lida Lois, La crtica gentica: un marco terico sobre la disciplina, objetivos y mtodo

La Crtica gentica:
un marco terico sobre la disciplina,
objetivos y mtodo
lida Lois
conicet - Universidad Nacional de San Martn

Ttulo: La Crtica gentica: un marco terico Title: The Genetic Criticism: Master Frame,
sobre la disciplina, objetivos y mtodo.
Goals and Methods.
Resumen: El primer objetivo de la crtica gentica es reconstruir la marcha de la escritura,
pero a la vez intenta desentraar la red de significaciones que se va configurando; desarrolla
para ello dos tipos principales de actividades:
la edicin gentica de textos modernos y el
emprendimiento de diversas orien
taciones
interpretativas. El examen de los procesos escriturales demuestra que en ese espacio late
un perpetuo enfrentamiento entre unidad y
diversidad, equilibrio e inestabilidad, y esa
oposicin dialctica entre la permanencia y
el cambio inherente de la naturaleza de los
procesos culturales acompaa a los estudios
filolgicos desde sus orgenes: la crtica gentica puede ser considerada, entonces, un avatar
moderno de la Filologa.

Abstract: The first goal of genetic criticism is

to reconstruct the dynamics of writing, but
this discipline also tries to unravel the network of meanings that builds; for this purpose
develops two main types of activities: the genetic edition of modern texts and the undertaking of various interpretative possibilities.
The work in progress review shows that in this
space beats a perpetual conflict between unity
and diversity, balance and instability, and that
dialectic opposition between permanence and
change inherent nature of the cultural processes accompanies philological studies since
its inception: genetic criticism then may be
considered as one modern avatar of Philology.

Palabras clave: Crtica gentica, Gnesis escri- Key words: Genetic Criticism, Work in Protural, Ediciones genticas, Conflictos discursi- gress, Genetic Editions, Discursive Conflicts,
vos, Avatar moderno de la filologa.
Modern Avatar of Philology.
Fecha de recepcin: 8/3/2014.

Date of Receipt: 8/3/2014.

Fecha de aceptacin: 11/4/2014.

Date of Approval: 11/4/2014.

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1. Una teora en construccin

La crtica gentica es hoy una lnea de investigacin que busca enmarcarse en una semitica de la cultura enfocando los procesos de gestacin
de diferentes tipos de procesos creativos, en un arco que abarca tanto las
inscripciones significativas en diversos soportes (literatura, teatro, cine,
plstica, arquitectura, msica, creacin oral) como las conceptualizaciones cientficas1; pero esta corriente surgi en el mbito de los estudios
literarios autopostulndose como una rplica simtrica de la teora de la
recepcin.
Louis Hay, uno de sus principales tericos, sostiene que, con su instalacin, quedan delimitadas tres etapas en el proceso de la comunicacin
literaria: produccin escritural, texto y lectura, y simultneamente, tres
abordajes para cada una de esas etapas: la crtica gentica, las teoras sobre el texto y los estudios acerca de la recepcin2. Pero esta presentacin
esquemtica no agota toda la complejidad del fenmeno literario. En primer lugar, porque los tres componentes sealados son interdependientes: escritura y lectura son dos caras de un mismo fenmeno (durante
la escritura en proceso, el que escribe se lee simultneamente); por otra
parte, quien escribe se plantea a la vez las posibles derivaciones textuales
e, incluso, la recepcin social presumible. As, es imposible interpretar en
profundidad un proceso de textualizacin sin dar cuenta de esa interdependencia entre produccin, texto y lectura.
Ciertamente, esa descripcin sinttica oscurece matices significativos;
pero permite, en cambio, recortar un campo de estudios privativo para la
crtica gentica: los documentos escritos que, una vez reunidos y clasificados en conjuntos coherentes, constituyen la huella visible de un proceso
creativo. Se suele definir esta corriente como el estudio de la prehistoria
de los textos literarios: el desciframiento, anlisis e interpretacin de los
1 En 2010, los principales exponentes de esta escuela consagraron un nmero de su
rgano de difusin (la revista Genesis) a una actualizacin terica: VV.AA., Thorie:
tat des lieux, Genesis, 30 (2010), pp. 1-295.
2 Louis Hay, Nouvelles notes de critique gntique: la troisime dimension de la littrature, Texte, 5-6 (1986), pp. 313-328.
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papeles de trabajo de un autor, de los materiales que preceden a la publicacin de una obra presuntamente terminada3.
La crtica gentica ha nacido de la observacin de cmo los escritores
escriben eso que escriben, pero ese recorrido de tan simple caracterizacin
(la escritura transcurriendo) entraa una triple mutacin en los estudios
literarios: un cambio de objeto de anlisis, un cambio de mtodo y un
cambio de punto de vista. Abre, entonces, una nueva va de acceso al
fenmeno literario.
Hay un cambio de objeto de anlisis, que es visible y especfico: se trata
de la escritura como etapa central de un proceso creativo que se desarrolla en el tiempo y se expande por el espacio de la pgina por medio de
operaciones que se materializan en inscripciones (pertenezcan o no al
lenguaje articulado). Pero los objetos escriturales no son objetos textuales: el texto es testimonio de una forma, los papeles de trabajo escritural
son el testimonio de una dinmica. Por lo tanto, sobre ellos corresponde
interrogarse acerca del proceso de produccin del texto y no acerca de la
configuracin resultante.
Ese objeto de anlisis impone, a su vez, un cambio metodolgico: en
lugar de enfrentarse con un texto e interrogarse sobre los efectos de lectura, la crtica gentica interroga la escritura desde el movimiento que la ha
engendrado y disea herramientas que le permitan abarcar la plenitud de
significados potenciales que se suceden durante esa dinmica.
Esa operacin conlleva tambin un cambio de punto de vista ya que,
habiendo renunciado a focalizar la psique del autor, la construccin ofrecida a la lectura y las reacciones del lector, se define una crtica autnoma
centrada en la consideracin de los procesos de escritura en la realidad de
su ejecucin y, cuando se trata de manuscritos, en el anlisis de los testimonios de un trazado escritural.
La investigacin geneticista se enriquece, en consecuencia, con los
aportes de todas las corrientes que se interesan por la produccin del
discurso y de las ideas, pero su objetivo no es responder a la pregunta
cmo es este producto textual?, sino ms bien plantearse cmo surge
el discurso, una cuestin que no es independiente de un momento de la
historia cultural en el que se produce un incremento de la reflexin anal3 El concepto de virtualidad textual (al que volveremos) es una de las propuestas
tericas de la crtica gentica.
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tica. En este sentido, la dinmica terica de esta lnea de investigacin es

inseparable del proceso histrico en el que se inserta.
2. Irrupcin de una Crtica gentica
Dos de sus principales tericos, Louis Hay4 y JeanLouis Lebrave5, han
coincidido en presentar a la crtica gentica como la resultante de una
confluencia de fenmenos culturales que tiene su punto de arranque entre fines del siglo XVIII y comienzos del XIX, y conoce un punto culminante en el ltimo tercio del siglo XX. En esa confluencia van a incidir
tres factores: la evolucin tecnolgica (que posibilita el tipo de circula
cin impresa estable que hoy nos resulta familiar)6, la compilacin de
grandes colecciones de manuscritos modernos y el desarrollo de la ciencia
lingstica y de la crtica literaria.
Junto con una clara distincin entre el texto impreso y el texto manuscrito, surge el concepto de manuscrito moderno, de ndole diferente
a la de los manuscritos de circulacin textual, y se crea una pareja de
opuestos simtricos: unos pertenecen al mbito pblico (pasan de mano
en mano), los otros al mbito privado (son documentos de un taller de
escritura personal). Aparece entonces el concepto de materiales de gnesis, es decir, todo lo que el texto dej detrs de s (los pre-textos)7.
4 Louis Hay, op. cit., pp. 313-328.
5 Jean-Louis Lebrave, La critique gntique: une discipline nouvelle ou un avatar moderne de la philologie?, Genesis, 1 (1992), pp. 3372. Para una informacin general
acerca de la crtica gentica, vanse Almuth Grsillon, Elments de critique gntique.
Lire les manuscrits modernes, Pars, PUF, 1994; Michel Contat y Daniel Ferrer (eds.),
Pourquoi la critique gntique? Mthodes, thories, Pars, CNRS ditions, 1998; PierreMarc de Biasi, La gntique des textes, Pars, Nathan Universit, 2000; lida Lois, Gnesis de escritura y estudios culturales. Introduccin a la crtica gentica, Buenos Aires,
Edicial, 2001; Daniel Ferrer, Logiques du brouillon. Modles pour une critique gntique,
Pars, ditions du Seuil, 2011.
6 Lebrave sostiene que, contrariamente a lo que podra suponerse dados los siglos
transcurridos desde la invencin de la imprenta, hay que esperar hasta fines del siglo
XVIII para que la circulacin textual alcance el grado de consolidacin representado
por la reproduccin de un texto en miles de ejemplares idnticos. Cf. Jean-Louis
Lebrave, op. cit., pp. 42-46.
7 Adaptacin de avant-texte, concepto fundador de una crtica gentica. Grsillon lo de60

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Precisamente, las grandes colecciones de manuscritos modernos que

hoy existen se reunieron en el siglo XIX y es sintomtico el gesto espectacular de Victor Hugo al donar la totalidad de sus manuscritos a la Biblioteca Nacional de Pars. De todos modos, el acto de guardar o compilar un
tipo de material que antao se tiraba y que muchos escritores continan
desechando no permiti apreciar, de entrada, que cuando la escritura
es trabajo de creacin van quedando en el escrito rastros del proceso de
produccin de sentido; los manuscritos museificados venan sido tratados
como fetiches y se exhiban en vitrinas junto con otros objetos que haban
pertenecido al escritor. Los enfoques genticos aparecern posteriormente, como una consecuencia lgica de la evolucin de las ciencias del lenguaje y de la crtica literaria.
Con los archivos de la memoria se haba iniciado la tarea filolgica en
Occidente desde que Pisstrato encomend registrar los poemas homricos fijando textos que circulaban en versiones orales muy diferentes.
Pero el trmino filologa se consolidar, posteriormente, ligado a las
investigaciones sobre repositorios de escritura en las que los fillogos de
la Escuela de Alejandra definieron de hecho un campo de estudio en
trminos de reconstruccin histrica, ya que buscaban recuperar a travs del anlisis de textos antiguos su lengua, su significado y su contexto
histrico-social. De este modo, la prctica filolgica como la de toda
archivstica emerger tensionada entre dos extremos arriesgados: la inabarcabilidad y la tergiversacin.
Durante la primera mitad del siglo XIX, en una poca de notables
avances en materia de metodologa cientfica y reflexiones epistemolgicas se ir delineando una clara oposicin entre erudicin (enorme masa
de datos fragmentarios, heterogneos e inconexos que se enfocan analticamente) y ciencia (ordenamiento sinttico a partir del cual se organizan los datos que a primera vista se ofrecen como desperdigados, dismiles
y cambiantes). As, en tanto las lenguas son objeto de estudios histricocomparativos que haban establecido regularidades enunciables en leyes
y abierto el camino hacia la lingstica (que a comienzos del siglo XX
fine as: ensemble de tous les tmoins gntiques crits conservs dune uvre ou dun
projet dcriture, et organiss en fonction de la chronologie des tapes successives (Almuth Grsillon, op. cit., p. 241). En espaol alternan los trminos pre-texto (el ms
usual), antetexto y prototexto.
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ser entronizada por Saussure como la autntica ciencia del lenguaje), en

el campo textolgico Karl Lachmann elabora un mtodo riguroso para
reconstruir un texto original perdido valindose del examen analtico de
una complicada maraa de post-textos de pocas y lugares diversos.
La metodologa lachmanniana marc, indudablemente, un ingente esfuerzo de aproximacin hacia los monumentos literarios de la Antigedad y del Medioevo, conocidos a travs de un eslabonamiento de copias
apgrafas heterogneas; pero la literatura moderna cuenta con materiales textuales (y a menudo pretextuales) del autor en cantidad suficiente
como para no recaer en fijaciones que despojen a la obra de su vitalidad:
los tira y afloja de un escritor que lucha con la palabra para traducir una
lengua que todava no existe a una lengua por venir, las fluctuaciones de
registro que se adecuan a diferentes estrategias de discurso, la variacin
morfo-fontica y lxico-gramatical indisociable de las lenguas vivas no
son desviaciones de un rgido esquema preexistente: son la dinmica misma del lenguaje.
Pero antes de que la filologa alemana y los genetistas textuales propusieran dispositivos de lectura de estos complejos procesos, los fillogos se
haban interesado por el anlisis de variantes escriturales de autor desde
el siglo XVI; en realidad, en una dimensin universal el anlisis gentico
se vena realizando cada vez que un lector crtico adverta la existencia de
reescrituras del autor en dos o ms versiones (manuscritas o ditas) de un
texto y lea en esas reformulaciones significados dignos de ser tomados en
cuenta8. Pero si en el caso de la edicin de obras antiguas y medievales
el fillogo se encuentra ante la virtual inexistencia de pre-textos y en el
caso de ediciones con variantes ese caudal de disimilitudes generalmente
permite ser inventariado en notas al pie, cuando se trata de obras contemporneas de autores que han conservado testimonios de su trabajo escritural, puede llegar a darse el caso opuesto: la superabundancia de material

8 A comienzos del siglo XVI, por ejemplo, Pietro Bembo analiz copias en limpio
autgrafas del Canzoniere de Petrarca y coment las numerosas variantes del texto,
y desde entonces con marcos tericos diversos, los fillogos italianos prosiguieron
con los estudios de variantstica hasta nuestros das. Cf. Mara Teresa Giaveri, La
critique gntique en Italie; Contini, Croce et ltude des paperasses, Genesis, 3
(1993), pp. 9-29.
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pre-textual (hecho que vuelve muy compleja la posibilidad de editar esos

materiales en su totalidad).
A lo largo del siglo XX una serie de corrientes crticas van afinando las
tcnicas de lectura: estilstica, formalismo ruso, estructuralismo, nueva
crtica, escuela temtica, crtica psicoanaltica, sociologa de la literatura,
crtica ideolgica, sociocrtica, teoras de la enunciacin, lingstica del
discurso, gramtica del texto, pragmtica, deconstruccionismo, semitica
(en un abanico que se abre desde la semitica formalista a la semitica
de la cultura), etc. Cuando a principios de los setenta alcanzan su apogeo
las grandes teoras sobre el texto, aparecen en la escena literaria dos
vertientes crticas: las teoras de la recepcin originadas en medios acadmicos alemanes y la escuela de crtica gentica francesa (que acabara
por revolucionar a un tiempo el mtodo histricofilolgico y la esttica
formalista).
A fines de la dcada del 60, un equipo del CNRS (Centre Nationale
de la Recherche Scientifique de Francia) dirigido por Louis Hay haba comenzado a analizar los manuscritos de Heinrich Heine, reciente adqui
sicin de la Biblioteca Nacional de Pars. No es casual que las investigaciones de un grupo de germanistas dieran origen a la crtica gentica,
ya que en Alemania, justamente, empez a consolidarse desde fines del
siglo XIX una tradicin editorial crtica de textos contemporneos que
intentaba superar por medio de otras alternativas grficas las dificultades de lectura impuestas por la consignacin de variantes textuales a pie
de pgina9.
En 1974, Louis Hay fund el CAM (Centre dAnalyse des Manuscrits),
que reuni en una misma estructura a los grupos de investigadores de diversos corpora de manuscritos autorales (fondos Heine, Proust, Zola, Aragon, Flaubert, Valry, Nerval, Joyce, Sartre, etc.), que posteriormente se
transform en un laboratorio del CNRS y fue rebautizado como ITEM
(Institut de Textes et Manuscrits Modernes) en 1982. Desde entonces, el
Instituto ha ido convocando a estudiosos de diferentes corrientes crticas
y hoy agrupa a centenares de investigadores (franceses y extranjeros) y a
dos decenas de equipos; ha continuado profundizando en el estudio de

9 Almuth Grsillon, op. cit., pp. 180-186.

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los grandes archivos literarios de los siglos XIX y XX, y ha empezado a

explorar autores del siglo XXI10.
Si bien el concepto de avanttexte categora descriptiva fundadora de
una crtica gentica y el empleo de una nueva metodologa en el estudio de la gnesis de un poema de Milosz puede datarse en 1972, su
creador el psicoanalista y crtico literario Jean BelleminNol habra de
encauzar su investigacin teorizando acerca de un enfoque psicoanaltico
de la literatura que llam textanalyse11. Por otra parte, si bien ya Roland
Barthes haba distinguido entre escritura y texto, y Julia Kristeva,
entre geno-texto y feno-texto, las investigaciones de los miembros
del ITEM terminaran por desplazar el estatuto cientfico del texto para
cedrselo a los manuscritos los papeles privados del escritor y al proceso gentico de su constitucin; por eso las primeras investigaciones focalizaran su trabajo en una potica de la escritura por oposicin a una
potica del texto.
3. Objetivos de la Crtica gentica
El primer objetivo de una crtica gentica es reconstruir la marcha de la
escritura, pero a la vez se apunta a dar cuenta de los procesos de simbolizacin. Siendo su finalidad dar cuenta de una dinmica la de la textualizacin en movimiento, desarrolla para ello dos tipos principales de actividades: la edicin gentica de textos modernos y el abordaje de diversas
orientaciones hermenuticas.
As, dentro de esta lnea de investigacin, editar e interpretar procesos de escritura son dos actividades complementarias: editar materiales de gnesis representa una propuesta de lectura, pero con ello
se est adelantando un primer intento de interpretacin. Y al mismo
tiempo, es imposible acceder a la etapa interpretativa sin haber tran-

10 Jean-Louis Lebrave (op. cit., pp. 33-35) y Pierre-Marc de Biasi (op. cit., pp. 27-28)
aportan detalles acerca de la formacin del ITEM. Vase, adems, www.item.ens.
fr
11 Jean Bellemin-Nol, Le texte et lavanttexte. Les brouillons dun pome de Milosz, Paris,
Larousse, 1972.
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sitado por una reconstruccin de la escritura que permita leerla sin

dificultad.
La reconstruccin de un proceso de escritura se materializa en una edicin gentica. Y una edicin gentica se define por oposicin a edicin
crtica remarcando, en particular, la diferencia de objetivos. En tanto la
edicin crtica se propone ofrecer un texto para la lectura, la edicin gentica tiene por objetivo central hacer leer pre-textos. Se entiende, entonces,
por la categora edicin gentica la que presenta, exhaustivamente y
siguiendo el orden cronolgico de su aparicin, los testimonios de una
gnesis12.
Sin embargo, existe un estatuto intermedio. Cuando el proceso reconstruido desemboca en un texto13 una configuracin significativa
a la cual la firma del autor le confiri ese carcter, pero se desea ofrecer
a la lectura un resultado junto con el proceso creativo que condujo a
l, la reproduccin de la ltima etapa escritural registrada y su confrontacin con la dinmica pre-textual toma la forma de una edicin
crtico-gentica14.
Una edicin gentica se postula como la transcripcin de un proceso
significativo fracturado y multidimensional que rompe con la ilusin de
linealidad a la que nos tiene acostumbrados la letra impresa. Representar
ese proceso y facilitar su legibilidad es su finalidad. Y es en este sentido
que una edicin gentica pretende ser una mquina de leer los testimonios de la arqueologa de una produccin literaria.

12 Almuth Grsillon, op. cit., pp. 177-202.

13 Un texto no es, indefectiblemente, la etapa final de un proceso de escritura. Muchas
veces, un autor interviene sobre una obra ya publicada y sus reformulaciones convierten un texto en un pre-texto.
14 Editadas normalmente en papel (aunque a veces complementadas por CD-Roms),
las ediciones crtico-genticas suelen asignar la mitad o dos tercios de la pgina a la
edicin crtica del texto, consignando al margen, en cuerpo menor, las reescrituras.
La literatura latinoamericana cuenta, en esta lnea, con un acervo paradigmtico de
ms de medio centenar de volmenes: la Coleccin Archivos, producida en un
laboratorio dependiente del ITEM-CNRS, primero en la Universidad de Nanterre y
actualmente en la Universidad de Poitiers, y editada durante ms de dos dcadas en
Madrid y actualmente en la ciudad de Crdoba de la Repblica Argentina. http://
www.mshs.univ-poitiers.fr/crla/contenidos/Archivos/accueil.html
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Hay tres tipos principales de ediciones genticas: las ediciones facsimilares, las ediciones genticas propiamente dichas (que todava hoy siguen
siendo las ediciones en soporte-papel)15 y las ediciones genticas en soporte electrnico (que estn incrementndose progresivamente)16.
La reproduccin del manuscrito mismo representa el medio ms expeditivo para adquirir informacin sobre l, ya que permite tomar contacto
con rasgos reveladores que el aparato crtico no consigna: distribucin de
bloques de escritura en el espacio, diagramacin, direccionalidad, ductus17, trazos reveladores de ritmos de escritura y de estados de nimo,
grficos, dibujos, etc.18 Frente a la sofisticacin de los aparatos de variantes con su sobrecarga de signos diacrticos, el facsmil emerge una y
otra vez; no caben dudas acerca de lo dificultoso que resulta descodificar
los signos que indican supresiones, alternancias, agregados en distintas
posiciones y en diferentes etapas de revisin.
Dentro de esta lnea, constituye un modelo en su gnero la edicin de
un embrin textual de Rayuela de Julio Cortzar (que incluye, adems,
otros materiales prerredaccionales), en donde el Estudio preliminar y
la anotacin de Ana Mara Barrenechea iluminan los caminos a veces
azarosos y siempre apasionantes de la produccin textual19. Aunque no
pueda ser catalogada como una edicin gentica stricto sensu porque no se
transcriben integralmente todos los manuscritos conservados (s se trans15 La aclaracin en soporte-papel parece ociosa dentro de lo que es todava hoy el panorama editorial; pero el concepto se opone a edicin en soporte electrnico (o sobre
pantalla), tipo permanentemente en vas de desarrollo, que est destinado a constituirse en la edicin gentica del futuro.
16 En las bibliografas difundidas por el rgano oficial del ITEM, puede consultarse la
lista de las ltimas ediciones genticas publicadas. En Genesis, 30 (2010), pp. 285286, se registran 29 trabajos editados durante el bienio 2008-2009; casi todos ellos
fueron publicados en Francia, lo que constituye una muestra de la vitalidad de los
estudios geneticistas en ese pas.
17 Almuth Grsillon, op. cit., p. 243, define ductus en estos trminos: trajet de la main
qui conduit le trait; impulsion personnelle donne au trac des lettres; variable selon
ltat physique et psychique du scripteur.
18 Obviamente, a medida que la tecnologa va relegando la intervencin manual cambia la naturaleza de estos documentos y se van difuminando estas proyecciones del
scriptor.
19 Ana Mara Barrenechea, Cuaderno de bitcora de Rayuela de Julio Cortzar, Buenos
Aires, Sudamericana, 1983.
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criben los segmentos analizados en el estudio), este trabajo es un ejemplo

paradigmtico de la funcionalidad del facsmil y de la relevancia de la
anotacin cuando se emprende la tarea de hacer leer gnesis. Por otra
parte, el progreso de la tcnica ha permitido mejorar notablemente la
calidad de las imgenes y con ello hay otra razn ms para revitalizar estas
reproducciones20.
Lo que hoy se considera una edicin gentica propiamente dicha es el
resultado de un trabajo de investigacin y debe constar de las siguientes
partes:
- Transcripcin de todos los documentos genticos de una obra por
orden cronolgico (incluidas las notas de documentacin, los planes y
los bosquejos). La representacin de un proceso de escritura (que se caracteriza en trminos de linealidad interrumpida) define una edicin
gentica propiamente dicha.
- Notas crticas acerca de los aspectos que no son directamente aprehensibles para el lector (porque no se incluyen facsmiles o porque no
pueden apreciarse en la reproduccin por ejemplo, informacin sobre
los materiales de soporte y escritura, o sobre rasgos e intensidad del trazado), as como toda indicacin relacionada con la gnesis que el editor
considere til.
- Un estudio preliminar en el que se describa el corpus gentico, se informe sobre su localizacin y sus caractersticas materiales, y se expliciten
sus etapas distinguibles. Es imprescindible que este marco informativo
incluya la consideracin de documentos paratextuales: peritexto (ttulos,
ordenamientos, epgrafes, prlogos, notas) y epitextos (correspondencia y
otros testimonios sobre la escritura, sean del autor o de terceros).
Indudablemente, estas ediciones constituyen repertorios de informacin destinados a especialistas y su lectura puede resultar dificultosa21.
20 En este terreno, se destacan las ediciones facsimilares de los Cahiers de Valry y las
de pre-textos de Joyce (que ocupan 55 volmenes). Cf. Paul Valry, Cahiers, Paris,
CNRS, 1957-1961; y The James Joyce Archive, New York-London, Garland, 19631977, vols. 1-55.
21 Grsillon aporta informacin detallada sobre varios emprendimientos de este tipo.
Cf. Almuth Grsillon, op. cit., pp. 189-199.
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De todas maneras, la pretensin de exhibir una compleja sucesin de

procesos recursivos que desarticulan la linealidad del lenguaje slo puede
volcarse en una edicin gentica electrnica, ya que el hipertexto informtico constituye per se un modo de edicin al servicio de un discurso no
secuencial. La totalidad del dossier gentico es, en este caso, un hipertexto,
un conjunto de documentos totalmente disponibles dentro de la memoria de la computadora y activables sobre la pantalla con el objeto de reconstruir la dinmica misma de la escritura, el movimiento que ninguna
edicin en papel puede reproducir.
Una vez archivada la informacin, se la puede hacer circular en todas
las direcciones imaginables. Se puede hacer desfilar en orden cronolgico
todas las sinopsis de partes de una obra, o comparar un bosquejo con
su textualizacin o la primera redaccin de un pasaje con la ltima, o
cotejar la fase x con la fase x, o desplegar el abanico completo de una
gnesis, o reunir todas las ocurrencias de una palabraclave para observar
sus contextos. Adems, es posible incorporar a la pantalla informacin extratextual aclaratoria: marco histrico, intertexto cultural, paratexto (por
ejemplo, comentarios del propio autor o de terceros), reformulaciones
(adaptaciones, traducciones), etc. Por otra parte, a estas posibilidades ya
de por s cuantiosas, se aaden otros aportes de la informtica: las ediciones multimedia, en las que no se trata tan solo de reproducir textos,
tambin es posible reproducir imgenes y sonidos vinculados al proceso
creativo o a su recepcin22.
4. Innovaciones metodolgicas
En tanto los estudios genticos interrogan la escritura desde el movimiento que la va engendrando, pretendiendo abarcar la plenitud de significados potenciales que se suceden durante esa dinmica, imponen el desarrollo de metodologas especficas para cumplimentar la fase heurstica
de una investigacin (que si bien provienen de una matriz filolgica, han
tenido que proponer nuevas categoras descriptivas para dar cuenta de
la etapas del proceso de textualizacin y de la operacin reescrituraria) y
22 Ibdem, pp. 199-202. Vase tambin Paolo DIorio, Quest-ce quune dition gntique numrique?, Genesis, 30 (2010), pp. 49-53.
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procedimientos analticos que conduzcan a la fase hermenutica, ya que

slo en funcin de una interpretacin del proceso escritural reconstruido
puede hablarse de una autntica crtica gentica.
En consonancia con la naturaleza de su objeto de anlisis, la crtica
gentica desarrolla una metodologa de raigambre filolgica encaminada
a enfocar la materialidad, la forma y la modalidad de la escritura (papeles,
tintas, grafas, rasgos simples, trazado, ductus, diagramacin, ritmos). As,
sus principales innovaciones tcnicas se concentran en su fase heurstica,
que impone el relevamiento de un corpus dinmico en el que ser necesario deslindar mltiples dimensiones diacrnicas: en primer trmino, la de
las etapas de un proceso de produccin encaminado hacia una hipottica
desembocadura textual, y dentro de cada una de ellas, las sucesivas campaas de reescritura, en tanto que paralelamente se impone la descripcin
de una operatoria mltiple y heterognea. El hecho de focalizar la dinmica escritural conduce a la crtica gentica a la postulacin de categoras
descriptivas y procedimientos de elucidacin ad hoc: una vez relevado un
corpus documental se impone el reconocimiento de etapas genticas en
tanto que, dentro de cada una de ellas, debe ser reconstruido el proceso
de escritura particular.
La reconstruccin de esa dinmica presupone la constitucin de un
dossier gentico (el conjunto material de documentos de ese proceso que
ha sido posible reunir y clasificar). No se trata tan solo de material prerredaccional, redaccional y editorial de la trayectoria escritural misma; interesan tambin (aunque tengan carcter complementario) los documentos
que aportan informaciones exteriores a la gnesis pero valiosas para el
analista (biblioteca personal del escritor, correspondencia u otros escritos
en los que se hable del proceso creativo, contratos de edicin, archivos
personales y otros materiales testimoniales: dibujos, fotos, entrevistas, videos, films, etc.).
Con respecto al deslinde de etapas escriturales, la primera distincin
que se impone es la de una gentica prerredaccional (etapa anterior al comienzo de un proceso de textualizacin) y una gentica redaccional (etapa
en la que la escritura se encamina directamente a textualizar); adems,
en el itinerario gentico redaccional, generalmente se advierten marcadas
diferencias entre una gentica de manuscritos y una gentica editorial.

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La didctica de la redaccin y los manuales de correccin de estilo han

venido insistiendo en progresiones del tipo planificacin, redaccin
(con su tradicional subdivisin en comienzo, desarrollo y acabamiento) y publicacin (con sus clsicas operaciones de acondicionamiento); no obstante, los dossiers genticos ms nutridos y complejos
muestran que esas etapas, que pueden sucederse en un proceso individual, se desarticulan al considerar globalmente un itinerario escritural: al
igual que la escritura en proceso, la historia de la dinmica textual de una
obra no es lineal.
Algunas veces, en medio de un proceso de textualizacin avanzada, se
emprenden procesos de documentacin o se incorporan testimonios reunidos posteriormente; otras, se decide retocar o recomenzar planificaciones generales23. Otras veces, se reformula una versin dita hasta el punto
de convertirla en forma regresiva y comparativamente en un verdadero
borrador24. Incluso, a partir de una prueba de pgina o una versin
dita, un autor puede lanzarse a recuperar etapas primigenias de su produccin escritural: es el caso de la novena edicin de El gaucho Martn
Fierro, para cuya preparacin Jos Hernndez retoma caractersticas sociolingsticas de los primeros estadios escriturales, consulta para ello el
manuscrito ms antiguo que conserva y repone muchos de sus versos25.
La crtica gentica se ha fijado como objetivo esencial la reconstitucin de la etapa pre-textual a partir de manuscritos y en este espacio ha
desplegado, particularmente, su repertorio terico-metodolgico. Es bien
23 Inmerso en el proceso de textualizacin de su novela La traicin de Rita Hayworth,
Manuel Puig rehace continuamente la planificacin general en listas de ttulos connotativos o de identificaciones instrumentales de los captulos. Cf. Graciela Goldchluk, Esquemas narrativos, en Materiales para La traicin de Rita Hayworth, ed.
Jos Amcola, La Plata, Ediciones especiales de la Revista Orbis Tertius, Universidad
Nacional de La Plata, pp. 373-402.
24 Despus de la publicacin del cuento Estreno (que abre la galera de relatos que
componen La guerra gaucha), Leopoldo Lugones comienza a reformularlo, hace una
nueva copia en limpio manuscrita en la que finalmente no queda casi ningn pasaje
sin modificaciones; as, las reescrituras y reestructuraciones convierten esa copia en
limpio en un nuevo borrador. Cf. lida Lois, Construccin de una autoridad literaria y tematizacin del autoritarismo, op. cit., pp. 103-116.
25 Jos Hernndez, Martn Fierro, ed. crtico-gentica lida Lois, Pars-Madrid, Coleccin Archivos, 2001, pp. LXIII-LXVI.
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sabido, sin embargo, que a menudo pueden rastrearse importantes innovaciones en etapas posteriores (sobre copias dactilografiadas o impresas,
en pruebas de imprenta, a travs de versiones ditas sucesivas); pero es indudable que entre el manuscrito y lo impreso para ser difundido se cruza
la brecha entre el mundo privado y el espacio pblico, y la transposicin
de ese lmite constituye un hito remarcable en el proceso de la comunicacin literaria. De todos modos, no siempre es posible trazar una frontera
ntida entre esos dos mbitos: su interaccin opera notoriamente en el
proceso escritural mismo (muchas reescrituras obedecen a la anticipacin
in mente de una presunta recepcin), en tanto que algunos escritores alcanzaron fama (particularmente entre los editores) por su compulsin
a reescribir sobre las pruebas de pgina transformndolas en autnticos
borradores26.
Con las limitaciones remarcadas, los materiales de gnesis escritural se
dividen en tres grandes categoras:
- materiales prerredaccionales,
- material redaccional,
- versiones ditas sucesivas con reescrituras27.
En la etapa prerredaccional se producen pre-textos preparatorios, es decir, anteriores al comienzo de la textualizacin y, en los escritores que
tienden a programar la marcha del proceso escritural28, este estadio cons26 En este sentido, son proverbiales los casos de Honor de Balzac y de Benito Prez
Galds.
27 De Biasi distingue cuatro etapas genticas porque deslinda una fase preeditorial
(Pierre-Marc de Biasi, op. cit., pp. 29-40). Es cierto que al margen de la existencia
de excepciones como las ya comentadas en lneas generales se observa en la preparacin del material destinado a la imprenta un predominio de retoques en funcin
de alguna hiptesis textual que ya ha guiado el acabado del original. Pero, justamente porque las reescrituras de esta etapa no suelen diferenciarse sustancialmente de las
que se han llevado a cabo en la(s) ltima(s) copia(s) en limpio, este estadio no parece
alcanzar una autntica autonoma escritural; adems, a veces ese tipo de retoques
caractersticos se prolonga en la etapa editorial.
28 Louis Hay distingue dos tipos fundamentales de escritura literaria: la escritura programada (criture programme) y la escritura pulsional (criture processus). Se
trata de dos modos diferentes de encarar la dinmica escritural: el primero, a partir
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tituye el ncleo generador primario de ese proceso. Las operaciones de

bsqueda de materiales, exploracin y preparacin pasan aqu a primer
plano; pero esto no significa postular que constituyan rasgos privativos
de la etapa, ya que pueden reaparecer en todas las instancias posteriores
(incluso a partir de un texto editado).
Esta etapa puede estar precedida por investigaciones preliminares (por
ejemplo, documentacin histrica, geogrfica, lingstica, de usos y costumbres, etc.) y proyectarse en anotaciones y reflexiones crticas acerca del
material reunido; puede, tambin, expresarse en estudios exploratorios.
Los pre-textos ms caractersticos de este estadio son de ndole instrumental: planes, croquis (a veces con grficos y dibujos, por ejemplo, en
funcin de una descripcin o de un desarrollo de acciones), bosquejos,
esquemas argumentales, guiones, listas de palabras clave (ttulos, temas,
personajes, ambientes, atmsferas, smbolos), cronologas, genealogas,
notas dispersas (ideas, comentarios), esbozos de redaccin (comienzos,
pasajes sueltos), etc.
Distinguir los materiales prerredaccionales de los redaccionales no
implica desechar hbridos: por ejemplo, planes que contienen embriones textuales o que intercalan segmentos de textualizacin. Tambin se
mueven en un terreno medianero las salidas truncas. Comienzos abandonados o textualizaciones incompletas pueden retomarse ms adelante
(incluso muchos aos despus): a veces a partir de la pieza dejada de lado,
a veces sin tenerla a la vista.
Otro caso especial constituyen las anotaciones metaescriturarias, en las
que un autor comenta su propia produccin o se da instrucciones a s
mismo, ya que pueden funcionar o no como nuevos pre-textos preparatorios.
La etapa redaccional, por su parte, es el mbito de los pre-textos propiamente dichos, es decir, de la escritura ya directamente encaminada a
textualizar (embriones textuales, borradores sucesivos, copias en limpio
de una documentacin y una planificacin rigurosas (Zola es un ejemplo paradigmtico); el segundo, sumergindose en el flujo escritural sin esquemas previos (as
escriban Stendhal y Kafka, aunque lanzndose a nuevas campaas escriturales a partir de relecturas). De todas maneras, la mayora de los escritores suele combinar los
dos estilos de produccin literaria segn las circunstancias de cada proceso creativo.
Cf. Louis Hay, op. cit., pp. 313-328.
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(que tambin pueden sucederse), originales destinados a la impresin,

pruebas de imprenta con correcciones, etc.
Los borradores manuscritos, normalmente el espacio de mayor espesor
conflictivo (con sus vacilaciones, su planteamiento de alternativas, sus
marchas y contramarchas, sus zigzagueos y sus crculos), constituyen el
objeto de anlisis preferido por el geneticismo. De su examen ha surgido
la concepcin del trabajo de escribir en trminos de tensin y recursividad, y los mayores desafos tericos, metodolgicos y hermenuticos a los
que se enfrenta la crtica gentica.
Pero si bien la crtica gentica privilegia el trabajo sobre manuscritos,
en algunos casos las transformaciones a las que un autor somete las sucesivas ediciones de sus textos permiten seguir la gnesis de una obra a
travs de variacin dita. En estos casos, puede decirse que las reescrituras
conocen una etapa editorial.
Si bien las variantes que se observan en reediciones a menudo revisten
el carcter de retoques (ajustes de cabos sueltos), no faltan versiones sucesivas intensamente reescritas. La tercera versin de Los misterios del Plata de Juana Manso, por ejemplo, no podra publicarse en una columna
junto a cualquiera de las dos versiones anteriores en una edicin gentica
que buscase facilitar el cotejo textual, a tal punto ha sido reformulado
el relato a pesar de mantener la secuencia argumental29. Tampoco las
reescrituras que Borges realiz sobre las reediciones de sus tres primeros
poemarios (Fervor de Buenos Aires, Luna de enfrente y Cuaderno San Martn) se limitan a retoques: van componiendo un trnsito de pticas, de
valores, de poticas, de retricas, de estticas, y tampoco desconocen la
contradiccin; simultneamente, nuevos prlogos pretenden manipular
la interpretacin del lector30.
Debe tomarse en cuenta, al respecto, que el peritexto suele moverse
conjuntamente con el texto, mostrando que tambin cambian esas pistas acerca de cmo debe leerse un texto que el autor esparce en prlogos,
dedicatorias, ttulos, subttulos, epgrafes, notas, eplogos, apndices. En
29 lida Lois, Juana Manso, puente entre dos culturas: la edicin gentica bilinge de Los
misterios del Plata ideada por Paul Verdevoye, Ro de la Plata, 28 (2005), pp. 197-210.
30 lida Lois, La dialctica cambio-permanencia en la reescritura de poemas del primer
Borges, en VV.AA., Borges, Buenos Aires, Biblioteca del Congreso de la Nacin, 1998,
pp. 101-118.
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las recopilaciones de poemas o de relatos, por otra parte, el cambio de

orden de las piezas puede ser tan significativo como las supresiones y los
agregados.
En suma, si bien como se ha dicho no debe olvidarse que la serie
de tres etapas sealada puede alterar esa linealidad que la lgica pretende
imponer a la temporalidad histrica, no caben tampoco dudas acerca
de que cada una de ellas est marcada por una operacin predominante
(aunque no le sea privativa): las actividades preparatorias de un proceso de
escritura (fundamentalmente, documentacin y planificacin) en la etapa
prerredaccional, el vaivn escritura-reescritura / lectura-relectura de la textualizacin en proceso en la etapa redaccional y la reconstruccin textual
en la etapa editorial (ya que en este estadio al investigador se le presenta la
oportunidad de confrontar textos sucesivos ntidamente fijados para
su publicacin y esta posibilidad caracteriza la dinmica de este estadio
escritural). Es con una orientacin simplificadora, entonces, que pueden
distinguirse una gnesis de proyectos escriturales, una gnesis escritural y una
gnesis editorial.
La linealidad del lenguaje, directamente aprehensible en la cadena sonora y en la materialidad de los renglones impresos, se desarticula en la
escritura en proceso: como se ha dicho, la escritura es reescritura y describe una progresin que la crtica gentica debe reconstruir.
En los estudios genticos, la reescritura se define como la actividad
escritural que vuelve sobre lo ya escrito (ya se trate de palabras, frases, prrafos, captulos o textos enteros) para reformularlo31. As, la reescritura se
ofrece como una combinatoria de operaciones mltiples y heterogneas:
reemplazos verticales o lineales al correr de la pluma, desplazamientos,
expansiones, yuxtaposiciones, interpolaciones, reducciones, supresiones,
interrupciones momentneas o permanentes, conexiones, desgajamientos, intersecciones, etc. En cuanto a la consignacin de alternativas
posibles, representan planteamientos de sustitucin no consumados.
Las distintas operaciones se entrecruzan a travs de los ejes del sintagma y del paradigma, que resultan insuficientes para dar cuenta de las
relaciones oblicuas que las encadenan y las desvinculan continuamente.
Cada operacin de reescritura es un indicio susceptible de ser interpreta31 Almuth Grsillon, op. cit., p. 295.
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do; pero, sin negar que existen casos de reescrituras aisladas u ocasionales
cargadas de valor indicial, en principio son las redes de relaciones las que
sustentan las construcciones crticas ms slidamente fundamentadas.
Con respecto a las tachaduras, interesa distinguir las que cumplen una
funcin eliminatoria y las que suprimen elementos para sustituirlos por
otros, ya que imponen diferentes interrogantes: por qu se desechan determinados elementos? Por qu se reescriben determinadas secuencias?
Interesa tambin analizar la naturaleza de las interrupciones: los comienzos abortados, los cortes ocasionales o motivados, las secuencias
definitivamente interrumpidas y las diferidas (las que se retoman posteriormente). Hay que diferenciar, por otra parte, las interrupciones del inacabamiento (la falta de continuacin de un proceso que puede responder
tanto a circunstancias fortuitas como a desinters por su prosecucin).
As, en este tipo de anlisis van surgiendo nuevas categoras conceptuales, resultado de una pragmtica de la escritura en proceso: como la
distincin entre espacios variantes y espacios invariantes (masa escritural
conservada a lo largo de sucesivas reformulaciones), ya que, apuntando
a la interpretacin global de un proceso de escritura, hay que tomar en
cuenta tanto lo que se modifica como lo que se conserva.
En los espacios variantes, es importante distinguir entre variantes de
escritura (las que surgen al correr de la pluma y se reconocen porque se
escriben en la lnea escritural despus de una tachadura) y variantes de lectura (las que surgen en una lectura posterior a la que acompaa el proceso
escritural y se observan en interlineado, o se extienden por los mrgenes
o dorsos, o exigen soportes suplementarios). La ubicacin y la distribucin de las variantes de lectura (tambin la intensidad o el color de la
tinta) informan sobre la temporalidad y las caractersticas del proceso de
reformulacin (la presencia de una o ms campaas de reescritura, por
ejemplo). Es significativa, adems, la extensin de las variantes (palabras,
frases, pasajes, captulos) y su funcin lingstica (elementos lexicales,
construcciones gramaticales, conectores oracionales, operadores pragmticos, modalizadores).
Tambin es importante distinguir entre las variantes puntuales y las
variantes ligadas (stas se integran en redes de relaciones ms complejas
que es necesario establecer para desentraar los significados de las reescrituras).
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Desde ya, todas las categoras descriptivas se combinan: importa, por

ejemplo, relacionar el tipo de reescrituras y la etapa escritural (puede reescribirse un plan reinstalando una fase preparatoria en la etapa redaccional, pueden recomenzarse textualizaciones en la etapa editorial).
Por ltimo, no puede olvidarse que el examen de trabajo escritural
manuscrito es una entrada en la vida privada de un escritor que ha tenido
contacto corporal con la tinta y el papel; as, la premura o la detencin,
el nerviosismo o la distensin, la firmeza o las vacilaciones del ductus, o
la intensidad de una inscripcin, son indicios interpretables no slo de
estados de nimo sino tambin de actitudes ante el proceso creativo.
5. La interpretacin del proceso escritural
En su primera dcada de investigaciones, la crtica gentica de la escuela
francesa no slo insisti en deslindar un campo de estudios privativo (la
escritura en proceso), privilegi tambin el enfoque de un mtodo que
denomin potica de la escritura. En estos trminos caracteriz Lebrave una competencia especfica cuando, respondiendo a la pregunta
que haba formulado en el ttulo de uno de los artculos fundadores de
esta escuela (La critique gntique: une discipline nouvelle ou un avatar
moderne de la philologie?), sostena que haba irrumpido en el campo
de los estudios literarios una nueva disciplina que se independizaba totalmente de los dominios de la filologa32.
Consideramos, por el contrario, que la filologa es una ciencia en movimiento perpetuo y el geneticismo textual practicado sobre manuscritos
modernos uno de sus avatares. La materialidad y la operatoria de la escritura estn atravesadas de historicidad y nunca podrn ser autnticamente
interpretadas sin dar cuenta de esa condicin. Indudablemente, la Historia no ofrece una clave preexistente para la interpretacin de dinmicas
textuales y la garra invisible de la ideologa dominante no abre todas las
puertas de acceso a la complejidad de un proceso de simbolizacin; en
otras palabras, as como la gnesis escritural no es un recorrido predeterminado que desemboca en un texto, tampoco es una funcin mecnica
32 Jean-Louis Lebrave, op. cit., pp. 70-72.
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de procesos histricos o de condicionamientos ideolgicos. No obstante,

tampoco puede dejar de sealarse la existencia de campos de interaccin
entre lo literario y lo social, y as como la compleja maraa de imbricaciones que se teje y desteje durante los vaivenes de las reescrituras no obedece a una sola lgica, tambin se interrelaciona con mltiples factores
histricos.
En la considerable masa documental analizada ya por la crtica gentica, la escritura se exhibe como un conjunto de procesos recursivos en los
que escritura y lectura entablan un juego dialctico sostenido que rompe
con la ilusin de una marcha unidireccional: escritura resulta ser sinnimo de reescritura, y este objeto redescubierto por el geneticismo,
en tanto soporte material e intelectual de la cultura, recoge en su interior
las tensiones del proceso social en el que est inmerso. As, las fluctuaciones de la escritura son descritas como el resultado de tensiones en las que
se enfrentan programas vs improvisaciones pulsionales, la adhesin a lo
establecido versus la voluntad de innovar, y otras indecisiones y titubeos
que hacen de los papeles de trabajo escritural un lugar de conflictos
discursivos. En su modo peculiar de avanzar, la escritura se revela regida
por cdigos sociolingsticos y estticos, y por otras constricciones culturales; su sustrato ideolgico se integra, entonces, en ese espacio complejo que Michel Foucault ha denominado formacin discursiva, y en el
interior de una formacin discursiva la escritura se correlaciona con las
formaciones sociales.
Por otra parte, la etapa final de un proceso textual es vista como una
ms entre otras; a lo sumo, como el producto especfico de un conjunto
de tendencias, pero jams como un resultado inevitable. Sin embargo, la
intuicin de los poetas se haba adelantado a esa percepcin de la virtualidad textual, como la de Jorge Luis Borges (entre otros), que escribi en 1932 en su ensayo Discusin: no puede haber sino borradores.
El concepto de texto definitivo no corresponde sino a la religin o al
cansancio33.
De todas maneras, aunque sin dejar de reivindicar la delimitacin de
un campo de indagaciones especfico (las reescrituras de manuscritos modernos) y privilegiando siempre la esttica de los procesos creativos y la
33 Jorge Luis Borges, Las versiones homricas, en Obras completas, Buenos Aires, Emec Editores, I (1923-1949), 1974, p. 239.
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historia de las prcticas escriturales, los miembros ms conspicuos del

ITEM han reconocido la legitimidad de otras perspectivas. Louis Hay
considera que las indagaciones ideolgicas, sociolgicas e historiogrficas se vinculan con una larga tradicin de controversias acerca de las
relaciones entre procesos de simbolizacin y sociedad, y sostiene que la
crtica gentica las ha provisto de nuevos materiales (nuevos campos de
batalla)34.
Almuth Grsillon y Pierre-Marc de Biasi, por su parte, no han dejado
de incluir en sus visiones panormicas del geneticismo las diversas orientaciones hermenuticas. De Biasi, por ejemplo, no slo toma en cuenta
la potica de la escritura sino tambin la exploracin de reescrituras emprendida por la lingstica, el psicoanlisis, la fenomenologa, la historia,
la sociocrtica, la crtica temtica, la crtica biogrfica y la crtica autobiogrfica35. Grsillon, por su parte, ha condensado en la expresin lire tous
les sens las mltiples perspectivas de anlisis a las que se abre la gnesis
escritural36.
En suma, el examen de los procesos escriturales demuestra que en ese
espacio late un perpetuo enfrentamiento entre unidad y diversidad, equilibrio e inestabilidad, permanencia y cambio, un campo de tensiones que
ya poda presentirse en el ambiguo planteamiento del conflicto entre escritura vs oralidad y entre memoria escritural vs que hace
Platn en su obra ms hermtica, el Fedro (donde ese punto de inflexin
de un proceso cultural que puede asociarse al nacimiento de la filologa se
vincula al famoso mito del viaje del alma al reino de las ideas puras)37. As,
desde los mitos de los orgenes hasta el concepto de hipertexto en cuya
postulacin confluyen la teora literaria y la informtica, esa oposicin
dialctica entre la permanencia y el cambio inherente a la naturaleza de
los procesos culturales signa un campo donde la Filologa muere y renace como una suerte de Ave Fnix.

34 Louis Hay, Critiques de la critique gntique, Genesis, 6 (1994), pp. 11-23.

35 Pierre-Marc de Biasi, op. cit., pp. 84-103.
36 Almuth Grsillon, op. cit., p. 141.
37 Derrida ha analizado la ambigedad esencial de ese pasaje del Fedro desde la ptica
de una metafsica de la escritura (Jacques Derrida, La Dissmination, Paris, ditions du Seuil, 1972).
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