para empezar, esta ley, nos dice que la intensidad de

una fuente de luz puntual disminuye el cuadrado de la
distancia que recorre con respecto a la fuente de luz y
que esta, adems iluminara un rea mayor equivalente
tambin al cuadrado de la distancia. Por ejemplo, si medimos una fuente de luz a 1m, y esta nos da una medicin de f/8, si medimos la misma fuente de luz a 2m el
resultado ser f/4 (o lo que es lo mismo, 4 veces menos
luz, el cuadrado de la distancia), pero adems, la zona
iluminada ser 4 veces mayor a 2m que a 1m.
As que a jugar con la ley inversa
Como se puede ver los resultados son muy diferentes en el fondo:

A. Si usamos una fuente de luz puntual, como en el esquema, para el primer ejemplo tendremos un
fondo casi negro. Cuanto mayor sea la distancia del modelo al fondo y menor de la fuente de luz al
modelo, ms oscuro ser el fondo incluso, totalmente negro. En este caso el fondo recibe 16 veces
menos luz que el modelo, o lo que es lo mismo 4 pasos menos.
B. En este caso tenemos una distancia equivalente entre el fotgrafo y el modelo vs el fondo, lo que
nos dar como resultado un fondo gris, ms o menos neutro. El fondo recibe 4 veces menos luz que el
modelo, o lo que es lo mismo 2 pasos menos.
C. Y por ltimo, podemos obtener un fondo blanco y ser ms blanco cuanto ms lejos este la fuente
de luz con respecto al modelo, en funcin de la distancia que este el modelo del fondo. Ahora, nunca
ser el fondo ms blanco de lo que ya es de entrada, cosa que a mi modo de ver es como debe ser. El
fondo recibe menos de 1/3 menos luz que el modelo en este caso.
Y eso es aplicable a cualquier color de fondo y en el esquema se muestra cmo afecta una luz puntual si la fuente de luz es de mayor tamao, la cada de luz ser mucho ms lenta, con lo que tendremos con mayor facilidad un fondo blanco.
NOTA: Las fotografas que aparecen como ejemplos son ejercicios realizados en los Workshops de
Iluminacin en Estudio que imparto con lo que son fotografas que carecen de retoques elaborados
y en estos casos se pueden realizar con cualquier equipo de iluminacin.
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Equipo: Canon EOS 1Ds Mark III Canon EF 24-105mm f4 L IS USM

Iluminacin: Generador Profoto
PRO8A y una cabeza de flash Profoto ProHead con un reflector Profoto
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Equipo: Canon EOS 1Ds Mark III Canon EF 24-105mm f4 L IS USM

Iluminacin: Generador Profoto
PRO8A y una cabeza de flash Profoto
ProHead con un reflector Zoom (Luz
dura)
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Equipo: Canon EOS 1Ds Mark III Canon

EF 24-105mm f4 L IS USM
Iluminacin: Generador Profoto PRO8A y
una cabeza de flash Profoto ProHead con
un reflector Zoom (Luz dura)
Nota: En este caso, y como es un ejercicio del Workshop de Iluminacin, hay un
segundo flash, como luz de efecto, con
un reflector Zoom con un panel de abeja
del 5 para dar un ligero toque de brillo
al pelo, pero que no afecta al tono del
fondo.
Como podemos tratar las sombras

proyectadas en el fondo
Siguiendo con la premisa de la simplicidad, la mejor forma de evitar las
sombras que proyecta el modelo con
una sola fuente de luz, es que estas
queden por detrs del modelo, vamos que no sean visibles en nuestro encuadre o bien hacer que la luz
incida en el ngulo diferente al que
realizaremos nuestro encuadre, con
lo que, adems de no ver la sombra
proyectada obtendremos un degradado en el fondo, ya que veremos en
l como la luz se va perdiendo hacia
los extremos.

Iluminacin: Generador porttil Profoto
AccuteB2 con una cabeza de flash Profoto con un reflector estndar (Luz dura).
Nota: En este ejemplo es en una localizacin, unos billares que tienen

un fondo poco interesante para que
aparezca en un encuadre cerrado,
as que opte por aislarlo dejndolo
lo ms oscuro posible, sin perder por
eso el contorno del pelo. El ngulo
del flash ofrece un ligero degradado
que nos ayuda a separar a la modelo
del fondo.
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Iluminacin: Generador Hensel y una cabeza de flash Hensel con un reflector Octa
y muy alejada.
Nota: Las sombras apenas son visibles ya
que hemos utilizado una fuente de luz filtrada, una Softbox.
Mantener la sombra para dar

sensacin de suelo
Y luego est el ngulo Lo primero que nos pasara si ponemos la fuente de luz muy plana o
recta, es que esta ara que se proyecte la sombra
justo detrs del modelo y esta ser ms o menos del mismo tamao que el modelo. Puede
ser interesante, pero si el modelo separa las
piernas en planos completos nos encontraremos que las sombras son visibles entre ellas,
limitando mucho nuestro encuadre, as que nos
veremos obligados a encuadres de cmo mximo tres cuartos (por encima de la rodilla) y
muy rectos vamos, que debemos tener claro
que no podremos variar el ngulo de toma de
la fotografa, o veremos la sombra del cuerpo
paralela al modelo en nuestras fotos.
La solucin ms simple es hacer que la luz este
picada, provocando dos cosas con ello, en primer lugar que la sombra sea ms baja que el
modelo, y que esta quede a sus pies, dando con
ello sensacin de suelo (que es muy interesante), o tendremos la sensacin que el modelo
est volando.
En el siguiente ejemplo podemos ver, para el
mismo esquema que el anterior ejemplo, como
la tela difusora suaviza las sombras hasta el
punto de casi desaparecer en este caso solo
hemos quitado la tela difusora, y aparecen las
sombras.
Nota: Es la misma fuente de luz que el anterior

ejemplo, y el mismo esquema, la diferencia es
que para ver las sombras hemos quitado la tela
difusora de la Softbox.

Iluminacin: Generador Hensel y una cabeza de flash Hensel con un reflector Octa
y muy alejada.
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Pero picada, cunto? pues depender de la distancia que tengamos para hacer las fotografas, y el tamao de la
fuente, que nos obligara a subir ms o menos la misma. Luego debemos tener en cuenta que el centro de las fuentes de luz son ms intensas que los extremos (la distancia al motivo, no es la misma al picar la luz, vamos la distancia
de la fuente de luz a la cabeza y a los pies), as que debemos tenerlo en cuenta y luego aprovecharlo en nuestro
beneficio. Lo segundo es que la fuente podamos ponerla lo suficientemente lejos, como para tener la menor variacin de luz posible con respecto al fondo (y en el modelo, exista adems poca variacin entre su cabeza y sus pies).
Para estar seguros lo ideal es usar un flashimetro, ms que ideal dira que imprescindible, ya que la percepcin que
tendremos mirando la pantalla de la cmara de la cada de luz es engaosa y difcil de ver as que nada de prueba
y error o no ser precisa la iluminacin que buscamos.
Al colocar la fuente partiremos de la premisa que la luz, en una superficie plana, rebota en el mismo ngulo en el
que incide y que el blanco rebota la mayor parte de la luz que recibe, as que aprovecharemos la luz que rebota en
el suelo que est delante de la modelo para igualar la iluminacin, sobre todo si no tenemos distancia suficiente
(Cuanto ms lejos y ms grande sea la fuente ser mucho ms fcil (ley inversa) y en cuanto a picarla, no ms de 45
grados, o tendremos algunas sombras en la cara) Y por ltimo, el cmo sea la luz si usamos luz dura tendremos
sombras ms oscuras, y si usamos luz suavizada o filtrada (usando ventanas Softbox), tendremos unas sombras
ms suaves y difusas.
Y por ltimo, aunque no tenga nada que ver con la iluminacin en los planos cortos aseguremos un enfoque preciso a los ojos y si es posible evitemos las lentillas, o tendremos este efecto extrao en el iris.
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MAGAZINE \ VIAJE A ITACA
VIAJE A ITACA \ MAGAZINE
Viaje a Itaca
CARLOS DUARTE
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Mi nombre es Juan Carlos Ruiz Duarte. Desde pequeito,

todo el mundo se diriga a m o bien como Carlos o bien
como Duarte. Es por ello que me siento ms comodo
como Carlos Duarte. Lo normal es que diga que desde
pequeito me gusta la fotografa, que mi padre me regal una cmara cn 10 ao. Que me pele con mi madre
por estudiar algo relacionado con la imagen..pero no.
Solo llevo 6 aos en fotografa y nunca tuve una mquina
analgica. El tipo de fotografa que me gusta es social,
retrato y paisajes. Pienso que las dos primeras categorias
tienen muchos puntos en comn. En 2007 estuve fotografiando la zona norte de India. De dicho viaje tuve la
suerte de hacer una expo en mi ciudad. India. Medicina
para los sentidos En 2008 viaj 10 das a Escocia para
hacer paisajes. Todavia no he completado la coleccin
Escocesa. Unido a que me enamor del wisky de malta.
Con lo cual planeo volver en no mucho tiempo. En 2009
tuve la gran suerte de conocer Africa. Estuve 9 das en
Mal. Tambien me enamor.
En 2010 me enamor de Islandia. 18 das en un paraiso
de luz. El 2009 fue un ao irrepetible.: En mayo gan el
primer premio del concurso de fotografa organizado por
Grnenthal. Con la fotografa Peregrino. En julio result
ganador de un concurso internacional de retratos organizado por National Geographic. Imaginarostodava no
me lo creo. Fue con la fotografa Mayda. En diciembre fui
el feliz ganador del Concurso Nacional de retratos organizado por la revista Super Foto. En 2010 qued entre los
10 primeros del prestigioso concurso internalcional Sony
Awards. Con la fotografa Seyba. Hubiera sido un sueo,
pero no pudo ser. Aunque fue la ms comentada en la
web oficial de Sony de entre ms de 40.000 imgenes.
De todas formas, estoy muy contento de que Seyba
forme parte de la exposicin mundial itinerante que recorre ciudades como Nueva York, Hong-kon, Londres.
En marzo de 2011 consegu el tercer premio del concurso Nacional Enfoca organizazado por la organizacin
humanitaria Share.
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Viaje a Itaca
JAVIER CAMACHO
Nacido en Zaragoza hace 39 aos, Javier Camacho Gimeno es alpinista, fotgrafo
y viajero. A la temprana edad de 10 aos ya escalaba grandes cimas. Su pasin
por la fotografa vino despus, y gracias a sus instantneas somos muchos los que
podemos deleitarnos con los bellos y lejanos paisajes que visita su cmara. Muchas veces, dichos lugares, son inaccesibles para la mayora de los seres humanos,
por esta razn sus fotografas son de un valor incalculable y documentos nicos.
Pero lo que le hace distinto del resto de fotgrafos cuando se encuentra a ms
de 6.000 metros de altitud, es su manera de aprovechar la luz en condiciones
extremas y mostrarnos lo insignificante que puede llegar a ser el hombre ante la
madre naturaleza. Sus composiciones estudiadas al milmetro y su derroche de
tcnica en las ms adversas condiciones climtolgicas, son una buena muestra
de porqu Javier es uno de los mejores fotgrafos de la alta montaa.
Ha escalado montes mticos por todo el mundo; desde el conocidsimo Mont
Blanc o Cervino de los Alpes en Europa, pasando por el Aconcagua en Amrica
del Sur, tambin el Mckinley en Alaska (montaa ms alta de Amrica del Norte) y
sin olvidarnos del Himalaya, escalando el Cho Oyu la sexta montaa ms alta del
mundo con sus 8201 metros entre otras.
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Estudios Daylight, situados en el centro de Madrid, es una empresa de servicios integrales de

produccin fotogrfica que se acomoda a las necesidades de cada cliente y ofrece toda clase
de servicios: pre-produccin, coordinacin, equipo humano profesional, material fotografico,
localizaciones, construccin de decorados, gestin de permisos, seguros, catering, casting, etc.
Nuestros casi 1000 m2 de instalaciones estn diseados para ofrecer el espacio idneo para
cualquier tipo de produccin, aportando los equipos tcnicos y humanos necesarios. Contamos
con tres estudios perfectamente equipados, con climatizacin, salas de maquillaje , mesas de
reuniones , equipo de msica, nevera, lneas de telfono, adems de asistentes y todo aquello
que sea necesario.
Ponemos a vuestra disposicin un nuevo departamento digital dotado de las ultimas tecnologas
en fotografa digital, tales como cmaras y respaldos digitales de ltima generacin. Con esto
queremos adaptarnos a las demandas de nuestros clientes que cada vez ms eligen la opcin
digital para sus trabajos.
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Emporio Armani Summer 2010 - Christiano Ronaldo by Marcus Piggott & Mert Alas
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Reportaje
MIGUEL ANGEL FONT BISIER

terna - In search of love
tenciando las localizaciones reales gracias a Carlos Ramn como

director de arte y a la estupenda banda sonora original compuesta por Mara Jos Belenguer. Se rod en el teatro Inestable
de Valencia en 2010 con el patrocinio de Llumm Studios.
El diseador: Joaqun Martnez - joven diseador valenciano,
cre los diseos exclusivos para Einesis dando un toque de
magia e innovacin a la pieza, mezclando tejidos como si de un
qumico se tratase, aportando a travs de texturas y volmenes
un halo de fantasa en todo el ambiente.
El estilista: Tono Sanmartn - Aos de experiencia y unos looks

visualmente increbles avalan el talento y el buen hacer de Sanmartn, que para Einesis refleja en los modelos sus influencias
tribales, del teatro kabuki japons y un estilo futurista; no dejar indiferente a nadie.
Ambos proyectos tienen como tema principal el arte, la bsqueda de inspiracin, el proceso de creacin de una obra y tienen referencias tanto clsicas como vanguardistas.
Una mujer duerme encerrada en una caja de cristal mientras

el hombre que la ama trata de acercarse a ella, consumindose en sus intiles intentos.
El proyecto - Rodado en Llumm Studios ntegramente, adems
de crear un espacio real muy barroco y colorido, terna cuenta con el trabajo en efectos digitales 3D de Sergio Lpez, que
ha integrado muchos elementos generados por ordenador
dndole una identidad muy especial al set.
Esto, sumado al color realizado en postproduccin por Carlos
Corresa y los elegantes movimientos de cmara de Alfonso
Calza, dota a terna de una atmsfera onrica muy cercana a
los cuentos de hadas.
El diseador: Francis Montesinos - Uno de los diseadores espaoles ms conocidos y reputados a nivel nacional e internacional, en el audiovisual ha colaborado con directores de la
talla de Pedro Almodvar. Su impronta personal tan espaola
se mezcla aqu con un ambiente futurista y clsico a la vez.
Miguel ngel Font Bisier es un cineasta espaol afincado
en Valencia. A pesar de su juventud cuenta ya con ms 60
proyectos incluyendo videoclips, documentales, entrevistas,
cortometrajes, mediometrajes y spots. Entre ellos, sus trabajos
ms destacados internacionalmente pertenecen al mbito de
la moda.
Su pasin por este campo, que l considera arte, surgi a raz de
su colaboracin en el blog Attitude at Rome. Entonces, Miguel
ngel decidi combinar cine y moda para realizar su primer
fashion film: Einesis - In search of light. Esta pieza ha sido
proyectada en salas de cine y festivales de Londres y Estados
Unidos, entre ellos el prestigioso festival La Jolla Fashion Film
Festival.
En este momento se encuentra terminando la postproduccin
de la segunda parte de Einesis.
Qu es un FASHION FILM ?
Es un gnero audiovisual que potencia en su desarrollo (ms
cercano al de un cortometraje o videoarte que al tradicional spot) el elemento de la moda de forma muy evidente. De
hecho, muchos de ellos son realizados por firmas de moda.
El estilista: Tono Sanmartn - De nuevo Tono da una leccin

de estilismo de vanguardia con sabor a la Grecia clsica, donde destaca el increble estilismo de diosa de fuego que realiza
para el final de la pieza.
Las joyas: Antonio W Rodrguez (grupo Dicarla) - De gran prestigio a nivel internacional, Rodrguez ha creado unos diseos
exclusivos para terna, dotando a los modelos y al set de una
magia y atmsfera muy especiales a travs de su arte combinando elementos tan dispares como el hielo y el fuego.
La banda sonora ha sido compuesta por Mara Jos Belenguer,

que adems fue grabada con instrumentos reales, sin usar libreras de sonidos generados por ordenador.
EINESIS - IN SEARCH OF LIGHT
Un artista est buscando inspiracin para su nueva obra, enfrentndose al lienzo en blanco, viajando desde la oscuridad
hasta la luz.
El proyecto - Einesis apost por una factura con pocos efectos digitales a cargo de Daniel Sarmiento y Antonio Such), po-
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Direccin: Miguel ngel Font Bisier Guin: Miguel ngel Font Bisier Reparto: Juan Carlos Serrano, Paula Ramos, Ada Ayges, Alba Ferri Montaje: Miguel ngel Font Bisier Msica: Mara Jos Belenguer
Arte: Carlos Ramn Productores: Paula Ramos, Miguel ngel Font Bisier, Noelia Lozano, Joaqun Martnez
Vdeo ganador del PRIMER PREMIO del Certamen Audiovisual Proyecta 2010
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MAGAZINE \ FOTOCLASIC
Fotoclasic
FOTOCLASIC \ MAGAZINE
ANA MARIA MATA
facebook
periodista
MIROSLAV TICHY
UN GENIO DISFRAZADO DE MENDIGO
Dicen que todos los genios tienen un punto de locura y

mil excentricidades. Si esto es cierto, podemos decir que
nos encontramos con un hombre que cumple todo los requisitos para serlo: Miroslav Tich, el mendigo checo que
supo abrirse paso en el difcil mundo de la fotografa con
cmaras fabricadas con desechos que encontraba en la basura. Una historia que parece un cuento, si no es por la
cruda realidad que vivi nuestro protagonista durante gran
parte de su vida: el hambre, la marginacin, la crcel y la
soledad.
De pintor a mendigo
Tich (1926) es el hijo de un sastre que vivi su infancia de
manera normal y aunque no le sobraban recursos, nunca
le falt una formacin y un plato de comida en su mesa.
Pronto, comienza a desarrollar su verdadera pasin: la pintura y decide perfeccionar su tcnica. Por ello se apunta a
la Escuela de Bellas Artes de Praga. En las clases consolida su admiracin por las mujeres, caracterstica que le ha
perseguido hasta el fin de sus das. Es amante del arte en
estado puro y disfruta pintando a las modelos en las clases.
Sabe sacar el lado ms sensual y provocativo de cada una.
Es una pintura sugerente y difuminada.
Todo parece ir bien en la vida de Tich hasta que el comunismo irrumpe en ella durante la posguerra y da un giro inesperado. Curiosamente, no se opone a sta ideologa por
una razn poltica, sino por una razn esttica. El comunismo, en su afn de resaltar a la clase trabajadora, obliga
a los centros de Bellas Artes a cambiar a las modelos por
fornidos obreros que resaltaran la fortaleza de sus ideas.
Miroslav, se opone fervientemente a esto y llega a abandonar su escuela, para recluirse en su casa y seguir pintando
a mujeres, reales o imaginadas.
El rgimen, considera esto como un acto de oposicin y
rebelda y decide perseguirlo. Lo desahucian de su casa y le
quitan todas sus posesiones. Tich se ve solo y sin lugar al
que ir. Nadie le mira ahora, nadie le acoge en su casa y na-
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die le da de comer. Su nica salida es la mendicidad, algo

desesperante al principio, pero ms adelante se convirti
en la mejor manera de llevar a cabo su obra: la libertad
que te da la calle y el anonimato que conceden los harapos.
El mendigo voyeur
La soledad transforma a las personas. La falta de contacto
con otros seres humanos hace que el mundo se dibuje de
otra manera ante tus ojos y a menudo se caiga en la demencia ms absoluta. El protagonista de nuestro cuento
sufri estas consecuencias al verse aislado de todo. Pasaba desapercibido, la gente le miraba con asco e incluso con
miedo. l supo adaptarse al medio y comenz a mirar tambin a las personas, en especial a todas las mujeres que se
cruzaban por su camino. Las haba de todas clases: ricas,
pobres, altas, bajas, gordas, delgadas, pero Tich ajeno a
su aspecto evidente solo vea en ellas la belleza de sus rostros y el erotismo de sus cuerpos.
Obsesionado con esto y viendo que no poda cumplir su
sueo de ser pintor, se le ocurri una idea para desarrollar
este arte: la fotografa. Se encuentra con el primer problema: la falta de medios para costearse un equipo. Para
un hombre que lo ha perdido todo en la vida y que ya no
tiene nada que perder, esto no supone ningn obstculo.
Comienza a escarbar en cubos de basura, donde encuentra latas de conserva, cartones, elstico de calzoncillos y
lentes de gafas viejas. Con esto fabrica su propia cmara.
Faltaba el ltimo paso, el revelado de las imgenes que
capturaba. De la misma forma consigue fabricar una mquina rstica para llevar a cabo este cometido.
Cmara en mano, todos los das sale a recorrer las calles
de su ciudad natal capturando momentos y espiando a
mujeres. Muchas fueron fotografiadas sin enterarse y
sin reparar en el mendigo que tenan en frente. Tich se
preocupaba por este aspecto, por ello esconda la pseudocmara fabricada a la altura de su cintura siempre preparada para disparar y nunca miraba directamente a los ojos
a sus modelos. Esta forma retratar tiene una doble lectura: o bien no quera que nadie se diera cuenta de que estaban expuestos a su lente, o bien despreciaba al mundo de
la misma forma que lo despreciaban a l. Ignor al mundo
y el mundo le ignor.
l mismo confes en una entrevista, que a diario haca 100
fotografas, nunca menos. Casi todas estas imgenes suceden en los mismos escenarios: la piscina municipal de
Kyjov (ciudad donde resida), el parque y el autobs. Entre
la suciedad y el desorden de su chabola, en las paredes se
exponan orgullosas sus capturas arrugadas, directamente
pegadas sobre la pared o sobre cartones usados y coloreados.
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De voyeur a pionero del Outsider Art

Hay una frase que siempre persigui a Tich y que resume
su arte y filosofa de vida: Si quieres ser famoso tienes
que hacer algo y hacerlo peor que cualquier persona en el
mundo entero. ste fue su pensamiento durante mucho
tiempo y le funcion.
En todo cuento que se precie, siempre aparece un caballero blanco que cambia la vida del protagonista. En el
caso del mendigo, fue Harald Szeemann, un crtico de arte
contemporneo, quien le descubri. Le llam la atencin
ese hombre vestido con harapos, con aires de demencia
y extrao artilugio colgado de su cintura. Vio sus fotografas y convenci a Miroslav para realizar una exposicin. La
primera fue en Colonia y aos ms tarde en la Bienal de
Arte Contemporneo de Sevilla, hace relativamente poco,
en 2004.
A partir de este momento, la vida cambia para Tich. Sus
fotografas gozan de prestigio y de la aprobacin de la crtica. Sus imgenes, junto a su extraa cmara, recorrieron
las principales salas de Madrid, Palma de Mallorca, Pars y
Nueva York.
Como la vida es pura irona, aquel hombre ignorado por el
mundo, loco y que varias veces haba estado en psiquitricos y en la crcel, pasa de colgar sus fotografas en las
sucias paredes de su chabola a cotizarse cada imagen por
unos 8.000 euros. Pero los genios no cambian con el dinero y Tich tampoco cambi. En el documental Tarzn
Jubilado que rod por orden de su descubridor, encontramos a un hombre que no cambia su ropa desgastada por
caros trajes. Aparece con su barba de aos sin afeitar, su
dentadura sin arreglar y sus manos an sucias, enseando
orgulloso su chabola como si fuera un palacio.
Pas de ser un voyeur, denunciado por algunas mujeres, a
convertirse en el representante del ideal femenino checo.
Cuando ves sus fotografas te da la sensacin de contemplar una pelcula muda del siglo pasado. Siempre sensual y
difuminada, son figuras dotadas de cierto erotismo que se
acercan mucho a la pintura e incluso se podran confundir
con lienzos.
Tich muri en abril de ste mismo ao. Pas siete aos
siendo uno de los fotgrafos checos ms influyente, admirado por todos y venerado. En contraposicin, vivi cuarenta como un ermitao con trastornos mentales y rechazado por la sociedad. No es el destino caprichoso?
Ana M Mata Ruano
Periodista
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Fashion Wand
AUTOESTILISMO
MAPI SANZ
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Estilista y Personal Shopper
Usa blazier con solapas anchas y hombreras. Las chaquetas militares son perfectas para este tipo de cuerpo.
Muy importante, la chaqueta tiene que estar siempre
por encima de la lnea de la cadera, nunca sobre ella.
Olvdate de taparlas lo que estamos consiguiendo es el
efecto contrario.
Los vestidos de corte imperio, cruzados, con tirantes anchos o con los hombros al descubierto sientan fenomenal. Evita vestidos tipo globo o vestidos con bolsillos a la
altura de la cadera.
Los pantalones harem es mejor que los retires de tu armario. Visualmente nos ensanchan la cadera. No utilizar colores llamativos en la parte inferior, evitar los bolsillos y si usas que sean bolsillos caja.
Puedes llevar todo tipo de escotes, aprovecha para estar sexy and Glam. El strapless te quedar genial, as
que aprovecha el verano para lucir tus hombros
Las faldas tipo trapecio son ideales para tu cuerpo.
RECTANGULO
RELOJ DE ARENA
TRUANGULO INVERTIDO
Los accesorios tienen que llamar la atencin en la parte superior. Collares llamativos, nunca usar cinturones y
bolsos bandolera.
TRIANGULO
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CMO SACAR EL MXIMO PARTIDO A TU CUERPO?

Para poder sacar partido a nuestra imagen tenemos que conocer muy bien nuestro cuerpo. La clave est
en darle importancia a los aspectos positivos, o a los que ms nos gusten y restarle importancia a las partes que menos nos agradan. El ojo es nuestro aliado lo tenemos que direccionar haca donde nosotros
queramos.
Podemos ser atrevidos y decir que existen cuatro tipos de cuerpo, aunque la altura tambin juega un
papel importante, estos son: tringulo, reloj de arena, triangulo invertido y rectngulo.
Empezaremos con el tipo de cuerpo tringulo. Las personas con este tipo de cuerpo tienen hombros estrechos, busto pequeo, cintura marcada, caderas y muslos anchos. Es decir, las caderas son ms anchas
que los hombros. Si tu tipo de cuerpo tiene estas caractersticas, eres muy afortunada, es una figura muy
femenina, super hot. Nuestro objetivo es armar la parte superior del cuerpo. Para ello es importante destacar los hombros para que parezcan ms anchos, de este modo hacemos balance con la cadera.
Las hombreras juegan un papel fundamental. Los tops tienen que tener los hombros definidos, podemos
usar todo tipo de camisas que tengan volumen en esta parte.
Tringulo invertido, es la forma de cuerpo que suelen tener casi todas las modelos de la actualidad. Las mujeres
con este tipo de silueta tienen hombros anchos, busto
mediano, cintura normal, caderas estrechas y normalmente tienen las piernas delgadas. Este tipo de cuerpo es uno de los ms agradecidos ya que normalmente
suele quedarle bien todo tipos de tendencias actuales.
Para sacarle el mximo provecho elige prendas que disimulen los hombros y den volumen a la parte inferior.
Evita los vestidos y blusas de palabras de honor, lo que
hacen es enfatizar los hombros.
Los tops con tirantes muy finos, volantes, jaretas no son
apropiados, es decir, olvdate de todo lo que tenga volumen en la parte superior. Nada de estampados, un bsico nos har el papel perfecto.
Tus chaquetas tienen que ser estructuradas, siempre sin
hombreras. El punto ser uno de nuestros aliados.
Las faldas y pantalones que aportan volumen son las
ms adecuadas. Perfectas las faldas globo, las que tienen bolsillos, estampados llamativos. Pantalones mas-
culinos, tipo harem, con pinzas.

Los clutch y bolsos bandolera son muy adecuados, ya
que aportamos volumen en las caderas. Hay que evitar
los bolsos de asa corta que se cuelgan en el hombro.
Usa todo tipo de cinturones: anchos, estrechos, fajines,
le dar un punto muy especial.
La silueta reloj de arena, como su nombre indica tiene
la forma de un reloj de arena o de un ocho. Tienen la
cintura marcada, el busto pronunciado y piernas estilizadas. Sus hombros estn alineados con las caderas.
Est silueta es muy femenina y lo que haremos ser destacar sus curvas. Pero hay que tener cuidado este tipo
de cuerpo puede caer fcilmente
Lo principal es enfatizar la cadera por ello hay que usar
cinturones por debajo del pecho. No hay que llevar nunca cinturones muy anchos, nos haran caer en la vulgaridad.
Busca tops escotados, cuello halter. Las chaquetas tienen que ser entalladas, las que no tienen pinzas hacen
que uno se vea cuadrado y desproporcionado.
Puedes jugar con todo tipo de accesorios pero siempre
en proporcin a tu cuerpo.
Tipo de cuerpo rectngulo.
Otro tipo de cuerpo bastante habitual es el tipo rectngulo. Las mujeres con este tipo de cuerpo tienen medidas muy similares en todo el cuerpo, es decir, la parte
superior y la parte inferior miden aproximadamente lo
mismo. La cintura desparece. Por ello, lo principal es
crear curvas para que el cuerpo sea lo ms femenino
posible.
Elige tops con fruncidos que marquen el pecho, lneas
horizontales, escote en V.
En verano luce tus hombros con palabras de honor.
Elige vestidos que marquen la cintura, es decir entallados en esa parte.
Usar cinturones anchos para definir la cintura.
Evita las carteras de forma cuadrada o muy grandes, lleva bolsos muy femeninos
Bueno espero que con estas claves os ayude para vuestras primeras compras otoales.
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Tuto
TUTO \ MAGAZINE
VAMPYFGM
BLOG SOLOFOTOGRAPHY
Siempre me ha gustado la fotografa, ni siquiera tena 12 aos cuando ya manejaba
la cmara con cierta holgura gracias a mi padre que siempre le ha gustado esta bonita forma de expresarse. No soy profesional y slo me dedico a esto con la idea de
divulgacin de lo que he ido aprendiendo estos aos y como hobby, por tanto, todos
los artculos que escribo estn escritos desde el punto de vista de aficionado y para
aficionados, y creo que de esta forma llego mejor a mis amigos, los que empezando
desean conocer la fotografa de forma fcil y sencilla. He escrito montones de artculos en muchos foros
y webs, pero especialmente en canonistas.com, tratndolos como charlas entre amigos donde he
intentado explicar a los ms noveles los principios de la fotografa. Posteriormente cree mi blog solofotography.blogspot.com donde tengo todo el material que voy escribiendo.
Las matemticas en las imgenes digitales.

Hace algunos aos cuando las cmaras eran analgicas, las matemticas y las fotos estaban muy separadas, quizs salvo en los controladores de obturacin o cuando se realizaban clculos de luminosidad
que llevaban algunas rflex, todo el proceso que seguan eran completamente analgico, la luz cuando
se abra el obturador iluminaba una pelcula e impresionaba una zona sensible pegada en el celuloide,
de esta manera se fijaba la luz en lo que llambamos el carrete de fotos.
El resultado me ha servido de mucho, no slo como curiosidad, si no para una vez calculada la respuesta
del sensor, comparar el resultado con otra cmara y ver la diferencia que puede existir entre ellas, pero
de verdad y no porque en alguna WEB o revista lo digan.
He obtenido cosas muy interesantes que ni se me haban ocurrido pensar ni siquiera en plan ciencia a
ficcin, como que el ISO y cierto vieteo van correlados cosa que de verdad me sorprende mucho y se
ver del clculo detallado que voy a poner
Las condiciones del experimento/clculo han sido:
1) Realizo cinco fotos RAW a una cartulina blanca, variando en cada foto el ISO en la cmara, pero manteniendo constante la misma iluminacin, es preciso asegurarse que esto se cumple midiendo de forma
muy controlada y tambin asegurarse que la medida de la luz es la correcta, cualquier subexposicin o
sobreexposicin, podra alterar el resultado.
2) Una vez tomadas estas fotos las transformo en matrices y descompongo cada matriz (foto) a su vez
en tres matrices relacionadas con el color de dimensiones NxM cada una, (NxM es la resolucin de la
imagen).
Cada matriz ya dividida lleva la informacin de un color de RGB, una llevara la informacin del rojo, otra
lleva la informacin del color azul y por ltimo otra lleva informacin del color verde, la siguiente imagen
muestra esta idea de mi clculo.
Ahora las cosas han cambiado drsticamente, matemticas y fotografa es todo uno, el sensor, los procesadores que llevan las cmaras, las memorias, todo esto funciona gracias a las matemticas aplicadas
a la fotografa, y a las funciones que son capaces de procesar los circuitos internos de las cmaras como
enfoque software, realce de zonas oscuras, cambio de sensibilidad, etc. son todo procesos matemticos
que cada fabricante tiene estudiados para su cmara.
No voy a describir aqu el proceso matemtico que se realiza cuando se toma una foto, (muy interesante
por cierto) pero si voy a mostrar basndome en que la imagen es digital, como usando las matemticas
se pueden calcular cosas que la propia cmara realiza interiormente en sus tripas como por ejemplo
el clculo del histograma, haciendo yo de procesador de imagen de la cmara.
Tambin calcular algo que la cmara no hace ella misma, pero que podra hacer como hace el balance
personalizado de blancos, y es calcular a partir de una imagen RAW, algo que a muchos les molesta, y es
la variacin del ruido en la imagen en funcin de la sensibilidad ISO de la cmara.
Esto ltimo surgi, porque un da me pregunte qu cantidad de ruido generara el sensor de mi cmara
y adems como variara ese ruido en funcin de la sensibilidad, y como la cmara no daba este valor y
el que sale en las hojas de caractersticas puede ser muy diferente al de mi propia cmara, me decid a
calcularlo.
El clculo que se me ocurri y que luego comprob con algn programa que lo hace tambin como Photoshop, parte de hacer varias fotos a un mismo modelo, en este caso una cartulina blanca, a los ISOS de
la cmara ISO 100, 400, 800, 1600 y 3200 y transformar esas fotos en matrices, algo que las matemticas
manejan muy bien y as operando con ellas ver como varia el ruido interno de una de mis cmaras.
Con este proceso paso del espacio de la fotografa llevndome la informacin de la imagen, a este nuevo
espacio matemtico, cosa que la cmara aunque no lo veamos lo hace internamente siempre.
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TUTO \ MAGAZINE
Canal verde ISO 100
Como trabajar con matrices es muy fcil puedo hacer muchas cosas con ellas, desde tomar el pxel
323,5678 y ver que hay, hasta cientos de operaciones, como calcular el histograma que mostrare aqu
tambin, filtrar el ruido, enfocar, etc. Ya que eso simplemente es realizar con la imagen y por ende las
matrices, operaciones sencillas como la que quiero presentar hoy, que simplemente es el clculo de la
desviacin tpica (ruido) hablando ya de forma matemtica.
No voy a poner las 5 fotos realizadas para la prueba, pero si pongo una de ellas, la de ISO 100 en sus tres
componentes.
Esta imagen (al igual que las cuatro restantes) ha sido revelada de forma lineal
Canal azul ISO 100
Canal rojo ISO 100
Es interesante ver como se aprecia el vieteo en las imgenes.

Pero antes de seguir, nos podemos preguntar Por qu salen de color verde, si es una cartulina blanca y
por qu no salen los tres colores?, salen verdes ya que no hago lo que hara un revelador RAW comercial
(ya lo he adelantado), si no que realizo un revelado neutro, cualquier revelador comercial aplica un balance de blancos que altera la exposicin de al menos dos de los canales, en este revelado no, porque no
quiero mezclar ni efectos, ni posibles contribuciones que me aadiesen elementos extraos a mi proceso.
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TUTO \ MAGAZINE
Un revelado neutro implica no tocarlos para nada, como por ejemplo, no aplicar la compensacin gamma,
etc. as que una carta neutra con luz neutra, y tras un revelado neutro saldr de color verde porque en
este canal el sensor es ms sensible, el revelado lo he hecho con el programa dcraw (que es libre y se puede conseguir por Internet) aplicando este comando (por si alguien lo quiere comprobar con una imagen):
dcraw -v -r 1 1 1 1 -o 0 -S 13823 -T -4 foto.cr2
Sale tambin vieteo en la imagen, porque el sensor con el objetivo lo tiene y por poco que sea sale, eso
indica que lo estoy haciendo bien.
Para los curiosos hago un inciso, poniendo una foto real que muestra cmo ve una cmara una imagen
cualquiera, en este caso unas pilas revelando el RAW de forma lineal para ver de verdad lo que capta el
sensor.
Retomando al camino, seguidamente trato las tres imgenes de ISO 100 para calcular la desviacin tpica
de la toma canal por canal con un programa, que los que saben de matemticas sabrn usar y es el Matlab.
Aado slo el cdigo de la foto hecha a ISO 100 porque los dems son los mismos y no merece la pena repetirlo, eso s lo voy a explicar por curiosidad de alguno en cada lnea.
La idea como digo y muestro es calcular la desviacin tpica de cada pxel y ver as como cada pxel varia de
lo que tena que haber a lo que hay debido al ruido que se suma
% Medida de ruido ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Despus la misma foto RAW ya procesada por la cmara, esto demuestra que cuando se ve un RAW en
Photoshop o cualquier otro programa, la imagen que se entrega ya lleva un procesado previo y el RAW no
es tan puro como se suele comentar.
Esta primera es la revelada linealmente a la que he subido algo la luminosidad posteriormente porque si
no saldra muy oscura y as se puede apreciar mejor.
Clear All
% Borra todo antes de empezar
Cd C:\Users\Vampy\Desktop\ fotos
% Voy al directorio donde est la foto
X= imred (prueba ISO100.jpg)
% Leo la imagen
Image (x)
%Quiero mostrar la imagen que tratare
Axis equal
%para no deformar la imagen dibujada
% Ahora obtengo de la matriz de la imagen, las tres matrices que comentaba cada una de un color RGB y
realizo un bucle calculando la desviacin tpica de cada color, el color 1 es el rojo, el 2 el azul y el 3 el verde
For color = 1:3
%Control del bucle
X_color = x(:,:,color)

%Aslo un color, x_color es la matriz y los

valores van de 0 a 255
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TUTO \ MAGAZINE
X_color = double(x_color)/255
% paso a doble precisin para operar bien y a la vez normalizo en

tre 0 y 1 para que salgan en tanto por uno.
Std(x_color(x))

%Clculo la desviacin tpica (raz cuadrada de la varianza) esto da

un nmero.
En este clculo he tomado trozos del centro de cada imagen para que el vieteo no me afecte, y he tenido que
tomar trozos muy centrales y pequeos, porque el vieteo parte casi del mismo centro de la imagen y puede
afectar a este clculo (curioso para m cuando lo descubr).
La imagen siguiente muestra 1/4 de la fotografa y la zona negra es 1/4 de la parte central tomada para el clculo que intenta eliminar los posibles efectos del vieteo.
Y este es el resultado de las curvas de ruido de los tres canales del sensor APSC de una de mis cmaras, donde
se ve que el ruido hasta 1600 est muy contenido, basta ver la raz cuadrada de la varianza en el eje y.
Tambin se puede ver como varia el ruido con cada color RGB, el verde tiene ms ruido en bajas ISOS y es
normal con solo pensar como estn hechos los sensores estndar.
Con photoshop tambin se puede
A continuacin muestro los resultados ya en forma de grfica obtenidos del procesado de las cinco fotos, a
partir de esos puntos calculados dibujo las curvas interpolando las lneas intermedias.
Una cosa importante es que si alguien no quiere calcular el valor del ruido como yo lo he hecho, porque no se
atreva, lo puede hacer igualmente siguiendo el mismo procedimiento de las cinco fotos con Photoshop.
Este programa en sus histogramas muestra la desviacin estndar por lo que se pueden hacer fotos igual que
yo y mediante Photoshop calcular el ruido en cada ISO y ponerlo en una curva o una tabla, el proceso es similar
y es el siguiente:
1) Hacemos unas fotos a una cartulina blanca a ISO 100, 200, 400, 800, 1600 y 3200
2) Vamos a Photoshop y obtenemos la desviacin estndar por color y por ISO con lo cual tendremos tres
desviaciones por foto.
Aqu presento las hechas a ISO 1600
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TUTO \ MAGAZINE
Primero presento el histograma que Photoshop nos ofrece, para compararlo con el mo que calculo despus.
3) Esas desviaciones se pueden dibujar en una grafica poniendo en el eje x el ISO y en el eje y la desviacin.
4) Tendremos as tres curvas como las mas
Se acaba aqu todo? pues no, las matemticas con las imgenes que hoy en da realizan nuestras cmaras se
llevan muy bien, y como segundo ejemplo voy a mostrar algo que la cmara si realiza ella misma en su interior
de una forma parecida y es el Histograma.
Lo voy a calcular haciendo yo de cmara y pantalla de visualizacin partiendo de una imagen cualquiera
como esta:
y ahora el clculo de forma sencilla con Matlab igual que antes. Programa de clculo en Matlab

cd D:\Mis fotos\2008_10_26
% cambiamos al directorio
I=imread(IMG_2532.jpg); % Leo la fotografia
II=rgb2gray(I); % convierto a escala de grises
[nk, rk]=imhist(II); %Calculo el histograma de la jpg

bar(rk, nk, 1);
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MAGAZINE \ TUTO
y el resultado es este
TUTO \ MAGAZINE
BLOG SOLOFOTOGRAFIA
MIS APUNTES DE FOTOGRAFA LOS TENIS DISPONIBLES,
SI LOS DESEIS, PULSANDO CON EL RATN EN LA IMAGEN,
AHI OBTENDREIS MS INFORMACIN.
Si se comparan se puede ver que es el mismo, salvo el eje Y que son diferentes, pero esta realizado as
para que se vea mejor.
Como conclusin se puede decir claramente, que se pueden hacer muchas cosas usando las matemticas en
las imgenes digitales, y todas ellas, o al menos muchas de ellas las cmaras las realizan en los procesadores
que llevan internos, por lo que se puede afirmar que hoy en da fotografa y matemticas son hermanas en
un mismo camino y los ejemplos dados aqu en este pequeo articulo as lo intenta mostrar.
solofotography@gmail.com
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MUSIC \ MAGAZINE
Music
En el articulo anterior comenzamos a hablar de

la estrecha relacin que existe entre el mundo
de la fotografa y el de la msica, un tema que
da muchsimo de s, de modo que con vuestro
permiso en esta nueva entrega continuar hablndoos de grandes fotgrafos musicales y de
sus trabajos.
Otro de los grandes nombres que destaco hoy es el del Dans Jorgen Angel que ha fotografiado a casi todas las bandas importantes de la historia del rock, desde Jimi Hendrix hasta Bob Marley pasando por Paul McCartney, Freddie Mercury, the Who,
B.B. King, Pink Floid, The Police y as podramos estar horas, puedes perderte navegando por su pgina Web y seguro que no
las ves todas, una experiencia altamente recomendable, www.angel.dk
Es muy difcil elegir solo una, as que a modo de ejemplo te dejo estas 7.
Me gustara remontarme unas cuantas dcadas, la pregunta que me viene a la cabeza es;
quien fue el primero? Difcil respuesta pero
bien es cierto que algunos nombres ya forman
parte de la historia conjunta de la fotografa y
la msica, nombres como Pennie Smith que
entre otras muchas nos dej fotografas clasicas como la de Paul Simonon del grupo britnico The Clash destrozando su bajo contra el
escenario del Palladium de Nueva York el 21 de
septiembre de 1979, una foto que por cierto la
autora nunca quiso publicar porque le pareca
tcnicamente incorrecta y que curiosamente
con el tiempo se ha convertido en todo un emblema del punk y esta considerada por muchos
la mejor foto de la historia del rock.
ALFONSO CAVERO
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MUSIC \ MAGAZINE
Y no puedo dejar pasar a la que actualmente esta considerada la mejor fotgrafa del mundo y la mujer ms importante
de la fotografa musical, que se dice rpido. La estadounidense Anna-Lou Leibovitz, ms conocida como Annie Leibovitz.
Entre otras muchas cosas cabe destacar que fue la primera mujer en exponer su obra en la Galera Nacional de Retratos de
Washington D.C.
y la ltima en retratar al malogrado

John Lennon antes de que este fuera asesinado por Marc David Chapman en el ao 1980.
En el ao 1983 gan un Grammy en la categora mejor portada de lbum con una

fotografa tomada al azar en la sesin fotogrfica del disco Born in the U.S.A. de
Bruce Springsteen.
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Pero la pieza clave de la llegada de la fotografa al mundo de la msica fue sin lugar a dudas el
considerado ms tarde rey del rock, Elvis Presley. Hasta el momento la fotografa no haba desempeado un papel importante, tan solo se haba limitado a mostrarnos retratos costumbristas
pero con Elvis dio comienzo un nuevo mundo, el del merchandising y la imagen se convirti as
en el cincuenta por ciento del artista.
Fue con la llegada del single como

medio de difusin de las canciones
ms pegadizas cuando se empez a
necesitar material grfico para cubrir
las portadas de los vinilos y fue con
Elvis con el que se comenz a buscar
el glamour en las fotografas.
Como muestra de su talento tambin os dejo una preciosa foto del cantante
Sting cubierto de barro en pleno desierto
Aunque el boom de la fotografa musical lleg unos aos ms tarde al comienzo de la dcada de los 60 con la
transformacin del Rock en un sonido ms comercial con la llegada del
beat, pero de eso os hablar en el
prximo nmero.
Salu2.
Alfonso Cavero.
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Music
bert Neve es mucho ms que un texto, como

lo sera cualquiera de los que este leyendo estas lneas. Una persona con su recorrido vital y
profesional, a veces en estrecha comunin, y
afortunadamente las menos discurriendo por
caminos diametralmente opuestos.
Hablar de Albert Neve es hablar de uno de
los mximos exponentes de la escena musical
electrnica en Espaa. Nacido en Barcelona,
DJ desde los 15 aos y productor desde los 19,
Albert inicialmente compagino sus estudios
de ingeniera informtica con su lado artstico,
aunque gracias al enorme xito de sus primeras producciones pronto se vio obligado a centrarse en el terreno musical. Desde entonces
y hasta la actualidad, Albert no ha dejado de
recorrer las cabinas ms importantes del pas y
de publicar sus producciones en los sellos ms
prestigiosos del momento, logrando conseguir
varios top ten europeos y realizar actuaciones
en pases como Alemania, Italia, Francia, Inglaterra, Mexico o EE.UU. siempre recibiendo
el reconocimiento del publico y de la critica,
como muestran sus recientes premios al mejor
remixer del ao 2010 y el tercer mejor dj del
2010 segn la revista Deejay.
Sus producciones han sido apoyadas por algunos de los mejores DJs del mundo, como David
Guetta, Wally Lopez, Roger Sanchez, Dj Chuckie
o Antoine Clamaran entre muchsimos otros,
ganandose el privilegio de remezclar uno de de
los ltimos singles de David Guetta, Commander, y las dos ultimas producciones de Antoine
Clamaran, Live your dreams, y Stickshift, o de
trabajar en varios proyectos junto al mismsimo Dj Chuckie.
Sin duda Albert Neve es uno de los mximos
iconos musicales del pas , uno de los mejores
y mas exitosos productores y un autentico volcn en sus sets como DJ.
Y hasta aqu llega la versin ms actual de mi
biografa. Se supone que las biografas han de
ser as, sencillas, directas, impactantes. Una
pequea explicacin de donde se viene y un
resumen de los logros cosechados, pero Al-
web
email
facebook
Yo nac en el seno de una humilde familia asentada en Barcelona por obra y gracia del xodo
hacia las grandes capitales que tuvo lugar en la
dcada de los 70. Nunca, por mucho que haga,
podr agradecer a mis padres todo lo que han
llegado a hacer por mi, sacrificndose con el
nico objetivo de dar a sus hijos lo que ellos
no tuvieron durante su niez y su adolescencia.
Una complicada misin de la que han salido
victoriosos.
Desde muy pequeo ya demostr tener una
imaginacin desbordante, lo que me convirti
en un (mal) dibujante de planetas extraos, galaxias imposibles y naves espaciales de psima
factura, a lo que contribuy una pasin desmedida por los juegos de construccin, lase
Lego, Tente y dems rompecabezas de plstico. Poda llegar a estar horas construyendo las
ms extraas creaciones que uno pueda llegar
a imaginar, y parte de las que no. Ni que explicar que mi intencin primaria era ser astronauta... por suerte, a esta imaginacin infinita, se
le sumo una capacidad de retencin enorme,
lo que me llev a ser uno de los mejores alumnos en mis primeros aos de clases y colegio. Y
por un grado an mayor de suerte, desde muy
temprana edad tambin demostr cierta pericia y aficin por la msica, lo que a la postre se
acabara convirtiendo en mi profesin, la nica
que he practicado desde que tuve edad para
trabajar legalmente. Mi primer tema publicado
data de finales del ao 93, y no dejo de sentir
aquel azote emocional que supuso el tener en
mis manos mi primer disco, cuando todava se
planchaban discos y todo tena un aire infinitamente ms romntico que ahora. Tampoco
olvidar jams mi primer sueldo, 1.000 pesetas semanales que daban para muy poco, pero
que coo, era mi ilusin y mi sueo, no me importaba para nada el dinero.
FOTOGRAFIA: JORDI LAGUNA
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Durante aquellos primeros pasos dentro del

complicado mundo de la msica, compagin mi
(en aquel momento) aficin musical con mis estudios de ingeniera informtica, una actividad
que siempre me haba fascinado y en la que
siempre haba conseguido despuntar. Lamentablemente muy pronto descubr que la metodologa de estudio que me iba a encontrar en la
universidad no encajaba para nada con mi persona ni con mi manera de entender las cosas. Al
contrario de lo que hizo uno de los ms grandes
visionarios que ha dado el siglo XX, Steve Jobs, yo
no lo quise aceptar y fu quemando cursos, pero
finalmente no pude engaarme ms a mi mismo ni a mi familia y decid abandonar la carrera
para centrarme exclusivamente en la msica. En
aquel momento sent que me tiraba al abismo,
sin cables, sin red protectora, un todo o nada en
el que tena todas las probabilidades de estrellarme sin remisin... pero sali bien. Todas aquellas
cualidades se unieron y entralazaron, la imaginacin, el sentido musical, la capacidad de retencin, e incluso mi buen entender del mundo de
la informtica, y se mezclaron hasta dar lugar a la
persona y el artista que me considero hoy en da.
Ha sido duro llegar hasta aqu, pero siempre he
sabido en lo ms profundo de mi corazn que iba
a merecer la pena. Y aqu estoy, con ms ganas
de trabajar y de luchar que en ningn otro momento de mi vida, con una vida personal plena y
con un horizonte esperanzador, lleno de proyectos, un futuro que depende en gran parte de mi
mismo, aunque parafraseando a uno de los personajes favoritos de mi serie favorita, el capitn
James Tiberius Kirk, dir que el futuro es aquel
pas desconocido
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SUMARIO N 04
Proximo numero 20 Diciembre
habran muchas sorpresas, fotografos internacionales,

artista con renombre y mucho mas.. .
Para contactar con nosotros y pedir informacion sobre publicidad y reportajes

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