RESTAURACIN

TALLER MONTES BECKER

CMARA DE DIPUTADOS

Luis Montes Becker, Director del Taller

Escultor, Lic. Artes UCH

Presidenta: Sra. Alejandra Seplveda Orbenes

1er Vicepresidente: Sr. Germn Becker Alvear
2 Vicepresidente: Sr. Ivn Moreira Barros
Secretario General: Sr. Adrin lvarez lvarez
Prosecretario: Sr. Miguel Landeros Perkic
Coordinador General de la Publicacin:
Sr. Carlos RodrguezOrmazabal

Luis Montes Rojas

Escultor, Doctor en Bellas Artes
U. Politcnica de Valencia, Espaa
Clara Barber Llatas
Restauradora, U. Politcnica de Valencia, Espaa
Macarena Rojas Lbano
Restauradora eHistoriadora del Arte UCH

MINISTERIO DE OBRAS PBLICAS

lvaro Salls Rojas

Diseo decroquis y mapas de daos

Ministro: Sr. Hernn de Solminihac Tampier

Director Nacional de Arquitectura:
Sr. Alejandro Seplveda Martin
Jefe Divisin Edificacin Pblica(s):
Sr. Enrique Bley Leiva
Jefa Departamento Obras y Artes:
Sra. Alicia Alarcn Ramrez

Carlos Montes Becker

Amoldador
Williams Inostroza Sandoval
Soldador
Fernando Basoalto Lobos
Fundicin a la cera

Diseo y Diagramacin
Sra. Carolina Pelegr Kristic
Sr. Alejandro Ortiz Espinoza
Departamento Obras y Artes

Gastn Norero Scheel

Fundicin a la arena
Jos Vergara Munita
carpintera metlica

Coordinacin General
Sra. Alejandra Contreras Salvo
Departamento Obras y Artes

Ivn Fuentealba
Elctrico

TEXTOS

Gonzalo del Pino

Ayudante

Restauracin Conjunto Escultrico del Congreso Nacional, Santiago

Asesora de Restauracin
Sra. Alejandra Contreras Salvo
Sr. Alex Chellew Murillo
Departamento Obras y Arte

Restauracin Conjunto Escultrico del Congreso Nacional, Santiago

Ministerio de
Obras Pblicas

FOTOGRAFA
Archivo Taller Montes Becker
Sr. JosLuis Rissetti Ziga
Fotgrafo Taller Montes Becker
Departamento Obras y Artes
Archivo Congreso Nacional, Santiago

Introduccin
Sr. Hernn Montecinos Barrientos (Q.E.P.D)
Arquitecto
Conjunto Escultrico y su Historia
Sra. Macarena Rojas Lbano
Historiadora del Arte Taller Montes Becker.
Memoria de un Proceso de Restauracin
Sr. Luis Montes Rojas
Escultor Taller Montes Becker
Investigacin Taller Montes Becker/ Ilustre
Municipalidad de Santiago.
Fichas tcnicas

Gobierno de Chile

Primera Edicin: Febrero de2011

N deInscripcin: 201119
Primera Edicin: Febrero de 2011

Autoridades de la Cmara de Diputados, bajo cuyos mandatos se realiz la restauracin del patrimonio
escultrico y fuente ornamental, ubicados en los jardines del Congreso Nacional, Sede Santiago.

Indice
Presentaciones.....................................................................

06

Introduccin.......................................................................

13

Conjunto Escultrico Y Su Historia......................................

19

Memoria De Un Proceso De Restauracin................................

45

Descripcin De Las Obras/ Ficha Tcnica.................................

75

Bibliografa.........................................................................

116

CnS

06

Los sitios que han sido y son el escenario de la historia de un pas

tienen una particular significacin, porque constituyen un patrimonio
cultural que es necesario proteger y resguardar.
Una de las caractersticas de la arquitectura es el arraigo, esto es, la
permanencia en el tiempo de la obra que se desea que perdure ms all de
sus creadores, lo que es especialmente significativo en el caso de edificios
pblicos, en los cuales se ha desarrollado gran parte del acontecer
poltico y social de la Repblica.
El Palacio del Congreso Nacional, emplazado en el casco histrico de la
ciudad de Santiago, rene las caractersticas de ser un sitio patrimonial
nico, pues en l se han desarrollado las actividades de la Cmara de
Diputados, del Senado y de la Biblioteca del Congreso Nacional. Sus
dependencias han sido testigos de la vida poltica de Chile, y hacen del
Congreso, que se remonta a los albores de su independencia, un lugar en
el que confluyen todos los intereses, acuerdos y diferencias de los
ciudadanos. Es esta caracterstica la que le confiere la impronta de formar
parte del patrimonio histrico y cultural de Chile, pues aqu han estado
representados todos los ciudadanos y cada una de las regiones, en la larga
y extensa vida democrtica de nuestro pas.

CnS

07

No obstante que por ley se determin que la sede del

Congreso Nacional se trasladaba a la ciudad de
Valparaso, en el ao 2002 la Cmara de Diputados inici
las gestiones para recuperar su sede histrica en Santiago.
El ao 2007 se iniciaron los trabajos de reparacin y
restauracin del edificio, con el objeto de reiniciar las
actividades legislativas, especialmente las sesiones de
Comisiones y las recepciones protocolares, en el marco
y esplendor que le brinda su clsica arquitectura. Ese
mismo ao, se inici la planificacin de los trabajos de
restauracin del patrimonio escultrico, y un ao ms
tarde la ejecucin de stos.
El sismo que asol gran parte de nuestro pas el 27 de
febrero de 2010, puso un corto parntesis en este esfuerzo
restaurador, pero no logr paralizar la continuidad del
proyecto, especialmente del Parque de Esculturas,

emplazado en los jardines, y el retorno de las campanas

del viejo templo de San Miguel de la Compaa de Jess.
Todo este trabajo, en el que han estado empeadas las
autoridades de esta Corporacin, con la participacin
de sus diversas mesas directivas, que incluyen a todos los
partidos polticos, ha representado un fuerte compromiso
con el patrimonio histrico y cultural de Chile,
reconociendo que es deber de todos cultivar y resguardar
para las futuras generaciones.
En nombre de la Mesa Directiva que presido y en el mo
propio, as como de los diputados y diputadas, deseo
expresar nuestro reconocimiento al Departamento de
Obras y Artes del Ministerio de Obras Pblicas, sin cuyo
aporte esta obra estara incompleta, as como a todos
aquellos que, de una u otra forma, han contribuido a la
realizacin de este proyecto.

Alejandra Seplveda Orbenes

Presidenta
Cmara de Diputados

CnS

08

San Agustn y Santo Toms nos han mostrado

que la contemplacin de la belleza es una doble ayuda
para la educacin de las personas en las virtudes, en la
bsqueda del Bien en su sentido ms profundo, y de la
Justicia, en particular.
Si a travs de la belleza se puede llegar a la tica el
hombre justo y prudente es aquel que es capaz de
articular mediante la razn sus tendencias y apetitos,
y de adecuar los medios a los fines, entonces, a travs
de la contemplacin amorosa puede el hombre seguir
un camino seguro que lo lleve a encontrar a Dios y el
Bien.
No es casualidad, entonces, que haya un espacio para
la contemplacin de la Belleza en el lugar que la
ciudadana ha destinado para forjar sus leyes y buscar
un ordenamiento razonable y bueno de la vida en comn.
Esta tradicin, que es parte del proyecto de Claude
Brunet des Baines, Lucien Henault y Eusebio Chelli,

complementa su arquitectura con un magnfico

conjunto de esculturas en sus Jardines, cuya
restauracin encomend la Cmara de Diputados a
nuestra Direccin. Tanto el edificio como sus
esculturas, supusieron un proceso de una cuidadosa
reconstitucin y rehabilitacin de un conjunto
representativo de la gran influencia cultural francesa
del siglo XIX, que ha marcado la imagen urbana y edilicia
de nuestras ciudades en general y de Santiago en
particular.
En este contexto, la Cmara de Diputados gestion los
recursos para realizar la restauracin del conjunto
escultrico compuesto por fuentes, luminarias y
ornamentaciones de hierro francesas emplazadas en sus
jardines proyectados por el mismo paisajista de otros
importantes parques y plazas de la ciudad completando
con ello la puesta en valor del emblemtico edificio y
su entorno.

CnS

09

Es as como en este Bicentenario de la Repblica, la

Direccin de Arquitectura del Ministerio de Obras
Pblicas creada hace 135 aos con la finalidad de dotar
de edificios pblicos e infraestructura para todos los
habitantes del pas da continuidad a la tarea, agregando
valor y contribuyendo a la preservacin del patrimonio
cultural.
Para nuestra Direccin de Arquitectura, uno de los
objetivos estratgicos ms relevantes y trascendentes es
incorporar el arte en las obras de edificacin pblica e
infraestructura, y poner en valor el patrimonio
arquitectnico y urbano de nuestro pas. Agregar valor
y significado a las obras pblicas del pas, ya sea en el
espacio ciudadano o en edificios pblicos que nos son
encomendados o solicitados tales como establecimientos
educacionales, de servicios, de salud y seguridad, entre
otros, mediante obras de arte e iniciativas de inversin
en patrimonio cultural, es un eje principal de nuestra
concepcin de arquitectura y espacio pblico.

En estas pginas, se muestra en detalle el proceso de

restauracin del Conjunto Escultrico de los Jardines
del Congreso Nacional, en su sede de Santiago, trabajo
en el que pretendemos rendir un homenaje a las
generaciones que en este noble edificio, contemplaron la
Belleza, y a travs de ella buscaron el Bien y la Justicia.

Alejandro Seplveda Martin

Arquitecto
Director Nacional de Arquitectura
Ministerio de Obras Pblicas

CnS

10

El programa que desarrolla el Departamento de

Obras y Artes de la Direccin de Arquitectura, a fin de
incorporar arte asociado a edificios y espacios pblicos,
tiene por objeto favorecer el ejercicio, prctica y difusin
de las artes y del patrimonio cultural de la nacin y
asimismo otorgar valor adicional a la infraestructura y
el espacio pblico, contribuyendo con ello a la generacin
de paisaje urbano significante.

La asesora a la restauracin del Conjunto Escultrico

de los Jardines del Congreso Nacional de Santiago,
encargo de la Cmara de Diputados, ha significado una
oportunidad y un desafo respecto a la incorporacin de
arte, que extiende nuestro campo de accin y fortalece
nuestra accin pblica.
Es as como junto con incorporar nuevas obras de arte en
edificios y espacios pblicos, de destacados artistas
nacionales que nos entregan formas modernas de
conceptualizacin y apreciacin del arte contemporneo,
se realiza una mirada al pasado y a la historia de nuestras
ciudades, recuperando y haciendo coexistir intervenciones
de arte de distintos perodos, atributos de la dinmica y
evolucin del espacio pblico.
Desde su creacin hace diecisis aos, el Departamento
Obras y Artes ha realizado una labor de alta
especializacin, la que requiere de particulares esfuerzos
de planificacin y gestin con los clientes pblicos con
los que la Direccin trabaja, pues se trata de encargos

CnS

11

cualitativamente distintos, con capacidades tcnicas y de

articulacin especiales y distintivas. Especialmente se han
abocado a esta labor profesionales del rea de las artes visuales,
quienes en conjunto con arquitectos, profesionales y tcnicos
de la construccin, han abierto las posibilidades y mbitos de
accin de la funcin pblica de este Ministerio.
El trabajo de asesora a restauracin de obras de arte, se inici
con la obra Verbo Amrica del premio nacional de arte Roberto
Matta, actualmente ubicada en la Estacin de Metro Quinta
Normal, y la recientemente recuperacin y reinstalacin del
conjunto de obras de destacados artistas nacionales instaladas
por sus autores en 1972 en el edificio de la Unctad III, antecesor
del actual Centro Nacional de Artes Escnicas Gabriela Mistral.
Con gran satisfaccin se da cuenta en esta publicacin del
prolijo y valioso trabajo de restauracin, encomendado al
Taller Montes Becker, para la restauracin de las fuentes y
ornamentaciones de hierro, emplazadas en los jardines del
Congreso Nacional en Santiago, una resea del contexto
histrico tanto del edificio como del Conjunto Escultrico,

que se entrega a la ciudadana como valor de

identidad y rescate de nuestro patrimonio
cultural.
Alicia Alarcn R.
Arquitecta
Jefa Departamento Obras y Artes
Direccin de Arquitectura MOP

RESEA ARQUITECTNICA
El edificio del Congreso Nacional en Santiago es una de
las ms importantes edificaciones pblicas construidas en
la segunda mitad del siglo XIX en Chile, en la cual, sus
cuatro fachadas de doble altura, definen una planta casi
cuadrada (76 x 78 metros), correspondiendo su estructura
formal al neoclsico francs.
Hacia el norte, orientada hacia la calle Catedral, se
encuentra el acceso principal formado por un primer prtico
de seis altas columnas corintias y frontn recto, cuyo
vrtice se eleva a 24 metros del suelo. El segundo prtico
est configurado por un espacio entrante abierto a eje del
primero y acotado por cuatro columnas que se levantan en
lnea del plano de la fachada. Otro prtico, idntico al
del acceso principal, se levanta en el centro de la fachada
oriente.

CnS

ExC

13

05

El ingreso desde la calle Compaa est marcado por cuatro

pares de columnas exentas en cada piso, de orden drico las
del primer piso y corintio las del segundo. Este mismo juego
de ocho pares de columnas, pero adosadas stas, destacan
el ingreso por calle Morand. En el primer y segundo piso,
pilastras modulan las fachadas y enmarcan los vanos de la
fenestracin de arcos de medio punto en el primer piso,
rectangular en el segundo, coronados estos ltimos por
una alternancia de frontn triangular y curvo.
En el interior, los espacios reservados a las reuniones propias
de los legisladores, estn conformados por un gran saln
rectangular denominado Saln de Honor y destinado a las
ceremonias solemnes realizadas conjuntamente por ambas
ramas del Poder Legislativo. Este saln se comunica al
poniente con el Senado y al oriente con la Cmara de
Diputados. Estos dos hemiciclos estn rodeados en un primer
nivel, de columnas que dejan una zona posterior de
circulacin el segundo esta reservado a las galeras
publicas.

CnS

14

En el edificio del Congreso Nacional en Santiago, no slo

su arquitectura posee valor, ya que en su entorno existe
una serie de elementos que potencian su carcter y sentido
de monumentalidad. En efecto, el edificio esta rodeado en
sus costados norte y oriente por jardines diseados por el
paisajista Guillermo Renner, la que cuenta con una pileta
decorativa, ya esbozada en los planos del edificio de 1857 y
de un valioso conjunto de luminarias de fierro fundido
elaboradas por las fundiciones francesas Val DOsne,
L.Thiriot y Denovilliers. Frente al prtico oeste, la estatua
de mrmol de la Virgen, del escultor italiano Jacometti, se
levanta en el lugar en que emplazaba el altar de la Iglesia
de la Compaa y recuerda a las vctimas del incendio que
en 1863 destruy esa iglesia la reja que cierra los jardines
fue ejecutada en 1889 en Santiago por la maestranza Redn.

Fuente: Informe HistricoArquitectnico para la elaboracin de

Criterios de Intervencin para la ReHabilitacin de las dependencias
del ExCongreso Nacional, Santiago de Chile. Profesor Hernn
Montecinos Barrientos (Q.E.P.D.). marzo de 2007.

R E S E A H I ST R I C A D E L C O N J U NT O
ESCULTRICO
en el caso del edificio del Congreso Nacional en Santiago,
no slo su arquitectura posee valor. En las dependencias
del edificio existen una serie de elementos de
excepcionalidad,de carcter mueble, que potencian el
sentido de monumentalidad y de representatividad que se
tiene sobre l.Los hermosos jardines que rodean al edificio
fueron diseados por el paisajista Guillermo Renner, mismo
que diseara en 1896 la Plaza de Armas en 1870 el Parque
Cousio, as como las lagunas rodeadas por
flores de diversos tipos y vivsimos colores del Club Hpico
en 1923, y otros importantes parques de Santiago y en las
afueras de la ciudad.
Los jardines del Congreso fueron complementados por
luminaria francesa ejecutadas por la fundicin Val DOsne.
Esta fundicin se localizaba en la ciudad de Osne le Val en
Francia y fue establecida en 1836 por Jean Pierre Victor

CnS

ExC

15

05

Andr. Fue una de las primeras empresas en especializarse

en la fundicin artstica, y Andr, un visionario
emprendedor que previ los beneficios que se podran hacer

del hierro fundido.

Por donde quiera que uno mire y vea estatuas de hierro
colado, especialmente con las que orn todo Santiago el
Intendente Benjamn Vicua Mackenna, se repite una y otra

CnS

16

vez un sello que ya es parte de la propia historia de nuestro

mobiliario urbano: Val d'Osne, la fundicin francesa ms
importante del siglo XIX y de buena parte del XX. Sus obras
se reconocen en todos los lugares del mundo: la Plaza de
Frankfurt, el Paseo de la Alameda de Valencia, el Central
Park de New York, la Plaza de Ro de Janeiro, el Jardn
Botnico de Buenos Aires, etc. Sera ms fcil nombrar
dnde no encontrar sus trabajos.
Grandes escultores trabajaron para Val d'Osne, algunos de
ellos muy conocidos en nuestra ornamentacin urbana,
como Moreau, CarrierBelleuse, Jacquemart y Bartholdi,
entre otros. Cerca de 40 escultores son considerados hoy
de los personajes ms relevantes de las artes escultricas
mundiales.
En Chile, la trascendencia de las fundiciones francesas,
del tipo Val DOsne, cobraron gran importancia a partir de
la segunda mitad del siglo XIX que se inicia con cambios
importantes en el mbito de las artes en Chile. Los jvenes
intelectuales viajan a Europa, motivados por el proceso de

europeizacin que vivi la sociedad chilena desde 1830.

Francia y Londres se convirtieron en los destinos favoritos
de estos jvenes que, a su regreso, contribuyeron a cambiar
las costumbres tradicionales del pas.
A estas alturas del siglo, Chile presentaba el desarrollo
social y econmico un progreso se deba al contacto
frecuente con Europa y por el desarrollo, cada vez mayor,
del culto a lo bello y al buen gusto. De esta manera,
personajes como el Intendente de Santiago don Benjamn
Vicua Mackenna iniciar la renovacin de la ciudad
mejorando los servicios pblicos de alumbrado, agua potable,
seguridad y transporte, adems de entregar a Santiago y sus
habitantes una ciudad ms bella al tipo Pars y Venecia,
donde el principal icono fue el Cerro Santa Luca,
importando desde Francia un interesante conjunto de
esculturas ornamentales de la fundicin Val DOsne. El
crecimiento de fortunas privadas, la construccin de
palacetes y parques hacen florecer esta industria y el
encargo de esculturas que instalarn una iconografa que
marcar el desarrollo urbano de la ciudad durante el siglo

XIX y que constituyen parte de nuestra memoria visual

contempornea.

Elementos Exteriores: Fuentes de Agua /

Estatuaria.
Como seala Rodrigo Gutirrez de Viales, a mediados del
siglo XIX en Santiago y en varias ciudades Latinoamericanas,
comienzan a aparecer un gran nmero de fuentes y
ornamentaciones de hierro que marcan la presencia de la
revolucin industrial en las calles, y por sobre todo, la
gran influencia cultural francesa que marca la imagen
urbana y edilicia de nuestras ciudades, especialmente de
Santiago, que se fundamenta en una bsqueda de identidad
a partir de la aceptacin de una cultura dominante
extranjera, que a su vez la diferencie y aleje de su pasado
colonialista (Espaa / Portugal).
Con la Llegada del arquitecto Francs Claude Francoise
Brunet des Baines y luego por Lucien Henault, se dio una

CnS

ExC

17

05

CnS

18

intensa actividad edilicia pblica, que lleva aparejada

una ornamentacin de hierro tanto en los interiores
como en los exteriores del edificio. Es as como llegamos
al edificio que alberga en Santiago la sede del Congreso
Nacional, el cual, enmarcado por este contexto histrico
y estas polticas de gobierno, adquiere una gran cantidad
de estatuaria, que lo transforma en el edificio pblico
de Santiago que posee la mayor cantidad de ella.
Este edificio muestra en sus jardines una fuente con
angelillos y tritones, as como tambin figuras masculinas
y femeninas provenientes de distintas fundiciones
Francesas que portan lmparas, originalmente de gas, en
medio de bancos, bebederos y pedestales de hierro.
Cabe destacar que el diseo de varios de los elementos
exteriores que adornan los patios del edificio son obra
del destacado escultor Mathurin Moreau, quien fue el
ms famoso de una serie de siete escultores quienes tenan
a su cargo el diseo de las estatuarias y fuentes de las
mencionadas fundiciones Francesas, cuyas obras aparecan
en los catlogos que circulaban para adornan plazas y

espacios pblicos de las ciudades. Dentro de sus obras, al

interior de las dependencias del edificio se encuentran
El Crepsculo y El Juglar.

El conjunto escultorico y su historia

CnS

21

CONJUNTO ESCULTRICO Y SU HISTORIA fundacin de un edificio que albergara al poder legislativo del
pas.

El 4 de Julio de 1811 se produce, en el Tribunal del Consulado,

la sesin de instalacin del Primer Congreso Nacional luego
que un ao antes el Procurador de la ciudad, don Jos Miguel
Infante, a pesar de la falta de preparacin poltica del pas,
planteara la necesidad de constituir una Junta Gubernativa al
producirse la vacancia de la Corona por la usurpacin
napolenica de 1808. Esta fecha significativa que marc el
comienzo de la repblica, con posterioridad oblig a la

El emplazamiento, declarado Monumento Histrico en 1976 junto

con sus jardines, se ubica en la manzana comprendida entre las
calles Bandera, Compaa, Morand y Catedral. Su entorno actual
es una zona histrica rodeada de hitos como la Catedral de
Santiago, el ex Palacio de la Real Aduana, los Tribunales de Justicia
y el ex Palacio de Septiembre.
El jardn ornamental que rodea la edificacin en su costado norte
y oriente, posee un conjunto escultrico heterogneo que se
encontraba deteriorado producto de la accin de diversos agentes:
el tiempo, el clima, su ubicacin en el exterior y las caractersticas
propias de su materialidad.
Son esculturas de hierro,bronce y piedra que simbolizan la herencia
representativa de un gran cambio cultural en el pas producto de
la nueva concepcin de los espacios pblicos.

CnS

22

El grueso de las esculturas forma parte de una herencia proveniente

de fundiciones francesas que en toda Amrica Latina dieron forma
a una numerosa y eclctica cantidad de piezas, que en la actualidad
ms de sesenta pases se han comprometido a restaurar. En ese marco
y desde la aportacin imprescindible del apoyo historiogrfico
para la restauracin que se pretende realizar es que se hizo patente
la necesidad de investigar y aportar datos para la actualizacin de
esta memoria histrica inconclusa y ayudar a resolver un importante

vaco, ya que los antecedentes sobre la fabricacin, autora y la

manera en que llegaron las esculturas a la edificacin no se
encuentran concluidos.

CnS

23

reforzar una identidad propia que mejorara el atrasado desarrollo.

Gracias a ello, se puede apreciar una nueva poltica destinada a
otorgar un cambio de imagen a las ciudades y se funden con nuestra
cultura influencias, teoras e ideas provenientes de diferentes
pases europeos de los cuales Francia pasar a convertirse en el
paradigma Latinoamericano por excelencia.
El reflejo se observa en la modificacin de los patrones educativos
y polticos, en el cambio de la escenografa urbana, junto con el
desarrollo tecnolgico y cientfico, llegando inclusive a afectar
hbitos y costumbres capitalinas.

CONTEXTO HISTRICO
Chile y su Transformacin en el siglo XIX
Desde mediados del siglo XIX la fisonoma del pas en general
y la de Santiago en particular, sufre un marcado proceso de
transformacin. Luego de la Independencia y en tiempos de
gran estabilidad econmica, Espaa deja de ser la referencia
obligada y el cese de su dominio genera un profundo cambio
cultural y social. Crece la necesidad de distinguirse y de

A partir de 1840 se aprecian fuertes cambios en los gustos y en el

tono de la vida de la clase alta Santiaguina. La mayor disponibilidad
de dinero se manifiesta en un refinamiento que desplaza
definitivamente a la sencillez, al mismo tiempo que se desarrolla
una intensa curiosidad por las artes, el teatro y la pera, fomentada
por la llegada de pintores, grabadores y arquitectos europeos.
Santiago dej de ser una ciudad tranquila y pas a convertirse en
el centro del acontecer social. La grandiosidad y el lujo marcaron
los nuevos hbitos sociales. Surgieron los barrios elegantes, se

CnS

24

inauguraron suntuosas mansiones junto a edificios y monumentos

lujosos, inicindose con ello transformaciones arquitectnicas
que se escapaban del estilo neoclsico de las fachadas tradicionales
y que traan aparejado el mobiliario escultrico como una parte
indivisible de la misma.

En Busca De Aires Extranjeros Para El Territorio Nacional

Las primeras ideas de intervencin en el desarrollo urbano del siglo
XIX provienen de Pars y son el antecedente directo para la
transformacin edilicia y ornamental de Latinoamrica. La ciudad
Haussmaniana fue el modelo a emular cuando se pens en su
modernizacin.
Entre 1852 y 1870 el Barn Jorge Haussmann, por encargo de Napolen
III, renov una ciudad medieval por otra que pretenda mostrar el
nuevo orden poltico, social y cultural ideal. Hizo mejoras
urbansticas drsticas que colocaron a Pars entre las ms
importantes metrpolis y que luego animaron cambios urbansticos
en otras ciudades europeas y posteriormente tambin en Chile.

En el traslape imitativo de aquel imaginario urbano, jug un papel

preponderante la relacin fluida que comenz a producirse entre
nuestro pas y la capital Francesa. Los diarios y las publicaciones
especializadas permitieron tomar conocimiento de aquellas
tendencias, sumado a ello, numerosos chilenos tuvieron la ocasin
de viajar y residir en Pars, a la vez que un importante grupo de
pintores, paisajistas y arquitectos franceses llega a trabajar
contratados por el gobierno.
Uno de aquellos viajeros chilenos fue Benjamn Vicua Mackenna.
Intendente de Santiago entre 1872 y 1876, el artfice de la conversin

CnS

25

del rostro de Santiago, present en 1872 al Municipio una serie

de indicaciones en un documento titulado La transformacin
de Santiago. En l se especificaban los cambios que deban
realizarse en materia edilicia y decorativa, tomando como
referente fundamental la capital parisina donde haba residido.
El proyecto que contemplaba pavimentacin, canalizacin,
agua potable, construccin de poblaciones, escuelas, casas y
mercados, daba luces del nuevo ideal que buscaba modernizar
el arcaico modelo de vida urbana, para revelara al pas como
parte de la evolucin.

Fruto de estos aires renovadores, Santiago dej de ser una villa

colonial. Se favorecieron los renovados espacios pblicos, los
paseos peatonales y las ornamentadas construcciones que le
hicieron adquirir cada vez ms un carcter cosmopolita.
La intensa actividad edilicia que resulta de la llegada de los
arquitectos franceses trajo ligado un mobiliario ornamental que
deba abastecerse forzosamente de la ciudad gala, donde la novedosa
produccin industrial haba resultado ser mucho ms rentable. De
esta manera, a la par que se levantaban nuevas edificaciones y
paseos, comienza a florecer el decorado en hierro fundido, tanto
en el interior como en el exterior de residencias particulares y
pblicas. Balcones, columnas y escaleras fueron los primeros en
llegar las plazas y los paseos pblicos, escenarios de la vida social
urbana, comenzaron a equiparse con postes de iluminacin, fuentes,
bancos, etc. todo hecho de hierro importado.

CnS

26

EL EDIFICIO DEL CONGRESO NACIONAL SEDE

SANTIAGO
El primer Edificio de la Repblica: Historia De La Edificacin
Por falta de espacio fsico, las primeras sesiones del Congreso se
realizaron en diferentes sedes de acuerdo a la disponibilidad de la
poca. El primer lugar establecido fue el Palacio de la Real Audiencia
ubicado frente a la Plaza de Armas de Santiago. En 1828 se trasladaron
al Edificio Severn en Valparaso.
Una vez consolidado el sistema bicameral, el Congreso regres a la
regin Metropolitana, pero al carecer de territorio propio, las
cmaras debieron funcionar por separado. La de Senadores sesion
en una sala del viejo edificio del Tribunal del Consulado, en la
plazuela de la Compaa, mientras que la de Diputados lo haca en
una sala de la Universidad de San Felipe, donde actualmente se
encuentra el Teatro Municipal.

el gobierno de Manuel Montt, se establecieron los fondos y se

escogi un terreno al poniente de la Iglesia de la Compaa (en pie
en ese entonces), ocupado por los abandonados edificios del
Instituto Nacional, que haba sido trasladado en 1850 a su ubicacin
actual. Los trabajos se iniciaron en 1857, luego de las necesarias
demoliciones.

Debido a los inconvenientes de no tener un edificio, comenz a Los planos fueron encomendados al arquitecto francs Claude
concebirse la idea de la construccin de un recinto adecuado para Francois Brunet des Baines. Fallecido ste en 1855, fueron
el trabajo de cada una de las Cmaras. En agosto de 1854, durante

CnS

27

completados por el arquitecto francs M. Lucien Hnault

(1823s/d), quien inicia las obras hasta su paralizacin en 1860
por falta de recursos. El edificio queda con sus muros
construidos slo hasta el primer piso y parte de la cantera.
Un acpite importante a mencionar ocurre en diciembre de
1863, cuando sobreviene el incendio de la Iglesia de la
Compaa. El hecho gener gran conflicto entre quienes
deseaban la inmediata demolicin del templo y quienes
solicitaban levantarlo nuevamente. Finalmente se acord su

demolicin y sus terrenos pasaron a conformar parte de los actuales

jardines del Congreso.

CnS

28

Luego de un intervalo de diez aos, se llam al arquitecto del

gobierno, el chileno Manuel Aldunate Avaria (18151904), para que
s e hiciera cargo de la t er minacin de los t rabajos.
En 1872, durante el gobierno de Federico Errzuriz Zaartu, se
acept una propuesta del contratista Eduardo Trait para introducirle
nuevas modificaciones a la distribucin original del proyecto y usar
mejores materiales, mientras era director de las obras Eusebio
Chelli, que haba sucedido a Manuel Aldunate.
Para la adquisicin del mobiliario interior1, el gobierno acept la
propuesta presentada por el Cnsul de Chile en Francia, Don
Francisco Fernndez Rodella, quin presupuest los trabajos de
diferentes fabricantes de bronces y ebanistas franceses. Una vez
aceptado, el envo lleg desde Pars a la Aduana de Valparaso, para
ser trado en ferrocarril a Santiago.
El edificio fue inaugurado durante la administracin de don Federico
Errzuriz Zaartu, en Junio de 1876. Desde esa fecha, el Senado y la
Cmara de Diputados comenzaron a sesionar en un lugar afn.
1 Archivo Congreso Nacional. Asuntos despachados por la Cmara de Diputados, 1875. N49 fojas 787 y
788.

El ao 1890, durante la Presidencia de Balmaceda, se ejecutan

nuevos arreglos a cargo del arquitecto francs Vctor Henry de
Villenueve, quien trabaj tambin en el acceso al cerro Santa Luca
entre 1897 y 1903. Las refacciones comprenden reparaciones en el

CnS

29

interior tales como pintura y blanqueo, estucado, alfombrado,

arreglo de muebles, colocacin de pisos de mrmol, vidriera
y la formacin del jardn2.

sino porque tambin en ese entonces en sus dependencias funcionaba

temporalmente la Direccin de Obras Pblicas, lo que se tradujo
en la destruccin de sus numerosos archivos3.

Desgraciadamente, en la madrugada del 18 de mayo de 1895 un

nuevo incendio redujo parte del nuevo edificio. La hoguera
abarc la manzana entera, comprendiendo los jardines. El
fuego destruy principalmente dependencias interiores y las
fachadas norte y poniente y fue nefasto no slo por afectar
ambas cmaras y causar estragos en el interior (cornisas, libros
y lo que una labor legislativa de 70 aos haba acumulado),

El informe de los daos del edificio4, as como una mencin de la

prensa indican que el jardn no habra padecido mayores daos:
El jardn del Congreso ha sufrido algunos perjuicios en esta
catstrofe: el paso de las mangueras, el atropellamiento de los
primeros instantes para salvar algunas existencias hicieron que
muchas valiosas plantas fueran destruidas5". No son mencionadas
las esculturas.

2 Archivo Nacional de Chile. Coleccin Direccin General de Obras Pblicas Vol. 205

Al siguiente ao se inici la reconstruccin y remodelacin dirigida

por el nuevo arquitecto del gobierno, el francs Carlos Bunot
(1860s/d). La finalizacin de los trabajos concluye en 1900 y el
nuevo Congreso fue inaugurado en 1901 por Federico Errzuriz
Echaurren.

3Rowies Felipe. Pgina 15.

4Rowies Felipe. Pgina 43.
5El Mercurio de Valparaso. 1895, Mayo 18.

CnS

30

Desde esa fecha hasta septiembre de 1973 el Congreso Nacional

funcion en este lugar. En ese momento la edificacin pas a servir
a los fines del Ministerio de Justicia. En 1990 se instal all la
Cancillera, en tanto que el Congreso Nacional reinici sus
actividades en un edificio construido especialmente en Valparaso.
En el ao 2006 la Cmara de Diputados recupera su sede en Santiago,
inicindose de inmediato los estudios necesarios para la restauracin
y puesta en valor del edificio. Los trabajos fueron realizados con
el proyecto de los arquitectos Sergio Soza V., Cristin Ostertag
Ch. y Rodrigo Pumarino D., y la coordinacin general de las obras
del arquitecto Carlos Rodrguez O., y concluyeron dos aos
despus. El edificio es inaugurado el 18 de septiembre de 2008 por la
presidenta Michelle Bachelet J. A partir de esa fecha alberga
EL JARDN
diversas actividades protocolares, de Comisiones y de difusin de
las actividades parlamentarias.
El concepto de jardn y su diseo se encontraba ligado al nuevo
arte de construir la ciudad y enriquecer considerablemente las
edificaciones aledaas. La idea de reunin de masas y de la
recreacin con beneficios intelectuales permiti la evolucin del
concepto de jardinera.

CnS

31

Cuando se construye el edificio solo exista un pequeo jardn

por el lado de la calle Catedral, el cual se ampli
conposterioridad en la fachada de la Cmara de diputados, en
la calle Bandera, sobre la planta de la Incendiada Iglesia de
la Compaa y a los requerimientos de la ciudadana.
La primera informacin al respecto data de noviembre de 1873,
cuando, gracias a la indicacin de don Benjamn Vicua
Mackenna, se acuerda la cantidad de veinte mil pesos para el
arreglo y ornamentacin de las plazas que ya rodeaban al

CnS

32

edificio y que en ese entonces se encontraban abiertas al pblico.

Ello para la inauguracin del monumento a las vctimas del incendio
que se coloc en la llamada Plazuela OHiggins el 3 de diciembre
del mismo ao.
Con posterioridad, el 13 septiembre de 1887 se promulga en el Diario
Oficial6 . una ley que destina la suma de 20.000 pesos para un nuevo
el arreglo y la ornamentacin de toda la Plazuela. Dos aos ms
tarde, se agreg un suplemento de 20.000 pesos ms para continuar
los detenidos trabajos por falta de fondos7
En el Estado de Gastos no se especifica con detalle las acciones
seguidas y de l solo puede desprenderse que en el lugar trabajaban
carpinteros, albailes, canteros y peones y que los trabajos
realizados correspondan al rebaje del terreno, el gasto de
materiales, el pago de la reja (4.000), junto con la compra y
colocacin de plantas y caeras de gas y agua potable.

6 Diario Oficial N 3,103. Ley promulgada con fecha 13 de septiembre de 1887.

7 Archivo Congreso Nacional. Asuntos despachados por la Cmara de Diputados, 1889. Tomo 1 foja 390.

Adems de aquello, ese ao tambin se realizaron reparaciones en

el interior de la edificacin a cargo del ya mencionado arquitecto
Vctor Villenueve, quin se encarg de la realizacin de los
contratos para la formacin del jardn. Guillermo Renner, quien
tambin se encargara de numerosos proyectos botnicos en parques
de Santiago, entre los que se cuentan el Parque de Macul, de
Bucalemu, de Cousio, de Santa Rita y el Club Hpico, fue el ejecutor
del diseo, los trabajos de terreno y las plantaciones. Por otra
parte Redn, dueo de una maestranza ubicada en Mapocho, fue el
encargado de la realizacin de la reja que circunda hasta el da
de hoy todo el jardn y de la colocacin de estatuas y faroles en

CnS

33

las puertas. Segn consta en una boleta8 emitida, se indica que

aquello fue realizado entre julio y octubre de 1890 por la suma
de 670 pesos.

8 Archivo Nacional de Chile. Coleccin Ministerio de Obras Pblicas Vol. 432.

ESTUDIO DE LAS ESCULTURAS

El conjunto escultrico del edificio se encuentra conformado
por 14 figuras luminarias y una fuente, realizadas en las fundiciones
francesas de Val DOsne, L. Thiriot y Denovill iers.

CnS

34

ESCULTURAS PROVENIENTES DE LAS FUNDICIONES

FRANCESAS
Anlisis histrico de las Fundiciones Francesas
El nacimiento de la fundicin artstica de hierro francesa puede
situarse alrededor de 1830 en la localidad de Champagne.
Jean Pierre Vctor Andrs en Val dOsne (principal proveedor de
Chile), HauteMarne, Calla en Pars y Ducel en Poc, Indre, Durenne
Thiebaut Freres y Susse Freres, fueron las ms aclamadas fundiciones
y llegaron a dominar el mercado con una produccin de piezas nicas
y tambin en serie, que combinaban junto al diseo industrial.
Los primeros trabajos fueron copias de obras antiguas, pero el
posterior xito oblig a la ampliacin del mercado de productos:
apoyos de ventanas, ngeles, animales, cristos, sillas, cruces, hasta
ollas y tazas y tambin a mejorar la calidad y el tiempo de ejecucin.
La obra termin convirtindose en un trabajo colectivo, ms de 200
escultores entregaron sus modelos, con sus respectivos derechos
de reproduccin, para que luego fueran trabajados y distribuidos.

Para optimizar el trabajo, las empresas ofrecan sus productos en

detallados catlogos que clasificaban las reproducciones segn
gnero y se ofrecan en diferentes tamaos. El ingenio lleg a tal
punto que el cliente poda decidir la altura, el tipo de base o la
antorcha, incluso las piezas podan intercambiarse y formar nuevas
obras. Esta situacin, junto con la temtica, fue la que permiti
su adaptacin al gusto y las necesidades de cualquier tipo de ciudad.
Es entonces, gracias a esta estrategia de marketing y debido al
ofrecimiento de esculturas de calidad y duracin a precios

CnS

35

Candelabros y Fuente
Son 13 candelabros de alrededor de 1,80 de altura, con diferentes
tipos de bases, que portan lmparas o antorchas (originalmente a
gas) sobre sus cabezas, ms una fuente de dos tazas rodeada de nios
que cabalgan delfines. Las figuras se componen de siete parejas de
esculturas que se enfrentan en contrapunto bajo el extenso jardn
que las rene. Salvo por la confrontacin, las parejas se reparten
sin un orden aparentemente definido.

moderados, que comienzan a ser solicitadas para remodelar

otras ciudades fuera del mbito europeo.
En Chile, el contacto se realiz a travs de representantes
diplomticos y, gracias a que los arquitectos, paisajistas y
decoradores franceses que llegan a trabajar al pas optan por
aquel material y porque ac todo lo que tuviera que ver con
el gusto francs era sinnimo de progreso y de cambio,
rpidamente pasa a convertirse en un componente esencial de
nuestra esttica urbana.

Las interrogantes generadas correspondan a la fecha de su llegada

al jardn y cmo fueron encargadas. Adems de ello resultaba
extrao que las figuras provinieran de diferentes fundiciones: Val
dOsne, Thiriot y Denovilliers (Ver cuadro 1).

CnS

37

VAL D OSNE
ESC01 Moreau
ESC02 Moreau
ESC06 Moreau
ESC09 Salmson
ESC10 Salmson
ESC12 Moreau
ESC13 Gauterin
ESC14 Gauterin
ESC15 Moreau
ESC16 Moreau
FONT08 Moreau

THIRIOT
ESC03
ESC04

DENOVILLIERS
ESC03
ESC04

No se encontraron documentos relativos al encargo especfico de

las esculturas. Segn los datos obtenidos, en 1887 se destina el
dinero para su compra y fueron instaladas en el jardn en 1890.
La tesis ms precisa que se maneja sobre su encargo, apunta
directamente al arquitecto francs Henry de Villenueve, quien
trabaj en el Cerro Santa Luca en tiempos en que comenzaron a
hacerse este tipo de encargos, contactndose directamente con
las empresas o con el Consulado de Chile en Pars. Como era
costumbre, era a los cnsules y a las legaciones a quienes se les
encarg el mobiliario de las ciudades y quienes los hacan llegar
a travs de barcos.
La hiptesis ms controversial es la creencia de que tanto las
esculturas, como parte de la reja fueron sustradas en la ciudad
de Lima con motivo de la guerra del Pacfico, despus de 1879. Estas
afirmaciones se encuentran basadas en un mito permanente que ha
tendido a acrecentarse con el correr del tiempo sin ajustarse en
documentacin fidedigna ni estudios. No se ha podido verificar
bajo ninguna fuente formal y precisa que seale la ubicacin inicial
de las estatuas en Lima.

CnS

38

Consultado el historiador peruano Ricardo Kusunoki comenta que

son pocos los datos que se tienen acerca de los bienes tomados por
el ejrcito chileno durante la guerra. Nadie se ha dedicado a definir
este tema responsablemente, y la mayor parte de informacin es ms
bien una suerte de leyenda. Se sabe la procedencia de algunas cosas
puntuales, como el retrato de San Martn por Mariano Carrillo,
que ahora est en el Museo Nacional de Chile, y que sali de la
Biblioteca Nacional de Lima. O los casos de las dos obras del pintor
Luis Montero: Los Funerales de Atahualpa, devuelto por el gobierno
chileno hacia 1885, y El Per libre, extrado del Congreso peruano
y repatriado por un particular recin en el siglo XX. Pero no mucho
ms.
Sumado a ello comenta que en la ciudad de Lima durante la poca
fue ms comn la presencia de esculturas ornamentales realizadas
en mrmol y las de metal se relegaron a fuentes y monumentos
pblicos. Si las obras se encontraran dentro de estos ltimos se
encontraran debidamente documentadas.
Otra evidencia que viene a descartar esta opcin es la lista realizada
por el cientfico Polaco Ignacio Domeyko de una gran parte de las

cosas sustradas por el ejrcito y que se public en el Diario Oficial

entre el 22 y 24 de agosto de 1881. En esa publicacin tampoco son
mencionadas las esculturas.

Fundiciones de Origen y escultores

El grupo de estatuas correspondiente a la fundicin de Val dOsne
es el ms numeroso. Seis candelabros, junto con la fuente son obra
del escultor Mathurin Moreau, dos son de Salmson y dos atribuibles
a Gauterin. El segundo grupo que corresponde a la fundicin de
Thiriot son dos candelabros de Dbut: Pandore y Hebe.

CnS

39

En el caso de las dos restantes, se desconoce el autor, situacin

que probablemente obedece a que en el proceso de
industrializacin de las fundiciones, el sello de origen pasa
a reemplazar la firma del escultor o eventualmente puede que
se trate de algn escultor de menor renombre, ya que en muchos
casos, si el escultor era reconocido, sala mencionado en los
catlogos.

o refundidas, por lo que los catlogos inevitablemente se ampliaron

y mezclaron mantenindose los sellos de origen. Esta situacin es
la que eventualmente tambin puede explicar el que aparezcan tres
fundiciones diferentes.

Es importante aludir a la problemtica que plantea para la

datacin y catalogacin el hecho de que estas grandes empresas
en el transcurso de su existencia fueron compradas por otras

Val dOsne: Fue creada en 1836 por JeanPierre Vctor

Andr. Es el nico establecimiento francs en haber sido concebido,
desde su inicio, para fabricar mobiliario urbano y de hierro fundido
ornamental. La calidad de las producciones y la eleccin de los
modelos van a mantener su reputacin por un siglo. Con el paso de
los aos la fbrica se ir modernizando considerablemente hasta
llegar a comprar el fondo de modelos Ducel, otra fundicin y Val
dOsne penetra en l os mercados del mundo enter o.

A continuacin se transcribe una pequea resea de las fundiciones

en cuestin extrada del libro Arte de fundicin francesa en Chile:

El ao 1931 Durenne, otro fundidor artstico adquiere Val dOsne.

La compaa se transforma en Sociedad Annima Durenne y Val
dOsne y la produccin se reorienta a mercados de reconstruccin
fundiendo piezas mecnicas e hidrulicas, por lo que de forma

CnS

40

gradual se comienza a terminar la fundicin artstica. La empresa

cierra sus puertas definitivamente en 1986.

Denovilliers: Creada en 1838 por los seores Jaquot y

Hannotin, en SermaizesurSalux, para transformar el mineral de
hierro en productos comerciales, la empresa encuentra dificultades
de funcionamiento hasta su nueva compra por ClaudeLen
Denovilliers. En 1877, se asocia con su hijo Maurice y su yerno
Saleuf, fundidor oriundo de Val dOsne. En busca de nuevos mercados,
se orientan a las fundiciones de edificios, alumbrado pblico, la
estatuaria profana y religiosa. Llega a constituir un fondo de cerca
de 500 modelos. Finaliza sus trabajos en 1899.

Thiriot: Cuyo catalogo de 1887, indica una direccin en

Paris: 92, calle Amelot, no pareciera ser fundidor, sino que dueo
de modelos cuya reproduccin era ejecutada por fundidores de arte
del este de Francia.
Val dOsne entonces es el denominador comn entre todas ellas.
Denovilliers tiene un fundidor oriundo de all y Thiriot era un
dueo de catlogo de modelos que posea sus piezas.

La situacin particular que aport datos claves sobre esta ltima

afirmacin ocurri durante el proceso de restauracin de Pandora
y Hebe: Una de ellas posea un sello de L. Thiriot que se encontraba
sobrepuesto y adherido a la pieza con tornillos. Bajo este sello se
descubrieron dos inscripciones borradas con herramientas
mecnicas, que probablemente corresponden al nombre del fundidor
original. Por otro lado y a falta de informacin, en la base se
encontr otro sello de fundicin: Val dOsne.

CnS

41

La presencia de dos sellos diferentes se explica porque L. Thiriot

era un importador que mandaba a fundir piezas a Val D'Osne y
les pona su nombre. Es probable que tambin contratara
directamente a los escultores para llevar los modelos listos
a la fundicin, lo que en este caso lo haca sentirse an ms
en propiedad de poner su sello a las obras y esconder el de la
fundicin. Es por ello que Pandora y Hebe pasaran a conformar
parte del grupo de candelabros de Val dOsne por que fue all
donde fueron producidas originalmente.

En definitiva, los datos aportados desde la investigacin histrica

permiten ser confrontados con la informacin que proporciona
la propia restauracin de obra y as concebir una aproximacin ms
contundente al origen de estas esculturas, todo en servicio de su
mejor conservacin y as asegurar la pervivencia para las
generaciones venideras. Es as como el proceso de conservacin de
estas piezas termina por develar su sistema de produccin (basado
en la habilidad desarrollada por los fundidores franceses en el
trabajo del hierro y sus condiciones tcnicas), la transformacin
de estas piezas en concordancia con los tiempos y posibilidades
tecnolgicas (principalmente referidas al paso del gas a la
iluminacin elctrica) o la mala manipulacin que ha quedado
patente en algunos procedimientos que pretendieron la
conservacin de este conjunto (soldaduras, cortes, pinturas),
dejando en evidencia que los objetos de arte terminan siendo
portadores de su propia historia en su materialidad.

esc 11

esc 07

Alme, avec bras levs

esc 16

Alme, avec bras levs

esc 12

esc 08

esc 14

esc 13
esc 09

esc 15

Indienne

mon 17
esc 10

Indien

esc 06

esc 04

Torchre

esc 01

esc 03

Monumento a
las vctimas
del Incendio
de la
Compaa

Eesc 02

compaia

Memoria de un proceso de restauracin

CnS

47

MEMORIA DE UN PROCESO DE RESTAURACIN: EL

CONJUNTO ESCULTRICO DEL CONGRESO, SEDE
SANTIAGO.

Durante el ao 2007 la Cmara de Diputados dio inicio a

las labores de restauracin del edificio del Congreso
Nacional en Santiago. Sin embargo, la conservacin del
inmueble deba necesariamente completarse con la
inclusin del entorno, conformado por los jardines y las
esculturas que stos albergaban. Este grupo de obras se
presenta como uno de los ms relevantes conjuntos que
posee nuestro pas, destacndose por su valor histrico,
su funcin conmemorativa y su armona esttica,
conformando un total que conjuga exitosa y
coherentemente los elementos escultricos con el diseo
pais ajs ti co y el patr im onio ar qui tec tnico.

Las labores de conservacin de estas esculturas fueron

llamadas a concurso el ao 2008, el que fue adjudicado a
nuestro Taller luego de una presentacin que incluy el
estudio acucioso de las metodologas de intervencin
seguidas en otros pases en obras de caractersticas
similares (Francia y Canad, fundamentalmente), el acceso
a los productos adecuados y soporte tcnico de las
empresas consultadas, la asistencia de laboratorios que
aportaron datos de relevancia en relacin a colorimetra
o metalurgia, entre otros. Pero fundamentalmente
creemos que un factor relevante a la hora de afrontar
este desafo profesional fue la conformacin de un equipo
de trabajo interdisciplinar, dada la diversidad de problemas
que aquejaban a las obras, obligando la presencia de
profesionales y tcnicos expertos en cada una de las
materias solicitadas, sean provenientes de la historia del
arte como de la ingeniera, fundicin, soldadura, moldajes
o fotografa.

El conocimiento y experticia de los profesionales y tcnicos

antes mencionados, deben necesariamente responder a los
lineamientos que establezcan los profesionales
restauradores y escultores conocedores de los principios
que rigen las actuaciones sobre monumentos pblicos,
quienes deben equilibrar los conocimientos especficos de
cada una de las reas convocadas en virtud de un resultado
acorde con los principios de la conservacin/restauracin,
que asegure la perdurabilidad de las obras y que logre
arribar a un acabado esttico adecuado.

CnS

50

a partir de la posibilidad de su correcta lectura por parte

del espectador, y cuando sta se presenta escindida, la
funcin en tanto obra de arte se ve truncada. Esto plantea
un objetivo primordial: devolver a la obra de arte la
capacidad de ser interpretada por el pblico, entregando
a ellos su contenido de belleza, historia y sentido.

MARCO TERICO
Como toda intervencin de carcter restaurativo, sta se
basa en las pautas establecidas por la Teora de la
Restauracin, nutridas por el trabajo de Cesare Brandi y
las posteriores cartas del Restauro. En esa direccin,
rescatamos lo dicho por Brandi, cuando plantea que por
restauracin se entiende " cualquier intervencin dirigida
a devolver la eficiencia a un producto de la actividad
humana". Basndonos en esta afirmacin, podemos decir
que la funcionalidad de la obra de arte se corrobora slo

Sin embargo, lo que denominamos legibilidad de la obra

obliga al respeto de ciertos principios que se han
establecido en las metodologas restaurativas para
preservar su veracidad, sin caer en falsos histricos y
respetando al mximo su originalidad. Por ello, la mnima
intervencin, la diferenciacin de las intervenciones y la
reversibilidad de los procesos deben ser puntos tomados
en cuenta a la hora de decidir los caminos a seguir. Por
otra parte, la conservacin de bienes culturales necesita
un acercamiento multidisciplinar y contrario a un espritu
dogmtico. Toda intervencin es un caso especfico que
debe preceder de un estudio completo del objeto, es decir,
de su naturaleza, de los componentes que lo forman,
mensajes de valor que proporciona, del lugar donde

CnS

51

conviene ubicarlo y sus condiciones, apreciacin de su

estado de alteracin, causas posibles y pronstico de su
posible evolucin.

REFERENCIA BIBLIOGRFICA
Toda actuacin llevada a cabo sobre este conjunto de
obras escultricas tiene por base una actuacin
precedente, documentada a travs de diferentes
publicaciones, ya sean libros, ponencias, artculos de
revistas especializadas u otras fuentes de informacin.
Podemos referir textos de carcter imprescindible, como
"La conservation des mtaux", publicada por el CNRS
francs (Centro Nacional de la Investigacin Cientfica
de Francia), obra que compila diversas intervenciones en
obras realizadas en esculturas en hierro, y que dicta los
principios de actuacin para los restauradores de stas.
Para el mismo tema, hemos escogido tambin el texto

"Conservar el arte contemporneo", donde se encuentra

la ponencia de Sergio Angelucci, titulada Reflexiones
sobre la restauracin de esculturas de hierro de autores
contemporneos, y que expone los procedimientos a seguir
para los diferentes casos que plantean obras realizadas
en hierro.Tambin citamos el trabajo publicado por la I.
Municipalidad de Santiago, "Arte de fundicin francesa"
en Chile, donde se describen antecedentes histricos,
criterios y procesos de restauracin recomendados por
profesionales chilenos y franceses.
Para las obras realizadas en bronce, sumamos a nuestra
propia experiencia en realizacin y restauracin de obra
el estudio del texto "Sauvegarde des monuments de
bronze", publicado por el Centre de Conservation du
Qubec, Canad. Se estudiaron diversas fuentes para
establecer los criterios de actuacin sobre las obras en
piedra. Entre ellos destacamos las "Actas del XI Congreso
de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales de
Castelln (Espaa)", en donde destaca el escrito titulado
Restauracin de una escultura en mrmol del Museo de

CnS

52

Zaragoza, obra de M Antonia Moreno y Esther Escarpn,

as como Stone Conservation, publicada por el Getty
Conservation Institute.

ESTADO DE CONSERVACIN
Para el establecimiento de un diagnstico del estado de
conservacin de las obras del Conjunto Escultrico del
Congreso Nacional sede Santiago, fue necesario atender,
primero, a factores de carcter general que viene a
condicionar tanto su estado actual de conservacin como
el tratamiento de restauracin al que sern sometidos.
Cuando hablamos de factores generales, se entiende por
ello las condiciones que afectan transversalmente a las
obras, no importando su materialidad, tamao o ubicacin
dentro del Parque. En primer trmino, debemos apuntar a
los factores climticos, debido al emplazamiento de las
obras a la intemperie. Efectivamente, buena parte de los
daos encontrados en casi la totalidad de las obras tienen
que ver con interacciones entre stas y el medio que las

MAPA DE DAOS

MAPA DE DAOS

FIGURA 6: Jongleur
(malabarista)
Vista Frontal

FIGURA 7: Alme avec

brasleve (Alme con
brazos alzados)
Vista Frontal

Simbologa:

Simbologa:

PERFORACIONES

ENSAMBLE DE BRAZOS

FISURAS

FALTANTE DE PIE

ANCLAJES

FISURAS

PUERTA
CORROSIN DE CUERPO

CORROSIN
ANCLAJES
CORROSIN DE
CUERPO

acoge, cuestin imposible de corregir radicalmente pero

mejorable en virtud de los tratamientos de restauracin
y la conservacin preventiva a futuro.
Otro punto importante radica en los factores provocados
por la intervencin directa del hombre. En ese sentido,

CnS

53

entre las causas de los deterioros debemos incluir desde

las decisiones tomadas al momento de la creacin de las
obras (en virtud de la eleccin de materiales de
realizacin, emplazamiento y proteccin) hasta las
consecutivas mantenciones inadecuadas o el vandalismo.
Por ltimo cabe sealar que el factor ms importante de
deterioro es el propio tiempo transcurrido. Todos los
factores sealados no seran importantes si no fuera por
el envejecimiento nat ural de l os m at er iales.
Nos centraremos en el diagnstico del grupo de esculturas
realizadas en hierro fundido, dada su predominancia en
el conjunto escultrico. Su estado de conservacin es
dismil (bueno, regular o malo), y los daos que las afectan
(en menor o mayor medida) se identifican en casi la
totalidad de las 15 esculturas que componen este sub
conjunto.

Entre los daos identificados, debemos consignar los

siguientes:
Afectacin general de las capas pictricas y
recubrimientos antixidos.
Oxidacin generalizada y ms pronunciada en junturas
de piezas, con prdida de material en casos como la
Fuente.
Malas intervenciones: repintes de pintura, soldaduras
inadecuadas, aplicacin de oxicorte en bases.
Adiciones de partes que no armonizan con el conjunto.
Roturas, Fracturas y desprendimientos de piezas.
Manchas y heces de palomas.
Abrasin y desgaste.
Desajustes en junturas de las diferentes piezas.
Eflorescencia de sales minerales.
Oxidacin de pernos de anclaje entre piezas.
Colonizacin por organismos vivos.
Sistema elctrico obsoleto: cables cortados, cableo por
el exterior de las piezas (incluyendo perforaciones
innecesarias en las obras), tulipas quebradas y quemadas.

CnS

56

INTERVENCIN
Desmontaje
Las esculturas luminarias fueron desmontadas en su lugar
de emplazamiento, encontrndonos con una divisin clara
entre tres elementos que componen la obra: pedestal,
figura y corona. Para su desmontaje se hicieron
perforaciones y cortes en los pernos que servan de sistema
de unin, separndose estos tres elementos. Ninguna pieza
se encontraba anclada al suelo al no existir una plataforma
de hormign en la que se apoyaran, sino que estaban
semienterradas, lo que explica la cada que sufriesen dos
de ellas (una por vandalismo, otra por efectos del
terremoto de febrero de 2010).
El caso de la Fuente, necesit de infraestructura y personal
adecuado a las dimensiones de la obra (andamiaje, tecles,
carros, cuerdas y 12 personas). Se desmont desde sus piezas
superiores hasta la base, cortando los pernos que las unan,
los que se encontraban corrodos. Se hace importante

comentar el estado lamentable en que se encontraban dos

piezas de esta obra: la corona y la base, ambas quebradas
y corrodas hasta la prdida de material, por lo que
debieron sufrir intervenciones mayores que se detallarn
ms tarde. Su extraccin se realiz con el cuidado que
ameritaba su estado.

Diagnstico
En la primera inspeccin ocular fue fcil identificar daos
que no fueron considerados en las fichas de diagnstico
entregadas para el concurso, principalmente referidos a
la prdida de piezas y fracturas en el sector de la corona
de luminarias o a la corrosin extrema de piezas de la
Fuente. Se esper igualmente a la limpieza general de las
esculturas mediante abrasin para hacer un diagnstico
preciso.
Las obras fueron sometidas a una limpieza general con
chorros de arena a presin para quitar las sucesivas capas
de pintura, de las cuales se obtuvieron muestras previamente

CnS

57

para la analtica. Era comprobable a simple vista la

presencia de una capa anaranjada unida a la superficie que
deba corresponder a la proteccin anticorrosiva original,
hiptesis que se corroborara posteriormente mediante
anlisis de laboratorio (nimio de plomo). sta se
encontraba con buena adherencia pero daada por
abrasin en muchos l ugares de la superficie.
La limpieza de la obra dio cuenta de una serie de detalles
y sutilezas tanto del modelado como de la fundicin, los
cuales se haban perdido tras capas y capas de pintura, lo
que nos oblig a pensar en que el sistema de proteccin
y terminacin final debiese ser lo suficientemente sensible
a estos detalles como para que sean apreciables despus
de su aplicacin. Esta riqueza fue ostensible en el plato
mayor de la Fuente de agua, cuya ornamentacin reapareci
luego de quitar capas de pintura desadherida y
resquebrajada.

Al mismo tiempo que la limpieza desvel la belleza de estas

obras, tambin mostr sus carencias. Entre los muchos
daos que se deben anotar podemos contar la prdida de
fragmentos en la parte superior correspondiente al rbol
de luminarias (la parte ms frgil y de mayores detalles),
fuerte corrosin en la parte inferior de las bases y en el
apoyo entre piezas (base y figuras, en el caso de las
luminarias). Por otra parte, la misma corrosin afect al
interior de las piezas, siendo los sectores ms
comprometidos los interiores de las bases, el sector
cercano al apoyo de la figura y el interior del rbol de
luminarias. Para el caso de la Fuente, los receptculos de
los platos (sumado a base y corona, ya mencionadas) fueron
fuertemente afectados por la corrosin llegando hasta
la descamacin.
Aparte de los fragmentos quebrados y perdidos, se
encontraron adems parches realizados con metales
blancos de bajo punto de fusin (aleaciones de estao,
probablemente), los que merecan ser reemplazados debido
a su baja calidad de reproduccin, pobre calidad material

CnS

58

y mala adherencia al cuerpo original de las obras.

El sistema elctrico de las luminarias tambin se encontraba
daado, por lo que urga su total reemplazo. Adems, se
pudo comprobar que ste fue instalado posteriormente, ya
que se encontraron piezas de origen nacional que
conformaban el sistema. En el interior de las esculturas
fu eron hal ladas t uberas que se encontraban
completamente incrustadas en el metal, lo que nos hace
pensar en que fueron incluidas en los moldes de fundicin
antes de la colada para asegurar que quedasen incorporadas
en el cuerpo de las obras. Por estas tuberas originalmente
pasara el gas que alimentara a los sistemas de luminarias,
las que luego fueron utilizadas para el paso de los cables
del sistema elctrico. En muchos casos la corrosin
termin por tapar estas canalizaciones, debiendo exigir
recursos para abrir paso al nuevo sistema elctrico. Por
otra parte, el sistema de sujecin de las tulipas se haba
corrodo completamente, pero se opt por rescatar las
piezas menos daadas y rehacer las que se haban daado
en forma irreversible.

En lo referido a la Fuente, aparte de la gran corrosin y

afectacin general de la superficie por desadherencia de
las capas de pintura, el sistema de caeras era obsoleto
y se encontraba en mal estado de conservacin. Se decidi
su completa restitucin, as como posteriormente se
incorpor el sistema de bombas y la mantencin del sistema
hidrulico de toda la Fuente.

CnS

59

Procesos de intervencin de las luminarias

Posterior a la limpieza superficial, se comenz con el
trabajo en la corona. La limpieza abrasiva inicial dio
cuenta de la corrosin que afectaba a esta zona, siendo
evidente en el sistema de sujecin de las tulipas de vidrio,
que se encontraba corrodo completamente con prdida
de material. Se procedi al desarme total de la corona,
encontrndonos con el problema de la corrosin de los
sistemas de pernos y niples, todos de hierro altamente
corrodo. Debieron utilizarse productos antixido y
aceites que permitiesen su desarme.
Una vez desarmadas las piezas se intent retirar el sistema
elctrico antiguo, que deba ser reemplazado. Para ello,
debieron retirarse los cables sin cortarse al interior de
la pieza, pero fue imposible su retiro pues se haban apretado
con la corrosin interior. Se opt por la aplicacin de

productos anticorrosivos para facilitar la extraccin.

Una vez extrada la cablera antigua, cada pieza fue
limpiada con chorros de arena tanto en su parte exterior
como interior, asegurando un paso expedito de los cables
nuevos que iban a conformar el sistema elctrico.

Como anticipara el diagnstico, muchas piezas de

ornamentacin vegetal de esta parte de la obra se
encontraban quebradas y con faltantes, adems de
encontrarse algunas que fueron reemplazadas en alguna
restauracin anterior, fundidas a la tierra en materiales
innobles de muy mala calidad de reproduccin.

CnS

60

Para su reemplazo se ubicaron los originales en las piezas

que se encontraban en buen estado, se procedi a la
confeccin de moldes para su reproduccin realizados en
silicona RTV para asegurar su calidad y fidelidad. Se
fundieron a la cera perdida, con sistema de cscara
cermica en aluminio.
Todos los faltantes fueron unidos a la pieza mediante el
uso de pernos de acero y adhesivos epxicos de refuerzo.

La utilizacin de aluminio se decidi para permitir una

fcil diferenciacin en posteriores restauraciones,
consultndose con ingenieros metalrgicos de IDIEM
quienes aseguraron la idoneidad de este procedimiento
siempre y cuando las piezas no se encontraran expuestas al
medio, el que podra iniciar el proceso corrosivo. Como
en este caso la obra completa iba a ser sometida a un
tratamiento anticorrosivo superficial se opt por seguir
este camino.

CnS

61

En lo que respecta a la corona, finalmente fueron

reemplazados todos los pernos, tornillos y niples que
constituan el sistema de armado de los rboles de
luminaria: fueron utilizados slo piezas de acero
inoxidable, para que no colaboraran en los procesos de
oxidacin y asegurarn la pervivencia de la obra. As
tambin fue reemplazado todo el sistema elctrico, tanto
el sistema de cableado como los soquetes de las lmparas
y tulipas.

En lo referente a la figura, fueron descubiertos parches

superficiales que seguramente se realizaron durante el
proceso de fabricacin de las obras. Lamentablemente
estos parches presentaban desprendimientos, por lo que
debimos intervenir trabajando levemente la superficie de
la obra con el objeto de no vernos en la necesidad de
hacer nuevos parches. Slo fueron extrados los
fragmentos de parches mal adheridos y fue trabajada la
superficie mediante utilizacin de masillas epoxdicas de
manera en que no presentaran problemas para la proteccin
superficial anticorrosiva.
Se opt por no intervenir la totalidad de la superficie
(que presentaba imperfecciones propias de los procesos de
fundicin) aduciendo al principio de la mnima
intervencin. Las pequeas imperfecciones superficiales
no afectaban (a nuestro criterio) la lectura general de
la obra, por lo que se decidi no actuar sobre ellas. Sobre
las ms evidentes se trabajo con soldadura para hierro
fundido o con masillas epoxdicas, segn correspondiese.

CnS

62

Algunas de estas figuras, por su estado de conservacin

ameritaron intervenciones mayores. Figuras totalmente
quebradas, normalmente en zonas de alta exigencia
mecnica (brazos, muecas o paos) que para su correcta

adhesin y resistencia debieron

ser soldadas y reestructuradas
internamente mediante uso de
barras, pletinas y pernos de
acero inoxidable. Se
recuperaron completamente,

recobrando no slo su apariencia sino tambin su

estabilidad material.Cabe sealar la gran cantidad de
material de fundicin que an conservan estas figuras en
su interior: tierra de fundicin, clavos de sujecin del
alma y fierros estructurantes.Lamentablemente, ese
material no puede ser extrado debido a que para ello
debiese trozarse la obra completamente y as acceder a los
lugares donde se encuentra, lo que no se justifica de
ninguna forma. Logramos limpiar ciertas zonas, con el
objeto de permitir el paso de los nuevos cables de
electricidad que alimentan la luminaria desde su conexin
a nivel de la base.
En compaa de tcnicos de una empresa especializada
fueron realizadas las pruebas para los epxicos de sellado
y de adhesin, obtenindose muy buenos resultados
principalmente en los ensambles de brazos, para evitar el
paso de humedad desde el interior hacia fuera de la
escultura. Luego de encontrar los productos que dieron
el mejor resultado, se procedi al sellado de los
intersticios de la obra.

CnS

63

aluminio atornillada permitiendo el acceso al interior

de la base el que constituye una ayuda inestimable al
proceso de mantencin del sistema elctrico, y que asegura
que la obra no debe desmontarse para la ejecucin de
dichas labores.

En lo que respecta a la base, fue modelada una nueva

tapa.Vale mencionar que esta tapa permite el acceso a la
conexin elctrica, pero fue realizada posteriormente y
de una forma muy agresiva y burda (oxicorte), resultando
una incisin irregular de muy mal aspecto. Por tapa se
haba utilizado una lata de muy exiguo grosor y peor
confeccin. Se opt por la elaboracin de un nuevo
modelo, ms acorde con el aspecto de las obras y que
cubriera de forma total el corte inadecuado que les fue
realizado a las bases. Se opt por hacer una nueva tapa en

Por ltimo, se debi

reemplazar totalmente el
sistema de sujecin entre
figura y base, el que haba sido
carcomido completamente.Se
hizo una nueva pieza, la que
fue soldada a la base, pero que
adems fue per forada y
apernada a sta, de manera de
asegurar totalmente l a
sujecin de la obra.
Lo mismo debi realizarse para el nuevo sistema de sujecin
entre la escultura y la nueva base de cemento, que dotara
de mayor estabilidad a las obras.

CnS

64

Antes de iniciar la aplicacin del sistema anticorrosivo,

las piezas fueron sometidas a una nueva limpieza superficial
con chorros de arena. Esto cumple una doble funcin:
primero, deja a la superficie libre de corrosin, pero a su
vez la dota de un fino grano (rugosidad superficial) que
permite la correcta adherencia de las capas pictricas a la
s uperficie, asegurando una bu ena proteccin.

especficas y trabajan en conjunto para dar pervivencia a

la obra, pero tambin para darle un especto visual adecuado.
No valdra de nada un buen aspecto superficial si ste no
fuese a su vez un buen sistema anticorrosivo, y viceversa.
En consecuencia, se buscaron los productos adecuados y
se vigil exhaustivamente su correcta aplicacin para
obtener los mejores resultados.
Para el interior de las obras se utiliz una capa constituida
por un epxico de alta penetracin, especial para superficies
marginalmente preparadas. Se opt por este producto dada
la imposibilidad de acceso al interior de las piezas, tanto
para su aseo como para su proteccin. En el caso de las
figuras, la aplicacin de este producto fue por colada,
colgando literalmente las obras para permitir el acceso
del producto a todo su interior.

La proteccin anticorrosiva de la obra es un sistema de

trabajo donde las diferentes capas cumplen funciones

Para la superficie exterior, se comenz aplicando un

anticorrosivo epxico rico en zinc (primer), que combina
la proteccin que otorgan los epxicos (tipo barrera) con
la que otorga el zinc (galvnica). El color de esta capa es

CnS

66

de un azul petrleo.

igualmente el brillo de la pintura, para controlar

definitivamente su aspecto.

La segunda capa es de un epxico autoimprimante, especial

para la proteccin de acero en el exterior, identificable
por su color gris. Las capas de terminacin estn
constituidas por esmalte poliuretano aliftico, de alta
resistencia a la intemperie, a la abrasin, al envejecimiento
y a los contaminantes (incluso graffittis). Se aplicaron
dos manos de este producto.
El aspecto que muestran las obras no es antojadizo. Como
planteamos en el inicio de este escrito, se tomaron muestras
de la capa pictrica, para ser analizadas y, a partir de esa
informacin, intentar recrear el aspecto original de estas
obras. Las muestras proporcionadas por nuestro Taller
fueron analizadas por la Seccin de Materiales Polimricos
del IDIEM de la Universidad de Chile, quien entrega una
lectura del color que sera analizada por los tcnicos de
la empresa de pinturas y reproducido. Las muestras fueron
corregidas por comparacin, alcanzndose un color con
el que quedamos finalmente conformes. Se manej

Las esculturas fueron trasladadas desde nuestro Taller

hacia el Congreso Nacional, correctamente embaladas. Se
procedi a su montaje sobre una nueva base de cemento
realizada en nuestro Taller cuya forma deba ser coherente
con cada base en especfico. Las bases de hierro fueron
ancladas al cemento mediante uso de pernos de expansin,
ngulos en pletina de acero y pernos de acero inoxidable.
Sobre sta se ancl la figura y a sta, el rbol de luminarias,

CnS

67

finalizando la instalacin con la conexin del sistema

elctrico. Fueron hechas las pruebas del sistema,
corroborando el buen estado del cableado, la conexin
y las ampolletas. Finalmente fueron instaladas las tulipas,
reemplazando completamente a las antiguas, quemadas y
quebradas algunas, incluso encontrndose de distintos
tamaos en una misma escultura.

Restauracin de la Fuente
Al estar sometida a unas condiciones distintas, la
restauracin de la Fuente oblig a tratamientos
concordantes con el tipo de dao al que nos enfrentamos.
Toda la obra fue sometida a una limpieza mediante uso de
chorro de hidroarenado, para permitir quitar la gruesa
capa de pintura que presentaba. Una vez que estuvo limpia,
pudimos desarmar la pieza en su totalidad, llegando a

contabilizar 16 fracciones. Fueron separados los nios de

la columna superior e inferior mediante el corte de los
pernos de sujecin y retiro de la corrosin que terminaba
por adherirlos. Esto fue necesario para permitir una
limpieza exhaustiva de los intersticios mediante arenado
en seco y posterior aplicacin de las pelculas de
proteccin anticorrosiva, adems de corregir fisuras y
cambiar completamente el sistema de apernado (nuevos
pernos, golillas y tuercas de acero inoxidable).

CnS

69

Algunas de las piezas que conformaban la estructura de

la fuente debieron ser reemplazadas por otras nuevas,
realizadas en hierro y tornera. Estas piezas originales
cumplan funciones mecnicas y no estticas, por lo que
slo las hemos de mencionar sin que lleguen a ser
sustituciones relevantes. No es el caso de la corona, que
como hemos mencionado anteriormente estaba en un
lamentable estado de conservacin, quebrada, fisurada y
corroda hasta la deformacin. Se opt por utilizar el
mismo original para amoldar sobre arena resina y fundir
en aluminio una nueva pieza de reemplazo, la que fue
protegida con el mismo sistema anticorrosivo y sujetada
a la fuente con pernos de acero inoxidable.
La base, expuesta a la corrosin, sufri tambin grandes
daos. Prdida de material y descamacin por corrosin,
adems de debilitamiento general. Para no reemplazar
toda la base se procedi a extraer los trozos ms daados,

moldear con silicona RTV en zonas sanas de la pieza y

fundir los fragmentos en sistema de cscara cermica en
aluminio, para reemplazar los perdidos. Fueron adheridos
mediante estructuras de acero y pernos de acero
inoxidable. Para dotar de resistencia a la base se debi
construir una nueva estructura de acero que ira adosada
por su interior, la que tambin fue fijada con pernos de
acero inoxidable. Esta misma servira para la fijacin de
la base al concreto.

En lo referido a los platos, los daos por corrosin se

encontraban fundamentalmente en las partes superiores
donde se aposaba el agua, llegando a la descamacin, lo
que oblig a realizar una exhaustiva limpieza, que incluy

CnS

70

limpieza mediante hidroarenado, arenado en seco y limpieza

mecnica (manual y mediante uso de herramientas
elctricas) dado su alto nivel de corrosin y descamacin
(en hojaldre).Las columnas (a las que les fueron retirados
los nios adosados a ellas) mostraron fisuras y fracturas,
debido a corrosin y exigencia mecnica del material. Cada
uno de estos daos fue subsanado mediante uso de soldadura
para hierro fundido y refuerzo estructural con pletina y
pernos de acero. Todos los sistemas mecnicos de armado
(perforaciones, calces, pernos, hilos, golillas y tuercas)

fueron corregidos y reparados, permitiendo que en una

nueva restauracin pueda ser fcilmente desarmada sin
inconvenientes.An sin volver a armar, a cada una de las
piezas de la Fuente se le aplic el tratamiento anticorrosivo
en forma independiente, tanto en el interior como en el
exterior de las piezas, en forma cuidadosa y exhaustiva con
pincel y pistola, de tal forma que no quedase ningn
intersticio sin tratarse, sabiendo de las agresivas
condiciones que iba a enfrentar la obra.

Posteriormente se procedi a su armado con

pernos de acero inoxidable y sellado de
intersticios con materiales epxicos.
Finalmente se dio una ltima capa general
de pintura poliuretana de terminacin para
homogeneizar el color.

CnS

72

Conclusiones
Los trabajos fueron cumplidos a cabalidad, habindose
identificado una serie de daos, siendo los ms importantes
la prdida total de lectura dado su descuidado aspecto
visual, el deterioro del sistema anticorrosivo, la prdida
de fragmentos, el defectuoso sistema elctrico y de aguas,
la total prdida de estabilidad de las obras, entre otros.
Cr eemos qu e t odos esos dete rioros han sido
convenientemente tratados, intentando seguir siempre los
criterios dados por la Teora de la Restauracin, an
cuando en este caso particular se unen el arte y la industria.
Las obras, realizadas en hierro y con un claro inters
ornamental y prctico, conjugan aspectos de la tradicin
escultrica con otros provenientes del floreciente mundo
industrial francs del siglo XIX y, por ende, algunos
procedimientos son necesariamente de carcter invasivo.
No obstante, hemos intentado ser cuidadosos a la hora de
intervenir la obra. Todas nuestras acciones son sometidas

a juicio, para que de esta forma nada sea azaroso. Nuestro

inters en la restauracin es siempre la puesta en valor de
las obras, intentando reestablecer principalmente su
lectura por parte del espectador y permitir su pervivencia,
asegurando su presencia para que futuras generaciones
puedan gozar de ellas.

Descripcin de las obras / Ficha tcnica

Ficha esc 01
Ttulo: Torchre la grapp de raisin (Candelabro con racimo de uvas)
Autor: Mathurin Moreau
Fundicin: Val DOsne
Alto: 1.730 mts.
Ancho: 0.360 mts.
Peso: 220 kg.
Referencia Catlogo: Catalogue Val DOsne pl. 611 N 459
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, Corona con tres lmparas, tulipas, globo
Fecha: 1880 (fecha pgina del catlogo)
Ubicacin: Jardn Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val DOsne

iconografa / Descripcin General

Figura femenina de pie, descalza, lleva el
cabello semirecogido. Sobre su cabeza sostiene
un canasto del cual salen tres brazos con
ornamentacin fitomorfa que rematan en
faroles esfricos.
Tiene el brazo izquierdo en alto sosteniendo
con la mano el canasto, mientras que el brazo
derecho est hacia abajo ligeramente
orientado hacia el frente y lleva en la mano
un racimo de uvas. La figura viste una tnica
larga recogida en la cintura. El pie derecho
est levemente flectado hacia atrs. La figura
est sobre una base de forma troncocnica
con decoracin en base a elementos fitomorfos
como flores y hojas de acanto.

Base
Fundicin: Val DOsne
Alto: 0,900 mts.
Ancho: 0,500 mts.
Peso: Desconocido
Referencia Catlogo: pl N 570 N CU
Material: Fierro fundido
Fecha: Desconocida

Ficha esc 02
Ttulo: Torchre
Autor: Mathurin Moreau
Fundicin: Val DOsne
Alto: 1,70 mts.
Ancho: 0,360 mts.
Peso: 198 kg.
Referencia Catlogo: Catalogue Val DOsne pl. 611 N 458
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lmparas, tulipas, globo
Fecha: 1880 (fecha de la pgina)
Ubicacin: Jardn Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val DOsne

iconografa / Descripcin General

Figura femenina de pie, descalza, lleva el
cabello recogido, sobre la cabeza sostiene con
la mano derecha un jarrn del cual sale una
antorcha con tres brazos con ornamentacin
fitomorfa cada uno de ellos rematado en una
luz esfrica. Tiene el brazo izquierdo hacia
abajo manteniendo la lnea del cuerpo.
Viste una tnica, con el hombro izquierdo
descubierto con pliegues a la altura de la
cintura.
El pie derecho esta levemente flectado hacia
atrs.
La figura est sobre una base rectangular con
decoracin en base a figuras geomtricas.

Base
Fundicin: Val DOsne
Alto: 0,900 mts.
Ancho: 0,500 mts.
Peso: Desconocido
Referencia Catlogo: pl N 570 N CU
Material: Fierro fundido
Fecha: Desconocida

Ficha esc 03
Ttulo: Charmeur (Encantador de serpientes)
Autor: Mathurin Moreau
Fundicin: Val DOsne
Alto: 2,030 mts.
Ancho: 0,490 mts.
Peso: 170 kg.
Referencia Catlogo: Catalogue Val DOsne pl. 577 N 251
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, Corona con tres lmparas, tulipas globo
Fecha: 1867 (fecha pgina del catlogo)
Ubicacin: Jardn Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val DOsne
Observaciones: Existe una copia en el edificio del Club de la Unin.

Iconografa / Descripcin General

Figura masculina de pie, descalza, con el brazo
izquierdo en alto sosteniendo un farol de tres
brazos con ornamentacin fitomorfa con tres
luces esfricas, alrededor del brazo derecho
tiene la figura de una serpiente.
El brazo derecho esta flectado en la espalda,
apoyando la mano a la altura de la cadera.
Viste un faldn corto y un collar. La pierna
izquierda esta levemente flectada hacia atrs.
La figura esta sobre una base de forma
troncoconica con decoracin en base a
elementos fitomorfos como flores y hojas de
acanto. La figura tiene rasgos negroides y
representa un encantador de serpientes.

Base
Fundicin: Val DOsne
Alto: 1,020 mts.
Ancho: 0,80 mts.
Peso: 110 kg.
Referencia Catlogo: pl. 372 N172
Material: Fierro fundido
Fecha: Desconocida

Ficha esc 04
Ttulo: Jongleur (Malabarista)
Autor: Mathurin Moreau
Fundicin: Val DOsne
Alto: 2.030 mts.
Ancho: 0.490 mts.
Peso: 170 kg.
Referencia Catlogo: Catalogue Val DOsne pl. 577 N 252
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lmparas, tulipas globo
Fecha: 1867 (fecha pgina del catalogo)
Ubicacin: Jardn Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val DOsne
Observaciones: Existe una copia en el edificio del Club de la Unin.

Iconografa / Descripcin General

Figura masculina barbada, de pie y descalza,
con el brazo derecho en alto y sostiene un
farol de tres brazos con ornamentacin
fitomorfa. El brazo derecho est flectado a
la altura de la cintura hacia afuera, y lleva
en la mano un pequeo baln. Viste un
pantaln corto y un collar. La pierna derecha
est levemente flectada hacia atrs, entre los
pies hay unos pequeos balones junto a otros
elementos no identificados. En el diseo
original del catlogo, la figura lleva una
tercera bola que es sostenida por el brazo
izquierdo y que la obra en metal no presenta.
La figura representa a un malabarista.

Base
Fundicin: Val DOsne
Alto: 1,020 mts.
Ancho: 0,80 mts.
Peso: 110 kg.
Referencia Catlogo: pl. 372 N172
Material: Fierro fundido
Fecha: Desconocida

Ficha esc 05
Ttulo: Indienne (India)
Autor: Jules Salmson
Fundicin: Val DOsne
Alto: 1,750 mts.
Ancho: 0.360 mts.
Peso: 175 kg.
Referencia Catlogo: Catalogue Val DOsne pl. 374 N 262
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lmparas, tulipas, globo
Fecha: 1877 (fecha pgina del catlogo)
Ubicacin: Jardn Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: No observables.
Observaciones: Existen rplicas en Ro de Janeiro.

Iconografa / Descripcin General

Figura femenina de pie con el torso desnudo,
descalza, lleva el cabello recogido decorado
con unas plumas, con el brazo derecho en alto
sostiene un farol con tres brazos con
ornamentacin fitomorfa. El brazo izquierdo
est hacia abajo siguiendo la lnea del cuerpo
y sostiene con la mano un abanico de plumas.
Viste un traje compuesto por una tnica
amarrada al nivel de la cadera con una
prolongacin hacia la parte superior de la
espalda y un pectoral compuesto por cuentas
y elementos circulares. El pie derecho esta
levemente flectado hacia el costado. La figura
est sobre una base cilndrica con decoracin
en base a elementos fitomorfos, como flores
y follaje. La figura representa una mujer
indgena.

Base
Fundicin: Val DOsne
Alto: 1,020 mts.
Ancho: 0,80 mts.
Peso: 110 kg.
Referencia Catlogo: pl. 372 N172
Material: Fierro fundido
Fecha: Desconocida

FICHA ESC 06
Ttulo: Indien (Indio)
Autor: Jules Salmson
Fundicin: Val DOsne
Alto: 1,750 mts.
Ancho: 0.360 mts.
Peso: 175 kg.
Referencia Catlogo: Catalogue Val DOsne pl 376 n 223
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con una lmpara, tulipas, globo
Fecha: 1877 (fecha pgina del catalogo)
Ubicacin: Jardn Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val DOsne
Observaciones: Existen replicas en Ro de Janeiro.

Iconografa / Descripcin General

Figura masculina descalza de pie, con el brazo
derecho en alto sosteniendo un farol con una
luz esfrica. El brazo izquierdo est hacia
abajo siguiendo la lnea del cuerpo levemente
flectado hacia delante y sostiene con la mano
un abanico de plumas.
Su vestuario est compuesto por un pao a
nivel de la cintura amarrado al frente, un
pectoral, en la espalda lleva una capa larga y
en los tobillos polainas, lleva el cabello
recogido en la parte alta de la cabeza.
El pie derecho est levemente flectado hacia
un costado. La figura est sobre una base
cilndrica con decoracin en base a elementos
fitomorfos, como flores y follaje. La figura
representa un hombre indgena.

Base

Fundicin: Val DOsne

Alto: 1 mts.
Ancho: 0,60 mts.
Peso: Desconocido
Referencia Catlogo: pl. 570 NCX
Material: Fierro fundido
Fecha: Desconocida

Ficha esc 07
Ttulo: Aurora (Aurora)
Autor: Mathurin Moreau
Fundicin: Val D'Osne
Alto: 2,200 mts.
Ancho: 0,450 mts.
Peso: 225 kg.
Referencia Catlogo: Catalogue Val D'Osne N 2 pl 613 n 494
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lmparas, tulipas, globo
Fecha: 1882 (fecha pgina del catlogo)
Ubicacin: Jardn Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val D'Osne

Iconografa / Descripcin General

Figura femenina de pie, descalza, con el cuerpo
inclinado hacia la derecha, lleva el cabello
suelto, con el brazo izquierdo en alto sostiene
una antorcha que de su centro salen tres
brazos con ornamentacin fitomorfa con tres
luces esfricas. El brazo derecho se encuentra
flectado hacia el hombro del mismo lado.
Viste una tnica suave amarrada a un costado,
dejando las piernas al descubierto.
El pie izquierdo esta flectado hacia atrs.
La figura est sobre una base cilndrica con
decoracin en base a elementos fitomorfos,
como flores y follaje.
La figura representa a la Aurora, smbolo del
optimismo, es representada con la antorcha
en la mano antecediendo al Sol y preparndole
el camino.

Base
Fundicin: Val D'Osne
Alto: 0,900 mts.
Ancho: 0,5000 mts.
Peso: Desconocido
Referencia Catlogo: pl. 569 N1
Material: Fierro fundido
Fecha: Desconocida

Ficha esc 08
Ttulo: Crepuescule (Crepsculo)
Autor: Mathurin Moreau
Fundicin: Val D'Osne
Alto: 2,20 mts.
Ancho: 0,450 mts.
Peso: 225 kg.
Referencia Catlogo: Catalogue Val D'Osne N 2 pl. 613 n 495
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lmparas, tulipas, globo
Fecha: 1882 (fecha de la pgina)
Ubicacin: Jardn Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val D'Osne
Observaciones: Existen otras rplicas en Ro de Janeiro, Recife y Saint Dizier

Iconografa / Descripcin General

Figura femenina de pie, descalza, con el cuerpo
inclinado hacia la derecha, lleva el cabello
suelto, con el brazo derecho en alto sostiene
una antorcha que de su centro salen tres
brazos con ornamentacin fitomorfa con tres
luces esfricas. El brazo derecho se encuentra
flectado por sobre la cabeza y sostiene un pao
que cae por la espalda. Viste una tnica suave
que comienza sobre el busto, dejando las
piernas parcialmente al descubierto. El pie
derecho esta flectado hacia atrs. La figura
est sobre una base cilndrica con decoracin
en base a elementos fitomorfos, como flores
y follaje. La figura representa al Crepsculo,
y en contraposicin a la Aurora, es smbolo de
la melancola.

Base
Fundicin: Val D'Osne
Alto: 0,900 mts.
Ancho: 0,5000 mts.
Peso: Desconocido
Referencia Catlogo: pl. 569 N1
Material: Fierro fundido
Fecha: Desconocida

Ficha esc 09
Ttulo: Torchre en symetric
Autor: Jean Gautherin
Fundicin: Val D'Osne
Alto: 1,990 mts.
Ancho: 0,425 mts.
Peso: 275 kg.
Referencia Catlogo: Catalogue Val D'Osne N 2 pl. 621 N 588
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lmparas, tulipas, globo
Fecha: s. XIX
Ubicacin: Jardn Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val D'Osne

Iconografa / Descripcin General

Figura femenina de pie, descalza, lleva el
cabello recogido con un tocado, con el brazo
izquierdo en alto sostiene una antorcha que
de su centro salen tres brazos con
ornamentacin fitomorfa con tres luces
esfricas. El brazo derecho sigue la lnea del
cuerpo y sostiene la tnica.
Viste una tnica recogida en la cintura
mediante una cinta, con una prolongacin
hacia el hombro izquierdo, lleva un collar de
cuentas esfricas y un brazalete en la parte
superior del brazo.
La pierna izquierda esta flectada hacia
adelante.
La figura est sobre una base cilndrica con
decoracin en base figuras geomtricas, siendo
una representacin estilizada de las plumas de
la cola de un pavo real.

Base
Fundicin: Val D'Osne
Alto: 1,02 mts.
Ancho: 0,635 mts.
Peso: Desconocido
Referencia Catlogo: pl. 569 NBS
Material: Fierro fundido
Fecha: Desconocida

Ficha esc 010

Ttulo: Torchre en symetric
Autor: Jean Gautherin
Fundicin: Val D'Osne
Alto: 1,990 mts.
Ancho: 0,425 mts.
Peso: 265 kg.
Referencia Catlogo: Catalogue Val D'Osne N 2 pl. 621 N 589
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lmparas, tulipas, globo
Fecha: s. XIX
Ubicacin: Jardn Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val D'Osne

Iconografa / Descripcin General

Figura femenina de pie, descalza, lleva el
cabello recogido con un tocado, con el brazo
derecho en alto (faltante de la mano que
sostiene una antorcha que de su centro salen
tres brazos con ornamentacin fitomorfa con
tres luces esfricas). El brazo izquierdo sigue
la lnea del cuerpo y sostiene la tnica.
Viste una tnica recogida bajo el busto
mediante una cinta que cruza el torso de la
figura.
La pierna derecha esta flectada hacia adelante.
La figura est sobre una base cilndrica con
decoracin en base figuras geomtricas, siendo
una representacin estilizada de las plumas de
la cola de un pavo real.

Base
Fundicin: Val D'Osne
Alto: 1,02 mts.
Ancho: 0,635 mts.
Peso: Desconocido
Referencia Catlogo: pl. 569 NBS
Material: Fierro fundido
Fecha: Desconocida

Ficha esc 011

Ttulo: Fontaine entoure de 4 enfants chevauchant des dauphins
Fuente rodeada de 4 nios que cabalgan a delfines
Autor: Cuerpo principal Sin identificar. Nios con delfines Mathurin Moreau
Fundicin: Val D'Osne
Alto: 2 mts.
Ancho: 0.400 mts.
Peso: 190 kg.
Referencia Catlogo: Catalogue Val D'Osne pl. 547vasque 29 + 4 enfants
chevauchant des dauphins: pl. 582 N 66
Material: Fierro fundido
Componentes: Remate, Taza superior con figuras complementarias, Taza
intermedia con figuras centrales, figuras perimetrales o secundarias y taza de
la fuente.
Fecha: s. XIX
Ubicacin: Jardn Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val D'Osne

Iconografa / Descripcin General

Compuesta por un receptculo con el borde exterior decorado con
una banda de grecas geomtricas, dentro de ella hay cuatro figuras
infantiles arrodilladas sobre delfines que tocan conchas marinas.
Al centro se encuentra un conjunto de figuras infantiles que se
aferran al eje central de la fuente asociados a elementos
ornamentales de carcter fito y zoomorfo que sostienen la primera
concha, sobre sta otro conjunto similar que sostiene la segunda
concha de menor tamao. Las figuras estn resueltas dentro de un
clasicismo acadmico de notable fuerza expresiva, gran refinamiento
en las fisonomas, notable tratamiento anatmico y movimiento de
los paos que las envuelven.

Ficha esc 12
Ttulo: Alme E (avec bras levs/ con los brazos alzados)
Autor: Sin identificar
Fundicin: DenovilliersPars
Alto: 2 mts.
Ancho: 0.400 mts.
Peso: 190 kg.
Referencia Catlogo: pl. 251, N 19
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lmparas, tulipas globo
Fecha: s. XIX
Ubicacin: Jardn Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: No observables.

Iconografa / Descripcin General

Figura femenina de pie, descalza, lleva el
cabello trenzado sobre la cabeza con un
tocado, tiene ambos brazos en alto orientados
hacia delante y sostiene una antorcha, que de
su centro salen tres brazos con ornamentacin
fitomorfa con tres luces esfricas. Viste un
traje compuesto por una blusa corta abierta
al centro con decoracin en el borde y una
tnica amarrada al frente al nivel de la cadera.
El pie derecho esta levemente flectado hacia
atrs.
La figura est sobre una base cilndrica con
decoracin en base a elementos fitomorfos,
como flores y follaje. La figura representa
una clase de mujer india que reciba una
educacin especial y que tena como profesin
improvisar versos, cantar y bailar.

Base
Fundicin: Val D'Osne
Alto: 1 mts.
Ancho: 0,60 mts.
Peso: Desconocido
Referencia Catlogo: pl. 570 NCX
Material: Fierro fundido
Fecha: Desconocida

Ficha esc 013

Ttulo: Alme F (avec bras levs/con brazos alzados)
Autor: Sin identificar
Fundicin: Denonvilliers Paris
Alto: 2 mts.
Ancho: 0,400 mts.
Peso: 190 kg.
Referencia Catlogo: Denovilliers pl. 251 N 20
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lmparas, tulipas, globo
Fecha: s. XIX
Ubicacin: Jardn Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val D'Osne

Iconografa / Descripcin General

Figura femenina de pie, descalza, lleva el
cabello recogido sobre la cabeza con un
tocado, con ambos brazos en alto orientados
hacia adelante sostiene una antorcha, que de
su centro salen tres brazos con ornamentacin
fitomorfa con tres luces esfricas. La cabeza
esta inclinada hacia la izquierda. Viste un
traje compuesto por una blusa corta con
decoracin en el borde inferior y una tnica
amarrada al frente al nivel de la cadera. El
pie derecho esta levemente flectado hacia
atrs. La figura est sobre una base cilndrica
con decoracin en base a elementos
fitomorfos, como flores y follaje.
La figura representa una clase mujer india,
que reciba una educacin especial y que tena
como profesin improvisar versos, cantar y
bailar.

Base
Fundicin: Val D'Osne
Alto: 1 mt.
Ancho: 0,60 mts.
Peso: Desconocido
Referencia Catlogo: pl. 570 NCX
Material: Fierro fundido
Fecha: Desconocida

Ficha esc 14
Ttulo: Torchre (Candelabro). Pandora
Autor: Dbut Didier
Fundicin: L. Thiriot Pars
Alto: 1.990 mts.
Ancho: 0.425 mts.
Peso: 265 kg.
Referencia Catlogo: L.T. PL 75
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lmparas, tulipas globo
Fecha: s. XIX
Ubicacin: Jardn Congreso Nacional de Santiago. Entrada a la Cmara de Diputados
por la calle Bandera. Lado izquierdo.
Inscripciones y marcas: L.THIRIOT/FONTES D'ART/PARS

Iconografa/ Descripcin General

Segn la mitologa griega Pandora representa
a la primera mujer.
Zeus se enfureci porque Prometeo revel a
los hombres el secreto del fuego, como castigo
cre un alegre obsequio portador de
desgracias. El regalo era Pandora, a quien le
fue dada una jarra llena de males, los males
que afligen la vida de los hombres. Hasta
entonces, la humanidad haba vivido una vida
armoniosa, pero la curiosa Pandora abri el
nfora liberando a todas las desgracias
humanas (la vejez, la enfermedad, la fatiga,
la locura, el vicio, la pasin, la plaga, la
tristeza, etctera). Pandora cerr el nfora
justo antes de que la Esperanza tambin saliera.
Y corri hacia los hombres a decirles que no
estaba todo perdido que an les quedaba la
esperanza.

Base
Fundicin: Val D'Osne
Alto: 0,900 mts.
Ancho: 0,5000 mts.
Peso: Desconocido
Referencia Catlogo: pl. 569 N1
Material: Fierro fundido
Fecha: Desconocida

Ficha esc 15
Ttulo: Torchre (Candelabro). Hebe
Autor: Dbut Didier
Fundicin: L. Thiriot Pars
Alto: 1.990 mts.
Ancho: 0,425 mts.
Peso: 265 kg.
Referencia Catlogo: L.T. PL 75
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lmparas, tulipas globo
Fecha: s. XIX
Ubicacin: Jardn Congreso Nacional de Santiago. Entrada a la Cmara de Diputados
por la calle Bandera. Lado derecho.
Inscripciones y marcas: Placa de identificacin de marca rota.

Iconografa / Descripcin General

Diosa de la juventud en la mitologa griega,
Hebe era hija de Zeus (Jpiter) y de Hera (Juno).
Fue la copera o escanciadora de ambrosa a los
dioses hasta que, casada con Heracles
(Hrcules), Zeus la sustituy en estas
funciones por el joven troyano Ganmedes.
En el arte sola ser representada llevando un
vestido sin mangas.

Base
Fundicin: Val D'Osne
Alto: 0,900 mts.
Ancho: 0,5000 mts.
Peso: Desconocido
Referencia Catlogo: pl. 569 N1
Material: Fierro fundido
Fecha: Desconocida

CnS

116

Bibliografa
Conjunto escultrico y su historia
Libros
Berjam Sonia. "Plazas y Parques de Buenos Aires: La obra de los paisajistas franceses". Argentina:
Fondo de Cultura Econmica de Argentina S.A. (1998).
Direccin de obras Municipales, Departamento de Urbanismo. Catalogo de monumentos
Histricos comuna de Santiago. 1998.
Melcherts, Enrique. "Introduccin a la escultura Chilena". Valparaso, Chile: Talleres de
Ferrand e Hijos Ltda. (1982).
"La huella de Europa: De Toesca a la arquitectura moderna: 17801950". Santiago, Chile:
Universidad de Chile, Facultad de Arquitectura. (1996).
Nowodworsky Carmona, Edmundo. El Arte Francs. Santiago, Chile: Editorial Salesiana. (1993).
Pea Otaegui, Carlos. "Santiago de siglo en siglo: Comentario histrico e iconogrfico de su
formacin en los cuatro siglos de su existencia". Santiago de Chile: ZigZag. (1944).
Prez de Arce, Rodrigo, Astaburuaga, Ricardo, Rodrguez, Hernn. "La montaa mgica: El
cerro Santa Lucia y la ciudad de Santiago". Santiago de Chile: Ediciones Arq. (1993).

CnS

117

VV.AA. Arte de fundicin francesa en Chile. Santiago, Chile:

Ilustre Municipalidad de Santiago, Direccin de Obras
Municipales: Santiago: Andros Impresores. (2005).
Voionmaa Tanner, Liisa Flora. Escultura Pblica: del monumento
conmemorativo a la escultura urbana: Santiago 17922004.
Santiago, Chile: Ocho Libros Editores. (2005).
Coloquio: Revalorizacin del patrimonio escultrico
metalrgico de procedencia Francesa del siglo XIX. Santiago,
Chile: Andros Impresores. (2007)
Rowies, Felipe (s.f.) Seminario de Investigacin: "Transicin
entre Arquitectura ornamental y Arquitectura Econmica:
Arquitecto Carlos Bunot".

Archivos
Archivo de la Secretaria Arzobispal de Santiago de Chile. Leg.
41, N 23. Monumento de la Plazuela de la Compaa.
Archivo Histrico Nacional

Diarios y Revistas
Guilisasti Tagle, Sergio (1957, Enero 13). Historia de un
edificio. En: El Mercurio, Chile

CnS

118

S/A. (1895, Mayo 18). Colosal Incendio: El Palacio del Congreso destruido totalmente. En: El
Mercurio de Valparaso, Chile (Pgina 2).
S/A. (1895, Mayo18). El suceso del da: Sentimiento publico ante las ruinas del gran edificio del
Congreso Nacional. En: El Porvenir, Chile (Pgina 1).
S/A. (1895, Mayo 19). El Incendio del Edificio del Congreso. En: El Ferrocarril, Chile (Pgina 1).

Referencias online
Aguirre W., Patricio. (2001, Julio 28). Filatelia Chilena, Conferencia Panamericana. Consultado
el da 1 de Junio de 2008 de la World Wide Web:
S/A. (Febrero 1, 2008) Resea Historica del Congreso Nacional Chileno. Consultado en Abril 2008
de la World Wide Web:

Memoria de un Proceso de Restauracin

Ashurst, Incola. Limpeza da Pedra e da Alvenaria de Tijolo por Abraso com Ar/ gua. Building
Conservation.
Brandi, Cesare. Teora de la restauracin. Alianza editorial.
Llamas Pacheco, Rosario. "Tcnicas especiales de conservacin y restauracin. Conservacin y
restauracin de arte contemporneo". Editorial Universidad Politcnica de Valencia.
Morissette, Jermeren. Sauvegarde des Monuments de bronze. Centre de Conservation du Qubec.
(1997).

CnS

119

PRICE, C.A. Stone Conservation. Getty Conservation

Institute. U.S.A., (1996).

VV.AA. Actas del XI Congreso de Conservacin y Restauracin

de Bienes Culturales de Castelln. Diputaci de Castell,
Valencia. Espaa, (1996).
VV.AA. Arte de Fundicin Francesa en Chile. Municipalidad de
Santiago. (2005).
VV.AA. Conservar el Arte Contemporneo. Editorial Nerea,
Coleccin Arte y Restauracin.
VV.AA. Proyecto Alajuela: Conservacin de la Fuente del Parque
General Toms Guardia (Costa Rica). Restauradores Sin
Fronteras.
Vaillant, Milagros. Domnech, Maria Teresa. "Una mirada hacia
la conservacin Preventiva del patrimonio cultural". Editorial
Universidad Politcnica de Valencia.
Voionmaa, Liisa. "Escultura Pblica. Santiago 17922004". Ocho
Libros, Editores.(2005)
Volfosky, Claude. "La Conservation des mtaux". CNRS Editions.
Francia
yngvason, hafthor. "Conservation and maintenance of
contemporany public art". Archetype publications.