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Reapropriaes

artsticas dos Arquivos


Fotogrficos Coloniais

Curso: Ps Graduao Gesto e Curadoria da Informao


Unidade Curricular: Arquivos Coloniais e (re)apropriaes/reutilizaes da informao
Docente: Ana Canas Delgado Martins
Discente: Ricardo Martins Geraldes, Aluno n: 34420


A photograph is a secret about a secret.
The more it tells you, the less you know.
- Diane Airbus

Introduo
A revoluo digital alterou a nossa relao com os arquivos, acelerando desta forma
a reutilizao dos objectos de informao. Consequentemente, estas novas prticas
de apropriao da informao, no contexto dos arquivos coloniais, tem vindo a
conquistar terreno no campo das artes. Este ensaio, enquadrado na unidade
curricular Arquivos coloniais e (re)apropriaes/reutilizaes da informao, ter
ento como objectivo discursar sobre a apropriao e uso dos arquivos fotogrficos
das ex-colnias para fins artsticos. De forma a traar uma linha expositiva sobre
artistas que recorrem fotografia das ex-colnias, iremos organizar este texto em
duas partes. Primeiro uma breve contextualizao sobre a fotografia e uma
contextualizao sobre os arquivos numa perspectiva do arquivo como lugar social.
Numa segunda parte, ser feito uma exposio sobre o uso dos arquivos coloniais no
discurso1 artstico, dialogando com os trabalhos dos artistas visuais Dlio Jasse e
Carla Cabanas, bem como os artistas indicados no texto In Search of African history:
the re-appropriation of the photographic archives by contemporary visual artists
(2015).




1

Desdobramos aqui a noo de discurso colocando a questo: qual a ordem do discurso? Podemos
declarar que ser da ordem da prtica, a ordem da aco. Relaes expressas entre a linguagem e o
poder. De seguida a interrogao: o que o discurso? Fazendo uso das palavras de Michel Foucault
em A Ordem do Discurso (1999), o discurso [...] no simplesmente aquilo que manifesta (ou oculta)
o desejo; , tambm, aquilo que o objecto do desejo; [...] o discurso no simplesmente aquilo que
traduz as lutas ou os sistemas de dominao, mas aquilo por que, pelo que se luta, o poder do qual
nos queremos apoderar (1999:10). O discurso assume-se assim como uma forma de mediao que
nos afecta diariamente: O discurso poltico, o discurso publicitrio, o discurso da fotografia e do
cinema, e por todos os outros discursos que nos tomam, organizam a nossa forma de ver o mundo e
estar no mundo.

Fotografia um enquadramento reapropriao da informao


Desde a sua apresentao ao pblico, a fotografia firmou o seu lugar no

mundo. Numa encruzilhada ontolgica e epistemolgica, no que concerne o seu


lugar na moldura do real, a fotografia foi tida, por um lado, como um dispositivo
cientfico, devido ao seu carcter de verosimilhana, apresentando-se como
ferramenta credvel ao mtodo cientfico. E, num parecer secundrio, como
elemento expressivo e artstico, como foi apresentado atravs do Movimento
Pictorialista no fim do sc. XIX e inicio do sc. XX2.

A fotografia, ou melhor, o acto fotogrfico desde o seu surgimento colocou
questes pertinentes na relao que o homem tem com o seu ambiente. Uma
relao dialgica entre o homem e o mundo, mediado pela mquina fotogrfica e o
seu produto: a imagem tcnica. Nesta correspondncia dialgica, e para o tpico
que nos interessa, a fotografia, serviu o propsito de tornar objecto tudo o que
capturava. Quer para fins etnogrficos e antropolgicos, quer para o simples deleite
do exotismo das terras alm-mar, a fotografia um dispositivo que examina e
estimula uma experincia espectacular da modernidade. Anne McClintock no seu
livro Imperial Leather (1995) expressa o seguinte: Under modernity, experience
took on the character of a spectacle and the thief techology of panoptic surveillance
was photography. (1995:122). Esta autora continua por afirmar que atravs da
fotografia, o conhecimento e a autoridade do mundo ocidental tornou-se sinnimo
do real (1995:123). Por estas palavras, podemos desde j traar uma breve ilao
acerca da fotografia: A fotografia objectifica e estabelece uma relao de domnio
sobre o outro (fotografado). Ou seja, alm do elemento objecto que a fotografia
2

Alm de conquistar um lugar no mundo das artes, a fotografia veio libertar a pintura na sua
obsesso pela semelhana, tal como foi declarado por Andr Bazin no seu ensaio Ontologia da
Imagem Fotogrfica de 1945.

em si, a mensagem que ela transporta, incorporada de uma ideia de poder sobre
quem ou sobre o que fotografado.


Comecemos ento por balizar os principais conceitos alojados na fotografia,
que iro auxiliar a nossa demanda. Roland Barthes, na sua obra A cmara clara
(2010), expe a noo de studium, como [...] uma espcie de educao (saber e
delicadeza) que me permite encontrar o Operator, [...] (2010: 36). Barthes continua
afirmando, que atravs dos elementos (studium) que criam o interesse na imagem
fotogrfica, o fotgrafo fornece fotografia certas funes: informar, representar,
surpreender, dar significao, ou provocar desejo. O fotgrafo ou operator, mostra
ento a sua inteno, e ao espectador cabe receber esta inteno de maneira que a
interprete, e consiga ver as ideias que esto por de trs. Dito de outra forma, o
visvel da fotografia - a confirmao de diversos componentes particulares, relaes
e descontinuidades, operado sob a indagao de um observador movido pelo
studium. E esta percepo do studium barthesiano torna evidente um
desenvolvimento sincrnico entre leitura e posicionamento social, e anlise e
organizao pblica da diferena.

Contudo, alm do acto fotogrfico3 reapresentar o real tal como ele foi (o
isto foi barthesiano)4, e suportar intenes do operator, as fotografias so, no seu
acto de criao, uma espcie de recorte espacial do real. E isto remete-nos para
3

O acto de fotografar, comparado ao acto de caa, nas palavras de Phillipe Dubois, uma extraco,
ou subtraco de uma infinita contiguidade: O espao fotogrfico, por sua vez, no dado. Sequer
construdo. , pelo contrrio, um espao a tomar (ou a deixar), uma retirada do mundo, uma
subtraco que opera em bloco. O fotgrafo no est na posio de cobrir um enquadramento vazio
e virgem, prvio. O seu gesto consiste antes em subtrair, de um golpe, todo um espao pleno, j
preenchido, a um contnuo. A questo do espao, para o fotgrafo, no introduzir mas arrancar,
inteiramente. Trata-se de extraco, sada de uma infinita contiguidade, e isso necessrio insistir
qualquer que seja a construo prvia de que a cena tenha sido objecto e quaisquer que sejam os
arranjos e manipulaes posteriores (reenquadramentos, ampliao, montagem, etc.) (Dubois,
1992: 181)
4
Roland Barthes, no seu livro A Cmara Clara (2010), elabora o noema da fotografia, ou ideia geral,
atravs da noo do isto foi. Ou seja, quando observamos uma fotografia, podemos certificar que
aquilo realmente estava perante a mquina fotogrfica, independentemente de ter ocorrido uma
inteno por parte do fotgrafo para a elaborao da fotografia. Barthes diz: consumo-me a
verificar que isto foi; para quem quer que tenha uma foto na mo, trata-se de um certeza
fundamental, uma Ur-doxa, que nada pode destruir, a no ser que me provem que essa imagem
no uma fotografia. (Barthes, 2010: 118)

outro conceito chave, que a truncagem. O fragmento fotogrfico inserido num


novo contexto passa tambm a adquirir novas conotaes culturais. Dito de outro, a
fotografia sendo uma extraco de um cenrio, lanada, a posteriori, para uma
nova estrutura discursiva, um novo enquadramento. A fotografia para alm de
conduzir uma memria, representando aquilo que realmente foi, transporta
tambm uma narrativa aberta de significado5 e de intenes, criando uma relao
de intertextualidade 6 , que define novos discursos - interligando outros tantos
discursos.

E esta relao na fotografia, que tanto cria abertura para uma nova
discursividade, como tambm oculta (discurso), proporciona ao consumidor-
produtor de imagens, uma estrutura de significado, que, dentro de uma perspectiva
conceptual, podemos tambm observar no Arquivo.

Arquivo um enquadramento (re)apropriao da informao



A palavra arquivo tem a sua provenincia etimolgica do grego arkheion.
Inicialmente uma casa, um domiclio, era a residncia dos magistrados superiores ou
arcontes. Estes cidados, que mantinham e davam significado ao poder poltico,
possuam o direito de fazer ou representar a lei. Jacques Derrida, numa comunicao
intitulada Archive Fever: A Freudian Impression (1995), afirma que estes arcontes, ou
5

Remetemos a noo de abertura, para o ensaio de Umberto Eco, Obra Aberta (1991), na qual
este autor diz: [...] uma obra de arte, forma acabada e fechada em sua perfeio de organismo
perfeitamente calibrado, tambm aberta, isto , passvel de mil interpretaes diferentes, sem que
isso redunde em alterao de sua irreproduzvel singularidade. Cada fruio , assim, uma
interpretao e uma execuo, pois em cada fruio a obra revive dentro de uma perspectiva
original (1991: 40).
6
Esta noo de intertextualidade tambm proveitoso desenvolver um pouco. Julia Kristeva, no seu
ensaio Introduo Semanlise (2005), afirma que todo o texto um mosaico de citaes de textos
anteriores ou contemporneos ao prprio texto, onde todo o texto se insere numa rede textual. Num
plano de ruptura e no num plano de continuidade. Esta autora refere-se a textos, mas como j
mencionamos, uma fotografia tambm pode ser encarada como um texto, j que um objecto de
informao passvel de ser lido. No conceito de intertextualidade destacamos dois tipos, ou prticas
de intertextualidade que se aplicam ao nosso objecto de estudo. A pastiche, como uma obra literria
ou artstica que imita abertamente o estilo de outros autores e artistas. E a colagem, que, tal como
nome indica, implica um processo de colagem, no qual um texto ou obra formada a partir de
fragmentos de outros textos ou obras.

magistrados, eram antes de tudo os guardies de documentos. Porm, no


asseguravam apenas a integridade do que era depositado, mas, tambm lhes era
concedido o direito e a competncia hermenutica desses mesmos documentos.
Alm de tratar da conservao das leis ou documentos, este trabalho de governo
definia o que poderia ser tornado pblico ou o que ficava em privado. O que podia
ser tornado visvel, ou o que ficava no invisvel. O que podia ser lido, ou o que era
remitido para a sombra. Este exerccio de gesto do arkheion confessa uma relao
fortssima entre o poder e o conhecimento, bem como de poder sobre o
conhecimento.

Reforando a concepo de Arquivo, Michel Foucault, no seu livro A
Arqueologia do Saber (1987), bastante claro: No entendo por esse termo a soma
de todos os textos que uma cultura guardou em seu poder, como documentos de
seu prprio passado, ou como testemunho de sua identidade mantida; [...]. Trata-se
antes, e ao contrrio, do que faz com que tantas coisas ditas por tantos homens, h
tantos milnios, no tenham surgido apenas segundo as leis do pensamento, [...]
mas que tenham aparecido graas a todo um jogo de relaes que caracterizaram
particularmente o nvel discursivo. (1987:148). Foucault, expe atravs destas
palavras, que o arquivo no apenas o conjunto de discursos, ou enunciados, nem
um lugar de repouso de matria documental inerte, o arquivo [...] a lei do que
pode ser dito, o sistema que rege o aparecimento dos enunciados como
acontecimentos singulares (1987:149). Ou seja, o Arquivo um lugar onde se
administra informao. E como instituio, uma instituio de poder. Poder do
conhecimento, poder do discurso, da palavra e do passado, regulando a construo
do mundo. E, nas palavras de Derrida, a questo poltica do arquivo constante:
There is no political power without control of the archive, if not the memory.
(Derrida, 1995: 11).

Em sntese, podemos afirmar que h linhas anlogas entre a fotografia e o
arquivo. Ambos incorporam em si, a concepo de discurso, e caracterizando-se pela
sua produtividade, estabelecem um conjunto de regras, convenes e limites para a
produo de discurso. Tal como j demonstrmos ao longo deste texto, estas duas
6

estruturas de significado operam em lgicas de legibilidade e ilegibilidade. Ambos


manifestam informao (e suporte), e ambos escondem tantas leituras, quanto for
permitido. As formas de requalificar estas duas instncias, passam por um exerccio
reflexivo sobre literacia informacional e literacia visual. A arte uma dessas
ferramentas ontolgicas e epistemolgicas que podero auxiliar nestes tempos
exigentes da Era da Informao.

Reapropriaes dos arquivos fotogrficos coloniais no discurso artstico



Nesta era de um fluxo constante e exacerbado da informao, a

documentao torna-se um objecto de interesse. E, no contexto dos arquivos


coloniais, podemos inquirir se a reutilizao artstica dos arquivos dever ser vista
como apreenso nostlgica ou um acto de expiao? Talvez uma tomada de
conscincia sobre um passado que necessita de ser trazido luz. No entanto,
considerando a obra de arte como um elemento de mediao, que estabelece um
mundo de significados, no qual escolhas podem ser feitas, a implicao histrica7 da
apropriao dos arquivos coloniais para fins artsticos passa, no (apenas) pelo
artista, mas (principalmente) pela recepo e seus efeitos, nos leitores-espectador.
Na viso de Martin Heidegger, registada no seu livro A Origem da Obra de Arte
(2005), para uma obra de arte funcionar, isto , para que possa ajudar a focar e
preservar um mundo de significado para um pblico, esta obra dever manter uma
tenso essencial entre o mundo de significados e o misterioso fenmeno da terra8. E
ser na busca desta tenso, atravs de uma breve anlise, que iremos iniciar a nossa
exposio de artistas contemporneos e a apropriao de arquivos fotogrficos das
ex-colnias.
7

Trazemos aqui as palavras de Hans Robert Jauss em A Literatura como Provocao: A histria da
Literatura como provocao literria de 1993: A implicao histrica manifesta-se no facto de a
interpretao dos primeiros leitores se poder desenvolver e enriquecer, de gerao em gerao,
constituindo uma cadeia de recepes, que decidir sobre a importncia histrica de uma obra e
sobre o seu destaque esttico (Jauss, 1993: 58)
8
Heidegger contrape Terra a mundo: A world of human products and activities is established by
taming and utilizing the Earth on which it rest. [...] Earth is revealed as Earth by the world (Inwood,
1999: 50).


A recente publicao O Imprio da Viso (2014), organizado pela
historiadora Filipa Lowndes Vicente, uma excelente compilao de textos que
aborda a fotografia no contexto das ex-colnias. Partindo de algo peculiar: [...] a
fotografia estava por todo o lado (2014: 11), Filipa L. Vicente encetou a tarefa
rdua de reunir um grupo de investigadores de forma a realizar um pensamento
crtico sobre a fotografia no contexto colonial portugus. Segundo a autora, um
dos elementos que estrutura os estudos sobre os imprios coloniais, nomeadamente
o britnico, indiano, francs e holands. Estudos estes que [...] implica[m]
reconhecer a relevncia da sua cultura visual e material para alm da cultura
escrita. (2014: 12).

Segundo o que indicado no texto de Erika Nimis9 In Search of African
history: the re-appropriation of the photographic archives by contemporary visual
artists (2015), a nova percepo, artstica e conceptual, sobre os arquivos, ou
memria colectiva da histria de frica, teve inicio em meados dos anos 90, do
sculo XX, altura em que vrios pases africanos comearam a transitar de sistemas
ditatoriais para sistemas democrticos. Teresa Castro historiadora de cinema
citada no texto acima referido, diz que a figura do artista-historiador, no processo de
reapropriao de arquivos coloniais, implica uma produo de uma contra-histria,
ou de uma histria alternativa. No acto da produo e reapropriao, a seleco do
artista-historiador coloca em trnsito uma nova dinmica aos objectos de
informao.

O texto, In Search of African history: the re-appropriation of the
photographic archives by contemporary visual artists, apresenta tambm trs
exemplos de artistas que deram um novo uso ao arquivo fotogrfico. Esses trs
artistas: Andrea Stultiens com o trabalho The Kaddu Wasswa Archive de 2010;
Zined Sedira, com o trabalho de vdeo instalao Gardinnes d images, de 2010; e
9

Erika Nimis professora associada em Histria da Arte pela Universit du Qubec Montral
(UQAM). Especialista em histria da fotografia na frica Ocidental e publicou trs livros e vrios
artigos sobre o assunto.

por ltimo Sammy Baloji, com a srie fotogrfica de 2006, Mmoire: A present
aware of its past and ready to assume the future.

A instabilidade poltica do continente de frica, e consequentemente uma
gesto deficitria de todos os recursos, no assegura certamente uma manuteno
correcta dos arquivos a longo prazo. E a obra de Andrea Stultiens 10 , consiste
precisamente numa defesa dos arquivos (particulares) de frica. Andrea Stultiens,
acabou por conhecer um senhor de nome Kaddu Wasswa. Este homem, j com uma
certa idade, despertou a ateno da artista. Primeiro pelo facto que Kaddu Wasswa
viveu a transio da era colonialista para o ps-colonialismo no Uganda. E segundo,
porque Kaddu revelou uma apetncia arquivstica. Este homem fazia coleco de
todo o tipo de documentos fotografias; artigos de jornais, cartas, documentos
administrativos, etc.. Demonstrando uma conscincia sobre a importncia da
produo documental, no que refere preservao, valorizao e salvaguarda da
memria. Andrea Stultiens, rapidamente compreendeu o potencial desta parceira
com Kaddu. O resultado, que reproduz apenas uma parte da vasta coleco de
Kaddu, foi uma exposio e uma biografia visual, composta em quatro partes. A
primeira parte deste metadocumento, um pequena introduo com registos
fotogrficos da primeira visita de Andreas aldeia de Kaddu, em agosto de 2008. A
segunda parte, um relato autobiogrfico de Kaddu Wasswa, proveniente de
documentos, e reproduzidos pela artista. O terceiro momento desta reapropriao
preenche um total de cem pginas do livro, onde se encontra uma seleco do
arquivo visual de Kaddu manuscritos, recortes de jornais, e fotografias. A artista
nesta seco interliga as mltiplas histrias e cria uma relao entre os vrios
objectos de informao, tentando reescrever o passado, atravs de um processo de
montagem ou edio presente. Por ltimo, a parte intitulada, Pasts and Presents, o
cruzamento imagtico entre fotografias a preto e branco da coleco de Kaddu
Wasswa e o novo registo fotogrfico da artista. Criando uma espcie de mise-en-
abyme. J que estas novas imagens enquadram as fotografias antigas no preciso

10

Ver: http://www.post-editions.com/?page=kaddu - consultado a 25 de Maio de 2015

local onde foram tiradas. Expondo neste processo, a transformao espacial e, ao


mesmo tempo, novas narrativas ancoradas nestes novos registos fotogrficos.

O trabalho de Zined Sedira, Gardiennes d images: writing our own
history, connected to the presente, d continuidade ideia de alcanar um pblico
mais vasto, exibindo arquivos que estavam esquecidos, ou eram desconhecidos.
Zined produziu uma vdeo-instalao dedicado ao fotgrafo argelino Mohamed
Kouaci, falecido no ano 1996. Segundo se sabe, Mohamed Kouaci, foi o nico
fotgrafo que seguiu de perto a revoluo argelina, a independncia da Arglia em
1962, e claro, os resultados destas transformaes sociais. Durante sete anos, foi
fotgrafo do Ministrio da Informao, e segundo informao apurada, at hoje o
governo da Arglia no tomou medidas para resgatar, e salvaguardar todo o legado
visual de Kouaci. Observando as fotografias de Kouaci preservadas pela sua viva,
compreende-se a importncia do seu trabalho. Quer seja pela diversidade temtica,
quer seja pela qualidade esttica, e pela forma como Kouaci retratou a histria da
Arglia.

O terceiro trabalho apresentado no documento que nos auxiliou na
construo deste texto, Mmoire: A present aware of its past and ready to assume
the future, de Sammy Baloji, teve origem num projecto fotogrfico que consistia
em retratar a herana arquitectnica, industrial e cultural da sua regio -
Lubumbashi, capital mineira de Katanga, na Repblica Democrtica do Congo. Este
trabalho genealgico da arquitectura industrial congols, estruturado numa srie
de fotomontagens, onde as fotografias dos edifcios e cenrios das minas, so
justapostas com imagens a preto e branco dos arquivos fotogrficos da empresa
mineira Gcamines. Numa entrevista Tate Modern de Londres, onde o seu
trabalho foi apresentado em 2011, Sammy disse que inicialmente comeou por
fotografar as estruturas metlicas das minas, e ficou mais interessado na histria
daquele lugar, at que esbarrou com os arquivos da empresa que explorava as
minas. Sammy digitalizou as fotografias, e de seguida, tentava reconstituir os
espaos, utilizando as fotografias que j tinha tirado (2015: 8). O resultado foi a
criao de novos espaos. Justapondo as suas imagens, com recortes dos registos
10

fotogrficos do arquivo, Sammy deu origem a uma nova narrativa. Em 2010, conta a
autora deste texto, que este artista congols foi convidado, em conjunto com Patrick
Mudekereza (tambm nativo de Lubumbashi) a integrar numa residncia artstica no
Royal Museum para a frica Central, em Tervuren (Blgica). Congo Far West, foi o
nome do projecto, que consistiu num trabalho de relao entre as coleces do
museu e as realidades contemporneas: Os arquivos fotogrficos de Franois Michel
e as aguarelas do pintor Lon Dardenne, de uma misso ao Congo no sc. XIX.
Sammy, assumindo, mais uma vez o papel de uma espcie de etngrafo, embora
mais consciente, fez a rota dessa expedio, procurando traos que demonstravam a
violncia colonial da poca. Segundo o texto, a resposta da comunidade local, a esta
violncia, foi a tentativa de eliminar os traos da existncia dessa ocupao vil. As
fotografias do passado, e as fotografias do presente, colocados lado a lado, atestam
esse apagamento. Tal como o ttulo deste trabalho indica, o presente consciente do
seu passado, pronto para assumir o futuro.

Outro exemplo desta movimentao conscienciosa, artstica e conceptual -
o novo objecto artstico, apresentamos o trabalho de Dlio Jasse, intitulado
Ausncia Permanente11, de 2014, que lida com o colapso do Imprio Portugus e
com a situao dos retornados. Esta instalao, exibida na galeria de arte SMAC na
cidade do Cabo, frica do sul, foi inserida num espao nico da galeria. Esta
referncia espacial, denota a tentativa de criar um espao parte, outro territrio,
outra extenso. Alm da localizao espacial dos trabalhos de Dlio, as imagens
apresentadas no se encontravam colocadas na parede. Alterando por completo a
recepo da obra numa solicitao visual frontal para o espectador, estas, repousam
no cho. No havendo o nivelamento ocular entre imagens e pblico, podemos
especular no campo das infinitas interpretaes, que o gesto corporal do espectador
na contemplao destas obras, poder relevar um sinal de condolncia, tal como se
estivessem num cemitrio a comemorar a perda de um destino imperial. Cada
imagem foi re-fotografada pelo artista, e submetida a uma manipulao digital,
criando uma amlgama de sobreposies. Imagens que recriam uma histria, e

11

Ver: http://deliojasse.com/ - consultado a 5 de Junho de 2015

11

narram a saudade. Fotografias de passaportes, estruturas de uma metrpole, tudo


smbolos de um eterno retorno, que invocam a tenso vivida desse tempo. Outro
trabalho que podemos salientar, Identidade Potica de 2009. Esta obra um
conjunto de retratos, cujas fotografias tem marcas de carimbo, possivelmente do
controlo alfandegrio. Uma coleco de imagens que expe o que j mencionmos
pelas palavras de Anne McClintock: a fotografia como mecanismo de classificao e
exame. Neste trabalho de Dlio Jasse, a Identidade visual do passado, mas o lado
Potico inserido pelo artista, o que d origem a esta nova narrativa que relaciona
um passado e inscreve-se agora neste presente, para um futuro prximo. Em
sntese, o trabalho de Dlio Jasse um notvel exemplo da apropriao dos arquivos
fotogrficos. Todos os seus trabalhos so conduzidos por esta recorrncia ao
arquivo, invocando a premncia desta instncia do conhecimento, como dos registos
de informao que l habitam.

O Que Ficou Do Que Foi12, a srie da artista Carla Cabanas que tambm
imerge no arkheion. O trabalho O lbum So Tom e Prncipe, de 2013, um dos
exemplos que se ajusta ao nosso texto. Resultado de uma residncia artstica em So
Tom e Prncipe, e exibido em Lisboa, esta artista recorreu a imagens de postais,
elaborando um cruzamento entre a fotografia, a palavra e grafismo. Nesta srie no
so apresentados apenas rostos, mas paisagens de S Tom, habitaes serviais,
edifcios administrativos, entre outros cenrios. A esttica apresentada neste lbum,
no implica uma simples apropriao, ou uma nova disposio expositiva. Carla
Cabanas, insere nestas imagens de arquivo elementos de texto, ou configuraes de
folhas e ramos, enfim, elementos orgnicos. Aqui tambm podemos observar a
inteno da artista num acto de justaposio, abrindo espao para novas histrias,
novas efabulaes que podero ter acontecido naquele tempo passado. Numa
anlise genrica, o trabalho desta artista revela uma conscincia apurada no que
concerne o arquivo, e a fotografia. A interveno efectuada sobre estes objectos de
informao, aludem a uma gesto e curadoria da informao, no campo artstico,

12

Ver: http://www.carlacabanas.com/ - consultado a 5 de Junho de 2015

12

acrescentando valor matria informacional que estava a aguardar por um tempo


novo, por uma nova apropriao.


Consideraes Finais

Tal como tentmos demonstrar ao longo deste texto, a fotografia e o
arquivo so dispositivos carregados de elementos discursivos, passveis de serem
reutilizados. E independentemente do discurso que cada objecto, quer da fotografia,
quer dos arquivos, torna visvel ou oculta, a ligao intertextual13, e a produo de
novos discursos, que impulsiona robustamente a prtica de reapropriao da
informao. Reflexo da revoluo digital, que gerou uma transformao na nossa
relao com os arquivos, hoje patente o combate da ideia redutora de arquivos
cheios de p, para uma lgica de dusting off dos objectos de informao.

Umberto Eco, no seu ensaio Os Limites da Interpretao(1990) diz o
seguinte: Assim que um texto se torna sagrado para uma certa cultura,
desencadeia-se, em relao a ele, o jogo da leitura suspeitosa e portanto de uma
interpretao indubiamente excessiva (Eco, 1990:100). Ou seja, correspondendo
aos efeitos da era da informao, e na sequncia das palavras do semilogo, crtico
literrio e filsofo, Umberto Eco, podemos esperar do discurso artstico, portugus e
alm fronteiras, a tendncia crescente da reapropriao e reutilizao dos arquivos
coloniais. Pois apenas tomando conscincia da importncia e impacto do contacto e
(re)utilizao dos arquivos que podemos realmente aprender e apreender com o
passado de maneira que possamos assumir aquilo que o futuro nos reserva.

13

Algo que pudemos apurar na anlise dos trabalhos artsticos apresentados a, quase inevitvel,
recorrncia aos dois tipos de intertextualidade apresentados neste texto. O pastiche e a colagem. Ou
seja, a intertextualidade, alm de ser um conceito que habita o territrio inconsciente de toda a
produo de conhecimento (pois no h conhecimento que no seja cumulativo, isto , no h
conhecimento ex-nihilo) tambm parte estruturante na re-apropriao e reutilizao da informao
dos arquivos coloniais.

13

Em suma, o Arquivo, como garante de direitos, que acautela a memria do


futuro garantido os direitos do presente, deve ser, no apenas reutilizado, mas
evidenciado e enaltecido na esfera pblica14, como parte essencial das fundaes de
um sociedade evoluda. Pois todo o conhecimento e toda a produo, quer seja
artstica ou cientfica, depende e para quem a consome, para quem a usufrui. Dito
isto, terminamos com as palavras de Marcel Duchamp:

The creative act takes another aspect when the spectator


experiences the phenomenon of transmutation: through the change
of inert matter into work of art, an actual transubtantiation has taken
place, and the role of the spectator is to determine the weigh of the
work on the esthetic scale.
All in all, the creative act is not performed by the artist alone, the
spectator brings the work in contact with the external world by
deciphering and interpreting its inner qualification and thus adds his
contribution to the creative act. This becomes even more obvious
when posterity gives a final verdict and sometimes rehabilitates
forgotten artists.15











14

Bem como na esfera privada


Palestra ministrada por Marcel Duchamp, intitulada The Creative Act (1957) consultada on-line
em: http://www.cathystone.com/Duchamp_Creative%20Act.pdf
15

14






Referencias bibliogrficas:

Barthes, R. A Cmara Clara Nota sobre a fotografia. Lisboa: Edies 70, Lda.
Derrida, J. Archive Fever: A Freudian Impression. the Johns Hopkins University
Press, Diacritics, Vol. 25, No. 2, summer, 1995
Eco, U. 1990. Os Limites da Interpretao. Lisboa: Difuso Editorial, Lda.
Eco, U. 1991. Obra Aberta. So Paulo: Editora Perspectiva S.A.
Foucault, M. 1999. A Ordem do Discurso. So Paulo: Edies Loyola

Foucault, M. A Arqueologia do Saber. Ed. Forense Universitria, Rio de Janeiro, 1987
Heidegger, M. [1977] 2005. A Origem da Obra de Arte. Lisboa: Edies 70
Inwood, M. 1999. A Heidegger Dictionary. Oxford: Blackwell Publishers Ltd
Jauss, H. 1993. A Literatura como Provocao: A histria da Literatura como
provocao literria. Lisboa: Vega
McClintock, A. 1995. Imperial Leather: race, gender and sexuality in the colonial
contest. London: Routledge, Inc.
Vicente, F. 2014. O Imprio da Viso: Histrias de um Livro in Imprio da Viso.
Filipe Lowndes Vicente (org.). pp. 11 29. Lisboa: Edies 70




Outras referencias:

http://www.artthrob.co.za/Reviews/Lloyd_Pollak_reviews_The_Endless_Absence_of
_Delio_Jasse_by_Delio_Jasse_at_SMAC_ART_GALLERY_CAPE_TOWN.aspx

In Search of African history: the re-appropriation of the photographic archives by
contemporary visual artists consultado em
http://www.tandfonline.com/doi/pdf/10.1080/02533952.2014.992598

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