LENGUAJE TELEVISIVO Y CINEMATOGRAFICO

El lenguaje televisivo
En la televisin predomina la imagen sobre el texto,
lo oral sobre lo escrito. Sus mensajes utilizan la lgica
de la emocin ms que la de la razn, intentando
siempre captar y mantener la atencin del espectador.
La convergencia de sonido e imagen hace que los
espectadores deban estar muy pendientes del
componente visual de la pantalla, desarrollando una
mayor pasividad y abstraccin del resto de las cosas.
La popularidad de la televisin ha provocado que el
lenguaje empleado en este medio se convierta en un modelo para muchas
personas.
La televisin es un sistema de comunicacin mixto, en el que se combinan
lo verbal, lo acstico y lo visual. El lenguaje televisivo toma rasgos de otros
lenguajes, especialmente del cinematogrfico, del periodstico y del
radiofnico, adaptndolos a su propio sistema de comunicacin:

Buena parte de los recursos y tcnicas del lenguaje televisivo

proceden del lenguaje cinematogrfico: el encuadre, la sucesin de los
planos, las secuencias, las mezclas...
Los gneros informativos -boletines informativos, reportajes,
entrevistas- se construyen tomando el lenguaje periodstico como modelo.
El lenguaje televisivo comparte muchos elementos con el lenguaje
radiofnico, desde la propia estructura de la programacin hasta el
concepto de audiencia tipo o el estilo coloquial, directo y conversacional.
El Lenguaje Cinematogrfico
El cine -como la televisin y el vdeo- es un medio de
expresin audiovisual y, por lo tanto, internamente
vinculado con otros medios de expresin puramente
visuales -pintura y la fotografa-, sonoros -la msica- o
dramticos como el teatro y la literatura. Sin embargo,
su peculiar dimensin creativa y sociolgica lo sita en
un mbito exclusivo en cuanto a sus medios industriales
de produccin y a sus consiguientes mecanismos de difusin y explotacin.
Los elevados costes de produccin de la industria del cine en relacin a la
del mundo editorial o discogrfico, por ejemplo, han condicionado un
desarrollo especfico del cine como privilegiado espectculo de masas cuya
explotacin consiste bsicamente en el intercambio de la adquisicin de
una localidad por un par de horas de entretenimiento. De este modo, ante

la masiva presin ejercida por los propios fabricantes del producto

cinematogrfico o televisivo-, el pblico receptor de ese mensaje codificado
ha acabado por asimilar empricamente su lenguaje debido al bombardeo
cotidiano al que se ve sometido el hombre.
Uno de los elementos ms relevantes de este lenguaje del cine es el PLANO.
En el cine de antao siempre se usaba el mismo plano para rodar una
escena desde diferentes ngulos, pero, ms adelante, descubrieron que
acercando y alejando los planos y alternndolos con cierta lgica, se podan
conseguir efectos que antes era una tarea casi imposible de realizar.
Podemos distinguir entre:

Plano General. (el personaje completo) Da un sentido dramtico, de

soledad, y se utiliza frecuentemente para describir la relacin entre el
ambiente y la situacin, y los personajes.

Plano Medio. Dentro de este plano, podemos diferenciar entre dos

variantes del mismo:
o

El Plano Medio Corto; que es el que abarca al actor de pecho para

arriba.

El Plano Medio Largo; que es el que nos deja ver hasta la cintura.

Plano Americano. (de rodillas para arriba) Nos muestra las

partes
del
cuerpo,
es
decir,
hasta
las
rodillas
aproximadamente. Lo solan usar en las pelculas del Oeste
para darle especial relevancia a las cartucheras de los
pistoleros y tambin para intentar disimular a los personajes de
baja estatura.
Primer Plano. (muestra la cabeza o el rostro del personaje)
Posee un alto contenido psicolgico y dramtico. Tiene como
principal objetivo captar las emociones expresivas por lo que se
le resta importancia a los decorados. Pero tampoco ha de
abusarse de su utilizacin.

Qu
caractersticas
tiene
el lenguaje
televisivo y
cinematogrfico?
- El lenguaje televisivo est determinado por su naturaleza visual y
auditiva. En ella, se conjugan el lenguaje visual o imgenes (lenguaje del
cine), el lenguaje auditivo verbal y no verbal (lenguaje radiofnico) y el
lenguaje periodstico, sobre todo, en las informaciones (noticias, reportajes,
etc.).

- Si reconocemos cierto orden y reglas que rigen la puesta del mensaje

televisivo, heredados de los lenguajes ya mencionados y adaptados a su
condicin de produccin, estamos en presencia de ciertas gramticas y
sintaxis que constituyen el lenguaje. Para poder comprender entonces cmo
funcionan los programas, debemos conocer cmo se articulan
Fragmentacin: los distintos programas pierden autonoma por la franja
publicitaria. Los programas en general estn pensados para ser presentados
en bloques, si bien ellos son parte de un todo, deben considerar su valor
como unidad, al presumir la incorporacin de televidentica, que requiere de
resmenes o reiteraciones de contenidos en bloques anteriores, para
capturar su atencin.
- Espectacularidad: su ingrediente esencial es el espectculo. Es la
relacin de un espectador expuesto a la exhibicin de una escena. Una
relacin donde el espectador concurre al llamado, por diversas fuentes de
inters, intencin y voluntad, a la entrega de puestas en escena, en las que
se sostienen o alimentan varias formas de lenguaje. La espectacularidad
est situada como una forma exacerbada de ciertos elementos de estos
lenguajes para una captura en el tiempo del espectador: la msica, las
luces, el color o su ausencia, la imagen, el ritmo, etc.
Incitacin al consumo. La condicin de la televisin, como veremos ms
adelante, est determinada por el financiamiento con publicidad comercial.
Al ser sta la fuente principal de financiamiento, las empresas avisadoras
tienen una alta injerencia en el tipo de programacin y los modelos de
audiencia a construir. Las programaciones televisivas estn destinadas a
competir para capturar televidentita franjeada, segn edades, intereses,
clasificacin social, en la que los avisadores tengan mayores certezas del
resultado de sus productos o servicios.
- Banalizacin de contenidos. Al estar la televisin determinada por las
condiciones de financiamiento ya expuestas, requiere de las mejores y altas
televidenticas. Surge as la necesidad de generar un discurso apreciable
por todos, un mensaje que sea entendido por las grandes masas de
consumidores, instala la puesta en circulacin de discursos con una mnima
profundidad y mxima extensin de temas. Los avisadores no invierten en
publicidad para programas de baja expectacin. Programas demasiado
especficos no son franjas de inters para los avisadores, prefieren una
programacin masiva y totalzate.

- Predominio de lo emocional sobre lo racional. Los programas

televisivos presentan mecanismos que se estructuran de forma narrativotestimonial, mediante imgenes y relatos, que apuntan a un modelo ldicoafectivo, modelo opuesto al modelo racional-analtico, basado en la lecturaescritura.

Qu funcin tiene la imagen?

Funcin conativa: se relaciona con la persuasin. Su objetivo es
convencer. Se utiliza con frecuencia en los mensajes publicitarios

Funcin Ftica: busca llamar la atencin. Se observa en el uso de

contrastes, en los tamaos y es un recurso frecuente en algunos
mensajes publicitarios.

Funcin referencial: pretende informar. Se utiliza para ilustrar una

noticia, o un texto. Es frecuente en la prensa o en los libros de texto.

Funcin emotiva: Son imgenes utilizadas con finalidad sentimental y

tienen por objeto transmitir emociones.

Funcin potica: Valen en s mismas. Buscan la belleza con sentido

esttico, artstico.
Qu funcin tiene el sonido?
Funciones del sonido
El sonido puede conducir nuestra atencin dentro de la imagen. El sonido
puede anticipar algn elemento visual y dirigir hacia l nuestra atencin. La
banda sonora puede aclarar hechos de la imagen, contradecirlos o hacerlos
ambiguos. En cualquier caso, el sonido debe entablar una relacin activa
con la imagen.
Las aportaciones esenciales del sonido (con exclusin de la msica que ya
exista como acompaamiento en el cine mudo) son:
Permita una gran economa de planos, al poder representar elementos
ausentes del encuadre por su sonido en of, sin necesidad de visualizarlos.
Permita la introduccin de un narrador mediante su voz en of.
Aportaba el valor dramtico del silencio.
Introduca un rico universo de ruidos en funcin mimtica, dramtica y
expresiva.

ELEMENTOS DEL SONIDO

El sonido puede contener algunos de los siguientes elementos:

1. La palabra, en forma de comentario, de voces o de dilogos

sincronizados.
2. La msica.
3. Los efectos sonoros y ambientales.
4. El silencio.
ACTIVIDADES

1. Qu elementos comparten la televisin y el cine?

2. Menciona las diferencias entre el lenguaje televisivo y el lenguaje
cinematogrfico?
Lenguaje televisivo

Lenguaje cinematogrfico

diferencias

3. Consideras que los recursos cinematogrficos influyen en la

interpretacin de una escena por parte del pblico? de qu modo?
Explica
4. Forman grupos de 2 a 4 personas. Luego realiza las siguientes
actividades
Elija un programa televisivo y una pelcula-, cada grupo deber
elegir un gnero diferente.
Anoten en su cuaderno las caractersticas del programa televisivo y
de la pelcula escogidos: los planos, la iluminacin, el sonido, etc.
- Escriban un breve texto en el que expliquen de qu manera estos
recursos apoyan el mensaje del programa o la historia que presenta
la pelcula.