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CURITIBA
2012
CURITIBA
2012
TERMO DE APROVAO
Rozeli do Rocio Cosmo Massinha
______________________________________________
`
DEDICATRIA
AGRADECIMENTO
RESUMO
A presente pesquisa analisa Economia Criativa: Conceitos, experincias, desafios e
alternativas para o Distrito de Ferraria Campo Largo Paran. O estudo surgiu da
necessidade de gerar dados da regio considerando aspectos culturais, econmicos
e sociais. Pretende-se conceituar e contextualizar economia criativa; abordar
experincias bem sucedidas, fomento, financiamento para o setor; mapear
atividades criativas no Distrito de Ferraria. A aplicao da metodologia deu-se por
meio de entrevista e acompanhamento das atividades desenvolvidas na
comunidade. A anlise das atividades criativas permitiu elaborar dados da regio
com a pretenso de auxiliar na elaborao de polticas culturais que venha a
fomentar, a contemplar economia criativa para o Distrito de Ferraria.
PALAVRAS-CHAVE: Polticas Culturais; Economia Criativa; Distrito Ferraria
SUMRIO
1
INTRODUO ................................................................................................. 11
3.1
CRIATIVIDADE................................................................................................. 20
3.2
3.3
3.4
3.5
3.6
3.7
3.8
3.9
4.1
4.2
4.3
4.4
4.5
CRIATIVA .................................................................................................................. 49
4.5.1 Seo de fomento cultural ................................................................................ 50
4.5.2 Seo de Empreendedorismo Cultural ............................................................. 50
4.5.3 Seo de Desenvolvimento Comunitrio.......................................................... 51
5
5.1
INDICADORES................................................................................................. 52
5.2
5.3
7.1
BICHINHO ........................................................................................................ 64
7.2
GUARAMIRANGA ............................................................................................ 65
7.3
CARNAVAL ....................................................................................................... 65
7.4
7.5
7.6
7.7
7.8
7.9
8.1
UNESCO .......................................................................................................... 71
8.2
SEBRAE ........................................................................................................... 71
8.3
SESI ................................................................................................................. 72
8.4
SENAR ............................................................................................................. 72
8.5
ALIANA EMPREENDEDORA......................................................................... 73
8.6
BNDES ............................................................................................................. 73
SANTANDER.................................................................................................... 74
FERRARIA ................................................................................................................ 76
9.1
9.2
9.3
TEAR ................................................................................................................ 81
9.4
CERMICA ...................................................................................................... 82
9.5
ENTALHE EM MADEIRA.................................................................................. 82
9.6
9.7
9.8
9.9
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REFERNCIAS ......................................................................................................... 94
LISTA DE TABELAS
QUADRO 1 SETORES CRAITIVOS NUCLEARES................................................34
QUADRO 2 ESCOPO DOS SETORES DO MINC..................................................35
LISTA DE FIGURAS
FIGURA 1 - A ECONOMIA CRIATIVA BRASILEIRA E SEUS PRINCIPAIS
NORTEADORES........................................................................................................26
FIGURA 2 - A ECONOMIA CRIATIVA E DIMMICA DE FUNCIONAMENTO DOS
SEUS ELOS...............................................................................................................33
FIGURA 3 SEORESCRIATIVOS.............................................................................37
11
1 INTRODUO
A escolha do tema Economia Criativa: Experincias, desafios e alternativas
para o Distrito de Ferraria Campo Largo Paran, deu-se principalmente pela
capacidade que a temtica da economia criativa tem de transformar o meio, pela
forma que vem ocupando espao junto economia tradicional. O terceiro setor
visto com um novo olhar, voltado para a criatividade, inovao, levando em conta
sua contribuio como ferramenta e possibilidades para o desenvolvimento de vrias
reas da dinmica cultural, social, econmica. Este estudo tem como objetivo:
-Conceituar e contextualizar economia criativa.
-Abordar experincias bem sucedidas, fomento, financiamento para o setor.
-Mapear atividades criativas no Distrito de Ferraria.
A presente pesquisa esta fundamentada em dados por meio de entrevistas e
observao do local. Com esses dados pretende-se provocar uma reflexo da
situao do local para auxiliar na elaborao de polticas culturais que contemple
economia criativa para o Distrito de Ferraria, levando em considerando aspectos:
geogrfico, scio-histrico e econmico, cultural.
Reconhecer as potencialidades culturais do local favorece o processo de
mudana, refora a identidade local e conseqentemente reflete na vida das
pessoas, tornando-a mais possvel. preciso tomar conscincia e adotar uma
atitude diante da realidade para cuidar de si, dos outros, de sua comunidade, do seu
entorno, do mundo, contribuindo com a existncia da humanidade.
Segundo Darcy Ribeiro (2009), cultura no pode ser entendido apenas pela
produo de bens de consumo, mas tambm pela produo prpria do homem,
como necessidade existencial. A cultura dinmica e se recicla adaptando-se a
novos elementos. Cultura sinnimo de significado, onde um grupo social vivencia
experincias.
Esta pesquisa apresenta-se em trs partes: a primeira aborda aspectos
conceituais de polticas culturais com nfase na economia criativa. A segunda,
conceitos, Secretaria da Economia da Cultura e seu Plano. A terceira parte, a mais
complexa pretende trazer a primeira e a segunda associando-as ao Distrito de
Ferraria.
O interesse pelo Distrito de Ferraria surgiu pela peculiaridade da regio, seu
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culturais.
Polticas
que
leve
em considerao
promover
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entra em cena. Lembrando que antes dela o foco deu-se em torno da indstria
cultural e da economia da cultura. De acordo com Rubim,
A trajetria brasileira das polticas culturais produziu tristes tradies e
enormes desafios. Estas tristes tradies podem ser emblematicamente
sintetizadas em trs palavras: ausncia, autoritarismo e instabilidade. Os
enormes desafios desta "vida prejudicada"- para lembrar uma expresso to
cara a Theodor Adorno - pelas tradies construdas. (RUBIM, 2007, p.1).
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O mundo vem passando por vrias crises e para venc-las devemos ficar
atentos transformando-as em oportunidades, criando parceria, superando desafios,
buscando alternativas e solues inovadoras. O setor cultural sente os efeitos da
crise assim como os demais. As parcerias podem ajudar e fortalecer o setor. De
acordo com Martins, vejamos o conceito de redes e parcerias:
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3 ECONOMIA CRIATIVA
Primeiramente abordagem da fundamentao da Economia. O tema
Economia abrangente, a inteno no aprofundar-se, mas sim, fazer conexes
ente economia e economia criativa.
Para a antropologia pode-se dizer que quando se fala em economia pensase, imediatamente em relao satisfao das necessidades materiais de uma
comunidade e s relativas formas institucionais de relao entre o homem e seu
ambiente natural. De acordo com Pascoal (1982), a economia seria constituda pelo
conjunto de atividades voltadas para garantir a reproduo material da existncia.
A definio clssica da Economia fundamentava-se em trs divises bsicas
da
atividade
econmica,
sendo
elas:
formao,
distribuio
consumo.
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3.1 CRIATIVIDADE
Segundo
Conferncia
das
Naes
Unidas
Sobre
Comrcio
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2004, por ocasio da 11. Reunio da Conferncia das Naes Unidas para o
Comrcio e o Desenvolvimento (UNCTAD). Esteve em pauta a necessidade de se
formular polticas pblicas e privadas para incentivar o setor a gerar emprego, renda
e incluso social, aproveitando a diversidade cultural do pas e a facilidade dos
jovens em compreender a linguagem artstica contida nos programas de qualificao
das instituies culturais.
Partindo do interesse de pesquisadores e do governo federal foi realizado um
Frum Internacional das Indstrias Criativas em Salvador no ano de 2005, e em
2006 o Procult - Programa - Banco Nacional de Desenvolvimento Econmico e
Social (BNDES) para o Desenvolvimento da Economia da Cultura, voltado para
atender apenas a cadeia produtiva do audiovisual. Isso ocorreu at o ano de 2009,
onde passa ento agregar o patrimnio cultural, espetculos ao vivo, setores
fonogrficos, editorial, livrarias. Outro movimento de grande importncia ocorreu em
2006, no Seminrio Internacional em Fortaleza, So Paulo e Vitria, tendo como
pauta eixo voltado ao papel da economia criativa nas cidades. O Rio de Janeiro
realizou tambm em 2006 o Mapa do Desenvolvimento do Estado do Rio de Janeiro
2006/2015 e, em 2008 o estudo A Cadeia da Indstria Criativa no Brasil. O
SEBRAE do Rio de Janeiro instituiu uma Gerncia de Desenvolvimento da
Economia Criativa junto a Secretaria do Estado da Cultura (com a Coordenadoria e
Economia Criativa frente do Programa Rio Criativo). Segundo dados da UNCTAD
em 2010 as MPES (mdias e pequenas empresas) mantm destaque no campo da
economia criativa, mesmo apresentando diversas dificuldades.
A Secretria de Economia Criativa, Cludia Leito trs como referencia
algumas cidades que depois de enfrentar crises, e pela necessidade adotaram em
suas agendas a economia criativa como alavanca para superar crises e dar incio a
um processo de crescimento e desenvolvimento.
Ser que o Brasil precisa esperar crises e mais desemprego para repensar
novas formas de abordagem econmica? Temos crises, porm temos potencial, o
que fazer com ele? Um novo olhar para transformar os espaos urbanos em lugares
atrativos e que correspondam aos anseios da populao. Criatividade e inovao
movem a economia, favorece a fuso de recursos utilizados durante um processo,
seja na rea cultural ou no. Deve ser uma busca constante para elaborar produtos
e servios de impactos, com diferenciais e atrativos. A inovao pode ser um meio
para transformar problemas em soluo.
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respeito
da
globalizao. As
mudanas
que
provoca
na
sociedade,
no
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Acordado
proposta
da
Carta
Compromisso,
as
autoridades
se
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34
Atividades Associadas
macro-categorias
Patrimnio natural e cultural
* Museus
* Stios histricos e arqueolgicos
* Paisagens culturais
* Patrimnio cultural
Espetculos e celebraes
* Artes de espetculos
* Festas e festivais
* Feiras
* Pintura
* Escultura
* Fotografia
* Artesanato
Livros e peridicos
* Livros
* Jornais e revistas
* Outros materiais impressos
* Bibliotecas (incluindo as virtuais)
* Feiras do livro
* Cinema e vdeo
* TV e rdio (incluindo internet)
* Internet podcasting
* Videogames (incluindo onlines)
* Design de moda
* Design grfico
* Design de interiores
* Design paisagstico
* Servios de arquitetura
* Servios de publicidade
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* Patrimnio Material
* Patrimnio Imaterial
* Arquivos
* Museus
* Artesanato
* Cultura populares
* Cultura Indgenas
* Cultura Afro-brasileiras
* Artes visuais
* Dana
* Msica
* Circo
* Teatro
* Cinema e Vdeo
Literatura
* Moda
* Design
* Arquitetura
* Arte Digital
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referencias de cidades que esto avanando nas metas estabelecidas para seu
desenvolvimento tendo como base a economia criativa, transformando problemas
em soluo. De acordo com Ana Carla Fonseca Reis (2011). H unanimidade de
que cultura um ativo de enorme valor para uma cidade criativa, por seus
benefcios culturais, mas tambm pelos impactos sociais e econmicos que
desencadeia;
pelo
reconhecimento
de
que
agrega
valor
aumenta
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Diretor-superintendente
do
Instituto
Ita
Cultural,
Eduardo
Saron
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estabelecer
princpios
diretrizes
comuns,
dividir
atribuies
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para
fins
artstico-cultural,
incentivar
empreendedorismo
cultural
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5.1 INDICADORES
Somente com indicadores pode-se traar o rumo do setor, instrumento capaz
de mensurar como estamos e onde queremos chegar. De acordo com o Texto para
Discusso/Secretaria de Estado de Planejamento e Gesto/Programa Estado para
Resultados. - Belo Horizonte (2010. p. 4). necessrio discutir que indicadores so
aplicveis realidade da poltica de cultura e assim construir um conjunto de
medidas que possibilite melhor monitoramento e avaliao dos resultados
alcanados.
Mais a diante, o texto faz uma referncia a utilizao da abordagem
econmica da cultura e como pode oferece meios para a construo de indicadores,
por se tratar de uma dimenso mais tangvel, reconhecendo que no consegue
contemplar plenamente a realidade examinada.
A economia criativa cresce no Brasil, mas ainda pequena em relao a
outros pases, diz relatrio da ONU, a exportao de bens e servios ligados
economia criativa no Brasil aumentou de US$ 2,4 bilhes, em 2002, para US$ 7,5
bilhes, em 2008. O volume, no entanto, ainda inferior ao observado em outros
pases, como a China, que exportou em 2008 US$ 84 bilhes em bens e servios do
segmento.
A concluso do Relatrio de Economia Criativa 2010 das Naes Unidas,
apresentado no Rio de Janeiro. O documento, que traz informaes sobre as
atividades ligadas economia criativa entre os anos de 2002 e 2008, foi lanado em
Londres e Nova York. Santos-Duisenberg, lembrou o potencial mundial do setor, um
dos mais dinmicos do comrcio internacional, ao enfatizar que, segundo o
relatrio. O comrcio global em 2008 sofreu queda de 12%, influenciado pela crise
financeira internacional, as exportaes de produtos criativos continuaram
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56
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distintas,
espirituais,
materiais,
intelectuais
afetivas
que
caracterizam uma sociedade ou um grupo social. Abarca alm das artes e das
letras, os modos de vida, os sistemas de valores, as tradies e as crenas.
O pesquisador Leonardo Brant refere-se s atividades culturais como o
conjunto de processos de trabalho inerentes questo (produo, circulao,
preservao), na qual a atividade cultural apresenta-se neste contexto pela relao
cultura e comrcio, pela importncia econmica gerada pela atividade cultural.
(BRANT, 2004, p. 13).
No podemos tratar temas como: sustentabilidade, desenvolvimento, cultura,
entre outros de forma isolada, pois ambos desempenham papel fundamental nos
processos de modernizao de qualquer tipo de atividade, seja ela industrial, ou
no. Um depende do outro e juntos possibilitam resultado para o coletivo. preciso
uma nova forma de ver e contextualizar processos de sustentabilidade, de
desenvolvimento. Segundo Rodrigo da Rocha Loures,
Uma relao intrnseca entre desenvolvimento e sustentabilidade.
Sustentabilidade, hoje o novo nome do desenvolvimento, incluindo suas
vrias dimenses: econmica, social, cultural, fsico territorial e ambiental,
poltico-institucional, cientfico-tecnolgico e, para alguns, principalmente
espiritual. (ROCHA LOURES, 2009, p.4).
63
Isso
porque
indivduo
demonstra
necessariamente
algum
conhecimento.
Podemos entender que um produto nada mais do que a expresso do
conjunto do conhecimento evidenciado pelo trabalho. Na prtica, isso
significa considerar que os bens e os servios negociados em mercado
tendero a ter a seu valor determinados, de forma crescente, pela
quantidade de conhecimento que neles se expressam (ROCHA LOURES,
2009, p. 22).
pertinente.
Como
tratar
cultura,
desenvolvimento
64
7.1 BICHINHO
Em Minas Gerais, temos o Distrito de Vitoriano Veloso (Bichinho) que
pertence cidade de Prados. O histrico povoado tem pouco mais de 800
habitantes, fica a 7 km de Tiradentes. Destaca-se pela concentrao de grande
quantidade de atelis que produzem artesanato mineiro. um grande plo de
produo de arte e artesanato.
Tudo comeou com o artista plstico Antnio Carlos Beck, o Toti, que
promoveu oficinas na regio. A oficina ficou conhecida como Oficina de Agosto. No
incio, a oficina era itinerante, em 1992 fixou-se em Bichinho interagindo com a
comunidade local na criao e produo de objetos para decorao. A Oficina de
Agosto mantm um projeto de capacitao profissional conhecido como oficina
escola que tem o reconhecimento do governo do estado de Minas Gerais. Trabalho
desenvolvido com responsabilidade social. Toti nada mais fez do que aproveitar o
potencial da comunidade e da possibilidade de reciclar a matria-prima (madeira de
demolio, latas, papel e outros). Transformando-a em objetos, cujo resultado
beleza, humor e criatividade.
A oficina transformou-se em produo e renda, motivo pelos quais as pessoas
permanecessem no seu local de origem. A produo coletiva em todo o processo.
De acordo com o Ministro do Desenvolvimento Indstria e Comercio Exterior, Miguel
65
7.2 GUARAMIRANGA
Uma cidade de cinco mil habitantes, com apenas dois teatros, porm com
eficiente estrutura de produo cultural. Aplicabilidade de recursos em trono de 16 %
de seu oramento em cultura.
7.3 CARNAVAL
Referencia brasileira em criatividade. De acordo com estudo da UNCTAD
(Conferncia das Naes Unidas sobre Comrcio e Desenvolvimento) e do PNUD
(Programa das Naes Unidas para o Desenvolvimento), o Carnaval um dos
principais impulsionadores da indstria criativa no Brasil. O impacto se d pela
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A novela outro produto que ajuda a impulsionar a economia criativa latinoamericana. "Na produo televisiva, h casos de sucesso, como a Televisa, no
Mxico, e a TV Globo, que so os maiores exportadores de programas de televiso
em sua maioria, novelas - para mercados mundiais". (Daniel, Paulo. Brasil lidera
economia da cultura. Carta capital. 3 de nov. 2012).
71
8.1 UNESCO
A Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura
(UNESCO) nasceu no dia 16 de novembro de 1945. Trabalha com o objetivo de criar
condies para um genuno dilogo fundamentado no respeito pelos valores
compartilhados entre as civilizaes, culturas e pessoas. Este papel primordial,
particularmente em face do terrorismo, que constitui a negao dos princpios e
valores da Carta das Naes Unidas e um ataque contra a humanidade.
O
mundo
requer
urgentemente
vises
globais
de
desenvolvimento
8.2 SEBRAE
Como atua? Segundo Luiz Barretto, presidente do SEBRAE, a instituio
desenvolve atualmente 26 projetos de economia criativa em 16 estados brasileiros.
Investe no setor, porque sabe que a economia criativa um dos setores mais
dinmicos e com maior potencial para gerao de emprego e renda no Sc. XXI,
onde o Brasil esta em evidencia no cenrio mundial. Destaca o papel das micro e
pequenas empresas, o potencial, que a economia criativa oferece, levando em conta
que este setor, hoje decisivo para micro e pequenas empresas, conquistando
espao no mercado cada vez mais competitivo.
O Brasil um pas rico em produo cultural. necessrio cada vez mais
pensarmos em polticas, pblicas e privadas, para que o desenvolvimento da
economia criativa no fique em segundo plano. A contribuio das micro e pequenas
empresas para o desenvolvimento do Brasil e para a estabilidade das relaes
sociais inegvel.
72
8.3 SESI
Segundo Cludia Martins Ramalho. Gerente do Departamento Nacional do
Servio Social da Indstria (SESI): A cultura se transforma em fator de
desenvolvimento econmico sustentvel, gerador de ocupaes e oportunidades,
proporcionando
experincias
educativas
significativas
relevantes.
Estas
8.4 SENAR
O SENAR Nacional - Servio de Aprendizagem Rural - uma instituio
prevista na Constituio Federal e criada pela Lei n 8.315, de 23/12/1991. Tem como
objetivo a formao profissional e a promoo social do homem do campo para que
ele melhore o resultado de seu trabalho e com isso aumente sua renda e sua
condio social. Na rea rural, comum, aps a execuo das atividades, a sobra
de uma grande variedade de materiais que so destinados ao descarte. Entretanto,
esses materiais podem se transformar em matria-prima abundante e barata para
aplicao de tcnicas de artesanato.
O artesanato objetiva atender as necessidades utilitrias e decorativas. Alm
disso, funciona como importante fator socioeconmico, pois por meio dele se pode
obter uma alternativa de renda e, em conseqncia, a melhoria da qualidade de vida
do homem do campo.
O SENAR oferece cursos para conhecimento e aperfeioamento de tcnicas
e processos na rea do artesanato, gastronomia, e outros. Disponibiliza para os
alunos material impresso dos cursos, com sugestes de modelos, mas deixa aberto
para o processo criativo. O motivo que levou o Departamento de Cultura fechar a
73
8.6 BNDES
hoje a empresa publica federal com a principal fonte de financiamento de
longo prazo, voltado para investimentos em todos os segmentos da economia, em
uma poltica que inclui as dimenses social, regional e ambiental.
Fundada em 1952, atende a agricultura, indstria, infra-estrutura e comrcio e
servios, com ateno especial para micros e pequenas empresas. Possui linhas de
investimentos sociais, votados para educao e sade, agricultura familiar,
saneamento bsico e transporte urbano. Elegeu a inovao, o desenvolvimento local
e regional e o desenvolvimento socioambiental como aspectos mais importantes do
fomento econmico no contexto atual. Mantm o compromisso histrico com o
desenvolvimento de toda a sociedade brasileira, com o social, com a economia
contempornea. Investe em empreendimentos priorizando o eco-desenvolvimento,
incluso social, criao de empregos e renda e gerao de divisas.
Suas
modalidades
de
financiamento
se
dividem
em:
74
8.7. BRDE
Criado em 1961, tendo como scios os Estados do Paran, Santa Catarina e
Rio Grande do Sul. Com objetivo Promover e liderar aes de fomento ao
desenvolvimento econmico e social de toda a regio de atuao, apoiando as
iniciativas governamentais e privadas, atravs do planejamento e do apoio tcnico,
institucional e creditcio de longo prazo. Tosattot (2011).
O BRDE apresenta pesquisa realizada atravs do critrio CNAE referente a
setembro de 2011. Organiza a economia criativa composta por ncleo, atividades
relacionadas e atividades de apoio (critrio criado pela FIRJAN). Ncleo (atividades
criativas) tem baixa representatividade nos financiamentos do BRDE. No entanto, a
cadeia como um todo representa 5,13% da carteira.
8.8 SANTANDER
O Banco Santander acredita no fomento economia criativa como uma forma
de incluir a cultura e a criatividade na pauta do desenvolvimento sustentvel da
sociedade.
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76
Parte desta pesquisa esta voltada para experincias bem sucedidas e como tais
experincias podero auxiliar o Municpio de Campo Largo, especificamente no
Distrito de Ferraria, levando em considerao o seu potencial local como:
artesanato, gastronomia, turismo, saberes tradicionais e outras especificidades
culturais da regio. Pretende-se apontar algumas aes realidades na regio, sejam
elas integradas com o poder pblico, empresas privadas e instituies, comunidade.
A falta de informao, de fontes para a pesquisa dificulta a elaborao de dados, o
diagnstico. O acesso a informaes permite construir referncia local que de
extrema importncia, pois elas permitem conhecer o passado, as necessidades de
hoje para planejar o futuro. Permite uma anlise para repensar prticas e mtodos j
aplicados e adotar novos desafios para desenvolvimento local.
Os profetas so aqueles ou aquelas que se molham de tal forma nas guas
da sua cultura e da sua histria, da cultura e da histria de seu povo, dos
dominados do seu povo, que conhecem o seu aqui e o seu agora e, por
isso, podem prever o amanh que eles mais do que adivinham, realizam.
(FREIRE. 1979. p. 35).
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80
pela
incluso,
sustentabilidade,
desenvolvimento.
Atribuir
tal
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9.3 TEAR
Um pequeno grupo de senhoras, desde 2010 vm se reunindo para praticar
artesanato. O objetivo do grupo aprender novos tcnicas e produzir artesanato
com qualidade. Pegaram gosto pelo tear e decidiram investir nele. O grupo intitulado
por elas de tecendo - tear e agulhas. Reuniam-se as teras feiras no salo da
Capela Sagrado Corao de Jesus, localizada no Bairro Dona Fina. Neste espao,
deram os primeiros passos, mas com pouco tempo de atividade perceberam as
vantagens que o artesanato pode oferecer como: convivncia em grupo melhora
auto-estima, sentir-se til e capaz de aprender, criar, sonhar com dias melhores e
gerao de renda.
Logo no incio de suas atividades, confeccionavam peas simples, bsicas
utilizando o tear de prego. Aps dois anos de prtica, houve melhorias quanto a
tcnica, criao, diversidade de peas e o mais importante a nova viso do grupo,
uma viso empreendedora.
Participam de feiras no bairro e pela cidade. Procuram divulgar o trabalho
desenvolvido, esto se articulando para inserir peas na confeco de roupas, alm
dos produtos de decorao, utilitrios. A pretenso de utilizar peas feitas no tear em
roupas, com a inteno de ocupar um espao na rea da moda, agregando valor ao
produto. Com a aquisio de tear de pente lio pretende-se avanar confeccionado
mais quantidade com qualidade e diversidade variedade de peas.
O grupo esta se mobilizando para criar uma cooperativa. A Diviso de
Economia Criativa do Departamento de Cultura de Campo Largo auxilia o grupo com
82
9.4 CERMICA
Instalada nos fundos da casa a fbrica de cermica Morais Artesanatos, do
Chico e Zica. Produz diversas peas em cermica vermelha. O casal muito
simptico que atende muito bem e fez questo de mostrar todo o processo de
fabricao de suas peas em cermica para os interessados. Segundo Zica, as
peas so vendidas em vrias cidades e estados.
Artesanato rstico, com designer arrojado. Processo feito em um torno, onde
o oleiro cria, constri diversas peas. Fazem questo de contar que a lenha usada
nos fornos certificada, que o oleiro aprendeu a tcnica do torno com eles, ainda
quando garoto e que desconhecem pessoas com tal habilidade nas proximidades.
Com o que produzem na pequena fabrica de artesanato eles garantem o
sustento de toda a famlia, movimentam e fortalecem o turismo e a economia da
regio.
83
com seu av a fabricar mveis com entalhes perfeitos utilizando formes. Adquiriu
prtica e domnio da tcnica. Tem peas vendidas para vrias cidades do Paran,
estados do Brasil e tambm Frana, Alemanha. Nas Igrejas da regio podemos
encontrar mveis, altares, plpitos, capelinhas, bancos feito pelo senhor Evaristo.
Ele mantm atividade em menor escala, conta com a ajuda de sua esposa que
aprendeu com ele a arte de entalhar. Desconheo na regio da Ferraria, e at
mesmo no municpio de Campo Largo algum que domine esta prtica com tanta
habilidade como o seu Evaristo.
84
casa foi inaugurada por D. Pedro II em 1880, na sua passagem pelo Paran
acompanhado pela Imperatriz e sua comitiva. Segundo conta-se, ele pernoitou no
quarto sem janelas, por questes de segurana. Algumas Informaes foram
fornecidas pelo Departamento de Cultura estagirio William Vida Petrosky. O Mesmo
colaborou na elaborao da Lei Municipal de Tombamento em 2011, disponibilizada
para consulta pblica.
85
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humanas
efetivas
so:
comunicao;
trabalho
de
equipe;
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na atuao dos lderes. Cada qual deve executar sua funo atuando de forma
dinmica e coerente para alcanar os objetivos almejados.
o desafio da liderana na administrao pblica envolve, como questo
central, uma profunda transformao dos valores e da cultura do servio
pblico, de modo a reorient-lo para resultados, para o servio ao cidado,
para o atendimento s demandas ambientais e para as necessidades da
comunidade, razo ltima da sua prpria existncia. (LESSA, 2001, p. 84).
90
12 DESEMPENHO E RESULTADOS
O Distrito de Ferraria tm sua histria marcada por dois elementos: histria e
memria. Os moradores tradicionais formados por famlias que h muito tempo mora
no local e famlias que chegaram a pouco tempo. A ocupao e surgimento de novos
bairros perifricos formados por famlias vindas de outras cidades, zona rural, com
poder aquisitivo mais baixo em busca de emprego. Ferraria passou por um intenso
processo de urbanizao nas ltimas dcadas (1990/2010).
De um lugar pacato, tradicionalista transformou-se em espao com
caractersticas urbanas ao receber uma nova populao, famlias com outras
referencias. Inevitavelmente houve certo desconforto por parte dos antigos
moradores e tambm dos que ali chegaram, pois eram tratados como forasteiros,
estranhos, migrantes. Processa-se ento uma relao sobre o olhar do outro, do
diferente, um choque cultural. Seja onde for esta dinmica provoca insegurana,
medo do novo, porm com o passar do tempo tende a se ajustar.
Nota-se que algumas comunidades esto menos suscetveis s mudanas,
procura manter suas tradies, vivem mais isolados. Essa caracterstica mais
perceptvel na Colnia Antnio Rebouas. De acordo com Peter,
necessrio restaurar a comunidade. Comunidades tradicionais no
possuem mais poder de integrao: elas no podem sobreviver
modalidade conferida ao indivduo pela especializao. As comunidades
tradicionais sabemos agora, eram mantidas unidas mais por necessidades,
quando no por coero e temor, e no pelo que seus membros tinham em
comum. (DRUCKER, 2002, p. 460).
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13 CONSIDERAES FINAIS
Verificou-se, pelo histrico da economia criativa que se trata de algo novo e
em evoluo, cada regio ou local deve adaptar seu conceito fazendo escolhas,
traando estratgia de acordo com sua realidade. A moda, design e arquitetura so
os pilares do setor. De acordo com a FAPESP (Fundao de amparo Pesquisa do
Estado de So Paulo) a terceira indstria mundial, ficando atrs da indstria do
petrleo e armamento. Paga melhor que a indstria tradicional, movimenta R$ 380
bilhes por ano no Brasil e dois trilhes de dlares no mundo. O setor movimenta
fortunas, pois idia, criatividade sinnimo de dinheiro. O que difere o setor
tradicional do setor da economia criativa a fuso de informao, crebro humano
movido pela criatividade, inovao e novas tecnologias capazes de transformar o
meio para atender as necessidades dos homens que vivem em num mundo
competitivo e globalizado.
Nos ltimos anos, o tema economia criativa surge no campo cultural, porm
alm dos profissionais da cultura, percebe-se o interesse de outras reas que direta
ou indiretamente beneficiam-se deste setor. A indstria criativa avana rapidamente,
conquistando mais espao, instigando mais pesquisas e reflexo do seu papel na
contemporaneidade. Algumas propostas deixaram o campo do discurso para
prticas efetivas, isso demonstra o quanto economia criativa pode transformar
uma cidade, um pas.
Pensar em economia criativa para o Distrito da Ferraria, na sua ampla
concepo de desenvolvimento, sustentabilidade, gerao de renda pode ser um
tanto quanto assustador e utpico, porm necessrio. A questo achar o fio da
meada, o grupo de tear da Ferraria esta dando seus primeiros passos, vivenciando
experincias, enfrentando desafios e buscando alternativas e espao para
comercializao de seus produtos.
A Ferraria est constituda em um espao de APA, com potencial de
crescimento e desenvolvimento. Ao tratar de economia criativa para Ferraria alguns
aspectos devem ser levados em considerao: conhecer Ferraria, seu potencial,
diversidade, as ansiedades da comunidade entre outros. Para obter um bom
diagnstico deve-se: pensar em um conjunto de iniciativas e aes a serem
implementadas; propor metas e instrumentos que envolva governo e sociedade civil
para solucionar problemas do dia a dia; investimentos; revitalizao do bairro; infra-
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nica
responsvel
pela
incluso,
sustentabilidade,
desenvolvimento,
tal
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REFERNCIAS
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