CONSIGNA 2 EL DOCUMENTAL

Tutor: Adrin Biasiori

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Representaciones de la realidad, observacin de los hechos, opinin, explicacin de valor educativo,

reflexin, autorretrato. Todo esto (y mucho ms) puede ser un documental.
El cine documental indaga la realidad, plantea discursos sociales, representa historias particulares y
colectivas, se constituye en archivo y memoria de las culturas en infinitas formas de hacerlo.
Podramos resumir y clasificar diferentes modalidades del cine documental:
Expositivo
Observacional
Interactivo
Autorreferencial
Mas all de cualquier clasificacin, el cine documental permanentemente se reinventa,
combina todas sus formas y se erige como espacio de experimentacin del lenguaje
cinematogrfico.
EL DOCUMENTAL EXPOSITIVO
Se dirige al espectador directamente, con interttulos o voces que exponen una argumentacin
acerca del mundo histrico. Pelculas que utilizan una voz omnisciente, son los ejemplos ms
familiares. Las noticias televisivas con su presentador y su cadena de enviados especiales
constituyen otro ejemplo.
Los textos expositivos toman forma en torno a un comentario dirigido hacia el espectador; y las
imgenes sirven como ilustracin o contrapunto. Prevalece el sonido no sincrnico.
El montaje en la modalidad expositiva suele servir para establecer y mantener la continuidad
retrica ms que la continuidad espacial o temporal.
La presencia en calidad de autor del realizador queda representada a travs del comentario, y en
algunos casos la voz (por lo general invisible) de la autoridad ser la del propio realizador.
En otros casos, como el de las noticias televisivas, un delegado, el presentador, representar una
fuente de autoridad institucional ms amplia.
(No suponemos que la estructura o el contenido de las noticias surjan del presentador sino que ste
representa un campo discursivo y le da encarnacin antropomrfica)
En cualquier caso el espectador atiende menos a la presencia fsica del comentarista como actor
social en contacto con el mundo que al desarrollo de la argumentacin o declaracin acerca del
mundo que el comentarista expone.
En otras palabras, el ente de autoridad o ente institucional est ms representado por el logos la
palabra y su lgica que por el cuerpo histrico de un ente autntico.
Finalmente, el espectador por lo general esperar que el texto expositivo tome forma en torno a la
solucin de un problema o enigma: presentando las noticias del da, investigando el funcionamiento
del tomo o del universo, abordando las consecuencias de los desechos nucleares o la lluvia cida,
siguiendo la historia de un acontecimiento o la biografa de una persona..
Night Mail - Harry Watt y Basil Wright - (1936)
The City - Ralph Steiner y Willard Van Dyke - (1939)
The Battle of San Pietro - John Huston (1945)
La verdad incmoda - Davis Guggenheim (2006)

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EL DOCUMENTAL OBSERVACIONAL
Este tipo de pelculas ceden el control, ms que cualquier otra modalidad, a los sucesos que se
desarrollan delante de la cmara.
Se basan en el montaje para potenciar la impresin de temporalidad autntica.
En su variante ms genuina, el comentario en voice-over, la msica ajena a la escena observada,
los interttulos, las reconstrucciones e incluso las entrevistas quedan completamente descartados.
La realizacin de observacin provoca una inflexin
particular en las consideraciones ticas. Puesto que esta
modalidad se basa en la capacidad de discrecin del
realizador, el tema de la intrusin sale a la superficie una
y otra vez dentro del discurso.
Este tipo de textos se caracterizan por el trato indirecto,
por el discurso odo por casualidad, ya que los actores
sociales se comunican entre ellos en vez de hablar a la
cmara.
El sonido sincronizado y las tomas relativamente largas
son comunes. Estas tcnicas anclan el discurso en las
imgenes de observacin que sitan el dilogo, y el
sonido, en un momento y lugar histrico especficos.
En cada escena la situacin del observador est
perfectamente determinada.

justificadas).

La sensacin de observacin (y narracin) exhaustiva no

slo procede de la capacidad del realizador para registrar
momentos especialmente reveladores, sino tambin de su
capacidad para incluir momentos representativos del
tiempo autntico, en vez de lo que podramos llamar
tiempo de ficcin (el tiempo impulsado por la lgica de
causa/efecto de la narrativa clsica, donde prevalece una
economa de acciones bien motivadas y cuidadosamente

Se despliega tiempo muerto o vaco donde no ocurre nada de importancia narrativa pero los
ritmos de la vida cotidiana se adaptan y se establecen. En esta modalidad de representacin, cada
corte o edicin tiene la funcin principal de mantener la continuidad espacial y temporal de la
observacin en vez de la continuidad lgica de una argumentacin o exposicin.
El cine de observacin, por tanto, transmite una sensacin de acceso sin trabas ni mediaciones. No
da la impresin de que el cuerpo fsico de un realizador particular ponga lmite a lo que podemos
ver. La persona que est detrs de la cmara, y del micrfono, no capta la atencin de los actores
sociales ni se compromete con ellos de forma directa o indirecta. Por el contrario confiamos en
disfrutar de la oportunidad de ocupar el puesto de un observador ideal, desplazndonos entre
personas y lugares para hallar puntos de vista reveladores.

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Titticut Follies Frederick Wiseman (1967)

High School Frederick Wiseman (1968)
Domestic Violence Frederick Wiseman (2001)
Reporters Raymond Depardon (1981)
Urgencies Raymond Depardon (1988)
Ser y Tener Nicolas Philibert (2002)
La leyenda del perro amarillo (2005)

EL DOCUMENTAL INTERACTIVO
Hace hincapi en las imgenes de testimonio o intercambio verbal y en las imgenes de
demostracin (imgenes que demuestran la validez, o quiz lo discutible, de lo que afirman los
testigos).
La autoridad textual se desplaza hacia los actores sociales reclutados: sus comentarios y respuestas
ofrecen una parte esencial de la argumentacin de la pelcula.
Predominan varias formas de monlogo y dilogo (real o aparente). Esta modalidad introduce una
sensacin de parcialidad, de presencia situada y de conocimiento local que se deriva del encuentro
real entre el realizador y otro.
Surgen cuestiones de comprensin e interpretacin como
una funcin del encuentro fsico: cmo responden
mutuamente el realizador y el ente social; como
reaccionan a los matices o implicaciones que pueda haber
en el discurso del otro; son conscientes de cmo fluye
entre ellos el poder y el deseo?
El montaje tiene la funcin de mantener una continuidad
lgica entre los puntos de vista individuales, por regla
general sin la ventaja de un comentario global, cuya
lgica pasa a la relacin entre las afirmaciones ms
fragmentarias de los sujetos de las entrevistas o al
intercambio conversacional entre el realizador y los
agentes sociales.
La interaccin a menudo gira en tomo a la forma conocida
como entrevista.
El texto interactivo adopta muchas formas pero todas
ellas llevan a los actores sociales hacia el encuentro
directo con el realizador. Cuando se oye, la voz del
realizador se dirige a los actores sociales que aparecen en
pantalla en vez de al espectador.
Una interaccin ms estructurada entre realizador y actor
social en la que ambos estn presentes y son visibles
puede dar la impresin de dilogo.
Esta forma de intercambio tambin se puede denominar pseudodilogo, ya que el formato de
entrevista prohbe la reciprocidad o equidad absolutas entre los participantes. La habilidad del
entrevistador suele revelarse a travs de su capacidad para dar la impresin de que est al servicio
del entrevistado, cuyo discurso en realidad controla, en cierto modo como un ventrlocuo.
El grado de ausencia del realizador puede variar considerablemente. A menudo no se ve ni se oye al
realizador, que deja a los testigos que hablen por s mismos. En ocasiones la voz del realizador se
oye mientras su cuerpo permanece invisible.
Se trata del encuentro entre una persona que lleva una cmara cinematogrfica y otra que no lo
hace. La sensacin de presencia corporal del realizador en la escena, lo ancla en ella, incluso cuando
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est oculto por ciertas estrategias de entrevista o representacin de un encuentro. Los espectadores
esperan encontrar informacin condicional y conocimiento situado o local.
Shoah Claude Lanzmann (1985)
Fog of War Errol Morris (2003)
Amsterdam Global Village Johan van der Keuken (1996)
Cinco Obstrucciones Lars Von Trier (2003)
Mondovino Jonathan Mossiter (2004)

EL DOCUMENTAL AUTORREFERENCIAL
La cmara y el discurso se vuelven sobre el propio realizador.
Se invierte los conceptos de campo, contracampo y fuera de campo, la puesta en escena queda
completamente redefinida por la subjetividad del realizador protagonista. En este tipo de
documental se redefinen y subvierten los conceptos de objetividad y subjetividad documental.
Hace hincapi en la subjetividad del realizador, actor siempre presente en el texto.
El montaje responde drsticamente a los criterios del
relator y protagonista, y no necesariamente se quiere dar
impresin de temporalidad autntica ya que lo
verdaderamente importante es lo subjetivo.
Todos los recursos son igualmente posibles, voice-over,
msica, los interttulos, reconstrucciones, observaciones e
incluso las entrevistas, siempre y cuando tengan que ver
con la autorreferencialidad del protagonistas y con los
hechos filtrados por el mismo retratado realizador.
La realizacin autorreferencial provoca una inflexin
particular en la representacin de la verdad como
construccin subjetiva de cada individuo.
En cada escena la presencia del observador - protagonista
est explcitamente definida est fuera o dentro de campo.
Shermans March Ross Mc. Elwee (1985)
Double Blind, No sex last night Sophie Calle
(1992)
Los rubios Albertina Carri (2003)
Tarnation Jonathan Caouette (2003)
El toro por las astas Susana Nieri (2006)
Diario Argentino Guadalupe Prez Garca - 2008

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