SOBRE AS DIFERENAS

NARRATIVAS ENTRE O
CINEMA E A TV
Christian H. Pelegrini - UFJF

Narrativa
Devemos considerar narrativa como uma
cadeia de eventos em relao de causaefeito ocorrendo no espao e no tempo
(BORDWELL & THOMPSON, 65)
[Narrao] um discurso fechado que
irrealiza uma sequncia temporal de
acontecimentos (METZ, 42)

Da Teoria Literria

(E.M.Forster)

Story (Histria)
Eventos
inferidos

Eventos
explicitamente
mostrados

Material nodiegtico
adicionado

Plot (trama ou enredo)

Do Formalismo Russo

(U. Eco)

Discurso: o nvel de expresso do enredo (que carrega a fbula). a

manifestao sensvel ao narratrio (texto literrio, cinema, quadrinhos,
radionovela, etc)

O sujet, pelo contrrio, a histria como de fato contada,

conforme aparece na superfcie, com suas deslocaes temporais,
saltos para frente e para trs, descries, digresses, reflexes
parentticas.
Fabula o esquema fundamental da narrao, a lgica das aes e a
sintaxe dos personagens, o curso de eventos ordenado temporalmente.
Tambm pode ser histria.

No cinema e na TV

Aristteles (sc. IV a.c), Potica;

Drntas: ao, busca; dran:agir, buscar;
Drama: a imitao de pessoas em ao
Ou, para nossos propsitos,

Drama a histria de algum que quer alguma

coisa, mas tem dificuldade para conseguila.(qualquer livro sobre roteiro...)

O drama e o espectador

O drama oferece catarse, satisfao pelo

xito ou desolao pelo fracasso (ainda
que no sejam do espectador);
O funcionamento do drama pressupe um
processo de empatia e construo de uma
experincia vicria.

Estrutura dramtica
A forma como as partes da narrativa dramtica se
organizam chamada de estrutura dramtica. O modelo
cannico (desde Aristteles) a Estrutura em trs
atos.

1 ato

2 ato

3 ato

A estrutura dramtica implica que cada trecho da

narrativa cumpre funes especficas.

Estrutura dramtica
O primeiro ato envolve o espectador com
os personagens e com a histria. O segundo
ato o mantm envolvido e aumenta seu
comprometimento emocional. O terceiro ato
amarra o enredo e leva o envolvimento do
espectador
a um final satisfatrio
(MABLEY & HOWARD, p,54)

A experincia narrativa

No cinema: os fatos, eventos; a luta do

personagem que venceu ou perdeu;
Na TV: diferente do cinema, a experincia
televisual se d com o universo narrativo
(e no com a ao dramtica);
Os arcos so importantes, mas como
pretextos para personagens e universos
narrativos.

Fabula e sujet

No cinema, o enredo esgota o que a fabula

tem para mostrar;
Na TV, um novo enredo revisita a mesma
fabula a cada semana.
Da a importncia e funo, na TV, do
PILOTO (voltaremos a isso).

A estrutura dramtica no cinema

Cada ato cumpre uma funo narrativa;

O encadeamento vai proporcionar a
catarse.

1 ato

2 ato

3 ato

1 ato
Estabelece a premissa dramtica da narrativa:
premissa (...)vem a ser, simplesmente, toda a
situao j existente quando o protagonista
comea a se movimentar em direo a seu objetivo.
Isso inclui todos os antecedentes que sejam
pertinentes histria. O protagonista, seu
desejo em potencial de atingir o objetivo e os
obstculos em potencial (inclusive o antagonista)
obteno da meta, tudo isso antecede a histria
que est sendo contada (MABLEY & HOWARD, P.88)

1 ato

Apresenta os personagens;
Estabelece a situao de ordem /
estabilidade que vai ser quebrada;
Constri as motivaes do personagem
para a busca do objetivo dramtico;
D o tom da narrativa;
no 1 ato que se inicia a empatia entre
espectador e personagem.

1 ato

o 1 ato que captura o espectador;

Todas as cenas devem gravitar em torno da
funo que o 1 ato tem para a estrutura;

Como no restante da narrativa, as cenas

devem seguir uma lgica de necessidade
(causa e efeito);
O 1 ato termina com o evento que quebra
a ordem / estabelece o objetivo.

2 ato

O desenvolvimento do drama (e do arco

dramtico);
Protagonista X Obstculo = Conflito;
cada parte da histria logicamente surge da
que veio antes (WOLFF & COX);
Os obstculos devem crescer gradualmente:

Equacionar os obstculos (nem forte, nem fraco);

Anticlmax;

Os desenvolvimentos devem seguir a relao de

causa e efeito, no sair do nada;
O 2 ato termina quando o protagonista se v
diante do ltimo obstculo.

Ato 3
A
essncia,
na
composio
dramtica,

a
transformao do personagem. No final, o personagem no

a
mesma
pessoa
do
incio.
Ele
mudou

psicologicamente, quem sabe at fisicamente (R. Towne

apud MABLEY & HOWARD)
O
pblico
rejeita
bajulao,
no
gosta
de
subservincia. O espectador est to interessado quanto
eu em ver um pouco de comportamento verdadeiramente
humano. Ele quer se surpreender, quer se deliciar,
satisfazer-se. O que no significa necessariamente um
final feliz, mas sim algum tipo de encerramento. (Tom
Rickman apud MABLEY & HOWARD)

Ato 3

o obstculo final;
Deve ser o momento de maior conflito e/ou
tenso;
Ou alcana o objetivo ou perde de vez;
Deve mobilizar elementos apresentados
anteriormente;
Uma vez resolvida a questo do objetivo,
a narrativa acabou;

O drama na TV

A estrutura dramtica atualizada na

fico seriada [televisual], mas de
formas diferentes em cada formato e/ou
gnero.
Categorias herdadas do rdio: serie e
serial;
Hibridizaes a partir da dcada de 70
(MTM);
Ensembles;

Prximo texto (encaminhado via

email)
SIDENSTRICKER, Iara. Taxonomia das sries
audiovisuais: uma contribuio de
roteirista in BORGES, Gabriela, PUCCI
JR, Renato Luis e SOBRINHO, Gilberto
Alexandre(Orgs.)Televiso: formas
audiovisuais de fico e documentrio
(vol. II). SOCINE, Unicamp e Univ. do
Algarve, 2012.

Christian Pelegrini

SERIALIZAO E
ESTRUTURA DRAMTICA

Duas formas de serializao

Fico seriada

Serie, em

Serial, em

portugus,
episdico

portugus,
capitular

Arcos dramticos
completos;
Independncia entre os
episdios;
Ausncia de linearidade
ou ordem;
Raramente guarda
memria.

Arcos dramticos
parciais, que continuam
no captulos seguintes;
Dependncia entre os
captulos;
Linearidade necessria.
memria e redundncia.

Serie e serial (como era)

MTM e a hibridizao

Hill Street Blues, de Steven Bochco e

Michael Kozoll;
1981 a 1987;
Arcos contidos em um nico episdio + arcos
mais amplos da vida dos personagens fixos;
Extenso de experincias de The Mary Tyler
Moore Show (1970 a 1977);
St. Elsewhere, de 1982 a 1988;
Surgimento dos ensembles.

Serie e serial (como ...)

Hibridizao

Hibridizao diferentes propores entre

arcos do episdio e arcos de temporada(s).
Ex.: O caso mdico em HouseMD e seu vcio;
Ex.: O monster of the week em Arquivo X e a
conspirao.

EX.: Em Lost, a biografia de cada personagem e

sua relao com a Ilha.

Um mesmo programa pode se deslocar sobre o

eixo e alterar o equilbrio.

Piloto

O piloto o primeiro episdio produzido

para oferta comercial;
Pilotos de premissa e pilotos regulares;
Uma boa ideia para um piloto como
acaba a segunda temporada?:

Ao contrrio de um roteiro de filme, um piloto no

criado para funcionar por conta prpria. A funo
primria de um filme entreter. O piloto compartilha
este objetivo, mas acrescenta um outro to importante
quanto: ele existe para funcionar como um modelo para
uma srie que possa sustentar 22 ou 50 ou 100
episdios. (W. RABKIN, Writing the pilot, 2011)

A bblia
Uma BBLIA de srie um documento pensado
para ajudar novos escritores e diretores a
entender as regras da srie. Bblias completas
contm elementos similares a um formato um
log line, franquia, uma panormica das
premissas principais, tom, estilo e a busca
da srie, seguido de uma descrio dos
personagens e guias para as histrias
(DOUGLAS, Writing the TV Drama Series)

Bblia

Biografia dos personagens;

O tema da srie (tanto o superficial como tema
profundo);
Arcos ao longo de diferentes temporadas;
Pode e no pode;
Restries de contedo;
Normas tcnicas;
Questes de estilo para a produo;

ETC.

Cronograma de produo
1
Episdio 1
Episdio 2
Episdio 3
Episdio 4
Episdio 5
Episdio 6
Episdio 7
Episdio 8
Episdio 9
Episdio 10

Episdio 11
Episdio 12
ROTEIRO
PR
GRAVAO
EDIO
EXIBIO

10

11

12

13

14

15

Narrativas longas
Premissa da srie

PILOTO

Ep. 2

Ep. 3

...(

)..

Ep. 100

.
Enredo da srie

PILOTO

Cap. 2

[...]

Cap. 14

Cap. 15

O drama na fico seriada de TV

As funes dramticas acontecem nas

duas formas de serializao;
Premissa da srie

PILOTO

Ep. 2

Ep. 3

Ep. 4

Ep. 5

Cap. 4

Cap. 5

Enredo da srie

PILOTO

Cap. 2

Cap. 3

O episdio

650

CO

Bloco 1

215

Bloco 2
15 40

Bloco 3
2810

3545

Bloco 4
4555

60

Observe que a estrutura dramtica permanece;

Observe, ainda, que os breaks tm, em mdia, 430.

O episdio
O 1 ato aproveita dados da premissa (personagens e motivaes).

O 1 ato deve ser rpido para no perder audincia, da o principal uso da

AF;
Na vinheta, um reforo da premissa dramtica e do tom (construo da
expectativa);
Em geral, h ainda um complemento da premissa (ou como ela cruza o caminho
dos personagens), exposio e regulao da informao dos personagens,
redundncia;

O 2 ato comea ainda no incio do primeiro bloco;

No final de cada bloco, deve haver um gancho que sustente a audincia;

ganchos so diferentes em cada bloco.

650

CO
215

Bloco 1

Bloco 2
15 40

Bloco 3
2810

3545

Bloco 4
4555

60

O episdio

O final do 2 bloco compete com programas que esto comeando em outros

canais;
O final do 3 bloco, em geral, corresponde ao incio do 3 ato; a chance de
perda de audincia a menor.
O tempo deve ser dosado: roteiro em continuidade dialogada tm entre 50 e
60 pginas; alguns com ritmo mais acelerado podem chegar a 70 pginas (mas
o tempo de discurso deve ser respeitado;
Canais premium usam os 60 minutos para a narrativa;
Crditos devem ser contados e devem ser mostrados (por razes sindicais);
vinhetas podem ser editadas;

650

CO
215

Bloco 1

Bloco 2
15 40

Bloco 3
2810

3545

Bloco 4
4555
60

As formas capitulares

Piloto

Cap. 2

Cap. 3

Cap. 4

Cap. 5

Cap. 6

Cap. 7

Cap. 8

Cap. 9

Cap. 10

10 semanas

Nas sries dramticas, nas soap operas e nas

telenovelas, a organizao dos arcos diferente.

Serial / capitular: srie

dramtica

Piloto

Cap. 2

Cap. 3

Cap. 4

Cap. 5

Cap. 10

Cap. 11

Cap. 12

A partir de Buffy, o monster of the season;

Dentro de cada captulo, os tempos so os mesmos que o episdio;
A abertura fria, em sries semanais, tende a ser o previously

on...

Cap. 13

Serial / capitular: soap opera

Piloto

Cap. 2

Cap. 3

Cap. 4

Cap. 5

Cap. 6

Cap. 7

Cap. 8

Cap. 9

Obs: as setas so arcos, no atos;

As diversas tramas paralelas encerram seus arcos em

momentos diferentes;
No h um fim determinado para o programa.

Serial / capitular: telenovela

Cap. 1

Cap. 2

Cap. 3

Cap. 4

Cap. 5

Cap. 89

Cap. 90

Cap.91

O 1 ato acontece ao longo da primeira semana; o 3 ato

acontece na ltima;
Todos os arcos comeam e se encerram ao mesmo tempo; h um
fim para o programa.

Cap. 92

Tramas paralelas

Hill Street Blues: elenco grande, com

tramas sem muita hierarquizao(o tempo
na tela para cada arco);
Plots A, B, C....
Nos episdicos, necessita fechamento dos
principais (podendo manter plots de
fundo);
Nos capitulares, os plots se fecham em
momentos diferentes.

Tramas paralelas
C

10 11 12 13 14 15 16 17 18 19

P1 X

e.g. X-Files
Cena 1
P 1

P 2

P 3

X
X

X
X

11

P 5

10

P 4
P 6

X
X
e.g. Hill Street Blues

X
X

Tramas paralelas (hoje)

Cena 1
P1

P2

P3

P4

X
X

P6

8
X

X
X

X
X

10

11

X
X

P5

e.g. Modern Family, Arrested

Development, Sopranos, Boardwalk
Empire