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CLAUDE
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cuyas funciones-predicados simulan lingsticamellle Ull fOlljunto de comportamientos que tienen una fiilalidad. En (mIo
sucesin, el relato posee una dimensin temporal: los comportamientos que expone mantienen entre s relaciones de anterioridad y de posterioridad.
El relato, para tener un semido, debe ser un todo significativo
y por esto se presenta como una estructura semntica simPle.
Resulta de ello que los desarrollos secundarios de la narracin,
al no encontrar su lugar en la estructura simple constituyen
un nivel estructural subordinado: la narracin, considerada
como un todo tendr pues como contrapartida una estruclllra
jerrquica del contenido .
2. Una subclase de relatos (mitos, cuentos, piezas de teatro,
etc.) posee una caracterstica comn que puede ser considerada
como la propiedad estructural de esta subclase de relatos dramatizados: la dimensin temporal en la que se hallan situados,
est dicotomizada en un antes vs. un des1mes.
A este antes vs. despus disulrsivo corresponde lo que se llama
una inversin de la situacin,. que, a nivel de la estructura
implcita, no es ms que una inversin de los signos del contenido. Existe, pues, una correlacin entre los dos planos
n.
Toda descripcin del mito debe tener en cuenta, segn LviStrauss, tres elementos fundamentales que son: 1) el armazn;
2) el cdigo; 3) el mensaje.
Se trata, pues, para nosotros, de preguntarnos 1) cmo interpretar, en los marcos de una teora semntica, estos tres componentes del mito 2) y qu lugar atribuir a cada uno de ellos
en la interpretacin de un relato mtico.
n. 2. El armazn.
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contenido invertido
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despus
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contenido afirmado
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11. 3. El mensaje.
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Semejante concepcin del armazn permite prever que el mensaje, es decir, la significacin particular del mito-ocurrencia
tambin se sita en dos isotopas a la vez y da lugar a dos
lecturas diferentes, ura a nivel discursivo y la otra a nivel
estructural. Quiz no sea intil precisar que por isotopa entendemos un conjunto redundante de categoras semnticas
que hace posible la lectura uniforme del relato, tal como resulta
de las lecturas parciales de los enunciados despus de la resolucin de sus ambigedades, siendo guiada esta resolucin
misma por la investigacin de la lectura nica.
1. La isotopa narrativa est detenninada por una cierta perspectiva antropocntrica que hace que el relato sea concebido
COInO una sucesin de acontecimientos cuyos actores son seres
. animados actuantes o actuados. A este nivel, una primera
categ9rizacin: individual vs. colectivo permite distinguir un
hroe asocial que desligmlose de la comunidad, aparece como
un agente gracias al cual se produce la inversin de la situacin;
que se' presenta, dicho de otro modo, como mediador personalizado entre la situacin-antes y la situacin-despus.
Vemos que esta primera isotopa lleva, desde el punto de vista
lingstico, al anlisis de los signos: los actores y los acontecimientos narrativos lexemas (= morfemas, en sentido americano), analizables en sememas (= acepciones o sentidos de las
palabras) que estn organizados mediante relaciones sintcticas, en enunciados unvocos.
2. La segunda isotopa se sita, por el contrario, a nivel de la
estructura del contenido postulada sobre el plano discursivo.
A las secuencias narrativas corresponden contenidos cuyas relaciones recprocas son tericamente conocidas. El problema que
se plantea a la descripcin es el de la equivalencia a establecer
entre los lexemas y los enunciados constitutivos de las secuencias
narrativas y las articulaciones estructurales de los contenidos
que les corresponden y es a la resolucin de este problema que
nos abocaremos. Bastar decir por el momento que una tal
transposicin supone un anlisis en semas (= rasgos pertinentes
de la significacin) que es lo nico que puede permitir la
puesta entre parntesis de las propiedades antropomrficas de
los lexemas-actores y de los lexemas-acontecimientos_ En cuanto
a los desempefos del hroe, que ocupan el lugar central en la
11. 4. El cdigo .
La reflexin mitolgica de Lvi-Strauss, desde su primer estudio
sobre "La estructura del Mito hasta las Mitolgicas de hoy,
est marcada por el desplazamiento del inters que primero
recay sobre la definicin de la estructura del mito-relato y
ahora comprende la problemtica de la descripcin del universo
mitolgico, concentrado primero sobre las propiedades formales
de la estructura acrnica y que actualmente enfoca la posibilidad de una descripcin comparativa que sera a la vez general
e histrica. Esta introduccin del comparatismo contiene aportes
metodolgicos importantes que nos corresponde explicitar.
49
48
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n.
11. 4. 2. Delimitaciones y reconversiones.
El conocimiento terico de las unidades narrativas puede, en
consecuencia, ser explotado a nivel de los procedimientos de
50
4. 3. Contexto y diccionario.
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4. 4. Diccional"o y cdigo.
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despus
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+ fresco
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Por consigu iente, decir que el jaguar es amo del fuego no
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nario proyec tado debe compo rtar no solame nte las definic iones
apositiv as e inversa s del jaguar, sino que presup one la c1asific
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cultura
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fundam entales que puede compo rtar.
3. Existen finalm ente transfo rmacio nes de elemen tos narrati vos
que se sitan no entre los mitos, sino dentro del mito-o currenc ia.
la
Tal es el caso de nuestro mito de referen cia, que presen ta
del
nivel
A
iervo.
hroe-c
en
aguar
hroe-j
metam orfosis del
n
cdigo alimen tario, se trata simple mente de la transfo rmaci
del consum idor de lo
t:rudo
+ fresco + animal
(jaguar)
n.
crudo
+ fresco + vegetal
(ciervo)
aullo
liodrido
Ilelco
animal
(jaguar)
vegetal
(cierl'o)
{"llltdl
(huitre)
vegetal
(tortuga )
55
54
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Contenido directo
Contenido invertido
Contenido
Contenido
correlacionado tpico
In. EL
Contenido
tpico
Contenido
correlacionado
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Fina-l---
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MENSAJE NARRATIVO
56
nI. 3. La transcripcin
eH
unidades narrativas.
57
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cin de las propiedades semnticas de los contenidos provenientes del modelo narrativo, ya sea de la posicin de los
contenidos dentro del relato, ya sea de las transformaciones
impuestas por el modelo.
Los lmites de este artculo no nos permiten justificar plenamente esta transcripcin. Precisemos solamente que, preocupados en primer lugar por el establecimiento de los sintagmas
narrativos, procederemos, en un primer momento, a la normalizacin de las funciones que podremos reunir en algoritmos
.t~nque luego debamos retomar el anlisis de los actantes del
relato.
11. Revelacin
a) Conjuncin
Regreso [madre; hijo]
Reconocimiento de la marca [padre. madre]
b) P1'Ileba
PTUeba glorificadora simulada e invertida [padre; adolescentes]
(danza y no lucha; \traidor y no hroe)
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58
1
I:
Comentario.
La comparacin de la secuencia transcripta con el esque~a
narrativo permite ver que sta corre~po~de, e~ la econom!a
general del relato, a nivel del contel11do lIlvert~do, al enf?ano
del poder y, a nivel del contenido directo, al ca.~tl{!,O del tl',:zdor:
el poseedor se ve privado, por el comportamiento enganador
del antagonista, de un objeto mgico (no natural) que le conCera un cierto poder. El sujeto engallado slo puede recuperarlo si el traidor es, primero, rec~nocido y, lueg~, castiga~lo.
La parte tpica del relato que denva de esto s~ra el C~Stlgo
del hijo-traidor, ordenado por el padre convertido en nnpotente (en el sentido no natural).
Prueba calificadora
Prueba hipotxica [Ahucia; Hijo1 (consulta)
Consecuencia: recepcin del ayudante (3 ayudantes)
IIl. Disyuncin
Partida [Hijo]
ayu-
dantes]
59
lB bis. Conjuncin
Desplazamiento horizontal rpido
Retorno [Hijo]
Cqmentario.
'\
l. Encontramos en esta secuencia un cierto nmero de caractersticas estructurales de la narracin bien conocidas: a) el
carcter a menudo implcito de la prueba calificadora que slo
se ma~ifiesta por la consecuencia, b) la inversin sintagm:ttica
q~e resulta del carcter engaador de la prueba en que el
vuelo, seguido de la persecucin, sustituye a la lucha abierta,
c) e~ sinuetismo de las funciones que constituye la persecucin,
analizable en lucha
desplazamiento rpido, d) la triplicacin
de la secpencia cuya significacin slo puede descubrirse por
un anlisis smico de los ayudantes (o de los objetos del deseo).
2. En relacin con la economa general, la secuencia tnmscripta
debe corresponder a la calificacin del hroe.
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.}<'urioso al ver frustrados sus planes, el padre invita a su hijo a acompaarlo para capturar guacamayos que anidan al flanco de las rocas. loa
abuela no sabe bien cmo enfrentarse a este nuevo peligIO, pero entrega
a su nieto un bastn mgico al cual podr agarrarse en caso de cada.
.Los dos hombres llegan al pie de la pared; el padre levanta una larga
percha y manda a su hijo que trepe por ella. En cuanto llega ste a la altUla
de los nidos el padre retira la percha; el muchacho al,'enas tiene tiempo
de clavar su bastn en una grieta. Queda suspendido en el vaco pidiendo
socorro mientras el padre se va.
.Nuestro hroe distingue un bejuco al alcance de sus manos; lo coge y sube
penosamente hasta la cima. Despus de descansar, se pone a buscar qu
comer; hace un arco y flechas con ramas, caza lagartos que abundan en la
meseta. Mata cierto nmero) y se cuelga los sobrantes del cinturn y
de las bandas de algodn que le cien brazos y tobillos. Pero los lagartos
60
Aceptacin [Hijo]
b) Prueba calificadora
I'rucba hipotxica [Abuela-Hijo] (consulta)
Consecuencia: recepcin del ayudante [hijo] (el bastn)
e) Di,yullcill
Partida [Hijo-Padre]
d) PI ueba princiPal
Combate
a) Prtlt'ba negativa
Combate
Victoria [Hijo; Lagaltos] (caza y absorcin de aliJlwnto allimal crudo)
(:ollse~ucllcia: fracaso de la prueba (muerte del hroe)
b) Prueba jJO!oi/iva
Comhate
Victoria [Cuer\'os; Hijo] (Laza y absorcin de alimento crudo podrido)
COIlSCulcllcia: xito de la prueba
a) D;'yumilI
lksplazamicnto dcsccllsional [Hijo] (en sincrctismo mil la prueba
61
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ayu-
b) Prueba negativa
c) Pmeba positiva
Prueba calificadora hipotxica [Abuela; Hijo] (consulta en el
recuerdo)
Consecuencia: recepcin del ayudante [hijo] (ayudante vegetal)
Prueba principal:
Combate simulado redundante
Victoria [Hijo; Frutos silvestres]
Consecuencia: xito de la prueba (liquidacin de la carencia:
imposibilidad de alimentarse)
Consecuencia geleral:
Liquidacin de la carencia (adquisicin de ciertas formas de
alimen tacin) .
I~
Comentario.
l. La transcripcin semntica de esta secuencia pone de manifiesto una' de las caractersticas estructurales del mito estudiado:
aparece progresivamente como una construccin hipotxica
que desarrolla, en diversos planos, los mismos esquemas narrativos. As, la secuencia de que nos ocupamos en este momento
corresponde, en la economa general del relato, a la prueba
principal; considerada en s misma realiza, no obstante, por
s sola, el esquema narrativo en el que el algoritmo suspensin
del contrato funciona como prueba calificadora; y sta, a su
vez, aparece, siguiendo la transcripcin, como un relato autnomo que contiene una prueba calificadora y una prueba principal. De esto resulta la manifestacin del esquema narrativo
en tres niveles jerrquicos diferentes: un sintagma narrativo,
segn el nivel en que se site su lectura, es, pues, susceptible
de varias interpretaciones sucesivas.
2. Otra caracterstica del modelo narrativo: la prueba por el
absurdo, que an no habamos encontrado, tambin aparece
en esta secuencia.
a) Retomo negativo
Partida [Hijo]
Desplazamicnto horizontal [Hijo] (a partir del
lugar de la prueba)
Retorno engaoso [Hijo] (no conjuncin por el hecho de la
ausencia del trmino ad quelll)
o) Retomo positivo
Partida redundantc [Hijo]
Desplazamiento [Hijo]
Prueba hipotxica [Abucla; Hijo] (consulta)
Consecuencia: recepcin de la ayuda [Hijo] (rastros del bastn)
Retorno 'Verdico incgnito [Lagarto] (lagarto
hijo)
Reconocimiento de la marca [Ahucia; Hijo]
+ Privacin del
fuego bienhechor
b) Liquidacin positiva
Atribucn del fuego bienhechor [Abuela; comunidad]
Reconocimiento del hroe marcado [Abuela]
No revelacin del hroe [Padre; Hijo] (acogida ordinaria y no
glorificadora)
COllsecuencitl gene1 al: revelaciu del traidor y su castigo.
Comentario.
1. Observaremos en primer lugar el paralelismo estructural
entre las secuencias tres y cuatro: a la duplicacin de las
pruebas negativa y positiva corresponde aqu, en primer trmino, el retorno negativo y positivo y, luego, la liquidacin
de la carencia en sus dos formas, negativa y positiva.
2- Sealaremos, como procedimiento caracterstico, la demostracin por el absurdo de la imposibilidad de restablecer el con-
'1
1I
62
63
III. 4. 5. La venganza.
Reconoce a su hijastm, tenido por muerto, y corre a avisar a su marido.
Como si nada pasara, ste toma su maraca ritual y acoge al hijo con los
ca 111 os de saludar e! retorno de los viaJeros.
.Sin embargo, el I.me piensa en vengarse. Un dla que se pasea por el
boscue con su hermanito, mmpe una rama del rbol api, ramificada como
astas. Siguiendo las instrucciones de su hermano mayor, e! nio solicita al
padre ~ue ordene una caza colectiva, y as se hace; transformado en mea,
pequeo medor, se fija, sin ser visto, en el sitio en que e! padre se ha
puesto al acecho. El hroe se arma entonces la frente con las falsas astas,
I..,fe convi~rte en ciervo y carga colllra su padre con tal mpetu que lo ensarta. Sin dejar de galopar se dirige a un lago, donde precipita a su
vctima.
J. Contrato engaador
,
Engao [Hermano]
Sumisin [Padre] (engao del <querer.)
Orden [Padre]
Aceptacin [Hombres] (Padre: falso mandatario)
11. Disyuncin
64
Comentario.
l. Toda la secuencia se desenvuelve segn el modo del engao.
S!o que, contrariamente a lo que pasa en otras partes, el
engao no se presenta aqu: a) ni como la conversin del contenido de la secuencia, tal como ella se manifiesta en la ex>edicin al nido de las almas, donde el elemento narrativo
invertido, causa de las otras transformaciones, es el objeto de
la carencia (agua vs. adornos); b) ni como la inversin del
sintagma narrativo, caracterizada por la inversin de las funciones donde, por ejemplo, el vuelo seguido de persecucin
sita sintagmticamente a la consecuencia antes de la prueba
misma, sino como una inversin en la distribucin de los roles
entre los actalltes previsibles. As, el padre se comporta como
el organizador de la cacera, cuando de hecho es el hijo quien
la organiza; el padre se considera (:01110 cazador, mientras que
en realidad es la vctima marcada de alltemano; el hroe, verdadero cazador, se disfraza por el contrario de vctima-ciervo.
Insistimos en este esquema, bastante frecuente, porque permite
esperar, en un futuro, una tipologa del engaio.
2. La lectura de la secuencia, imposible sin la utilizacin del
cdigo puede, no obstante, ser facilitada por la formulacin
de hiptesis, ya sea comparndola con las secuencias precedentes, ya sea tratando de determinar, mediante el registro de las
redundancias, la isotopa propia de la peculiar secuencia estudiada.
a) El retorno del hroe fue seguido, corno recordamos, de la
liquidacin negativa de la carencia en forma de dos efectos
complementarios: afirmacin del agua malhechora y denegacin
del fuego bienhechor. La liquidan positiva de la carencia
apareci como la afirmacin del fuego bienhechor: es l[~jco
suponer que la secuencia estudiada en este momento se comagl'e
l la manifestacin del trmino complementario, es decir, a la
denegacin del agua malhechora. ~ La hi ptesis a retener ~er
pues la identificacin entre
disyuncin del padre = denegacill del agua malhechora
lo que permite suponer la correlacin cntre el padre y el agua
malhechora.
65
~e
1. Di.lyuncirI
l'artida [Partida; Hijo]
+ Desplazamiento
Hijo)
Llegada al lugar de la prueba [Padre] (inmersin
t,;
conjuncin con
el agua)
n.
Prueba negativa
Combate
Victoria [Piraas; Padre] (absorcin de la parte carnal
de lo crudo animal)
Consecuencia: muerte del hroe-traidor
(huesos)
Partida ascensional
:I '
ComentaTio.
Si hemos analizado en dos pruebas distintas el combate del
traidor con los espritus canbales, es: a) para separar mejor
las dos secuencias divergentes de la prueba, pero tambin, b)
para establecer un cierto paralelismo estructural con las secuencias precedentes.
se podr:1ll presentar, en forma cOllllensalla, las principales obligaciones contractuales y las distribuciones correlativas de los
roles en la parte tpica de la narracin.
1!
66
67
Secuellcias
J' ullciolles
Contrato aceptado
Orden
{ Aceptacin y partida
Actantes
=T
Padre = F
Hijo
Hijo = D
(5)
T
Nota: Ponemos entre
parntesis al hroe
no calificado.
La redundancia que marca la ruptura del contrato (contrato suspendido ~ contrato rechazado -~ .contrato roto). y la
bsqueda de la nueva fuente impiden ver netamente la simetra del relato debida al paralelismo de las redistribuciones de
los roles entre padre e hijo. Se las puede resumir de la siguiente
forma:
Actores
ContratocaHigo
Doble
trallsformacin
COlllralocastigo
r Orden
l
Contrato suspendido
Aceptacin y partida
Combate engafador
{ Consecuencia
=F
=D +S+T
Padre = f' + T
Hijo = D + S
Padre
Hijo
No/a: El rol de T
pasa dd Hijo al }'adre.
Contrato rechazado
Relorno
{ Ausencia dd Padre
Hijo D
S
l'adre (F)
T
Nuevo contrato
ll'queda de la fucnte
{ Retorno y don
Hijo D
S
Abuela (1-')
Nota: La fuente ausente y la nueva fuente no manifiesta, estn entre parntes5.
AllUL'la
Padre
Venganza
L.J'ligo del traidor
.
. {Orden
Nuevo contrato lnvertlllo
.-\ceptacin y partida
68
Padre
=F
=T
=T
= f'
Hijo
l'adre= D
+ (S) + T
Comentario
l. Basta reconocer que existen dos formas distintas de (ontrato:
a) el contrato voluntario quc clllrafa una misin de salvacin
y b) el contrato involuntario, del <lue deriva una misin de
rescate, y ver en la venganza esta segunda forma de obligaci(n
contractual, para darse cuellla de que existe una arliclIlacin
contractual del modelo narrativo en su ,conjunto. La patle ttpica
del mito aparece entonces como la ejecucin del contrato primitivo, derivada de la secuencia inicial; la secuencia final, por
su parte, se encuentra ligada de la misma (orma al cuerpo del
relato. De all que podamos formular UBa nueva correspolldencia entre la manifestacin narrativa y la estructura del
contenido que as se manifiesta: a las cOl'j'{:laciones entre ('Orlf:nidos no-isotfJicos del mito, a nivel de su estructura, corresponden las relaciones contractuales, a nivel de la lIarracin.
2. El pasaje de un contrato al otro ,e efecta gratia~ a \lila
doble transformacin, es decir, gracias a la sustlucill paradigmtica de los trminos s('micos <lue operan dcntro de amila.'i
categoras a la vez: 1) el padre se vuelve traidor y el hiju
alcaliza la calificacin plena de hboe plano (S p '1'); 2) comu
el traidor no puede ser fuente (i 11('0111 Iml i Ji lidad estructural
(iue ya hemos observado al allali/ar un c0l'l>us psic()(lra .
mtico), el padre se transforma en destinatario, pasando l rol
de fuente a su hijo (F p D). La hiptesis que hemos formulado
utilizando enseamas extra'das ~de an:disis anteriores, 110 ll1itolgicos sino literarios, y segn la cual la pnu:/w ('S la lIulIlifesacin, a nivel narrativo, de la Irmu!01'rllllcill de los cOlltenidos,
~.~ confirma aqu: la doble tlall~Jolllla('ill que fonllllLlIlloS
IV.
EL MENSAJE ESTRUCTURAL
lsotopias
Nido de las
almas
Nido de los
guacamayos
RelonlO
Venganza
ffdig o
')latural
Cdigo
alimentario
'1
70
71
fracaso
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vegetal
(abajo)
xito
fracaso
xito
72
73
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l' itIa
Muerte
--_._-~;-----------------------
Cocido
Fuego vital
Crudo'
Fuego mortal
no V
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f'resco
Agua vital
Podrido
Ag-ua mortal
------------'------------''------,----- ---,------- - - - -
Fuente
Destinatario
~
(productor) \
I
'1
I
j
Objeto ~ - - - - -
(consumidor)
I
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11
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74
75
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Retorno positivo
._-------Don positivo
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cocido
I:SpOSO
BO
fresco
madre
(aouda)
crudo
hijo varn
podrido
esposa
110
77
1
~
I
I
Ir
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78
no slo de los contenidos tpicos, sillo tambin de los contenidos correlacionados; 2) vemos que el elJcadenamiento. sintagmtico que hemos interpretado como una relacin de causa a
efecto (el contrato punitorio) corresponde al pasaje de una
dimensin cultural a otra (cultura sexual a cultura alimcntaria) .
4. El establecimiento de equivalencias entre diferentes cdigos
nos permite, por otra parte, comprender mejor ciertos procedimientos estilsticos de la narracin. As, los dos elementos
constitutivos de la naturaleza de los protagonistas ._y que, a
nivel del cdigo sexual, corresponden a la naturaleza macho
y a la naturaleza hembra- se encuentran entre s en una relacin que se puede generalizar en la forma de la categora
agente vs. paciente. Esto permite interpretar las inversioncs dc
los roles que podemos observar en los episodios de cacera:
a) en tanto crudos, los actores son cazadores (caza de los la
gartos, caza del ciervo) ;
b) en tanto podridos, ellos son cazados (por los buitres, por el
ciervo) .
Podemos volver ahora al anlisis que dejamos en suspenso y
releer el episodio de la cacera final: si el padre, en tanto cazador, afirma fuertemente su naturaleza de crudo, la informacin trada por el ayudante-ellgaiiador mea al lugar en que
l se encuentra al acecho, lo transforma en ser calado, es decir,
en podrido. La victoria del ciervo, annado de falsa cornamenta (= madera fresca) da cuenta, por consiguiente, de la
transformacin que se inscribe como la denegacin de lo podrido, correlativa a la afirmacin de lo fresco.
79
1
t
f
t
I
j
Secuellcia filial
Disyuncin luego de una derrota
-de la sociedad cultural
Conjuncin con los espritus awt icos --con miras a una posicin
conjumiva (integracin)
L Pdjaro mosca
Disyuncin mxima por referencia a
los espiritus acuticos (arriha) (antiagua = fuego = vida absoluta)
l. Huesos
Conjuncin mxima por referencia
a los espritus acuticos (abajo)
espritus acuticos
(huesos
lIIuerte absoluta)
2.
Palo~la
3. Saltamontes herido
Disyuncin en relacin a lo crudo:
a) afirmacin de lo crudo: saltamontes
destructora de los jaldines
sequa
fuego mortal
3_ Piraa
Conjuncin con lo crudo:
a) afirmacin de lo crudo: pirafa
podrido
fuego mortal
h) posibilidad de afirmacin de lo
fresco: la herida, causada por los espritus acuticos, es la negacin de lo
crudo absoluto.
b) conjuncin de idelllidades: la
parte Cl'udo del hroe es absorbida y no reemplazada (d. canibalismo de los buitres)
Cll>l:cuellcias
Adquisicin complementaria, por parte del hroe, de cualidades opuestas a
su naturaleza: posibilidad de la cultura humana_
CO/lsCrllt'llcias
Identificacin de las cualidades
del h\'Oe con las de la naturaleza: posibilidad de la anticultura no humana.
"l'
I
1
Desde el punto de vista de las tcnicas de descripcin, nosotros tratamos as de valorizar el procedimiento de la comparacin illterrlll del relato:
ya lo hemos practicado, analizando sucesivamente los dos aspectos de la
liquidacin de la carencia, en tanto bsqueda y en tanto JOll.
80
Comentario.
El procedimiento, que consisti en utilizar el cuadro comparativo para explotar los datos contextuales a nivel de los lexemas, ha permitido descubrir la articulacin general de las dos
secuencias:
a) Hemos visto que la disyuncin del hroe en relacin con la
sociedad de los hombres tiene como consecuencia su conjuncin
con la sociedad de los espritus. De aqu resulta la confrontacin de la naturaleza del hroe con las cualidades correspondientes de la sobrenaturaleza.
b) Los dos hroes, idnticos en cuanto a su naturaleza, tendrn, no obstante, un comportamiento diferente. Esta diferencia slo puede provenir de su status sintagmtico en tanto
actantes-sujetos, que se encuentra polarizado de la siguiente
manera:
Sujelo-Iu!roe
Cargado de una potencialidad de vida
Hroe victorioso
A la cOllquista de una cultura
Provoca pruebas
Adquiere cualiuadcs
Que arranca a los espritus
Sujetoheroe
Cargado de una potencialidad de
muerte
Hroe derrotado
A la wlI<juista de una anti-wltura
Sufre pruebas
Pierde cualidades
Que trasmite a los espritus
Estticamente
JlO
Dinmicamente
M+V
82
+ no
l\f
no V
+ V) + (no V + no
M)
Est ticamente
D inmicameIlle
83
Una vez explotadas as las posibilidades ofrecidas por el mtodo de comparacin, podemos interrogarnos ahora acerca de
la significacin de la secuencia en tanto ella se presenta como
contenido con-elacionado con la parte tpica positiva del mito.
Ambos contenidos, tpico y no tpico, se considera que expresan la instauracin de un cierto orden, situado en dos dimensiones diferentes del universo mitolgico. Nos quedan, pues,
por responder dos interrogantes: cul es el orden as instaurado,
correlativo a la institucin de la cultura alimentaria? Cul es
la dimensin en que se halla situado este orden?
l. El encuentro del hroe con las piraas constituye a la vez
un anlisis y una dislocacin de su naturaleza: constituye, en
primer lugar, la disyuncin absoluta de los dos elemento~ constitutivos de esta naturaleza: lo crudo es aceptado y conjugado
con la naturaleza cruda de las piraas; lo podrido es hechazado
y va a conjugarse con otros elementos. Vemos que esta disyuncin no es sino el estallido del concepto sinttico (no V -1- M)
que define toda anticultura; si la cultura .ha sido constituida
como una sntesis, la anticuItura en cambiO se encuentra desorganizada:
(V
Cultura Anticulturtl
M) vs. (no V liS. 1\1)
+ no
Comenzamos as a entrever que la in~titucin de un orden anticultutal slo puede ~er la disyuncin mxima de los trminos
cuya aproximacin amenazara a la cultura.
2. Es dentro de este marco que conviene interpretar la seri.e
de acontecimientos. Lo podrido, separado de lo crudo, se mamfiesta en dos formas (huesos vs. pulmones): por una parte,
en un movimiento descensional alcanzar la morada de las
almas y se integrar all a una sobrevida mortal; por otra parte, en un movimiento ascensional, lo podrido sobrenada, es
decir, se separa del agua para aparecer, en una primera metamorfosis, en forma vegetal, como una planta acutica.
Ahora bien, parece que los Roror saben muy felizmente que
la ascensin vertical de lo podrido no se detiene all y que
es en forma de un Ramo de Flores -por la va metafrica que
es justamente la afirmacin y la conjuncin d~ idenlidades-;<{ue se fija en el cielo y constituye la constelaCl.n de las PIe:
yalles. La disyuncin de lo crudo y de lo podndo se ve aSI
consolidada mediante una inversin disyuntiva espacial: el
fuego malfico, de origen celeste, es Ill.antenido .en el ~gu~ y
encarnado en las piraas; el agua malfica, de ongen mas b~ell
subterrneo, es proyectada al cielo en forma de constelacin
de estrellas.
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l\f
Disyuncin
r
~
Ciclo
Plyades
-------------
Agua
110
'iratlas
no M
Tortuga
Ciclo
----_.V
Mea
---------
Tierra
Disyuncin-
Conjuncin
(------_ .. _-----._-----._--~
Disyullcill
85
~tnposibilidad de la asercin M
(no M
V.
Presentamos aqu, en forma de cuadro, los principales resultados obtenidos en la inferpretacin de este mito boror:
Contenidos
IrlVirtidos
correlacionados
Resultados de las
transformaciones
,
1
I
!I
I
;1
Dimensin
cultural
Perspectiva
estilistica
no V+M
Di,-eclos
I
tpicos
+ no V
V + no M
conelacionados
no
M~M
noVvsV
sexjJal
consumidor
culinaria
natural
objeto de consumo
productor
Los lmites de este estudio no nos permiten insistir: a) ni sobre el carcter discontinuo (y singular) de los valores culturales (Tortuga. Mea)
oponindolo al carcter continuo (y plural) de los valores no culturales
(Ramo de Flores, Piraas); b) ni sobre la instauracin de un orden
diacrnico de las estaciones que resultan de las relaciones de subordinacin sintagmtica entre no M y M. Lvi-Strauss es suficientemente explcito al respecto.
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