Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
e Arteiros
Arte,
artistas
e
arteiros
.................................................................................
Srie televisiva: textos complementares
Sumrio
Introduo .............................................................................................................................. 5
Arte, artistas e arteiros no giro da Terra ............................................................................... 7
As relaes fundamentais entre arte e natureza, facilitando o entendimento da participao de cada ser humano
como integrante, dependente e agente transformador do meio ambiente.
Introduo
A arte se faz em um tempo, em um lugar e pela ao das pessoas envolvidas nesse fazer. A
arte no existe sem o artista, sem o espectador e, principalmente, sem o arteiro que habita
cada um deles. Arte, artistas e arteiros se entrelaam no processo criativo.
O artista aquele que direciona suas buscas e investigaes no caminho especfico da
produo nos diferentes campos da arte. E o arteiro? Ele o que ousa, enfrenta desafios e
no tem medo de experimentar o novo.
importante observar que dentro de todo artista existe um arteiro, mas nem todo arteiro se
realiza no campo especfico da arte. Pode escolher outros caminhos de realizao pessoal
e profissional, mas segue mantendo a sensibilidade e o prazer criativo em seu cotidiano.
Arte, artistas e arteiros caminham sempre juntos, e, com certeza, as obras que nos
sensibilizam, nos instigam e fazem pensar contm viva a essncia dessa unio.
A srie Arte, Artistas e Arteiros tem como principal compromisso estimular alunos e
professores a explorar os diferentes caminhos das linguagens artsticas, sem medo de se
aventurar pelas trilhas que se apresentem nesse percurso.
So tantas e to diversas as questes da arte que, mais do que aprofundar um determinado
conhecimento, procuramos mostrar a riqueza que o assunto oferece, tomando-se por base
recortes temticos selecionados com o objetivo de favorecer discusses e reflexes, sem
que se perca a potica implcita no prprio sentido da arte.
As temticas trabalhadas nos textos e nos programas pretendem colaborar com as prticas
educativas, abrindo possibilidades para novas pesquisas, novas articulaes e novos
desdobramentos, inter-relacionando os diferentes saberes de todos os envolvidos nesse
universo de comunicao e de troca.
O professor, como mediador do conhecimento, deve procurar apresentar o contedo a ser
estudado, instigando seu aluno a encontrar respostas para possveis dvidas, a considerar
novos pontos de vista, a descobrir diferentes possibilidades e, principalmente, a despertar
o desejo de aprender mais sobre algo que faz parte da vida a arte.
Cabe ao professor escolher seu caminho, de acordo com as necessidades e os interesses
das turmas, construindo uma proposta didtico-pedaggica em Arte, para que seus alunos
desenvolvam competncias e habilidades. Assim, por meio de suas prprias escolhas, eles
encontraro maneiras individuais de se colocar no mundo, possibilitando a expresso das
muitas mensagens poticas e de significados estticos, dando vez e voz para o arteiro em
potencial que cada um traz em seu interior.
A Terra gira,
o tempo passa
A Terra, como todos os corpos do universo, no est parada. Ela realiza inmeros
movimentos. O giro que faz em torno de si
mesma chama-se rotao e dura, aproximadamente, 24 horas.
A luz solar vai iluminando, progressivamente, diferentes reas do nosso planeta medida que ele gira, e, como o movimento de
oeste (onde o sol se pe) para leste (onde o
sol nasce), em alguns lugares anoitece e em
outros amanhece.
Por que percebemos de formas diferentes o
amanhecer e o anoitecer?
Olhar no apenas ver, pois a nossa maneira prpria de perceber transforma as coisas
que vemos, e, muitas vezes, elas podem se
materializar em diferentes linguagens: grfica,
plstica, corporal, escrita, falada, musical.
A percepo e a sensibilidade so janelas para o mundo e possibilitam a troca entre o que est dentro e o que est
fora. A todo instante, nossos sentidos so
Um desses exemplos a narrativa que explica o surgimento da noite. Ela integra a riqueza da tradio oral de vrios povos indgenas
e apresenta variantes em diferentes sociedades, dos caiaps aos tupis da costa brasileira.
A narrativa de como a noite comeou a existir parece falar da contribuio que a humanidade pode ter na prpria feio do planeta.
No comeo do mundo, s havia dia. A noite estava adormecida nas profundezas das guas com
Boiuna, uma cobra grande que era senhora do rio.
A filha de Boiuna, uma moa muito bonita, havia se casado com um rapaz de um vilarejo, nas
margens do rio. Na hora de dormir, ela no conseguia e explicava para o marido:
porque ainda no noite.
Um dia, a moa pediu ao marido que fosse buscar a noite na casa de sua me. Ele mandou
trs amigos s profundezas do rio para falar com Boiuna.
Boiuna colocou a noite dentro de um caroo de tucum, uma fruta da palmeira, e mandou
entregar como se fosse um presente para sua filha.
Os trs amigos carregavam o tucum quando ouviram o barulho de sapinhos e grilos, bichinhos que s cantam noite. Curiosos, resolveram abrir o tucum para ver que barulho era
aquele. Quando o tucum foi aberto, a noite escapou e tomou conta de tudo. O mundo virou
uma escurido s.
A filha de Boiuna viu o que tinha acontecido e tentou separar a noite do dia. Pegou dois fios,
enrolou o primeiro, pintou de branco e disse:
Voc ser Cujubim e vai cantar sempre que o dia nascer.
Ento, soltou o fio, que se transformou em pssaro e saiu voando.
Depois, enrolou o outro fio, jogou cinza sobre ele e disse:
Voc ser Coruja e cantar quando a noite chegar. A coruja saiu voando.
A partir de ento, o mundo passou a ter dia e noite.
10
imagem
noite
Como o dia e a noite, somos envolvidos por sentimentos opostos, contrastantes. Aprender a lidar com eles nos faz inventar ideias que movem
nossos pensamentos sobre o sentido da vida.
Fazer parte desse mundo mgico movimenta
nossas dvidas e certezas, nossas verdades
e mentiras, nossos sonhos e realidades.
VITRAIS
Conjunto figurativo ou decorativo formado por pequenos pedaos de vidro de vrias cores unidos por liga de
chumbo. Atravs de vitrais coloridos, a luz penetra o interior de grandes igrejas medievais, como a Catedral de
Chartres (1194) e a Sainte-Chapelle de Paris (1241). Os imensos espaos iluminados criados por novas tcnicas
construtivas buscam aproximar os fiis de forma quase palpvel do pensamento da poca, que vinculava a luz ao
prprio conceito de Deus.
COR
A cor somente pode existir por causa de trs elementos: a luz, o objeto e o espectador. Em 1666, o fsico Isaac Newton
descobre que a luz branca de um raio de sol, ao passar por um prisma de cristal, se decompe em uma srie de cores
com comprimentos de onda diferentes. Tal como em um arco-ris, violeta, anil, azul, verde, amarelo, laranja e vermelho
formam o espectro visvel.
5. Pgina esquerda: Vitral da Catedral dvreux (Frana).
13
Leonardo da Vinci
6. Leonardo da Vinci.
LEONARDO DA VINCI
(Vinci, 1452 Amboise, 1519)
Artista, filsofo, cientista, matemtico, escritor e msico italiano. Sua habilidade em vrias reas do conhecimento est
ligada ao humanismo renascentista, que considerava o homem como centro do universo e dotado de capacidade ilimitada
de desenvolvimento. Considerando o artista como um criador dotado de inteligncia, Leonardo defende a arte como uma
atividade intelectual cuja base, o desenho (disegno), constitui a prpria ideia, a concepo mental de determinado objeto.
REMBRANDT VAN RIJN
(Leyden, 1606 Amsterd, 1669)
Pintor, desenhista e gravador, Rembrandt considerado o grande artista da poderosa Holanda do sculo XVII. Produziu
retratos individuais e de grupos e tambm uma extensa srie de autorretratos que abrangem desde sua juventude at
sua velhice. O artista valoriza mais a verdade e a franqueza do que a harmonia e a beleza e assim estuda intensamente
espao, atmosfera e luz, de modo a exibir rostos de seres humanos reais, sem sinais de pose ou de vaidade.
JOHANNES VERMEER
(Delft, 1632 1675)
Pintor holands, Vermeer executou retratos, vistas de cidades e, principalmente, quadros de interiores domsticos. Na
busca da descrio objetiva da atividade da luz, ele suaviza os contornos das figuras sem perder o efeito de solidez e
firmeza. Resultam composies de senso sereno de equilbrio, muitas vezes baseadas em harmonia de azul, cinza, branco
e amarelo e luz moderada, que nos fazem enxergar a beleza de uma cena singela com um olhar sempre revigorado.
9. Pgina esquerda: Rembrandt van Rijn. A Companhia de Frans Banning Cocq e Willem van Ruytenburch (conhecido como A Ronda
15
Essa magia potica se concretiza por diferentes formas de expresso. Tentar captar e eternizar um momento como o do verso anterior
mobiliza a imaginao e pode se traduzir em
cano, poesia, expresso corporal, desenho,
foto, pintura, escultura e tudo mais que a
criatividade humana possa ousar.
Edith Derdyk
CINCIA E ARTE
Cincia e arte so formas de conhecimento do mundo que visam a ampliar os limites do que ns sabemos e de
como o sabemos. A relao entre arte e cincia, porm, constitui tema complexo, j que, em diferentes pocas,
essas atividades so vistas ora como percepes de mundo divergentes, ora como perspectivas complementares.
No incio do Renascimento, arte e cincia compartilhavam o mesmo terreno: na perspectiva, regras de projeo
geomtrica definem o espao da pintura.
16
As sensaes decorrentes dessas lembranas so filtradas e registradas pela sensibilidade do artista. ele que, combinando
intuio, anlise, realidade e simbolismo,
abre caminhos para diferentes percepes,
transformando nosso comportamento e
nossa viso de mundo.
Podemos rejeitar ou nos sentir atrados por
uma obra de arte. Mas, qualquer que seja a
nossa reao, a inquietude que a obra provoca nos leva a pensar e a rever nossos prprios conceitos.
Marcel Duchamp
17
So doze em ponto
E a Lua cheia clareia os quatro cantos
Para ver quem vem passar
o homem da Meia-Noite que vem
Vestindo fraque e colete
Gigantes pernas de pau
Danando na multido
Alceu Valena
19
Varei o dia,
revirei a noite
Clareou de novo
e eu ficando l...
Frevo de Itamarac / Edu Lobo
ORQUESTRA DE FREVO
O carnaval pernambucano tem sua msica e dana prprias e originais. Surgido nas ruas do Recife, o frevo tem
caractersticas singulares, tais como o bailado de passos acrobticos e a inconfundvel sombrinha. O frevo apresenta
as variedades frevo de rua, frevo-cano, frevo de bloco. A orquestra de frevo um grupo musical que acompanha
e anima os folies. Uma orquestra de frevo conta com integrantes distribudos entre os instrumentos: trombone,
trompete, saxofone, surdo, bombo, tarol e outros.
20
E mudam as estaes...
RENASCIMENTO
Grande movimento cultural que se origina no Mediterrneo europeu em meados do sculo XIV e expande-se
pela Europa e pelo Novo Mundo at fins do sculo XVI. O termo refere-se ao renovado interesse por formas
da Antiguidade clssica como verdadeira fonte da beleza e do saber. O Humanismo, com a revalorizao do
homem e de sua ilimitada capacidade de desenvolvimento, est na base do movimento, que se caracteriza
por maior conhecimento da arte, filosofia e literatura antigas e pelo progresso cientfico e tcnico. Observa-se
ento crescente prestgio da pintura, escultura e arquitetura, que passam a ser compreendidas como atividades
intelectuais, e no meramente mecnicas. Do mesmo modo, o artista ganha novo estatuto social e cultural, sendo
considerado um criador dotado de inteligncia e dignidade.
21
Em seu giro em torno do Sol, a Terra reverencia o astro rei, fonte de luz e de calor. Ela
se inclina, rodopia, exibindo toda a beleza
azul do planeta que encantou o astronauta.
Nessa ciranda, a Terra no vai sozinha e,
durante um ano, junto com outros planetas,
brinca em um movimento chamado translao.
Inclinando-se para o Sol, a Terra vaidosa
muda sua roupagem, de acordo com o aquecimento maior ou menor dos raios solares.
Surgem as estaes do ano, e, em cada uma
delas, a natureza cria cenrios prprios para
o desfile da vida.
So cores, sons, cheiros e sabores que provocam sensaes diferentes, estimulando nossa
imaginao. As mudanas das estaes sinalizam que tudo na vida tem um tempo.
Tempo romntico para as flores, a construo dos ninhos e o namoro dos animais.
Borboletas e abelhas voam de flor em flor
em busca do nctar. uma poca agradvel
com temperaturas amenas.
Tempo para o calor, a alegria fervendo no ar,
os dias bem longos e as noites curtas. A felicidade das cores que vibram com a luz do Sol
se unindo algazarra das frias escolares.
Tempo gostoso para as frutas maduras e as
folhas de todos os tamanhos e cores que
caem e cobrem o cho das ruas, dos parques
e dos jardins; dias mais curtos e mais frescos.
Tempo para o sonho e o recolhimento, com perodos de frio intenso, dias curtos e noites longas.
Alguns animais hibernam, e o homem tambm
prefere ficar em casa, no calor das cobertas.
A Terra se prepara para uma nova primavera, e,
ento, o que seria o fim precede o recomeo.
Primavera, 1477.
20. Pgina direita: Sandro Botticelli. Primavera, 1477 (detalhe).
22
uma parte do ano no mundo subterrneo. Nesse perodo, a me Demter, entristecida, deixava
os campos ridos no vero, antes das chuvas de
Na mitologia romana, Ceres a deusa da terra cultivada, das colheitas e das estaes do
ano. Desde aquela poca, era realizado um
festival na primavera em sua homenagem.
Na mitologia grega, Ceres representada
como Demter.
Uma interessante lenda simboliza a influncia dessa deusa no ciclo anual da colheita.
periodicamente.
MITOLOGIA
Elemento caracterstico das mais diversas culturas, o mito uma forma de expresso do ser humano em sua
perplexidade diante do mundo. Mitologia o conjunto de mitos ou narrativas simblicas transmitidos ao longo do
tempo, dentro de um grupo social, por tradies orais ou escritas que explicam a origem de determinados fenmenos,
seres, costumes sociais, etc.
22. Pgina esquerda: Franois Girardon. O Rapto de Proserpina, 1677-1699.
25
Cada um de ns elege uma estao preferida. Corpo e mente sofrem influncias das
foras climticas. E, assim como a Terra, mudamos as roupagens externas e as internas
que se inter-relacionam no nosso modo particular de ser e de viver.
As estaes do ano interferem tambm no
ciclo da moda. As criaes seguem tendncias e estilos ligados s colees primavera-vero e outono-inverno.
A moda, intimamente associada ao conceito
de mudana, est em constante metamorfose. Mudam as estaes, mudam tambm os
estilos, os tecidos, as cores, as padronagens,
os acessrios, os modelos.
26
Atravs dos tempos, o processo vital da natureza uma das fontes de inspirao que alimentam diferentes linguagens artsticas, sempre
conservando a essncia da criao individual.
As quatro estaes serviram de tema a vrios artistas. Entre os nomes que mais se
destacaram, est o compositor de msica
italiana barroca Antonio Vivaldi.
PIET MONDRIAN
(Amersfoort, 1872 Nova York, 1944)
Pintor e terico holands, Mondrian talvez quem mais contribuiu para a formulao da abstrao concreta na arte
moderna. mentor intelectual do Neoplasticismo, movimento de vanguarda que chega a uma nova concepo da forma
atravs da reduo das mltiplas formas e cores da natureza a planos, linhas (horizontais e verticais) e cores (primrias,
preto e branco). Essa compreenso racionalista e abstrata da forma se estende para o design, a arquitetura e a moda.
ANTONIO VIVALDI
(Veneza, 1678 Viena, 1741)
Compositor e maestro, foi autor de numerosas obras, tais como peras e consertos, consagrando-se pela srie As
Quatro Estaes. Foi ordenado padre, porm dedicou-se quase completamente msica. Apesar do seu prestgio,
terminou a vida sem recursos e em esquecimento por dois sculos. Seus originais, vendidos a particulares aps sua
morte, foram redescobertos somente no sculo XX, quando sua obra voltou a ser reconhecida.
27
Assim como Vivaldi na msica, o pintor italiano Giuseppe Arcimboldo criou uma srie de
obras plsticas inspiradas nas quatro estaes.
Esses trabalhos distinguem-se das representaes caractersticas de sua poca, pois
so retratos feitos tomando-se por base a
combinao de objetos, frutas, verduras,
flores e legumes, tpicos de cada estao,
com roupas e paisagens que variam de acordo com o clima.
25. Giuseppe
Arcimboldo.
Outono, 1572.
28. Giuseppe
Arcimboldo.
Primavera,
1563.
26. Giuseppe
Arcimboldo.
Vero, 1563.
28
O pintor francs Claude Monet, um dos precursores desse estilo, retratava um mesmo
motivo diversas vezes, explorando as variaes luminosas nas paisagens, nas rvores,
nos rios, nas pessoas.
O encanto que sentia pela luz e sua ousadia em represent-la intensamente fizeram dele um dos mais importantes artistas
desse movimento.
Um clssico da persistncia de Monet em representar os efeitos da luz a srie de pinturas realizadas pelo artista mostrando as
modificaes nas cores da construo da Catedral de Rouen durante o passar das horas.
Os pintores impressionistas observaram detalhadamente essas transformaes, estabelecendo mudanas em seu modo de pintar e
no colorido de suas palhetas.
As estaes, que, at ento, eram representadas de forma simblica ou alegrica, passam a surgir, nas pinturas impressionistas,
com uma nova viso.
IMPRESSIONISMO
Movimento artstico constitudo na Paris da segunda metade do sculo XIX por grupo de pintores insatisfeitos
com as regras acadmicas de arte. Na busca de experincia direta e imediata da realidade, eles registram motivos
cotidianos, muitas vezes dedicando-se pintura ao ar livre (plein air). Notas cromticas puras so inseridas na
tela com pinceladas rpidas, leves e imprecisas, sendo percebidas pelo espectador em sua mistura ptica.
29
CLAUDE MONET
(Paris, 1840 Giverny, 1926)
Um dos mais caractersticos representantes do Impressionismo ao manter-se fiel s impresses resultantes da experincia direta da realidade. Sua pintura se destaca por explorar a qualidade da luz e da cor que mudava em diferentes
condies atmosfricas e em vrias horas do dia.
PIERRE-AUGUSTE RENOIR
(Limoges, 1841 Cagnes, 1919)
Um dos principais expoentes do Impressionismo. Aborda variados temas atravs de um modelado de cores brilhantes.
Pinta com pequenos toques de cores puras que, percebidas isoladas ou unidas s outras, produzem efeito que consiste na prpria luz que emana do quadro.
EDGAR DEGAS
(Paris, 1834 1917)
Pintor que mantinha afinidades e diferenas com os impressionistas: justapunha pinceladas de tinta ou pastel, mas
pouco pintava ao ar livre ou diante do motivo. Preferia temas urbanos e a luz artificial. Atento s cenas cotidianas,
buscava enquadr-las com nfase na anlise do movimento.
36. Pgina esquerda: Claude Monet. Vtheuil no Vero, 1880 (detalhe).
31
ELISEU VISCONTI
(Vila de Santa Catarina, Itlia, 1866 Rio de Janeiro, 1944)
Pintor e desenhista italiano, Visconti inicia formao artstica no Rio de Janeiro (Liceu de Artes e Ofcios e Academia Imperial
de Belas Artes). Sua pintura participa do processo de modernizao da arte no Brasil e se abre a tendncias internacionais
da passagem do sculo XIX para o XX Art Nouveau, Simbolismo e Impressionismo. Atento relao arte-indstria, ele
projeta objetos em ferro, cermica, estamparia de tecidos, etc. Decora tambm o Theatro Municipal do Rio de Janeiro.
32
Conhecimentos em arte
33
Para visitar
Instituto Moreira Salles Centro cultural que realiza exposies, palestras, shows,
sesses de cinema e eventos.
Endereo: Rua Marqus de So Vicente, 476, Gvea.
Tel.: (21) 2274-2149.
Observatrio Nacional Instituio de pesquisa, ensino e prestao de servios
tecnolgicos na rea de astronomia.
Endereo: Rua Gal. Jos Cristino, 77, So Cristvo.
Tel.: (21) 3878-9100.
Planetrio da Gvea Instituio que desenvolve projetos culturais de cincia
e astronomia.
Endereo: Rua Vice-Governador Rubens Berardo, 100, Gvea.
Tel.: (21) 2274-0046.
Senai/Cetiqt Centro de formao profissional para o setor txtil, estudo de
Moda e Design.
Endereo: Rua Magalhes Castrim, 174, Sampaio.
Tel.: (21) 2582-1000.
Theatro Municipal do Rio de Janeiro Inaugurado em 1909, com arquitetura
inspirada na pera de Paris, possui coro, orquestra sinfnica e uma companhia
de bal. Sua decorao apresenta obras de arte de autoria de Rodolfo Amoedo,
dos irmos Bernardelli e de Eliseu Visconti.
Endereo: Avenida 13 de Maio, 33, Centro.
Tel.: (21) 2332-9123.
34
As formas, individuais e coletivas, de apreenso do mundo e a necessidade de interpretar e expressar pensamentos esto presentes em todas as culturas.
35
35
36
Esses artistas preferiram visitar seus sonhos, embelezando e transformando o mundo, para nos fazer tambm sonhar e inventar
outras realidades, criar projetos e solues
para melhorar a condio humana. Essa
uma das razes de ser da arte.
Quando deixo meus trabalhos nos campos, nas florestas, nos leitos dos rios,
ele no somente capta o elemento fsico,
espacial, mas o elemento energtico.
Quando ele est na natureza, vai-se identificando, e ela vai reagir a esse corpo.
Cristina Oiticica
37
37
1983 (Paris).
IGOR STRAVINSKY
(Oranienbaum, atual Lomonssov, 1882 Nova York, 1971)
Compositor russo, estudou msica desde os 9 anos, cursou a faculdade de Direito, mas no chegou a exercer a
profisso. Em 1910, seu bal O Pssaro de Fogo, encenado em Paris, proporcionou-lhe o incio da fama. Mas foi
com A Sagrao da Primavera (1913) que entrou para a histria da msica universal. Na dcada de 1930, foi morar
na Europa e, com a Segunda Guerra, mudou-se para os Estados Unidos, onde fez uma brilhante carreira.
43. Pgina esquerda: Niki de Saint Phalle e Jean Tinguely. Fonte Stravinski, Paris (detalhe).
39
39
Ao planejar um jardim, ele considerava plantas, pedras, lagos, cursos, quedas dgua e
a dinmica dos animais que ali viviam. Respeitava os diversos tipos de ambiente e os
elementos presentes, criando uma esttica
singular, na qual se destacavam a sinuosidade dos elementos e as manchas contnuas
de cor.
Burle Marx foi considerado o poeta dos
jardins, pois seus projetos eram verdadeiras pinturas. Reunia plantas e flores com
formatos, texturas e cores complementares que, entremeadas a painis e esculturas, transformavam a paisagem em uma
obra de arte.
40
41
41
Esses registros foram de grande importncia para o conhecimento da flora e da fauna brasileiras. Os detalhados estudos desses
artistas sobre o Brasil foram publicados, no
sculo XIX, na Frana.
Abacaxi, Melancias
e Outras Frutas, sem
data (detalhe).
42
A ilustradora botnica Margaret Mee foi uma artista viajante do sculo XX. De origem inglesa,
mudou-se para o Brasil em 1952 e explorou durante 30 anos as florestas tropicais brasileiras,
principalmente a Floresta Amaznica, registrando
a flora que encontrava nos ambientes visitados.
Pintou orqudeas, bromlias, cactos e outras
famlias botnicas com riqueza de detalhes, utilizando tinta guache com a tcnica de aquarela.
Tambm atuou como ativista ambiental,
sempre pronta a denunciar a destruio da
Floresta Amaznica, j naquela poca.
Os trabalhos de Margaret Mee ilustraram livros no Brasil e no exterior, deixando um precioso acervo para os estudiosos de botnica,
que ainda utilizam a observao e a sensibilidade humana para retratar uma nova espcie,
apesar dos recursos tecnolgicos existentes.
MARGARET MEE
(Chesham, 1909 Seagrave, 1988)
Artista botnica inglesa, Mee contribuiu de modo significativo para os campos da cincia e da conservao ambiental.
Especializou-se no registro de plantas nativas da Floresta Amaznica, algumas das quais no haviam sido at ento
identificadas. Preocupada com a proteo da regio e de toda a sua flora, comeou a incluir em suas ilustraes o
habitat natural das espcies que desenhava, enfatizando a interdependncia entre planta e ambiente.
HENRI-JULIEN-ROUSSEAU
(Laval, 1844 Paris, 1910)
Pintor francs autodidata, Rousseau produziu uma obra fora de padres acadmicos que foi valorizada pelos artistas
modernos da Paris do incio do sculo XX. Trabalhou vrios temas, sendo mais conhecido por cenas imaginrias de
selva inspiradas em cartes-postais, fotografias, jornais populares e visitas a zoolgicos e jardins botnicos. So telas
grandes, nas quais as figuras, fora de qualquer hierarquia, so dispostas no mesmo plano, estabelecendo estrutura
formal caracterstica de toda a arte moderna.
51. Pgina esquerda: Flor amaznica pintada por Margaret Mee, 1977.
45
45
MARLIA KRANZ
(Rio de Janeiro, 1937)
Pintora, desenhista, gravadora e escultora brasileira, Kranz alcana em suas telas efeitos de translucidez ao fazer uso
de tinta vinlica sobre lisos suportes de eucatex. O procedimento confere leveza cromtica a formas geometrizadas que,
inspiradas pela natureza, apresentam sensualidade e certo ar de sonho.
OSCAR NIEMEYER
(Rio de Janeiro, 1907)
Arquiteto brasileiro, Niemeyer referncia internacional no campo da arquitetura moderna. A partir das construes coloniais
brasileiras e do funcionalismo do arquiteto Le Corbusier, ele desenvolve vocabulrio prprio, baseado em curvas desenvoltas
que fluem no espao. Tira proveito das possibilidades plsticas do concreto armado no projeto de edifcios situados em todo
o mundo. No Brasil, destacam-se edifcios de Braslia, como os Palcios da Alvorada, do Planalto e do Itamaraty.
54. Pgina direita: Henri Rousseau. Numa Floresta Tropical, Combate entre Tigre e Bfalo, 1908/1909 (detalhe).
46
Lio de Arquitetura
para Oscar Niemeyer / Ferreira Gullar
Cada um de ns, ao sentir-se parte da natureza e dela absorvendo todos os ensinamentos, a beleza e a perfeio que transmite, certamente conseguir instigar o arteiro
criativo, dando-lhe voz para encontrar nosso
prprio caminho de expresso.
56. Ilustrao da Terra habitada por dinossauros.
48
FRANS KRAJCBERG
(Kozienice, 1921)
Escultor, pintor, gravador e fotgrafo polons, Krajcberg encontra na natureza principal tema e matria-prima de sua
arte. Radicou-se no Brasil em 1948, onde desenvolveu trajetria artstica marcada por pesquisa e utilizao de elementos
naturais. Recolhe galhos, razes e troncos de rvores calcinadas que so usados em esculturas e fotografa desmatamentos
e queimadas, denunciando, assim, a destruio de nosso meio ambiente.
49
49
Parque
JOSEPH BEUYS
(Krefeld, 1921 Dsseldorf, 1986)
O alemo Beuys foi um dos artistas mais influentes da segunda metade do sculo XX. Fora das tradicionais
categorias de pintura e de escultura, produziu desenhos, objetos, aes e instalaes que participavam de um
conceito expandido de arte, visando total integrao da vida cotidiana com atos criativos. Afirmava que toda
pessoa um artista, o que significa que cada homem possui um potencial produtivo, capacidade de plasmar o
mundo em que vive.
59. Pgina esquerda: Escultura de Frans Krajcberg.
51
51
Kurt Schwitters
Outros artistas pelo mundo transformam a realidade cotidiana com grandes instalaes de lixo.
VIK MUNIZ
(So Paulo, 1961)
Fotgrafo, desenhista, pintor e gravador brasileiro, Muniz questiona a funo e as tradies da representao visual
ao usar materiais inusitados para criar os temas de suas fotografias. Entre suas sries de imagens, esto aquelas
compostas com chocolate, acar, poeira ou recortes de revistas, que so dispostos sobre uma superfcie e depois
fotografados. Tais imagens exploram modos de iluso do espectador, que questiona a fotografia como reproduo
fiel da realidade.
61. Pgina esquerda: Vik Muniz. Marat (Sebastio), 2008 (detalhe).
53
53
A Fenda, 2004.
Porque a sucata,
na verdade
seja o que for
que tenha sido
um mero estado transitrio
do material em disponibilidade.
No tem nada de trgico.
A sucata o material em frias... (...)
Porque a sucata quanto mais sucata
Mais pode vir a ser UMA OUTRA COISA!
Histria do Futuro / Mario Quintana
54
Qual a ligao que podemos estabelecer entre a tcnica de unir retalhos com outras expresses de arte?
Coletar, selecionar e compor com pedaos
dos mais diferentes materiais um desafio
criao do artista, apresentando numerosas
possibilidades de solues com liberdade de
expresso. Geralmente, os materiais disponveis na comunidade servem como elementos
detonadores do processo criativo.
A obra do espanhol Antoni Gaud sintetiza
a fora da natureza, vinculando a Terra ao
homem. A originalidade do seu estilo aparece no s na arquitetura, mas tambm no
revestimento que faz, nas diversas construes, utilizando mosaicos de retalhos de
azulejos, cermicas, vidros, formando composies com desenhos inusitados.
Gaud imaginou e criou uma fantstica cidade jardim, o Parque Gell, na cidade de
Barcelona. Respeitando a natureza local,
adaptou a arquitetura geografia do terreno
e utilizou, na construo, materiais existentes
no prprio meio.
ANTONI GAUD
(Reus, 1852-1926)
Arquiteto e designer espanhol, Gaud desenvolveu obra de formas orgnicas que, inspiradas na natureza,
estruturam suas construes. Influenciado pelo movimento Arts and Crafts, da segunda metade do sculo XIX,
que defendia a unidade das artes, ele integrava cermica, vitral, ferro fundido, carpintaria e mosaicos sua
arquitetura. Entre suas obras, concentradas em Barcelona, encontram-se a Catedral da Sagrada Famlia, o Parque
Gell, a Casa Batll e a Casa Mil.
66. Pgina esquerda: Antoni Gaud. Casa Batl, 1905-1907.
57
57
JORGE SELARN
(Chile, 1947 Atualmente reside no Brasil)
Pintor e ceramista, Selarn criou um dos pontos mais visitados do Rio de Janeiro: a Escadaria do Convento de
Santa Teresa, entre os bairros da Lapa e de Santa Teresa. Por essa obra, que sempre muda sua composio, ele
recebeu da Prefeitura ttulo de Cidado Honorrio do Rio de Janeiro.
JORGE VELLOSO BORGES LEO TEIXEIRA, O BARRO
(Rio de Janeiro, 1959)
Artista multimdia que produz objetos, vdeo, msica, capas de disco, cenografia e vinhetas de TV. Barro retira objetos
cotidianos de seus contextos originais e lhes d novos sentidos. Constri peas irreverentes e inteis que criticam a
sociedade de consumo com um humor tipicamente carioca.
58
O aproveitamento de sucatas no s colabora com o meio ambiente, mas um desafio para o ser criador, que consegue unir
partes em um todo, em diferentes expresses artsticas.
Se lembra da fogueira
Se lembra dos bales
Se lembra dos luares dos sertes
A roupa no varal, feriado nacional
E as estrelas salpicadas nas canes...
HOMEM VITRUVIANO
(Galeria da Academia, Veneza, c. 1492)
Desenho de Leonardo da Vinci baseado no tratado do arquiteto romano Vitrvio, que acreditava que a boa
arquitetura e as perfeitas propores do homem seguiam leis da natureza. Com seu vasto conhecimento de
anatomia e geometria, Leonardo obteve sucesso com esse desenho, que chegou a representar o padro da
beleza fsica humana.
59
59
61
61
A memria fragmentada,
e o sentido de identidade do
indivduo depende, em parte,
da organizao desses fragmentos.
Conhecimentos em arte
Percepo dos elementos visuais (ponto,
linha, forma, cor e textura) na natureza.
Artistas que se inspiraram na natureza
para criar.
62
Para visitar
Instituto Moreira Salles Centro cultural que realiza exposies, palestras, shows,
sesses de cinema e eventos.
Endereo: Rua Marqus de So Vicente, 476, Gvea.
Tel.: (21) 2274-2149.
Museu do Aude Situado na Floresta da Tijuca, no Alto da Boa Vista, em uma rea
de 150m2, possui ricos acervos de arte pertencentes coleo Castro Maya.
Endereo: Estrada do Aude, 764, Alto da Boa Vista.
Tel.: (21) 2492-2119.
Stio Roberto Burle Marx Antiga residncia do paisagista Burle Marx, atualmente
uma instituio de conservao e pesquisa de recursos naturais. Possui um dos
mais importantes acervos botnicos e paisagsticos de plantas vivas do mundo.
Endereo: Estrada Roberto Burle Marx, 2.019, Barra de Guaratiba.
Tel.: (21) 2410-1412.
Museu de Arte Contempornea de Niteri O MAC foi projetado por Oscar Niemeyer,
sendo um dos marcos da arquitetura brasileira e smbolo da cidade de Niteri.
Endereo: Mirante da Boa Viagem, s/n., Niteri.
Tel.: (21) 2620-2400.
Jardim Botnico Criado por D. Joo VI, em 1808, hoje um espao de lazer, estudo e pesquisa que abriga numerosas espcies raras de plantas da flora brasileira e de outros pases.
Endereo: Rua Jardim Botnico, 920, Jardim Botnico.
Tel.: (21) 3874-1214.
63
63
A aventura da existncia mostra a necessidade vital do ser humano em deixar registros, marcar sua presena, seu domnio e
sua identidade em um territrio.
Antes mesmo de desenvolver a linguagem
verbal, o homem j se comunicava por meio
de smbolos.
A capacidade de comunicao
humana no se restringe s palavras.
Fayga Ostrower
Nas cavernas, os desenhos e as pinturas rupestres expressavam e transmitiam os hbitos e as experincias do homem pr-histrico, mostrando sua sensibilidade visual e
capacidade de abstrao.
Na solido e na segurana das cavernas, o
homem sonhava, imaginava e criava, em sua
tentativa de compreender o mundo. Assim,
ele fez da caverna o seu primeiro ateli.
73. Nervuras de uma folha.
ARTE RUPESTRE
Consiste em traos, gravaes ou pinturas sobre rochas feitos em cavernas ou ao ar livre. considerada a primeira
manifestao da criatividade humana, pois remonta pr-histria, mas no se limita a esse perodo. Encontrada em
diferentes pocas e locais, essa arte emprega linhas e grafismos geomtricos, representa formas humanas e de animais
ou marcas de mos e ps. Possui provveis significados rituais e/ou religiosos, mas no detm sentido esttico evidente.
67
67
GRAFFITI (GRAFITE)
Refere-se a inscries em muros ou outras superfcies em espaos pblicos urbanos. O termo plural de graffito, que,
em italiano, significa arranhado, rabiscado. Abrange de imagens grficas coloridas a monogramas estilizados e
tem origem na Nova York dos anos 1970, quando se usaram tinta em spray e outros materiais para traar palavras
e imagens em edifcios e trens do metr, de modo a intervir na cidade sem a mediao de instituies artsticas.
HOMEM PR-HISTRICO
A pr-histria o perodo anterior inveno da escrita (at 4000 a.C. aproximadamente), e os homens que
viveram na poca pertenciam a diferentes espcies. Entre elas, estavam a do Homo neanderthalensis (homem de
Neanderthal), que existiu de cerca de 300 mil anos a.C. at 29 mil anos a.C., e a do Homo Cro-Magnon, e as duas
competiam entre si. H vrias hipteses sobre a extino da espcie neandertal, como doenas, mudanas climticas
e violncia em conflitos.
76. Pgina direita: Arte rupestre.
68
KEITH HARING
(Reading, 1958 Nova York, 1990)
Artista de rua norte-americano, Haring comeou a atrair a ateno pblica com seus desenhos de giz no metr de
Nova York no fim dos anos 1970. Marcado pela cultura urbana e pela exploso da cena de dance music dos anos
1980, seu trabalho tem aspecto caricatural e cores vvidas. Haring queria fazer uma arte para a pessoa comum que
circulava pela ruas, e no somente para ricos colecionadores que frequentavam galerias de arte.
JEAN-MICHEL BASQUIAT
(Nova York, 1960-1988)
Pintor, escultor e desenhista, Basquiat um dos pioneiros da arte de rua. J no fim dos anos 1970, comeou a
cobrir prdios abandonados de Manhattan com grafites. Suas referncias pintadas e escritas incluam imagens
e smbolos das culturas africana, asteca, grega e romana e tambm de sua herana porto-riquenha e haitiana.
Trouxe uma perspectiva bicultural figurao dos anos 1980, ao incluir a cultura negra e o imaginrio urbano em
desenhos e pinturas diretas e espontneas.
70
Influenciando outros jovens artistas, Os Gmeos ajudaram a tornar a arte de rua aceita
pela populao e a definir um estilo brasileiro
de grafite. Os temas abordados so: retratos
de famlia, poltica e crtica social. Hoje, ocupam galerias e museus de todo o mundo.
OS GMEOS
(So Paulo, 1974)
Dupla formada pelos gmeos Otvio e Gustavo Pandolfo, que se destaca na arte de rua brasileira. Os irmos
aderiram ao grafite no final dos anos 1980, influenciados pela pichao feita em So Paulo e por vdeos
e revistas do movimento hip-hop americano. Desenvolveram, ento, um estilo prprio (figuras amareladas
de pernas finas), ganhando reconhecimento aqui, nos Estados Unidos, na Inglaterra e na Alemanha. Hoje, tambm
produzem trabalhos que so expostos em galerias de arte.
HIP-HOP
Manifestao cultural que envolve o rap, o break e o grafite. Desenvolveu-se pelas comunidades jamaicana,
latina e afro-americana de Nova York. Espalhou-se pelo mundo, reportando temas relacionados s classes menos
favorecidas ou a grupos sociais excludos. O rap sigla, em ingls, de ritmo e poesia e representa as canes;
o break a dana; e o grafite a pintura e o desenho.
71
71
Essas pinturas e gravuras deixadas pelo homem antes de o Brasil ser descoberto so
testemunho da passagem de grupos nmades por aqui.
O baixo-relevo reaparece em outras civilizaes no Egito, na Grcia, na Mesopotmia
de forma aprimorada, mas guardando a
mesma essncia primitiva.
BAIXO-RELEVO
Refere-se a elementos da escultura feitos em superfcies planas de pedra, como os frisos do Parthenon ou os entalhes
nas laterais de edifcios antigos. As figuras esculpidas pouco se projetam a partir da superfcie, apresentando menos
profundidade do que seus modelos reais; elas retm seus contornos naturais e podem ser vistas de vrios ngulos
sem qualquer distoro. J no alto-relevo, as figuras se destacam com muito mais nfase da superfcie.
82. Pgina direita: Baixo-relevo assrio (c. 883-859 a.C.).
72
O requinte da geometrizao na arte indgena brasileira notrio na cermica da cultura marajoara. Seus objetos apresentam padres decorativos com desenhos repetitivos,
em forma de labirinto, traos simtricos em
baixo e alto-relevo, combinados com formas
entrelaadas e riqueza de grafismos.
Esse estilo decorativo, original e sofisticado, nico e prprio da cultura marajoara,
marca que faz dela uma das mais admirveis
manifestaes artsticas da humanidade.
Os desenhos simplificados da arte das cavernas aparecem de forma mais geometrizada na arte indgena. Normalmente, so
traos que imitam a natureza com um significado especial para cada povo.
CERMICA MARAJOARA
Tipo de cermica colorida produzida por habitantes da Ilha de Maraj (Par), entre 400 e 1350 d.C. Principal tcnica
de arte marajoara, a cermica apresenta tipos distintos de decorao conforme as diferentes fases de ocupao da
regio. Na fase marajoara da tradio policrmica da cermica amaznica, sofisticados objetos rituais, utilitrios e
decorativos retratam figuras humanas e animais, por meio de padres grficos simtricos, em baixo ou alto-relevo.
84. Pgina esquerda: Urna funerria, fase marajoara (400 a 1000 d.C.).
75
75
Todas as sociedades humanas possuem padres de cobrir, enfeitar e exibir o corpo. Esses
adornos e seus simbolismos so marcas culturais, e, por meio delas, compreendemos os
aspectos essenciais para a vida em sociedade.
86. Mo pintada de
noiva indiana.
KADIWUS
Tribo nmade original do Mato Grosso do Sul. Eram conhecidos como mayabas guaikurus. nica tribo brasileira
que domava cavalos e gado, por isso foi a ltima a ser dominada. Como cavaleiros, guerreavam e saqueavam
acampamentos agrcolas, dos quais cobravam tributos. Destacam-se tambm pelo magnfico artesanato e pinturas
corporais. Tiveram acesso aos metais por meio de grupos andinos, e os trabalhos realizados nesse material
revelam grande destreza.
CLAUDE LVI-STRAUSS
(Bruxelas, 1908 Paris, 2009)
Grande pensador do sculo XX, ficou conhecido na Frana, onde contribuiu, fundamentalmente, para o
desenvolvimento da Antropologia. Lecionou no Brasil, na recm-fundada Universidade de So Paulo, de 1930 a
1939. Fez vrias expedies ao Brasil central, que resultaram no famoso livro Tristes Trpicos (1955). O mtodo
utilizado em seus estudos da organizao social das tribos deu origem ao Estruturalismo, de grande repercusso
nas Cincias Sociais.
88. Pgina direita: ndio enawene-nawe, Mato Grosso.
76
COMMEDIA DELLARTE
Forma de teatro que tem origem no sculo XV, na Itlia e na Frana, mantendo-se popular at o sculo XVIII. Encenado
com base em um roteiro (canovacio), com personagens fixos, esse gnero se distingue da Comdia Erudita pela
improvisao. Apresentando-se em ruas e praas pblicas, a Commedia dellArte permanece at hoje por meio de
grupos de teatro mambembe, com seus personagens, tais como a Colombina e o Arlequim.
KABUQUI
Forma tradicional do teatro japons originria do sculo XVII. Aborda temas histricos, conflitos morais e
relacionamentos amorosos. Usa uma linguagem antiga, com acompanhamento de instrumentos tradicionais
japoneses. No incio, homens e mulheres atuavam em peas de kabuqui. Papis femininos chegaram a ser
interpretados por prostitutas, o que gerou polmica e levou proibio da atuao de mulheres. Hoje,
personagens femininos so interpretados por atores masculinos.
91. Pgina esquerda: Mscaras venezianas.
79
79
Ao ser incorporada pela sociedade ocidental, a tatuagem ficou muito tempo restrita a
grupos isolados e era considerada um smbolo de marginalidade.
93. Tatuagem
em um homem
europeu.
MICHAEL WHELAN
(Culver City, 1950)
Um dos artistas de fico cientfica e fantasia mais aclamados desde a dcada de 1980, reconhecido por mais de 350
livros e capas de lbuns que ilustrou para artistas como Isaac Asimov, Anne McCaffrey, Sir Arthur C. Clarke, Stephen King,
Os Jacksons, Sepultura e Meatloaf ou para empresas como National Geographic, Roadrunner Records e The Franklin Mint.
Sua atividade de criao constitui-se de obras repletas de um simbolismo que se presta a muitos sentidos.
SEPULTURA
Considerada a banda brasileira de maior sucesso no exterior, Sepultura foi formada em Belo Horizonte pelos irmos Igor e Max Cavalera no incio da dcada de 1980. Competente em seu gnero musical, o heavy metal, recebe
diversas influncias musicais: da msica brasileira, da msica tribal africana, indgenas, entre outras. Sepultura j
vendeu aproximadamente 20 milhes de unidades em vrios pases do mundo.
80
Registros de identidade
Qualquer superfcie riscada sugere que algum passou por ali, deixando suas marcas.
So rastros que humanizam a superfcie: as
marcas dos ps na areia da praia ou no solo
da Lua, a mo gravada nas cavernas ou impressa em um vidro embaado, a pintura no
rosto de um ndio ou a marca de batom deixada carinhosamente na face de algum.
81
81
Todos ns, quando pequenos, j fomos arteiros, talvez candidatos a futuros artistas. Sem medo de arriscar, queramos deixar
nossas marcas em um mundo a descobrir.
Gostvamos de desenhar, de danar, de cantar e de nos expressar de todas as formas
possveis, explorando garatujas grficas, sonoras e corporais que nos proporcionavam
um prazer esttico inerente.
Era como se todo o corpo, em um movimento conjunto para deixar suas marcas, concentrasse a energia na direo da ponta do
lpis, elo entre o corpo e o papel.
GARATUJA
A criana passa pelo estgio da garatuja perto de 1 ano de idade. Ela sente prazer em traar linhas em todos
os sentidos, sem levantar o lpis, o qual como se fosse o prolongamento de sua mo. Como uma forma de
comunicao no verbal, a garatuja pode revelar o estgio de desenvolvimento das crianas sobre a percepo
de formas e objetos.
97. Pgina direita: Saul Steinberg. Mulheres, 1950 e Cinco Mulheres com Animais de Estimao, 1945.
82
JACKSON POLLOCK
(Cody, 1912 Long Island, 1956)
Pintor americano, Pollock um dos maiores expoentes do Expressionismo Abstrato movimento artstico que
se caracteriza pelo forte carter expressivo manifesto em telas de grande formato. Desenvolveu tcnica pessoal
(dripping) em que despejava tinta sobre tela estirada no cho conforme se movimentava por ela. O resultado
um entrelaado de linhas e gotas de tinta que, sem hierarquizar qualquer parte da superfcie da tela, garante
vibrao uniforme da pintura.
PERFORMANCE
Forma de arte que associa teatro, dana, msica e artes visuais. Emergiu nos anos 1960, ao desafiar as
tradicionais categorias artsticas (pintura e escultura) e colocar em questo o prprio conceito de arte. Na base
da performance, est o questionamento das relaes entre arte e vida cotidiana. Artistas performticos mais
conhecidos: John Cage, o grupo Fluxus, Marina Abramovic, Vito Acconci e, aqui no Brasil, Flavio Carvalho e o
grupo Rex.
99. Pgina direita: Detalhe de obra de Jackson Pollock.
84
MANDALA
Palavra original do idioma snscrito que significa crculo, representao geomtrica da dinmica relao entre
o homem e o cosmo. um diagrama composto de formas geomtricas concntricas utilizado no hindusmo, no
budismo e em outras prticas como objeto ritualstico e ponto focal para meditao. H tradies espirituais que
utilizam as mandalas para induo ao transe e compreenso da vida espiritual.
86
O temperamento inquieto de Picasso buscava sempre inovar o seu trabalho, com novas formas e solues.
PABLO PICASSO
(Mlaga, 1881 Mougins, 1973)
Pintor, desenhista, gravador e escultor espanhol, Picasso representa o tpico artista moderno, por sua falta
de preconceitos e criatividade inesgotvel. Descobriu a arte africana e desenvolveu, no incio do sculo XX,
com Georges Braque, o Cubismo uma radical reestruturao das linguagens plsticas que fundamenta
diversas vanguardas artsticas. Posteriormente, Picasso alternou temticas e estilos diversos, posicionando-se
politicamente em relao guerra civil espanhola na tela Guernica.
87
87
Paul Klee foi outro artista cuja liberdade grfica, muitas vezes, assemelha-se aos desenhos esquemticos da criana. Klee criou seu
prprio mundo pictrico, associando a potica e a musicalidade da linha que passeava
sobre a superfcie, fazendo surgir formas que
uniam as linguagens musical e visual.
PAUL KLEE
(Mnchenbuchsee, 1879 Locarno, 1940)
Pintor, desenhista, gravador, professor e terico suo, Klee produziu expressiva quantidade de trabalhos que
enfatizam o prprio processo de formao destes por meio da experimentao de diversos materiais. Explorou
temas da natureza e buscou aplicar tcnica artstica princpios da composio musical, o que confere cor um
desenvolvimento polifnico e garante a seus trabalhos extraordinria liberdade de linguagem expressiva.
88
Henri Michaux
Alguns signos visuais so resgatados, lembrando letras que, como desenhos, possuem
ritmo e pulsao.
JOAN MIR
(Barcelona, 1893 Palma de Maiorca, 1983)
Pintor, escultor e gravador espanhol, Mir produziu inovaes tcnicas e artsticas decisivas para a arte do sculo XX.
Expoente de viva autonomia do Surrealismo, criou um mundo prprio, por meio de composies lricas e coloridas
baseadas em um equilbrio dinmico. Construiu espaos ritmados com linhas energticas e formas fantsticas que
sugerem organismos vivos cus estrelados, pssaros, figuras femininas que se referem realidade percebida e
tambm ao universo dos sonhos.
89
89
A estrutura vertical-horizontal
inerente composio visual da
mesma forma que o ritmo msica.
Rudolf Arnheim
106. A Pedra
de Roseta no
Museu Britnico.
HIEROGLIFOS OU HIERGLIFOS
So os caracteres utilizados nos sistemas antigos de escrita pictrica (composto por imagens). Largamente
difundidos na Antiguidade, os hieroglifos at podem ter semelhana com objetos que representam, no entanto,
o comum que eles representem sons particulares ou grupos de sons, como os sistemas de escrita modernos.
Hieroglifos compem sistemas de escrita, tais como maia, hitita e cretense antigo.
PEDRA DE ROSETA
Elemento fundamental para a decifrao da escrita egpcia. um bloco de granito negro, com cerca de 762kg,
com inscries em trs escritas diferentes: hieroglfica (escrita sagrada dos sacerdotes), demtica (a escrita comum
egpcia) e grega (escrita nativa dos faras ptolomaicos). Descoberta em 1799 perto de El-Rashid (Roseta, para os
europeus), no Egito, por um soldado de Napoleo. O ingls Thomas Young e, mais tarde, o francs Jean-Franois
Champollion foram os responsveis pela decifrao.
90
A histria da arte nos mostra que, na Antiguidade, nem sempre as obras eram identificadas, assinadas por seus autores. Somente
na poca medieval se instituiu a autoria, que
se consolidou, mais tarde, no Renascimento.
108. Assinatura de
109. Assinatura de
Salvador Dal.
Pablo Picasso.
FERNANDO PESSOA
(Lisboa, 1888-1935)
Considerado o maior poeta de lngua portuguesa, ao lado de Lus de Cames, ou da poesia universal, junto com
Homero, Fernando Pessoa celebrado pelas suas diversas personalidades literrias, os heternimos, como
Alberto Caeiro, lvaro de Campos e Ricardo Reis. Quando morreu, em 1935, no era muito conhecido, mas deixou
milhares de originais datilografados ou manuscritos que, descobertos e publicados, o tornaram um dos maiores
escritores da literatura ocidental.
CHICO BUARQUE
Nasceu no Rio de Janeiro, em 1944. Cantor e compositor consagrado, reconhecido pela diversidade temtica
de suas canes, que alcanam grande sucesso desde a dcada de 1960. Tambm escritor, tendo publicado as
peas Roda Viva (1968), Calabar (1973), Gota dgua (1975) e pera do Malandro (1979); a novela Fazenda Modelo
(1974); e os romances Estorvo (1991), Benjamim (1995) e Budapeste (2003).
91
91
O desenho uma das formas de representao grfica e, como a escrita, serve para
registrar as nossas ideias e os nossos pensamentos. Assim, desenho e escrita so recursos de expresso e comunicao.
Na Idade Mdia, antes da inveno da imprensa, os ensinamentos cristos eram marcados em folhas de papel.
Os copistas transcreviam os textos, deixando
espaos para que os artistas fizessem as imagens, os cabealhos, os ttulos ou as letras
maisculas com que iniciavam as escrituras.
ILUMINURAS
Arte de ilustrao dos livros antigos, manuscritos, que remonta Idade Mdia, praticada e desenvolvida em sociedades
islmicas e, principalmente, na Europa. Originalmente, iluminura significava a ornamentao dos livros manuscritos
com ouro ou, mais raramente, prata, o que dava a impresso de que a pgina ficava literalmente iluminada. Atualmente,
remete ilustrao ou decorao, feita com ou sem ouro, de antigos manuscritos.
CALIGRAFIA
A palavra caligrafia tem origem no grego kallos (beleza) e graphein (escrever). Para alcanar uma boa caligrafia,
necessrio ter um conhecimento seguro da forma correta das letras e bastante habilidade para reproduzi-las da mesma
forma ao longo de todo o texto. A arte da caligrafia privilegia a beleza da forma, no necessariamente a maior clareza
da escrita.
113. Pgina esquerda: iluminura medieval (detalhe).
93
93
So vrios ensaios, principalmente na juventude, buscando um traado ideal que atenda a caractersticas individuais. A assinatura
o acesso sociedade formal, funcionando
como um crdito de identificao.
94
Conhecimentos em arte
Os elementos
na natureza.
visuais
presentes
95
95
96
Confeccionar, em grupos, grandes mandalas desenhadas no cho e preench-las com elementos naturais: folhas, flores, sementes, terra...
Para visitar
Museu do ndio A construo de 1880
abriga um dos mais importantes acervos indgenas da Amrica Latina, entre
objetos, documentos e obras sobre a
etnologia desses povos.
Endereo: Rua das Palmeiras, 55, Botafogo.
Tel.: (21) 2286-8899.
Museu Nacional O palcio pertenceu ao
prncipe regente D. Joo VI e desde 1892
abriga o museu. Possui uma coleo de
esqueletos de animais pr-histricos, armas e objetos indgenas do mundo todo,
alm de minerais e animais.
Endereo: Quinta da Boa Vista, s/n.,
So Cristvo.
Tel.: (21) 2568-8262.
De volta ao passado
Ns s podemos ver as coisas com
clareza e nitidez porque temos um
passado. E o passado se coloca
para ajudar, ver e compreender
o momento que estamos vivendo.
Iber Camargo
Encontros marcados com o passado alimentam o entendimento do presente e nos projetam para o futuro.
Encontro marcado
Encontro marcado
118. Busto de
Francesca. Retrato
de Federico de
Montefeltro, Duque
de Urbino, 1465-66.
97
Cristina Costa
Encontro marcado
99
Encontro marcado
BARROCO
Remete nfase em efeitos dinmicos encontrada na msica, na literatura, no teatro e nas artes visuais por volta
dos sculos XVII e XVIII em diversas partes do mundo. Nas artes visuais, as obras barrocas caracterizam-se pelo uso
de contrastes abruptos de luz e sombra e diagonais e curvas. Em oposio s belas formas clssicas, evidencia-se
certo realismo, com a valorizao da experincia cotidiana, do drama humano ou da plstica comunicativa.
ADRIANA VAREJO
(Rio de Janeiro, 1964)
Pintora carioca, comeou a produzir no fim dos anos 1980 com base em referncias do perodo colonial brasileiro:
apropriou-se de mapas, azulejos e obras dos artistas viajantes, evocando o barroco na articulao entre pintura,
escultura e arquitetura. No fim dos anos 1990, empregou cortes e suturas em telas que permitem entrever tinta e
outros materiais que sugerem o aspecto de carne.
100
Encontro marcado
Entre os mais importantes artistas do barroco brasileiro, est Antnio Francisco Lisboa,
o Aleijadinho, cuja obra caracteriza diferentes cidades de Minas Gerais.
101
Encontro marcado
102
A imaginao humana to frtil que possibilita ao artista representar fatos fora de seu
tempo, de sua poca.
No perodo romntico, quando a emoo e o lirismo caracterizavam a arte, Victor Meirelles, artista brasileiro de formao acadmica, pintou o
quadro A Primeira Missa no Brasil, em 1861.
Encontro marcado
Percebemos que a liberdade de criao permite viagens por pocas e lugares diferentes, expressando o que o artista imagina,
mesmo quando as obras so encomendadas
e os temas so impostos.
Acreditamos na imagem criada por Victor Meirelles como se ela fosse uma foto
do acontecimento.
ROMANTISMO
Movimento artstico, literrio, filosfico que reagiu ao racionalismo iluminista e teve seu auge na Europa do
incio do sculo XIX. Em contraposio ao equilbrio e clareza clssicos, as obras romnticas se caracterizavam
pelo excesso paixes e emoes manifestas por uma viva subjetividade. Foi nesse perodo que surgiu a
prpria ideia de criao artstica, que passou a ser entendida como produto de uma individualidade.
VICTOR MEIRELLES
(Desterro, atual Florianpolis, 1832 Rio de Janeiro, 1903)
Pintor e desenhista acadmico brasileiro, foi um dos maiores representantes de nossa pintura romntica, ou pintura
histrica, que visa construir a imagem da nao recm-independente por meio da representao dos primeiros
habitantes e de eventos histricos marcantes. Recebeu vrias encomendas de quadros oficiais, entre eles, A Primeira
Missa no Brasil e a Batalha de Riachuelo.
103
Jorge Coli
Encontro marcado
CANDIDO PORTINARI
(Brodsqui, SP, 1903 Rio de Janeiro, 1962)
Pintor e desenhista brasileiro, foi talvez o principal representante de nosso Modernismo artstico ao realizar obra
afinada com a nfase social do governo de Getlio Vargas nos anos 1930. De formao acadmica, teve interesse pela
arte moderna, em especial por Picasso, e pelo Muralismo mexicano, cujo forte carter social vai ao encontro de seu
objetivo de criar uma arte baseada em tipos populares e trabalhadores.
GLAUCO OTVIO RODRIGUES
(Bag, RS, 1929 Rio de Janeiro, 2004)
Consagrado artista brasileiro, pintor, desenhista, gravador, ilustrador e cengrafo. Em 1958, mudou-se para o Rio de
Janeiro e integrou a primeira equipe da revista Senhor. Produziu obras sobre temas nacionais, como o ndio, o carnaval,
o futebol, a natureza tropical e a histria do Brasil. autor do painel em mosaico na entrada da Fundao Oswaldo Cruz
(RJ) e de outro que se encontra no Aeroporto Internacional de Salvador (BA).
131. Pgina esquerda: Carta de Pero Vaz de Caminha (detalhe).
105
Encontro marcado
No Brasil do sculo XIX, o Romantismo procurou uma linguagem prpria, nacional, com temas ligados ao ndio, a fatos histricos, a costumes brasileiros. Nas diferentes linguagens
artsticas, esse estilo apareceu e se consolidou, conferindo prestgio e popularidade s
artes, com uma maior frequncia da sociedade
a espetculos teatrais, musicais e exposies.
O tema indianista aparece na literatura de
Jos de Alencar e na msica de Carlos Gomes; o negro est na obra de Bernardo Guimares e na poesia de Castro Alves.
Os tipos regionais brasileiros so representados no teatro de Martins Pena e, mais
tarde, no trabalho de Arthur Azevedo. Essa
mesma temtica caracteriza a obra do pintor
Almeida Jnior, que, com seus tipos populares do interior do Brasil, mostra a paisagem,
a luz e o sabor da terra.
Em nosso pas, o Romantismo foi um movimento ecltico que perdurou por cerca de 50
anos e envolveu estilos e temas diferenciados
em torno da busca de uma brasilidade, com
paixo e liberdade de criao e aberto a mudanas na pesquisa da sensibilidade humana.
ALMEIDA JNIOR
(Itu, SP, 1850 Piracicaba, SP, 1899)
Pintor e desenhista brasileiro, ocupa lugar em nossa histria da arte com sua pintura regionalista. Renova a
temtica de nossa pintura ao retratar sua regio, a expresso e os costumes do homem da terra; enfatiza a
luminosidade solar, patente no clareamento de sua paleta. Ao valorizar o que prprio de nossa cultura,
celebrado por alguns intelectuais como precursor do Modernismo.
106
Larissa Alves
Encontro marcado
Marca registrada
REVOLUO INDUSTRIAL
Perodo em que ocorreu a mudana de uma economia, agrria e artesanal, para outra, dominada pela industrializao
mecanizada e produo em grande escala. Esse processo iniciou-se na Inglaterra no sculo XVIII e, favorecido pela
reforma protestante (com o enfraquecimento da nobreza, a reduo do poder do clero e a redistribuio de terras e
bens da Igreja), espalhou-se para outras partes do mundo.
107
Encontro marcado
A necessidade de organizar, racional e visualmente, os produtos que seriam consumidos fez surgir o marketing e o design,
que usam estratgias de comunicao para
estimular o consumo e os negcios.
Esses novos campos da criao desenvolveram-se com a colaborao de artistas
plsticos, responsveis pela visualidade
das campanhas, e de msicos que criavam
jingles para serem veiculados no rdio e,
mais tarde, na televiso.
No sculo XIX, o artista francs Toulouse-Lautrec foi o precursor da publicidade moderna, pois, com seus cartazes, descobriu os
segredos da comunicao. Segundo Giulio
Argan, ele foi o primeiro a intuir a importncia daquele novo gnero artstico, tipicamente urbano, que a publicidade desenhar um cartaz ou a capa de um programa
constitua, para ele, um compromisso to
srio quanto fazer um quadro.
At hoje, os cartazes da Belle poque alcanam grande sucesso como objetos de decorao, aparecendo em diferentes lugares no
nosso dia a dia. So coloridos, divertidos e
nos remetem alegria dos cafs parisienses.
HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC
(Albi, 1864 Saint-Andr-du-Bois, 1901)
Pintor, gravador e desenhista francs, retratou o cotidiano urbano parisiense do sculo XIX, em particular o mundo
efmero e brilhante do teatro de variedades. Sua arte coincidiu com dois dos maiores desenvolvimentos da cidade
no perodo: o nascimento da gravura moderna e a exploso da cultura da vida noturna. Com seus psteres, levou o
meio popular da litografia de propaganda ao campo da alta arte.
BELLE POQUE
Literalmente, Bela poca, nome dado na Frana ao perodo de efervescncia cultural, avanos tecnolgicos e
euforia capitalista vivenciado na Europa entre o fim do sculo XIX e o incio do sculo XX, em que se verificou uma
elevao no padro de vida das classes mdia e alta. Tal desenvolvimento foi favorecido pela existncia de longo
perodo de paz, encerrado com a ecloso da I Guerra Mundial (1914).
136. Pgina direita: Henri de Toulouse-Lautrec. A Palhaa Cha U-Ka no Moulin Rouge, 1897.
108
Encontro marcado
1897-1898.
ART NOUVEAU
Estilo artstico internacional que se desenvolveu na Europa da passagem do sculo XIX para o XX e espalhou-se pelo
mundo. Na busca por comunicar o dinamismo moderno, arabescos e linhas sinuosas inspiradas em formas naturais
foram aplicados em arquitetura, mobilirio e artes grficas. O estilo buscou adaptar-se ao modo de produo industrial
ao utilizar novos materiais, como o ferro e o vidro.
139. Pgina direita: Koloman Moser. Envelope para partitura de pera, 1909 (detalhe).
110
Encontro marcado
As marcas do Dco na arquitetura esto espalhadas pelo nosso pas. A cidade de Goinia possui um grande acervo; em So Paulo,
encontramos o Estdio do Pacaembu e, no
Rio de Janeiro, o Teatro Carlos Gomes e a
torre do relgio da Central do Brasil.
ART DCO
Estilo decorativo francs presente na arquitetura, no design e na moda dos anos 1920/30. Influenciado pelo
Art Nouveau, dele se distingue por emprego de linhas retas, curvas regulares e padres geomtricos. Adaptou
formas dos movimentos artsticos de vanguarda a objetos, mobilirio, joias, design grfico, etc. Surgiu como
estilo luxuoso, mas adequou-se a materiais e formas compatveis com a produo industrial ao expandir-se
pelo mundo.
112
Encontro marcado
WALTER GROPIUS
(Berlim, 1883 Boston, 1969)
Arquiteto, terico e professor alemo, Gropius realizou uma das obras mais influentes do movimento moderno.
Idealizador e diretor da Bauhaus, props arquitetura inovadora, marcada por emprego ousado de materiais
(vidro, ao, concreto). Na busca por integrar indivduo e sociedade, arte e indstria, forma e funo, baseou sua
obra na definio de uma metodologia do projeto capaz de encontrar solues de aplicao universal.
BAUHAUS (1919-1933)
Escola alem de arte, design e arquitetura que buscou unir arte e ofcios ao restabelecer a ligao entre criatividade
artstica e manufatura. Idealizada em 1919 por Walter Gropius, objetivou criar prdios, utenslios, mobilirio,
livros, etc. tomando-se por base um projeto capaz de determinar uma forma racional adequada produo
em srie. Seus professores se ligaram s mais avanadas tendncias artsticas e propuseram a pesquisa de forma
e materiais em aulas tericas e oficinas prticas.
POP ART (ARTE POP)
Movimento artstico internacional que se apropriou de imagens da cultura de massa (histria em quadrinhos, propaganda)
veiculadas em diversas mdias. O termo surgiu na Inglaterra (1954) com a stira de um grupo de artistas sociedade
de consumo. Manifestou-se com vigor nos EUA dos anos 1960, quando a relao direta entre produo de imagens e
tecnologias de reproduo em srie evidenciou o aspecto annimo adquirido pelo objeto, consumido por sua imagem, e
no por seu valor.
113
Encontro marcado
ANDY WARHOL
(Filadlfia, 1930 Nova York, 1987)
Artista e cineasta norte-americano, trabalhou tomando por base os signos banais e annimos que circulavam em
jornais e publicidade. Adotou como tcnica principal a serigrafia, valendo-se da lgica da produo serial para
questionar a noo de criatividade no mundo da reproduo e do consumo, os limites entre alta e baixa cultura e
entre pblico e privado.
114
Encontro marcado
145. Andy Warhol. Dptico
Marilyn, 1962.
115
Na histria da arte, o artista que mais se autorretratou foi Rembrandt, com mais de cem obras.
Encontro marcado
Se, em outras pocas, o artista tinha o compromisso de representar fielmente o modelo, aps a inveno da fotografia, o pintor
adquiriu mais liberdade expressiva na representao da figura humana, que pode ganhar
massas coloridas, geometrizaes, texturas
e inmeras possibilidades de interferncias.
A cor era, para Van Gogh, o elemento fundamental da pintura. Em suas obras expressionistas, libertou-se de qualquer naturalismo
no emprego das cores. Cada espao da tela
foi preenchido pela tinta, pelo pincel, pela
cor, matria e linha. Ele queria captar a beleza dos seres e a essncia da vida humana,
por meio de uma exploso de cores.
117
Encontro marcado
Rostos verdes, amarelos e azuis nos retratos expressionistas. E por que no?
No Expressionismo, a tinta pura explode,
com ousadia e vivacidade, procurando representar as angstias e as emoes humanas,
o medo e a solido do homem s vsperas
da Primeira Guerra Mundial.
Aps voltar da Academia de Belas Artes de
Berlim, a pintora Anita Malfatti mostrou suas
pinturas expressionistas em exposies na
cidade de So Paulo.
A valorizao nacional era o propsito da Gerao 22, que culminaria na Semana de Arte
Moderna, no Theatro Municipal de So Paulo,
com espetculos e exposies que reuniam
pintores, escultores, msicos, desenhistas, arquitetos e escritores com trabalhos que buscavam uma arte genuinamente brasileira.
EXPRESSIONISMO
Tendncia artstica moderna, encontrada em pintura, poesia, cinema, dana e teatro, que surgiu na Alemanha
no incio do sculo XX e se difundiu pelo mundo. Caracterizou-se pela nfase na viso subjetiva em relao
representao objetiva do mundo: artistas distorciam formas, cores e sons para comunicar suas prprias emoes
interiores que se projetavam sobre a realidade e provocavam efeito emocional.
ANITA MALFATTI
(So Paulo, 1889-1964)
Pintora, desenhista e gravadora, Malfatti foi pioneira nas artes visuais do Modernismo brasileiro ao executar
nossas primeiras pinturas com caractersticas modernas (uso de cores intensas ou distoro do desenho). Em 1917,
aps temporada no exterior, onde se formou em meio intensa atividade artstica e cultural de Berlim e Nova
York, a artista realizou uma mostra em So Paulo que provocou polmica em nosso meio cultural provinciano.
SEMANA DE 22 (OU SEMANA DE ARTE MODERNA)
Mostra de artes plsticas e sesses literomusicais realizada no Theatro Municipal de So Paulo entre 13 e 18 de
fevereiro de 1922. Integrante das festividades do Centenrio da Independncia do Brasil, o evento manifestou
o desejo de independncia cultural a partir da ruptura com o academicismo de cunho europeu. Sem programa
esttico definido, configurou marco simblico de nosso Modernismo, sobretudo pelos debates ento mobilizados.
118
Abaporu uma palavra indgena que significa homem que come gente e fazia uma
referncia chamada antropofagia modernista, que se propunha a digerir a cultura estrangeira e adapt-la realidade brasileira.
Nos anos seguintes, o Modernismo buscou
a sua consolidao, e surgiram manifestos
com diferentes propostas estticas que tinham tambm um cunho poltico e social.
Encontro marcado
Tarsila recriou, em um clima de magia, a realidade cultural brasileira. Em sua fase chamada pau-brasil, segundo o crtico Srgio
Milliet, as principais caractersticas so as
cores ditas caipiras, rosas e azuis, as flores
de ba, a estilizao geomtrica das frutas e
plantas tropicais, dos caboclos e negros, da
melancolia das cidadezinhas, tudo isso enquadrado na solidez da construo cubista.
Por meio de formas e cores, Tarsila reencontrou as fontes culturais regionais nas lembranas de sua experincia de menina criada
em uma fazenda.
A fase seguinte de sua pintura, chamada
antropofgica, marcada pela obra Abaporu, que hoje a tela brasileira mais valorizada no mundo.
TARSILA DO AMARAL
(Capivari, SP, 1886 So Paulo, 1973)
Pintora e desenhista, Tarsila foi uma figura central do Modernismo visual brasileiro. Sua arte se desenvolveu com
base na fuso entre arte moderna europeia (em especial, o Cubismo) e o Modernismo de Malfatti, Mrio e Oswald
de Andrade. Atenta plasticidade moderna, voltou-se para o que prprio nossa cultura: usou cores, trabalhou
temas brasileiros e inspirou Oswald de Andrade na concepo do movimento antropofgico com a tela Abaporu.
119
Encontro marcado
envolve retoma sonhos perdidos na lembrana. O olhar, estimulado por uma tela, por um
espetculo de teatro, pelas flores de um jardim, aprisionar para sempre as imagens.
Essas e tantas outras marcas, mesmo aquelas
mais sofridas, ficam gravadas e fazem parte
do nosso repertrio de vida e do modo sensvel como nos relacionamos com o mundo.
As marcas registradas, em cada um de ns,
so a matria-prima da criao que impulsiona e identifica o fazer de artistas e arteiros.
Conhecimentos em arte
Os estilos de arte em diferentes pocas
e culturas.
As principais caractersticas de diferentes perodos da histria da arte: Renascimento, Barroco, Pop Art, Romantismo,
Expressionismo e Modernismo.
As marcas que identificam artistas e
estilos de arte.
A Bauhaus e o desenho industrial.
120
Encontro marcado
121
Encontro marcado
Para visitar
Centro Cultural Banco do Brasil O CCBB est instalado na antiga sede do Banco do
Brasil, um prdio histrico construdo em 1880, em estilo neoclssico, que abriga salas de exposies, teatros, salas de vdeo e cinema, bibliotecas e auditrio. O setor
educativo apoia professores com cursos, palestras e visitas guiadas para alunos.
Endereo: Rua Primeiro de Maro, 66, Centro.
Tel.: (21) 3808-2070.
Museu Nacional de Belas Artes Possui um grande acervo de obras de arte brasileiras do sculo XVII ao sculo XX e obras de artistas estrangeiros, entre pinturas,
esculturas e desenhos.
Endereo: Avenida Rio Branco, 199, Centro.
Tel.: (21) 2240-0068.
Mosteiro de So Bento Fundado em 1590, o mosteiro beneditino do Rio de Janeiro um dos principais monumentos da arte colonial do pas. Possui um interior
riqussimo, nos estilos barroco e rococ.
Endereo: Rua Dom Gerardo, 68, Centro.
Tel.: (21) 2206-8100.
Cristo Redentor Carto-postal carioca, com 38m de altura, possui um mirante de
onde se descortina uma das mais belas vistas da cidade. Foi eleito uma das
7 Novas Maravilhas do Mundo Moderno.
Endereo: Rua Cosme Velho, 513, Cosme Velho.
Tel.: (21) 2558-1329.
Caminho Niemeyer Conjunto arquitetnico projetado por Oscar Niemeyer que integra vrias construes, entre elas a Fundao Oscar Niemeyer, o Teatro Popular, o
Museu do Cinema e o MAC.
Endereo: Rua Plnio Leite, s/n., Boa Viagem, Niteri.
Tel.: (21) 2613-2613.
122
energia vital, pois so feitos por mos humanas para mos humanas. Carregam, assim, o potencial esttico tanto de quem os
criou quanto de quem os possui. Mantm
sua fora criativa ao serem reordenados e
at redirecionados em novas funes, estimulados pela imaginao do homem.
Italo Calvino
No trabalho do arteso, h um
constante movimento pendular entre
utilidade e beleza. Esse intercmbio
contnuo tem um nome: prazer.
As coisas so prazerosas porque
so teis e belas.
Octavio Paz
125
158. Artesanato.
O barro e a madeira, que a natureza nos oferece, so materiais de vasta utilizao pelo
homem em suas manifestaes artsticas
atravs dos tempos.
Um extraordinrio exemplo do uso artesanal
do barro o exrcito de terracota (210-209
a.C.) feito por artistas desconhecidos para o
imperador da China, com o objetivo de acompanh-lo em sua vida aps a morte. Na
construo desse mausolu, mais de oito mil
figuras foram enterradas em valas, ocupando
uma rea de 16 mil metros quadrados.
Mausolu do primeiro
imperador da China.
126
decorado com
quatro figuras humanas sentadas,
550-850 d.C.
do Jequitinhonha.
ARTE PR-COLOMBIANA
Refere-se produo de utenslios, relevos, pinturas, esculturas, amuletos, tecidos, templos e edifcios dos
povos nativos da Amrica espanhola antes da chegada de Cristvo Colombo (1492). A vinda dos europeus
desestabilizou e destruiu grande parte das civilizaes maia (Amrica Central), asteca (Mxico) e inca (Amrica
do Sul). Parte de sua cultura material, porm, sobreviveu, o que permite a realizao de pesquisas sobre essas
culturas como um todo.
MORINGA ANTROPOMRFICA
Moringa um vaso de barro bojudo e de gargalo estreito que serve para acondicionar gua e conserv-la
fresca. O prefixo grego anthropos significa homem. Moringas antropomrficas so vasos que possuem formas
assemelhadas humana ou que remetem a atributos humanos.
127
Alguns de seus trabalhos tm a temtica ligada mitologia greco-romana, mas apresentam uma concepo moderna na simplicidade das linhas, sem excessos decorativos.
128
A Aldeia composta por 50 casas, sendo cinco originais do joo-de-barro e 45 feitas com
moldagens e interferncias da artista. A obra
refere-se tanto ao pssaro quanto a uma aldeia xavante s margens do Rio das Mortes,
possibilitando o estabelecimento de conexes
socioculturais, discutindo-as esteticamente.
Segundo a artista, o trabalho um contraponto entre dois ceramistas: um com
uma tecnologia gentica e outro, eu, Celeida Tostes, com uma tecnologia adquirida
pelo homem.
A Aldeia Furnarius Rufus representou o Brasil,
em 1984, na exposio Arquitetura da Terra,
no Centro Georges Pompidou, em Paris.
Certamente, a atividade de Celeida como
professora, paralela experincia de artista
plstica, enriqueceu sua obra pelo exerccio
da observao e pelo registro das marcas
individuais deixadas, por diferentes mos,
na plasticidade do barro.
Celeida Tostes foi mais uma artista que dividiu sua sensibilidade e seu conhecimento,
recriando a matria do barro, da argila, da
cermica, por partes diversificadas nos muitos lugares onde esteve.
CELEIDA TOSTES
(Rio de Janeiro, 1929-1995)
Escultora e professora, encontrou no barro a matria-prima por excelncia de sua arte. Explorou as caractersticas
fsicas e sensoriais desse material ancestral em esculturas e instalaes que vo alm da funcionalidade. Evidenciou o
vnculo orgnico entre cermica, feminilidade, fertilidade, nascimento e morte, presentes em formas circulares, vnus
e ovos e em seu Rito de Passagem. Sempre na busca da prtica coletiva, realizou projetos em comunidades perifricas do
Rio de Janeiro.
130
Uma verdadeira escola de artesos formou-se em torno da obra de Ana das Carrancas,
na cidade de Petrolina, Pernambuco.
Para fazer seus trabalhos de barro, essa
artista inspirou-se nas figuras de madeira,
multicoloridas, que vinham na proa das barcaas que aportavam s margens do Rio So
Francisco. O barro utilizado era retirado do
leito do rio para depois ser amassado, modelado e ento cozido.
XILOGRAVURA
Tcnica de gravura que consiste no entalhe de imagem feito com instrumento cortante em bloco de madeira
(matriz), imagem que depois impressa sobre papel ou tecido especial. As partes no impressas so removidas, e
aquelas a serem impressas permanecem na superfcie do bloco. Um rolo embebido em tinta cobre essa superfcie,
que, depois de pressionada sobre o papel, revela a imagem. De provvel origem chinesa, no Ocidente, a tcnica se
afirmou durante a Idade Mdia. Chegou ao Brasil com os portugueses e muito usada com a literatura de cordel
do Nordeste brasileiro.
131
132
Gilvan Samico
A gravura brasileira encontra forte expresso na obra de Oswaldo Goeldi, que, com
apuro tcnico mpar, deixa transparecer,
em uma atmosfera de lirismo, a solido
135
Rachel de Queiroz
A partir do sculo XX, com a quebra de preconceitos anunciada pela Semana de Arte
Moderna de 1922, pelo movimento regionalista pernambucano, liderado por Gilberto Freyre, pelas Bienais de So Paulo e por
grandes exposies nacionais, a arte popular passou a ser valorizada e sua esttica
contribuiu para aproxim-la da arte erudita.
As discusses entre o fazer popular e a criao erudita so complexas, envolvendo valores e concepes que foram implementados
136
importante lembrar que as produes artsticas artesanais mostram a sabedoria popular em vrios campos do conhecimento.
O conhecimento das numerosas matrias-primas utilizadas: barro, madeira, palmeiras, cips, fibras e outras. O conhecimento do local onde essas matrias podem ser
encontradas, da forma correta de colet-las
e prepar-las para serem trabalhadas. O conhecimento sobre tinturas, vernizes e colas
para dar terminalidade ao trabalho. O conhecimento sobre os elementos decorativos,
sua adequao e organizao espacial.
A soma desses e tantos outros conhecimentos presentes no artesanato evidenciam
que ao e pensamento seguem juntos no
caminho da criao, valorizando a obra e o
artista popular.
Caminhamos para um redirecionamento no
uso dessas categorias, pois, na verdade, o
fazer e o saber no so realidades distantes e distintas entre si nem devem ser transformados em instrumento de discriminao,
criando hierarquizao entre objetos e pessoas. Eles se complementam na construo
artstica e em seus contedos simblicos,
no produzindo arte popular nem arte erudita, mas, simplesmente, arte.
A parte de cada um
No possvel o desenvolvimento de
uma cultura sem o desenvolvimento
de suas formas artsticas.
Ana Mae Barbosa
Atravs dos tempos, muitos msicos, cantores, bailarinos, poetas, escritores, pintores,
atores e escultores desenvolvem seus talentos
apenas por amor e paixo, de modo informal.
J se identificaram com alguma linguagem
da arte, percebendo seu prprio potencial
criativo, mas, por algum motivo, no se inseriram profissionalmente no meio artstico.
Na verdade, todos ns fazemos arte ou nos
relacionamos com os outros atravs dela. Temos a capacidade inata para apreciar o sentido esttico e a potica da vida, mas precisamos vivenciar a experincia da criao.
Como nos tornamos artistas?
Ao direcionarmos nossa capacidade criativa
para o campo das linguagens da arte, assumimos tambm as responsabilidades que
a profissionalizao em qualquer rea exige.
Alm de respeito s regras, ao estudo e ao
trabalho, o comprometimento com essa atividade requer dedicao, e no s prazer.
Desse modo, podemos at nos considerar
artistas, mas o reconhecimento pblico envolve muitos outros fatores.
Convm lembrar que, em muitas civilizaes,
a arte foi construda por artistas annimos.
E, muitas vezes, eles no eram aceitos na
sociedade intelectual, porque trabalhavam
com as prprias mos para viver, sendo por
137
Sua obra revela, de formas diferentes, vivncias pessoais em que se misturam o plstico
e o narrativo, a ingenuidade e a irreverncia.
Poteiro tambm se expressa pela pintura e
transporta para seus quadros histrias do
povo. Sonha suas telas, e, no espao colorido, rodam cirandas, cavalhadas, festas, futebol, em um mundo que no para de girar
na arte e na vida.
ANTNIO POTEIRO
(Minho, 1925 Goinia, 2010)
Escultor, pintor e ceramista. Filho de ceramista portugus, chegou ao Brasil ainda criana. Morou em So Paulo e em
Minas Gerais, radicou-se em Goinia. Comeou a trabalhar cedo com cermica e escultura. Ganhou a vida com a fabricao
de cermica utilitria (da o sobrenome artstico Poteiro). Incentivado por artistas, comeou a pintar e transportou os
temas religiosos e regionais das peas de cermica para a tela. Participou de exposies no Brasil e no exterior.
181. Pgina direita: Adailton. Folia de Reis, dcada de 1980 (detalhe).
138
Podemos encontrar pintores nafs entre donas de casa, comerciantes, professores, jornalistas, mdicos, advogados. So pessoas
que pintam com a alma, de modo espontneo, retratando a vida com liberdade esttica e livres de convenes.
O termo Arte Naf foi utilizado, pela primeira
vez, no incio do sculo XX para identificar
as pinturas do francs Henri Rousseau, um
autodidata admirado pela vanguarda artstica
de sua poca. Sua obra abriu caminhos para
outros pintores, conquistando a crtica, ganhando espao em museus e marcando lugar
na histria da arte.
ARTE NAF
O termo naf significa ingnuo em francs. Arte Naf a arte produzida por autodidatas, que no tm formao
artstica erudita. Caracteriza-se por ausncia de tcnicas tradicionais de representao, pelo uso de cores brilhantes
e pela descrio minuciosa de elementos. No final do sculo XIX, o francs Henri Rousseau foi reconhecido como
um pintor naf. No sculo XX, a Arte Naf foi considerada uma modalidade especfica e desenvolveu-se sobretudo
na Frana, na Itlia, na Iugoslvia, no Haiti e no Brasil.
PAUL GAUGUIN
(Paris, 1848 Atuona, 1903)
Pintor, escultor e gravador, foi um dos maiores renovadores da arte europeia do final do sculo XIX. Juntamente
com Van Gogh e Czanne, explorou possibilidades do Impressionismo, abrindo caminho para vanguardas artsticas.
Desencantado com a civilizao ocidental, seguiu para o Taiti em busca de autenticidade em uma cultura ainda no
corrompida pelo progresso. Simplificou contornos das formas e empregou extensos planos de cor no naturalista para
fins simblicos e expressivos.
183. Pgina esquerda: Henri Rousseau. O Monumento a Chopin nos Jardins de Luxemburgo, 1909 (detalhe).
141
Antonio Candido
L, Gauguin se interessa pela arte folclrica e estuda as tcnicas dos artesos locais,
construindo uma obra mais instintiva, colorida e sensual.
A Arte Naf brasileira reflete uma realidade extremamente rica, variada, autntica e,
muitas vezes, otimista e alegre.
Argan
142
O primeiro pintor naf brasileiro a ter o trabalho reconhecido por seu valor esttico foi
Jos Bernardo Cardoso Jr., o Cardosinho.
145
Os artistas autodidatas reinventaram a memria iconogrfica brasileira esquecida nas periferias das cidades e nos interiores do pas.
tambm evidente a incorporao desses
elementos culturais na obra de artistas dos
grandes centros urbanos, tais como Glauco
Rodrigues, Aldemir Martins, Rubem Valentim.
146
Conhecimentos em arte
147
Para visitar
Museu Casa do Pontal Possui uma das
mais bonitas e abrangentes colees
de arte popular brasileira, com cerca de
oito mil obras de mais de 200 artistas
de todo o pas.
Endereo: Estrada do Pontal, 3.295,
Recreio dos Bandeirantes.
Tel.: (21) 2490-3278.
Centro Nacional de Folclore e Cultura Popular O museu, instalado em dois casares do sculo XIX, abriga um acervo
significativo da cultura popular brasileira.
Endereo: Rua do Catete, 179.
Tel.: (21) 2285-0441.
Centro de Artes Calouste Gulbenkian
Local de cursos nas diversas linguagens
da arte. Possui um acervo com documentos e obras doados por artistas e pessoas
que fazem parte da histria da instituio.
Endereo: Rua Benedito Hiplito, 125,
Praa Onze.
Tel.: (21) 2221-6313.
Centro Luiz Gonzaga de Tradies
Nordestinas Conhecido como Feira de
So Cristvo, o espao de 34m2 tem
700 barracas padronizadas com artesanato e comidas tpicas, alm dos dois
palcos para a apresentao de shows e
msicas da cultura do Nordeste.
Endereo: Campo de So Cristvo, s/n.
Tel.: (21) 3860-2929.
148
Ponto de partida
Cada um l com os olhos que tem.
E interpreta a partir de onde os ps
pisam. Todo ponto de vista a vista
de um ponto.
Leonardo Boff
Tecendo e participando
da festa
LOUISE BOURGEOIS
(Paris, 1911 Nova York, 2010)
Escultora, pintora e desenhista francesa naturalizada americana, produziu desenhos, textos e objetos em madeira,
bronze e mrmore, ltex, gesso e tecido que tratam de memria, inconsciente, solido e vulnerabilidade. Atravessando
Surrealismo, Expressionismo Abstrato e Minimalismo, seu trabalho escapa a tentativas de classificao artstica; entre
o geomtrico e o orgnico, pode ser associado a uma rede de emoes e memrias que ela tece e desembaraa, de
modo ininterrupto.
149
DIEGO VELZQUEZ
(Sevilha, 1599 Madri, 1660)
Pintor espanhol, membro da corte de Filipe IV, chegou em suas maiores pinturas a um efeito de realidade singular.
Influenciado pelo Naturalismo de Caravaggio, foi absolutamente fiel impresso visual e subordinou regras de
composio e perspectiva clssicas a um sentido absoluto de verdade. Ele no nos ilude: deixa a tinta e as pinceladas
bem ntidas na superfcie da tela, da qual devemos nos afastar para obter uma impresso geral a sensao a de
que quase podemos tocar os objetos.
198. Pgina direita: Louise Bourgeois. Maman, 1999 (detalhe).
150
TEAR
Ferramenta simples utilizada na tecelagem artesanal que permite o entrelaamento ordenado de dois conjuntos de fios
(trama e urdidura), a fim de produzir o tecido. A tecelagem uma das formas de artesanato mais antigas da histria e
presente ainda hoje. Trazida por colonizadores portugueses, desenvolveu-se no Brasil principalmente em Minas Gerais.
O tear possibilitou confeco de roupas em algodo e l que serviam para o trabalho no campo e para os dias de festa.
BILROS
So peas de madeira, de at 15cm, compostas de uma haste com extremidade em forma de bola ou fuso, utilizadas para enrolar
as linhas que faro a renda, junto a outros materiais, como fios, almofada cilndrica, alfinetes e cartes furados (piques). De
provvel origem europeia, a renda de bilros praticada em vrias regies do Brasil, como no Nordeste e no Sul (Santa Catarina).
201. Pgina esquerda: Tecidos de Thimphu, Buto.
153
A artista usa, em seus quadros, um repertrio estrutural que inclui curvas, formas circulares exuberantes, tons vibrantes e motivos florais. Beatriz
organiza, tece os elementos, dando-lhes ritmo e
movimento, conferindo musicalidade sua obra.
202. Renda brasileira (bilros).
As curvas, os arabescos e os caracis, encontrados nas rendas e nos bordados, so elementos recorrentes na obra de vrios artistas,
como na pintura da carioca Beatriz Milhazes.
Diferentemente do trabalho de Louise Bourgeois, no qual a referncia ao universo da
BEATRIZ MILHAZES
(Rio de Janeiro, 1960)
Pintora e gravadora brasileira, explora a profuso barroca, sobretudo o ritmo de arabescos, motivos florais e padres
circulares em cores fortes e luminosas. Integrou o grupo de artistas cariocas que renovou a pintura nos anos 1980
(Gerao 80) e chegou a desenvolver tcnica prpria: pinta placas de plstico e as transfere para a tela, sobrepondo
elementos circulares em um nico plano. Valorizada no mercado internacional de arte, sua obra integra acervos de
importantes museus norte-americanos.
205. Pgina direita: Toalha de mesa de croch (detalhe).
154
As tcnicas indgenas de entrelaar fibras vegetais foram absorvidas por outras culturas e
aparecem, nos dias de hoje, em diferentes pontos do pas, adaptadas aos tipos de vegetao
local e com formas diversificadas de produo.
Uma das fibras mais apreciadas na atualidade o capim dourado, encontrado, principalmente, na regio do Jalapo, no estado
do Tocantins.
Ferreira Gullar
157
As histrias tecidas, bordadas e contadas pelos tapetes fizeram parte da vida dos povos
em vrias pocas, em diferentes culturas.
No Oriente, foram manufaturados os mais
variados e ricos exemplares de tapetes, que
so exibidos, na atualidade, em diferentes
Tapearia,
1979.
159
JEAN LURAT
(Bruyres, 1892 Saint-Paul-de-Vence, 1966)
Pintor, ceramista, figurinista e tapeceiro francs, destacou-se por renovar e atualizar a linguagem da tapearia.
Afinado com as tendncias artsticas modernas, atuou em decorao, figurinos e tapearia nos anos 1920 e 1930. Em
1939, em Aubusson, buscou revigorar a tapearia, que estava em crise: introduziu o carto numerado e a tecelagem
de ponto largo. Nos anos 1950, seu trabalho chegou ao Brasil, e foi influncia importante para artistas que se
iniciavam nessa arte.
GENARO DE CARVALHO
(Salvador, 1926-1971)
Tapeceiro, pintor, desenhista, atuou na renovao da arte na Bahia ao lado do pintor Caryb e do fotgrafo Mario
Cravo Jr. Estudou pintura e dedicou-se arte do tecer no incio dos anos 1950. Em 1955, criou o primeiro ateli de
tapearia no Brasil, em Salvador. Conjugou sua viso local com o que de melhor se fazia em outras partes do mundo,
como a tapearia de Lurat, que ento chegava ao Brasil.
160
A herana de tranar, bordar e tecer foi o ponto de partida para artesos artistas encontrarem um caminho criativo e de sobrevivncia
nos mais longnquos locais do nosso pas.
Na segunda metade do sculo XX, uma verso moderna e ousada de tapearia em tear
foi desenvolvida, em So Paulo, no ateli
Douchez-Nicola, pelo francs Jacques Douchez e pelo paulista Norberto Nicola.
Entender essa terra de contrastes e mistura de culturas leva a uma reflexo desse
espelho multifacetado, tanto na vida quanto na arte da nossa gente, conduzindo-nos
a uma melhor compreenso da criatividade de um povo, em meio ao qual arte, artistas e arteiros convivem e buscam sua
liberdade expressiva.
161
162
(palhao).
FOLIA DE REIS
Auto popular natalino de origem portuguesa que une aspectos sagrados e profanos. Inspirada na visita dos trs Reis
Magos ao Menino Jesus, ocorre principalmente no Norte do Brasil, de 24 de dezembro a 6 de janeiro, fechando o
ciclo natalino. Grupos musicais fazem paradas em casas previamente escolhidas, apresentando danas dramticas,
como o terno de reis, o rancho e o bumba meu boi, em troca de donativos.
163
Do lado de fora, grupos de danas folclricas, como as congadas, os catiras e os moambiques, festejam a coroao.
220. Bandeira de Folia de Reis.
Como a Folia de Reis, a Festa do Divino tambm apresenta aspectos religiosos e profanos
e tem origem portuguesa. Nas comemoraes
do Divino, um dos pontos altos a solenidade na igreja, durante a missa de Pentecostes,
na qual um jovem da comunidade coroado
Imperador do Divino.
FESTA DO DIVINO
Acontece sete semanas depois do Domingo de Pscoa, no dia de Pentecostes, para comemorar a descida do Esprito
Santo sobre os 12 apstolos. So festejos tradicionais populares, com registro no Brasil desde o sculo XVII, que
mesclam manifestaes profanas e religiosas, como cavalhadas (batalhas entre mouros e cristos) e representaes
teatrais, ao lado de novenas, missas e procisses.
223. Pgina direita: 62 Encontro Nacional de Folia de Reis em Muqui, Esprito Santo.
164
Os devotos do Divino
vo abrir sua morada
Pra bandeira do menino
ser bem-vinda, ser louvada, ai, ai
Deus nos salve esse devoto
pela esmola em vosso nome
Dando gua a quem tem sede,
dando po a quem tem fome, ai, ai.
Bandeira do Divino / Ivan Lins e Vtor Martins
Divino, 1959.
FOLGUEDO DO BOI
Festa folclrica, mais conhecida como boi-bumb ou bumba-meu-boi. Tem influncias indgenas, africanas e europeias.
Dependendo da regio e da modalidade do boi, pode ocorrer durante as festas juninas, o Natal ou o carnaval. Compe-se
de dana, drama e msica e, em geral, apresenta o tema da morte e da ressurreio do boi, em uma encenao em
que se agregam vrios personagens, com variaes conforme o contexto local.
166
O bumba meu boi foi inserido por Mrio de Andrade em sua obra Macunama. Foi a primeira transposio desse folguedo para a literatura erudita.
EX-VOTO
Abreviao do termo latino ex-voto suscepto (o voto realizado), designa placas, pinturas, estatuetas e variados
objetos (entre eles, rplicas em barro, madeira ou cera de partes do corpo afetadas por doenas) oferecidos a
divindades em agradecimento a uma graa alcanada. Manifestao ligada diretamente arte religiosa e arte
popular, desperta interesse de historiadores da arte e da cultura, arquelogos e antroplogos.
MRIO DE ANDRADE
(So Paulo, 1893-1945)
Mrio Raul de Morais Andrade foi poeta, romancista, crtico de arte, folclorista, musiclogo, ensasta e um dos
realizadores da Semana de Arte Moderna de 1922. Nos anos 1930, criou e dirigiu o Departamento de Cultura da
Municipalidade Paulistana, que originou a Secretaria Municipal da Cultura. Escreveu o romance Macunama (1928),
no qual recria mitos e lendas indgenas para traar um painel do processo civilizatrio brasileiro.
167
HUMBERTO ESPNDOLA
(Campo Grande, 1943)
Pintor e desenhista brasileiro, inspirou-se em temticas regionais, com destaque para o tema do boi, visto como
smbolo da riqueza de Mato Grosso. Por meio de um grafismo caricatural, realiza retrato sarcstico da sociedade
do boi: emprega crachs e medalhas que remetem a exposies agropecurias, usa as cores da bandeira brasileira
ou antropomorfiza o boi para denunciar a ganncia do ser humano. Em 1974, criou o Museu de Arte e Cultura
Popular, ligado Universidade Federal de Mato Grosso.
229. Pgina direita: Mestre Vitalino. Boi Zebu.
168
171
O chefe da folia
Pelo telefone manda me avisar
Que com alegria
No se questione para se brincar
Entre 1927 e 1930, surgem, na trilha dos ranchos, blocos e cordes, as primeiras escolas de
samba: a Deixa Falar, a Mangueira e a Vai Como
Pode. Mas o primeiro desfile oficial s acontece
em 1932, na Praa Onze, no Rio de Janeiro.
Mais tarde, as marchinhas passaram a disputar com os sambas a preferncia dos folies.
O carnaval revelou artistas que criaram e
interpretaram msicas lembradas at hoje.
Noel Rosa, Ary Barroso, Lamartine Babo,
Carmen Miranda e as irms Linda e Dircinha
Batista foram alguns dos talentos popularizados pela era do rdio e dos discos.
172
CARLOS SALDANHA
(Rio de Janeiro, 1968)
Diretor de cinema brasileiro, especializou-se em animao por computao grfica em Nova York. Foi animador
em Bunny, Oscar de melhor curta-metragem de animao (1998). Dirigiu o curta Time for Love, premiado no
Canad (1994) e na Sua (1995). Assinou a direo de animaes de A Era do Gelo (2002), com Chris Wedge,
A Era do Gelo 2 (2006), A Era do Gelo 3 (2009) e Rio (2011).
174
Mikhail Bakhtin
Conhecimentos em arte
Os elementos artstico-culturais presentes nas manifestaes populares.
As caractersticas regionais das festas
tradicionais brasileiras.
A produo artstica artesanal e a influncia de outras culturas.
A apreciao e a anlise de diferentes
expresses artsticas.
Observar reprodues de tapearias e projetos feitos por artistas famosos, em forma de cartes. Criar uma pequena composio, com desenhos e colagens de formas
recortadas, que possa ser transformada
em uma tapearia. Reunir os diferentes
trabalhos, descobrindo afinidades quanto
s formas e/ou cores escolhidas.
175
Para visitar
Cidade do Samba Espao na zona porturia do Rio de Janeiro onde se concentram os
centros de produo artstica das escolas de samba do Grupo Especial. aberto visitao turstica e tambm promove shows de samba.
Endereo: Rua Rivadvia Correia, 60, Gamboa.
Tel.: (21) 2213-2503.
Passarela Professor Darcy Ribeiro Conhecido como Sambdromo, o projeto do arquiteto Oscar Niemeyer foi inaugurado em 1984. O local concentra o desfile das escolas de
samba do Grupo Especial, no perodo do carnaval. Durante o ano, tambm palco de
outros acontecimentos.
Endereo: Avenida Marqus de Sapuca, Cidade Nova.
Tel.: Riotur/Servio de informaes: (21) 2542-8080.
Fundao Eva Klabin Situada na antiga residncia da colecionadora, a casa-museu
possui um acervo de aproximadamente 2 mil peas de arte entre pinturas, esculturas,
antiguidades, mobilirio e tapearias.
Endereo: Rua Epitcio Pessoa, 2.480, Lagoa.
Tel.: (21) 2523-3471.
176
Construindo o brincar
Bola de meia, bola de gude
O solidrio no quer solido
Toda vez que a tristeza me alcana
O menino me d a mo.
Bola de Meia, Bola de Gude / Milton Nascimento
e Fernando Brant
Brincar de inventar
Brincar de inventar
179
Brincar de inventar
O brinquedo nos convida, nos desafia a medir foras, sejam elas fsicas ou intelectuais.
Sua criao envolve o pensamento nascido
do desejo e, por isso, constri conhecimento.
Todo adulto, em algum momento da infncia,
criou seus prprios brinquedos e inventou
brincadeiras, vivendo tempos de ludicidade
e prazer que ficaram gravados na memria.
Os designers brasileiros Fernando e Humberto Campana consideram que a infncia no campo, onde construam seus prprios brinquedos, foi determinante em
seu trabalho.
A obra dos irmos Campana ldica, divertida e alegre como a infncia. Apresenta experincias inusitadas com os materiais mais
comuns e propostas ousadas que transformam projetos de objetos utilitrios em
verdadeiras peas escultricas.
LICOC
Boneco de cermica feito por ndias carajs. confeccionado com barro branco retirado dos barrancos do Rio
Araguaia e pintado com padres decorativos tradicionais. O licoc barro tem funo ldica para as crianas
e funciona como instrumento de socializao das meninas ao representar acontecimentos da vida cotidiana.
Atualmente, tornou-se mais um meio de subsistncia do grupo, ao ser vendido a turistas.
FERNANDO E HUMBERTO CAMPANA
(Brotas, 1961) e (Rio Claro, 1953)
Designers brasileiros, os irmos Campana desenvolvem obra que privilegia a matria-prima sobre forma e funo,
transformando materiais banais em produtos inusitados. Mesclam o urbano e o rural em combinaes inesperadas
de elementos cotidianos (mangueira de borracha, correntes, brinquedos de pelcia, etc.) que celebram o
descartado e o mundano, criando design vibrante, marcadamente brasileiro.
180
Brincar de inventar
Fernando e Humberto resgatam, em uma expresso contempornea, as razes brasileiras do artesanato indgena e popular.
ALEXANDER CALDER
(Lawnton, 1898 Nova York, 1976)
Escultor, pintor e gravador, foi um dos pioneiros da arte cintica ao criar esculturas movidas por motor ou pela ao
de correntes de ar. Suas construes articuladas, apoiadas no cho ou suspensas (os mbiles), cujos elementos so
feitos de materiais industriais e possuem formas biomrficas, remetem ao Construtivismo e ao Surrealismo. Baseadas
em um equilbrio instvel, marcam o espao com uma grafia delicada, que remete dinmica da morfologia natural.
181
Brincar de inventar
183
Brincar de inventar
e branco, 1931.
Paralelamente, elaborou uma produo significativa de brinquedos artesanais desmontveis em madeira, que foram apreciados em
toda a Europa e considerados obras de arte
por sua originalidade e linguagem esttica.
Elefante, 1945.
Peas modulares e
de encaixes, casas
de bonecas e miniaturas de mobilirios so alguns
dos projetos desenvolvidos pelo casal
de arquitetos, que
se inspirava em sua
coleo particular
de brinquedos.
184
Brincar de inventar
254. Mamulengos.
MAMULENGO
Teatro de bonecos muito popular no Nordeste. Sua origem no Brasil remonta aos sculos XVI a XVIII. Os
fantoches, feitos em geral de madeira, massa ou papelo e pano, so chamados mamulengos no interior do
Brasil, principalmente no Nordeste. So manobrados com as mos, como se fossem luvas. O encenador, escondido
atrs de um anteparo, lhes d movimento e voz. Os temas representados vo de dramas bblicos a comdias,
retratando, tambm, temas da atualidade.
186
Brincar de inventar
255. Mamulengo.
256. Teatro de bonecos Giramundo.
GIRAMUNDO
Um dos grupos de teatro de bonecos mais importantes do mundo, criou mais de 30 peas em cerca de 40 anos
de atividade. Com sede em Belo Horizonte, surgiu no incio da dcada de 1970. Sua atuao envolve oficinas,
exposies, educao ambiental e apresentaes em teatro e rua, bem como a instituio de um museu do teatro
de bonecos. Recentemente, passou a aplicar a tecnologia da videoanimao, que se aliou expresso corporal
dos intrpretes e ao aprimoramento dos bonecos.
PATO FU
Banda de rock formada em 1992, em Belo Horizonte, integrada por Fernanda Takai, John Ulhoa, Ricardo Koctus,
Xande Tamietti e Lulu Camargo. O primeiro lbum, Rotomusic de Liquidificapum, saiu em 1993. Com o CD Gol de
Quem?, conseguiu projeo nacional, em 1995. Apresentou-se em festivais como Hollywood Rock e Rock in Rio 3. Em
2010, lanou um CD gravado apenas com brinquedos infantis, como tecladinhos, xilofones e caixinhas de msica.
187
Brincar de inventar
257. Espetculo Msica de Brinquedo, da banda Pato Fu.
189
Brincar de inventar
Canudo e canequinha,
Sabo, gua e a bolinha
Flutua solta no ar. (...)
Bolinhas que voam alto
Bolinhas que sobem leve
Desviam pra escapar,
Danando sua vida breve.
Mrcia M. Leito e Neide Duarte
DOUARD MANET
(Paris, 1832-1883)
Pintor francs, marcou decisivamente a pintura moderna ao abandonar as sombras suaves e os meios-tons da pintura acadmica e explorar os fortes contrastes de cor da viso de objetos ao ar livre. Formado na grande tradio da pintura, mas
compreendendo a arte como reflexo do presente, reelaborou temas dessa tradio. Recusado no Salo do Louvre, exibiu
no Salo dos Recusados, chocando pblico e crtica. Suas inovaes, porm, possibilitaram o advento do Impressionismo.
190
Candido Portinari
Brincar de inventar
As experincias do brincar, desde a inveno ou reinveno de uma brincadeira, passando pela construo do brinquedo, podem
ficar registradas de diferentes formas.
Esses momentos prazerosos so assim eternizados, guardando o sonho e a descoberta da infncia vivida por todos os arteiros
e artistas.
CARLOS SCLIAR
(Santa Maria, RS, 1920 Rio de Janeiro, 2001)
Pintor, desenhista, gravador e ilustrador gacho, realizou obra diversificada (naturezas-mortas, paisagens e
retratos). Em So Paulo (1939-1947), integrou a Famlia Artstica Paulista, realizando pinturas e gravuras expressivas com temas sociais. Fundou o Clube de Gravura de Porto Alegre (1950), importante na renovao das
artes no estado. A partir de 1956, no Rio de Janeiro, produziu trabalhos grficos em jornais, alm de pintura e
colagem, com destaque para naturezas-mortas.
191
Brincar de inventar
A participao ldica
Por meio dos sentidos suspeitamos
o mundo.
Bartolomeu Campos de Queirs
Buscando uma maior interao com o pblico, surgem, no sculo XX, obras que propem jogos visuais nos quais, atravs de
iluses momentneas, o olhar estimulado
a perceber novas possibilidades que desarticulam o estabelecido, apresentando realidades mltiplas e simultneas.
Ao observarmos algumas obras do holands
M. C. Escher, percebemos que as imagens
brincam com a geometria e as regras de
perspectiva, questionando a realidade.
192
Brincar de inventar
Frei Betto
VICTOR VASARELY
(Pcs, 1908 Paris, 1997)
Pintor e artista grfico hngaro, trabalhou em publicidade e decorao e desenvolveu pesquisas no campo da ptica-cintica com um mtodo claramente cientfico, tornando-se um dos primeiros representantes da Op Art. Suas estruturas pictrico-dinmicas, baseadas em variantes graduais de cor, exploram as diversas leituras das sries de formas geomtricas
coloridas: na vertical, na horizontal, nas diagonais ou na inverso da relao positivo-negativo entre figuras e intervalos.
OP ART
Abreviao do ingls Optical Art (Arte ptica), o termo refere-se pintura e escultura que exploram efeitos e iluses
pticas produzidos por incapacidade do olho e/ou crebro de processar corretamente cores e formas em certas situaes.
A partir do estudo dos processos pticos e psicolgicos envolvidos na percepo, explora fenmenos como imagem fantasma, figuras ambguas, perspectiva reversvel ou sugesto de movimento pelo ritmo sincopado de padres geomtricos.
269. Pgina esquerda: Orgulho I, 1981-1982 (detalhe), obra da artista inglesa Bridget Riley, representante da Op Art.
195
Brincar de inventar
HLIO OITICICA
(Rio de Janeiro, 1937-1980)
Artista e terico da arte, destaca-se no experimentalismo artstico brasileiro dos anos 1960 ao propor arte de alcance social e
tico. Comeou a produzir a partir da geometria herdada das vanguardas construtivas modernas e tomou parte da arte mais
avanada da poca (Neoconcretismo, 1959). Na busca por integrar arte e vida cotidiana, visou superar os limites do quadro
ao fazer a cor ganhar o espao (Ncleos, Blides, Parangols e Penetrveis), com o crescente envolvimento do espectador.
271. Pgina direita: Hlio Oiticica manipulando B 07 Blide Vidro 01, 1964.
196
Brincar de inventar
Unindo corpo e som, as capas foram usadas, inicialmente, por sambistas que, com
sua dana, rodopiavam e criavam a iluso
da cor em movimento, em uma manifestao cultural coletiva.
Hlio afirmou que s com a participao do
pblico os Parangols conseguiam alcanar
sua plenitude plstica, um sentido de arte
total, unindo recursos que antes agiam separadamente: cor, estruturas, sentido potico,
dana, palavra, fotografia.
272. Hlio Oiticica. Tropiclia PN 2 e PN 3, 1967.
Hlio Oiticica
198
A repercusso do trabalho foi tal que Tropiclia passou a designar o conjunto de desdobramentos culturais brasileiros, na msica,
no teatro, no cinema e na poesia, encabeados por Gilberto Gil e Caetano Veloso.
Brincar de inventar
transio entre o bidimensional e o tridimensional e permitindo a insero do espectador na obra, est a artista Lygia Clark.
Sua pesquisa se amplia gradativamente, investigando as relaes sensoriais entre corpo e arte e ressuscitando, atravs de diferentes materiais, as memrias do corpo.
LYGIA CLARK
(Belo Horizonte, 1920 Rio de Janeiro, 1988)
Artista experimental brasileira, trocou a superfcie plana da pintura pelo espao fsico do mundo, convocando intensa
participao fsica do espectador. Uma das fundadoras do grupo neoconcreto, desenvolveu objetos tridimensionais que
solicitam manipulao pelo espectador (Bichos, 1960; Caminhando, 1964). Na dcada de 1970, dedicou-se ao estudo das
possibilidades teraputicas da arte sensorial e dos objetos relacionais, considerando seu trabalho prximo psicanlise.
FREDERICO DE MORAIS
(Belo Horizonte, 1936)
Crtico de arte e curador independente, vive e trabalha no Rio de Janeiro. Exerce a crtica de arte desde 1956, em que se
destaca nos anos 1960 e no incio da dcada de 1970, ao acompanhar alguns dos artistas mais importantes do perodo
e criar eventos marcantes, como Arte no Aterro (MAM-Rio, 1968) e Do Corpo Terra (Belo Horizonte, 1970). No Rio de
Janeiro, assinou coluna de artes plsticas no Dirio de Notcias (1966-1973) e em O Globo (1975-1987).
199
Brincar de inventar
apreciar, mas tambm de tocar, bulir, apalpar, cheirar, devorar a obra, criando, dessa
forma, novas relaes sociais dentro da arte.
Tomando-se por base materiais simples, a
arte brasileira mostrava ser capaz de reunir
pessoas com a proposta de brincar com as
diferentes linguagens.
A arte-atividade ganha espao em objetos,
performances, rituais, eventos, como um
plano piloto para uma futura cidade ldica.
A arte uma forma de lidar com a incerteza,
o conflito, o desafio, mas tambm com o
prazer, a alegria e a ludicidade implcitos no
viver e necessrios para que, arteiros, nos
arrisquemos no mundo, em uma busca constante e apaixonada da realizao criativa.
Frederico de Morais
200
Fayga Ostrower
A ludicidade na arte.
A brincadeira como estmulo criao.
O fazer artstico e a experimentao ldica.
Os brinquedos e as brincadeiras de diferentes culturas.
A interao entre o pblico e a criao
artstica.
colagens com figuras recortadas de revistas, pedaos de tecidos, fitas e qualquer material disponvel que inspire a
criao. Criar ttulos para as peas, expor os trabalhos e, se possvel, fotografar e divulgar pela internet.
Criar uma pequena histria, em grupo,
que envolva brinquedos. Fazer fantoches, de diferentes tipos, para os personagens da histria, usando materiais
diversos, tais como: meias, sacos de
papel, caixas pequenas, papis coloridos, cartolina, plstico resistente, espetos de churrasco, entre muitos outros.
Construir um cenrio e improvisar um
palco para apresentao da histria,
manipulando os fantoches criados.
Brincar de inventar
Conhecimentos em arte
201
Brincar de inventar
Pesquisar a Op Art e perceber seus efeitos visuais, suas iluses puramente pticas e no cinticas. Observar reprodues de trabalhos de Victor Vasarely, nas
quais o dinamismo conseguido por contrastes, aproximaes e distanciamentos
que geram sensaes de movimento.
Para visitar
Museu Histrico Nacional Um dos mais importantes museus do Brasil, rene precioso acervo
histrico com exposies que vo da pr-histria brasileira ao perodo republicano. Abrindo um
espao para representao da criana, o museu possui ainda cerca de 300 brinquedos em seu
acervo, entre os quais um jogo de xadrez e um brinquedo de corda que pertenceram a D. Pedro I.
Endereo: Praa Marechal ncora, s/n., Centro.
Tel.: (21) 2568-8262.
Parque Brigadeiro Eduardo Gomes Conhecido como Aterro do Flamengo, por ter sido construdo com diversos aterros realizados no incio do sculo XX e se localizar no bairro do Flamengo. um centro de lazer da cidade do Rio de Janeiro em ampla rea ajardinada, com projetos
de Roberto Burle Marx. Possui quadras esportivas, pista de aeromodelismo e de skates, parquinhos e outras diverses.
Teatro de Marionetes Carlos Werneck Situado no Aterro do Flamengo, atualmente faz
parte do Projeto Parque Criativo da Prefeitura da cidade do Rio de Janeiro. Aos domingos, oferece diversas atividades recreativas e culturais, para pblicos de todas as idades.
Endereo: Praia do Flamengo, altura do n. 300.
202
O rosto pintado de branco, os olhos contornados de preto e a boca exageradamente desenhada ressaltam as expresses faciais. As
mos enluvadas se movimentam em gestos
mgicos, transmitindo mensagens e comunicando-se, sem palavras, com o pblico. No
h quem no preste ateno naquela imagem.
278. Mmico.
MMICA
Imitao ou o ato de copiar gestos e caractersticas de outro indivduo. Como expresso artstica (gnero teatral),
uma forma de arte dramtica baseada principalmente nos movimentos ou gestos, que tem o fim de contar uma
histria ou descrever uma situao ou personalidade. Por prescindir da palavra, a mmica, assim como a msica,
traz em sua histria o atributo de superar as fronteiras lingusticas.
203
MARCEL MARCEAU
(Estrasburgo, 1923 Cahors, Lot, 2007)
Mmico francs, comea a ser conhecido no fim dos anos 1940 ao se apresentar a plateias do mundo todo, em
teatro, cinema e TV. Inspirado por grandes artistas do cinema mudo norte-americano, estudou com mmicos franceses tcnicas para condensar tempo e espao em cenas visuais, capazes de evidenciar a comdia e a tragdia
da humanidade sem o uso das palavras. Em 1947, criou o personagem Bip, um clown to conectado com o artista
que foi considerado seu alter-ego.
CHARLES CHAPLIN
(Londres, 1889 Corsier-sur-Vevey, 1977)
Ator e diretor de cinema ingls, encantou o mundo do cinema e conquistou lugar no imaginrio popular com o
personagem o vagabundo, um pobre andarilho de chapu-coco e bengala de bambu, de jeito gentil e ingnuo,
com maneiras de um verdadeiro cavalheiro. Perfeccionista, atuava de forma graciosa e elegante em situaes de
brincadeiras inteligentes. Era muito preciso na direo de outros atores e tambm no uso da edio para impulsionar a narrativa.
LUS DE LIMA (LUS JOS LIMA DA SILVA)
(Lisboa, 1925 Rio de Janeiro, 2002)
Ator e diretor. Formado no Conservatrio Nacional de Teatro de Lisboa, estudou arte dramtica e mmica em Paris,
onde trabalhou com Marcel Marceau. Em 1953, apresentou seu primeiro trabalho no Brasil, o mimodrama O Escriturrio, adaptado do conto de Herman Melville, espetculo premiado que introduziu a mmica moderna no pas. Aqui
se radicou, tendo sido o pioneiro do Teatro do Absurdo brasileiro, alm de atuar como tradutor, professor de teatro
e dirigente sindical.
280. Pgina direita: Pster, feito na Sucia, do filme Luzes da Cidade, 1931.
204
Jiddu Saldanha
281. Palhao.
MARC CHAGALL
(Vitebsk, 1887 Saint-Paul de Vence, 1985)
Pintor, ilustrador, gravurista e cengrafo russo, criou um mundo de fbula e fantasia com formas geometrizadas
e cores intensas a partir de lembranas e sentimentos de sua infncia. Viveu na fervilhante Paris do incio do
sculo XX, quando absorveu a cor do Fauvismo e a decomposio das formas do Cubismo, recriando imagens da
cultura popular russa e da tradio judaica, em um espao imaginrio por onde se movem msicos, saltimbancos,
animais e temas bblicos.
283. Pgina esquerda: Marc Chagall. Dana, 1950-1952 (detalhe).
207
A arte circense, com suas cores e suas formas, existe desde a Antiguidade, mantendo
o mesmo encantamento.
O circo contemporneo inclui aspectos tradicionais e novidades tecnolgicas. Os espetculos do internacional Cirque du Soleil e dos
grupos brasileiros, como a Intrpida Trupe e
os Parlapates, so exemplos da permanncia e da renovao da arte circense.
CIRQUE DU SOLEIL
Circo do Sol, em francs, uma companhia fundada por artistas de rua em Quebec (Canad), em 1984. Atualmente,
soma milhares de artistas em todo o mundo: trapezistas, malabaristas, entre outros, que baseiam os espetculos
na linguagem corporal do teatro e do bal e na utilizao de tecnologia. A sede internacional em Montreal um
laboratrio multitnico de criatividade, onde artesos, especialistas em diversas reas e artistas dos mais talentosos colaboram nos projetos.
285. Pgina direita: Apresentao do Cirque du Soleil em The Bryce Jordan Center, Pensilvnia, 2009.
208
210
288. Pgina direita: Francis Picabia. Capa da revista 391, n. 12, 1920, com uma verso de L.H.O.O.Q., de Marcel Duchamp.
Na dcada de 1950, Picasso criou um conjunto com 44 estudos com base na obra As
Meninas, de Velzquez. Esses trabalhos revelam a interpretao inventiva do artista,
que assimilou elementos da obra de Velzquez, transformando-a ao seu estilo.
Giovent, 2002.
AMADOR PEREZ
(Rio de Janeiro, 1952)
Artista grfico, professor e desenhista de raro domnio do grafite, trabalha com a apropriao e a recriao de
imagens em desenho, gravura e outros processos de cpia e impresso. Comeou por usar imagens annimas,
publicadas em jornais e revistas. Posteriormente, manipulou reprodues de obras de arte para evidenciar a estrutura interna das imagens por meio de fragmentaes e das variaes entre o branco do papel e sua saturao
total com grafite ou pigmento.
293. Pgina esquerda: douard Manet. O Balco, 1868-1869 (detalhe).
213
As solues estticas e os resultados encontrados por esses artistas desafiam o pensamento ldico e criativo, concretizando-se em
composies originais e nicas.
Releituras e interferncias em trabalhos de
arte diminuem o distanciamento entre o espectador e a obra, permitindo o prazer de
brincar, de se apropriar, de provocar e de
renovar as formas de expresso. Quem nunca teve a sensao de j ter visto, lido ou
ouvido algo pela segunda vez?
NELSON SCRENCI
(So Paulo, 1955)
Pintor, desenhista e professor, desenvolve trabalho baseado na releitura de obras consagradas pela histria da
arte (Tarsila do Amaral, Guignard, Almeida Jnior, Diego Velzquez, douard Manet) a partir de uma esttica pop.
Atento cultura urbana, apropria-se tambm de elementos e de imagens que circulam na metrpole, reelaborando-os em uma pintura que critica aspectos da cultura de massa e o prprio circuito de arte.
214
Vou voltar
Sei que ainda vou voltar
Para o meu lugar
Foi l e ainda l
Que eu hei de ouvir cantar
Uma sabi
Cantar uma sabi
Sabi / Chico Buarque de Hollanda
e Tom Jobim
215
216
de Mennah, em Tebas.
Nas igrejas medievais, as cenas que narravam os ltimos momentos da vida de Jesus
na Terra tambm podem ser consideradas
ancestrais das tirinhas em quadrinhos. Nessas histrias pintadas, no havia texto, s
as imagens comunicavam a sequncia das
ideias, como ainda acontece em algumas
propostas de quadrinhos contemporneos.
Somente no sculo XIX, a histria em quadrinhos se desenvolveu e se firmou como
um gnero com caractersticas prprias,
Publicada em 1948.
Os quadrinhos contemporneos se transformaram com novas tecnologias e com a incluso de diferentes recursos de outras linguagens artsticas.
Essas imagens, atravs das histrias, apresentam um dinamismo que, aliado a qualidades plsticas e literrias, estimula o imaginrio do leitor.
217
O brasileiro Mauricio de Sousa vem acompanhando vrias geraes com suas histrias e
personagens interessantes.
O cachorrinho Bidu foi a primeira criao da
Turma da Mnica e apareceu em uma tirinha
em quadrinhos no jornal Folha de S. Paulo,
em 1959. Depois, vieram Mnica, Magali, Cebolinha, Casco e muitos outros.
MAURICIO DE SOUSA
(Santa Isabel, SP, 1937)
Jornalista e cartunista, criador da famosa histria em quadrinhos Turma da Mnica. Em 1959, era reprter policial no
jornal Folha da Manh, de So Paulo, quando apresentou uma srie de tiras em quadrinhos com um cozinho e seu
dono Bidu e Franjinha. O jornal aceitou a proposta, e Mauricio passou a se dedicar integralmente aos quadrinhos.
As revistas vendem-se aos milhes, e entre suas realizaes esto parques temticos, animaes para TV e um
grande projeto de alfabetizao.
303. Pgina direita: Pierre-Auguste Renoir. Rosa e Azul, 1881 (detalhe).
218
220
221
feia e grotesca. Entre os pintores que chocaram o pblico, por mostrar a realidade
sem idealiz-la, est o noruegus Edvard
Munch, com a obra O Grito, feita em 1895.
EDVARD MUNCH
(Lten, 1863 Ekely, 1944)
Pintor, gravador e desenhista noruegus, voltou-se para a anlise das feridas da sociedade e do indivduo atravs de um
realismo simblico que gira em torno da melancolia, da angstia, do desespero, da paixo e da mulher. Associado ao
Simbolismo dos anos 1890 e reconhecido como precursor do Expressionismo, alcana dramaticidade por meio de grande
expressividade da linha, que contorna as figuras e as prolonga em sucessivas ondas, sugerindo tenso psicolgica.
ARAJO PORTO ALEGRE (MANUEL DE ARAJO PORTO ALEGRE)
(Rio Pardo, RS, 1806 Lisboa, 1879)
Pintor, arquiteto, professor e crtico de arte, desempenhou papel central na mobilizao das artes figurativas no Brasil do
sculo XIX, defendendo a importncia dessas artes na construo de uma identidade nacional. Aluno de Debret na Academia Imperial de Belas Artes, estudou na Europa e participou da criao de vrios peridicos. Foi nomeado professor e
depois diretor da academia, onde instituiu reformas a fim de criar condies para o desenvolvimento das artes entre ns.
311. Pgina esquerda: Edvard Munch. O Grito, 1893 (detalhe).
223
o caso de Pedro Amrico e, anos mais tarde, de Di Cavalcanti, que modernizou o trao do desenho humorstico e publicou, em
1932, o lbum A Realidade Brasileira, com
crticas ao momento nacional.
ANGELO AGOSTINI
(Vercelli, 1843 Rio de Janeiro, 1910)
Desenhista, ilustrador, pintor e gravador, destaca-se na publicao de charges em vrios peridicos, entre eles,
a Revista Ilustrada, fundada por ele (1876), que marcou a imprensa nacional ao exercer autonomia de imprensa
no Segundo Reinado. Seu trao acadmico e realista serviu de veculo para posies anticlericais e republicanas.
Agostini atuou tambm como crtico de arte e criou a primeira histria em quadrinhos do Brasil, Nh Quim, assim
como a revista infantil Tico-Tico (1905).
QUINO (JOAQUN SALVADOR LAVADO TEJN)
(Mendoza, 1932)
Quadrinista argentino reconhecido internacionalmente. Em 1954, comeou a publicar em peridicos locais e, em
1964, criou sua personagem mais famosa, Mafalda, menina de 8 anos, curiosa e questionadora, que aborda com
humor questes polticas e grandes preocupaes que afligem o homem. Novas histrias protagonizadas pela
menina foram criadas at 1973, mas suas tiras continuam a ser publicadas na Amrica Latina e Europa.
224
Artistas de diferentes pocas, com caractersticas prprias, deixaram figuras inesquecveis. O Amigo da Ona, de Pricles; as mulatas cariocas, do Lan; os Fradinhos nervosos,
do Henfil; e o Menino Maluquinho, de Ziraldo,
tornaram-se personagens imortais.
O constante questionamento de Mafalda mostra sua recusa em ser integrada no mundo adulto que condena. Por
outro lado, sua precocidade permite
compreender, melhor que os mais
velhos, o mundo presente.
lvaro Moya
225
DIAS GOMES
(Bahia, 1922 So Paulo, 1999)
Dramaturgo, conquistou diversos prmios por sua atuao no rdio e por sua obra para teatro, cinema e televiso. Sua primeira pea foi A Comdia dos Moralistas, escrita aos 15 anos. Ganhou projeo com a pea O Pagador de Promessas (1959).
Como autor de novelas, Dias Gomes estreou, em 1969, com A Ponte dos Suspiros e escreveu sucessos como O Bem-Amado
e Roque Santeiro. Em 1991, foi eleito membro da Academia Brasileira de Letras. Morreu em um acidente de trnsito.
318. Pgina direita: Caricatura de Millr Fernandes.
226
Odorico Paraguau
Presidente Bossa-Nova / Juca Chaves
JUCA CHAVES
(Rio de Janeiro, 1938)
Cantor, compositor e humorista conhecido como menestrel. Nascido Jurandyr Czaczkes, sempre gostou de poesia e,
ainda criana, comeou a estudar msica. Comps stiras polticas, como Presidente Bossa-Nova, e sociais de autocrtica,
como Sim, Sou Feio. Na dcada de 1960, exilou-se em Portugal e na Itlia, retornando ao Brasil em 1970, onde apresentou
diversos programas de TV. Entre suas canes mais conhecidas, esto A Cmplice, Menina e Por Quem Sonha Ana Maria.
NOEL ROSA
(Rio de Janeiro, 1910-1937)
Nascido no bairro de Vila Isabel, tornou-se conhecido como o Poeta da Vila. Comps mais de 300 msicas, entre sambas,
marchinhas e canes. Ingressou na Faculdade de Medicina, mas, envolvido com a msica e a boemia, abandonou o
curso. Seu primeiro grande sucesso foi Com que Roupa?, de 1930. Entre suas msicas, destacam-se ainda Conversa de Botequim, Feitio da Vila e Fita Amarela. Eu Sei Sofrer foi sua ltima composio. Faleceu aos 27 anos vtima de tuberculose.
228
Muitas vezes, porm, a contestao aparece na arte sem o tom de humor, camuflada em letras de msica, na literatura, na
poesia, em imagens e em outras formas
criativas. Mesmo em momentos de forte represso, artistas conseguiram subverter as
proibies, usando formas sutis e metafricas de expresso.
Movimentos de rebelio contra o autoritarismo e a represso, na dcada de 1960,
surgiram em diferentes lugares do mundo.
No Brasil, jovens artistas tambm protestaram contra o regime poltico vigente
no pas.
229
Conhecimentos em arte
A arte do gesto e da mmica.
A leitura de imagens e a releitura de
obras de arte visuais.
A transformao da obra, por meio de releituras, nas diferentes linguagens da arte.
A histria em quadrinhos, sua funo
narrativa, ldica e contestatria.
320. Capa do disco Tropiclia ou Panis et Circencis, 1968.
Eu organizo o movimento
Eu oriento o carnaval
Eu inauguro um monumento
No planalto central do pas.
Tropiclia / Caetano Veloso
230
Observar reprodues dos Zeris, criados por Ziraldo, que interagem com releituras de obras de Picasso, Velzquez,
Goya e Warhol. Pesquisar, na internet,
um super-heri e uma obra de arte na
qual ele possa se encaixar. Imprimir as
imagens selecionadas e recortar o super-heri. Colar a figura sobre a obra
escolhida e trabalhar a imagem para
integr-la ao contexto, acrescentando
detalhes, brincando e dando um toque
de humor nova composio.
Pesquisar e selecionar, em jornais e revistas, caricaturas, charges e cartuns, feitos por diversos artistas. Organizar uma
pequena coleo dessas imagens, percebendo as diferenas entre essas expresses grficas crticas e humorsticas.
Observar as caractersticas marcantes
de um colega: o contorno da cabea, os
detalhes do rosto, como o tamanho e
formato dos olhos, da boca e do nariz.
Aps estudar as expresses, de frente
e de perfil, fazer a caricatura do colega,
exagerando seus pontos caractersticos.
Expor o trabalho, junto com os outros
da turma, para que cada um se reconhea e avalie sua caricatura.
231
Para visitar
Escola Nacional de Circo Preserva e difunde a tradio milenar da arte circense, contribuindo tambm para renovar a linguagem do circo. Realiza cursos regulares de formao e reciclagem de artistas.
Endereo: Praa da Bandeira, 4.
Tel.: (21) 2273-2144.
Estdio Impacto escola, agncia e estdio de quadrinhos. Oferece cursos para desenvolver e/ou aprimorar habilidades em diferentes campos do desenho artstico.
Endereo: Rua General Polidoro, 10, Botafogo.
Tel.: (21) 2471-9547.
Casa de Cultura Laura Alvim A casa onde morou Laura Alvim tornou-se, em 1986, um importante polo de cultura do Rio de Janeiro. L funcionam cinemas, teatros, galeria de arte
e museu. Possui em seu acervo parte da obra do artista Angelo Agostini, av de Laura.
Endereo: Av. Vieira Souto, 176, Ipanema.
Tel.: (21) 2332-2016.
Biblioteca Nacional O prdio em estilo neoclssico foi inaugurado em 1910. a maior
e mais importante biblioteca do Brasil, reunindo um acervo de aproximadamente nove
milhes de peas, entre livros, revistas, mapas, gravuras, desenhos e caricaturas.
Endereo: Av. Rio Branco, 219, Centro.
Tel.: (21) 3095-3879.
Sites
Museu dos Gibis
http://museudosgibis.blogspot.com.br
Universo HQ
http://universohq.com/quadrinhos
232
A captura da imagem
Treine seus olhos para capturar
a histria que voc quer contar.
Vered Koshlano
A praa j no a mesma. Pessoas sentadas nos bancos, crianas correndo por entre os jardins, jovens que chegavam para
encontros marcados. Lugar de conversa, de
brincadeira, de namoro, de lazer e de ver o
tempo passar.
No faltava o cheiro de pipoca quentinha no
ar, o colorido atraente do algodo-doce e
o canto alegre dos pssaros nas rvores. E
l sempre estava ele, fotgrafo de jardim,
registrando e guardando a memria desse
tempo com sua caixinha preta.
Tempo de transformao
Tempo de transformao
Sem procedncia definida, sem autoria registrada, sem marca nem patente, essa cmera laboratrio s possua identificao
em sua preciosa lente.
To annimo quanto a mquina, o criativo fotgrafo, algumas vezes, era identificado pelo
carimbo deixado atrs da foto que tirava.
LAMBE-LAMBE
Fotgrafo que exercia sua profisso em praas e jardins pblicos utilizando uma cmera laboratrio que revelava
as fotos quase que instantaneamente. No h certeza sobre a origem do termo. Uma das teorias diz que, para
saber de qual lado da placa de vidro estava o material sensvel, o lambe-lambe usava a saliva, que gerava uma
reao qumica e marcava o lado da emulso.
235
Tempo de transformao
Os lbuns de fotografia tornaram-se guardies da memria de muitos grupos familiares. L esto registros de casamentos, de
fotos na escola (algumas com o mapa do
Brasil ao fundo), de festas de formatura, de
batizados, de grupos fantasiados, em um
carnaval distante, e das numerosas reunies
de familiares e grupos de amigos.
327. Pgina direita: Jan van Eyck. O Casal Arnolfini, 1434 (detalhe).
236
Tempo de transformao
Como verdadeiros cronistas visuais, testemunhavam e registravam a vida cotidiana e a trajetria dos grupos locais, principalmente das
classes populares, que no podiam deixar-se
fotografar nos sofisticados estdios profissionais. Contriburam, assim, para a democratizao do acesso ao retrato fotografado.
Ao longo de diferentes geraes, esse trabalho
foi importante para a preservao e transmisso das memrias familiares, estabelecendo
um elo entre as antigas e as novas geraes.
(...) Na fotografia
Estamos felizes (...)
Anos Dourados / Chico Buarque e Tom Jobim
238
Tempo de transformao
Jean-Pierre Le Grand
Fotografia arte?
medida que a fotografia se desenvolvia,
os fotgrafos tambm almejavam o reconhecimento de seu trabalho como uma forma de arte. Alguns se inspiravam em temticas de pinturas famosas para compor
suas fotos.
239
Tempo de transformao
NADAR
(Paris, 1820-1910)
Pseudnimo do fotgrafo, jornalista e caricaturista francs Gaspard-Flix Tournachon, que compartilhava com os escritores e artistas romnticos da poca a paixo pelo no convencional. Em 1854, abriu estdio de fotografia onde captava
com perspiccia a personalidade moral de seus retratados. Aberto a novas ideias e descobertas, foi um dos primeiros a
fotografar com luz artificial e emprestou seu estdio para o que veio a ser a primeira exposio impressionista, em 1874.
335. Pgina esquerda: Nadar. Retrato de Vitor Hugo, c. 1840.
241
Tempo de transformao
HENRI CARTIER-BRESSON
(Chanteloup-en-Brie, 1908 Montjustin, 2004)
Fotgrafo francs, marcou a visualidade do sculo XX com imagens capazes de captar o drama humano em momentos ordinrios. Com a pequena e leve cmera Leica, conseguia ficar annimo na multido ou discreto em uma
situao ntima. Assim, obtinha espontaneidade dos retratados. Um dos fundadores da agncia Magnum Photos
(1947), viajou por vrias partes do mundo na busca do que chamou de momento decisivo, em que elementos
fugazes se equilibram em uma unidade formal.
242
Tempo de transformao
Arthur Sasse, em 1951, mostrou a irreverncia de Einstein, exibindo a lngua para o assdio dos fotgrafos.
Mas foi o imperador D. Pedro II o primeiro brasileiro nato a se interessar pelo invento, encomendando um equipamento em Paris. Ele
iniciou, pessoalmente, a prtica da fotografia
e tornou-se um entusiasta dessa arte, patrocinando e distribuindo ttulos e honrarias aos
fotgrafos que se destacaram na poca.
338. Capa do lbum Abbey Road, The Beatles, 1969.
Jean-Pierre Le Grand
PEDRO AMRICO
(Areia, PB, 1843 Florena, 1905)
Pintor oficial do Estado brasileiro, recebeu encomendas de quadros que representavam eventos histricos marcantes, como Independncia ou Morte ou Batalha de Ava, que gerou polmica pelo realismo empregado. Abordou
tambm um imaginrio orientalista e o estudo da anatomia (Tiradentes Esquartejado). Com talento reconhecido
por Pedro II, foi muito premiado e valorizado pela crtica da poca por certa superao dos limites acadmicos.
243
Tempo de transformao
MARC FERREZ
(Rio de Janeiro, 1843-1923)
Fotgrafo brasileiro, um dos principais cronistas visuais do Brasil da segunda metade do sculo XIX. Registrou a
famlia imperial, igrejas, monumentos, pontes, cachoeiras, rios e portos em vrios estados brasileiros e, principalmente, aspectos da cidade do Rio de Janeiro. Suas imagens circularam em diversos tipos de publicao, ajudando
a moldar uma imagem da nao brasileira a partir de suas especificidades.
SEBASTIO RIBEIRO SALGADO
(Aimors, MG, 1944)
Fotgrafo brasileiro, formado em Economia, descobriu a fotografia como a melhor forma de denunciar a misria e
os problemas sociais em vrias partes do mundo. Explorando o uso da luz e negros intensos, retrata a fome e seca
na frica, as precrias condies de trabalho na Amrica Latina, a luta pela terra ou o movimento de populaes,
muitas vezes com foco na gravidade dos rostos humanos. um dos mais respeitados fotojornalistas do mundo.
244
Tempo de transformao
245
Tempo de transformao
Alosio Magalhes
347. Alosio Magalhes. Logotipo do Quarto Centenrio do Rio.
Alosio Magalhes, como designer, foi tambm responsvel pelo projeto grfico das
cdulas do cruzeiro em 1960, pela criao
do smbolo da Bienal de So Paulo e pela
marca do Quarto Centenrio da cidade do
Rio de Janeiro, talvez um de seus trabalhos
de maior alcance popular.
246
sugesto de imagem:
Man Ray
Tempo de transformao
Imagem em ao
Desde a descoberta da fotografia, sua histria se mistura com a da pintura. Ao contrrio do que muitos pensavam, a fotografia
fortaleceu a pintura, libertando-a de tradicionais compromissos com a representao
da realidade, apontando caminhos de evoluo, recriao e transformao.
248
Tempo de transformao
Federico Fellini
Reunindo trabalhos e experincias anteriores, os irmos Lumire inventaram uma estranha mquina com a finalidade cientfica
de pesquisar o movimento.
249
Tempo de transformao
A primeira exibio de cinema mostrou filmes curtos, em preto e branco, sem som,
filmados com cmera parada, que, mesmo
assim, conseguiram emocionar e surpreender
o pblico.
250
Mickey Mouse.
Assim, surgiram o Mickey Mouse, sua primeira animao falada, e muitos outros personagens que at hoje fazem parte do universo infantil.
Tempo de transformao
Alexander Calder
A liberdade criativa, to comum nas crianas, talvez tenha sido a fora que impulsionou Walt Disney a criar, em 1923, em
Hollywood, um estdio especialmente destinado produo de desenhos animados.
251
No incio do sculo XX, o avano tecnolgico, que imprimiu velocidade e ritmo acelerado vida contempornea, influenciou
tambm outros campos da arte. Havia uma
necessidade dos artistas em expressar a natureza dinmica do movimento. Utilizavam a
composio das cores, a fragmentao dos
planos e a repetio de elementos para recriar a mudana do tempo e do espao.
O pintor francs Marcel Duchamp, em 1912, retratou em estgios superpostos o movimento
de uma figura que se decompe em formas
abstratas. Sua obra Nu Descendo a Escada
causou grande impacto quando foi exposta
em Nova York.
Tempo de transformao
Surgiu a corrente artstica denominada Futurismo, tendo como um dos princpios a expresso do prprio movimento.
MARCEL DUCHAMP
(Blainville-Crevon, 1887 Neuilly-sur-Seine, 1968)
Artista e escritor francs, representante do Dadasmo e importante referncia para a arte contempornea, enfatiza a arte
como processo mental em oposio ao valor dado ao produto final. Explorou o dinamismo em Nu Descendo a Escada, sob
influncia do Cubismo e da Cronofotografia, mas logo deixou a pintura na busca de uma arte que superasse o puramente
visual e consideraes estticas. Concebe o ready-made ao deslocar objetos cotidianos para o mbito artstico.
FUTURISMO
Movimento artstico e literrio lanado na Itlia em 1909 com o manifesto de Filippo Marinetti, que incitava ao
e subverso da cultura e das tradies sociais, exaltando o mundo mecnico, a velocidade da vida moderna e a
guerra. Tematizava-se o movimento das metrpoles com seus carros e sua energia luminosa em experimentaes
plsticas, literrias, teatrais e musicais que analisavam e fragmentavam imagens e sons a fim de captar o ritmo
vibrante do movimento urbano moderno.
361. Pgina esquerda: Marcel Duchamp. Nu Descendo a Escada, 1912 (detalhe).
253
Tempo de transformao
Espao, 1913.
O mundo em movimento foi o que a caixa mgica dos irmos Lumire conseguiu
fazer: captar a realidade, estabelecendo
um dilogo com a fantasia, levando a vida
para a tela.
A impresso da realidade talvez tenha sido o
motivo do grande sucesso do cinema.
A iluso durava o tempo da projeo, como
um sonho.
254
Tempo de transformao
Desde os primeiros filmes mudos e em preto e branco, passando pelo filme sonoro e
colorido, at os inusitados efeitos especiais
e os recursos em terceira dimenso da atualidade, a transformao cinematogrfica no
afetou a essncia do cinema como arte.
365. Cartaz do filme Cantando na Chuva, dirigido por Stanley Donen e Gene Kelly, 1952.
STIMA ARTE
Denominao dada ao cinema, em 1912, pelo italiano Ricciotto Canudo em sua obra Manifesto das Sete Artes e Esttica da Stima Arte. O cinema considerado a stima arte porque integra elementos bsicos de outras artes: msica
(som), dana/coreografia (movimento), pintura (cor), escultura (volume), teatro (representao) e literatura (palavra).
255
Tempo de transformao
Os primeiros filmes eram mudos, caracterstica que lhes dava universalidade e maior
teatralidade. Necessitavam, por vezes, de
legendas para estabelecer uma melhor comunicao com os espectadores. A exibio
era quase sempre acompanhada pelo som
ao vivo de um piano, com msicas e efeitos
sonoros escolhidos pelo prprio pianista.
Muitos filmes mudos atingiram qualidade tcnica e sensibilidade artstica que,
mesmo na atualidade, continuam sendo
reconhecidas.
Em 1912, iniciou-se a indstria cinematogrfica, que produziu grandes clssicos, com
atores como Charles Chaplin, Buster Keaton
e Harold Lloyd, trio de comediantes inesquecveis do cinema mudo.
Charles Chaplin criou o personagem Carlitos, que, por meio da pantomima, transmitia
uma dignidade sem par com sua figura simplria, da qual o chapu-coco e a bengala
eram a marca registrada e imortalizada nos
filmes da poca.
Chaplin foi uma das figuras mais marcantes do
cinema mudo, atuando
em filmes de sucesso,
como O Garoto, Luzes
da Cidade, Em Busca do
Ouro e O Circo, que lhe
deu um Oscar, em 1929.
Em 1972, Charles Chaplin conquistou um Oscar especial pelo conjunto de sua obra, em
meio a uma das maiores aclamaes de um
pblico presente premiao.
Durante trs dcadas, o cinema mudo encantou as plateias, mesmo sem a magia sonora.
Na Amrica, mais voltado para a diverso,
com suas comdias e melodramas. Na Europa, apresentando uma linha mais elitista e
conceitual, trazendo para o cinema movimentos revolucionrios, como o Cubismo, o Surrealismo e o Expressionismo. As ideias relacionadas a essas correntes estticas inovaram
formas de representao cinematogrfica.
SURREALISMO
Movimento literrio, intelectual e artstico que comeou em Paris em 1924 a partir da insatisfao com valores sociais
e artsticos tradicionais. Influenciado pela psicologia de Sigmund Freud e liderado por Andr Breton, baseou-se no
interesse pelos sonhos e na noo de inconsciente. Imagens em pintura, colagem ou fotomontagem retratam objetos
banais em contextos absurdos, de modo a provocar o espectador, levando-o a reagir fora da expectativa habitual.
369. Pgina direita: Retrato de Buster Keaton.
256
Tempo de transformao
258
O Rio de Janeiro se modernizou, e o cinematgrafo passou a fazer parte da vida da cidade, saudado por cronistas da poca, como
Joo do Rio, afirmando que o pas havia entrado na idade do cinema.
Bernardo Bertolucci
Tempo de transformao
Os primeiros filmes brasileiros foram produzidos por cinegrafistas muitas vezes ligados
prtica da fotografia. o caso dos irmos
Ferrez, que filmaram, em 1908, a primeira
comdia nacional, Nh Anastcio Chegou de
Viagem. Nessa poca, peras e operetas tiveram verso para o cinema, como O Guarani, de Carlos Gomes.
Na dcada de 1930, a ida do cineasta Humberto Mauro para o Instituto Nacional iniciou a
produo de vrios curtas e mdias-metragens.
IRMOS FERREZ
Filhos do fotgrafo Marc Ferrez, Julio e Luciano Ferrez vendiam equipamentos e filmes. Julio foi um dos principais
operadores de cmera do incio de nosso cinema. Proprietrios do Cinema Path, no Rio de Janeiro, inaugurado
em 1907, produziram o filme Nh Anastcio Chegou de Viagem (1908), a primeira comdia brasileira. A famlia Ferrez teve grande importncia para nosso cinema, dominando parte do circuito exibidor constitudo pelos cinemas
Path, Palace, Paratodos e Mau.
259
Tempo de transformao
O cinema brasileiro alcanou grande popularidade a partir da dcada de 1940, com as produtoras Atlntida e Vera Cruz. A primeira, com
suas comdias musicais e chanchadas; a segunda, que procurou dar padro internacional
a filmes que fizeram sucesso, como Floradas
na Serra e Tico-Tico no Fub.
A partir do final da primeira metade do sculo XX, o cenrio artstico brasileiro ficou
marcado por acontecimentos importantes.
O Museu de Arte de So Paulo (Masp), projetado por Lina Bo Bardi, foi fundado em
1947, e l foram realizadas as primeiras
A arte brasileira passou por grandes transformaes, e, embora coexistissem diversas formas expressivas, os artistas procuravam novos caminhos experimentais, adequando-se
s necessidades do pas, que se abria para a
expanso industrial.
A msica popular brasileira alcanou grande
sucesso; o teatro e o cinema procuraram novos caminhos.
A arquitetura ganhou prestgio com a construo de Braslia, e o Abstracionismo tomou lugar de destaque na escultura de Bruno Giorgi.
O artista apresentou uma nova dinmica no
espao, em um jogo de cheios e vazios, integrando a escultura arquitetura moderna.
260
A transformao na msica, os questionamentos formais nas artes plsticas e na literatura, as mudanas tecnolgicas com o
cinema e o rdio repercutiram no teatro, no
qual a renovao comeou a acontecer nos
anos 1940, com a pea Vestido de Noiva,
de Nelson Rodrigues, que revolucionaria a
dramaturgia nacional.
Tempo de transformao
BRUNO GIORGI
(Mococa, SP, 1905 Rio de Janeiro, 1993)
Escultor e pintor brasileiro, desenvolveu parte de sua obra afinado com a esttica modernista na busca de uma
identidade brasileira. Aps estudar arte na Europa, voltou a So Paulo em 1939, onde conviveu com expoentes do
Modernismo e participou de grupos de artistas. Entre os anos 1940 e 1960, realizou obras para espaos pblicos
importantes, como Monumento Juventude Brasileira (1947), no Palcio Capanema, no Rio de Janeiro, e Candangos (1960), na Praa dos Trs Poderes, em Braslia.
261
sugestes de imagem:
Central do Brasil ou o
Quatrilho
Tempo de transformao
Mas a produo cinematogrfica no se esgotou nas propostas do Cinema Novo, e surgiram outras tendncias para conquistar o
mercado brasileiro.
No final do sculo XX, o cinema se solidificou
com diversidade de produes, conquistando
o mercado nacional e internacional. Importantes cineastas levaram o nome do Brasil
aos principais festivais de cinema mundiais.
O Quatrilho (1995), de Fbio Barreto, foi indicado ao Oscar de melhor filme estrangeiro, e
Central do Brasil (1998), de Walter Salles, premiado como melhor filme no Festival de Berlim, juntamente com a protagonista Fernanda
Montenegro, premiada como melhor atriz.
GLAUBER ROCHA
(Vitria da Conquista, BA, 1939 Rio de Janeiro, 1981)
Diretor de cinema, destacou-se na produo cultural brasileira pela realizao de filmes e pela reflexo sobre nosso cinema.
Reconheceu em certos filmes da passagem dos anos 1950 para os anos 1960 uma nova forma de fazer cinema o Cinema
Novo, do qual foi um dos principais representantes. Em oposio a grandes produes cinematogrficas, props renovao
esttica com uma cmera na mo e uma ideia na cabea a partir de foco sobre nossas prprias questes sociais e culturais.
379. Pgina esquerda: Foto de cena do filme Deus e o Diabo na Terra do Sol, dirigido por Glauber Rocha, 1964.
263
Tempo de transformao
Assim, sucederam-se tempos de grande euforia criativa, perodos de concesses, pocas de recesses e lutas por novos ideais,
em um eterno renascer, movido por pessoas
que acreditam no poder de transformao
da arte.
Conhecimentos em arte
A apreciao ar tstica e esttica
de imagens.
As mudanas na arte com o advento
da fotografia.
264
Tempo de transformao
265
Tempo de transformao
Para visitar
Museu da Imagem e do Som Primeiro
museu audiovisual do pas, rene valioso
acervo de filmes, vdeos, partituras,
fotos, gravuras, instrumentos musicais,
rdios e vitrolas, alm de vrias colees
de importantes artistas nacionais.
Endereo: Praa Rui Barbosa, 1, Centro.
Tel.: (21) 2224-8461.
Ateli da Imagem Escola que oferece
cursos livres e workshops de fotografia,
artes visuais, vdeo, cinema e mdias digitais.
Endereo: Avenida Pasteur, 453, Urca.
Tel.: (21) 2541-3314.
Spectaculu Escola Fbrica de Espetculos
Organizao social sem fins lucrativos que
rene jovens de comunidades da periferia
da cidade do Rio de Janeiro em uma escola
de arte que oferece atividades gratuitas
ligadas rea da imagem e da tecnologia.
Endereo: Avenida Rodrigues Alves, 847, Centro.
Tel.: (21) 2223-2976.
266
Atravs dos sculos, a socializao dos saberes entre os povos se fazia de modo lento
e gradativo. O caminho percorrido desde a
escrita alfabtica fencia, passando pelo alfabeto rabe, pela tradicional caligrafia chinesa e pelos manuscritos da Idade Mdia, j
configurava o incio de uma rede de comunicaes, mas ainda tecida muito lentamente.
A grande revoluo na forma de comunicao se deu no sculo XV, com a inveno
da prensa, pelo alemo Johannes Gutenberg,
propiciando, por meio da escrita, a difuso
do conhecimento e da informao.
GUTENBERG
(Mainz, c. 1397-1468)
Johann Gensfleisch zur Laden, conhecido como Johannes Gutenberg, considerado o criador do processo de impresso com tipos mveis: a tipografia, condio tecnolgica que possibilitou o desenvolvimento da imprensa.
Cada letra era feita mo, e cada pgina era montada juntando-se as letras. No incio da dcada de 1450, Gutenberg iniciou a impresso da Bblia, que ajudou a torn-lo reconhecido em todo o mundo.
267
267
O homem mudou a forma de ver e de representar o mundo atravs das letras e das imagens.
A inveno da cmara escura, no sculo XVI,
foi um importante passo para uma melhor
percepo da realidade, auxiliando os artistas
plsticos no planejamento de suas obras.
Nessa poca, pintar era um trabalho artesanal em todo o seu processo de elaborao.
E como seria o ateli de um artista
desse tempo?
268
LPIS-LAZLI
Lpis e lazli so palavras que em latim significam pedra e azul, respectivamente. Lpis-lazli uma gema que,
lapidada e polida, torna-se uma joia azul de brilho vtreo (semelhante ao vidro). Arquelogos registram seu uso j h 7.000
anos. Na Antiguidade, os egpcios utilizavam-na para ornamentos; na Idade Mdia e na Renascena, enriqueciam as cores
de obras de arte. O lpis-lazli sempre esteve associado ao misticismo e pureza. Atualmente, continua sendo explorado.
JAN VAN EYCK
(?, c. 1380/90 Bruges, 1441)
Pintor flamengo, foi logo reconhecido por sua habilidade em criar ilusionismo pictrico. Viajou por vrios locais
da Europa e pintou muitas encomendas religiosas e retratos de nobres e comerciantes. Seus quadros revelam
sistemtico estudo do mundo natural e seu grande interesse nos efeitos de luz, que podia ser bem representada
graas ao uso da pintura a leo, que permitiu a sobreposio da tinta em camadas translcidas.
270
CAPELA SISTINA
Localiza-se no Palcio Apostlico, no Vaticano. Seu nome faz referncia ao papa Sisto IV, que, entre os anos de 1477 e
1480, restaurou a Capela Magna, da qual foram utilizados os alicerces para a construo da Capela Sistina. Michelangelo (1475-1564) pintou seu teto durante quatro anos (1508-1512). Entre os afrescos pintados pelo artista, A Criao do
Homem o mais famoso. na Capela Sistina que se realiza o conclave, processo de escolha do novo papa.
271
271
Essas descobertas da Psicanlise influenciaram a arte europeia, que foi alm de uma
suposta interpretao fiel da realidade, expressando, muitas vezes, situaes absurdas
e ilgicas.
SIGMUND FREUD
(Morvia, 1856 Inglaterra, 1939)
Neurologista e fundador da Psicanlise. Ingressou na Faculdade de Medicina de Viena aos 17 anos e comeou seus estudos usando a hipnose em seus pacientes. Insatisfeito com a hipnose, desenvolveu o que uma das bases da tcnica
psicanaltica: a livre associao, na qual o paciente fala o que lhe vem mente para revelar memrias reprimidas. Entre
os seus ensaios mais famosos, esto O Ego e o Id, A Interpretao dos Sonhos e Trs Ensaios sobre a Sexualidade.
ANDR BRETON
(Tinchebray, 1896 Paris, 1966)
Mdico, poeta, crtico, editor. Mentor do Surrealismo, movimento de vanguarda que trouxe o inconsciente, a fantasia e o
sonho para a arte, muito influenciado pela Psicanlise. No Manifesto Surrealista, em 1924, props a expresso do verdadeiro funcionamento do pensamento, ditado fora de qualquer controle exercido pela razo e de quaisquer preocupaes estticas ou morais. autor de Nadja (romance), O Amor Louco (conto) e Manifestos do Surrealismo (ensaios).
SALVADOR DAL
(Figueres, 1904-1989)
Pintor, desenhista e escultor espanhol, representou com detalhes mundos fantsticos, como os dos sonhos. Sua mais
significativa contribuio arte do sculo XX se deu por sua associao com o Surrealismo. Concebeu o mtodo
paranoico-crtico, que consistia em transmitir conflitos psicolgicos profundos por meio de imagens ambguas, sugestivas de significados ocultos, capazes de desestabilizar o conhecimento que se tinha do mundo supostamente real.
389. Pgina esquerda: Salvador Dal. O Jogo Lgubre, 1929.
273
273
A obra de Siqueiros revela seu inconformismo social e exalta a liberdade, aliada fora de figuras realadas pelo volume e pelo movimento, enquanto a de
Orozco mais histrica, com carter
profundamente expressionista.
Bombardeiro de Mergulho
e Tanque, 1940.
274
Guerra, 1952-1956.
395. Candido Portinari.
Paz, 1952-1956.
DIEGO RIVERA
(Guanajuato, 1886 Cidade do Mxico, 1957)
Pintor e desenhista, uma das principais figuras do Movimento Muralista Mexicano dos anos 1920, quando o governo do pas encomendou monumentais murais didticos que representavam a histria do Mxico em paredes de
prdios pblicos. Formado em Paris, onde entrou em contato com a arte moderna, reconhecido internacionalmente por sua iconografia baseada em ideias socialistas e na herana indgena da cultura mexicana.
276
Portinari
Uma das formas mais abrangentes de comunicao e disseminao cultural a linguagem oral. Foi atravs das ondas do rdio
que o som, a palavra e a msica se propagaram, ampliando a rede de comunicaes
e possibilitando outras invenes, como o
telefone, o fongrafo, o microfone.
A pintura mural acompanhou a arte do homem, construindo uma rede de conhecimentos que, da Antiguidade at a poca
contempornea, estabeleceu uma via de comunicao social.
277
277
JINGLE
Termo ingls cujo significado refere-se msica composta para promover uma marca ou um produto. O jingle publicitrio criado para cativar o pblico. Geralmente, curto e tem letra e melodia simples, para que sejam facilmente
memorizadas. O primeiro jingle foi feito nos Estados Unidos em 1926. Ademar Cas, em 1932, veiculou o primeiro
jingle no rdio brasileiro, da Padaria Bragana, composto por Nssara, um dos redatores do Programa Cas.
NSSARA
(Rio de Janeiro, 1910-1996)
Caricaturista, compositor, autor do primeiro jingle no Brasil. Criador de sucessos carnavalescos das dcadas de 1930
e 1940, ficou conhecido por seu estilo de parodiar. Passou por vrios jornais e revistas, como O Globo, O Cruzeiro e
ltima Hora. No jornal O Pasquim, trabalhou com Jaguar, Ziraldo e Millr Fernandes. Em 1996, um ms antes de falecer, concluiu sua ltima obra: 30 desenhos para o livro infantil Moa Perfumosa, Rapaz Pimpo, de Daniela Chindler.
SLOGAN
Slogan uma frase concisa, marcante, de fcil memorizao que enaltece as qualidades de um produto, um servio ou
uma ideia. um meio eficaz de chamar a ateno para um ou mais aspectos de um produto ou marca, que contribui
para superar a visibilidade de seus concorrentes, conquistando um nmero maior de consumidores. Palavra inglesa,
slogan vem de sluagh-ghairm (pronuncia-se slogorm), forma do idioma galico-escocs de dizer grito de guerra.
MIGUEL GUSTAVO (MIGUEL GUSTAVO WERNECK DE SOUSA MARTINS)
(Rio de Janeiro, 1922-1972)
Compositor, jornalista, radialista e poeta. Largou os estudos com 19 anos para ser discotecrio na Rdio Vera Cruz.
Destacou-se como compositor de jingles que se tornaram famosos, como o das Casas da Banha e o do Leite Glria. Fez
sucesso tambm como autor de sambas e marchas. Sua composio mais conhecida Pra Frente, Brasil, de 1970, que
se tornou hino do tricampeonato mundial de futebol no Mxico.
278
Copa de 1970.
Pipoca na panela
Comea a arrebentar
Pipoca com sal
Que sede que d (...)
Quero ver pipoca pular, pular
Pipoca com guaran (...)
279
279
Criao e tecnologia
Quando o conhecido e o desconhecido,
certo e incerto, definido e indefinido se
agregam e congregam, a mente se solta.
Jean-Pierre Le Grand
280
As possibilidades comunicativas da TV vo
muito alm do entretenimento e envolvem
questes sociais, econmicas e culturais
da modernidade. Ela agrega elementos das
mais diversas linguagens da comunicao
e da arte, tais como jornalismo, literatura,
teatro, cinema, fotografia, vdeo, msica e
dana, que chegam s pessoas transmitindo
ideias e ideais.
Em 1950, aconteceu a primeira apresentao de televiso no Brasil, com a TV Tupi de
So Paulo.
282
Nos anos seguintes, surgiram outras emissoras, entre elas, a Rede Globo, com recursos tecnolgicos sofisticados, tornando-se
um centro de gerao de imagens, com numerosas afiliadas por todo o Brasil.
O brasileiro, atravs da TV, conheceu imagens de seu pas e do mundo, possibilitadas por uma tecnologia que, a cada dia,
ganhava mais espao nos lares das mais
distantes cidades.
CAC DIEGUES
(Macei, 1940)
Carlos Jos Fontes Diegues, diretor de cinema. Um dos principais nomes do Cinema Novo, movimento cinematogrfico
brasileiro reconhecido internacionalmente que buscava retratar a realidade social do pas. Alguns dos seus filmes so:
Cinco Vezes Favela (1961), Quando o Carnaval Chegar (1973), Bye, Bye Brazil (1983), Tieta do Agreste (1996) e Orfeu
(1999). Defende a participao do cinema nas discusses sociais e a liberdade de opinio expressa na obra de arte.
283
283
uma filmagem feita para o cinema ou a televiso. Seu suporte de formas um programa. O computador permitiu o acesso ao
menor ponto de uma imagem (o pixel) e o
ordenamento desse mosaico eletrnico por
meio do clculo automtico.
Aparelhos imensos para acessar os menores
pontos...
Foi uma longa caminhada, mas os computadores gigantes de at 24 toneladas passaram por transformaes conceituais e fsicas que lhes permitiram ganhar um lugar
em nossas casas, com os micros e todos os
seus descendentes.
408. Tablet.
TABLET
Tablet um dispositivo eletrnico mvel em forma de prancheta que, por meio de aplicativos, pode realizar as mesmas tarefas que um PC. possvel navegar na internet, editar documentos, rodar jogos, comunicar-se por sistemas de
mensagens instantneas, realizar videoconferncias, explorar mapas, etc. A diferena que, em vez de usar teclado e
mouse, usa-se uma interface 100% ttil, que a tela, o que em ingls chama-se touchscreen.
284
Certamente, esses artistas, que j eram inovadores em seu tempo, se integrariam aos
novos meios de comunicao como fizeram
aqueles em que o esprito de ousadia, curiosidade, pesquisa e inovao foi mais forte
que a segurana dos antigos conceitos, dos
tradicionais suportes e do domnio de tcnicas j consagradas.
Desde a inveno da fotografia, a pintura foi evoluindo da cor para a luz. Dito
de outra maneira, em vez de se pintar
com pincis e cores, pintar-se-ia com a
luz, transformando em estruturas luminosas as superfcies de duas dimenses.
Mario Pedrosa
Abraham Palatnik
ABRAHAM PALATNIK
(Natal, 1928)
Escultor e pintor brasileiro, considerado um dos precursores da arte cintica. No fim dos anos 1940, teve contato
com ideias construtivas, interessando-se pelas relaes entre arte e tecnologia. A partir de pesquisas sobre luz e movimento, criou os Aparelhos Cinecromticos, exibidos em 1951, e os Objetos Cinticos, nos anos 1960, em que lmpadas ou formas coloridas e fios, acionados por motores, movem-se em intervalos regulares, definidos pelo artista.
285
285
VIDEOARTE
Forma de arte que explora aparatos e processos da TV e do videoteipe para alm da funo documental. Surgiu com
imagens de programas de TV modificadas pelos artistas e, hoje, pode ser combinada com o computador. Artistas
transmitem gravaes em galerias e museus ou as distribuem em DVDs; realizam instalaes ou performances com
monitores; exploram relaes entre eles, o espao da sala e da tela, atravs de montagem de imagem e som.
ANNA BELLA GEIGER
(Rio de Janeiro, 1933)
Gravadora, pintora, artista intermdia e professora, tem obra marcada pelo emprego de diversos meios e materiais.
Iniciou trajetria em arte com a gravura, tema de suas aulas no MAM/RJ nos anos 1960. Nos anos 1970, pesquisou
a imagem e a cartografia, explorando fotografia, xerox e vdeo campo em que realiza trabalho pioneiro entre ns,
com os seus alunos. A partir dos anos 1990, voltou a trabalhar com a cartografia.
411. Pgina esquerda: Um exemplo de videoarte Nam June Paik e Charlotte Moorman. Concerto por TV, Violoncelo e Videoteipes, 1971.
287
287
Os artistas plsticos tambm buscaram desenvolver experincias nesse sentido, surgindo propostas expressivas, como performances, instalaes e happenings.
Esses novos gneros de formas artsticas
transformaram o antigo conceito de museu
como espao de exclusiva contemplao,
para dar lugar a uma fruio que dependia
da participao do espectador.
No Brasil, o Neoconcretismo considerado um marco da entrada da modernidade, propondo uma arte que no tinha
INSTALAO
Forma de arte contempornea que surgiu nos anos 1960 e 1970 e se caracteriza pelo arranjo de materiais variados
em uma sala a fim de construir um ambiente que deve ser percorrido. Esse tipo de obra solicita de ns no somente
o sentido da viso, como ocorre na experincia da pintura ou escultura tradicional, mas, eventualmente, apela para
os sentidos da audio e do olfato e exige sempre nossa mobilizao corporal.
HAPPENING
Forma de arte contempornea, criada no final dos anos 1950, que combina artes visuais e uma espcie de teatro sem
enredo, orientado pela improvisao e pelo acaso. Distintos materiais e elementos so dispostos em locais variados,
como antigos lofts, lojas vazias, ruas, etc., de modo a atrair o pblico, que, assim, participa do evento (ao contrrio da
performance, que no inclui participao do pblico).
NEOCONCRETISMO
Movimento artstico brasileiro que visava revitalizar a linguagem geomtrica para romper com a distncia entre o espectador e o espao da obra. Seu marco inicial o Manifesto Neoconcreto (1959), do grupo de mesmo nome, formado a
partir de ciso com o Concretismo brasileiro. Contra a nfase nos aspectos tcnicos e a recusa concreta da subjetividade,
buscou-se resgatar a expressividade do artista e incorporar o espectador ao processo de constituio da obra.
AMILCAR DE CASTRO
(Paraispolis, MG, 1920 Belo Horizonte, 2002)
Escultor e desenhista, destaca-se pela escultura executada em chapas de ferro que so cortadas e/ou dobradas, formando
objetos tridimensionais com os espaos vazios. Comeou estudos em arte nos anos 1940, em Minas Gerais. Na dcada de
1950, mudou-se para o Rio de Janeiro, onde, aps tomar contato com as ideias construtivas, trabalhou na reforma do projeto
grfico do Jornal do Brasil marco em nosso design e participou do grupo neoconcreto.
413. Pgina direita: instalao de Joseph Beuys. A Matilha, 1969.
288
290
preench-la com suas ideias, usando desenhos, colagens e/ou pinturas. Colar o trabalho sobre um papel resistente, recortar e
montar mbiles com os colegas.
Conhecimentos em arte
415. Salvador
Dal. Casal com
as Cabeas
Cheias de
Nuvens, 1936.
291
291
Para visitar
Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro Inaugurado em 1948 e projetado pelo
arquiteto Affonso Reidy, destaca-se pelo emprego de estruturas vazadas e pela
integrao com o entorno. Palco de acontecimentos de grande relevncia da vanguarda
artstica brasileira, possui uma coleo de arte moderna altamente representativa.
Endereo: Avenida Infante Dom Henrique, 85, Parque do Flamengo.
Tel.: (21) 2240-4944.
Museu de Arte Contempornea de Niteri Projetado por Oscar Niemeyer, foi inaugurado em 1996. Sua forma estrutural circular, com grandes vos e leveza, confere uma
beleza potica criao arquitetnica do museu.
Endereo: Mirante da Boa Viagem, s/n., Niteri.
Tel.: (21) 2620-2481.
Centro Municipal de Arte Hlio Oiticica Instalado em um prdio neoclssico do
sculo XIX, preserva e divulga a obra do artista plstico Hlio Oiticica. Realiza
tambm exposies temporrias de artistas nacionais e estrangeiros.
Endereo: Rua Lus de Cames, 68, Centro.
Tel.: (21) 2232-4213.
Palcio Gustavo Capanema Construdo entre 1936 e 1945, considerado um marco
da arquitetura brasileira do sculo XX. Possui um vasto acervo de obras de artes
plsticas, partituras, gravaes, literatura.
Endereo: Avenida Rodrigues Alves, 847, Centro.
Tel.: (21) 2223-2976.
292
293
293
Captulo 2
39. Acervo Museu do Aude, Rio de Janeiro. Fonte: MAMMI, Lorenzo (org.). Iole de Freitas:
Sobrevoo. So Paulo: Cosac & Naify, 2002.
40. leo sobre tela, 100X81cm. Acervo National Gallery of Art, Washington, DC.
41. Mark e Allegra/ Wikimedia Commons.
42. Ao, 400X810X445cm. Acervo Instituto de
Arte Contempornea e Jardim Botnico Inhotim. Rginne Debatty/ Wikimedia Commons.
43. Howard Stanbury/ Flickr.
44. Fonte: SIQUEIRA, Vera Beatriz. Burle
Marx. So Paulo: Cosac & Naify, 2001.
45. Fonte: SIQUEIRA, Vera Beatriz. Burle
Marx. So Paulo: Cosac & Naify, 2001.
46. Fonte: SIQUEIRA, Vera Beatriz. Burle
Marx. So Paulo: Cosac & Naify, 2001.
47. leo sobre tela, 91X91cm. Acervo Nationalmuseet, Copenhagen, Dinamarca.
48. Aquarela sobre papel, 15X21,4cm. Acervo Museus Castro Maya, Rio de Janeiro.
49. Detalhe da imagem nmero 48.
50. Fonte: MEE, Margaret; MORRISON, Tony
(ed.). Margaret Mee, in search of flowers of
the Amazon forests: diaries of an English
294
Captulo 3
73. Jon Sullivan/ Wikimedia Commons.
74. Mariano/ Wikimedia Commons.
75. Ramessos/ Wikimedia Commons.
76. Joachim Huber/ Flickr.
77. Fonte: The Artchive.
78. Acrlico e crayon, 169,5X152,4cm. Coleo particular.
79. Grafite conhecido como O estrangeiro,
removido do Vale do Anhangaba, So
Paulo. Boneysp/ Wikimedia Commons.
80. Vitor 1234/ Wikimedia Commons.
81. Rmih/ Wikimedia Commons.
82. Peter Roan/ Wikimedia Commons.
83. Vsolymossy/ Wikimedia Commons.
84. Marie-Lan Nguyen/ Wikimedia Commons.
85. Fabio Rodrigues Pozzebom/ ABr.
295
295
Captulo 4
140. Portal Confeitaria Colombo. Foto: Rogrio Von Kruguer e Felipe Cohen.
296
Captulo 5
157. Portal Layla Marques.
158. Allan Patrick/ Wikimedia Commons.
159. Wikimedia Commons.
160. Walters Art Museum/ Wikimedia Commons.
161. Portal Sonia Novaes.
162. Fonte: MASCELANI, Angela. O mundo
da arte popular brasileira. Rio de Janeiro: Museu Casa do Pontal/Mauad
Editora, 2002.
163. Portal Museus do Estado do Rio de Janeiro.
297
297
Captulo 6
195. Luis Nunes Alberto/ Wikimedia Commons.
196. Bronze. Jardim do MAM-Rio (exposio temporria).
197. leo sobre tela, 220X289cm. Museo
Nacional Del Prado, Madri.
298
227. Divulgao.
Captulo 7
299
299
284. Divulgao.
Captulo 8
278. Mikalkov/ Wikimedia Commons.
279. Portal Answers.
280. Divulgao.
281. Portal Agncia Yin.
300
299. Bill Finger (autor), Bob Kane (ilustrador), Charles Paris (impressor).
Divulgao.
Captulo 9
322. Barro pintado.
323. leo sobre tbua, 83,7X57cm. Acervo
National Gallery, Londres.
324. Thiago Mangia/ Flickr.
317. Divulgao.
336. Divulgao.
301
301
366. Divulgao.
344. Carto-postal.
367. Divulgao.
346. Logotipo.
347. Logotipo.
348. Fotogravura montada em papel. 26x
20,5cm. Acervo Smithsonian American
Art Museum, Washington.
349. Impresso em gelatina de prata. Coleo particular, Nova York
350. Dr. Meierhofer/ Wikipedia.
351. Acervo Pennsylvania Academy of the Fine Arts.
377. Divulgao.
355. Wikipedia.
356. Wikipedia.
357. The Walt Disney Company/ Wikipedia.
358. Fotograma do curta de animao Meow!,
1981. Direo: Marcos Magalhes.
359. Divulgao.
360. leo sobre tela, 89X146cm. Acervo Philadelphia Museum of Art, Pensilvnia.
361. Detalhe da imagem numero 360.
302
379. Divulgao.
380. Carto-Postal. Coleo Chefs-dOeuvre
de la Photographie, Galeria Agathe
Gaillard, Paris.
Captulo 10
381. Wikimedia Commons.
382. Garza Roja/ Wikimedia Commons.
303
303
Editoria
Regina Protasio
Assessoria Editorial
Denise das Chagas Leite
Consultoria, contedo e redao
Mrcia Maria Leito
Neide Duarte
Reviso
Jorge Eduardo Machado
Colaborao
Lcia Barreiros
Luiz Eduardo Ricon
Marlia Scofano de Aguiar
Pesquisa de Imagem e Verbetes
Lucia Mendes
Anna Faria
Davi Bonela
Fbio Jorge
Fernanda Torres
Fernando Madeu
Juliana Paixo
Artes Grficas
Marcelo Salerno
Ana Cristina Lemos
Projeto Grfico
Aloysio Neves
Editorao
Roberta Motta
Ilustraes
Camila Paixo
Roberta Motta
Impresso
Grfica e Editora Rio DG
Tiragem
6.000 exemplares
Setembro 2012