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OEI - Programas - Iberoamrica: Unidad Cultural en la Diversidad -
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Jess Martn-Barbero
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refugio en los que los individuos encuentran una tradicin moral (R. Bellah). Los
nacionalismos, las xenofobias o los fundamentalismos religiosos no se agotan en lo
cultural, pues todos ellos remiten, en perodos ms o menos largos de su historia, a
exclusiones sociales y polticas, a desigualdades e injusticias acumuladas,
sedimentadas. Pero lo que galvaniza hoy a las identidades como motor de lucha es
inseparable de la demanda de reconocimiento y de sentido. Y ni el uno ni el otro son
formulables en meros trminos econmicos o polticos, pues ambos se hallan referidos
al ncleo mismo de la cultura, en cuanto mundo del pertenecer a y del compartir. Razn
por la cual la identidad se constituye hoy en la negacin ms destructiva, pero tambin
ms activa y capaz de introducir contradicciones en la hegemona de la razn
instrumental.
c. Globalizacin: las identidades y los flujos. Acelerando las operaciones de desarraigo la
globalizacin tiende a inscribir las identidades en las lgicas de los flujos: dispositivo de
traduccin de todas las diferencias culturales a la lengua franca del mundo
tecnofinaciero y volatilizacin de las identidades para que floten libremente en el vaco
moral y la indiferencia cultural. La complementariedad de movimientos en que se basa
esa traidora traduccin no puede ser ms expresiva: mientras el movimiento de las
imgenes y las mercancas va del centro a la periferia, el de los millones de emigrantes
objeto de exclusin va de la periferia al centro. Con la consiguiente reidentificacin
frecuentemente fundamentalista de las culturas de origen que se produce en los
enclaves tnicos que parchean las grandes ciudades de los pases del norte.
d. La cercania poltica de los fundamentalismos. La globalizacin exaspera y alucina a
las identidades bsicas, a las identidades que echan sus races en los tiempos largos. Lo
que hemos visto en Sarajevo y Kosovo, es eso: una alucinacin de las identidades que
luchan por ser reconocidas pero cuyo reconocimiento slo es completo cuando expulsan
de su territorio a todos los otros encerrndose sobre s mismas. Pero la exasperacin de
las identidades no ocurre slo al otro lado del globo, la reencontramos tambin en la
intolerancia con la que en Argentina o Chile son hoy excluidos, por los propios sectores
obreros, los migrantes provenientes de Bolivia o Paraguay (A.Grimson). Como si al
caerse las fronteras, que durante siglos demarcaron los diversos mundos, las distintas
ideologas polticas, los diferentes universos culturales por accin conjunta de la lgica
tecnoeconmica y la presin migratoria hubieran quedado al descubierto las
contradicciones del discurso universalista, de que tan orgulloso se ha sentido Occidente.
Y entonces cada cual, cada pas o comunidad de pases, cada grupo social y hasta cada
individuo, necesitarn conjurar la amenaza que significa la cercana del otro, de los
otros, en todas sus formas y figuras, rehaciendo la exclusin ahora ya no bajo la forma
de fronteras, que seran obstculo al flujo de las mercancas y las informaciones, sino de
distancias que vuelvan a poner "a cada cual en su sitio".
e. Lo que slo hace posible la multiculturalidad convivida. Es desde la diversidad cultural
de las historias y los territorios, de las experiencias y las memorias, desde donde no solo
se resiste sino se negocia e interacta con la globalizacin, y desde donde se acabar
por transformarla. Y desde ah es que hoy se proyectan bsquedas de alternativas,
comunitarias y libertarias, capaces incluso de revertir el sentido mayoritariamente
excluyente que las redes tecnolgicas tienen para las mayoras, transformndolas en
potencial de enriquecimiento social y personal.
3. Las ciudadanas culturales
Lo que esas ciudadanas sealan es la creciente presencia de estrategias tanto de
exclusin como, y especialmente, en las de empoderamiento ejercidas en y desde el
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mbito de la cultura. Estas ltimas no solo inscriben las polticas de identidad dentro de
la poltica de emancipacin humana, sino que replantear a fondo el sentido mismo de la
poltica, postulando el surgimiento de un nuevos tipos de sujeto poltico. Sujeto entrevisto
desde que el feminismo subvirtiera el machismo metafsico de las propias izquierdas con
lo personal es poltico, y que en los ltimos aos incorpora en el mismo movimiento el
sentimiento de dao y victimacin y el de reconocimiento y empoderamiento.
Sentimiento este ltimo que recupera para el proceso de construccin identitaria tanto lo
que de disputa de poder pasa en el mbito de los imaginarios como lo que se produce
en la materialidad de las relaciones sociales. La afirmacin de una subjetividad
fracturada y descentrada, as como la multiplicidad de identidades en pugna, aparecen
por primera vez en el feminismo no como postulado terico sino como resultado de la
exploracin de la propia experiencia de la opresin.
a. De un lado estamos ante polticas del reconocimiento que, segn Charles Taylor,
remiten a la base misma de la modernidad poltica donde se aloja la idea de que el
pueblo cuenta con una identidad anterior a alguna estructuracin poltica. La idea de
reconocimiento se juega en la distincin entre el honor tradicional como concepto y
principio jerrquico y la dignidad moderna como principio igualitario. La identidad no es
pues lo que se le atribuye a alguien por el hecho de estar aglutinado en un grupo como
en la sociedad de castas sino la expresin de lo que da sentido y valor a la vida del
individuo. Es al tornarse expresiva de un sujeto individual o colectivo que la identidad
depende de y por lo tanto vive del reconocimiento de los otros: la identidad se construye
en el dilogo y el intercambio, ya que es ah que individuos y grupos se sienten
despreciados o reconocidos por los dems. Las identidades/ciudadanas modernas al
contrario de aquellas que eran algo atribuido a partir de una estructura preexistente
como la nobleza o a la plebe se construyen en la negociacin del reconocimiento por
los otros.
b. De otro lado, lo que el multiculturalismo pone en evidencia es que las instituciones
liberal-democrticas se han quedado estrechas para acoger las mltiples figuras de la
diversidad cultural que tensionan y desgarran a nuestras sociedades justamente porque
no caben en esa institucionalidad. Desgarradura que slo puede ser suturada con una
poltica de extensin de los derechos y valores universales a todos los sectores de la
poblacin que han vivido por fuera de la aplicacin de esos derechos, sean mujeres o
minoras tnicas, evanglicos u homosexuales. Estamos en todo nuestro derecho al
negarnos a tener que escoger entre el universalismo heredado de la ilustracin, que
dejaba de lado sectores enteros de la poblacin, y un diferencialismo tribal que se afirma
en la exclusin racista y xenfoba (Michel Wiewiorka). Pues esa disyuntiva es mortal
para la democracia. Frente a la ciudadana de los modernos que se pensaba y se
ejerca por encima de las identidades de gnero, de etnia, de raza o de edad, la
democracia esta necesitada hoy de unas ciudadana que se haga cargo de las
identidades y las diferencia. Pues la democracia se convierte hoy en escenario de la
emancipacin social y poltica cuando nos exige sostener la tensin entre nuestra
identidad como individuos y como ciudadanos, pues slo a partir de esa tensin se har
posible sostener colectivamente la otra, la tensin entre diferencia y equivalencia
(igualdad). Y saldremos, entonces, de la ilusoria bsqueda de una reabsorcin de la
alteridad en un todo unificado, sea ste la nacin, el partido o la religin.
c. El derecho de ciudadana: participacin y expresin. La diversas comunidades
culturales que conforman una nacin desemboca en la construccin de una tica y un
derecho que se hagan cargo del valor de la diferencia, articulando la universalidad
humana de los derechos a la particularidad de los muy diversos modos de su percepcin
y de expresin. Es la lnea de la tica de la comunicacin (K.-O.Apel, J. Habermas, G.
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Pero esas polticas culturales no sern posibles mientras culturas polticas sigan vacas
de densidad simblica, incapaces por tanto de interpelar y convocar a los ciudadanos,
atrapadas entre populismos y clientelismos. La democratizacin de la sociedad deriva
hoy hacia un trabajo en la propia trama cultural y comunicativa de la poltica. Pues ni la
productividad social de la poltica es separable de las batallas que se libran en el terreno
simblico, ni el carcter participativo de la democracia es hoy real por fuera de la escena
pblica que construye la comunicacin masiva. Es esa trama la que constituye hoy el
estratgico escenario que le exige a la poltica recuperar su dimensin simblica su
capacidad de representar el vnculo entre los ciudadanos, el sentimiento de pertenencia
a una comunidad para enfrentar la erosin del orden colectivo.
a. Las contradicciones latinoamericanas que atraviesan su globalizada integracin
desembocan as decisivamente en la pregunta por el peso que las industrias culturales, y
especialmente las audiovisuales estn teniendo en estos procesos, ya que esas
industrias juegan en el terreno estratgico de las imgenes que de s mismos se hacen
estos pueblos y con las que se hacen reconocer de los dems. Ah estn el cine y la
televisin indicndonos los contradictorios derroteros que marca la globalizacin
comunicacional. Mientras en Europa pasa al primer plano la excepcin cultural con que
se busca defender los derechos de las culturas incluidas las de las naciones sin
Estado, esas identidades diluidas o subvaloradas en el proceso de integracin de los
Estados nacionales impulsando para ello un fortalecimiento pblico de su capacidad de
produccin audiovisual la integracin latinoamericana por el contrario, al obedecer casi
nicamente al inters privado, est llevando su produccin audiovisual a un movimiento
creciente de neutralizacin y borramiento de las seas de identidad regionales y locales.
Si en la perdida dcada de los 80 una de las pocas industrias que se desarroll en
Amrica Latina fue la de la comunicacin el nmero de emisoras de televisin se
multiplic (de 205 en 1970 se pas a 1459 en 1988), Brasil y Mxico se dotaron de
satlites propios, la radio y la televisin abrieron enlaces mundiales va satlite, se
implantaron redes de datos, antenas parablicas y TV por cable, y se establecieron
canales regionales de televisin todo ese crecimiento se realiz siguiendo el
movimiento del mercado, sin la menor intervencin del Estado, ms aun minando el
sentido de esa intervencin, esto es dejando sin piso real al espacio y al servicio pblico,
y acrecentando las concentraciones monoplicas.
b. Devaluacin poltica y cultural del espacio nacional. El espacio de lo nacional se
halla hoy doblemente des-ubicado. De un lado la globalizacin disminuye el peso de los
territorios y los acontecimentos fundadores que telurizaban y esencializaban lo nacional,
y de otro la revaloracin de lo local redefine de la idea misma de nacin. Mirada desde la
cultura-mundo, la nacional aparece proviciana y cargada de lastres estatistas y
paternalistas. Mirada desde la diversidad de las culturas locales, la nacional equivale a
homogenizacin centralista y acartonamiento oficialista. De modo que es tanto la idea
poltica como la experiencia cultural de lo nacional la que desborda los marcos
maniqueos de una antropologa de lo tradicional-autctono y una sociologa de lo
moderno-universal. Lo nacional no puede entonces seguir siendo pensada como
expresin de una sola cultura homognea perfectamente distinguible y coherente.
De otro lado, la revolucin tecnolgica plantea claras exigencias de integracin al hacer
del espacio nacional un marco cada da ms insuficiente para aprovecharla o para
defenderse de ella, al mismo tiempo que refuerza y densifica la desigualdad del
intercambio. Es a nombre de una integracin globalizada que los gobiernos de nuestros
pases justifican los enormes costos sociales que la apertura acarrea: esa
modernizacin tecnoeconmica que amenaza otra vez con suplantar entre nosotros al
proyecto poltico-cultural de la modernidad. Pues si hay un movimiento poderoso de
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estetizacin de la vida cotidiana que el diseo efecta, a la vez que es la idea misma de
cultura, su autonoma, que el diseo pone en crisis. Es el campo cultural entero el que
est siendo re-diseado a partir de las nuevas relaciones entre matrices culturales y
formatos industriales, entre innovacin y estandarizacin, y por el nuevo papel que ah
juega la tecnologa convertida en organizador perceptivo, dimensin constitutiva del
entorno cotidiano y fuente de nuevos objetos y nuevos lenguajes.
La otra perspectiva que hoy cubre el diseo cultural es la de una prctica social,
profesional, desarrollada a partir de las articulaciones entre varios y muy diversos
oficios: el del arquitecto, el publicista, el artista grfico, el animador, el comunicador y el
gestor. Ms que de un especialista en el sentido actual del trmino, el de diseador es
un oficio globalizador y sintetizador de sensibilidades sociales, saberes humansticos y
habilidades operativas, capaz de establecer redes de dilogo entre creacin artstica y
consumo cultural, entre lgicas econmico-empresariales y dinmicas culturales, entre
movimientos trasnacionales y situaciones locales.
1. El diseo cultural de polticas.
Convertida en ecosistema comunicativo la tecnologa rearticula las relaciones entre
comunicacin y cultura: pasan al primer plano la dimensin y la dinmica comunicativa
de la cultura, de todas las culturas, y la envergadura cultural que en nuestras sociedades
adquiere la comunicacin. Al exponer cada cultura a las otras, tanto del mismo pas
como del mundo, los actuales procesos de comunicacin aceleran e intensifican el
intercambio y la interaccin entre culturas como nunca antes en la historia. Poner a
comunicar las culturas deja entonces de significar la puesta en marcha de movimientos
de propagacin o divulgacin para entrar a significar el diseo de polticas de activacin
de la experiencia creativa y la competencia comunicativa de cada comunidad cultural. La
comunicacin en el campo de la cultura deja de ser un movimiento exterior a los
procesos culturales para convertirse en un movimiento entre culturas: movimiento de
acceso, esto es de apertura, a las otras culturas, que implicar siempre la
transformacin/recreacin de la propia. Pues la comunicacin cultural en la era de la
informacin nombra ante todo la experimentacin, es decir la experiencia de
apropiacin e invencin.
2. El diseo de procesos sociostticos
El nuevo sensorium tecnolgico conecta los cambios en las condiciones del saber con
las nuevas maneras del sentir, y de ambos con los nuevos modos de juntarse, esto es
con las nuevas figuras de la socialidad. Con el consiguiente emborranamiento de las
fronteras entre experimentacin tcnica e innovacin esttica. Hay en esa des-ubicacin
del arte por su acercamiento entre experimentacin esttica el surgimiento de un nuevo
parmetro de evaluacin tanto del arte como de la tcnica. Distinto al de su mera
instrumentalidad econmica o su funcionalidad poltica, la tcnica aparece a una nueva
luz, la de su capacidad de significar algunas de las ms hondas transformaciones de
poca que experimenta nuestra sociedad: el computador transmutando el estatuto del
nmero de signo del dominio sobre la naturaleza a mediador universal del saber, y
tambin del operar, tanto tcnico como esttico. Mediacin numrica que acarrea a su
vez el paso de la primaca sensorio-motriz a la sensorio-simblica. Dando lugar a un
nuevo tipo de interaccin entre los sentidos y la abstraccin que acaba redefiniendo las
fronteras entre arte y ciencia. el computador transmutando el estatuto del nmero: de
signo del dominio sobre la naturaleza a mediador universal del saber, y tambin del
operar, tanto tcnico como esttico. En buena medida lo que las ciencias teorizan son
modos de percepcin que el arte prefigura. Y si eso viene de tiempo atrs no podemos
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extraarnos entonces de que hoy el artista sienta su vez la tentacin de programar (?)
msica o poesa. Lo que, por escandaloso que suene al odo romntico, es slo
indicador de la hondura del cambio que est sufriendo la relacin hombre-mquina. Un
cambio de sentido que convierte la simulacin cientfica en mbito de experimentacin
esttica: de la potica y de la sensibilidad de poca. De otro lado la des-ubicacin del
arte por la tcnica hace emerger su capacidad de desviar/subvertir la fatalidad
destructiva de una revolucin tecnolgica duante tantos aos dedicada, directa o
indirectamente, a acrecentar el podero militar. La relacin arte/tcnica/comunicacin
seala entonces, tanto o ms que un proceso de difusin de estilos y de modas, la
reafirmacin de la creacin cultural como el espacio propio de aquel mnimo de utopa
sin el cual el progreso material pierde el sentido de emancipacin y se transforma en la
peor de las alienaciones.
Frente a la banalizada, y banalizadora, estetizacin de la vida cotidiana y tambin
frente a su otro polo, el xtasis de la forma confundiendo el arte con el gesto provocador
y la mera extravagancia no se vislumbra una salida cercana, pero al menos hemos ido
aprendiendo que ella pasa hoy ineludiblemente por abrir la esttica a la cuestin cultural:
esa que nos aboca al espesor de la heterogeneidad a que nos expone la diferencia de
las sensibilidades y los gustos, de los modos de vida alternativos y los movimientos
sociales.
3. El rediseo de instituciones culturales, un ejemplo: el museo
El museo desborda hoy los museos-edificio por mil lados. Comenzando por las largas
filas exteriores que, en muchos pases, dan cuenta del crecimiento enorme de sus
visitantes, de la hasta hace poco impensable reconciliacin del museo con las masas
juntando la arrogancia del experto con el placer del paseante y que si habla de la
cooptacin del museo por la lgica de las industrias culturales, habla tambin de una
nueva percepcin que, rompiendo el museo como caja fuerte de las tradiciones, lo abre
hasta convertirlo en espacio de dilogo con las culturas del presente y del mundo. De
otro lado, ese desborde se hace visible la nebulosidad que presenta la frontera entre
museo y exposicin, que acerca el museo al mundo de la feria popular, haciendo que el
curador pase de guardin de colecciones a alguien capaz de movilizarlas, de juntar la
puesta en escena con la puesta en accin. Pero el mayor desborde del museo
tradicional lo produce la nueva relacin entre museo y ciudad. Que, de un lado se
cumple en la restauracin de barrios enteros convertidos en espacios culturales que el
turista recorre con ayuda de un gua en algunos casos una comparsa de teatro que le
muestra recorridos y le permite explorar el interior de ciertas casas. Y de otro, el hecho
de que en buena medida el atractivo de muchas ciudades reside hoy en la calidad y
cantidad de sus museos, con lo que ello significa de presin para que los museos entren
a hacer parte de la industria del turismo y de sus mil formas de recordacin: libros,
afiches, videos, tarjetas, ropas, artesanas.
Esta des-ubicacin del viejo museo y su reubicacin en el campo de la industria cultural
est produciendo tres tipos de actitudes que se traducen en tres modelos de poltica
cultural A. Huyssens). Uno es el modelo de la compensacin, segn el cual el museo,
como toda la cultura, hace hoy el oficio de oasis: frente al desierto cultural en que se han
convertido nuestras sociedades, presas de la aceleracin histrica del ritmo de vida y de
la frivolidad ambiente, el museo est ah para sacarnos de este loco mundo y permitirnos
un remanso de calma y de profundidad. Este modelo conservador devela su visin en la
manera como recupera al museo para la cultura nacional, convertida en compensacin
por la prdida de capacidad de decisin de la poltica nacional, y por el rechazo a
asumir la multiculturalidad de lo nacional y menos de lo extranjero. Un segundo modelo
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Bibliografa
Bhabha, H (ed.) (1990), Nation and Narration, Routledge, London.
Bell, D. (1979), Las contradicciones culturales del capitalismo, Alianza, Madrid
Bellah, R. (1985), Habits of the Heart, Berkeley, University of California press.
Baudrillard, J. (1991), La transparencia del mal, Anagrama, Barcelona.
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