Celaya Arvizu Cindell

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Anlisis de la cancin de cuna dentro de "Bodas de Sangre" Acto I

cuadro II escrita por Federico Garca Lorca.

El anlisis de este poema fue hecho de manera independiente a la obra, es decir que no se
tom en consideracin la trama de la que forma parte pero s la adaptacin musical hecha
por Silvestre Revueltas.
Suegra
Nana,nio,nana
del caballo grande
que no quiso el agua.
El agua era negra
dentro de las ramas.
Cuando llega al puente
se detiene y calla.
Quin dir, mi nio,
lo que tiene al agua
con su larga cola
por su verde sala?

Mujer (bajo)
Durmete, clavel,
que el caballo no quiere beber.

Suegra
Durmete, rosal,
que el caballo se pone a llorar.
Las patas heridas,

las crines heladas,

dentro de los ojos
un pual de plata.
Bajaban al ro.
ay cmo bajaban!
La sangre corra
ms fuerte que el agua.

Mujer
Durmete, clavel,
que el caballo no quiere beber.

Suegra
Durmete, rosal,
que el caballo se pone a llorar.

Mujer
No quiso tocar
la orilla mojada,
su belfo caliente
con moscas de plata.
A los montes duros
solo relinchaba
con el ro muerto
sobre la garganta.
Ay caballo grande
que no quiso el agua!
Ay dolor de nieve,
caballo del alba!

Suegra

no vengas! Detente,
cierra la ventana
con rama de sueos
y sueo de ramas.

Mujer
Mi nio se duerme.

Suegra
Mi nio se calla.
Mujer
Caballo, mi nio
tiene una almohada.
Suegra
Su cuna de acero.
Su colcha de Holanda.
Nana, nio, nana.
Mujer
Ay caballo grande
que no quiso el agua!
Suegra
No vengas, no entres!
Vete a la montaa.
Por los valles grises
donde est la jaca.
Mujer
Mi nio se duerme.
Suegra
Mi nio descansa.
Mujer
Durmete, clavel,

que el caballo no quiere beber.

Suegra
Durmete, rosal.
Que el caballo se pone a llorar.

Lo primero que notamos es que la cancin de cuna es pronunciada a dos voces que marcan
estrofas y estribillos lo que le da ms musicalidad al texto pues son dos acordes que
pertenecen a una misma meloda, sus versos son hexaslabos y decaslabos.
sta estrofa inicia con una epadoniplosis usando la palabra nana y con la aliteracin de la
letra n. Los tres primeros versos al igual que los ltimos estn encabalgados por lo que se
deben leer o cantar sin hacer pausas, en los iniciales se plantea el tema de la cancin de
cuna y en los del final se plantea una pregunta retrica que motiva la curiosidad del lector.
Al igual que en su romance de la luna luna, Lorca plantea una imagen totalmente fantasiosa
y difcil de pensar cuando habla del agua que era negra dentro de las ramas o la imagen que
plantea en los cuatro ltimos versos de sta estrofa. Al hacer mencin del color negro ya
est haciendo referencia a algo negativo y ms an si consideramos que est dentro de las
ramas, pues desde mi punto de vista la rama siendo parte de un rbol puede simbolizar un
fragmento de la vida que por dentro se est muriendo y que terminara por contaminar a
todo el rbol que representara la vida completa. En los siguientes versos la irrealidad se
hace presente de nuevo, ya que se le da al agua la capacidad de detenerse y cantar.
Luego en el estribillo, se hace mencin del nio al que se le canta la nana pero mediante la
figura del clavel quiz por la belleza e inocencia que evoca est flor, adems crea un
contraste con la rosa, cuya explicacin aparece ms adelante. Hay una caracterstica propia
de las canciones de cuna y es la peticin del sueo.
En la siguiente estrofa se vuelve a hacer la misma peticin y a nombrar al nio pero ahora
como un rosal, la diferencia esencial aqu es que ya no es una flor, ahora es una planta que a
pesar de ser bella tambin es peligrosa pues tiene espinas. Por otro lado sta estrofa se
centra en el caballo pues lo describe empezando por las patas, pasando por las crines y los
ojos en los que se ve la muerte en forma de puales de plata, es decir de la luna. Estos tres

elementos, luna, caballo (y por lgica jinete) y muerte son figuras recurrentes en Lorca
como ejemplo tenemos su romance de la luna luna.
Enseguida encontramos una hiprbole pues se hace la exaltacin que nos habla de una
tragedia ya que al decir que la sangre corre ms fuerte que la agua se hace referencia a una
herida mortal en contraposicin a la vida representada por la agua, cmo tambin podemos
ver en la obra Yerma.
A continuacin se vuelve a hablar de la muerte pero como si el caballo o su jinete la
buscaran e hicieran todo lo posible por renunciar a la vida, pues no es que no pudiera beber,
si no que no quiso siquiera acercarse a la orilla, adems de la presencia de las moscas de
plata y el ro muerto lo cual clarifica la idea principal al igual que las interjecciones con las
que finaliza la estrofa y el dolor de nieve, blanca como la muerte.
Al llegar a este punto de la nana nos encontramos en los momentos ms dramticos, de
nuevo la presencia de las interjecciones nos marca la emotividad de la situacin y la
desesperacin por detener a la muerte, adems de la aparicin del retrucano o conmutacin
tan usada por Lorca.
Finalmente la cancin de cuna termina a dos voces, confirmando que el nio se ha dormido
y con las reiteraciones de la relacin caballo- muerte- tragedia.
En cuanto a la parte musical, la interpretacin es para fagot, 2 trompetas, trombn, tuba,
voz (soprano), viola y cello. Inicia con una nota tenida en el cello y con el fagot repitiendo
la misma nota en sincopa. Las trompetas y el trombn van haciendo acompaamiento y eso
se mantiene igual mientras la voz canta la primera parte del texto, en la segunda parte
cambia de tonalidad, la voz canta la meloda mientras que el cello va haciendo una nota
pedal y la viola hace una textura de corcheas.
Bibliografa
Garca, Federico. Bodas de Sangre. Mxico, 1988: Ctedra. 1 Edicin.
Cancin de cuna interpretada por Jos Revueltas
https://www.youtube.com/watch?v=SmgRQtdInPM