l oleo

El leo es una de las mejores tcnicas para pintar profesionalmente. Se trata

de una mezcla de resinas y aceites con pigmentos. Los aceites le dan fluidez, y
con los pigmentos, se puede hacer la pintura ms espesa y dura.
Las pinturas al leo aportan mucha capacidad de representacin porque nos
permiten crear muchas tonalidades y la calidad de los colores es muy alta. Se
puede trabajar despacio porque se seca lentamente, lo que permite hacer
degradados, fundidos y sombreados tranquilamente mientras observamos la
realidad. Pero sobretodo su xito radica en que una vez seca, la pintura
contina teniendo un color vivo y potente, gracias a sus bases aceitosas.
VENTAJAS DE LA PINTURA AL LEO:
Color excelente. Segn la marca podemos encontrar colores creados con
pigmentos de mucha calidad. Por ejemplo los leos MAIMERI PURO, con unos
pigmentos muy buenos y especiales.
Control del espesor o la fluidez de la pintura. Permite empastes y veladuras.
Las pinturas al leo se pueden disolver con aceites, esencia de trementina y
otros mediums para leo y tambin se pueden espesar utilizando pigmentos y
oleopasto, una masa espesa especial para mezclar con leos.
Material persistente en el tiempo y buena calidad de las pinturas. El leo existe
desde finales del siglo XIV, y las obras de arte continan con un color fresco y
vivo, despus de algunos procesos de limpieza y restauracin.
DESVENTAJAS:
El leo, normalmente, se maneja con Esencia de trementina (aguarrs), que es
txica y apesta. Por ello es necesario un sitio con ventilacin. Hoy en da
existen nuevos leos que no huelen y se pueden diluir tambin con otros
medios sin tanto olor ni toxicidad.
El tiempo que necesita el leo para secarse se puede intentar reducir o alargar
con otros lquidos qumicos diseados para ello, los secativos. Pero el secado
nunca ser inmediato.
TCNICAS SOBRE LA PINTURA AL LEO.
1. Influencia de la Imprimacin y el Soporte.

Pintar sobre imprimacin en blanco. Se utiliza sobre todo si se desea ir

coloreando desde la luz. Muy usado en marinas y paisajes.
Pintar sobre un soporte coloreado. Pensando que ese color influir o
forma parte de la obra. Por ejemplo, esta tcnica se usa para hacer
retratos que surgen de la oscuridad (como en el barroco, donde pintaban

de marrn la tela antes de pintar). Y se usa tambin en otros estilos

modernos donde se deja entre ver el color base.
Tambin influenciar en la obra cmo es el soporte elegido: papeles,
cartones, maderas, tablex, lienzos, tipos de telas, y otros que se puedan
elegir.

2. Capacidad expresiva del empaste.

El empaste se puede usar de muchas formas: pintura con esptula, puntillismo
o pinceladas, trabajo de pincel, texturas aplicadas con pasta de color,
oleopasto y collage, entre otros medios que la imaginacin pueda disear.
Tambin influye en la obra si aplicamos a la imprimacin una textura
especfica. Podemos elegir entre polvo de mrmol, piedra pmez, arena u otros
similares. Nunca con materiales orgnicos. Sobre este tema se puede ver la
entrada: Materiales para crear texturas en los cuadros.
3. Veladuras, Transparencias y Trabajos tonales.
La veladura funciona mejor o peor segn los colores que estemos mezclando y
en qu orden. Pero esto ya es una bsqueda expresiva que se debe buscar a
propsito. Esto es porque hay colores que son transparentes y otros que son
opacos.
Las transparencias o veladuras se pueden crear como efectos pticos y trucos
visuales que la pintura logra. Sobre todo con el trabajo de control del
disolvente, el tono y el color.
4. Fusin de Colores.
Se lleva a cabo gracias a la humedad de la pintura durante el tiempo de
secado. Por lo tanto, es un trabajo sobre todo con los disolventes y la pintura
hmeda para alargar ese tiempo de secado. Se utiliza tanto hmedo sobre
hmedo como la tcnica del pincel seco para crear degradados.

leo sobre un muro

La utilizacin del leo sobre el muro ha sido minoritaria en la historia del arte,
ya que otras tcnicas como el fresco son mucho ms estables y duraderas. Sin
embargo, algunas obras seeras, como La ltima cena de Leonardo o las
Pinturas negras de Francisco de Goya emplearon esta tcnica.

leo sobre tabla

Esta tcnica fue la utilizada preferentemente por los artistas de la pintura
flamenca. Sin embargo, gran nmero de pinturas italianas de la primera poca
renacentista estaban pintadas sobre tabla. Se preparaba la tabla con una capa
de carbonato de cal terroso (creta) blanco y cola animal (gesso). De esa
manera la madera resultaba compacta y lisa, a la espera de la pintura.

leo sobre lienzo

Soporte favorito desde el Renacimiento hasta nuestros das, por su facilidad
para el transporte y almacenaje y ptima conservacin. La tela evita las
molestas y antiestticas grietas que a menudo afloran en la madera debido a
oscilaciones trmicas o de humedad, y permite la realizacin de pinturas de
mayores dimensiones. Adems, muchos artistas aprovechan la trama del tejido
para crear efectos expresivos particulares. Los lienzos suelen exhibir un
aspecto ms mate que la pintura sobre tabla, aunque muchas veces esto se
mitiga con la aplicacin de barnices como acabado final. Las telas ms
utilizadas para pintar son el lino, la arpillera y el algodn.

leo por veladuras

El leo trabajado a base de veladuras es la tcnica de pintar que ms se utiliz
en el Renacimiento. Tambin fue frecuentemente utilizada por artistas
posteriores. Rembrandt, por ejemplo, finalizaba sus cuadros con numerosas
veladuras de color transparente sobre la base seca. La veladura consiste en
capas muy delgadas de pintura diluida en barniz o trementina, de forma que se
transparente la capa inferior, as el color que veremos es el resultado de la
mezcla del color inferior ms el de la veladura.

Bailar bajo la lluvia Leonid

Afremov

Puerto de Le Havre por Claude Monet

Primavera por Monet

Asteres de Claude Monet