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ELARTEEN LA

BAJA EDADMEDIA
OCCIDENTAL:
ARQUITECTURA,
ESCULTURA
Y PINTURA
EstherAlegreCarvajal
Arias
lnsMonteira
Pino
JoaqunMartnez
lasParras
AntonioPerla-de
SergioVidalAlvarez

Universiaria
/\ Eitorial
Ramn
Areces
\

K.19ho5o
EST}IERALEGRECARVAJAL
ProfesoraContratadaDoctor de Historia del Arte (UNED)

INESMONTEIRAARIAS
Profesora Ayudante Doctor de Hjstoria del AIte (UNED)

JOAQUIN MARTINEZ PINO


PrcfesorAyudanre
deHisroriadelArte (UNED)
ANTOMO PERLA DE LAS PARRAS
Profesor
Asociado
deHistoria
delArte(UNED)
SERGIOVIDAL LVAREZ
Profesor
AsociadodeHistoriadelArte IUNED)

A?-i

)it-r

ELARIEENLABAJA
EDAD
MEDIA
OCCIDENTAL:
ARQUITECTIJRA,
ESCULTIJRA
Y PINTURA

Resewadostodoslos derechos.
Ni la totalidd ni parle de stelibro puedercprcduciFeo tmsmitse por nin8n prodimoto
magnricao cualquid aln@nltro
el.trnicoo ecnico,incluyendofotocopia,Crbacin
dc
infomcin y sistemade recuperacin,
sin pemiso escritode EditorilCnt! d Fovrix Rdrn
Areq S-4. Dije a CEDRO(Cotro FrpoldeDeshos ReproSifios,9wwd'lii|dn)
si n@esitafotocopie o escfl@ algniiagmentode estaob.

@EDITORIAL CENTRODE ESTUDIOSRAMN ARECES.S]q.


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Depsito
legal:M-753-2014
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InpresoenEspalr/Pudi Sp

INDICE

' t3

INTRODUCCIN

TEMA I. UNA MIRADA HACIA EL ARTEDE LA ALTA EDAD


MEDIA.

l9

l. Aproximacin
al afe de laAlta EdadMedia........................... 1 9
2 . E l p r i m e r a r e c r i s t i a n o ( \ irgal vo ,s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2l
3. El artede lasinvasiones
germnicas
(siglosvr a vnD.....................
4. El artebizantinoaltomedieval
(siglo vr a iniciosdel xnl) ............... 28
4.1. El atedela PrimeraEdadde Oo (476-717)..........................
29
4.2. El artede la Segunda
Edadde Oo (867-1204).......................
32
5. EI ateislmicode Orientey Occidenteen la Alta EdadMedia......
5.1. El arteislmicooientalhastael siglo xI..
35
5.2. El arteandalus
hastael sigloxr............
6. El ane prerromnicode los siglosIx y x: arteirlands.artecarolingio. arteasturianoy artemozrabe.............
40
7. El arteromnico:pimerestilointernacional
europeo(siglosxr a xtr)
44
7.1. La arquitectura
romnica........................
45
7.2. La imagenromnica
...............................
4g
8 . H a c i ae l a n eg o t i c o
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5. .0. . . . . .

TEMA 2. INTRODUCCIN
AL ARTEGTICO

)J

L El trminogricoy susvaloraciones
historiogficas
2. EI espacioy el tiempoenglobadoen el concepto..grico',

53
60

INDICE /

'3. La catedralgtica
y
del gtico: innovacionestcnlcas
3-t. nt rtro
"onstrtctivo
fomales " "
'
tcnicosy mtodos
3.2. Et p.o""ro.ontttuctivo: medios
ordencsmicoy la msticacle
:.,. Ui tt*"O."d" simblico:el
.laluz.. .
'
1.4. Espacios
) usosde la caledral
y las nuevasartes
" las artesfigurativas:escultura
. i-u
"uoto.ion
... ..
delcolor.
" " "
en
5. La ciudad la culturagtica
5.1. La formade la ciudadmedie\al

(1)
70
RI
;;

:;
ot

EN EL SICLO XIII:
TFMA
' .''^ ']- LA ARQUITECTIJRACIICA

i"s coDEScATEDRALES

'
gofca L Francia:origeny fasesde la arquitectura
y el radiante
2. El gticopreclsico'el clsico
p mer gtico v el estilo decotutico ingls:el
,. .it""u"d
r a d o . . . . . . . ."t. . . . . . . . . . . . . '
francs
4. Espaa:Ia importacindel modelo
castellanas "
4-1. Las grandescatedrales

deAragn
+.i. i^, i*tri.ia"cts delgticoenla corona

5. Italia y la tradicinclsica
6. La arquitecturagticaen Centroeuropa

'

'

GTlcA EN Los slclos xlv


TEMA4. LA ARQUITECTURA
'
Y XV.. ...
*
enEuropa
tardogtica
1. La arquitectura
'
francs
Ll. EI golicoflamgero
ingls
1.2.El glicoperpendicular
-gticodesalonenCenlroeuropa
l.J. El Jominiodelasigle'ias
delosReyesCatlicos
y el reinado
O*t
t.a. tttt-",
"i
"l enPonugal
t.5. tl gdlicomanuetino
paralaciudad
, ;i ;";.;;i;'";0"',ecrura civil:edificios

fl{

9'7
100
t12
119
t22
128
131
134

r]e

:L
,ro
;;;
t,t1
165

Y PINTURA
ESCLTUTURA
occrDllllAl,ARaunECTURA
MEorA
r,ABN EDAD

TEMA 5. LA ESCULTURA
GTICA

tll

1. La renovacin
del lenguaje
plstico
................................................
l7l
2. La escultura
gticadelos siglosxll y xu .......................................
173
2.1. Escultura
gticaenFrancia....................
l'73
2.1.1.Los ogenesde la esculturagtica:Saint Denis,
y Pas..........
Chatres
l'73
2.1.2. La esculturagticadel sigoxnr.Las grandespotadas:
Amiensy Reims........
177
2.2. La difusindel gtico en el fmperio.Los modelosde Estrasburgoy Bamberg.......
.182
2.3. La asimilacinde los modelosfrnceses
en Espaa.Burgos
y Len........................
185
y originalidad
3. Clasicismo
delgticoen lta]ia.................................
187
4. La escultuagtica de los siglos xrv y xv: Esculturaexentay
espriIucorts............
189

TEMA 6. EL GOTICOYLAS ARTESDEL COLOR

20l

1. Las artesdel color El gtico lineal y el augede la vidriera y la


Inrnialura,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
201
2. La vidriera.Simbolismo,
tcnicay desanollo
histrico..................
204
2.L Los grzLnde.
conjunto\\ irrle\................
205
3. La miniaturagticay los librosde devocinduranteel siglo xxl...
209
3.1. La miniaturaen Fancia:el Salteriode SanLuis, el Salterio
de Blncade Castillay el Maeso Honor.....
210
y Espaa...................
3.2. Evoucin
de la miniatura
en lnglaterra
213
pintua
4. El desanollo
de la
durarteel sigloxrv ...............................
215
5 . E l g o t i c oi n l e m a c i o n a l . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
220

TEMA 7, LA PINTURAITALIANADE LOSSICLOSXIIIY XIV:


DUECENTO. TRECENTOY SUS PRINCIPALES
ESCUELAS
...............
233
| . " l pini ILtm".lnoduccina la Historiografadel AJlee Historia
d el a I l a l i ad el o . \ i g l o s\ r r r - \ r v. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

iNDICE9

2. La inflrencia bizantina en la pintura y el mosaico en la Italia del


235
Duecento............,,......
236
toscanos................................
2.1. Los aftistas
238
deRoma...............................
2.2. La escuela
3. ElTrecento,lrrrevo estilopictricoen la Europade Ia BajaEdad
242
Media.........................
3.1. Cimabuey la transicinflorentinahaciaelTrecento.............. 242
3.2. La escuelade Florencia:Giotto y susseguidores....................245
3.3. La escuelade Siena:Duccio,SimoneMartini y los hermanos
253
Loren2etti...................
3.4. La pinturadel frc?rro en Italia trasla PesteNegra............... 264
265
4. La influenciadel ?centoeEvop^..........

TEMA 8. LA PINTURAFLAMENCA

271

1 . Infoduccin...............
2. Contextogeogrfico,histdcoy social....
3 . Cambiosen la produccinafstica y principalesrasgosde la pinta

?71
212

................_...
flamenca
4. Los fundadoresdel estilo: el Maestro de Flmalle, Jan van Eyck
.
y RogievanderWeyden......................
5 . La consolidacindel estilo: PetrusChistus,Dirk Bouts y Hugo
van der Goes """""
6. Hacia finales del siglo xv: Hans Memling, GrardDavid y El
8osco.........................

2'13
2'16
288
293

TEMA 9. AL-ANDALUS: LAS INVASIONESATMOfu{VIDES,


303
NAZAR.............................
Y EL RETNO
ALMOHADES
l.

2.

FlclJLlIrtA Y lf!{r!R{
ARQLTIECTUR.A"
occlDENrAL:
MEDIA
ENLABA]AEDAD
10 ELARTE

2.3. Arquitecfuradefensiva
2.4. El Jardndel Paraso
3. El reino naza
3.1. Al-Hafnra...........
3.2. Los Palaciosde la Alhambra...................
3.3. Sigrificados.......

3r7
319
321
322
324
330

TEMA 10. LAS ARTESDEL MUDEIAR


1 . Sobreel origendel tlmnomudjar
333
2. Cuestionamietos
del trmino
335
3. Establecimiento
deun mrco....................,,....................................
336
4. Movilidad,influenciase intetcambios............
339
5 . Revisin de conceptos
342
6. Modeloshispanomusulnanes:
las qubbasy los alminares............. 349
'7.
Consideracin
sobrelos materiales.,..............
7.1. El yeso.,.,...........
7.2. Carpintelas
de amar................................
8 . Toledo, el primer foco

35j
358
360
362

BIBLIOGRAFIA

36'7

NDrcE1l

INTRODUCCION

Se puedeafinnarque el artegficoemergecomo tal gn la primeramitad


del siglo xx cuandoes descllbierto.o de forma rigurosa edescubierto'.
por
los hombresdel Romanticismo.
Los humanistas
del Renacimiento
no tuvieron
una actitudobjetivae histricacon respectoa las realizacionesde la Edad
Mediay definieronsu arle comodecadente
y brbaro.Iildndolodespreciativamenfecomo gli(o e interpretando
estapoca,e general,como "un.largo
intervalode ignorancia".Estavisin determinaque el rte medieval,alejado
del canonacadmico
clasicistapermanezca
duanteesossiglosolvidadoy relegado.Frentea Ia paradojaque suponela utilidady disfrutecontinuadoque se
hacede Ios edificiosy de los objetosartsticosgticos,fundamentalmente
de
las catedrales
y susajuares,el a1egticocomocalegoraconceptual,
esttica
y didcticaes menospleciado.
Perola oscilacindel gustoquepemite la llegadadel Romaticismoy el
cueclionamiento
de estosprecepto'
academicos.
con\truleunanuevamanera
de mar queprovocavolvera infeprctar,
en un principiolascatedales
y. posteriomente.todaslasmanifestaciones
aftsticasgticas.Ligadaa ampliascampaasderestiuracin
y definalizacinde edificiosgticosinconclusos,
como
la catedralde Colonia o la de Estrasburgo,la arquitecfuragtica inicia su
ampliorecoidode categorizacin
dentrcde la clasificacinsistemtica
que
desarollala disciplinade la Historiadel AI1e,y junro con Ia arquitectua.
se
revaoizan
piezasque,como las vidries o los Libos de Horas,habansido
friclicamenleomitrdrspor el gurtocli.ic. .
La nateriade estevolumenseestructuraa Dartirde la clsicacronolosa
pfopiaJe la Hi(dridque lc divideen edades calillcada
cadaun:rde el-la"
por un criteriode localizacinen el tiempo- y. por lo tanto.tienecomo fundamentouna relacindirectaentreel hechoatsticoy su secuencia
temporal
e histrica.De estacronologarecibesu no be. E/ Arte en la Baia Edad
Meda,y a parflrde estaperspectiva
histrica,sereflexionasobrelos objetos
artsticosque seprodujeronen un momentoy un espacioconcreto,la Europa
Gtica.desdemediadosdel siglo xl hastacomienzosdel xu con la iupcin
del Renacimiento.
El discursose abordamanteniendo
las clsicascateeoras
rrrrsrica\de l5 Bella5Ae.. a partirde un consctente
enfoqueacademico:
dtquit?ctui, ptuta.) esar/l,?.
ya queseentiendequesoninstrumentos
cla
ros y contrastados.
que posibilitanel anlisisy el conocim;entode la multiplicidadde objetosafsticosproducidos.especficamenIe,
por esleestilogtiy que,igualnente,permitenestablecer
co cristianoe su dilatadaexpansin
las

INTRODUCCIN
13

diferenciasprofundasenhe los divesosterritorios,si olvidar las maniti\tacionesqueconvivencon esteestilogtico,las apofacionesqueprovienendel


mundoislmicoy de los cambiosderivadosde la evolucinde la pinturirfla
comoel conmencae jtalianay su profundaindividualidad,interpretndolas
junto de novedades
que desembocarn
en el Renacimiento.
inicial, l At te en La Baja Eddd .ll.dia
Pafiendo de esteplanteamiento
Occidental:Atquiectura, Pnturuy Escultura,textoeducativodirigido a los
"Historiadel Arte de la Baja Edad\ledia".
alumnosque cursanla asignatura
del Cradode HistoiadelArtedela UniversidadNacionaldeEducacina Dis
en suscontenidos.seha organitancia,e igualmentea aquelleclorinleresado
zadoen diez temas,cadauno de ellosordenadomedianteun esquemade contenidos,una introducciny diferentesepgafesque marcanlos aspclos
as como una breve
en los que el argumentose va subdividiendo,
esenciales
bibliografacomentaday, por supuesto,el nmerode imgenesnecesarias.
parael conocimientovisualde los conlenidosleaunquenuncasuficientes,
ncos.
El Drimerode estostemas.Una m'adahacia el arte de ta Alta Ea
Mdia.'dedrcado
al arfeanterioral periodogtico,pretendeservirde prembulo y de reflexina la materiarecogidaen esle texto;en l se exponeuna
brevesntesissobrela formaciny desanollodel artemedievala palirde unos
pocosejemplosrepresentativos
del artecristiaooccidental,islmicoy bizantino. El captuloconcluyecon la formacindel estiloromnicoque es consi
deradocomo el primer estilointernacionalde la EdadMedia y el precedente
gticas.
inmediatode lo que senlas experiencias
al dfte Gtco,ofreceuna visin de conEl segundotema,1n,?uccin
junto. En l se abordanlos cambioshistrico-sociales
producidosen la Baja
y
y
del momento-y
las
conexiones
entre
el
arte
la
espiitualidad
EdadMedia
gtica
y
en
la
catedral
en
la
ciudad
medie\'al.Se
cmo todo estose concreta
que
desde
el
sislo
xrx. hanido
autores,
examinanlasinterpretaciones diferentes
qu
gtico
y
de
ellas
h apor
es el estilo
cmo cadauna
ofeciendosobrelo
y
que
permitido
mantener
han
enriquecer
tadonuevoselementosde anlisis
vivo el debatehistoriogrficosobrcesteperiodo.Se insisteen observarlas
paraque un artenuevohagasu
condicioneshistricasy culturalesnecesarias
comonuevaestructura
de pensamienio
aparicin,el desarrollo
de la Escolstica
o el nacimientode las Universidades.
dondeseplasSeexplicala catednlcomoel espaciogticoporexcelencia,
ma unanuevaconcepcindel artey, con ello, tambinunaformadiferentede
entenderelmundoa comolo habahechoelhombrromnico.Seanalizacon
detalleel nuevosistemaconstructivoy la funcinde cadauno de los origina
quecomponenla solucinestructuraly espacial
leselementosarquitectnicos
gtica.Sin olvidarla intepretacin
simblicade Ia catedral,la funcinmslica de la luz y los usossocialesdel edificio,se abordaigualmentesu proceso
constructivo,la funcindel arquitectoy los mediosqueempleaen el desarro-

14

R- EsC!LTLR$ PI\L R,\


ELARTEENLABAJAEDADMEDIA0CCIDENIAL
ARQUITECTL

llo de su trabajo. La ciudad, su estructuraubanay los elementosque la integmn, rccibenasimismodetenidoexamenatendiendoa la singularidady la


impofanciaque adquierea lo largode los siglosbajomedievales.
El fema terceo,La atquitectura gtca en el siglo xrrr: las grandes catedt ales, anlizael ofige' de la arquitecturagtica en Francia,su desarolloy sus
divesasetapasa lo largode todo el siglo xlll, ascomo su difusinpor toda
laspeculiaridades
Europaen esesiglode lasgrandescatedrales,
estableciendo
en caoareSlon.
La arquitecturafracesa setrasforma en la drda de Saint Denis, panten
de la plantay la zonainfde los rcyesde Franciadonde,en la reconstruccin
rior de la cabeceraemprendidapor el abadSuger,se buscaun lenguajems
dcti],sutil y eleganteque seaunaexpresinoriginaly contundente
del pode
poltica,frenteal clerocluniacense,
real,existeuna claraintencionalidad
a la
y
Bemado
de
Claaval.
noblezafeudal frentea la enovacincisteciense
de
como la de Laon (l156-1160)dan pasoa
Siguiendoesteejemplo,catedrales
la ampliadifusindel gtico,todavarestringidoal mbitofrancsen 10que
los historiadores
denominanel 'Gticopreclsio'
, hast^qtree Notrc Dame
(
por
primera
vez el arbotantey se codihcael nuevo
de Pas 1163)se utiliza
El estiloseafianzay seconvierteen 'Gticoclsico',en
sistemaconsructivo.
lascatedralcs
de Chartres(1194),Reims(1211)y Amiens(1220),paradigmas
de ia edificacingticaque permitenla expansiny difusindel nuevosistema constructivoen el mismo siglo xn]. Los historiadoresactualesacudena
ellas como patrn sobrcel que conftontar la recepcindel estilo en otrasregionesy sobreel que escrutarsu derivahaciaformasmsefectistay omamentales, tendenciaque conformalo que se ha llamadoel glico radante,ctJyo
ejemplo ms caractersticoes la Sainte Chaplede Pas, representativadel
esfilo.
Igualmenteseanalizaenestecaptulola acogidae implantacindel nuevo
lenguajegticoenel restodeEuropa,su filiacinmso menosdirectacon los
paraelaboarsolucionespromodelosfiancesesy su capacidadde adaptacin
pias.Siguiendola pautade periodizacindel gtico ftancs,se analizanlas
diferentesetapasdel estiloen cadateritoo.
Elcarlotefi,Laatq tecturagtiaaen los sig/osx,,v1xv, tienepor objeUna vezqueel modeto ahondarenla diversidadqueadquierela arquitectura.
lo francssedifundey seimplantapor todaEuropa,el estilosepeNonalizay
En Inglatodavagozadeenormempetuy grancapacidadde hansformacin.
terra,latendenciadecomtivada comoresultadoelllaado estiloperpendcuIar, susmejoresejemplosson las bvedasestrelladas
leGloucester,Canterbury,Bdstol y WinchesterEnAlemaniaseimponeun gticosimplificadoque
sepolongaa los siglosxv y xvl. En los PasesBajosdestaca,sobretodo, un
en edificiosmunicipales
magnficogtico civil, centradofundamentalmente
como los palaciosde Brujas,Buselas,Lovainay Cante.En Italia, el mantenimientode unatradicinclsicairrenunciablev la rDidaaDaricinde mode-

15
INTRODUCCIN

determinanun gticomarcadopor la hodzontalidady la plalos cistercienses,


de colopor lautilizacindebandashoizontales
remarcados
nitud,elementos
En Portugatse adoptael denomiadoestilomanuelino'
res altemados.
del
En Espaa,en el sigloxv y pdncipiosdel sigloxvl,la reinterpetacin
o
flamencos'
alemanes
de
artistas
stico e;Castilla se derivade la llegada
dandolugar' unaalqulleceuropeas.
lasformaslardogicas
ueinnoducen
la renodel modelofrancsPostedormente
independienle
ra absolutamente
al seroficial
por los ReyeqCalolicosparacrearun afe
vacidnemDrendida
isah?litto
r icio del pbder,codiflcaun eslilo quefue denominadocomoSoti o
o arquite de los ReJesCatlicosy ^clualmentetardogtico.
por la variedadque imponeun
Estaftuctiferafaqefinal se enriqLrece
de llamanle\eollF
que
europeas
las
ciudade5
cubre
civil
arquiteclura
Duianle
-religioso.
nobiliarioregioo
poderes
de los distinlos
cst preientutiuos
porunanqueza
ane.
punlo
del
de visladel historiador
municioal-.y desdeel
lobre
rlocumenulueno. suminislraunavalio5ainformacjon
Personaldades'
hi\ldricasobrela prclicaanslicade'procesos.
elc..unarealidad
eniargos.
conocidaen las fasesanterioresde la EdadMedia
El desarollode Ia escultuagticase analizaen el temaquinto'l_srcllfiacesas'dondela
turu Gtica. desdesursogenesen las grandescatedrales
goticas_
hasta
sopone
Ias
imgenes
de
el
siguesiendoel espacio1
arquilecrura
\ rsque
permtte
glica
ilaliana
de la eslaruaria
el ila.icismoy la originalidad
marco
arqul_
al
respecto
lumbra el camino de liberacin de las afes figurativas
tectnicaas como los nuevosderoterosplsticosque permienla eclosin
del Renacimiento.
noshablade unanuevaformade
La evolucinde los temasiconogrficos
preocupacion
gtico.
La
Por erprsarsnti'
enlenderla reatidaddel hombre
de la naturaen
el
tratamieoro
zados
mientos humanoscomo el dolor, exterio
de su rida
escens
gran
imponancia
leza mofal de C sto,haceque cobren
es sus_
romnco
que
el
ascelismo
comoLa Crucifixino la Pasin,mienhas
la
nue\?
doode
compasin.
tituido por emocionesde temura, de felicidad o de
\bluen'.
mo\
rjuega
un paPelfundamental
visin e la gurade la Vgen
clandad
que
cori
catnrft
mientoo expresividadson rasgosde una escultura
haciaun m;cado tdlr,'4llsmo,que se muestralibementeen el sglo\N en
centroscomo Bolgoa,dondetrabajael famosoescultorClus Sluler' o en
Toscanadondeunafamilia de escultorescomolos Pisano.ha_eqE etoluclo_
en el Reo-immo'
ne con mpidezhaciaun clasicismoque desemboca
El tema sexto,/ Gltico y las artes del color' esl cenrdoa el especial
desalfollo de la pintura, bien seasobretabla, sobrepaPelo perlsnim ) sobre
vidio. La vidrieia, estudiadaya en temasanteioaescoo el no translbrmadordel espaciointeriorde la caedaly conguradorde un mulo !fl!ido, se abordaahoracomosopofe lconogrdcoSeanalizal rcnr d'l lei_
do de trozos de vidrio y ls temasque acoge.En la pinasobre tabla

I!frDIAocclDEtirAl:ARQtjIrEcTtR{Flct,|-flt\ ! Nna\
EDAD
ENLABAJA
16 ELARTE

habitualmente
insefa en un rctablo-. las escenasse constituvencomo smbolorde unareclidadn uclen mediodelmundosobrenaluril
quesee,,ore.a medinlelondosdordos
que lr ul hacebrillJr lrs frguras.onplan.e
ingrvidas.sin eferencias
a l realidad,tratandode crearun espaciosimblico desvinculado
del etorno.
La secularizacin
de la culturacon el nacimientode las Universidades
v el
paulJtino
crecimienlo
e importancia
de lo. eenlrorurbano.quese uiueei el
periodode estudiopemite unatransformacin
quealectan1uvdirectametea
ld minilurade remrrelgio.o(uy produccion
dejj Lleestie\clusr\amenre
en nrdno\dernonie\.al otgrni/Jr.eCrupo:de prole\ionrle.laicosquecom
prlencon Io\ lrsdrctonle:
e\criplorios
monistco\.
Conunamiryorliberd y
aulononadesarollalt
unaconcepcin
estticamsnaturalista
y corprca.Asi.
se reafizanmagnficosejemplarescomo son los diversosSd1l.ioi
o Bibtias
gi..f.Ya e el siglo Xrv,secaminahaciala l7a^daL)intut
a del ptito inter,r?(/./,?1.
periodoen el que hs cone.plincipe.crs) nobiliarir.lnue.ralrun
guslopor el lujo ) pot la. obra\de Jnc quc propicirh e\pan.idnclela orieDreri.)lJ\3rle:\untuari:]conelld.una-ipnificili\ae\oucionLlelaminis
turaque,realizadaportalleresligadosa eslascofes y familiasnobleseuropeas,
se caracteriza_por
el detallismoy a minuciosidad,y tienesusmejoresejemplosen los Libios de HatasLa renovacinpictricaquerealizanlos artistasdel fr?.ro italianoy su
e\peci l imporlalcrapor la ruptur:1
que suponeeon la prccticaanrerioise
rlrordcn el lem \plitno./,/ /r///urtttl itn d, lr',tqlostt I X!\: D ., eno,T,t, ettot vtsprit iplt: e:, t,rlt
La pinturagticafaliana se analizadesdesu planteamiento
clsico.tato
por su cualidadirltrnsecay su nIi a singularidad,como por set un camino
pictricohaciala eclosindel Renacimiento
y conl la recuteracindel modelo cl\ico) el bndonode r. toflna\golica..fn ltlic -e conservo
haslbien
entradoel siglo xlll la decocinde mosaicoque.sobretodo Dorla influen,
cia bizanlin.ranto\e habirutilizrclu
en el rrle tonhitut.a.
En e.to. mosaicos
semantuvieronla mayorpatede los logrosdel arteclsico.comoel modela
do de las figumsmediantela luz y la sombrao el conocimientodel espacio
medinteel escorzo.El procesode lransfoLmacin
de la pinturaheredadade
los bizantinosseiniciacon arlistascomoCavallaniy Cimabue,quedespliegan
su actividaden Florenciay Romn.Perola fuerzade la tradici; era grad; v
.olo un gurade la tclh deGofiofuecprzJe elabora
la ruptur.E.reani\-.
ta es el ver-dadero
introductorde la pinturamodema:con l se abrcpasoa los
logrosdel Rr./rtlrtdsobreel alamientodel esDacioy unanuevavaloracon] con.idcraciL;n
delrle ) o\ rfli\la\.
El fena octavo,d pl?rlo-a
Fldmenca.estdedicadoal anlisisde la DrcIica pictricaen un tenilorio singular,la reginde Flandesy los pasesBajos,
y a su nuevosislemade replesentacin.
Al mismotiempoqueen ltalia seeita
banproducrenLlo
la primera.e\perienci\dereno\acinpiclonca.
en Fl de:

INTRODI]CCIN
17

seinicia, derivadode las formasdel gtcointemacional,el estilof,r'F.r.o,


tambindenominado"de los primitivos flamencos",una escuelqE dar
duantecasihescientosaosaistas deprimeracalidad.El peftcciqefunto dela tcncadela pintuaal leo,y el sentidoburgusy realistadel 6@iedadflamencacaraceiza
unanuevaformaderepesentacin
conrmdplsima influencia.
Los temasnoveno,Al-Andals:Las iwasionesalmorvies,
dbrpMcs J
el reinoNazar,y ci]o, Las artesdelMudjar,estrn
dedicadGa lc Df,ifestacionespropiasque el ate islmicoarticulen los ferritorioshispsos,
dondefue capazde crearuna estticapropiade enormeriquezay cigiralidad.En el afte hispanomusulrnn
se analizanlas manifestacion$
ahDordes,alnohadesy nazales;parafinalizarconel mudjaesacoriete dlstipropiadela Espaamedievalcristi e los
cadeinspiracinmusulmaria
y
siglosxI xvl
EstherAlegreCareajal

18 ELARTE
B{ LABAJA
EDAD
MEDL{0CCTDENTAL:
AReurEotn^ 3rD[ati:nll

Tema1
UNA MIRADAHACIA EL ARTE
DE LAALTAEDADMEDIA
lns MonteiraArias

Esquemade contenidos
1.
2.
3.
4.

5.

6.
7.

8.

Aproximacinal arle de la Alta EdadMedia.


El primerartecristiano(siglosr a v).
El ae de las invasiones
germnicas(siglosvr a vnD.
El artebizantinoaltomedieval(siglo vr a iniciosdel xrr).
4.1. El artede la PrimeraEdadde Oro (476 7I7).
4.2. El artede la SegundaEdadde Oro (867-1204).
El arteislmicode Orientey Occidenteen la Alra EdadMedia.
5.1. El arle islmicoorientalhastael siglo xr.
5.2. El arteandalushastael siglo xr.
El arteprerromnicode los siglosrx y x: arteirlands,arle carolingio,arte
asturianoy artemozrube.
El arteromnico:primerestilointernacional
europeo(siglosxl a xnD.
7.l. La arquitectura
omnica.
7.2. La imagenromnica.
Haciael arte8Iico.

l. Aproximacinal arte de la Alta Edad Media


Con frecuencra
se hdblade la fdad Vediacomode unapocadecadenle
dondela culturry la civili,,acin
habrirncadoen el olvido.lguno\autores
hanpreferidodefinirestepeiodocomo unaespeciede nocheeslrellada.en Ia
queunospocoscentrosdeproduccinescritay atsticalormaronpuntosde luz
en mediode unaoscuridad
cuturrleenerai,/ada.
t\lo\ e.lereotipos
hnaleclrdo panicularmenre
al concepto
de afle medie\al. entendido.
n oca.ione.,

TEMA1.UNA]\{IRADAHACIAELARTEDELA ALIA EDADNIEDIA 19

como unamanifestacintoscay primitiva, un arterealizadopor afesaD6 igno_


del buenhacerde los antiguosmaestros.
rantesy desprovistos
Peroestasnocioneshan sido superadaspor innumerablestrabajosdc rr). or
rigor histrico que no contemplanel arte medieval desdelos cooes ados
El ane
sino desdesu cofltextohisticoy socioculu-alen el Renacimiento,
tanto el declinarde las fomasmadurasdel ane
altomedievalno representa
omanocomo el acimientode fomas nuevas.La plsticaafstica sufrlna
revolucinporquela funcinde la obrade artey susmensajesse rm Pmfun_
damentetransfomados.
en granmedi_
El surgimientoy la expansindel cristiaismodeteminanin
y
da estaetapa,marcadapor el derumbe del lmperio romano de ua Fne de
su civilizacin.Es ciertoque en muchasregionesde Occidentes asistea un
importanteretrocesotcnico y cultural que afectaal arte,al tiempo que sdespueblanlas ciudadesy las letrasacabanrecluidasen manosde uos pcos clrigos. Pero la Alta EdadMedia es un periodo enormemenlelaJgo.fornrdopor
un grannmerode civilizaciones,culturasy hastaimperios.queen Oriente)
Occidentellegarona alcazarun granesplendor
y etnocntica
ha deteminado.con fieoerrcia.la
Una visin eurocntrica
nocin existentesobreel arte altomedieval,llegando a sobrcdimensioflarslas
aportacionesartsticasdel mundo cenoelropeo en detrimenlo d manifestacomolasdel arteislmicoy el bizniro.Resulcionestanncasy sofisticadas
ta, por ello, fundamentalteneen cuentaque el retrocesocultural qu sobset
va en el Occidentecristiano durante los pdmeros siglos medievalescoritrsla
con el enome florecimiento de las artes,las letrasy las cienciasque seproduce
en al-Andalusy en el Oientemusulmn.
medicina)'filosofa conviren ingeniera,matemticas,
Susaportaciones
tierona Crdobay Bagdaden los principalescentrosdel sabera los que acusiendana fomarsemonjesy cligosde todoslos rinconesde la cristiandad.
Tambinen arqualectura
do el rabela lenguaintemacionaldel conocimiento.
y afes figurativasel mundoislmicoconociun ganesplendor)-.+rci una
importanteinfluenciaen el arteprcrromnicoy en el romnico-En Bizancio
las recicas
se supoconservarcon esmerola culturaantigua,desarrollirdos
afsticasen muchamayormedidaque e el mbitocrislianooccidental.Por
ello, el despertarartsticoy culturalque seproduceen el Occidntecrisano
en el siglo xt esten deudacon estasdos culturas.y Pncipalmenlecon la
musulmana,que iadi su influenciadesdela PennsulaIbrica.'Sicilia.
ansticasahome
Ias manifestaciones
A pesarde estasconsideraciones.
en el campode
comunes,especialmente
dievalespresentanalgunosaspectos
las artesfigurativas.El cristianismoen particularyelmonolesmoen general.
llevaron a una profundatransfomacin de la funcin de la imagenque dej de
imitar la naturalezapara ascenderla,paraevocarconcePlosreligiosospor
de las fomas. En el ane cnsmediode la estilizaciny la desnatrralizacin

ARQUITTT-URA.
Es(tI n R{rPI\TI R
20 Er qRTrE\ tA BA]AIDADMtDtAocatDEMAL

rianooccidentalde laAlta EdadMedia,lo mismoqueenel artebizantinoy en


.l islmico,sepersiguide manemdeliberadauna figuracinabstractaaleja,i de todoealismo.
Por ello, el hechode que las pinturas.mosaicosy relievesde estetiempo
presenten
forrnasplanasy desproporcionadas
no se debea la falta de pericia
rcnicade los altistas,sinoa unavoluntadartstica:la de reprcsentar
aspectos
e\piritualespor mediode las formas.Y estatendenciadesembocfrecuentemenleen la prdidade esadestrezaimitativade los atistas,que cultivaronen
mayormedidasuscualidadesparael color y la capacidadde sintetizarcomplejosmensajes
por mediode imgeesesquemticas.
Porello,los telogosy las autoridades
cristianasde lapocaseasegunron
de que la imagensiNiera nicamenteparacomunicardogmasy representar
mensajes
morales,sin quelos fielespudieancaeen la tentacinde ecrearse
en los aspectoscorprcosal contemplarlas.
El conceptode idolatraque se
rsociabaa lasestatuas
de Roma,dondela efigieeraidentificadaco la divinidadmisma,llev a concebirla imagennicamentecomoun medioparaacercdrsea Dios, cuyaaparienciadebaalejarsede la materia.
y aparecieron
ya en
Estasideasmarcaronel conjuntodel ane altomedieval
los iniciosdel cristianismo,materializndose
en el primer artede estapoca.
A lo largode estaspginasharemosun breverecoridopor el artede la
Alta EdadMedia.La amplitudde esteperiodoy el inmensonmerode obras
de arteconsevadashacennecesariala seleccinde unospocosejemplosepresentativos
decadaestilo.El aItedeestapocaseencuenffa
analizadoenmayor
detalleen el manual "Hstoria del Arle de la Alta \ la PlenaEdad Media"
lRamnAteces,Macld,2014).

2. El primer arte cristiano(siglosr a v)


El primerarlecristianoes el comprendidoentreel surgimientodel cristianismoy la consolidacinde las ivasionesgermnicas
en Occidente(siglosI
punto
a v). El Edicto de Miln en el ao 313 marcaun
de inflexin en esta
elapaconcediendo
al cristianismola libertadde culto y, por tanto,de creacin
artstica,tratndose
del verdaderomomentode arranquedel artemedieval.
El cristianisonacien uapocadeplenituddel lmperioromanoy supu
so una autnticarevolucinmoral que vendraa sbvefir los valoresimpe
rantes,aunquesushumildesogenescontastan
que
con el poderhegemnico
llegaraa alcanzar.El conceptode divinidadnicaftenteal politesmopaga
no, la ideadeigualdadentreIoshombresfrentea lajerarquizacin
socialromana y la eivindicacindel sacrificiofrenteal lujo cultivadopor los patricios
sonalsunasde esastransformaciones.

TEMAI. UNAMIRADAHACIAELARTEDELA ALTAEDADMEDIA 2I

El arte cristianoanterior al Edicto de Miln tuvo un carctermarcadamente


funerario,puesla clandestinidad
a la que se vieroncondenados
susseguido(catacumbas)
y los enlerraes llev a convertirlos cementerios
subterneos
(,?,-y,'i)
en lugaresde reunin.Tambin
mjentosde los mrtiresvenerados
las casaspaflicularcssirvieronpara la celebracinde la eucarista(orrr
,r /c\1../.)
y parapracricar
la primliva
llurBa.
La libertadreligiosaFomulgadaen 3 13llev a los cristianosa reunirsepblicamete y a buscarun luga cerado y amplio de congegacinque se adaptara
Ia baslicaromana(figura1).Suestuctura,
orientada
haciael
a susnecesidades:
y la rcsenG
este,constade trespatesdiferenciadas:
la pi,l:a,la semipblica
La primeradeestaspafes sedistribuyeen tomo a un patio
d a los presbteros.
(dr'io),conunafuenteensucenfo,quedabapasoa la iglesiapropiamente
dicha,
cuyoprimercuerpoesunanavetransversal
a los pies:el rarter. Esteeselltique
mo espaciopblicode la baslicaya que se destinabaa Ios catecmenos.
podancontemplarla liturgiadesdeesevestbulointermedio.El nrtexda paso
fbrmadapor treso cinco
al cuerpopincipalde la baslica,la zonasemipblica,
naves.La navecertralmarcael eje longitudinaldel temploy destacapor su
mayoranchuray altura.Cenemlmente,
se separade las latealespo mediode
por arcos.Estanaveprincipalconcluyeen un Branarcode
columnasenlazadas
tiunfoabiertoa la navetransversal
del cruceroy queda accesoal espaciores
tringidodel templo:el presbiterio,presididopo el altar(r,?).El altarestaba
cobijadopo un baldaquino(cirorz) y sesituabasobrela sepultumde un santo
(co4&.r.rio),que sola determinarel lugar de la construccin.Los presblerosse
situabantras esteespacioen un bancocorrido bajo el bside.dondela b\ edade
planadel restodel edificio.
homocontrastaba
con la techumbre
La primitiva baslica rofiana de San Pedto del Vaticano respondaa esta
estucfura(figura l). Edificadahacia320 en el lugardondesecreaque haba
sufridomatirio SanPedro,la baslicafue posteriormente
reconstruida
en el
Renacimientoconfomeal proyectode grandesmaestroscomo Bramane
(siglo xv), Miguel Angel y Mademo(siglo xvl). La pimeraiglesiacrisriaa
ouehabaadoDtado
la estructua
debaslicafuelarcfiana SanJuande Letrn.
aunoueslounasoocascoo SantaSabinadeRomaconservan
ho\ su estructurabriginal.Tamtinsurgenlasprimerasesrructura\
cflstianarcc;tralrzda\.
comoel nasoleode SantaConstanza(Rom ).
Las artesfigurativaspresentaun amplio espectrode formas qu se silan
etre el naturalismoclasicistay un emergente
esquematismo
figrd{o. aunquesiemprecrgadas
de simbolismo.La primeraiconogmfacrisiaase si,e
paadotarlosde nuede lasformasy los personajes
de la mitologagrecolatina
vos significadosy de una funcinmomlizante.Estopermitipa53dsprcibido al artecristianoen los primerossiglosde clandestinidad.
en las calacumimpernte.
bas.y ganaradeptosdespus
al reutilizarlas fomas de la cuhu-a
Jesucdstoadoptaren los frescosde las catacumbas
romanasel aspecto
de Hrculeso el del Hermesbuenpastor(en Va Latit@-ySan CalL\ro.ret-

22

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIA0CCIDENIAL:
AR0UITECTURA.
ESCULTI'R\I PI\TL'RA

Figra l. Dibujo de Ia primitya baslica de SanPedro,Roma, h.320.

Figu.fa2. Sat'cfago
de JunioBasso,siglotv,Museode laCpta
del Vaticano,Roma

IEMA I. UNANIRADAHACIAELAR'IEDELAAITA EDADMEDIA 23

pectivamente),paa simbolizar su labor redentora-vsu criL & Fior de


paralelismoenfiesuscualidades
almas,estableciendo
]. 18& b E5 ] dio(fftoli8 & Sdr. Corsses.Lasescenas
bquicasy losplrivendimiadores
dr?:-,
siglo N, Roma)permitirnevocarla eucarista) cl r-li
d. Jess.
Las ms depuradasformasclsicassi ieron en el fi-l
r (-nino
pararepresentar
los pasajesbblicosy evocarlos dogm6 & ] -r
fe. especialmentedesdela proclamacindel cristianismocorn nltih
ofrial del
Estado(Edictode Tesalnica,
380).Los sepulcrosde miaa @.1
5/.ifago rleJunioBasso(mediadosdel siglo ry) aslo aesigtfE!.:r. En el
eje centralseencuenhanlas dosescenasprincipales:la fnrl
&!rr la entrada de Cristoen Jerusaln.
La primerarepresenEa JesriscG!
snueva
ley a Pedroy Pablo,bajoelaspectode empemdorunived q. +o!: sspies
sobrela figuraalegricadel cielo.El restode lasescens
ir
Fjes del
Antiguo y el NuevoTestamentocon el objetivode rciti:rt. a los
judose incrdulos,queJesses el Mesasanunciadopo. b Fari,
Paralelamente
a estecontinuismoe las fomasclsis -i un nuevo
lenguajefigurativo ms apropiadoparauna religin que pra rloreiespirituales.Algunossmboloshermticoscomo el pez o el (_/err't Frmitieron
evocarsecretamente
a Cristoen los primerostiempos)..simbolir'u divini
dad en lo sucesivo.
El crismnes un anagrama
que renels do! inicialesdel
nombreJesucristoeI1griegodentrode un crculo(smboloda atemidad).El

Fiea3.

24

Mosticos de ]!i b\'da lelnll

soleo deGala Pla.llia. sslo\,

ELARTE
ENLABAiAEDAD
MEDTA
ESC|LTURAy
PINTURA
occlDENTALrARourrrcruRA.

aadidode las letras alfa y omegaen estesmbolo serefierc a Jesscomo principoy fin de lodaslascosas.menasla cruz.instrumentode manirio principal, aparececomo un emblemade triunfo.
_ El esquematismoy Ia capacidadde sntesisde mensajestrascendentesque
alcanzael pimer artecristianoencuentraen los mosaicosde la bvedadel ,?rsoteo.de Gala Placdia (siglo v, Rvena,Italia) su mxima expesin(figua 3),
donde una cruz doradasobreun cielo esellado reesenta Cristo e; sloria
rodeadodel Tctrunotfos:los cuatroanimalesalusivbsa los evangelistas.'
En los siglos veniderosel arte occidental pe.derla rcfeencia de la realidad.Mientras
en Occidente
los pueblos
germnicos
prclicamente
renuncian
a la presencia
de la figurahuman.el tmp-erioBzant;oserel verdadeo
con.
linuadorde eseae cristiano
geslado
enel senode Roma.

3. El arte delasinvasiones
germnicas
(siglosvr a vm)
La penetracinde unos pueblosnmadasprocedentesdel norestede
Europaen los confinesdel Imperioseproduceen sucesivas
oleadasentrelos
siglos lII_y v, cuandolos visigodos,los vndalosy los hunosirumpen en
Roma.Mientrassusaltoscargosllegana ocuparlos puestosde mandoromanosmanteniendo
algunasinstitucionesimperiales,el artey la cultwa de estos
fagmentadosreinos mostlan cierta unidad bajo el doble signo del germanismo y el cistianismo.
La Iglesia y el monacato ejercernde guardianesde la cultura en Occidenteduranteestaetapacomprendidaentre los siglos u y vu. Los mercvin,
gios en la eginde Galia,los ostrogodosy lombardosen la pennsulalttica,
y los visigodos en la Ibrica, desaollarin un ate conocido como brbaro v
qencillas,en piedramaciz;,
caracterizado
por unaarquiteclurade es.ucturas
pocoesbehay de gran solidez.La decoracn
escult<jrica
serlescasay mur
esquemlca.
primandolos motivosgeomtricos
de lacen'a,miennaslasanes
del metal se ven notablementedesaolladas.
La Italia ostrogodade Teodoricoseruna excepcinal potenciarun arte
cristiano grandiosoque buscaeilazar con el esplendorimperial estableciendo
su caplafen Ravena(488-526).Los mosaicos'del
baptiseriode los Arrianos
(flgura4) ) los de la basticade SanApolinar1!re'oen estaciudad,mues,
tran la plenitudque alcanzael artedel mosaicoal serviciodel cristianismo,
cuyos fondos doradossernel signo distintivo del arte bizanfino.
El mausoleode Teodoricoen Rvena(figura 5) reprcsenta,con su estructura slida y equilibada, uno de los ejemplosarquitectnicosms destacados
de todoel artede las invasiones.
Su disposicinescenalizadacomola de los
artrgttosmat'ty1ia, peroincoporaunacubiertamacizade piedratalladaa modo
de casquetequeponela notagermnicaen la construccin.

IENI,A. LNA vtRADAHA(I AELARII DEI q ALlA LDAD.{EDIA 25

FigldJa4. Mosacos de Ia bvedadel baptisterio @ot


de los Aianos, RreM, frnales del siglov.

Figttra 5. Mausoleo ostrogodode Tedori<o,


Rre a, ncios dcl siglo vt.

26

ARetirTEcrutaEsdJlllJRAY nNTU|A
ELARTE
ENLABAJA
EDAD
MEDIA
occtDENrAL:

En estapoca,la esculturaresulta especialmenteescasa,presentndose


en
foma de elieve arquitectnicocuya facturesquemticay despoporcionada
permite a duraspenasla identificacin de los personajes.En este campo destaca especialmenteel ate visigodo, que alcaDzasu apogeo astico en la
PennsulalHrica duranteel siglo vn. La iglesa znorala de SanPedro de la
Nv cuentacon algunosde los capitelesesculpidosa bisel ms sobresalientes del arfe de las invasiones. El capitel de Sacrifcio de Isaac (frg!ra 6)
demuesta que la economade elementosfigurativos no estrefiida con la derisidad de mensajessimblicos. Cadaforma y motivo (la mano de Dios, el ara,
el cameo y los dos personajes)aportun elementoa la aracin del sacrificio veterotestamentario,que es directamenteconectadocon el de Cisto po
medode las flguraslateraleslSanPedroy SanPablo)y de los smboloseuiasticos presentesen las franjas decorativasdel cimacio y los muros.
.
Tambin el arte visigodo muestrade modo ejempla el flocimiento de
las artesdel melaler eslosreinosde origengermfuco.
cuyostesorosestaba
formadospor coronasvotivas decoradascon pedrea y objetos de adomo pesonalcomo fbulas y broches.Uno de los ejemplosms destacadoses el lsoro de Guarrazar (Mtseo Arqueolgico Nacional, Maddd), compuestopor crucesy coronasde orc ofrecidascomo exvoto por los monarcasvisigodos.

Fig]JJa6. CapiEI del Sacrifrcia de Isaec. I glesia.rsigoda d San Pedro


de la Nave,fnales del siglo vn (Zamora).

TEMAI, UNAMIRADAHACIAELARIEDELAAI]IA EDA MEDIA 27

A pesarde la originalidaddel arte de las invasiones,son otables las


influenciasafisticasorientalesqueencontmmos
en estasobras.Eslosedebe
a que el ImperioBizantinomantuvola hegemonacultualy atsticaen el
mundocristianoduntelos primerossiglosmedievales,
en 16 queconoci
un granesplenoor

4. El arte bizantinoaltomedieval(siglovI a iniciG d

m)

CuandoRoma sucumbedefinitivamente en el ao 476, Coo$atiopla se


convierte en la legtima herederade la conciencia imperial romana Es ciudad que haba sido bautizadapor Constantinogn 330 pasabaa cowenirse en
la capital del Irnpeio oriental.
El Impeio Bizantino seruna de las gandescivilizaciores de todos ios
tiempos,subsistiedodurantelos 1000aosque duIa la EdadMedi Su amplitud geogficay 10convulsoscambiospolticos que se paoducenen la historia
de estapotenciamilita y cultual contrastaricon la relativahomogeneidad
artstica que encontramos.
El arte bizantino interacciona con el afte musulrnr de las reeiones circundanlesy labin con el arle crislianooccidental.razn por h {ue seconvierte en un perfecto crisol de tendencias.En arquitectra,la cpula ser el
elemento distintivo al alcanzaruna gan profusin y una enonne perfeccin
tcnica. En las afes figurativas, el primer arte cdstiano servinde eferencia
inicial pero se incorporan elementosatsticos del antigo arte orientl y del
ate islmico, tan cercanoen el espacio y en el tiempo. El mocaico paietal
alcanzaun esplendonunca antesvisto y es el potagonistadel cabiooperado haciaIa esquematizacin
de las formas.
La historiografa ha dividido el amplio periodo de produccin artstica
bizantina en Eesgrandesedadesde oro. La Primera Edad de Oro I extiende
desdela cadadel knpedo occidental en 476 hastala Crisis lconoclasta(com
prendidaentre717 y 843).Es la pocade JustinianoI el crnde (527-565),
promotor de algunasde las empresasartsticasms conocidasy sobrcsalien
tes de estearte.
La SegundaEdad de O/o (867-1204)estmacadapor el gobiemo sucesivo de las dinastasmacedoniay comnena,ascomo por la expsindel lfnperio haciaRusia.El afie conoceentoncesuna nuevaera de esDledor.EstaetaDa
concluyecon la loma de Conslandnopla
por los cruzadosicidenrales qr-reie
sirven del pretexto de la lucha conffa el Islam para ocupar la capital bizantina
en l2M. La TerceraEdad de Oro ocpatodo el peiodo bajomedievalhastala
cadade Constantinopla
antelos turcosen 1453.

28

y PINTURA
ELARTE
ENLABAIAEDAD
MEDLA
occtDENTAL;
ARoumcruRA.EscuunJRA

1.1. Dl arte de le Prinrcrq Edad de Oro (47-7t7)


Si lqo crr clefizr lll tr'te hizantino cs su pronr nrLralur
e;, y llt cllpnci,i:lt(l(le
deiinir su pelsourlicl.rd
de\de los iuicio\. Pof ello. !n Lrrpocadc JusLinirno
I
(5ll 565) npirfeceu
(le hs obrd\ Inscmhlc Liricitsdc cstcx e. cuno
.11llunir\
l, hilicLlt S tu S)ldtlL,Ctrt\t.tino u (rcturl Esirnrbul).eriSidllcnfc
los ros 5Jl y 5i7.
Ii construcci de .trl Jrliir lilc cncrrgdn a los nt]ore! inpenicfosdel
nlorDenlo-Antcnli{)(le TIltllcs c Isidorodc Milelo. cxpctos t'r iifquitecur|t
ciniicilv cslirlic.Lil dctiici{irlipollric.lde estaploLligios.r
e(liflcucirr
resullr conrpl!'.1.
vu que si lcliZr lLplntll l{mgitudinl con unr rlistfiLrucin
Lle
\,o/irIcllc\cclralizacla.
L plirntudcl cditlcio (flguril 7)muestfuuoarcstruc
tur hr\ilicltl dc tlcs \'es_sicodol centfl nlucho flis anchll_Sin embaf!o.
. . L r r ' , i , 1 1 , , r i c . t r . - . r ' . \ f . , \ ' t u . ' . j rt 'i , , I r n f t . r . r . r L r
p c c l ,t . r . r i s l r . .
",,1i
l (lelefminarcl col]juntodc Iir collstl-uccin,

Fi:ufr 7. f/rrl r' \1, nj t(ld bu!i!, ,lr \ttt,]


s(lit ( rstDtiu|lt t5:) i t /-i

\l\

\t\

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,,t,.

lL

:9

La cpulasemiesfrica
estsustetadaal nortey al sur po unosgrandes
arcosque conducenlos empujeshastael sueloa travsde cuatroinmensos
pilares(machones).
Al estey al oeste,la cpulacanalizasupesopor mediode
dos grandessemicpulasy cuatroexedrassobrecolumnas,Se trata de una
proezaarquitectnica
basadaen un sistemade volmenesescalonados,
desqueconcedeuna
cendientes
desdela cspidehasfala basede la conslruccin,
enormeestabilidadal conjunto.La cpulaque hoy contemplamos
fue levanpocos
por
tada
aosdespus Isidoroel Joven,sobinodel arquitectoanterior.
trasel desplomede la primera.
El grannmerodevanosquehoradanla inmensacpula,lasbvedasy los
muroslaterales,
hacenpenetrarla luz en el interiodeestetemplo.cuyaarquitecturaes eminentemente
ilusionista(figura 8). Los cronistasde antaoy los
viajero5de hoy coinciden
en que la enome cupulcpareceflotarmilagro5aque simbolizel microcos
mentesobrela luz: todaunautopaarquitectnica
y lo terrenal(el cuadradode su
mos: la unin de lo divino (esfra/crculo)
base).Las lminasde plataque recubranel pavimentoy los mosaicosdorados que reveslanlos muoscontibuyeron,sin duda,a transmitiresasensa
cin de espaciocelestial.
Estabaslicaconstituyela sntesispefectade todoslos elementosaqui
poslerior.
tectnicosconocidoshastael momentoy tuvo unagranreprcusin
Su estructura
no slodeterminlaevolucinde la arcuitectura
bizanina.Dues
e l
seconviflidlambienenmodeloparala! mezqula!
otmaa5
) orienrxle.
EdadModerna.
La pocadeJustinianodestacaigualmentepor el florecimienlode lasafes
figurativas.
Lamentablemente,
la pugnaiconoclasfa
lleva la destuccin
de un
grannmerode iconosal considerarse
heticala represenucin
de Dios bajo
un aspectohumano.Por ello, los testimoniosmejorconseadosdel artefigu
ralivode estetiemposeencuentran
alejadosde Constanlinopla.
desacando
en
estesentidola segundaciudadms importantedel Imperio: Rven.en Ia
PennsulaItlica.
Los mosaicosde.Sr,yital deRvena(532-547)sonun lestimonioexcepcionaldel esplendorque alcanzala decoracinmusivaiaen el rte bizantinoEsteedificioestambinuno de los ejemplosmsdesacados
de la arquitectua de la PrimeraEdadde Oro,junto a las iglesiasde Srr/xe) los Sdn@s
S,,.glo
] Baco en Constantinopla.
En la decoracinde Sar?yidl encontramos
un lenguaFms simblicoy
quepersiguela exaltacindel poderpolticodel emperador
menosnaturlista
(asi/rs)unidoalafecristian.Elmosaicoerirr.rr(figura9),rompe
definitivmentecon el espaciotridimensionaly natumlisaal presentarun
fondodorado,queevocael mbitocelestial.La figuradeificadade Justiniano,
hieticoy nimbado,seflanqueaporsusaltosdignatanosmilitaesy eclesisticos.El escudopresididopor el crismna la izquierdanoshablade la sacra-

ENLABAIAEDAD
MEDiAocclDENTAL,
ARoLrrEcrrRr Eicr Ln R\ r PINTURA
30 ELARTE

lizacinde la guerray la cenefade pederaqueenmarcael conjuntomuestra


cmolasriquezasde estemundosimbolizaronel mbitotrascendente.
permitiendodivinizarel poderreal.

Figur^8. Interiot de la buslica de Santa Sofia de Consantinopla

(532-s37).

Figwa9. Mosako de.Iustinano,


iglesiabizantnade SanVit.l.leR^,na
(ltalia), segundoaa del sieloyr.

TEN{AI, UNAMIRADAHACIAELARTTDELAALIA EDADIIIED]A 3I

4.2. El urte de la SegundaEdad de Oro (867-1204)


Tras Ia Crisis Iconoclastael culto a la imagenquedarestauradoen 843,
inicindose
la prsperadinastamacedonia
e el ao867.En esraenpa seproduce un hechode gran relevanciaen la definicinculturaldel crisrianismo
o ental:el Gran Cismade 1054que separadefinitivamente
al palriarcade la
Iglesiaortodoxadel papade Roma.
La aquitecturade estapocano introducegrandesnovedades.
pueslas
tipologasarquitectnicas
habanexperimentado
ya un grandesarrolloconJustiniao. Seobserva,no obstante,ua preferencia
por los templosde plantade
cruz griegacon unagrancpLrlacentral.En ocasiones,
los cuarobrazosde la
cuz se cubrencon cpulasmenores,formandolas caracteslicasi.g/ej.7J
/e
Los edificiosse realizanen mateialesoobrescomo el ladrillo v sernde
dimensiones
masreducida,,.
aunque aprecia
unamayordecoracin
exterior
"e de la disposicindel aparejoy de
que en la etapaprecedente,
por medio
su
bicroma.Un buenejemplode ello es la iglesiagiegade /oror (rs(inicios del siglo xr), de plantacentralizada(figura l0). La imponanciade este
monasteriosedebetantoa su arquitecfura
comoa los ricosmosaicosquerecubrentodo su interior
Oto delos grandesconjuntosmusivariosde la pocalo encontramos
en la
iglesiade la Do|nian eDdlri, dondeseobseflaya unaclarajerarquizacin
de los temasicoogrficossegnlas pafiesdel temploque ocupan.Estorespondea la codificacindel usode Ia ilagen que seprodujotrasl Crisislconoclasta.Las pugnassobreel peligrode la adoracinde imgenesllevarona
fijar los temasque correspondan
a cadalugarde la iglesia) el modoen que
debanrepresentarse.
Las doceJiestas
litrgcdsr':drtirdsalcanzanentonces
una granimportanciaiconogrfica,tratndose
de pasajesde la vida de Cristo
situadosen lugaresprincipalescomo las pechinasde la cpulacentral.
Generalmente,
estacpulaprincipaldebair presidid^porel Pantooaor,
siendoel de la iglesiagriegade rdlni (finalesdel siglo xr) uno de los ms
(figura 1l): un rostroduro capazde aterrara los
imponentesy expresionistas
fielesque aguardaban
el Juicio.La imagende la Virgencon el nio se reservabaparael bside,mientraselesto de cpulasy muossedecorabancon la
representacin
de apstolesy otossantos.
A pesardel fuertesimbolismoque se observaenel Pantoctotorde Dart1i
(figura ll), cuyo aspectosuprahumano
represenla
msu entedivino autoritario queal hijo de Dios. la figuacinbizanrinasercadavezmsnaturalista
y humanizada.
El Cristo de la D?essen Ia tribunade SdrrtSofade Costantinopla(siglo xrrr),con susojos vidriososy la logada encamacinde la
piel. muestralas altascotasde realismoque Ilegana alcanzarse
en el mosai
co bizantino.en cosonanciacon el artegticooccidentaly con la nuevasensibilidadbaiomedieval.

32

ELARTEENLA BAIAEDADMEDIA0CCIDENIAL:
ARoUITECTURA.
ESCUUIURA
Y PINTURA

Figurl 10. Eeior

de la iglesi bizantina ll Hosios Lukas (Ctcia),

Figltra ll. Pantocruto\ mosaicode la pula cen.at


de la islesia de la Domicin de DaJhi (Crccia),fnaler
det sigloy.

TIVA L U'lAltllRADA
llclA | | ARTLDEI A ALTqFDADMtDh

33

5. El arte islmico de Oriente y Occidente en la Alta Edad


Media
El ao 622 de nuestrrera marcala inupcin del Islan en la hi\loria ) el
enqueMahomahuyede la ciudaddeLa Mecahacia\ledinl (Hgimomento
ra),dandoiniio al calendarioreligiosomusulmn.El Islamnacecolno l tcr
del prof'eta\lilhonl rccoa parfirde lsrevelaciones
ce;areliginmonotesta
vida
musulnlnxbrcando
gidasen;l Corn:el libro iagradoquerige todala
credo.ticay legislacin.
Si algo caracterizaa estanuevareligin es su riipida e\pansin quc se
extiendeesdeArbia haciael estey el oeste'alcanzndoIa Indi el norlc de
frica. la Pennsulalbricay hastaFrancia,en tan slo un sig]o Partede su
xilo radicaen la prcclamacinde un nicoDios en las tienas polilcsIasde
del Anliguo y el
Oriente Prximo y en el reconocimientode las prof-ecas
NuevoTestamento.
en unadc las grande'ci\ ilizaciones
En todocaso.el Islamseconverlir
pffa el desollo d' las artes
esencial
pnpel
ser
cuyo
de todoslos tiempos.
n enor
lcnLlru
presencia
en
Occidenle
Media.
Su
v' mlas
c cieciasen la Edd
'
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( olrL'(r
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lr.ln'nlr"f:r
ri\llrlrr
iraI la F.pitr
,n,enro
de llnctrlu. conver|
del
cl
cnrPleo
de la filosofaSrie!ir'
a todaEuropa.La transmisin
cimicntos
de
alsuno''rlr'mPlos
sistemanumricoarhbigoy el usodel papelsonslo
esiatnmensailportacloncl anenlxnlien' unosras
A pesatclela amplitLlddelos dominiosislmicos.
I(litrrr' rnrn(jn r lod:l
que
el
lendmcllo
a
unitrrio.Llebido
!o. r.irtiu"rnentc
(n
O" iJ 'rlr '( Iinllllr'l
colrlr'
A-r, lrnlL,enOriellle
lr r idede l comunidd.
de imgenessagradasA dilerencir d.l rnlrlonlorilsrllo
a la represcntacin
cri'tino.Lluere besen lailrcmacltndc Cri'lo.rl l'l'qr ' 'a' l r (lu( Diot
no tien(rt;.re\enciJmrlerirl) .ulo puell('imboh/rr'cf\'' :rr' i l' rl (lrfo
su inllnitude indivi\ibili,i.i.iI i' tl:urLlciones
rasvisualesquerepresenlan
servirna e\r'tln \ jJr"!'n r'cuben
y geomlricas
vegetales(dral/)
dtlos obietoscon un esprituIapizante'de rl?, I trrir' .j'-j i:r\'tdc liL\rtes
delmardi.dcl metal.laiermica,lassedas.mcomol"'''l:'l't'ln'hsl llas
y los eslucosparietales.
El rIemusulmnserrico lambinen figuru\ hunlrn:' I 'rirnrrl''\-a difc
secrce.PerosIasno 'u.ii:: 'a_iii!'r cn cl lntercnciade lo quegeneralmenfe
riol de la mezquita.espaciode oraci donde\ !L'rl:r'<::J ' nrl:lbrndivi
del Cornlr.rn'r::: ' :: unll cuidada
na Dor mediode versculosr-abes
calierlfa que invadelos mur'os.La .ri/i:r.irjr. .. !ij.:. .: ::r:!.rlczr desnatuaiizada..serla notacomnde lasa1esligurli\ 't' .:j .- ':'_ ' - :r'r'r'qucbusca
de fuellc\( nllr'tr.l :1. '
le helle/Jen unr PeomclrlJ
"

34

M I D I Ao c c l D [ \ T A LA: R Q]:' :
ADAD
E L A R TEENL AB A J E

:r i:\TLRA

La aquitecturamusulmanaes uy vaiada,puesestepueblooriginaria,
menlenmadaempiezapor asimilarlas solucionesestructurales
y los materialesque encuentraa su pasoen las tierrasque conquista.L sobdedaddel
r'\Ierioren contrastecon interioresmuy decorados
y el usoaudazde bvedas
\ arcosvariados,setnalgunassuscaractesticasgenerales.
La estructurade la mezquitavienedeterminada
por la que tuvo la casade
\fahoma en Medina, dondesecelebrabala plegariade maneracolectiva.A parrir de estacasa,las mezquitasestarincompuestas
por un patio(.rr)pesidiJo por unafuente(,tai)destinada
las
a abluciones
ritualesantesde la oracin.
.iundose
en uno de susladosel .,/r?ir?a,
desdedondeseconvocala plegaia.
Dc.deel pario e accedea la gransalacubenadestinada
a la oracidni/;r/),
leneralmentemsachaque largay llenade columnas,debidoa que los cre)entesdebendiigir susrezoshaciaLa Meca,cuyadircccinestmarcadapor
..1murodelfondo:a4rlla.Enel centrodela quiblaseabreunnchoo peque.
capilladenominada
milzbdestinadoal imrn.A su lado,el m,zbar permirr Llirigirlo. rezosdesdelo aho.siendounaespecie
deplpitoprecedido
de una
granescalera.
Delantedel mihrab,con fecuencia,seconstruyunazonaacodadenominada
mdc.rurz,destinada
al califay sufamilia.El mihraby la mac.urasonlaspaesmsicamente
decoradas,
especialmenfe
enlamezquitdalja4kr o gran mezquit,destinadasa la oracindel viemes(el da sagradodel
I\lam),ya quelos demsdasla plegariapuederealizarse
en cualquiersitio.

5.1. El ae ismico oriental hqstael siglo xr


El artemusulmnde Orientesedivideen dosgrandesperiodos.El pdmer
momento,entrelos aos661 y 750,conespondea la instauracinde califato
omeya,que hja su capitalen Damascoy recibefuertesinfluenciasafsicas
bzantinas.
La segundaetapapertenece
al largogobiemode la dinastaabas
,750-1258),cuandose desplazala capitala Bagdady sedesaollaunarqui
lecturade ralcestlanlas.
El monumentomsantiguodel Islam es la famosaCpulaa]ela Ro(aen
(figura l2), concluidaen 691por mandatodeAbd al-Malik. Setrata
Jerusaln
Je un edificio conmemorativo
que atesoauna roca considerada
la cima del
monteMoriah, escenariodel Sacrificiode Isaacy lrimo lugar pisadopor
\lahoma antesde ascenderal Trono de Dios. segnla tradicin.Estaconsruccidn
centralizada
fueerigidapararivalzar
conel .Sdr?lo
Sq,r/.? levanta,lo por Constantinoen Jerusaln,
lo cual explicasu magnificencia.
Tieneuna
plantaoctogonalcentralizada
queencieradosanillosconcnticos
de colum
nasy pilaressobrelos que se apoyala gran cpula(figura l2), conformeal
modefodel antigro maOtum. Si por algo destacaesteedificio es por sus
trllos mosaicos
de tradicionbi.,antina
querecubren
el interiorcon undecoracinvegetalnaturalista.

TEMAI.IJNAMIMDA HACIAELARTEDELA ALIA EDADMEDIA 35

FieJJJa.
12. Cpula le LaRoca en Jerusaln, concluida en 69L

parala arquitecturamusulmanaposterior
Ms novedosoy trascendente
la gran mezquia de Danrsco (figura
edificio
rcligioso
omeya:
resultaotro
por
l3). Freencargada el califaal-Walid(707-715)en el recintode un templo
romano consagradoa Jpiter y sobrela i81.tlbizantina de SanJuan Bautistrque ah se situaba.Estamezquitainaugurala tipologade salade oraciones
hipstila con navesparalelasal muo de la quibla, tres en estecaso.El fiontn
que se abreal patioy la grancpulasituadaen el cenfo de la sala,derivande
las adiciones antiguay bizantina(figura l3). Los panelesde mosaicoque
rccubrenla fachaday las galerasdel patioconformanlos restosmsvaliosos
practica_
por la restauracin
deestemonumento,quefue un tantodesfigurado
incendiode 1893.
da trasel devastador
El califatoabas(750-1258)situaasu centroartsticoen Bagdad,desde
Si la arquitectura
dondela influenciairaniacambiabalos usosconstructivos.
piedra,
columnas,
revesti
por el empleode sillaresde
omeyasecaracterizaba
abasesPriozarnel uso
mientosde mrmoly mosaicos,las construcciones
y lacpulasobre
del ladrilloy el adobe,conel pilar comoelementosustentante
decubiefa,
trompas
comosistema
del primerane abasdestacanlos
msdestacadas
Entrelas construcciones
en Smd,'.r(ciudadpalatinaconsfiuidaal nortede Bagrestosconseryados
dad en el siglo x), y paficulamente su 8r?| m?zquitaconocidacofio la Mal
w)d (espiral),debidoal enormealminarcnicocon rampaen espiralque an
hoy seconserva(848-852).

36

ESCULTURA
Y PINTURA
ARQUITECTURA.
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTAL:

Fig\tr^ 13. Fachada inteiot del pato-Gnn nezquita de Damasco


(S1ia),715

5.2. El arte andalus hasta el siglo xr


En el ao7l I seprcducela conquisramusulmanade la pennsulaIbrica,
dandoinicio a la historiade al-Andalus.Durantelos tres primerossislos la
capiralse
e.rablece
enCrdoba.
ciudadque\e con\ieneenl principalienrro
de produccinatsticay en foco de irradiacinde la culturaislmicaa toda
Europa.
Hastael ao 756 al Andalus serun emiratodependientede Damasco.
iu) osgobemadores
fuerondelegados
delcalifatoomeyaorjental.
Enel 756se
inicia una nuevaetapaque dura hastael ao 929, cuandoAbd al-RahmanI
rnstauraun emiratotambinomeyapero independientedel poderislmico
oriental,ahoraen manosde la dinastaabas.Posteriomente.
Abd al-Rahman
Ill implantarun califatoque se extiendedesde929 hasta1031.pero la gue
r ntemadesarada
haciael ano l0l0 fragmentara
al Andalusen pequos
reinosde Laifa.Porelo.oshi.forjadores
suelendividiresteperiodon tres
fsesrmiato cordobs(siglosvxr y x), califatocordobs(siglo X) y reinos
de taifa (sigloxr).
Elarte cordobsalcanzasu esplendor
enestaprimeraetapamedieval,tanto
en el mbitode la quitectum
como en las artesfigurativas.Los testimonios
.'rquiteclnfcos
misimporfanlescon5ervad
os sonl nrzrtuira de CftJa)ba.la

TEMAI, UNAMIRADAHACIAELAR'II DELAAUTAEDADMEDIA 37

ci)dad palatinade Madnat al-Zahru (Crdoba)y la mezquitade Bab al-M dt '


dn enToledo.
La grun mezqutade Crdoba (frgtra 14) es el monumentoms siglificativo del periodocordobs,tantoemiralcomocalifal,y un edificiode referen_
cia del atemedieval.Estaconstruccincompendiagranpartede las apofacionesarquitectnicasandaluses,que ejercernuna notableinfluencia tantoen
el artemozmbe,comoen el romnicoy el gtico.
entrefinalesdel siglo v y finales
Edificadaen variasfasesconstructivas
del x, la mezquitaaljamade Crdobafue iniciadapor Abd al-RahmanI en 786
sobrela baslica cristiana de San vcente.Esta primera mezquita formaba un
cuadradopedecto y contabacon un patio en Ia mitad norte y una salade ora
a Ia quibla,con doce
cionesen la sur,formadapor 11 navesperpendiculares
sisintercolumnioscadauna.Las navesseseparanmedianteun caraclerstico
tema de soportesque se ha conveftidoen el signo distintivode la mezquita
(figura14)y quellamala atencinpor la bicromablancay roja producidapor
la altemanciade materiales(pieday ladrillo).Estossoportesson superpuestos y estnformados por colurnnasque sustentanPilaresy que se une ene
s por arcosde herraduraen la parteinferior y de mediopuntoen la superiot
conservaran
estesisemade soporte.creandoun
Las sucesivas
ampliaciones
efectode bosquede columnas.

FiglJJa14. Bosquede columnasdel nteior de la gmn ne:quia


de Crdoba,eneel ao 786yrtnaks del siglox.

38

Y PINTURA
ARoulrEcruu, ESCULIURA
EDAD
MEDTA
occtDENTAL
ELARTIENLABAJA

Enr.elos aos833 y 848AbdenamnII amplala naveen g tramoshacia


,.f,becera.
deribandoel muro de la quibla.peroesen el siglox cuandoasis_
rlm,xa lr modificacn massignificafi\a
deledificio.especilmenLe
demanos
i. {l-Halian II (962 971).Esrecalifavuelvea denibarla quiblapam ampliar
Ln:|\e e l2 tramoshaciael sur.Su apofiacinmselevanteesel nuevomih_
.-rh\ la macsua,espaciosricamentedecoradoscon mosaicosy dotadosde
:.rnplejasarqueraslobuladas,dondecuatrocpulaslucemariose aoovanen
-_ rudazsislema
de bdvedas
deaicosentrecruzdos
rfigural5. La bellezade
..r zona.que concentratodo el esplendordel artecaifal,garantizsu con_
{nacin poste or en la catedraldel siglo Xvt, cuandola ideologade la
Rr'ionqui\la
levda ediljcarunaiglesiasobrela antiguamezquila.
El ae hispanomusulmn
destactambinporel atemueble,quellev su
r.l(:icll_ll3\colasani\tica\.Lcsfigura.besliales
y losentramaos
\egela<- \ iajaranen los innumenblescofresde m arl (comoel Botede al_Mie.a
iLl \fuseode Louvrey laAtquende Leyrc.Museo
de \avafia)) en lejidos
i.' .eda(comoel lrdnte de Hishan II,RealAcademiade la Historia).;los
.:u( \e unieronlos aguamanie\
de bronce.laspieza\de cermica
t madera.
En:r.rica\ obrasfueroncodiciadosobjerosde pr;srigioen todaslasc;nes cris::anrsde la poca,dondellegaronpor medio del comercioo como botn de
:uerTa.

Fi9ura 15. Breda dl nihtab de ta es ne:quta d? Ctdoba


(entt.962y 971).

TEMA1.UNAMIRADAHACIAELARTEDELA ALTAEDADMEDIA 39

de lossiglosrx y x: arteirlands,arte
6, El arte prerromnico
carolingio,arteasturianoy arte mozrabe
en Occidenteun ane cdsliaDurantelos siglosIx y x vemosdesanollarse
No obslante,asjsno queconstituyela prolongacindel artede las invasiones.
timosa unaevolucinconstructivay al desarollode un refinamienloesItico
que seve impulsadopor el contactocon el arteislmico(andalusy siciliano)
y con el bizantino,graciasal intercambiode objetosy de conocimientos.
ansticay
Los estilosde estapocaquegozande unamayorpersonalidad
al
are
carolingio
en
al
arte
irlands
en
el
nofe,
capacidadcreadorasereducen
contemporneo
del
y
en
la
Pennsula
lbrica,
Centroeuropa al artemozrabe
ane astunano.
Irlanda quedal margende las invasionesgemicas y exprimentun
fuertedesaollo de la vida monsticadurantelos primerossiglosmedievales,
fuer
llegandoa crearun artercligiosopropio.La tradicinclticaprmaneci
que,
el
ao
porlo
al
introducirse
elcnstianismoen
esta
isla
no
romanizada,
teen
con
la
influengener
que
el
sustrato
cultural
local
un
arte
sintetizaba
432,se
cia del monacatoorientaltradapor SanPatricio,el granevangelizadorde la isla.
mscaractesticas
del rte irlands
Si dudaalguna,las manifestaciones
son las crucesde piedrarealizadasal aire libe entrelos sislos I\ y x. donde
Estascmcessonnicaspor su tama_
resurgeel rclievehistoriadoen Occidente.
que apreciamos
(entre
y
por
con cladaden la
y
metros)
su
estuctura,
o
3 5
(figura
16).
uno
de
los ejemplosms
inicios
del
siglo
x
CruzleMuedachde
la
cruz
se
inscriben
en
un
crculo
Los brazosde
destacados.
) su decoracin
situa
como
la
Crucifixin,
incluyemotivosde entrelazoceltay temasbblicos
da aquen la caraoeste.
Tambinla ilustracinde manuscritosalcanzun grandesarfolloen los
patentela influenciaorientaly la
de Irlanda,hacindose
so-iploi4 monsticos
presenciade rasgosclticosen cdicestan significativoscomo el liro de
(e//s (inicio del siglo IX,Tinity College,Dubln).
el conocidocomo lperio CarolingomarcIa pauta
E Centroeuopa,
en
polticay culturaldesdefinalesdel siglo vu a finalesdel Ix. prolongndose
el mundootonianodel siglo x. En estetiempo,los reyesfrancos(y sajones)
quisieonrecuperarla idea imperial y renovaren Occidenteel conceptode
en
La coronacindeCarlomagno
Roma,aunquebajoel signodel cristianismo.
el ao800 comoemperadorporel papamarcaestae{apadondeseproduceun
impulciefo florecimientoculturaly unaunificacinespiitualcentroeuropea
por
la
orden
benedictina.
sada
\u capilalen Aquseran.
dondemBdacon.truir
e\tablecer
Carlomagno
una ciudadpalatina,de laque sloquedaen pie la famos Lopllapalati ade
Aquisgrn(frgura 17),concluidaen el 805 y destinadaa sen'ir de enterra-

ARourrtcrl R\. EICLLTtR\ Y PI\TURA


ENLABAJA
EDAD
MEDIA
occtDENrALr
40 ELARTE

mientoal rcy. Setratade unaiglesiade ptantacentralizada


octogonalquese
odeadeun deambulatoio
y constadedospisos.El arquitectoEudesdeMetz
seinspirenS
Vitdl deRvenay rccibila ayudademaestrosbizantinose
itlicos.La biclorila delasdovelasde susarcosinteriorcsparcceinspiradaen
la gran mezquitade Crdoba,liciadacasidosdcadas
antes(figura 17).
La arquitecturacarolingiadestacigualmentepo la ereccinde garides
complejosmonsticos,
la mayola desaparecidos,
peofundardentales
parael
futurcdesarrollodelasabadas
rcmnicasbenediLctinas
comoel monasterio
de
C/rry.En estesentido,resultadegranimpoanciael planodeSaintGall k)imerterciodel siglorx, BibliotecadeSaintGall),queestablece
el prototipode
estructulaidealde los monastedos.

Fig\ra 16. CruzdeMuiredach


(Irlanda), i\icios del siglo x.

Figu|a17. Interior de la capilla palatna


de Aqaisgrn (actual Alemania), concluida
en 805.

IEMA 1.IJNAMIRADAHACIAELAR'IEDELA AI]IA EDADMEDIA 41

El artedel libro tambinvive un gmn impulsoen estepe odo.graciasa la


fundacinde la EscrelaPalatinapor Carlofiagnoen la capitalcomopartede
su plan de recupecinde la culturaantiguaparafortalecerel /r?t,-io.Esto
deRl?r.ir?ierlocdl/rgio,aunqueel desaha llevadoa hablar,en ocasiones,
rollo de las lefas, las cienciasy el arteque all sepr'odujono alcanzen ninAun con todo.esta
gnmodoel esplendorde lascortesislmicasy bizantinas.
que
l
acudieronimporen
unrenombrado
centro
del
saber
escuelaseconvirti
Alcuino de
latina,
todos
ellos
clrigos,
como
tantessabiosde la cistiandad
numerosos
manuscritos,
entonce\
York.su direclorde\de781.Se ilumincron
comoeI Evangeliariode Codescalco(BibliotecaNacionalde Pars),elaborade Aquisgrn.
do por estosaosen el .rcritarr?
En el nortede la PennsulaIbricaasistimosal desaollo del arte astumssignicativasse prod!riano duranteel siglo IX. cuyasmanifestaciones
muy simples
cen en el campode la arquitectura.Se tta de construcciones
formadaspor ruros de sillaejo,arcosde mediopuntoperaltadosy bvedas
de can,queserefuerzancon arcosfajonesy conlrat'uefesenel exteriorLas
La
iglesiassuelenserbasilicalesde tresnavesy tienencabecerarectangular.
sencilla,primandoel sogueadoy los cla
decoracinresultaextremadamente
de este
ms destacadas
peos,como se apreciaen una de las conslrucciones
estilo:la bella igtesiap^l^ciegdde SantdMat ia .lel Natancoei Oviedo,del
periodoramiense.
deesta
afsticasmsoriginalesy signilicativas
Una de lasmanifestaciones
esel conocidocomoa e mozrabe,quesedesapocaen el nofe peninsular
o dimnes alos ctlsti.a
rrolla en los sigloslx y x. Se entiendepor r?o,-tabes
los
suculto.Inicialmente,
nosquevivieronbajoel poderandalusconservando
y cdicesilustradosqueseproquelos monasterios
consideraron
historiadores
por moziiabeshuidosde al-Andalus,
dujeronen estetiempofueronrealizados
influidaspor el arte
llevandoa cabounascreaciones
anslicasprofundamente
de tie_
que estosa istasno procedannecesariamenle
andalus.Hoy sabemos
de esearte.
rasislmicasa pesarde demostraun ganconocimiento
La arquitecturamozrabese caractedzapor emplerel arcode herradura
por un alfiz y las bvedasde nerviosde arcoscruzados,ambos
encuadrado
iglesiases muy variaelementos
de ongencalifal.La plantadeestaspequeas
y
ststentada, cubri[doseal exteiorcon techumbrcde teja alerossa]ientes,
prcsente
en la mezquilade Cr'
dos por modillonesde rcllo. Esteelemento,
en el arle romnico.
dod,semantendrsistemticamente
conservadqs
se sitanen Castillay
La mayorade los edificiosmozrabes
es la r'mltle SanBautleliode Berlanga
Len.Uno de los msinteresantes
(So a), cuyaptantacuadradave erigirseen el centrouna grancolumnaen la
fomandounaespeciede
quese apoyanlos arcosde la techumbreabovedada,
palmera(figura 18).Estaermita presentauna estructuracomplejay destaca
por el conjuntode frescosdel romnicoinicial que albergay quehansidopacialmentetranspofadosal Museodel Prado(Madrid).

.I2

PINTURA
AROUITECTURA.
ESCUUIURAY
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTAL:

Figuja 18. Emita no,rabe de Sa Baudetio de Bertdngo. Soa


(necliados del siglo ).

Figrra 19. La Dest.uccide.terusaln,


Beat.,de Ge,ona.
Jbl.166Lono 975,At.hi|o de la Latedtdt e Geond.

TEMAI, UNAMIRADAHACIAELAR'II DELA AUIAEDADMEDA 43

La produccinde cdicesmozrabesconstituyeua de las msbrillanres


manifestaciones
artsticasde todala EdadMedia.Hoy seconservancercade
30 manuscritosilusados del Comentafioal Apocal?sis,textoque Beatode
Libaa habaescritohaciael ao776. La coDiareiteradade estaobra.oue
interpretael Apolipstr en cla\e pre.enreal augurarla proximidaddel nn de
los Tiempos,adquiricadavezmsimportanciaentrelos siglosx y xn, cuan
do fue ilustradacon miniaturasde coloridobrillantey con un revolucionario
lenguajeabstracto.La mayorade estasilustracionessecaracterizapor presentarfiguas planasde contomomacadoy sin ningn tipo de volumenni
claroscuro.Un buen ejemplo de estascreacionespictricases el Beato de
Gercna (EDra19). cor\sevadoen la catedralde la mismaciudady firmado por
la monjaEndeen 975 (junto con Emeterius),una de las primeraspintorasdocumentadas
de laEdadMedia.Lasilustraciones
de losBdos.
casadas
demonslruosy figurasdiablicas.ref'lejanuna dpocamarcadapor el rimor al [n del
mundo y por la lucha contael islam peninsular,que sehacepatenteen el mensajede las ilustraciones.
La complejaelaboraciniconogrficay estticade
estosBeatosserfundamentalparael desarollode la figuacinhistoriadaen
el ateromnico.

7. El arteromnico:primerestilointernacional
europeo
(siglosxr a xnr)
Se denominaromnicoal nuevoartesursidoe Occidentea mediadosdel
sigloXrcomoconsecuencia
del proceso
de inicacinpoltticay eclesia.tica
impulsadopor la ReformaGregoriana.
Lentamente,
a partirdel ao 1000,Europaempiezaa cubrirsede un "blanco mantodeiglesias",enpalabras
del monjebenedictino
RaulClaber(sigloxr).
Estasiglesiassedistinguieron
posualtonmero,porserconsde lasanteriores
truidasenteramente
enpiedray por responder
a unaplaificacincomnquese
refleja en los rasgosunitarios de su aquitectura.
Semejante
fenmenoconstructivointemacionalno surgide la nada,sino
de un conjuntode acontecimientos
religiosos,polticos y sociales.El ate
romniconaceentreel sur de Franciay el nortede Espaa,en tomo a la ruta
de peregrinacin
haciaSantiagode Compostelaque congrega un creciente
nmerode peregrinos.
La ordenbenedictinade Cluny orgaizen ganmedida estapereginacin,
erigiendoabadasy hospitales,redactandola guadel
peregrino(cuyaversinmsantiguaes el CdiceCalixtino\ y alcanzando
ln
enomepoderpoltico y espiritual.Esta ordenborgoonaes consideradala
pincipalpomotoradel arterominicoy de la reformapapaliniciadaa media
dos del sislo xr-

44

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIA0CCIDENTAL:
ARoUITECTURA.
ESCUUIURA
Y PINTURA

La ReformaGregorianaperseguaunificar el rito eclesisticoy tambin


las polticasde los reinosfeudales,paraquedejarande lucharentres (pr /
Dios) y unieransusfueas frentea un enemigocomn:el Islam.En los rei
no. hi\panos
la influencia
papaly cluniacen\e
f-ue
enorme.
impul.ando
la ideologade la Reconquista,
que fructificaraa la vez en todaEuropacon el llamm;entoa la Primera
Cruzada
de I095.Podemos
decrqueel neromnico
fuela mdscuanliosa
inversin
de papa\y reye.paraextendere.a
ideologra
de
poderoeclesistico.
En estetiempoIa cristiandadalcanzademaneraprogresivaunagranhegemonapolticay econmica,
queir en pamleloconel desanolloafsticoy cultural.No slolas afes plsticasexperimentan
un enormeipulso, tambinlo
hacela Iiteratura
raparecen
lar primeras
y la musiobrasen lenguas
romance)
ca,ambasunidasen los cataresde gestaque sonabanpor todoslos rincon;s
del mundocristiano,especialmente
en las rutasde perelrinacin.

7.1. La arquitectura romnic.t


La arquitectumromnicapresentaunascaactesticascomunesen Occidente,a pesade las variacionesegionalesque seobserva.La conshuccinde
templosrobustoscon sillaesde pieda,deaspectofortificado,obligaa realizar
vanosrelativamente
pequeos
paahoradartan gruesosmuros.Esiosvanosse
abrende maneraabocinada,
generalmente
conarquivoltas
queseapoyansobre
columnas.El arcopor excelenciadel rominicoes de mediopuntoy las naves
\uelencubrirsecon bcjveda
de canon.especialmene
la central.queie refuer/a
por arcosfajones.mienlra\las laleralespuedencubrirsecon bovidasde arista.
La fachadade la iglesiasigue,en ocasiones,
el esqueadel arcode triun,
fo romano,con un granvanocentralsemicirculary relievesa los lados,como
en la glesia de San Trfrmode Arls (siglos xr y xn, Francia), en refeenciaa
la victoriadel cristianismo(figura20).Los animalessituadosbaio las columna! deesLaponadahacenmdsevidentee.a ideadetriunlosobreeimal. En todo
caso,la fachadaestsiemprepresididapor la pueacentral,situadaal oeste,
e incorporacon frecuenciaun tmpanoesculpidocobijadopor arquivoltas,
que
seapoyansobrccolumnas.La decoracinescultricaaparececoncentrada
en
estetmpano,las arquivoltasy los capiteles,sigiendola le\ de adapacinal
,rro que sometelas formasde modorigurosoal espacioaquitectnico
que
les ha sido asignado.
En planta,las iglesiassuelenserde unao tresnaves,conun cruceosobresalientey cabeceracon capillassemiciculares.
Surgeentoncesel pilar compuesto.que recibelos empujesde los arcosfajonesy de las bvedasgraciasa
lasmediascolumnasque seadosana los pilares.En alzado,la bsqueda
de la
luz llevaa que la navecentralseamsaltir.

TEMA1.UNAMIRADAHACAELARTEDELAALTAEDAD]\{EDIA 45

Figun 20. 1,q/,ri.


.S./
n'l"11)t A sthdttxt).
cl
sitlo
^t ( ittios tk'l\tt.
ftdl(s

tlepetcgrinutin,qtrcaun
Especialmencinmerecela tipologadeig1sias
porcincoiglesias
enre Iossiglos\l y xll
queadoplad
conslr'uids
nicamentc
(SdnMurt LlcTours.San Mttrciol clcLintoges.SantaFe dc Conquts. Sdn
serfundamenlalpaelpos
StMno dr:Ibtlo s( y Sutiogoc Conpost?ld)
gtica,Estascuenlancon trcso cinconaves
teior desarollode lx arquitectura
cn cl cuerpocentraly con lresnavesen cl cruccro(figur 2l). y secxracterizan
frasel altarmayor.quepem1ilaI los
por incorporarunaRl/?ldo deanrl)ltlatot-io
percgrinosrecouerel lelplo por las nftvcslateraleshaslala cabecera.y as
venerr'lasreliquiassin interrunpirel ilo celebrxdoen la navcccntral.C)tro
cs la presencia
de la r-ir'
rasgocaraclestico
de las iglesiasde peregrinacin
nd: galerasituadnsobreIasnavcslatcralesy abiertaa l navecenlral.quc per
mile contemplirla ccrrmoniaa un miryo nrerode pcregrinos.
F n r il \ c j c m p l oI\n J . . i e . r r i r ( l uJ .( c r q u r t it,u r i r m r n i cl.rrJ I r . e . rr.d e msde los menciondos.contan]oscon llt lg/siddc Sdntull4ata ll[ugla
( I 1,10-50)
cuyosarcosinleriorcsse decorancon bicromade ins/Vj:c1rr'
piracinadalus.Deslircaigualmentela igl?sitl( SdPe.loLlaAngulcnta
(pfime mitaddel sigloxrl). dondesehanobseNadoinfluenciasbizantirs
el1
l cpula.

.I I \RTEE\ LA BAIALI]ADMED]A
LSCI]
IIL RAY PINTURA
OCC]DENTAL
AROLIITECTIJRA.

Figut 2t. Tipalogatu ltls ittcsi,rj tt( rck.q ndrjt)tt.


Pluntudt: SanSottrninodn"h se (Ft!"a). ltat l et:isto \t.

L .r.i|rqufccllrra
romnica
hispana
rcsulta,
por lo gencral.
algoms modcs_
: Jlrnensioncs
petomuchomsica cn nrneroy var.iedacl.
yu quees en
.:. J dondemsrcstosronnicossccosear'n
de
toda
Eropa.
Enla fegi
'.: rno arrgonesa
destacanlrsislesiasde finalesdel siglo \idecoradas"con
. ,.lfcterslicosarquillosciegoscn su exteriot(/r?)!/a)r?brlt1rJl.
Muchas
j.iir\.del Carinode Snliagopresentulll
unadecoracinde dll?:./tb
que
,r'r.'los nuros y procedede ln I ofeclrolL|(Jt1L.a
\]l063).
E1eienlplons significativo
de arquitecturr
rontnicl
espaola
es,sin
.:-\.1.otadrdlc Sdnfiaeo.leConpostlu(1075 I 2 I I ). dndese mate_
. z . rJ < I t o d nI n r . p c r l i ( l ol i t i t , , l o - r L l ei " " l f , i . rJ. e o c r i ! U n J . i o nL.r .
t . t 1 , t t r t . t , t ) 5 u 1 , t , , , . r {, ,l i, p, 1u r .lrl } . c r r \ t r u i (r I. c l \ i g l u \ .
.'
'Jicn hcerse
ccode influencias
bizanlinser susrcspectivos
cimb_orrios.
.ntrils los numerosos
ejemplosde romnico ruralpreseludivesosrasgos
- influenciaandalus(bvedas
de nervioscruzados.
arcosenrrelazadoi
y
,Jillones
de rollo).pof no mencionar
losedificiosdcl r.omico
nudjar
En AIemniapodemosdeslircarlas rutetlrulestle.Wornsy S22. cons_
.,r(ls-.nlrelos siglosxt y X.cuyafachada
se cnmarcapor dostolresa la
.1 err bofgoona.Por su parte.la arquitectura
romnicaen Italia presentala
iginalidad
de n'lantener
elemenlos
de
la
Antigcdac1
clsica.co;o en,Sall
', thruso
Jt ll4ln\siglosxr xn) y en la .d/l/r/r/. p (sigloxit). An ms
. n!ulr resultilcl omniconotrnandode Sicilia con su confluenciacleele,
'inrcsislmicos
y bizanlinos.

TETA] , UNA]IIIRADAI IACIAELARTEDELA ,\LTAEDAD\IDDIA 47

'tftjli
1ntu At lt (Fru|(a ).
Figura20. /t /,i./( Srtl
(
dtl
siglo.\t
i
i(ios clxtt.
lindl?s

s depetegritw(in.qlreonEspecilmencinmereceh lipologadc il/.rd


por cincoiglesiasconstruidas
quedoptadanicamenlc
entrelos siglosx y xll
\S n Mot tn d? Touts- SanMarcial dc Linng(s. SantuFr e Conqucs,Stn
y Santiagotle Conxtsttkt)scrfndamentrlparael posSanrninodc'lbtrlotrse
leiot desnrrollode la arquiteclura
8Iica.Estascuentallcorl treso cinconaves
en el cuerprcentraly con lresnavesen elcruccro(figura21),y secaracle zan
por incorporaruna,glr7
1.ro d?on )ulakr'o lrlt el altarmayor.qucpennitaa los
y as
peregrinosrccorreLel lemplo por las naveslaleralcshastala cabecerI.
verlerarlns reliquiassin inlcrrumpifel rito celebradoer1la navecenlral.OIro
es la prcscnciade la t-il)/
rasgocaracterstico
de las iglesisde peregrinacirin
/?d:galerasituadl sobrelasnaveslaterftlcsy abiertaa la navecentrI.quepermile contcmplarla ceremoniaa un mayornmerode peregrinos.
Fnrcl\ cjcrnplo\InJ.de.tri:r,1.,.
.l<arqurt<.tur rominicfrrncc:r.ir.lc
msde los mencionados.
contamoscon la igl.\iadc S(ttraMLltd Mdgdl(nd
c \/-?llt\'ll140 50) cuyosarcosinteriorcsse decon con bicromadc ins
piracinandlus.
igulmenlela igl?siode SaPedroda An,gulenu
Desldca
(prineramitaddel sigloxrl). dondesehanobseNadoinfluenciashizanlinascn
la cpula.

.l

ARQUIECfURA.
ISCULTLRA]PINTLRA
LL^RTFllNI Br\lI IiDD\ llD|\ OCCIDENT/\L:

Figtr)l.
Tipolortud( lus igl(rids t)tqt itucit.
PIttu(StSdtttinL,( n, b stFtutxt).fittlslssla\t

L-rrquitecturaromnichispunaresulta.pof lo genenl. algo ms modes.. in dimensioncspcro rucbo ms rica cn nrlrruy varicdad.ya quc cs cn
r .|iLii donde ms restosromnicos se consc|viu cleloda Europa.En la resinr
.Lrillno-afasoresadestacanlas iglesiasde flnalesdel siglo xr decordascor
.\ cilrrclersticos alquillos ciesos en su e\Icfiol-(,1?r.rrrdlz)J). Muchas
:lr\ias del Carino de Sanliago preselan una (lecolacicnde alrrl r:ailr-, que
'-'.orrc los muros y procadc de k\ t Ltt(t-olr ,/arrr ( 1063)EI ejemplo ms significativode arquilecturarornica espaoles. sin
.lr(lx.l, Ld|,k1lc Sdtttidga Contpostlu(1075 1211).donde sc malc
fr.rliz dc modo lns perfeclo h lipologr de iglesilrsde peregrinnci(in.
Lrs
,trtul.s a Zunkrlt y Sctlanunta(tigurirll). corstruid\ er1el sislo \rr.
lllccen hacerseeco de intluencisbizaninNcn susrcspcclivoscinrborrios.
rri,-nltslos numerososejemplosde romnico fufl presentan
diversosrasgos
a influcociaandalus(bvednsde nervios cruzdos.arcosentrelazadosy
nrodilloDes
de rollo). por no mencionarlos ecliliciosdel rominicoInud.jar.
En Alemania podemosdestacarlas LdctdlL.s
dc ltorr?s y 5))l/7.
cons
lfuidascnlrc ios siglos\l y )itt, cuya fachadsc enmarcapor dos Iocs a la
DrirDerulrorgoona.Por su parle. la afquitectlrruromniceD l1liprcsentala
originalidaddc manlencrclemenlosde la Anligiicdadc1sica.como en.tr
.\ntbroso clall4ln (siglos xFxr) y en la rrrl/?/r/e Prd (siglo xr). An ms
\ingular lesultael lomnico nonrftndodc Sicilia con su confluenciade cle
nrenlosislmicosI birnlinos.

TET'IA
] . LI\A \IIRADAHAC]AELARTE
DELA1LTAEDAD\EDIA iI7

Figr\r^2z. Cinbor'riode Lacatedrdlde Zamota,siglox .

7.2. La imagen romnica


La esculturaalcanzaunaimoortanciafundamentalenel ae romnico.La
supeditacina la arquitecturapbr la mencionadale1 del marco se explica en
el carctepedaggicode la imagen,queno buscala proporcinni la belleza,
El conceptode la escultura
sino la comunicacinde mensajesy enseanzas.
romnicacomo Bllia de pieda rcs'uIta,por ello, muy acertado,aunquela
imagenno se limita a las enseanzas
bblicasy dogmticas.
La esculturaserun valiosomediode legitimacindel ordensocialy poltico, siendotan til paraensearla historia sagradacomo paa imponer el tray el calendarioagbajo en el campoa los siervos(conimgenescampestres
del
cola), pala reclamardonativosa la Iglesia (medianterepresentaciones
castigoal avaro)o parael alistamientoen la gueracontralos musulmanes
(conescenas
de combatey de santosgueeros).
Todo el temploserun soporteprivilegiadode mensajesque impresionaban a los fielespor situaseen la casade Dios bajo la forma de relievespolicromados.No slolasponadasy los capitelesfueronpoadoresdeestasenseanzas,los canecillospresentancon frecuenciagurashumanasy bestiales

48

Escunux"Ay ptNTUR
A
ELARTE
ENLAlAtA EDAD
MEDIA
occtDENTALrARourrEcruRA.

F:au.,! 13. Represnationese lu blasJnia ! de la luin iu en sencloscanetillos


de la iglesad Santall4atude UnLdstillo,Zragoza(h. I155).

.:ces de imonestar
al puebloparaque se alejedel pecado(figura23).Los
kfllas de los canecillosserepitenen las iglesiasromnicasde todaEuropa,lo
..rcdemueslrala existenciade un significadoaparejadoa cadaforma,siendo
..1(.imboli\moel responsable
de 5udifu.ion.
El ttnpanode SantaFe tle Conques\h. 1120),constituyeunode los ejem
aioi msdeslacados
de esculturaromnica,dondeun CristoJuezrodeadopor
preside
.i Tctrmodos
el JuicioFinal(ftgura24r.A .u derechr.los.nroiy
arenaventurados
aparecenen equilibradoorden.Por el contmrio.el infiemo
ii su izquierdapresenta
un panoramaagitadoy sobrecogedor,
dondelos pecaJ\)resrecibencastigoshorendos.
Resultaninabarcableslos ejemplosde esculturaromnicaconseNados,
jnrre losquepodemosdestacar
la pofaday el classo deSanPedn eMoissctc
enFrnrcra g. \\\) , e\ tinD\a e\a,coi edrol de SonPedl.ode Jrcoen\luesca (finalesdel siglo xr), por serelprimer tmpanoesculpidodel romnico;el
clausode SantoDonringode Silosen Burgos(iniciosdel siglo xx) y las dos
puetasmeidionalesde SanIsidoio deLen (pimer cuafo del siglo xi). En Ita_
lia encontramos
magnficosescultores
comoel maestroWiligel;o en la ad,
Jl d? ll4d ta tinicio. del ,iglo x r.
La pinura omnicarecibitato desarollocomola escultua.
oeroel oaso
deltiempohasidoaunmdsdespiadddo
conelladebiclo
a quelo. muros:e han

TEMA1.UNAMIRADAHACIAELARTEDELA ALTAEDADMEDA 49

enlucido,repintadoo tapadocon retablos.Adems,sabemosque la mayor


pafie de la esculturaestabapolicromada, dando notascoloistas a un ate que
hoy tiene el tono de la piedra. Ene los restospictricos msdestacadospodemos mencionalos del Pantende los Reyesde SanIsdoro de Len, apodado
"la Capilla Sixtinadel romnico",as como los numerososejemplospicticos de la regin de Catalua,que muestrancmo las formas romnicasvistieron los vivos colorcsde los Beatos.

Figttra24. Detalle del tmpano de la pottada de Sa ta Fe de Conques,Fruncia (h. )120).

8. Hacia el arte gtico


El ltimo ane romnicoenlazadiectamente
con el afie gtico,puesaunquelos historiadoes
nosesforcemos
por inscribirlos estilosen periodos,lahistoria del ale sigueun cu$o natural.ElP,-ico rie la Glora, rcalizadoe llSO
por el MaestroMateo(figura25), es una de las portadasmsimportanres
del
arteromnico,pero anunciaya la humanizacinpropia del afe gtico. El antiguo Cristo Juez se convierte a.qren el Varn de dolos, mienas los profetas y apstolesde las jambas presentanrostros camctezadosy cueposindeDendizados
de lascolumnas.

50

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAoCCIDENTAL
ARoUITECTIJ'M.
ESCUUIUMY PINTIT'RA

En arquitectura,el verdaderonexo con el gtico es el arte cisterciense,


consideradopor algunos estudiososcomo una fase final del romnico v. Dor
olros.comounamanifestacin
independiente.
La reformamonstica
isierciensebusc.durante
la primeramiraddesiglo x[. unaprofundaransformacin de la odenbenedictinatratandode corregi los .,eicesos',de Cluny.La
bsquedade la austeridad
en la vida monsticatuvo comoDinciDaldefnsor
a Bemardode Claraval.quecriticabaduramenlela exuberancia
fieurativadel
a.ftede su fiempo.Sepromuevenenloncesotrotipo de consrruccio;es.
dndo_
se indcaciones
precisasde ccimodebanser loi monasrerios.
Las constuc_
cones.quesiguieronrealizndose
en piedra.presentaban
ahoraunacompleta
desomamentacidn.
al tiempoque Ia luz naluralse convefia en et nico elemento paa acercdse a Dios. Esto lleva al desaraollode solucionesinnovadoas como el.uso del aco apuntadoy las bvedasde cruceraojival, permitiendo a su vez introducir los grandesventanalesy las vid'ief?s.L; igle;ia abacial
de Slyacane enFllcia o el monasteriode Polt en Espaasn aleunosde
los monumenlosqueatesliguanIa enormedifusinde esreslilode ansicidn
haciael artegtico.

FiglJJa2s. Tmpano centrcl del Prico de Ia clor t, catdral de Santiapo


de Conpostela.I 180.Maeso A4ateo

TI/I1AI. UNAVIRADAIIACI]A
tLARft DELA ALIAEDADVIDIA 5I

Bibliografia
BORRS GUALIS, Gonzaloy BANGO, lsrdro:Arte bzantinoI at.tedl
1slm.Historia 16.Maddd, 1996.Trabajoque compendialos aspectos
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YARZA LUACES, Joaqn:Arte y Arquitectura enEspaa500-1250. Madr'd,
Ctedm,1996.Estudioqueprofundizaen las manifestaciones
afsticas
y en las tipologasarquitectnicas
de la PennsulaIbrica,cristianasy
musulmanas.
durantelaAlta EdadMedia.

52

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIA0CCIDENTAL;
ARoUITECTURA.
ESCULTURA
Y PINTURA

Tema2
INTRODUCCIN
AL ARTEGNCO
EstherAlegreCaruajal

Esquemade contenidos
l . El trmino gtico y susvaloracioneshistoriognficas.
) . El espacioy el tiempoenglobadoen el concepto,.gtico,'.

3 . La catedralgtica.
3.1. El sistemaconstructivodel gtico:inovacionestcnicasy formales.
3.2. El procesoconsuctivo:mediostcnicosv mtodos.
3.3. El significado
simbdlico:
el ordencsmicoy la msrica
de la luz.
3.4. Espaciosy usosde la catedral.
{ . La evolucinde las afes figurativas:escultuay las nuevasaes del color.
5 . La ciudaden la cultuagtica.
5.1. La formade la ciudadmedieval.

l. El trmino gtico y sus valoraciones historiogrficas


fue utilizadopor pimeravez en 1550por el ga histo_
.El trmino_gro
nadordel ane ilalianoCiorgio Vasari1ensu famosaobrade bioeraf]asde oin_
-\,tediat.
torertoscanos.
incluyevarioscaptulosobreel ane en IaEdad
con l
'ae
queraadjetivarel "orcaro
de la EdadMediafrenleal qoriosoD;ado de
la Anrigedad
clsca.
Segnesradefinjcidn.
el anegticJ quecomprenda
odo el arte de la Edad Media- ea sinnimo de bibao, estabacasado de
connotaciones
peyorativas
y suponaunadecadencia
sombracon respcto
a la
pocacl5ica.a la cualadmirabay aspirabaa re\laurar.En realdadn;da expli_

TEMA2.DTRoDUccrN
ALARTE
GTlco 53

ca mejor su menosprecioque el propio trminogrico,eJafte realizadopor


los godos,que provocaronal hundimientode Roma.
La ideade la EdadMediacomo un tiempode barbariey de ignorancia,y
el rechazode su arte se mantienenhastalas primerasdcadasdel siglo xx.
cuado el movimiento , omntico descrbre,con asombrosaadmincin. la arolladorafuerzay originalidaddel gtico.ensalzada
por Goethe,Chateaubad
o Vctor Hugo; el romanticismoprontodescubrirael impulsode la fe plas"[...]No repuedeentraren una iglesagtimadoen las grandescatedralesr
(o sinexpermentat
una especietle estrentecintiento
t, ciertaperceptinde lo
divir?[...]", escribaChateaubriand,
mientrasque paraGoethela torre de la
catedralde Estrasburgo
eta."[...7 Un encumbrado
J extendidorbol cleDios,
quepocla la cotlmilamas,un mllnde t amitast- hojastan numetostTs
como
las arenasdel mar,la glot ia del Seor,su dueo1...1".
A partir de estemomentose sueacon un renacimientodel ae medieval
y se llenade contenidoel trmino8ri.o, que empiezaa distinguirsey separasede otrosestilosartsticosmedievalescomo el romnico.El entusiasmo
iomntcoy el moviiento historicistapromovieonampliasrestaumciones
de edificiosmedievales,llegandoa instituir el estiloneogtito,arquitectua
realizadaa imitacinde la gticamedieval.
Percel caminohacael conocimientoy ladelimitacindel alcancedel arte
gticoha sido muchomsarduoque su estrictarevalorizaciny ha supuesto
y en muchoscasos,complicadoesfuerzode los historiadores
un aborioso,
del
aftepor intepretary eunirtodassusmanifestaciones.
gtico,representa
Una vez definidoy valoradoel sistemaarquitectnico
por
grandes
do
las
catedrales
de los siglosXII y XII, seproducenuna seriede
(que veremos continuacin)que, sumadas
interpretaciones
contrapuestas
unasa otas,hanido completando
el panoramay ampliandola visin,a la vez
que han puestode manifiestoel caladoy hondurade la poca.Sin embargo,
durantelargotiempo,entrelos diferenteseruditossemantuvounaperspecliva peyorativadel gtico,ahorano comparadocon el atede la antigedad
clsicao con el renacentista,
sino puestoen relacinconsigomismo.Es decir,
frentea la pureza,originalidad,bellezay espiitualidaddel gticoclsico,el
afe, y especcamente
la arquitectura,
que en los diferentesteitorioseuropeosse produceen los siglosxv y xvl, 1oque se ha llamadoel perodo'tardogtico'-que convivecon las fomasrenacentistas
italianas se consider
y el declivede una cultura.
como la manifestacin
de la degeneracin
Las fbmasarquitectnicas
se complicarony se eniquecieroncon fines
puamentedecorativos;
en cadateritorio. estegticomsomamentaltuvo su
peculiarforma de expresase,
lo que dio lugar a movimietoscomoel flamgero,el perpendiculatel isabelinoo el manuelinoifomas de expresinque,
comoseha apuntado.gozarondurantemuchotiempode unavaloracinnega

54

ELARTEENLA B{IA EDADMEDIAoCCIDENTAL:


ARoUITECTURA.
ESCULTURA
Y PINTURA

t a al serentendidas
comoformasdegenerativas
del gticoclsicoy no como
un pujante.
\riadt. rica personrlrenoracion.
Posteriormente.
esla diversidadfue consideradauna de las notasdominantesdel estiloy se acenlums a medidaque stese perpetuaba.
haciael
.iglo xvr. EsIafructferafasefinal.denominada
tardoqtico.se vio enriqueci.l:rpor h pluralid:rd
que impusieron
uevcsforrna:aniric.
complejidad
-ntre otrasmantstacionescomo la vigorosaarquitecturacivil que cubre
ls ciudadesde flamantesedificiosrepresentativos
de los distintospoderes
religio.o.nobiljrrio.regioo munictpal. o unari(a escultura
funeiaria:.
desdeel puntode visla del historiadordel arte,por una quezadocumental
.lueIo\.umini\lrd una!aliosarnlbrmacion
per,onriidrrie<.
proceso..
"obie
.-ncargos,
etc..unarealidadhistricasobrela prctica
artsticadesconocida
en
lJ. l:r.esanrerinre.
de la Edad\4edia.
Teniendoe cuentaestosmatices,en la actualidadentendemos
como sli. un amplioperiodoartsticodel mundooccidentalque.segnlos diferentes
europea\.
\e desrrrolla
en momento.
crnologico,
direr.
lrr\es y lasregione.
-^ peroque.de formageneral.
podemo.e5tableeer
desdemediad.del.iglo
\r hastacomienzosdel xvr, aunqueen su dilatadaexpansinofrezcadiverlenciasprof-undas
en los distintosterritoriosPero,como hemosapuntado.el gtico no ha sido un eslilo de interpreta.iones homogneas,
sino de valoraciones
y teorasmltiplesy en gran pate
jontrpuestas
{entradas odasellasen el significadode la arquitectura
de las

Figu|a 1. Cub(?ta e la :areru1


cteNoj.eDane en pds.

TEMA2 INTRODUCCIN
ALARTEGTICO 55

grandescatedralesdel peiodoclsico-,hastatal puntoque se puedendifela escuelafrancesa,


renciardoscorrientesdurantemuchotiempoantagnicas:
y la lgicaconshuctiva
impuestapor
quepafe del racioalismoarquitectnico
y la escuelaespiritualislos estudiosde Viollet le-Ducy susinterpretaciones,
inaugurada
conla visinquelos romnticostenansobreel gta
ta germnica,
co y retomadaen las teorasde WilhelmWorringerAmbaspartende dosprohisto cistas.
puestasdecimonnicas
Violfetle Duc (Di.tionnaite raisonnde I'atchiecturefrangats,1854gticadesdeun puntode vistaracional,es decir.
t859) explicla aquitectura
desdela lgicaconstructivade la estructu,aplicandoun anlisiscientfico.
de ediFundamentada
su teoraenuna ingentey exfensalaborderestauracin
ascomoel restode los elemenficios gticos,establecique las nervaduras,
tos del gtico -arco apuntado,bvedasde crucera,arbotantes-,se debana
quel explien respuesta
a unaestructura
constructivas,
impecables
soluciones
c como una coelacin entrepesosy empujes sin precisincuantitativay
geomtrica-y asociel nuevomtodoconstructivoy su lgicaa unasociedad
laica;en palabrasdel propioViollet:
''
en la tons'
y tuse\lansorconre.uencia.
1...1Ll ano tttuntado
pl'ecisamente
cuandoelarte
utcin aparecenennuestosnlonumentos
de la arquitecturaes pctica.lo por lacos! sale del recinlo de los
se culthaba [. .]" .
clausosdondehastaentoncesexclusivamente
fomados en l'Ecolede Chartres,entendieViollet y, tras1,susseguidores
-<n
gtica\ eranproduclode un melodoconslnrcLivo
ron que Ia. est-rucluras
comorcvolucionarioquesepodaanalizarde
algunosmomentosinter?retado
formaracionaly cientfica-por 1oque susconjeturasincidierondiectamente
arquitectnien l teorade la arquitectura-y queen ellastodoslos elementos
por su ecoprctica,esdecir,secacterizaban
a unnecesidad
cosespondan
superiora la de cualquierestilodel pasado.Dice Viollet:
nomaconstructiva,
" [...] Ia arquitectuiayla cottst'uccin
le la EdadMedianopueden
pot la
separae,pot4ue la prmera no es sino uafoma Sobernaala
elemeto,por
segunda.En esaarquitecturagtica no enaonat?n1os
por una necesladconspeq eo que sea,qe no haJasido impLteslo
'uctira;l la rariedaclclelas estructurus
4ticassedebea quelas \ece'
y tariaclas[...]" .
sdadesa satisfaceretan tambinnumeft)sr1s
racionalistafrancesase opusodurantemuchotiempoa
La intepretacin
todauna tradicin specialmentegemnica de interpretacingtica en clave
o esttica.La filosofa romnticaalemanahabaelaboradoun
esDiritualista
en la justificacique se hizo del estilogtico
nuivo concepto,fundarnental
en el siglo xx: la idea de wlksgeisto esprtltracional, que es el reflejo de
cadapuebloy que pemitir explicarlas cultuasdel pasadocon unaabsoluta
por suspropiosvalores,
productodel espritunacional,reconocidas
cohercncia
diferentesde los clsicosperotambinvlidas.Los trabajosdeworinger (r

56

ESCULIIURA
Y PINTULA
ARQUITECTURA.
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTAL:

esenciadel estilo gi.o,1942) hoy superados,


pero que tuvieronun.tre
mendaepercusin recogenesteplanteamieto;as.el gtico se inlerpreta
comounacreacindel espritude Iospueblosdel nortequesugelibrey opueslo rl iderlcl:i( i.ri de lu: pueblosmedirenrrreo..

Figra2. Atboa stl lu tatetal d! No .eDltnlc o Purs.

FiCLtraS.viieftts de ld &tt1tl ( Na( Dnt? ettPas

TE]\'IA
]. INTRODLiCCIN
ALARTE
CTICO57

Destaca,entreotas,la teoraaportadapor Max Dvorak,quienexplicael


lso delarbotantecomoel recursoparacreaunavisin simblicadeliberada,
visual--cuyasimgenesse venmultiplicadassimicamenun caleidoscopio
te y no como un mero esqueletoestructural.La historiografadel siglo xx
sigueestainterpretacin
con especialistas
como Harl'sJantzen(Atquiectua
gtic,1959),que hablade la estructuradifanay del espaciocomo smbolo
de lo inmaterial.Ms adelante,HansSedlmayr("El nacimientode las cate
drales",I 959),apoyndose
en la poesamsticade la poca,intepetaIa catedral gticacomo una materializacintenenalde la Jerusalncelestial-una
imagencercanaperceptible-y establece
la teoradel "sistemadebaldaquino".
Fundamental
paraexplicarelgticoen sucontextohistricocomoun fenmenoestticoy espiritualque surgeparadar expresina necesidades
religio(Arquiteura
y
sas crlturales,
fue la obrade Erin Panofsky
GticaJ Ecolastitismo. l95l\. dode estableceuna rclacindirectaentrelas catedrales
gticasy la fllosofaescolstica,
colocandola historiadel artedentrodelahistoria del pensamiento.
Su paralelismoestexpuestode formamuy sugercnte.
Al igual que en la Srnmaescolstica,la presentaciafstica debahacerse
persegnmtodosde igurosadivisiny subdivisin,en una subordinacin
fctamente
defirdda;assejerarquizala esucturaconsuctivade la catedral,
teoraquecompartemuchospuntosde vistacon el racioalismoconsuctivo.
El libro de Otto von Sirson(La catedralgti.a, 1956)serotro destacado trabajoen estesentido.Su granaportacin
eshaberexplicadola "luz" como
principioconstructivode lacatedral.A pafi decomentarios
de los escritosde
Suger.explicael significadode la luz coloreadaretomandoy ampliandola
ideaya expuestapor Panofskyde la influenciade la metafsicaneoplatnica
de la luz en el abadSuger.
Otras propuestassumativashan sido la de John Summerson(Hea|enl)
Mansons,1948\,q\te exponecmo el gtico surgeen coincidenciacon un
de gan vigor en
autnticoenacimientocultural que tuvo manifestaciones
jurisprudencia,literaturay ciencia,una atmsferacultuml que fometabala
admiracinpo 1oclsico;o msrecientemente
la de GnterBinding(M,/l|al buildngtechnques,
2004)que ha ivestigadola actividadde los talleres
medievales.
GeorgesDuby (rrdddde las catedrules,1980)
retomala interpretacin
simblicadela luz comoprincipioorganizador
delacatedral,y por tanto,estaadeblecela conexinclaraentreespirirualidady estructuraarquitectnica,
que
produce'la
msde analizarelmarcosocialenel
se
creacinartstica,eiqueciendo,de este modo, la perspectivahistrica. Asimismo apofla un
interesante
estudiosobreel crecimientode lasciudadesy la impofanciade la
vida urbana,conectando
ciudady construccin
el nacide la catedral,y destaca
mientoy la difusinde ciefas rdenesmendicantes
comola de los franciscanosy los dominicos.

58

ELARTEENLA B{IA EDADMEDIA0CCIDENTAL:


AR0U]TTCTURA,
ESCULTURA
Y PINTURA

Figra4.lnt?rior

de ]a Sdie Chapelle d? Pars.

F i g u t a 5 . R o , t e t h r u : o d . l , t r " t o d ? N t r . D a n r yL t P a s .

TEMA]. INTRODUCCIN
ALARTE
GTIco 59

Las ltimasintepretaciones
del gtico tiendena hacercomplementados
los diferentesenfoques,el racionalismode lgicaconstructivacon las interpretacioneshistricasy simblicas,a las que se uneninteresantes
estudios
sobreel factorpoltico y la definicinde una determinada
imagendel poder
graciasa la nuevaarquitectura
(DieterKimpel y RobertSuckale,Dl goiircl?
Architekturin Frankzch:I 130-1270,1985).
Sin caeren los excesos,sin desdearni olvidar el conjuntode aportaciopor los diferentesautoressobreel espritugtico,y conscientes
nesrealizadas
de que el debatesobrela interpretacin
del estilogtico no estcerrado,en
estaspginasvamosa acercarnos
al 'problemadel gtico' poniendoel acento
y elementosconshuctivos,
en la tcnica,en los procedimientos
en los condicionamientos
esructumles,entendiendo
que los edificios,su evolucin.ysus
filiaciones,sehallanligadosde foma estrechaal desaollo lgicode los elementosconsmrctivos,
aunquesosteniendo
y alimentando
la ideade queel gtico seproducecuandoseencuentran
en clararelacindialcticaaspectos
esty constructivos,
ticos,espirituales
ascomoreligiosos,econmicos,
socialesy
Dolticos.

2. El espacioy el tiempo englobadoen l conceptorgtico"


El artegtico propiamentedicho coincide en el trempoconla plenitud y la
crisisde l^ EadMedid.En Europa,los siglosxn y xn fueronun tiempode
expansiny desanollo caracterizadopor un crecimientosustantivode la poblacin y de la economa.Las mejorastcnicasy un mayoraprovechamiento
de
los recursosenergticos
permitieronunanotableexpansinde los cultivos,10
que posibilitque la plenaEdadMedia caecierade hambrunasy epidemias
significativas.
La fractura feudal hizo que el poder fuera absorbidopo unas incipientes
monarquasque, aunquetambin feudales,tendana centraliza las perrogativasregias(sivancomo ejemploCastilla,Inglatera, Francia,Aragn,etc.).
Cadavez ms asentadas,
estasmonarquas
buscaronsu expansinterritorial,
paradigmtico
es el ejemplode los reinosde la pennsulaIbricacuyareconquistaal Islam,efectuadadesdeel siglo x, tuvo su granculminacincuando
el rey AlfonsoVl conquistla importanteciudaddeToledo(1085).As mismo,
el pidocrecimientode los excedentes
agtariosppmiti la expansinde un
incipientemercadocomercial.Las famosasferiasde la comarcaftancesade
Champagne
ilustran,de forma indubitable,la vueltaa la economacomercial
de los habitantesde Europalo que provoc,a su vez, la expansindel fenmenoutbano,es decir,el augede las ciudades.Las nacientesciudadesy los
nuevosmefcadosfavorecierontambin el apogeode las manufacturasafesanales,conholadasmediantenuevasinstitucionescomo los gremios.

60

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAoCCIDENTAL:ARoUITECTURA,
ESCULTURA
Y PD]TUILA

fiorl",l 6. I ;\, /./. / . ,/,.,tt,t ,t, t,.tr, I Lt\ , t' P, t.,

Miis adclante
veremosque,c nuchosten.ilorios.
cl primerglicoesli total
menlevinculadoal podermonrquico,quc lo aleildrcomounacxprcsinde
su icipicntepoder,y al de los obispos.mbosascnlirdos
en uni rcnovacla
cul
lura urbanay en cl florecilienlode la cconomadeestasciudadcs.Pcrono hay
que olvidarque el sinico coincidelbincon el dcsrollode ls universida
des,dc h filosolaescolsIica.
y con la expansin
dc lts (denesrelisiosas
moniislicirs
colnoel CisIery nenclicantes
cotnoftnciscanosy doninicos
Estaexpansn
allomedieval
sc vio truncadtcuundo.
en el ao I_148,
una
lerr.iblcplagadepestebubnica-lx pesleNegra zoIel conlinenleeuropco_
Lir epidemia1c tm br[lal quela poblacinquedi)priclicamentc
reducidaa la
miIad.La pesleseconvilti cn unrpxndemia!con rcbrotesconlinuosy cons
imles dumntelos siglosxtv y xv clueprvocaronnolablesapsosde mortali
dad ca!lsh-ilcr.
As da inicio Io quexlgunosautotrsIlamanh rt isisde la Btju EtlatlMaclitt.
por el cisrl de Avignon( l-j7E)-quc provocla divisindel
caraclcrizada
podcrlemporldela cisliandad.
el atianzamicnto
de lasntonarquas
ftudiles
y ls revueitasurbanas:Ios Cr?? Uorentinos(1378).la rcyclfa.laque?

TF\'IA] INTRODLICCI\
ALARTFCTICO1

francesa(1358),los )l!.rrd.r
ingleses(1381).lospayesesde Remengacatalanes(1432-1462),procesosque evidenciancmo habancambiadolas relacionessocialesa lo largodel Medievo.
Tal vez una de las consecuencias
determinantes
de esteDtoceso.v unade
lasquema\ condiciona
el periodopo'lerior.seael avrncecontinuo.l
lasprerrogativasy mecaismosde coaccinseorialy el afianzamiento
y estataliza
cin de las corcnaseuropeas,
ahoranacionalesy ya no feudales.Ambospocesostuvieron un alto coste:la guena. La Baja EdadMedia estuvomarcadapor
innumerablesconflictosblicos:contralas mltiplesherejasque asolaron
Europa(lolardos,husitas...);enhe
diferentes
reinos(la Guerrade los CienAos
o Guenade los Dos Pedros);o conflictosde ndolecivil (GuerraCivil CasIellana,GuenaCivil Catalanao Guerade las Dos Rosas).

3. La catedraletica
La catedralesel edificiosimblicodeestapocagticay esgraciasal empeo por construircatedales
comosellegaa codificarelestilo-+n concretoen la
regin de Ile-de-France(Francia) y como se produce la difi-sindel mismo
portodaEuropa.Su consuccinreprcsenta
el empeodetodalacolectividad:
es el smbolode la confianzade la ciudaden srcaDacidad.
susrecursos.su
y su prestigio.
riqueza
Comosmbolopolirico) ci\ ic.la ccledral
seinterprera
tambincomo unaarquitectura
destinada
a transmitiruna'imagendel poder',
monrquico,obispalo ciudadano,
frentea las dosformasarquitectnicas
pro
piasde laAlta EdadMediay del poderfeudal,el castilloy el monasterio.
En mediode la ciudad,la catedraldestacasobreel rcstode susedificiospor
su monumentalidad
y grandeza.
la estructura
y el contor) marcael carcter.
no de los ncleosurbanosmedievales.
Susnotablesvolmenesquedanescondidosenjuegosinfinitosde arbotantes,
pinculos,hacesde columnasy arcos
apuntados,
mienffasquesusfachadas
presidenplazasqueseexpandenal espacio inteor de la catedrala travsde grandespofadasflanqueadas
por tores
esquinales.
Por tanto,no es sloun elementode referenciaespiritualy fsica,
sino que tambinsi e de espaciocvico utilizadoparala concentracin,
el
encuentroe inclusoelmercado,ascomoparala liberacinde lastensiones
de
la sociedada travsde la festividadrelieiosa.

3.1. El sistemaconsfiuctivodel gco:nnovaciones


t\4cnicas
! fonnqles
La catedralse convierteen el espaciodel templo gtico por excelencia,
dondeseplasmade maneragenialy asombrcsa
queel homel presentimiento

62

ELARTEENLA BA]AEDADMEDIAoCCIDENTAL:
AR0UI,IECTURA.
ESCULTURA
Y PINTURA

bre de la pocaalcanzadel mundosobrenatural;


es efleio.asimismo.de una
nuevrconcepcin
del arley. con ello.e\ unalbrmadif;rentede entender
el
mundo.La nuevaarquitectumprefendeacercara los fieles,de una manera
vivencialy casi palpable,a los valoresreligiososy simblicosde la poca.
PrraloBrare\ramaleril,/3cin
espiritual
\e precisdde Ia ejecucicin
d una
novedosatcicaconslructivaen la que elementoscomo el arcoapuntado u
ojival, por lo que duranteun tiempoesteestilo fue conocidotambincomo
r.,li|a1,la bvedade ojivaso el arbotantefueronempleadosde forma sistenlitica.lo quepermililevantar
e.trucluras
esbelfa\
y ligera..eslructuras
que
trabajana tracciny no a compesin,
quetransforman
en profundidadelesDacio interior-{onre.pectoalasarquireclurascrisrianas
preedentes,
obrelodo
Ia romnica-.
acentuado
porla nuevaordenacicin
deloiapo)os.erentoso ado\xdos al muro, y tambinpor el aligeamientode su estuctura,que queda
nrodelada
que
) se hacevisiblede tormaoriginalgraciasa la luz coloread
Je\uelvenIs \ idriers.
El estilogticoesel resultadode un procesoconstructivo
queaficula todos
los elementosarquitectnicosarcoapuntado,bvedade crucera,arbotante,
pinculos.contrafuertes.
. . con el propsitode crearun espacioen el que la
lul (oloreada
quese ljtrapot las\ idriefa.y su valor.imblico.eane prin
. ipiode \u .ignificacidn.
Esto\elemento\
sonempledo\conjunlamente
para
definirun espaciode elevacine ingravidez.simblicoy tansfigurado
pr la
Iuz.que i(umpe en el espaciointeriorarquitectnico
a travsde amplsimos
\entanalescubiefos de vidrierasquefragmentan,tamizan,modificany false.rnesaluz natural,ahorateidade colores,lo que creaun escenarioireal.u
..pcosagrdo'imulado.Iambinacenlan
la tensicjn
enLela materiahdad
dc los elementos
constructivos
y el artificiode su utilizacinparalograrla sen.acinde ingravidezy desmaterializacin.

L bt'eda de o'ucera y el arco apuntado


La arquitecturagtica,al igual que la romnica,se planteacomo primer
.icollo constructivo
logr un edificiosagrado
cubierfopor completoco;bveJaJ de piedra,po tanto,las gradescatedralesdefinensu espciointerior,
lJnri deledificio.comoel desanollo
de los tramorclesusnav!-<n ahura\
.n nchura-apartrdel proyeclode
su cubienaabo\edada.
Comoya seha indicado.lasbvedasgticasno actaacompresin,
como
lrs romnicas,apoyndose
en los muros!sino quedirignsusempujesa ciertospuntosquelos recogen,La estructurade
estaarquitectura
sebasaen la con
. (nlracicin
de lo. e.fuerzo\de lar cubien.en punto.concretos.
al conlrario
J( como\e hacraen el romnco
en que el peio cJelo, abovedamienlos
se
repanaa lo lago de los murosportantes.SegnViolletle-Duc. en la consiruccingtica,el principiode 'equilibriode fuerzs'susrituyeal de .estabi-

TEMA], INTRODUCCIN
ALARTE
GTICO 63

a lasfueasde comlidadinerte',esdecir,las fuerzasdetraccinreemplazan


que
por
convienenlasdivermedio
de
cargas
y
el
equilibrio
se
obtiene
Fesin
verticales.
sasfuerzasoblicuasen
Estetipo de solucinesucturalseconsiguegraci^sala bwda de crucecruzados,las ojid (nervadau ojival),conformadapor dos arcosapuntados
vas,y msligeraquecualquierotro tipo de bvedaconstruidahastala fecha.
Partiendode la fadicional bvedade arista,en ella setransformansusencuensobrelos quese
cimbraspermanentes)
trosen nerviosesrucfurales(autnticas
apoyai los plementosde las bvedas,ahorasimple cerramientosin funcin
estuctural.Estopermiteque los pesadosacosfajonesantigros--mbebidos
en la bveday que servanparareforzarla-,se transformenen ligerosarcos
Todosestosnerviosconfrontales(acostorales)y en arcosfomeroslaterales.
vergenen los puntosde apoyo-pilares o gruposde pilares-que,antela ligercza de la cubiefa, puedendisearsecon una esbeltezexaordinaria.Este
entramadode neNios,arcosy sopoesconstituyernarmazntridimensional
y unitariosobreel que descansan
las bvedasy es,adems,el esqueletoque
--centlal o latemles-, que puedenser repede
las
naves
da forma a los tramos
infinito.
seiada,
hasta
el
tidos,de manera
El resultadoes unaestructumdifanacreadaa basede elementosverticales que permite,por una pane,que los murosadicionales,liberadosde las
del espacioy que el macizopueda
cargas,pasena ser simplescerramientos
poco.toleraque
ser sustituidopor el hueco,y por otra,al pesarrelativamente
la alturade las navesseasuperiory que se aumentela distanciaho zontal
gticosdescubrieron
Los consfructores
entesusapoyos(lucesestructumles).
qu,eel aft:oapuntadoesmsesbeltoy ligeroqueel de mediopuntoya que,graciasa su verticalidad,trasladamenosempujeslaterales,lo quepermitefbmas
que un apa_
msflexiblesy salvarmayoresluces;peto tambindescubieron
penite construireshucturas
rejo a basede piezaspequeasy homogneas
y ligeras.
auqueresistentes
complicadas,
Adems,los arquitectosgticosdiseaon,crearono descubrieronuna
a equiliexte oresal edificio,destinados
seriede elementosarquitectnicos,
brar estafrgil estucturaya que absorbanlos empujeshozontalesque no
podanser contenidospor los pilares,demasiadoaltos.Los d,onrson
queejerdel pilar de apoyo,lastensiones
arcosextedoresquetransminen,lejos
encontar un apoyoinmvil, los borar?ce la bveda,peroparaello necesitan
Ies o esibos,slidospilaresque actancomo un coafuerte aisladoque
definitivamente
en el suelo Para
absorbeel empujedel arbotantey lo descarga
tenganms pesoy resistencia,se
que estosbotarelesy demscontrafuertes
decorancorrpinculos,elementosquerenenel fin constructivoy el esttico
delimitacompletamenTancomplejosistemade esfuerzosy conharrestos
-y
gtiexterior
de lascatedrales
veces
abigarradoaspecto
te el intrincado a
que
d8ry
pinculos,
se
complementacon
arbotantes
cas,repletodebotareles,
Mientras,
es
inconfundible
grgolas,
etc.,
cuya
lraza
caeles,?steas,
.ias.

64

ESCULTURA
Y PINTURA
ARQUITECIURA,
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENIAL:

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Figu 8. N/rr,.rr1l/ ! Lt tt?tutl


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al interiot la nave central se vio libre de las tribunas -ya no eran necesarias
puestoquelos empujeseranecogidosen el exteiopo los abotantes;
as,el
muo de la navecentral seaticul, en alfum, con un alzadocue podemosdenominar"clsco : arcada,lriforio y claristoro.
Estaestructura,soprendentemente
ligera y flexible, libera los murosde
las navesde elementosde sustentantes,
po lo que puedenserhoradadoscon
gandesventanales.
Adems,por su elaiticida,prmitecubrir espaciosde
plantarectangularo trapezoidalde medidasdiferentes,de tal foma que los
Famo\de la na\e cenral puedencoresponderse
con los de lasnaveslarales,
aunquesu superficieseadedistintotamaio,e inclusopuedeseguirutilizindose
con tramosde plantapoligonaltantoen el deambulatorio
o girola como en el
b\de:esdecir,la e5tructura
del tramopuederepetirsede fo;na seriadaadaptndosea Iosdiferentesespaciosy creandombitosunitariosy difanos.
El origende la bvedade crucera,convertidaen gticay perfectamente
dominadaen Sal-Dnis,
hay que buscaloen Normanda,como ocurecon
el modelode fachadaestilizadadedostorres.En el gticopreclsicofue habital tilizar la byedasepa,.it(tres nervios y seisplementossobeun tramo
cuadrado);todavano se habaconseguidola uniformidady diafanidaddel
espacioy las bvedassexpafitascubrantramoscuadrados
de la navecerifal
que tenansu correspodenciacon dos tramos de las naveslatealesy que fijaban la altemanciade soponesgruesosy dbiles.Sin embargo,en l perioho
clsicose generalizla bvedade cruceray los espaciosinterioress; hicieron homogneos
por la unifomidadde sussopofes.No obstante,al tiempo
queel dominiolcnicopermitequela\ bvedas
cubranerpacios
cadavezmis
amplios{e\pandan
susluces).
seproduce
el aumento
de la crucena,
con nervios secundaoJ y rcleli(acosque cruzany sustentanlos ampliosplementos),hastallegaral gticotardo,dondelas bvedassedisfrazancon mul
titud de nervios secundariosy de terceletes,ahorasin sentidoestructural
alguno, y se generalizala denominada,rda estrellaclay e lslafea las
bdredasde abanico.
desdeel tpicopilarcompuesto
romnicoal pilar
_Lossopofesevolucionan
gtico,constituidopor un ncleocentralcilndricorodeadode columnillas.
Estassecoesponden
con los arcosy nerviosde las bvedas,cadaunacon el
suyo,segnelprincipio establecido
en Ia arquitectura
romnicade que a cada
pe,/asoslenidale debecorresponder
su sopne.
Los capitelesquecoronanlascolumnasadosadas
presentan
decoracinde
'bllaje. ya no relienena visla como hacanlos capitele,rominicoscasados
de llgura!.sinoque facililanla nan\icion.en unalecturade conjuntoe las
lineasarquirecrnicas.
desdela cspidede las b!edas.
dondescruzanlos
nervioshastael suelo.A estaconcepcinde la aquitectura
corresponde
tambin una visin diferete de la esculturaque,en el interior,ya n distraela
mimdacon proliferacinde motivossinoque,por el contrario.tiendea disolver\een modura.diverras) en elementosvegetales
esrricramente
adaptados

TE]\4A2.INIRODUCCIN
AL ARTECTICO 67

a la claridad del proyecto. lncluso el propio capitel pierde importanciahacindosecadavez ms pequeoy delicado.
Sin duda,son las ventanasy susvidrieras los elementosms caactesticos
del gtico. Estos ventanalesevolucionanhastaconformar los amplios huecos
gticos cubiertosde hermosastraceas caladasde piedra, de arco apuntado,o
que se colocan en 10alto de las fachadas:al pincipio,
los grandes/o.rtor?s
toman la forma radiante y sencilla, aunqueen iglesias suntuosases algo ms
complicada.Se multiplicanlos adomosde la rosaen el siglo xlv y en el xv
llega a serla tracea un verdaderolaberinto de curvasenlazadas,vesicapiscLr.

Figwa 12. Nave centtal de la cateI al


de Canterbulj.

Fachadas y portadas
Tal y como ocurre con Ia catedralromnica, al exterior, el edificio gtico
revelasu estructumintema de maneraque las gnndes fachadasgticasseorga_
nizan de foma tripartita, es cueposhorizontalesque se corespondencon el

68

Y PINTL,'RA
ARQUITECTURA,
ESCUUTIJRA
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTAL]

Figura 13. Fachadarle Ia catedral de Rem'

Figm 14. Galera esculrcaen la fachacla de la utedral de Notre

TEMA
2.NTRODUCCIO\
Al-ARTICrco 69

alzadode la navecentralla dividenen altura,y tres seccionesveticales,o


con la divisinentrenavecentraly naveslateales
calles,quesecorresponden
la recorren.
El imafronte,cuerpohorizontalinfeior,seconstituyecon lastresportadas
a la navecentlaly las lateales.Sobrelas puerde las fachadas,equivalentes
tas, una galeracorre paejaa los trifodos interiores.Ms arriba se sitael
rosetncaladoque seajustaal claristoriointerior Las dosto[es lateralesforman partedel cuerpode la fachaday se rcmatancon ftecuenciapor agujaso
del conjunto.En estaspueas y
chapitelesque marcanel sentidoascensional
fachadasse plasmala decoracinescultricaque, a tavsde susimgenes,
explicala concepcinteolgicadel mundogtico.Las ponadasconservanla
mismacomposiciny los mismoselementosquela potadaromnica,peroen
vienemarcadopor las mltiplesarquivoltasapuntalas.
ella el abocinamiento
Las finasmolduras,las columnillas,lastracerscaladas,los motivosvegetales,les confierenun marcadoaspectogtico.

3.2, El procesoconstrucvo:mediostcnicosy mtodos


gticasse explicandesdehacetiempocomo la expresin
Las catedrales
ms perfectade la teologay de la cosmologamedievalreflejadaen piedra,
productode una filosofapura que se elaboray expresaen el siglo xttt. Sin
embargo,pocassonconstruidasa lo largodel tiempoen queestasideasestn
querequierende
constnctivas
vigentes,la mayorpartede ellassonempresas
y
que
dilatan
a
lo
largode varios
materiales
humanos
tan
ingentes
se
medios
gran
parte
ms.
Por
tanto,
de las cate_
siglos,doscientos,tescientosaoso
gtico
quecomsino
estrictamente
enestilo
clsico,
dalesno estconstruidas
y
reconstruccionestodotipo
binanestilosdifercntes,adiciones,sustituciones,
de intervecionesy alteracionesdel prcyectooriginal, durantey despusde que
inacabadas
hasta
el edificioestterminado.Inclusomuchashan permanecido
el siglo xx, cuandohan sidoterminadassiguiendocriterios,en muchoscasos
durantelas
no del gtico,sino del neogtico.Otrassufrieronla devastcin
de ahquelo quecontemplamos
esunareconsdosgrandesguerasmundiales,
truccinfi dedigna,aunquecontempornea.
Atendiendoaestalargahistoriapropiadecadaunode los edificiosescomo
cobra autnticosentidoentenderque la catedrales el empeode toda una
poblacin,de unacomunidaden su conjunto;es el smbolode las posibilidade susrecursosy de su riqueza,perotamdesde unaciudad,de su capacidad,
de susconflictos,ascomo de su
bin de susdificultades,de susobstculos,
.us
de pre\ligio.de
uloplasy \us quimeras.
bsqueda
Sin embargo,es evidentequeel gtico seformul a partfude la consuccin de las catedralesfrancesasdel gtico clsico.que tiene un periodode

Y PINTURA
EDAD
MEDIA
occtDENTAL:
ARoutIxcruRA,ESCULTURA
70 ELARTE
ENLABA.rA

construccinelativamentecono. Desdeel primer gtico de


_
Sain,D?.J

desde
I 140hasra
1220-,la acrividad
construiriuuio, t"..iirioi"iu
na lrancesa.
teniLoriode los Capelor.) \rl. regione\
"n cercanas.
"L_
lupres
el

oomrnto-delos ptanlagenel.
fue febri.lo que favorecioque los proeiesostdc_
nrcosse tueransucedtendo
con rapjde,/.Estaagtadaactvidadhi;o p;sible.oor
unapane-a\anzarensolucones
conslructi\
que.e plaimanen'los
asconcretas
diferenles
edificios:
j;;;j;
seconsigue
ej pasode la b"".dr,;;;;i;;
;;
(rucer|asrmpte.
o ta5upresion
de lastribunas
gracias
al escubrimento
\ u.o
oerafDotlflle.
Pero.adems.
eslasgrande\conltruccionespermitieronoreani
rar er lfaoaJo
- la conslruccin
de unacanleria
de unacatedral_
de Lrna
lrma
rconal
y eficienle.por lo que lasobra\pudieron,"-.u,.;n
;;;;;. ;;;
ejetoplo.ta c.tredr.tte Chatircsse in.id.i.";;i i;;n;i;;"
;;;;5;;; ufi:
* I
|
220
a
se
habia
rerminacto.
V
)
Sirva
rambien
como
r"i"i.rifiu.
,-"ll
I 14 9"
ya fueraOelfernlodo
lrancs.la
ctet1rul
deSallc51f,.
iniciada
en 1220ycon
cluidaen 1266.
La,rapidezy la efervescencia
de estaprimeafomulacindel estilo sti_
co en Jo5monumenlos
france\e\de la ite_O..frun.".,.proJu;; ;;;J;l;
a\ociacidnde inleresesentre los o6qp.., fo,
Ju
I.io"'.lnlol
"ailo"
-*rr"as ('apelos.Estosprimeros
"iu promovidos
edUcios
esln
l:q,^o_,
^o:,lg: por
por osoDrspos
Io\ propiosmonarca\.
)
ya quetodoselloslgilimancle
rona stmbottca
ta pnmaca
del poderde amonarquia.
Setrata.oo1tanLo.
cle
por el poder_et retigoso.represenrado
por
el
::f ,,T:".',::'-"-r:
ll"Tovida
cJo
oo. ) e-rlemporat.
represenrado
por la monarqua. Ei una arquitctura
opuesra
0e torTna
radrcal
a olrasnolabjes
arquitecturas
quetambinoresentan
unosprincipios
esttico.y filo\ollcosrenoiado.frenteal m;;;;;;;;;:
lo\ monaslefloscr\tercienses
y. por tanto.opueslaa otra mponanleorqania_
(-ron.ta oe tasabadias.
Noshallamos,
pues.antedosconcepciones
difrentes
oe raarquttectua
social.
) de la e\tructLlra
A panir dee\lasprimerasmani feslacione(
seproducela recepcin del esli_
,
.n.otr9.
europeos.
donde
\e apticaa edifici5
ya exrsren_
]:-C:1llo
l9nironos
re\. un motrvohabltuat
es la renovacion
obligadapor lo\ dano.sufridosen
c\rucuras
ar^qujLecronicas
anteriore\.
normal."nr.|.orunaur,
poi."roiolu
( at?atot ac L ant(rtut o nclusodel primerglico
!.
con respecioa .us elaoa,
nnares.
comoen la Jir?)erlc.Eslemomenloeraidoneot;mbtnpara
Dlln_
tearla necesrdad
deerjgir un lemploacordeco" lu" ,.iq"ira;;;;;
i;;;";
enta cruOad.
o deconstruir
unanuevacatedral
sinmotivoapaenle,
comoocu_
16 con catedralde Serilld,cuyaconstuccin
fu. aeciaialapo, ei .ailo
l.l0l e iniciadaen 1433,y otra catedrales
castellanas
mst;das.
El empenosueleestarclaro:consruir
unaglesia
m\ grandev ma\ bella.
''que,,lotque
la viesena,.ahdanoshaqanpo locor...
;l;ffi;
";p.;;"i
Asi pues.se puededecirquela catedral
transcendaal
propiosipniftcado
,
r.rrero\o.
tturgco
de la propialgle\ja.llegando
) organzali\o
a sei un pro.

TEMA2,INTRODUCCIN
AL ARTECTICO 71

yecto colectivo en el cual toda la sociedadse sendaimplicada. SifI embago,


solo en Amiens sefomaliza un contrato de colaboracin--existepruebadocumental- entre el cabildo y los ciudadanospara erigi una nuevacatedral,cuyo
viejo edificio romnico habasufrido un devastadorincendio.
De foma genel se puede afirmar que eran los obisposo las autodddes
eclesisticas,es decir todo el cabildo cate&alicio, quienesfinanciabanla construccin bsica de la catedral, la nave cenal y el bside, y que tanto en el
desarrollodel gtico como en su amplia difusin fue definitiva la intervenciri
de los obispos,quiercs encargabany decidanla ecosuccin o construccin
de la catedralbajo la revolucionada atquitectula gtica. Recodemosla intervencin decisivadel abadSugeren Saint-Denis,del arzobispoHenry de Suley
en la catedralde Bouges,o del obispo Mauricio en la catedml de Burgos
Perola catednl no fue en sentidoestricto un espaciopblico, sino un espacio altamenteprivatizado. El pueblo, con donativos y trabajo (peonadas),los

Filgrrra15. Miniature de La rida del muy noble


condGeturd de Rowllon (1448). Represena
a constructoresd catedrales.

72

Figw^ 16. lanvan E ckDlbtio


de Ss''aB arbaft.Representa
la construccindun edrtciogtico.

Y PINTUM
ESCUL;IIJRA
ARQUITECTUM,
EDADMEDIAOCCIDENTAL
ELARTEENI-A BA,JA

nobles, el monarcay la burguesafiariciabari una gran pafte de la construcy en su mayola 10hacanadquiriendolos


cin gtica,ascomosudecoracin,
dercchossobreuna zona del edificio, por lo generallas capillasfunera as,
tanto de monarcascomo de nobles. Mediante la cesin a Daticularesde las
capillasde Iasnaveslaleralesque se construleronenreloi vacosexistentes
entre los contrafuefesexteriores,se financi una parte significativade las
catedralesde Amiens o Parls.

El arquitectoy susmedios
Aunque el tmino arquitecto se utiliza desdela Edad Media antigua,mra
vez designaalgo msque a un clrigo encargadode una construccin.La concepcin de lo que deba se un arquitecto en el sentido "clsico" se recupera
alom, en elacin directacon la conshuccingtica y con su filosofia. El arquitecto del siglo xIIt no es un mero artesano,sino ln cier.tfrco o theoreticus
capazde aplicarlas matemticasy las leyesde la geometa a su afe. Esta
visin del arquitecto ir amplindosehastael Renacimiento.
Los estudiosclsicossobrearquitecturagtica estructumnsu explicacin
pedaggicaa travsdel anlisis de edicios que se agnrpanen unidadestelTitoriales comprensibles-divisin que hemosadoptadoaqu-, sin embargo,ste
sepodra acometerpor perconalidadesconcretas,atendiendoa los comitentes,
muchosde renombre-abad Suget Mauricio- y, desdeluego,a la personalidad
de los atistas-arquitectos.
En msde unaocasin,el estilogticoy la conshuccindecatedrales
han
sido intelpretadoscomo el esfuerzoconjunto y comunitario de una ciudad, es

Fi9ula 11. Prcsunto )?trato dc HemJ


Yer,ek,en una cla|e de bfuedadel claustro
de la catedrul de Canterbury.

FiEuJa18.Retrato de Peter ParleL


en una nnsula en la utetual de Praga.

'IEMA
2.INIRODUCqNAL ARTECTICO 73

F:g)ra19.LpidaseplcruI
deHuguesLibergier,actualmente
en la catedraldeRems.

de su capacidad
annimos.pococonscientes
decit un es!Io de consruclores
lo
de anists.Sin embargo. cieno es que la
de creaciny de su personalidad
quela favoy dePersonajes
arouire.rura
dcaeiUenadenombresconcretos
y
inlenciones
de
de qomitentes
reien y la exiienden;estltenade arquteclos,
la
indiviualesen Ia expresinde la arquitectua.La expansinde arquilectura sticapropiciel restigioprofesinaldel arquilecto.pusode manifiestosus
tcnicos,su capacidadpala orgarizarla canleriade una
altsconbcimientos
catedraly parallevara caboimpofantesmonumenlosen un tempocono' asi
como sutpacidad de inovacin, tanto tcnicacomo constructiva;del mismo
modo, favoeci el desarollo del dibujo arquitectnico.

PINTURA
EscuLrlJRAY
oCCIDENTAL:ARQUlEcruRA
74 L mr N L sl mAD MEDIA

del artista,en estecasodel arquitecto.ha sido interDre_La consideracin


tadacomo una macadadiferenciaentre la Ecladtriecliay el Renacimie'nto:
frentea la supuestalaborcomunitariadel artemeOi"uat,un.as. ptasmu,lon
cspecialclaridad,ia supervivencia
de tantosno-O.esA. urtisto.."'na""niisiar,
individualidades.
Sin embargo,el artistamedievalno siemprepemaneci
en el anonimato;
noshanllegadofirmase inscripciones,
aunquestssonescasas
cuandosecoml
parancon Ia importanciade la expesinpersonalen las obrasde atistas
del
renacrmlento
comoGhibeni o un Cennini.No se puedenegaque el Renaci_
mieto se caracerizapo un fuerteindividualis-o,tu.uo !n tu'opa.ilind"l
crpitulismo)un -ociedad
msseculJ.
peroellono impliciel anoni,nato
rn,.,rco de aEdact
\4edta.No conocemo
a lo. maeslro\
qo.
LleChaflre.,.in embtu
\ losde-la catedra
deReims(JeanD'Orbais,JeandeLoup,GaucherdeReims
r BemarddeSoi*ons.gracisa la\inscripcion""
gr"Undai.ntn.currroer!ui_
nJ\ oet l3oennto.
en el pa\imenlode la nave.dondeconstaba
la durcionde
\us trabajosy su contribucina la fbricade la catedral.Los maestrosde la
,'hra.que,go/Jbn
deeranpreslgio.
utlt/dban
e.teenormelaberinlo
in.criloen
cr sucro0e Ia caleorJI,f)drl perpetuat .u nombre.Tcmbinconocemos.
gracias
"Roben
J su liberinto.
el nombrede l05tre\maesro\de la catedral
deAmten\:
deLuzarches,
autordel proyecto,Thomasde Co.monty su ho Regnuuit.on
r.spectoa estoslaberintos
y estasfiImaslasopinionessoncontloveidas.MienrrasqueparaViollet le Duc no es nadamsque un caprichode ios arquitectos
,le la poca,autoescomo lantzen (Aryuitecura gtit:a, t970 expltcin:
" [...] Los (:osuckres e las edrales clsicasurili:an las ms
n,nnntn.talet,le
la,intts prM .!at a coaot.et\ fauiflfat.ion Jcs,.o
I.lonrc. n la nhv: ?\ lo fotnu del labetintt qnt ,e inwt.ibern tl nij J
la nov^, ctih,tl | ...l \ah"nos q . lah,t utto ,. Rein, cttaha
lbrnada
a laJiquta ynn itu ,Jeun , uadrohiselalu.t.u\o t.aniror ;kt tutps
11,
\c dit,.ptan,t.
tt orteono
r. ntrul,hsutaqup\t tL,ltctto(ttlost\trcntorJe
\tts dlunak.\.En , :t: lsurot dc lat ?rtutn\ r. nsflihiatt to\ 4onl
ht".\ \ret s?trt,dc to.\ntdc.nti,tdal \ipla ^t . Lo, dtihfi\,.on q c sc la\
dtutnfuitln *alhan tu ptofeujn dc Lt,qrc,to, t dnt ,.n,!u se
.t
tos\(natona(t pt drn!?mfntcldc su intf^.encijn pn tnt tMlrajurl
l"
Algunos
deesro.nombre\lueronrecordados
por\u\ propio.coleqaj.esel
. , . o d eP i e r r e . M o n l r e L r i 1l r2c0x0. - t 2 b 6 r . q u i e n i o l o c r ; . u n b m b r e j u - n r o a l d e
.x antecesor,
Jeande Chilles(rn. 1265),en el crucerode la catedr;de Notre
DamelelmaestroHenyYevele(ca. 1325-1400),
represetado
en unaclavede
.r cuceradel claustrode la catedralde Canterbuy
17),
lugaren el que
ifigua
:lrbarabajadopor espaciode 28 aos;o HugesLibergier
t
Ze3
1m.
) arqu:teito
l. Ia iglcsiade Saint-Nicaisede Reims,represenhden su lpidasepulcral
liSUral9). Por supuesto
estainformacinsconvierteen rica y extens;cuanJo avanzamosen el tiempo.hastaconvertirseen exhaustivapara los aroui_
'.\1o. mae\tros
de obrasdel rardogtico
J
en lodaEuropr.

TEMA2.]NTRODUCCIN
ALARTEGTICO 75

FigtJra20.Represeacineu laberinto
en el Cuadcmo d dibuos de Vlla
de Honnecourt.

Figuta2l. Labetintode ta tedrul


de Aniens.

La movilidades un factorfundamental
paracompendela difusinde los
grandesestilosartsticosa lo largode todala EdadMedia.El gticoseextiende por toda Europagraciasal trnsito,al viaje de estosarquiteclosde unos
lugaresa otros.En muchoscasos,fue el empeode un obispoque conoca
gticasy quequea construiunaen
directao indirectamente
otrascatedales
que
su ciudad,el factor
favorecila llamadaa un arquitectoconocido,alta
menlerepulado.
al que\e con5ideraba
capa,/
de reali/arel encargo.
Esteesel
casode l^ catedtald Canterbui)i,cryo ediflciocomienzaa construirsebajo
ladireccindelarquitectofrancsGuillemo de Sens,del queapenastenemos
infbrmacin.Estosviajespermitenla transmisinde conocimientos,
de tcnicas.de utillaje,de maquinaria,de modelosy, desdeluego,de hombres.Este
movimientode personas,
tcnicase ideasartsticasseproducirtambinentre
y en la renovacin
lasgandesconstrcciones
catedralicias
e iglesiasmenores,
que se imponeen el tardogtico.

76

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIA0CCIDENTAL]
AROUITECTURA.
ESCULTURA
Y PINTUM

Aunquela movilidadseaun factofundamentalparacornprender


la difusidnde Io\ grandes
estilo.aflrsricos
a lo largode l; Edadl\4edia.
el gotco
marcauna notablediferencia.Ya no existenqrandescuad llas. en cuantoa
nmero,
deconstructore\
que.e de\pla,/an
dein lugara otro.comoocurnaen
el romico;en los siglosgticos,los oficiosconcernientes
a la construccin
estabanmuy desarrollados
y reguladospor osgrcmios.El arfede construhse
habaperfeccionado:
existancanteros,
picapedreros,
escultores,
empastadores,
albailes,carpinteros,hereros, vidrieros,etc. Cadamaestroafiesanoestaba
al frentede un tallerde su especialidad
dondecontabacon aprcndices
y peones,y con las heamientasnecesarias
pararealizarsu trabajo,que se haban
ido diversificando
y perfeccionando
al ritmo de lasolasconsffuctivas
depoca
romdnica.
A\i. cuandose decidraconsLruir
unacatedral
se podiaconiaicon
unainfiaeslructura
de oficiosy de personassuficiente,o al menossignifictiva!comopaaacometetanganempresa.
perola
La movilidaderanecesaria,
canlera
de unacaledralno estabrformadapor cuadrllas
volmtes
d; constructoresque sedesplazaban
de un lugara oto.
Por lo general,las obrasde la nuevacatedralempezaban
sin que sehubiera demolidoel viejo edificioanterior;hay quetenerer cuentaque tantoen las
grundescatedrales
como en las obrasde mellorenvegadura
una pafe de los
edificiosse mantena,estableciendo
una relacindircctacon el oasadooue
reniauna doble !erlenle.por una pafle. la obra no era tan costosa.por otla,
lenraun \ignillcadosimbdlico
y unafuertecargaideoldgica.
Normalmenle.
lo
quesepretenda
reedificareranlascabeces,
incusoalgunasvecesunaimDorlsnleparlede lasnave\
La organizacin
del trabajo,esdecir,laceacinde unacanteray laracionalizacinde sustareas,pemitique las obraspudieranavanzarcon rapidez.
Losarquiteclo\.
mae.tros
deobrasy cantero
delsiglo\lt eslaban
mejoiorganizadosen susgremios,se les formabamejor y disponande unaexperiencia
\'onslruct!a
ma)or) masricaquesusanlecesores
romnrco\.
Pero.adem.,
estabanmucho mejor preparadosy su trabajoea ms racional:ahora,por
ciemplo.laspedrcs
no se tallsban
de unaen unl, sinoen serie,lo quepermiri acelerar
el ritmode con\lruccidn
y disminuirloscostes.
La movilidadno afectabasolamente
a los hombresy susfoas de trabajo. tambina los diseosarquitectnicos.
Uno delos grandeslogrosde la arquilecturagtica,queayuda su desanollo,difusiny posteriormente
a su diver
sidad,fue el perfeccionamiento
del dibujoarquitectnico
y su usogenealizado.
La geometaestabaen la basedel atede los conltructoresde catedrales.
.e proyectaban
En principo.
lasbdveda.queibana cubrirel edflcio). a partir de ellas.secalculabala plantay el alzadopor mediosexclusivamente
geomdrri(os.Pornorma.el cuadrado
eael mdduoquepermtra
calcularrodala
(.ruclura.
A parlide unade lasdimensone\
basicas.
el arquitecto
gcirico
era
capazde desarrollarproporcionalmente,
graciasa la geometra,
el restode las
fiagnitudes.Originariamente,los arquitectosy maestrosde obrastrazaban

TEMA2.INTRODUCCIN
ALARTEGTICO 77

Figu"')). I)hu0 ( ttt ttt:tlL)


t lu (tcMl t Es11!hr0.

Fi!t)3. Dihut. tu (ldllL c Iu l.k hu(


tlt lt cnulrultlt Lttusbtryo.

sobrcel propio suelo.con ityudadc cofdelesy cslacas.los cilicnios (lel cdi


dibulos
pcfo pertirde 1200cnlpezrron per-ceaf
ticio. cs clecir.su plan1.t.
cjcculados
\u\
dctalle\.
alguoo
de
quefil
o
de
Iealizaf
de la alquilecluraque se
Se trllaba de lln dibujo de cafclertcnico.Es _signicon compsy escaclradcl Periodoglico sc
carivo.in estesentido.cotno los grandesarquiccl()s
conlo
nleclircolo
!lc(jmeLrls.
hicieron rcprese14r.con el compiis y Ia vara cle
(le
propio
ell
El
prilclicantcs
cienlflcosdc la geomelray no como meros
con cl comfs co el r1c ) lil litertuf gllca. colo
Dios fuc representado
cl universosiguien(lollls levesdc l geomctra'
r /"d.r' qtl; habacompues!()
clela flanta v el alzadodel edificiosc c\tblecrn a parlir
l-as ragniluclcs
rcllu
en las que e1cuadrdo(iLlcce\ pollSlonos
de unasdimcnsionesbsicas.
proPorcio
\i\tcInil
de
conlPleio
todo
un
que
dctcrninaba
lres) cfa el nniclulo
Esti conocimicntose coosider(itm c\encirl- ) lan original.
nes geomtficas.
de colsuctole\ lo guarditlonconlo un conoclInlcnlo
quc las k)giasmedievalcs

78

R\Ql l l\Ll f ( f l ! \
E L A R T I t , N l - A B A J A [ D ^ D N i E L ] l A o c c l ll E

l:\(li

lR\l flNTIlRr\

\ecretohaslaque.a finalesdel sigoXv.el maestro


de la caledral
de Ralirbo_
na. NfafeoKorfcef.empeza ensear,,.rr?o\acar d? la planto el alzaalo.a
parlirde un nicocuadrado.
y cmolasproporcioner
asioblenida\soncon\j_
deraoas (onot'nrca Ia meddacicrta',.
Erto e\plica por quahoralo5comitentespierdenel controlsobrelos pro_
quepasana depender
)eclo\ arquitecrnicos
exclusivamenlf
de lo* arquitec_
lo-. La prole\ionali,/acin
la
racionalizacin
pemitieronel nacimiento

del
aquitecto
idividualy de unaprofesin
quedifie.eetaelrestoetosofrcios.
en la representacin
- Elre 1220y 1230sedio un pasorevolucionario
erd_
lrcaclela arquirectura.
En principio.
!e lraLaba
de dibujosd deralles
de cil
eJe(ucron.geomlrica
realizados
\obfepergaminos.
aunquerpdamenle
fue
po\rOre.OrtruJa
ptanoscompleros.
EslenUe\,o
dbujodejabapasoa la experl_
mentaciny la representacin
de las ideasde fomavisul:sjconviti en una
he(mrentaque permitala especulacin
sobeunaposibleealidadmedianle \u repre5entacio
talvezasinacielarbotanle?_.pero.adems.eltedibu_
algotundamenlal
enel esrlogtico.la tranlmsin
Joconstguro
de ideas,[or_
mas) modelosarquiLectnicos
ya noeranece,aio
gracasa su represenracin.
que arqUtlectos.
Canteros
o maeslrosde obrasviajasende un lugara Olropala
rrcsladar
\us nuevas
e^periencas
eslrcas.
\taspodiansercon-ocidas
graiias
rl dbujo.Porolra pafe. la invencindel clibujodererminque se coniurle_
ra soloaquelloqueeracapazde dibujarse.
es decir.la propii arquirecrurse
\upeditda su representacidn
grdfica.
un maavillosotestimonio,el libro de dibuios
. -D_eestapocaconseryamos
deVillard de Honnecouf,que nosda unavisinconcetade las funcionesei
dibrjoarquitecrnico.
Peroel dibujono soloeraun proyecto.
sinoque llegabaa rodasaquelas
parle\de la con\UuccncaLedralicia
que fueranece\ario.Cientosfueronlos
oroques
de.prectra
perlectamenle
tallado,gracias
a lasplartillasdemadera,
los
denomnados
escantllone\.
La complejidad
y elpreci"jsmo
delesliloradlan_
le rueronposrbtes
gracias
a los dibujo,previosde losdeLalle
de Ia arquiLec_
lur3.Los_enreJados
en piedra.la\ llligranas
de losroselones
y de ,osve;lana_
le. \e podianprefabricar
gracias
a panlilla\dibujadas.
Sepudedecirquetres
\on loselemenros
deldibujogdrcotel dibujo.Iasmonleaiy lasplanrilla..
Lo
mspropio es el uso de hazasde motea, elementosa esah i:l dibr_rjados
sobreel muro o el sueloparafacilitarla construccinde elementosconqetos
comoarcos!puefas o arbotantes,
Lsllimasinlerpretacione\
sobreaarquiteclura
glicaapuntan
a la inten_
cin de los arquitectosgricosde crearun arteindiviualqu los difetenciara
de 'u. colega..por tanto.la diver.idadgdlica\e podraentender
comoaleo
Dus(ado.
nocomodependiente
paraexn_
de lo! medo!tcnicos
o materiales.
\r e\la deae\isleel lrmino a?mulatio. queno significacopia.
com.
"ino
peicin,pugnay superacin
de un modelo.

TEMA2.INIRODUCCIN
AL ARTEGTICO 79

\ r'idirddrr,tf
tfrf

L !L Fslrlitr

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3.3. El significadosimblico:el ordencsmicoy ln mstica


dela luz
La luz es el atbutofundamentaldel arregtico, lo que dota a una compleja
esucturaarquitectnica
de unanaturaleza
hascendente,
y sepercibecomo la
sublimacinde la divinidad.La simbologadominaa los atistasde la poca:
la Escuelade Chares considerala luz como el elementoms noble de los
fenmenosnaturales,el menosmaterial,la aproximacinms cercanaa la
formapura.El filsofoRobertoescribe:"[...] De todoslos cuerpos,laluz.fca esel mejot,el msalelectable,
el mshermoso;Io queconstituyela petfeccint la bellezade lasformascorporaleses la /rz[...]". El arquitectogtico
organizauna estructuraque le pemite,medianteuna sabiautilizacinde la
tcnica,emplearla luz, una luz que desmaterializa
los elementosdel edifrcio
consiguiendosensaciones
de elevacine ingravidez.Seruna luz fsica,no
figuradaen pinturasy mosaicos,una luz generaly difusa,no concentrada
en
puntosy diigidacomo si de focosse tratase,a la vez que es una llz tsfiguraday colorcadamedianteel juego de las vidrieras, que trarsforma el espacio en ineal y simblico.
La bellezay la itencin del espaciogtico no puedenentendersesin la luz,
elementoquelo condicionatodo.Con ella,sonlasvidrieraslas encargadas
de
dar una luz difusa,coloreadae ireal que transformeeseespacioen simblico. Las vidrieras tamizan y fragmentanla luz, que penetraen el espacioa avsde coloresdiferentescreandoua atnsferairreal v frnsida. Tambinacen-

Figwa26. Rosetnde la Sainte-Chapeltede Pats.

TEMA2.INTRODUCCIN
ALARTE
GNCO 8I

y el artificonstructivos
tanla tensinentrela materialidadde los elementos
y
de ingravidez desmaterializacio de su utilizacin,paalograrla sensacin
cin.A la vez, sirventambincomo soportede una iconografaque,sin relacin con los soportesy, por tanto,con la materia,pemiteneljuego simblico
de relacionarla luz con la divinidad.
Las primerasque han llegadohastanosotrosson las que el abadSuger
mandcostrufuparalas capillasdel coro de SaintDenis.Ejemplosmagistrales son las vidrierasde fa catedralde Chartresy las dela Sante-Chapelle.dorde
figuas,o las de la catedmlde Len.En ellasse
seplasmangrandesy estticas
rcpresentantemasdel Antiguo y Nuevo Testamento.La tcnica utilizada en la
en gsaconfomacinde la vidrieraes el teidode trozosde vidrio realzados
lla y unidosmediantetiras de plomo que delimitan las figurasy aslanlos tonos,
conservndoles
su valor.La composicinlo invadetodo: se realizasin pefspectivay con unagranprecisinen el dibujoy en la coloracin,quees infinita
y muy ica, dandocomoresultadounadecoracintraslcida.

3.4. Espaciosy usosde la cqtedral


La catedralno es slo un elementode refetenciaespiitualy fsica, sino que
tambinsirvede espaciocvicopolifuncionalutilizadoparala concentracin,
el encuentroe inclusoel mercado,ascomoparala libeacinde las tensiones
de la sociedada travsde la festividadreligiosa.Desdeel siglo xnt, todaacticon la catedral.En
vidadcomunitariaestabade unau otramanerarelacionada
los espacios
del edificiogticosucedatodo:ofrciosrcligiosos,entieros,asam
acercadel preciodel
bleaspolticasbajolapresidenciadel obispo,discusiones
granoo del ganado,cotizacinde los paos,etctem.La catedrales la ciudad
dentrode laciudad,el ncleointelectualy moralde la colectividad,el corazn
de la actividadpblica.
Los espaciosy usospropiosdel cabildocatedraliciosonlos claustros,las
responden
a idnticos
salascapitularcsy los coos.Los claustroscatedralicios
Al
critenos oue los claustrosde los monaste os romnicoso cistercienses.
se necesitacreaunosespacios
tenercabildossometidosa reglasmonsticas,
Se eshucturande formaidnticlaushalessimilarcsa los de los monasteios.
ca. con cuao pandas,cadaunacon variostatnos,nomalmenteseis,cubier_
tosconbvedaa
de crucera.stossecomunicanconel patioa travsde arqueriasde arco. apuntado
La salacapitulares el lugarde reunindel cabildo.Por lo geneI,se concasicbicas,con plantacuafoma como un espacionico,de proporciones
drangular,con cubietasde bvedaestrellada,de crucela y plata octogonal.
Algunasvecesaparececomo un espacioconstruidoexentoa la catedral,con
entradapropia,y luegoseircorpoa la estructade la caledralal construise

82

AROUNECTURA.
ESCULTLIRA
Y PINTURA
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTAL:

los tranos de los pies. Suelendestacarpor su rigurosageometray el volumen


cbico ftente a la ascensionalidaddel restode la iglesia.Muy singularesson las
salascapitularcsconstuidasen las catedralesinglesas,que se conviertenen
autnticascajasde cristal por la total sustitucindel muro por vidieas.
Como hemosindicado, la catedralempiezaa tenerun proglesivo uso social
que seincementr
a lo largo del tiempo. Los ciudadanosacudena ella a todas
horasy en ella tieen lugar mltiples funciones litrgicas, La nave central es
la zona de reunin eclesial, limitada y cortadaen las catedralesespaolaspor
la colocacinde los corosen el cenhode las mismas.Las naveslateralea
se
coNierten en lugarespara deambu\ar,para distribuu et trnsito lor e,\edif,cio.
Pero, ante todo, la catedl se convierte en un espacio destin;do al entenamiento.en un pantednfunerarioprivilegiado.A lo largodel sigoxru todava
eraexcepcionalulilizarel inleriode la catedralcomolugarde inhumaciide
cadveres.lo normalera el entenamientoen el atrio o;hededor del orooio
edificio.el claustrose utilizabaparapersonas
de presligio.clrigoso nobies.
5rn embargo.poco a poco se icremenlesleuso funerariomediantela cons.
lruccnde capillasprivadascompradasa lai efecto.lo queprovelade fondos
rmportatesparala conclusinde las obrasen Ia propiacatedral.
Estascapillasse abrcna las naveslateralesy normalmenteocupanlos espacios entre contrafuenes.Puedenser panteonesindividuales -uno de los eieinpfos ms destacados
pensadacomo oanien
es la Capilla del Conde.ral?,
familarde la familaVelasco-Mendoza
dentrode licaredal de Bureos- o
capillasde gremioso cofradtasde usocomunitarioaunquerestringidoi

FigJJa27. Claustro de Ia catedral de Canterbury.

IIMA 2.INIRODUCCIN
AL AR'IECTICO 83

__.-

$
l

4, La evolucin
de lasartsligurativas:esculturay lasnuevas
artesdel color
El estilogticosuponeun pasodecisivoen la liberacinde las artesfiguraLivas
respeclo
a la arquitectura.
La escultura,
aunquesigueligadaa ea.
muestraen el tratamientodel relieveuna libertadrespectoal marcoarouitecldnicoqueno hubierasidoposibleen elrozaal|o.Tanropinturacomoisculfura rompenla llamadaIcJ d( odetua(in al man o. con lo que los relieves
pasana sertrabajadosmscon un aspeclode esculturade bull redondoadosadaque de estatuas-columnas
como habasido las romnicas.
El volumen,el movimientoy la expresividad
constituyenlas caactersticas de una escultuaque camina con claidad hacia an marcadonaturalsmo.
Se centra principalmente en las porladas,que adquierenu gran desarollo y
reproducentemascomo el JuicioFinal, la Coronacinde la Virsen o la Vida
de los Santos.
En la ponadade Saint-Denis,
el vanocenlralsiguededicndoseal lemalradicional
delJucioFinal.perolosancianos
delApcalipsis.
esculpidosen las arquivoltas,ya no estndispuestos
de maneraradial n tomo al
tmpano,sino que siguenel sentidode las arquivoltas.

Figula 31. D ecoracin escubrica


en una pottada de Nott e Dame d Pars.

Fi9]rra 32. Decoracin escultrica e la


portacla occidental de Ia catefual de Reims.

TEMA
2.DrrRoDUccrN
ALARTT
cTrco 85

Los capitelesapenasseutilizancomosoportedecorativo,a no serdemotivos vegetales.


Ya no retienenla miradacomo hacanlos capitelesromnicos
cargadosde figuras,sino quefacilitanla lecturade las lneasarquitectnicas.
La evolucinesproductode la nuevaforma de entenderla realidaddel hombre gtico: su preocupacinpor el Dos Hombrey su naturalezamortal haceque
cobrenpreponderancia
escenasde su vida como la Crucifixin o la Pasin,
mientasque el ascetismoromico es sustituidopor sentimietosde afecto,
de felicidad o de compasi. La figura de la Virgen desempeaur papel fundamentalen ella destacael tratamiento
de sentimientos
humaoscomodolor,
temurao prcteccin.La Virgenseconvierteen el eslabnquemediaentrelos
hombrcsy Dios.Los Santosadquieren
tambinun granprotagonismo,
confe
cuenciaserepresentan
historiasde susvidas.La natulezasiguesiendoampliamentetratada,y semantieneel gustopor los monstruosy los animalesfants
ticos,aunqueesmuchomenosfrecuentequeen la iconogafaromnica.
Los retablosy los corosadquierengranmonumentalidad.
El nuevosentido de la muertehaceque surjauna importanteescultuafuneraria,granpae
de ella alojadaen el interiorde las catedrales.
La invasinde lasventanas
en las paredes
de los edificiosgticoshaceque
la pintuamural pierdaimportancia,impo anciaque pasaa se ahoade la
pinturaen las vidrieras,en tablao las miniaturas.Al mismotiempo,se desa
rrolla el artedel retablo,dondesemezclarnpinturay esculturaparaexpresar
programasiconoSficos
coherentes.
La pintura gtica presentacon peferenciaunatemlicareligiosa,dondelas
figurasse ejecutancomo smbolosde la realidadnaturaly dondeel mundo
sobrcnatural
sesimbolizamediantefondosdoradosquela luz hacebrillar.Las
plaas
figurasson
e ingvidas,sin referencias
a la realidad,atando de crea
un espaciosimblicodesvinculado
del entomo.En las vidrierassereproducen
temasdel Antiguo y Nuevo Testamento.
La cisisdel siglo xrv da lugara la llamadapin'tradelgtico internaciorzalqueen muchoslugaresllegarhastamediadosdel sigloxv. En estapoca,
las cortesy los noblesmanifiestansu gustopor el lujo y por las obrasde afe,
hechoquepropiciaun augede la orfebreray las afes suntuarias.
Tambinse
desanollarla miniatura.El interspor la nanaciny por el naturalismoen la
representacin
influir en gran edida en estamiiatum, que ir caminando
haciaeldetallismoy la minuciosidad
en lasrepresentaciones.
Uno delos ejemplosmsdestacado
es el Libt'orie las Ho|as realizadopor los hemanosLimbougparael duquede Berry (figura8, p. 147).
En Italia, dondese habamantenidocon ms fuerzala culturaclsicay
dondese esten permanente
contactocon la cultuade Orjente,tantola pintua-Giotto y la escuelaflorentina-comola escultum,gaciasa los PisanoNicola, Giovanniy Andrea- evolucionacon rapidezhaciaun clasicismoque
desefibocaen el Renacimiento.

86

ELARTEENLA BAJAEDADMED1A
0CCIDENTAL:
ARoUITECTI]RA.
ESCULIURA
Y PINTURA

5. La ciudad en la cultura gtica

5.1. La fonna de ln ciud(ld medieval


En el aspectofsico, dos elementosfundamentales
pefiguranla imagen
urbanade la ciudadmedievaltla murallay la plaza.
La murallasurgecomonecesidad
de defensade un entomoa veceshostil.
peroprontose convierteen el origende las finanzasmunicipalesy en la delimitacinfsicade los derechosciudadanos.
El sistemade contribuciones
oue
\e e\tgepara:ucon\tnrccin
prontoe haceobligrtono1 seertiendea otrcs
obascomunalescomolos abastecimientos
de agua.el saneamiento
o el manrenimienro
delsi\lemaviario:la muralladelimit-rc
tambien
lasfrontera:
robre
el trficode mercancas,
por lo quela puertaseconstituirenel elementobsi
co de controla efectosfiscalesy, aquitectnicamente,
en smbolode pasoal
nuevoordensocialy ciudadano.
Ambasrecaudaciones
hacenviablelacieacin
y funcionamientode la administracin
municipal.
La plaza,por su pate,surgecomo necesidadespacialparala instalacin
delmercado.
baseeconomca
de la ciudad.Li comuniccion
de
) Lleprogreo
la plaza_del
mercadocon las puertasde Ia muallaestablece
el prototipotipo
1gicode planificacinurbanamedieval:el esquemuradioconcntric.

Fieut3l Cat(arrtt Fn rh1

TEMA]. INTRODUCC]N
ALARTE
CTICO 87

FigLra34.Luce. luliu

Bsicamente,
el centrourbanoeneel conjuntode smbolosque repesentanla concienciacolectivade la sociedadmedievalresumidaen elementos
y de gobiemo,las
comoel castillo,los edificiosadministrativos
arquilectnicos
y
plazasmayores,las casasgremiales,las sedesdejusticia,las universidades
como
las
que
la
base
de
su
economa,
a
otros
forman
los hospitales,unidos
lonjasy mercados,todoello presididoy dominadopor los smbolosreligiosos
de la iglesia,lacolegiatao lacatedral.Estencleocentralseunecon laspuerua
completael esquema
tasde la ciudada travsdecallesradialesprincipales;
y
peatonales.
que
deliconcntricas bsicamente
seiede callessecundarias,
arta
agrupadospor gremiosy orgnicamente
mitan los barriosresidenciales
Nordligen,
en
enFrancia,
culadosen el restodel conjuntoubano.Carcasona,
y
Pisa
Alemania,Lugignano,Cittadella,SanGeminiano,Siena,Cremona,
Aversa,en Italia, y Vitoia y Pamplona,en Espaa.son algunosde los ejemplos mssobresalientes
de estatipologaurbana.
se formapor la fusin de varias
U buennmerode ciudadesmedievales
llegadosa
poblacin
de
distinjaprocedencia
de
aldeascercanas.
Conlingentes
pequeos
pueblos,
en
tomo
a
ermitas
o iglesias
en
una comarcase agrupan
una
mumlla
comn
prximas
la
construccin
de
panoquiatesmuy
entres;
ahora
conlas
aldeas
originales
conformarun conjuntourbanounita o, con
grandes
vacos
quedaban
espacios
verlidasen baios. Dentrode la muralla
prcvistospara.en casode asedio.disponerde tierrascultivablesy encerarel
ganadode la comarca.AlgLrnasciudadesque tuvieonesteoriSenllegaona

88

ESCULTLIRA
Y PINTURA
ARQUITECTURA.
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTAL:

enceren su cercagrandesextensionesde tefTeno(como salamancay soria,


con ms de 100 ha.). Algunas aldeas,po su alejamiento,podlan quedarfuera
de la muralla (como sucedien el casode Segoviay de Bugos). En otlas ocasiones,el conjunto de aldasse fortificaba por zones exclusivamentemilitarcs (como es el casode Avila, situadacomo conhol adelantadosobreel valle
del ro Tajo). En geneal, todas estasurbes se expandlan y fortificaban por
razonesestratsicas.

Fi9]Ja35. Pintura mral de Lorcnzetti en el palacio de Siena.

Otra tipologa muy extendidaen estapocaes la ciudad con esquemalineal


que surgea lo largo de un camino. Si stees un modelo que seprodiga en toda
Europ4 es en el Caminode Santiago,va de pereginacin a Compostel4donde
seencuentranlos ejemplosmsparadigmticos,como Burguete,Estella,puente la Reina, Logoo, SantoDomingo de la Calzada,Castrojeizy Sarra,entre
otos. Villas fundadasen los siglos >sal xn en lugaresesfiatgicos,pasosde
montaay de os, para la proteccin y asistericiade los percgrinos,se distribuyen a ambos lados del camino que, con el tiempo, se conviee en Calle
Mayor, donde se concenhanlos equipamientosasistencialesy el comercio.
Dentro de la infinita variedadtipolgica de las ciudadesmedievalesdestacan, por ltimo, aquellasque respondenal antiguo trazado egula de tradicin helenstica,trarsmitido hastala Edad Media po los camDamentosmililaresromanos.Ejemplosde estetipo de ncleosuibanosplanificadosson las
nuevasciudadesfundadascorno apoyo del Camino de Santiagoen el nofe de
Espaa,pobladasfundamentalmentepo ftancos (nombe dado a los colonos
exanjeros en genetal,entre los que predominabanlos franceses).Con un

,IEMA2,INIRODUCCIN
AL ARTECIICO 89

- Y,,r/. ,. fr,rrl,/.
Figur-16..1iqr7r.\

l - r ! U r| . 1 - . 1 / 1 , r l l ' , 1 r ,x \ l f . , r ' . I

90

4r,..

ELARTI[\t.D],\DiDvFDl\occtDtNTru.,\Rl.)lrJTFarL,R,\.EscLLtul{Ayfl\Ttil{A

planorectangularamurallado,sedisponandoscallespincipalesperpendicu'lares--el
cardo y el dec!rr4r,/,r de los campamentosromanos-, que unan las
cuatropuertassituadasen el centrode los lienzosde la muralla.Las calles
secundaias
se disponanen cuadrculaparalelaa la red pdncipal,y la Plaza
Mayor sesituabaenel centrodel ncleo,confluenciade lascallesprincipales.
En Franciase construyeuna seriede ciudadesfotificadas,d.ra,d.r,
con
fines militares de defensade las ftonterasentrelos reinosde Franciav de Inslarerrar
de ralado perfeclamenre
regular
exslen
ejemplos
comoVilleneuve-iurLot, Montpazier,SainteFoyla-Grandey Flint. Aiges-Mortes(1240),funda
da por SanLuis comociudad-puerto
paael embarquede cruzadas,constaba
de un trazadoen pailla ofogonal defendidopor murallay tores.En Inglaterray en Italia selevantan,con un trazadoreficula,las ciudadesdeWinchelseay de Portocurone,
Gattinaray Pietrasanta.
A finalesde la EdadMedia,en los ltimosaosdel siglo xv, reaparece
el
modelode campamento
romaoen las efmerasinstalaciones
militaresde asedio que llevarona cabolos ReyesCatlicosal concluirla reconquistade las
ltimasciudades
hispanomusulmanasEn el campamento
deBa,elrecintoen
cuadrculaestabarodeadopor murallascon cuao puertas.El campamento
de
SantaFe ( l48l ), a laspuefasde Granada,tenaplantacuadada
defendidapor
fosoy muralla;doscallesprincipalesdispuestas
de fomapependicula
unan
la PlazaMayor-situadaen su inte$eccin-conlascuatropuertasde accesoal
campamentosituadas
enel centrode los paosde la mulla (estediseourbansticoya se vio. enteotras,en las villas de Biviesca,Castellnde la Planao
VillarealF. Pocosaosantes,los ReyesCatlicoshabanfundadola ciudadde
PuertoReal,en la bahade Cdiz,con unaesucturaurbanade tipo regular.
Esta cultura de los trazadosgeomticos,ensayadaen Espaadurante
siglos,es la que servirde base,a partir de 1492,parael diseourbansticode
las ciudadesque sefundenen el subcontinente
hispanoamericano.
Comohemossealado,
desdela EdadMediaciudady murallassonun ente
indisoluble.Ademsde tenerunafuncindefensiva.la muralla se conviete
en un elementoimprescindiblede la ciudad,queno seentiendesin su recinto
amurallado.Identificay simbolizala ciudad,la cual, en efecto,siemprese
representa
con la siluetade susmurose inclusohastalos umbalesde la Baja
EdadMedia no se reproducecon su morfologao topografia,sino sealada
como un espaciovacoenceradoen el permetoamurallado.
Las murallastienenun importantepapela la horade suscitaruna tomade
concienciaciudadana.
El hechode vivir en el interiorde un recintoamurallado, quesetieneconstantemente
antelos ojos,quedelimitaen cualquiercampo
de la vida socialeindividurl
un dentroy un fuera,esesencialparael nacimiento
y consolidacin
de un sentimiento
de integracinen la mismacomunidad.
Durantelas edadesantiguasy la EdadMedia.e inclusola EdadModema,
la murallaes la quedelimitalos espaciosdentro-fuera,
los mbitosciudadanos

TEMA2.INTRODUCCIN
ALARTE
GTICO91

un especialvalora laspueflas.su vigilancia'las actrv el camDo.concediendo


las estas'
y
idadeseconmicas socialeique tienenlugaren suscercanas.
como entadas tdufales, etc.
Perolas mallas no slo definen un dentro y fuera, sino que tambincon_
foman la forma y la estructumde la ciudad, determinandolas callesprincipa_
les, como aquellasque confluyen en las puetasde la ciudad' y estableciendo
una cieta eitratificcin de espaciosciudadanosdependiendode la mayor o
menorcercanacon respectoa ls muros de la ciudad.En pocasmedievalesel
las oue exisla una cieta inestabilidad, la nobleza y la burguesaacomodada
busiaon edifica sus casasy palacios al abdgo de las mallas, buscandosu
pam
solidezv sesuridad.Era caiai o palaciosa su vez foncados.realizados
Pans
de
es
el
caso
propia
Esre
ciudad.
cumolun iapel dedefensadenf de la
cuandoel rey FelipeAuguslosevio fozadoa 'lictar
u .o.i"nroi d'"1tiglo >o-u.
pernanenteque la noblezaestaDa
debidoa la ocupacicin
medidasrestrictivas
haciendode los muros al constuir suscasasapoyadasen ellos'

li}ura 38.AJuntami? o de Lovaina(Bilqica)

92

Y PINTIJRA
ESCIILTURA
AIQUI.IECTURA,
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTAL

F i g u f r - r i ) / i r i /
) / f / t t ) x \ ! i A t t t t :D t o l k n .

\ I \ ] I N T I I L ] L L\ L\] ] \ R T t ( U L ] L U9 . 1

Con la consffuccinde la murallaquedadefinidoel permetrode lapoblahaciaelexleriordel recintoqueconloc


cicjn.re fiianlo\ eiesde circulacin
de calle'secundanas
)
calles.se inciata urbanizacidn
marnlas'principa"le.
zonasde prestigiociudadano'lasplazasacuaclones
.e emoiez a esiablecer
a casero'
el e.paciodesinado
quecndicionan
De fofmaSeneralse puedealirmarque la plaza medievalsurgiounidaal
aueedel mercdo,privilgiodel que las poblacione'obrenancrecidosbeneaumenlodemogriilico La concesionde
y un cn"idera'ble
i"io.
""""..o.
por lo comun.un cambioprolundo.
)a queparasu cele
conllevaba,
mercado
cleloscasos'
la
mayoria
En
unamplioespacio
bracidnsetenaquedisponerde
supomurados
recintos
en el interiorde los
e lasvi\ iendas
el hacinamiento
de
la
orgaimposjbilidad
niaqu. no eri.tieran,onas\in edificar.y por tanlo la
espaen
celebraban
se
los mercados
en esla5situaciones.
nilaionde ptazas:
junto a algunade las puertasde la ciudad
noaaalmente
"ioa ""truautor.
Perolo habitual esque el ncleocentralde las ciudadesmedievalesseorgala plazadel mercado
niruiacon ta nu.iOnO. do! e\paciospblicosprincipales:
y comunlcaoa'
distancia
ambasa escasa
v la Dlazade ia igle\iao caledral.
y prefijadas
soportale\
de
Lui Jrut"r " ..i*o solanseramplias.rodeada'
no olspocLrcundaban'
de losediflciosquela\
en su lbrmapor la disposicion
hn
comolas plazasdel Renacimienlo ellasse
regulares
niande estrclura.
.t i"presentativode ia villa, la Casadel Concejo'y fue el
uilJ"l
que panande las principales
caltesradiales
prnra""ft"io
.onnu"n.iuO,largas
nuertasdel recrntomurado.

Bibliografia
BENVOLO. Leonardo: EI arte la ciudad mediewl Colecci El Dseo
G Gili, 1977'
de ta ciudad.Barcelorra'
quedefinenla ciudadmedieval.entendidacorno
los
rasgos
obra
analiza
La
un att"tacto que a"ue ier eitudiado dentro de la Historia del Afe; sedesy 'u de\aollo quesejuslillcanen iunciondesu' ciJ.ri"n .ut
una
"t"i".n,o.
fisicas.socialesy culturalety religiosoq'estableclendo
cunsrancias
nlslorlcas'
condlclone\
urbana
lorma
entfe
e
inleraccion
]
dependencia
DUBY George.: Lu iPo, u de las catedtales:atte t sotietlad 980 1420
2002(llimaedicidn).
Madrid:Ctedra,
Estudioqueretomala iteryretacinsimblichde la luz comoprlnclplo
oruanizaaotde la catedralt, por tanto, establecela conexinclara entre
espiritualidady estructuraarquitectnica.
ESCRIGPAI-LARES, Flix y PREZVALCARCEI''ID,' I'a modernidaddel
etico. Seispuntosalvistasobrela arquitecturamedieral Sevilla'2004'
i.a obraecoselaDolmicasobrcel gticoy susltimasinterpretaclones'

4fL

Y PINTURA
EScurruRA
ARQUITECTURA,
oCcIDENTAL:
rr eNL sAJeoD MEDIA

HONNECOURT,Villard de CuademocleDbuios.2OOl.
Este libro eproducela obra nica de Villad de Ho rccourt conservada
en un manusctode la BibliotecaNacionalfrancesa.Estacompaada
de cuao estudiosmonogrficos:
Rginepemoudestudiaal autory su
poca:RolandoBechmannexaminalos dibuiosestrictamente
tcnicos
quepermilenel conoctmiento
de lasrcnicasionsruclivas
de arouleclo medievaimienlrasqueJeanGimpelse fija en el conjuntode anefac
tos y utensilios,la maquinariagtica representada
por Villard; finalmente
Elande-Brademburg
atiendeal aspectoafstico de estosdibujos.
JANTZEN,Hans: rqtecfut
a gtica.BnenosAires,NuevaVisin, 1970.
Obrabsicapaael estudiode la arquitectura
gticaa travsde su edificio ms representativo:la catedal.Incluye un diccionaio de trminos,
bibliografa.ilusracionesy dibujos
PANOFSKY, Erwin: Aryuitectura gtica y pensamientoescolstico.Madnd,
La Piqueta,1986.
Estudio clsico sobreel arte gtico dondese estableceuna elacin
directaentle las catedrales
gticasy la filosofaescolstica,
colocando
la historia dl arte dentro de la historia del pesamiento.
SIMSON, Otto von: La catedralgtica. 3qed. Madid: Alianza Editorial,
1986.
Anlisistericode primerodenen el campode la arquitecturagtica.
Su gran aportacines haberexplicadola ,.luz" como principio-constructivode la catedral.

'IEMA
2.INTIODUCCNAI ARTECT]CO 95

Tema3
LAARQUITECTURA
GOTICA
EN EL SIGLOXlll: LASGRANDES
CATEDRALES
EstherAlegre Carvajal

Esquemade contenidos
l . Francia:oigeny fasesde a arquitectura
gtica.
L El gticopreclsico.
el clsicoy el radianre.
-1. O ginalidaddel gtico ingls:el primergticoy el estilodecorado.

-+.Espaa:la importacindel modelofrancs.

4. L Las gandescatedales
castellanas.
,1.2.Las peculiaridades
del gticoen la CoronadeAragn.
f . Ililia y a tradicinctsica.
6. La arquitectua
gticaen cenloeuropa.

1. Francia: origeny fasesde la arquitecturagtica


A drfercncia
delarle/rl/ro. queticne-u origerren<liferenre.
regione.
el Arlegoti(otemprJno
lienecntnoniLo centrO
::eo!rrlrCa\.
de nacintaent
e
rrdracrnel nortcde francta.De.deel punlode vi.l hi,lorico,e.tc hecho
!ienemJrcado,por
lalin/aque\e produce
entrelir monarqura
france\a
) la
lsle.la.Lr reginde//c dc Ftat ? e\ttechazonaenrreCompiegne
t Bourer.
!on Pariscomocento. teniroriodominadopor la dina.tr:r
di lo-.CupJro.,
habaadquiridounaslidaestructuramonrquicaque favorecila fbrmacin
d( undcla\edirigente
uniraria
rnimadaporel idealicballeresco
, o//cl: e\ta
\ucredrolrattounaJerarquia
ece.isticr
deblilJda
quesoloveriaun rcncer
<n la relbrmaci.tercien.e
propiciada
por.an Bemardode Clar:rval
y por lr
Llr\e drrrgenLe
de la absdtade SainlDeni,.Otro factorfundamentai
oira la
Jilu.iondelanego//io()quelouneal/.orrl,orsen:rlaerpan"icindeia.len_
/?r/.r4,.r:en estapoca:e e\tablecen
9uJ\ vernculcs
la. lenguarliterarinr
nrcronate\
quevteneproptcrada\
pof su pre\ligiopol ico o poetco.

TErlrAL LAARQUITECTURA
cTtcAENELstclo xrr,LASGRANDES
CMEDRALES
97

la
ldlica \e produceprecisamenle.en
El primerinlenlode arquileclur
de sn
por el abcdSuPer'conlemporneo
ahad; dc SauttD ir. auspicicdo
VII'
Luis
y
de
Bemardode Claraval.consjerode Luis Vl luego

FEu:" |. t ah,, n d( ]a ahttJia . \attt'DtF\

Fig^2. Ptontd d la rlbdda e Sont'Dct1s

9li

Y PINTURA
EsculiruRA
ARQUITEcruRA
occIDENTAL:
nr--'rr : oADMEDIA

La abadade Saint-Der?rr
golabade un profundosignificado
simbdlico
parara mona.rquta.
trancesapuestoque.ademsde ser mausoeode lus reyes
francesesymerovingios,en ella habasidocoronadoCarlomagno(754)como
rey de todos.losfracos.Por otra pate.la abadaguardabals reliquiasdel
santoy mrtir,SanDenis,que habaconvertidoFranciaal cristianismo,en el
siglo r,y al que se venerabacomopafrnde la casareal y de susteritorios,
por lo que se habaconvertidoen un importantecentrode peregrinacin.
En la cabecera(figua 1),iniciadapor el abadSugeren I 140,secombinan
ya tres elementosesencialesde la arquitecturagti-ica:
la bvedade ojivas.
cuyosnerviosapoyaenhacesdecolumnillasqueseprolonganhastael iuelo,
el uso generalizadodel arco apuntadoy, sobretodo, la aprturade amplios
\ ino\ quedejanquela lu,,invadcel e\pacioarquitecrnic
nterior.
El D;oDio
Sugerlo de'crrbe rudalo tupilla nuur se hallabasi inprcgnadatte ina li:
nlaravlbsa ! constanteque enttT a as de las mut sapadas ventanas,'.
Conestoselementos
y la nuevaplantaclela cabecera:
u; Dresbiterio
condeam_
bulatorioy capiflasradiales.
un 'circuttuso/tonum'segn
Suger:el abad
buscaun originallenguajearquitectnico,
msdcril,sutilt elegtnte,quesea
unamanifeslacin
originaly contundente
del poderreafrenteal cleolunia_
cen\e) la.nobleza
feudal{recordemor
que.al liempo.\e esLa
produciendo
la
reaccron
ctslerctense
opuesta
alcaminoqueseguia
la urdendeCluny.e:,decir.
existaunaclaraintencionalidad
poltica
l. Setiata.portanro,de uni arquitectura.concebida
paramostrar
el poder.la alian/aqueunatonalectda
mon;quia
establece
con un nuevoclelo.
Sugerpusotodo su prestigioal serviciode la monarquaconscientede lo
dbilqueerala basedel poderreal.La invencin
afltstic;quesupuso
el goLi
co tuvo,por tanto,motivaciones
eligiosas,estticasy, especticamente,
pol_
llcas.
Sin embago,de estepimergticodela abadade Saint-Denis
apenasque_
dan re.los.hastael puntode que hoy se cuestiona
Ia rerdadera
dimensin,
cle\deun puntode visla formal.de Ia obrade Sugeren Ia fomacidnde la arqui_
Ieclura-gtica.
Peroel abadno slo deja su obra construida,sino que como
indicaOo von Simson pert i bi tu i n p:orran, itt de lo quehabiaheth)oe i nrcnta acJlnlt\u vgnutaalupard qlE s s (onrentporoncut
y Ia overiclacl<ebtne, dtande ello'. \o escribeun lratadosobiearquiretur
edrica.ni siouiera
unanli!ire\tticodeela,sinoquexplictala signiticacion
espirirual
y mi,
rca queet alflDuye
a la consfucctn.
querepresenta
comoun proce\oy una
expedenciareligiosa.Po tanto,es induable_que
el abadSuger,con unaclara
vinculacinal pensamiento
neoplatnico,
alentunateraartsticanovedosa
quepermitiel nacimientode esanuevaarquitectura.
-que en arquitectura
Frenteal ascetismo
setraduceen desomamentacin_
que en esos_
momentospedicaBemardode Claraval,el abadSugerpropone
apeciarla bellezaen las cosassensiblesporquestaspaficipaide las_pro_
piedadesdivinasque 'brillan' en ellas.La conremplacin
de l bellezamate_

TEMA3.LAARQLII'IECTURA
CTICAENELSICLOXlI: LASGRANDES
CA'IXDRALES99

rial -la Bellezacomo el splendor|eritatis' comoel resplandorde la verdady la luz de la\.cosas


haia Diosporqueel resplandor
nos permileelevamos
(recordemos
los esludlosoe
Ia
luz
divina
de
refleio
son
un
claro
malriales
y
von
Simson)
Otto
Panofsky
tambinpor otro ed
Peroel comienzodel gticoen Franciaestmarcado
ficio,la caledrcllde Sens,que seconservantegra,aunqueno tuv una Sranproveccinen la arquitecturidelmomento.En ella seestablecelas caractersticasdel orimergticoo !li.o prc(hsito Porunapafe la navecenlralesl
rotalmentecubierlacon bovedasde crucenase\partilas.e' decir' cadatramo
) un lercernen io tran'vercuadrdoesti divididopordosnervio.diagonales
sal.lo oue deteminala existenciade seisplementos;por otro ladoya seestahle;e ei sistemade elevacino articulacinmualen tespisos:arqueas'trila tribuna,'que
Con rcspectoa SainFDenis,se abandonan
forio v venianales.
y la cripta
g-tico'
primer
de
este
edificios
presente
algr:nos
en
ioaviaest
embargolos
Sin
por
complelo)
que
desap:Lrece
propio
delromno
letemento
sobreun slslemaoe
nerviosde las boveda'se\parlita\lodavadescansan
los ner(sopofe
pilar'
sosteniendo
fuerte,
pilares_coiumnas
altemos,
soDortes
que
lrasversales)
los
columnas.soslenlendo
dbil.
sopone
ris diaeonales.
glico
cldel
caraclenstico
unitario
difano
el espacio
rodavico permiten
)
asaunqueaparecen
contrastado,
sico.Sensno tuvo un alcancearquitectnico
de la tnbunay
supresin
ya
las
comentadas'
como
tan importantes
novedades
gtico
clsico,por
del
precedente
claro
alzadotipanito.no sela consideraun
su aislamientoartstico.
Frentea la ligerezay juegosde lucesque se muesan en Saint-Denis'la
catedralde Senspresentaunagransolidz,tal vezcercanaal aspectoqueproducenlas iglesiasde las abadascistercienses.

2. El gticopreclsico,el clsicoy el radiante


mitaddel s8loxtt)
Gticopreclsco(segunda
en la 'egundamiladdel sigloxll 'e
el eiemptode Salnl-Denis.
Sieuiendo
deNrto, I I 150).
Sonlasccledrales
edifiiiosen la le de-France.
eriseLrios
,:1153\,
Laon (1160).Pars(1163)v Soissod( I 175).
Se;tis
de DielerKimpely RoberlSuckalet lq85) han puestode
Los e<tudios
g0llcay su prlmera
de la arqulleclura
manille.lo{tuela zonade nacimienlo
pcrioclo
el
ft c' ldsi' o pot'
dilusion,a f que los hisroriadore.handenomido
quedltlerende
comunes
una\eriedecaracten\licas
ouesusedificispresenlan
1200,
coincideexachasta
lls del gticocliico,y que seextiendedesde1140
capetoslos
reyes
francesa
tamentcon el lerritorioontroladopor la corona
al ser
una
arqurtectu
por estosautorescomo
por lo que ha sidointerpretada

YPINTURA
EScuuluRA
ARQUITECTURA,
MEDIA
oCCIDENTAL:
100 L nrs r L eN DAD

vicio del poder que pretende,desdesu extema novedad.converthseen la ima_


gen y la expresinde la autoridadmonirquica_aliada con la autoridadde los
obispos-, frente a la imagen y a los podersfeudales _castillosy abadas_.
Todosestostemplorpresentan.
auncondlerencias
notables
en la dispoli_
cionde la planta.un sistema
constructivo
enel queserepitenla cubienaie la
navecenal con bvedassexpatitas(tres nerviosy sispelementossobre
Iramocuadrado),la aiculacin del muro medianteuatropisos(arquerade
sepaacindenaves,tibuna, triforio y ventanales)y la altemancia di sopor_
lesDllar-columna.
EsresisLema
no permilean la apeflurade los grMdesvanosproposdel
soLrco
clsrco.
la pre\enca
de la uibunalo mpide.Sin embargo.
ranroen la
catedrul de Laon como enla de Notre Dame d? pars se ensay-aia elevacin.
de.lanavecentraly los intentosde mayoriluminacinsonconstantes.
La luz
coloreacla
queentrapor las vidrieasseconviefeen el elementodominanteen
estosedificios.
La catedralde Lao, (figuras3 y 4) supone.por primeravez.una unidad
oe conJuntopertcLa.
Se cubrecon bvedassexpartasy la elevacinde la
navecentmles de cuao pisos;en su lado oestese proyectay construyeuna
fachadaen la que la estructuraexteiorseelacionaon'laintriory laJtones
coincidencon el anchode las naveslaterales.

Figura3. Bvedassexpartitus en ta naw centr.aLde ta catedrat .le Laon.

TEMA3.LAARQUTIECTURA
GTICAENELSICLOXIII: LASGRANDES
CATEDRALES
I)1

rl.'"1 \.,,

figurt 5. ,/rl,, /'l !.ltutl Not,


D.l)t LtPnt.\

102

,1,. .. ..1". 1t

l - i g u f n6 r . r 1 1 , 1 r l . d t t t 1 t l
,/. S,rrl0,rr

tL ^RTFLNLAtsAJtI'D\ll \tLDtAlicflD[NT\l: \R(]LI lt( TljR\.f:scLLl LNAI PI\TLIll

.ffili'"il+r*ll:i.l;ffi
ii',
l:;,;,li{r#i*ji
*"rraruer.es
e.eriore\.
con,o
que
ijil#."iJii'"f"*'f
#il}itillill"l,:'

Gticoclsico(pmeramitaddel sigloxtrr)

:frff;i[.:H,:::::
:trffi:i,i:
;:h:li"**:iit"'r*'"';:l"fi
il!!iii:?ff
itl,ffl'T;t'"'i,i,T,"t'*.:t";::1,:":*
signrnca
que
rueron';;;;;
:JrlfJ;:$'?1ii;L1,"":?""5i3h::.*"

*d"J":''l:"$ff
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1e.r"
1'"9i*::::l""ji::'"'.'::;:.::t"'1{1

:*""m:#x:fi
:""..""1*"'.,_,:
;1;ffi
f lf ,::il#::H.x'.:,."#:Hi"'r,T#*ffi
il*.*-';;;#;;i:#iffi xl;{lJ
*.:kxvri***"i.ik:rl,li;lf

suTi,3r.i#i::-"*,ii,*'t*""l,"H

ffrxi:dtrrfr
irffi ;l],ii,:';T"ir"l,u?,liii,
En_realdad.
con la adrcdrulde Cho t..

l,i#it'fi-'',"ii'"#fl
i,l,iJ.:i*ltip,Hi.
TEI\4A
L LAARQUITECTURA
cO]]c- sor_oxrlr
LscnNotscrrqAlEs I03

naves'trifoDarecede forma definitiva la tibuna), aquerasde separacinde


dela nave
muro
del
espesor
en
el
practicda
l - i*irlu s;|"u .
oe los
grosor
"irculacidn
del
reduccin
a
la
cenal v giandesvanos.Todoello lleva
vidriepor
ventanales
ocupados
grandiosos
."iot. o'i"i. tru".nt'oradarcon
y setransiair.i Jo*ii.uo ct*lsroriora rvesde lascualeqIa lu7\e fillra
confirindole
interior
espacio
el
."l"reada que inunda todo
?"irit"
"" "i.litrascendente.
un simbolismo
sexpafllla
Del mismomodo.el arquitectode Chartressu'tilule la bv-eda
y oeolluerles
sopoles
de
que
provocaba
la
cllemancia
de tramoscuadrados,
-do\ nervlos
sencllla
de
cruceria
eda
por
la
b\
de naves.
lesen la seDaracin
La bdvedade crucerape'.ile la
cuarro'plemenro*.
i;";i;;"
;;.d"."
crea un espacroconllnuo y
y'
por
tanto,
intoduccinde rn nico soporte
eslformadapor el umo
de
compo'icin
ornoen"oLa unidad
El ramo seconvlene
"ii"ui.n,"
inlerior'
el
rilmo
con cuvaadicinJsumaseconfigura
en altuani en
limitaciones
sin
la que-searticula,
"i^ l.g"i""
"on
""'i"
el edificiogtico
extensin,
La raDidezcon que se llevarona cabolas obrasdot al edificio de cohedel.conprincipalsediferencia
t"n v niu.triir,ica.aunqueta fachada
Iie4
lncendlooe
salvada
del
primiliva
pane
de
la
gran
iunlop-orconservar
es
y
I
l55
I45
I
entre
Real.
ejeculada
,i" ,"i" o.n"J", """oinadaPueirc
looavla
aunque
la
escultura
punlo
partida
de
de
Sotlc
comoel
consideradi
oesoela
romanicosEl liempolran\cunrdo
a ioc modelos
estmuy vinculada
(
el
supone
1260)
1200el
lranceplo
realizacin
deeslapueflaa la\ \ituada'en
gtica'
afianzamientoplen de la escultu
El modelodeChartressirviparadifundirla formaconsmlclivaSotica'.aun'
gticocld,sicb
tuevariadolel goricono liendea la repelicin
de obraslendterona ullllzary com
"""
Los expenosmaestros
sino"ii"ir-J.i
a la diversidadt.
es!cin*".a"nro, u.*os pariconseguirunaobraoriginal'sinembargo,la
dennlrlvaturade Chamesseconvneen ejemplar'Ele\lilo glicose allanza
mejores
queson
los
I
I220l
y
I
AniP'?r
tl2ll
Rcims
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o
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loelemenlos
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..r";r"rme )
.i""il r" tranii
y
diafanidad'
la
ineat
iluminacin
la
qu"
usca1ingravidez,
l"riul.
fbi_
La rotedro! de R"i*r' comola de Chartres' se construy sobre una
reconstruc_
su
ca anteriorquefue desuidapor un incendioen 1210 Iniciada
cinenestiloeicoun aio mstarde.selerminen el ao I22l lnuevamende forma
en 1914.pero fue recon'truidai""i"i'u.t"u"l ia destruyeron
ya
lrancesa
parala monarquia
especial
Reimsteniaun .ignillcado
fldedigna).
loooveo
I
y ungaa \us reyesde-soe
oue eri ei lugar
-poren el que se consagraba
de
susmaeslros:JeanD urDals Jean
el
nombre
au
laberinlo
onoaemoa
Amienr'
J. i"o. ^,i"ft", " neimsy Bemardde Soiston\or' En la catedl de
de
Thoma'
;;i;"i".n Ro6ende Luzarche'.aurordel provecro
;;;;;;;,
ilormont y su hijo Regnault.

104

Y PINTURA
EscuLruRA
ARQUlrEcruRA
oCCIDENTAL:
l nr a'ql- DADMEDIA

Fi!!tf,l.

,Arl)ot! tt,\

"n

tu t?rut NotDutjt( ( pdt i:i.

FiguraE E,:rrrrrr 11 1,rI ttu!( Ctk,s.

l l \ 1 , \ i l - . \ A R Ql T
I [ C ] L R r \ C l l T l C 1 F \ [ L S ( ' l _ Ol \Ll S i i R , \ \ L ] ECS, \ i E D R A L E1S0 5

Figttfall. Plantade la catedal


de Charnes.

Filura9. lnt iot de ]a caPdnld Chatlrcs

EnAmiens;asmismo,un incendiodestruysu vieja catedral,lo quepermiti queel obispoEvrarddeFouilloy iniciaralas obrasde un nuevoedificio'
Tal ve seaestaionstruccinIa que mejor expresela ideatantasvecesesg
mida de la catedalcomo resultadodel esfueo conjunto y comunitario de una
ciudad,yaquehay pruebadocumentalde quepa su ereccinsecontcon la
aprobacinexpre.adel clero y del pueblo
de sietetramos
deambulatorio
con doblesnavescolateales,
Su cabecera.
comola deBeau_
v caDillasradiales,seconvifi enel refereteparacatedrales
po el
mendionalesdeFrancia'construidas
vais_ola de Colonia,las catedrales
y las de Geronay Barcelona.
maestroJeanDeschans,
regionalesdel gticoftancs
Pero.como hemosindicado,las variedades
del estiloa las ade la adaptacin
fueronmltiples,ramificadasy derivads
a
la tradicinarquisujeto
gtico
estuvo
el
En
Borgoa,
regionales.
diciones

106

Y PINTURA
ESCULIURA
ARQUIITCTURA.
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTAL:

Figura I l. P|anttl
de Ia catedrul d( Reins.
Fi9lrfa 12. lnfet ior l la catedal de Reims.

tectnicaromnicay cisterciense.El modelo de Chartresse sisui. como


hemo-.\
\i\lo. en Reims.en Amiens) en Beauvais.perola racdral-deBoutges
( I 195-1214),
con suscinconavesqueseescalonan
e alturahastala navecntral y cubietacon bvedasexpartita,se constituyen el modeloseguidoen
Le Mas. Ambosprototiposinfluyeronde formadecisivafuerade Frincia.
En_Normanda,
el estilogticose impusounavez desligadastade Inglaterm al serocupadapor los reyescaperos(1204).Su primei ejemptodestica
do fe lacatedtaldeLriel,de finesdel sigloxrr.La arquitecturigticarecibi menosinfluenciade la arquitectura
nomandatradicinalque lromnica,
erceptoen la zonaoccidental.
dondeel gliconormando
alcanzgranoriginolidad.Lasprincipalesmuestras
depliconormandoqueseconservan
sonla\
numeosas
abadasconstruidas
en estapoca(Saint-piere-sur-Dives,
Fontaine-Gurard,Adennes,claustrode Mo;t Saint-Michel.etc.) v la mapniica
caled'alde Coutancei.

,II]\{A
], LAARQUITECTURACTICA
ENELSIGLO
XNI:LAS
CRANDES
CA1EDRALES
107

Fig|lra 13. Int?riot de le (aetlt1ll


ae Anltens.

Fiea 15. htuior

108

Fig\tra 14. lnttiar ( lu (leral


tl( Co anrs.

dc la &tttltll e Bowr(.\.

I{A.ESCL
utuR^ Y PI\TUIIA
^RQLJITEUTL
ELARTEEN
LA BAJ,\EDADMtiDrA0CCIDENTAL:

Gtcoradicmte(segunda
mitacldel sigloxm)
El estiloya perfectamente
asentadoevolucionarhaciauna afificiosidad
conlinuaempeadaen ganaraltura,expandirlos vanosy acentuael apuntamientode los arcos.EstaIendenciaconfomalo que seha denominadosico
,adtnt(.etlrance\"ta!rrdr?/.rrminoqueseielrerealamulriplicacitinde
los radiosde los gandesrosetones
de los muroscuyoejemplomscaracterstlco es SanteChapellede Pars.Los,a\ancestcnicospermitanque las for
ma5fuerancada!ez m. ricasy compleias.
y a panird la tercera
icada del
sigloxm las filigranasde rosetones
y ventanas
respondan
a diseosdibujados
previamente
y realizados
gacias aplantillas.Es indudableque,en laevolucin
propiadel estilo,seganen eleganciay enpreciosismo,
peosepedimonumentalidad.La vidrieaadquirimayorprotagonismo
y pasa cubrir todo el
espaciodelmuro,detal formaquela arquitectura
nicamente
servade soporte y marco.Los edificioseducensusdimensiones
con esDecto
a los del gtico cldsico.) el propiousode muros-vclrieras
conviefel; caledral
gotic-a
en
unareflnadacajade cristal.Frentea la grandiosidad
propiade los imponentes
alzadosptreosde las catedrales
posteriorcs,del gtico tardoo, incluso,del
gtico clsico,el glico rudiantese cacteiza por unamayoespiritualidad
y humanidad.
Uno de los primeosedificiosen los queel gticoradianteexperimenta
es
la propiaabadade SairfD7ir,en la queel abadSugerhabamanrenidouna
patede la iglesiacarolingia.Sin embago,en 1231,el abadEudesClemenr
encargasu reconstruccin,
eliminandotodo el edificio carolingioy conservandoen partela obrade Suger El usode pilaresde seccinen cruz aparece
por primeravezen estafbrica.
Perofue Pars,sedede la cortereal,el foco de estearteelegantey refinado.
tl md\imoe\ponente
del preciosi.mo
lo encontramos
en la \ainri Chaeltc.
Iniciadaen 1241y consagrada
en 1248,se levantaen mediodel paacioeal
conla intencindedepositarenella,comoen un relicario,lacoronade espinas
de Cristoque servacomoelementode sacralizacin
de los reyesde Franciala relacinsimblicaentrela coronadeespinasy la de Franciaesevidente-.El
edificiotienedosplantassegnel esquema
propiodecapillapalatina:unaigle
sia inferiorde escasaalturae iluminacin,lo que seconsigue,pesea su bveda de crucera,aadiendounaescuetsima
naveen uno de susladosque recoge los empujes,y una iglesiaalta, una autnticacaja de vidrio graciasa su
articulacin
de muroen un zcaloinferiory un cueryode alargados
ventanales_
La aquitectura
estcompletament
policromadaen los coloresy motivos
heldicosde la famiiareal,lo que aumentasu efectismo.
La afquitecturaglico/ adianteclrenfacon rlumerosos
ejempos.Siguien
do la estructurade la SanteChapelle, se corstruy la caprllade la abatla tle
SaintGemet -de-F\,.F,nel propioParsesteestilofue aplicadoa lasfachadas
de los bazosdel crucerodeNoneDame const idashacia1250.cor finastra

TEMA3.LAARQUITECTURA
GTICA
ENELSIGLO
XIII:LASGRANDES
CATEDRALES
109

ceasen las rosetas,por Pierre Montreuil. En la catedral de Beautais, el af


de espiritualidad y de estructuadifana alcanzel lmite de susposibilidades
consfiuctivas,
Peroa patir demediadosdel sigloxIrIel gticoesyaunestilo emuladoen
diferentesregionesde Europa.Aunque lo estudiaremospor apafados geogrfico-polticos,haciendocoincidirlas divisionescon la sepalacinde estados
actuales-gtico ingls,gtico espaol,italiano,alemn,etc.-, no podemos
olvidar que stees un sistemadidctico que respondesolo en parte a la dinmica eal de la difusin del estilo, en el que sonms impofiantes los lmites de
los reinosbajomedievales{astilla, Agn, Portugal,Flandes,etc.- y las relacionesque establecencon Pas, centrodifusor de la nuevaesttica No hay que
olvidar tampoco la trasfercncia de conocimientose ideas de los arquitectos
franceses,frmados en la ile-de-France,a los que vemos viajar a los pihcipalesfocosculturalesde los distintosrcinoseuropeos.

Fignra 16. Gtco rudiante en Ia abada de Saint-Denis.

110

ESCULTI]RA
Y PINTURA
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTAI:ARQUICTURA.

Fi9lrra l'7. Inteior de la Sainte-Chapette(te pas.

FiBlJr^ 18. l retior de tu Sante Chapettee Fans.

TEMA], LAARQUITCTURA
CTICA
ENELSICLO
XXIILASORANDES
CATEDRALES
I II

FIE]JJa 19. Capilla de Ia abada de Saint


Germer-de-Fly.

Fig'um20. Inteot de la catedruL


de Beawais,

3. Originalidaddel gticoingls:el primer gticoy el estilo


decorado
Inglatea fue el primer teritodo no ftancsen adoptarel estilo gtico, en
refomulalo y dotarlo de caractesticasoiginalesy de una evolucin singular.
Uno de los primeros edrcios es la catedtal de Durham (1093-1133\, donde
los nuevos elementosarquitectnicos-arco apuntado,bvedasde ojivas- se
ensayanen una concepcindel espaciotodavaromnica;sta serla tendencia de los primeros edificios gticos: su filiacin con la arquitectu de Normanda(hasta1204,Normarda e Inglaterraforaron una comuriidadpoltica).
Perodesdefinales del siglo xr el estilo normandofue sustituidopor el gtico y se imponaron las formas constructivasde la Ile-de-Fmnceaunque,como
hemosvisto,el aislamientoinsularde Inglatera provocsu particularexpan-

I12

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAoCCIDENTAL:
AR0UmCTURA,ESCULTURA
Y PINTURA

y su prolongacn
iasra principiosdel siglo xvt. Como en Franca.los
:in
nfslonaoores
nandrvfdo ef eltlo en treselapas:earlygothic.dercrurcdstylc
y perpendicularstyle,propiodel gticotardo.
EI early gothic se desarollaen la primera mitad del siglo xlrl Las fomas
hancesasse traducenen senldoomaJnenlal.y la tgicalstructuralpala se
remirey combinacon el romniconormandoparaa"e.pt.garen no;;onrui
superllciesva.stas
y muy decoradas.
De esleprimermomentoesel coroy bsi.
oe oe racateoralde L anterbury.reconstruidos
tasun incendjo{ I 174)baiola
dreccndel arquilectofrancsCuillemo de Sens.en esrilogricofranc;.El
procesoconsfuctrvo de la cate&a], hastaI184, fue narradoen una Crnrcapor
Gervasius.uno de Iosmonjesde Canterbury.
narracidnque consdtuyeuna'Je
rasgrandesnenfesdeconoctmiento
deascons0-ucciones
medievales.
En can_
terbury hubo vaias condiciones,semantuvo la cripta romnica,la altura eii
naveno debasobrepasar
a la del anrjguoedjficioi el edficiolenaque man
lenerla rbuna. pesea lo cual Cuillermode SensconsiguiIa renovcindel
edificioen el nuevoestloglico. En I 192se empieza constn'f la catedrii
ac Llnt otn.segutdora
de la renovacin
panteada
encanlerbury,perocuvostra_
bajosse prolonganaa Io argode todoel siglo rufl.
_ La cafedtal de Salsbury, iniciada e I22O y concluida en 1266,es uno de
los mejoresejemplosde lapanicularidaddel gdrjcoinglsde estemomenlo.
ESer uco eoLncrodeesLapocaconstruidode nuevaplantasiguiendoun pro_

Figtf^ 21. Nave cenh-alde la catedral de Dwhan.

'IEMA3.LA
ARQUITECTL'RA
CnCAENELSIGLO
XIII:LASCROSCrr,s

113

Figwa 22. Coro y bside d( la Mtclml e Canteury.

Figura23. lnteriot de la otedral


.le Salisbur\.

114

FigutA 24. Plontd d Ia ra!dnl d Saliut l

ELARTE
ENLA BAJAEDADMEDIA
0CCIDENTAL:AR0UITECTURA.
ESCUUTURAY
PNTURA

yecrounitariu.En planladifiercde la. cJtcdtale.fnrnce.a.porrluc


ore:enla
t o d o :l o \ e l e r n e n l oq .u e : i n p u l r i 7 Iran\ c J l e d r J l ( \ , n g t " . nu. i,, "
iub..",u
recta.un doble crucero,una navecentralmuy alargacliy closdependencias
anejascaractersricas:
clausrroy sallcapitula.-g"^li*t" "f".- [i""_li;_
ternasobreel crucetomayory Ia articulacindel muaode la navecentral
en
Iescuerpos:arqueras,triforio cotinuo y ventanales.
con un clafo pedomi_
nio de lo horizontalsobrelo verticaly con ventanales
de escasoclesnol.
Sindudc.,elgdricoingle.es un e,tioma. hori,/ontilquee Iranc..Olrr
, .u.
de
narcda.pecuIiridrde\
.on l\ denominada:.1b,
ldd:-lntttolla\:rt.., /.',d,/,^_r.
Su \pcctoe\ el de ln _.ran
relonIrori/nl.con i,n.rr.",.ii.ii_
co preoon]|nro
delplnorccr ,"ur.rcducids
puerrs
de(.ce.o\ unanrofus
omamcnr.ron
dearqueri.qur cobijncalcnas
deeslaluar.
cuhendo
tod:rla
\upcrlrcre
cielmuroncluidas
lc. tone..E\la. .e ritrn en un \egundoplano.
por detrsdel telnde la fachada.
Tcl \r,/.unode su\ meJore.
iemplos \ea la fachidaoccidental
de la .d,a,
Jl al n. W,ll\. LJegrande.dimen.ione\.
seconcihecomOun!rAne\focrorec_
lrngulrdi\ ididoen trescuerpo\hori/ontcle\quer \u
:" ,.n ;";;iJ;,,
".,gran
por contr:rfuenes
renicdlessalientes
quela dotnde una
mo, lOrJ.in
el cuerpornlenor\e \ttantresportAda\
que:e \en empequeecida\
\ Drdcli
carncnte
Jnufadd5
por el 9r'anmuroque hs conriene
j p"r la decorci.in
de
) tblele: que se \rrurn\ohreun rdnque nro.tode prdn
ll.li-,-llYll"")
Zo(Jtomotdurudo.
t I sepundo
cuerpnteprteunatrrrnr.rrqurrcctcinrcr
,Jearcor,

Fien25. ndadasflt1 a ts.ee


s) rte ra &ttlt(1tdc Sdtisbut-r.
fur.ae

IE]\'IA] LAARQUITI]CT
RAGTICA
ENTL51GLO
XIIi:LASCRANI]ES
CATEDRALES
Ii

F igtna 26. Fat hadas-pantaIIa


de la catedral de lVells.

Figurt21. Planradc Ia carrdnl


deWells.

columnasy gabletesque sirvende nichosparaalbergarla decoracinescultrica,todaunagaleradondeseexpresalaformacin,evoluciny desarrollode


la granesculturainglesadel siglo xnr. Sobreestesegundocuerposesitanlas
torresy, coronandola zonacentral,un friso doblerematadoen pinculos.
En la abaade Westminsse desaollaun estiloeticofacsDerfectamenteimbricadocon las caracter\lcas
inglesas.
S proyectacoo una
arquitectura
destinada
a mostrarel poderde la monarquainglesa:al igualque
Reimserael lugarde la coronacinde los reyesde Francia,se pretendaque
Westminstercumplieraestafuncinen Inglatena.Paraconseguirtal fin, en
1245EniqueIII financila construccin
de esteedificioquedebaseruno de
los msnotablesde Occidente,capazde competicon los prestigiososedificios franceses.
Como arquitectoactuEniquede Reyns,cuyapersonalidad
provocgrandesinterrogantes:
eraun ingls de Reyns formadoenFrancia,
o eraun fracs-de Reims-adaptado
al gustoinglscomoGuillermodeSens?
Con posterioridad,
la tendenciadecorativadel gtico inglsse fue acentuando hastallegar al decorated s1)leo estilo cunil eo o cunilinear, desanollado desde1230y paraleloal gricorudianteftancs,^t)nquede inspira
cin inglesae histricamente
marcadopor la guerade los CienAos.Tms la
construccin
de lr'slrrirrr',demarcadogustofiancs,sepoduceunanueva

y PINTURA
I 16 ELARTE
ENLABAJA
EDAD
MEDIA
occlDENTAL,
ARounEcruRA.
EscuutuRA

tendeciahacia10vertical con un predominiode los grandesventaalescubiertos de tracea que alcanzanun extraordinariodesarolloen los bsidesrectos.
Estahaceatambinseapliccomoomamentacin
pararevesti las paredes.
De estemomentosondosexquisitasy singularesconsucciones-"autnticas cajasde cristal"i la sala captular de Wesminster y l^ de la catedrul de
Salisary,ambasde plantapoligonal,cubiertascon bvedascuyosneios
descansanen una colunna cenhal y cuyos muros desaparecen
lustituidos por
vidrieras y tracerasgticus.La sala capitular de la catedral de Wells, menos
acristalada,destacapor las nefladuas de su bvedaque descansanen un pilar
cenal con lbma de Dalmera.

Figra2q. Sal capitalar de la catedrut deWeus.

,IEMA
3,LAARQUITECTURA
OTICA
ENELSICLOXIII: LASCRANDES
CAIEDRATES117

Ftgwa 2o. lola.opnar de Ia catcdtaldp Salishu^.

Fryura10. Sah , aprular d? ]a , arcJ'l d, wr\tntrtst,t.

1I8

PINTURA
ELARTEEN
LA BAJAEDADMEDIA
oCCIDENTAL:ARQU]TECTURAESCUIjTURAY

del pas.Tieneun proyecto


.Excepcionalesla catedtufr,al sudoeste
unitaioy unaconstruccincontinuaqueseinicia en 1280,El edifiio;s de
escasaalturapor lo quelasbvedasinteiores,deprofusasnervaduras.
arancansobrerobuslos
haces
decolumnas.
A pande J_J
l6 tmbajenellaemaestro ThomasWitney,quienconsuyla fachadaoccidental,onsugranventanacenlral.lerminla navey decorel coro.dondeseinrrodujeron
tor primera
vezlosarcosconopiales.
. Sinmbargo,a partir de 1350el usode las bvedasde abanico,quepermitenel desarollo de estructuas
ligeassin arbotantes,
dio lugaal llamado
perpendicularstyle(estiloperpendicular)

Fignra3l. Fachadas"pantallade la catedral de Exeter

4, Espaa:la importacindl modelofrancs


- En Espaa,el gtico se desarrolladesdefinales del siglo xII. Susprimeras
fbmas estticasfueron impofadas de Fancia, para luego pasar a iormular
caractesticaspropias.Presentaes pocasdiferenciadasen su evolucin, que

TEMA3.LA ARQUI'IECTUM
CI]CAENELSIGLO)([:LAS CRANDES
CA'IEDRALES1I9

no coincidencon lasfechasde lasetapasdelgticofrancs,y unaltimaetapa


de gticotardo.En la primerapoca,enel sigloxrrr,marcadapor lasestrechas
relacionesde Castilla con Francia,se produceuna importacindirectadel
modeloconstructivofiancs:es la pocade las grandescatedraies
espaolas.
En el sigloxlv, esteclasicismoevolucionado
sefundecon lasfomas italianas
introducidasa travsdel reinodeArag y,.juntocon la influenciagermnica
del gticointemacional,semanifiestaen las grandesconstrucciones
del reino
de Aragny Catalua.En el siglo xv se introducenformasborgoonasque
por flamencas Castillatieneuna intensarelacin
mstardesernsustituidas
comercialcon Flandes-y que,unidasa lasgermnicas,
darncomoresultado
lo qLresedenominerlLohispanoflamenco(tminoacuadoporJ.M. Azcrate),una arquitecturaabsolutamente
independiente
del modeloftancs.Por
ultimo.vigenleha.tabrenenrrado
el .iglo rvr. 5edesarrolla
unaltimaepca.
una variate nacional,el denominadogico rrrr?o(tmino acuadopor M.
Emile Bertaux)o arquitectuade los R)esCatlicos(tI'].iro^cuadopor
CamnAznar).Los vocabloshispanoflamenco,isabelinoo estiloReyesCatpor la historiografaactualmsinclinadaa hablarde
licoshan sido superados
"Tardogtico",queatiendea unaealidadmsampliay europea.Aqu seresean como un ejemplonecesaiode la realidady las controversias
historiogrficasde esteperiodoy comoun intercsante
ejemplode la vivezay dinamismo
de la HistoriadelArte comodisciplina.
Al igual que en otros territorios,los elementosde la arquitecturagtica
aparecen
en diversasconsuccionesdesdemediadosdel sigloxn, aosdurante los cualesconvivenconfrmulasy estructuras
romnicas.
Si a comoejemplo la iglesiade Sd, yicentede Ayila, de ftnalesdel siglo xu, levantadasobre
unaestnrcturaromnicacon caractesticas
cistercienses;
en su interiorse utiy
lizanlabvedadecrucea el arcoapuntado,
mienasquelasestatuas-columnasde su portadase inspiranen modelosfranceses.
Sin embargo,no podemoshablarde transicinentreambosestiloso de
evolucinde uno al olro ya que,si bienexistenuna seie de ediflciosproyectadoscomo romnicosdondese incorporanelementospropiosdel gtico y
que han sido consideados
como comienzoy origen de las formas gticas,
habraqueencuadmrlos
dentrode la rbitadeinfluenciadela aquitectura
cis(recordemos
terciense
papelquela ordendel Csterdesempe
el destacado
en
la difusin de algunoselementosconstructivospropiosdel gfico,como el
arcoapuntadoy la bvedade arista,y cmolos edificioscistercienses
combinaon anoniosamenteel espritu romnico con estoselementos,pero el
empleodel arcoapuntado,la bvedade crucerao el arbotantepor s mismos
no definenel nuevosistemaarquitectnico).
La arquitectura
cisterciense,
ms
cercadel esprituy la constucciromnica,asentada
prctensin
en la
deausteridadomamentaly simplicidadconstructiva,
estabamuy alejadadel afificiosoespaciogtico.de su luz coloreaday de su valor simbiico.

I2O

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIA0CCIDENTALIAROUITECIURA.
EscULiIURAYPINTURA

En Castilla,la influenciade la arquitecturacisterciensees concluyente.


Asi hay una seriede notablesedificios en los que se modifican las trazasoiginalesromnicaspara poder incolporar arcosapuntadosy bvedasneryadas.
El empleo de la bveda de crucera en las constuccionesromnicas no era
extrao, puesto que se haba heredadode las construccionescordobesas.La
fusin de las ltimas lomas del rominico con las forrnas cisterciensesdar
lugar, en las postrimeas del siglo xu y pincipios del Ktr, a una serie de edifrcios como Ias catedralesde Lrida, Tudela,Taffagona o Sgienza,inferpretados como los p mercs ensayosde arte gtico, aunquela concepcinde su
espacioy el tratamientode la luz son todava romnicos.
Una mayor comprensinde lo que de novedosoy espiitual tiene el moderno estilo se vislumbra en las obrasrealizadaspor el maestroMateo en Compostela,o en la catedralde Avila.
Tras estospimeros intentos, en I196 se inicia la construccinde la cfdrul de Cuenca,considetadala primea catedralgtica de la pennsula.En ella
se utilizan bvedassexpartitaspopias del gtico primitivo del norte de Fancia. El gtico llega a la Pennsulaimportado desdelos gnndes cenffos fiancesespo reyesy obisposque imponenlas nuevasformas en suscatednles, sin
que sepuedaestablecer
un nexode unincon las realizaciones
anterioes.
La
pime fase del gtico espaolderiva, por tanto, de edificios como Chartres,
Reims y Amiens, y como en Francia,es el momentode la consuccin de las
srandescatedales.

Figva32. Bt'edasde la Latedral de Cuenca.

,IEMA LA AROUITECTURA
3.
CTICAENELSICLOXtrI: LASGRANDES
CA'IEDRALES121

4.1. Lss grsndes catedralescqstelLanas


Los primerosedificiosgticos,las grandescatedralescastellanas,
como
habaocurridocon el primergticofrancs.fueronobrasimpulsadas
desdeel
a inrerese\
polrlicos
rantode la monarquraiomo
de lasaltas
loder.vincuiadas
jerarquaseclesisticas.
La preeminencia
de obispossobeabades,su alianza
con los nuevospoderesmonrquicos.
ascomoel pesoespecficoqueadquieren las ciudadessobeel conjuntode los reinossonhechosque pesarnen la
construccinde las catedrales.
El gticoplenocoincidecon la construccin
de tressignificativas
catedrales:Burgos,kn y Toledo.En 1221secomienzala ctal deBroSospor ini
ciativadel obispoMauicio,que conocalas realizaciones
europeas-vi4 a
Alemaniaparaconcertarla bodade FemandoIII con Beatrizde Suabia-y, en
concreto,las nuevasarquitectuas
que se estabanrealizandoen Pas, ciudad
en la quehabaestudiadoteologa.La pujateciudadde Burgos.centrodesde
el que secanalizaba
todoel mercadode la lanahacialos PasesBaios,seconvirti en sedede la corte con Alfonso VIII. El rev FemandoIII v el obisDo
\4xuriciofueronlo. promorore\
de la nuevaconstruccidn
caledralicla.
En Burgosse proyectaun edificioque siguelas directricesde la arquitec
turade Bourgeso Reims.La obra,iniciadaen 1221,avanzcon granrapidez
como se desprende
del hechode queen 1238el obispoMauriciofue enterrado bajosu bside.La consagracin
del templose produjoen 1260.Sedesco
noceel nombredel maestroque diseel nuevoedificio, aunqueeu algLrna
ocasinse ha apuntadola posibilidadde que fuera uno de los discpulosdel
maestroRicardo,arquifeclode las Huelgas,ya que se advierteninfluencias
normandas,
o que fueraun arquitectofancstradopor el obispo.El proyecto originalpresentaba
una plantade tresnaves.tal y como se habanrcsuelto
las catedrales
de Sigenzay Cuenca,con cruceroresaltadoen plantaal que se
abrancapillaslaterales.Sin embargo,antesde mediarel siglo xnr y hastasu
muefe, acaecida
en 1277,sehacecargode las obtaselmaesoEnt.ique,qtrien
procedade Franciay habajtambinen la caredalde Len.A l correspon
de la transformacin
de la cabecera,
disponiendoun profundopesbiteriode
trestramos,rodeadodeunaampliagirola.a la queseabrencico ampliascapi
llas poligonalesprecedidaspor dos capillasrcctangulares
a cadalado, tal y
como sehabarealizadoen Reims.
El tripafito alzadointeriorrespondea modelosclsicosfranceses.
Se ha
sealado
su aalogaconla catedraldeBourges.Los pilaresseresuelven
como
en esteedificio,con un ncleocirculary ochocolumnillasadosadas.
El des
tacadotifoio,de huecosapuntados
y ampliasluces,presenta
unaicay decorativatracera.Los ventanales
estndivididospo un parteluz.
Laamplitudconcedida
ptantear
al presbiterio
enel futuroun complejoproblemarespectode la ubicacindel coro,queacabarresolvindose
comoen la

I22

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIA0CCIDENTAL:
AROUITECIURA.
ESCULTURA
Y PNTURA

Figurx33. lnttior lIa Latedmlde BLueos.

Figuta 34. Ctedtalde R gos.

Figura35. Plantade la catethal


de Butsos.

TEMA3.LA AROUIIECTUMCTICAENELSIGLOXIII:LASGLANDES
CA'IEDMLES 123

catedralde Toledo, en Ia navecental --caactesticade las catedralesespaolas , entreel cruceroy los tramosde los piesdel templo.Trasel ,dsto ?ique tr^bajaJuan Prc7,con el que las obasllegan hastala fachada,teminada
en el sigloxv. La fachadaprincipalseordenacon trespofadasy torreslaterales,mientrasque las fachadasdel cruceolo hacencon una nicapofada. El
claustrosedispusoen el ladomeridional,obligadopor la topografadel telreno y la disposicinde la murallade la ciudad,queno permitanotraubicacin.
El aspectooriginalde la catedalno diferamuchode las francesas,
fue co la
ampliaciny arreglosque seealizarcnen el siglo Xv cuandosu fisonomacambi. Duranteelsigloxv los trabajosavanzaon
con lentitud,y esenel xv cuando sele da un nuevoimpulsoen el estilocaractersdco
del gticotardo.
En estepuntodebemoshacerun incisoparahablarde una de las cactersticasde lascatedrales
espaolas,
la ubicacinde los corosen la navecenhal,
que adquierenun gan desarrolloy enormeimpofancia tantoafstica como
runclonal.
En las catedrales
europeasel coro estsituadosiempreen el presbiterio,
desdellacomunidaddel cabildocatedaliciosigueel desarollode los oficios
rcligiosos.Peroen la catedalde Burgosestepresbiterioesdemasiado
profundo, y no permiteacompaar
adecuadamente
el rito religioso,setieneunamala
acstica,etc.,por lo que.en estacatedral,se decidesu colocacinen la nave
cental,solucinqueya sehabaadoptadoen la catedraldeToledo.
Estasera partirdeestemomentola ubicacinde los corosenlascatedrales
(no solo en las catedales
espaolas
tambinen las colegiatas
y en las grandes
iglesias),con lo que la percepcindel espaciogticocambiaradicalmenre,
se
intenumpe la visin de conjuntodel espaciointerior y seompe la direccionali
dadde las navesgticashaciala cabecem,e inclusola intencinde crearun espacio ilusoioconla irrupcinde la luz desdelasvidrierassedesvimia,puestoque
esaluz chocay seve enecortadapor Ia mole estructuraldel coro.El espaciodifano de elevacine ingmvidez,simblico y transfiguradopor la luz, se ve ite
rumpidoy por tantomodificadoconestaubicacindelos coros,enrealidadse
rompeconel espaciodifanoy seda pasoa un espaciocompatimentado.
Lacatealde Lenseconcibedesdesusogenescomounaob denueva
planta.En ella seenentodoslos logrosde la arquitectumfrancesay se funden las influenciasde Chares,Amiensy Reims.La fechadel inicio de las
obrases difusa,parecequelos trabajosfueronlentoshasta1254cuando,bajo
el impulsodel obispoMartn Femndez,se incorpora la fbricael maestro
Enrique,primer arquitectodocumentado,
quienhabatrabajadoen Burgos,y
tambincomoen Burgos,sucedidopor JuanPrez.
La catedralde Le tienetambinuna imDortanteconexincon el Doder
re8oy. queen 2J0.e produoIa uninde ls reinoscasrellano
y leon:,.
lo
quedio lugara queel reyAlfonsoX -hijo de FemandoIII- iniciaraunacons,
truccinigual de ostentosa
que la de Burgos.

y ptNTllRA
124 ELARTE
ENLABAJA
EDAD
MEDIA
occtDENTAL:
ARourrEcruRA.
EscuLfuRA

F i g u r 1 6 . / i r . i r rJ l , t . , t t d t r l , L L L , , t l

Figur^17. Cat tdld( Len.

Figtlr\ 38. N\'L trul lu tut


tu| tolah).

(iOTrCA
TENTA
L LAARQTnECTURA
ENEr-SrCr-O
rIJ:r.S CRANDUS
CATEDRALTS
125

La tmza de la catedralde Len pemitesuponerque el maestoEnrique


de Reimsy Amiens'
era francsy que conocaen profundidadlas catedales
a la primera-Len
con
rcspecto
aunqueaqu las proporcionesse redujeran
cincamos, Reimsnuevetramos-,con lo queresultaunacatedralde amplG
simo crucerode tresnaves,cerradossusbrazoscon fachadade tresportadas'
con dosamos antela girolay stacon cincocapillaspoligonales.
El interior preseniaun alzadotripafito, con un estrechotriforio sobreel que
se
con magnficasvidderas.Los paramentos
se abrenamplsimosventanales
el
vidrieras
invade
por
las
que
se
filtra
y
coloreada
hacentranstarentes la luz
de
elevay
las
sensaciones
aligerndolo acentuando
espaciotransformndolo,
al exteriormediantegrueessostenida
cin e ingavidez.Estaligeraestuctura
sosconrafueesJ doblesarbolanles.
La fachadapincipalseorganizasiguiendola disposicinde la deChartes'
arcoslanceolasituandoentrelos ampliosvanosde las puertasrnosestrechos
Presenta
prcgrama
iconogrfico.
posibilidad
pata
un
amplio
ubicar
dos,con
por
y
flanqueada
rosetn
est
hermoso
que
se
abre
un
tresprticossobrelos
uno
Pese

ser
y
Reloj'
al
sur
la
del
al no e,
dos torres:la de las Campanas,
de los msbellosmodelosdel gticoctsico,su influenciafue escasaen Castilla debidoa la complejidadde su tcnicaconstructivaLa calidadde su piedra ha hechoquedesde1631hastanuestrosdashayasufiido derumbamiensobretodoen
hayansidofrecuentes,
restauradoras
tosy quelas intervenciones
conserva_
sus
vidneras'
los siglosxlx y xx. Uno de suspuntosde intersson
dase; su mayorpartedesdeel siglo xu, aunquetambincon notablesintetvencl0nesrcslauradoras.
Por iniciativadel propiorey FemandoIII y del arzobispoRodrigoXimnezde Raday paraconmemomrla victo a en ta batallade las NavasdeTolosa,en 1226seinicianI^s obfts de la utedral de lol/o, mayorpor susdimen
sionesque la de Burgosy Ia posteiorde Len,y tambinmsindependiente
de los patronesftancesesqueslas Su traza al menosde la cabeceraradial
sedebalmaestroMartn,queabaja desde1227hsta1234en su fbrica,la
Danemis puramentefrancesade lodo el edificio. lo que hacepen\arque el
la catedalde Le
especialmente
rafancso conocamuy biensu arquitectura,
quien
a
seatribuye
Petrus
Petri'
el
maesro
que
Continu
la
se
inspira.
Mans.en
ms
hispano'
de
cacter
y
algunas
modificaciones
del triforio
la construccin
que
un artrsque
piensa
era
por
Io
se
comola decoracincon arcoslobulados,
ta formadoen la tradicinconstructivalocal.
gticasalpicada
con algunosele
catedralesunaestructura
Bsicamene,la
sepuede
Es a partirde la catedraldeToledocumdo
aislados.
mentosmudjares
y las
gusto
afirmarque el gticofrancsse habaasimiladoy acomodadoal
naves
del pas.En origen,la ptantatenatresamplsimas
manerasIradicionales
queluegopasarana cinco,co dobleSirolay crucerosin resalteen plnta.

126

Y PINTURA
ESCULTURA
ARQUI,IXCTURA.
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTAL:

_ En estesiglo xtr se ponden marcha,adems.otastantascatedales


en
la\ que)a no sedocumenla
la presencia
de arquitectos
ftance\es.
sinooue\
la canleria
dela caledral
burgalesa
li quee\pandeel conocimienlo
<lela nueva
arqurfeclura,
5e contruyen
la catedral
de Burgode O.ma.Conun tal mae\tro
Lope.procedente
de Burgor.a. comolasdedr iedo.palencia,
Asrorga
o Bil_
Dao.lodasde menores
dmensione\.
menosluminosas
y elegantes.
A-imi\mo
tiempo,las conquisrasde Crdoba(1236)y Sevilla(I24g);emiten las pri_
merascon,struccrones
gticasen estasciudades,siemprevinuladasa promo_
cionesrealesy maeshosburgaleses.
paravolvera explicarunadelaspecu_
._ Haremosaquun inciso.nuevarnente,
Iiaidadesde las catedmlesespaolas
comoes la ubicacindel coro en rieio
de a navecenlral.normamente
ftenleal pre,bilerioI sepamdode e\te por la
na\edelcrucero.
ocupando
vario\ramosdoso tres_deesaavecental
europeaslos corosse encontaban
situa. En el conjuntode las catedrales
do\ enel presbterio.
entreel cruceroy eliltar. lugarqueoriginalmente
ocupo
en alguna\caledrale\
espaoa\.
de hechoen Ia caledralde Lecinel corose
manluvoen el presbiterio
hastael siglox\ t. aunquede\dee x\ | se consla_
ranntentos
de contjnuo\traslados.
Snembargo.
lambn
desdemuy temDra_
no lo\ corose\paoles
sesjtuaron
enel cennddela naremayor dndeesto
no fue assepuedeverificardocumentalmente
como,tantoencadrales,igle_
5iasmayores
e inclu\omonasterios.
exslen
incelantes
paraqueGan
apremios
lraladado\.
en unalendencia
a o largode Iossiglosqui conriguela b,oluta
generalzacton_cle
esletugarde ubicacidn.
generali.,acidn
queselra\ladatam_
oenen la AmftcaesDaol
El coroen mediode la navemalor teniaprecedenles
interesanres
en los
mona\lenoictunracenses
y cistercienses
donde\e hallaban
en el centrode la
navepaadar myorcomodidad
a los monjes(ecordemos
queestasiglesiasno
era pblicas.sino .olo parael usode la cmunidad
r. peroial vezel ireceden_
le m\ imponantedeestaposicin.esel corode la catedraldeSanljagdeCom
poslehdonde-segnalgunasvesione\-sepuedecon\talat-estaubic;cndede
el \rglo Xu.e\plcndo.econello.como\e prelendafavorecer
la concentracidn
de peregrinos
en los brazosdel crucerofrenlea Ia tumbadelApstol.Induda_
blementela influenciade Satiagofue muy grande.pero rambinhaba que
teneren cuenta.
por un ladoIa obligacicjn
espinrual
comundelcabidode cele_
brncidn
solemne
delcuhodivinoenel corocpitular.
y porotroel usosocialde
la propiacatedralpemitiendola libe circulacinpor'lsnaveslaterales.
I o quee5cienoe\ quela Lendencia.
y la actitud.
propiade aarquitectura
gorrcadecrdtda
a crearun espacio
direcconal.
grandtoso.
amplioy disahoga_
oo. e rr oelntendo.cadave/ con msprecisin.una visionde eseesoaco
homogenea.
continua
e unitaria.
en la5caledrale,
gdtica,esprolas
seve inre_
rrumpiday, podramosdecirquetruncada,con la incursin^del
cooen medio
de.l3navecenlralquealomza
esee\pacio.tractura
sudireccionaldad
haciala
cabecera
y fragmenta
la viiin del mtsmoinlerrumpiendo
su unidad.por otra

TEMA]. LAARQUITECTURA
GTICA
ENELSICLO
XIII:LASCRANDES
CATEDMLE' i'

pate,el coroseconvirtienunlugardeenorme
importancia
atstica,
tantoen
los siglosdelgticocomoposteriornente.
enl seubicanmagnficas
silleras,altaes,
etc.,y selimitaensuparteexte orconpaneles
dearquitectura
cuidadosamente
trabajados.
En el siglo xv Castillavive un periodode ineslabilidadque incidesobre
la construccinde los nuevosedificios.inclusoen las grandescatedralesse
paalizanIosprocesos
y, desdeluego,no seproducenladifusin
constructivos
y asimilacindel gticoen construcciones
menores.No serahastael reinado
de los ReyesCatlicoscuandoel gticoanaigaracomoestilopopulardebido
a que,con anterioridad,no habasido consecuencia
de un pocesopropio de
evoluciny asimilacin,sinode la voluntadde imponerlode unospe$onajes
nolables,a lo quehabaqueaadirla atonaconstructivadel sigloxrv y la alta
formacintcnicaque requerala atificiosidaddel gticoclsico.
Los nuevosproyectosse desplazana la corona de Aragn, que estaba
vrvrendo
poliica y econmica.
un momenlodeexpansin

4.2. Las peculiarilades del gtico en la Corona de Aragn


del reino
El gticodel sigloxlv secentla.sobetodo,en lasconstrucciones
peste
que.
pesar
tambin
las
consecuencias
de
la
Negra
de Aragn
a
de suliir
(desde1348),gozade un periodode expansineconmicay tenito al. Sus
por la adaptacin
procedentes
de soluciones
tanto
arquitecturas
secaracterizan
prescindiendo
de la
de Fncia comode ltalia. Se tiendea la planlade saln,
diferenciade alturaentrenavecentraly naveslaterales,con 10que se reduce
que en muchoscasosdesaparecen,
reforzandola
la funcinde los arbotantes,
Pero,sobretodo,secreanespaciosinteriotesde
funcinde los contrafuertes.
carcterunitario.Las cubiertasse hacenplanasy se abrenpequeosventanales, con predominiodel muro sobreel vano.Tambinse prescindedel gran
del siglo
apaatodecorativoquehabainvadidolasconsuccionescastellanas
anterior.Esta foma de adoptary disponerlos elementosde la arquitectura
gtica tiene su paralelismocon las realizacionesdel Midi francsy con la
arquitecturaitalianadel momento.
La catedralde Banelor?rr,iniciadaen 1298con un proyectode Jaumede
Fabre,constade tres navescasia la mismaaltura,girola sin arbotantes
extey nuevecapillasradiales.Las bvedasdescansan
sobre
riores,deambulatoio
un esbeltsimosistemade pilaresque se alargandejandoun pequeoespacio
parael trifbrio ciegoy culosen vez de ventanales.
El interiorconsigueuna
y amplitud.
de grandiosidad
marcadaunidadespacialy una sensacin
El modelode catedralde Barcelonase aplica lab^slicade SdntaMara
queoptapor la mismaplatadesaln,contresnavesde
delM ar, deBarcelona,
por pilarcsoctogonales
y con ausencia
idnticaaltura.separadas
de arbolantes.

128

y PTNTURA
ELARTE
ENLABA.IA
EDAD
i{EDIAocctDENTAL:
ARoutrEcruRA.
EScuLruRA

Fi\rr4t

l,lnt..,

t, tt

.u,.t, tt,t"B). ,h.tt.l

Ftirtx 1tt | t,,lhtlLl, PlniLV,t

,,.

(;rtcll sr;roxiqs iin,rNogs


1!\ ^ L LAARQltfEaruRA
crnr

tZS

Su arquitecto,Bercnguerde Montagut,consigueun espaciointerior amplio' uni


tario y desahogado,pero en el que prima el muro envolventesobreel vano: su
incidenciade la
con escasa
ilumiacin sJproducea travsde culoslaterales,
gtico
cataln
propia
del
caractestica
hs
vidieras,
luz coloeadad
La catedt'alde Gercaseponeen malchaen 1312con un proyectoidn
de la mismaaltuunaplantadetrcsnavesprcticamete
tico alade Barcelona,
laobrayplanBofillsehacecargode
ra.DeroenI4l7el arquilecloCullermo
unanicade
en
fueron
unidas
iniciales
naves
su\
lres
Leaunasimolificacin:
conlo que
medieval-.
granamplilud-la masampliade la crquilectura
Scjlica
la
conslruccin
y
simplifica
y
se
en
diafanidad
ie ganain e"paciointerior
CuilfermoBofifl afirm :"...Qu? la obta dc trcr n.Ivcsde la mismaiglc'
\ia, rcmranclola ron lo de uno nave no met2res t onlnuadaporqucde
y nuncaser1tan buenacomola
ella surgrangrandesgastosytlefotntidades
de omamenLos extenoresde estascatedralesson austeros,despojados
y con
portadas
en
las
concentmda
escullrica
decoracin
mnima
con
una
tos.
un dominiode los contrafuefessobrelos arbotantes.
La catedral de Palma tle Mallorca iniciada en el siglo xttI es en el pmer
terciodel sigloxN (1311)cuandorealmenteselevanta.En ellatrabajanmaestros mallorq;inescomoJaumeMates,GuillenSagrerao PereMorey En pl.anque lascatedrale\
tresnates) capilla!
catalanas.
la sisueel ;ismo esquema
un
e\leriorle confiere
cu\a rlmica'ecuencia
laterles
entrelo' conirafuee.,
que
proyecta
se
recla
por
cabecera
5u
caracleriTa
fonaleza.
Se
de
airerobuslo
como una prolongacinde la navecentaly la granaltu de su-nave.cenal
la ulilizacidn
En el inleriordeslaca
queobligaal u.o-dearbolanles
exledore\.
que reco
del
Mar.
pilares
N4ara
de
Sanla
a
imilacion
ochavados,
de alarpidos
extegruesos
contrafuertes
de
gen los-empujes
de las bvedas;la utilizacin
rioresla dotade un aspectorecio.
Pesea que estosedificioscoincidenen el tiempo con el gtico radiante
francs,aquseobservaunaclaratendenciahaciala robustez,la racionalidad
constructivay la sob edad,frenteal preciosismoy la eleganciadel gticode
esemomento,
al carcterburgus
En los tertoriosde la coronadeAmgn,respondiendo
gtica
arquitectura
notabitsima
a
cabo
una
se
llev
tambin
sociedad,
de su
civil, con obs comoel fiagnficocastillode Blv(Palmade Mallorca)'la
Lona deBarcelona,elpalacioMayor de los teJesdeAragno elhospilalde
Geron^(La Almoina).
Entre los gfandesncleos de arquitectu gtica castellanaJ catalana^se
el f;o navarro,muy vinculadoal francspor razoneshisticasS,u
encuentra
es la catedruldePamplon'construidaertre 1397y 1472,
mximoexponente
que presentauna girolacuyaplantaes un pentgonoiregular

130

Y PINTURA
ESCULITURA
ARQUITECTUMELARTEENLA BA]AEDADMEDIAOCCIDENIAL:

Figtr 4l. Interior d la glesia de SantaMara del Mar (Barcelona).

5. Italia y la tradicin clsica


En Itaa, el estilo gtico no tiene tanta extensin ni arraiga como estilo
propio, ya que se ve supendo por las nuevasformas perenacentistasdel frcento.L^ ^rqli1d'ct'Jfartaliana,dominadapor la fadicin clsica,es ms horizontal y cercanaa las masassencillaspropias del omnico.
Elementosarquitectnicoscomo el arco apuntadoo la bvedanervadallegaron ligados a modelos cistercienses-abadlas de Fossanovay Casarnaridesdelos primeros deceniosdel siglo xm, aunqueel desarrollo gtico se producede la manode las nuevasrdenesmendicantes.ftanciscanosv dominicos
que manejanuna multiplicidadde expresones
caraclerizadas
por la tensin
entre la verticalidad y la horizontalidad, ademsde la solidez de los muros.
Todo ello lleva a una predileccin por la planta basilical, la tendenciaa vetanasde rcducido tamaoy a fabdcar acosligeramenteapuntados.La horizontalidad se remarcapor la utilizacin de bandashoizontalesde colores alternados,sobretodo en la Toscana,donde se hacen,tambin caractesticos del
gtico italiano, los campaniles.
Ejemplos claros del gtico del siglo x son las iglesias de SantoDomingo, en Bolonia, inspiadaen modelosflorentin os (1227), y SantaMara N ove11(1278),en Florencia,pefenecientea la ordende los dominicos,que estableceun modelo de iglesia deplanta de tles navesy cabecerade capillasrcctas,

'IEMA3.LAARQUITBCTUM
CTICA
ENF,I-SrcLO}II:LASGRANDES
CATEDMLESI31

dentro de la tradicin cisterciense.Al interior busca,ms que la verticalidad y


la desmaterializacindel espacio,la unidad espacialgraciasa que susnavess
alzan casi a la misma altura; se reduceel nmero de tramos,que resultanms
anchos. v la afticulacin mural de la nave central es de dos pisos: alquera
menosdesaolladoel de los ventaales.Estamisma
aountav ventanales,
einuctuise sisui en la cafedr de SantaMara de las Flores, efrFlorencia,
donde intervin el arquitectoAmolfo di Cambio en 1296.

Fignra 42. Campanl di seado


por Ciotto en Florencia.

I32

Y PINTURA
ESCULT1JM
ELARTEENt-ABAIAEDADMEDIAOCCIDENIAL:ARQTTTECTUM,

Figsra43. Catedt'al de On'eto.

Los fanciscanoscosfuyen dos edificios pltadgmlicos, Santa Croce,


en Florencia(1295),y la baslicacleSanFrancscode Ass.En la Drimera.
muy cercanaa eslrucLuras
basilcales
romdnicas
\ con una iluminaidndel
espacio
interiorpropiade la arquiteclura
ciqteciense.
sedesarrolla
unaplanta
basilicaltpica,cubietala navecentralcon amadurade madera.v lasaicadas
apunlada!
deseparacidn
de navesapo)adas
en pilares
octogonalis.
La segunda,que datade 1228,estconformadapor dosiglesiassuperpuestas,
la bjaa
modode cripta,ambasde navenica.
La reaccincontalas fomas gticas,tan lejos de la tradicinde la antigedadclsica,es muy temprana,apareceya en la catedalde Orllelo cuya
fachada
occidental
sirvide inspiracin
a la deSlea,dondela horizonralidd
se remarcapor eljuego cromtico.
- . L^ captlla deSantaMara de la Espina, ePisa, y el campanl disead,opor
Giotto en Florenciaponende manifiestoque en Italia el prciosismoy la le_
ganciadel gticoradianteno seinterpretaion los efectosehzcoloradaque
producen
la\ vidrieras.
sinocon la digidaddelcooridode losmdrmole\.
Pesea estatendenciahaciael clasicismoy el prcenacimiento,Italia acoge,
aunqueal_no
e. unodeloseJemplos
paradigmtico\
dearquitectura
golica.la
catedraldeMln.lmpulsadaspor elduqueGianGaleazzoVisconti! elarzo-

TEMA], LA AXQUITECTURA
G CAEN!L SIGLOX]III LASGRANDES
CA'ITDRALES133

bispoAntonio Saluzzo,Iasobrascomienzanen 1386.Es,por tanto,unaarqui


comohabaocurrido
tecturaligadaal poder,en estecasoducaly eclesistico,
en FrMcia o en Espaa.La plantaes de tresnaves,la centralde ochotramos
muy anchos,crucerode trcs navesy cabezacon girola y capillasradiales.Su
espaciointeriortratade amonizarel espaciodinmicodel gticoclsicocon
la tendenciahaciala unificacinespacialpropiade la atquitectuacentroeu_
ropea;su principalarquitectofue AmechinodeAlemania.

6. La arquitecturagticaen Centroeuropa
El SacroImperio pemanecereticenteante cualquierinnovacinhatlta
comienzosdel siglo xrrl, cuandoapateceun estilode transicina veceslla-

Fi9vra4/'. Caredsl de Colo ia

y PINTURA
ARoutItcruRA, ESclL-ruRA
ENLABAJA
EDAD
MEDIA
occtDENTAL:
134 ELARTE

Fig|lta45. Catedalde 4auryo


(Alena ia).

madoromnico-gtico,
del queesejemplola c^redraldeLnbu|g an der Lahn
( l2l l- | 235),an fiel al usodel acode mediopuntoperocubiertacon bvedasojivalesy con un alzadomualdecuatopisos.Peseaestasinicialesreservascon respectoal nuevoestilo,cuado stese asienta.arraigaen profundidad hasta conveftirse en un estilo propio y popular con magnficas
realizaciones,
no solo catedrales,
y con mltiplesvariantese imaginativasy
ricassoluciones.

,IEMA
3.LAARQUITECTURA
CTICA
ENELS]GLO
XIII:LASGRANDES
CATEDRALES
I35

fue comEn los teritoriosdehablaalemanala evolucinde la aquitectura


pleja: se desanollaa partir del siglo x copiandoen suscatedrales,
casi de
forma liteml, los modelosde Cftdr,'es,
Remsy Amiens,como ocurreen la
catedtalde Colonia(1248),en uno de los bsidesde la catedralde Bdme,g
(1248),en el cuepolongitudinalde la catedraldeEsuasburgo(haci,a7240)o
diferenciascon
F irr,go. Sin embargo,pronto presentaunasconsiderables
respectoal gtico clsicofrancs.Se ceaun nuevomodeloen las iglesias
a la mismaalturaunifican
deomlnadas
de saln,dondelas navesdispuestas
de diafanidadque no se habaconseguiel espacioy producenuna sensacin
estavisindel espaciose aplica en el llamado
do en los modelosfranceses;
gtico tardode los srglosxv y comienzosdel xvt. El ejemplomstemprano
de estatipologaes la .atedtal de Mnden
La gran diversidadde culturaslocalesen la EdadMedia germnica,su
amplia desarticulacinpoltica, el que no existierauna capitalidadclara y
que Imperio y Alemaniano significaran--e el propio tiempo del gticounidadesgeogrficasparalelas,hacenque el gtico de raz alemanapresente grandesproblemaspara ser entendidoy estudiadoen toda su amplia
dimensiny su riqusimavariedad.A1 menosen oncepasesde la Europa
actual se consevansingularesedificios asimilablesal gtico alemn.La
influenciadel gtico alemnse tasmitirhaciael nofte y centrode Europa
hastaRusia.
geogrficay polEn cuantoa la arquitecturareligiosa,la discontinuidad
no se centratica favorecieronque las gmndesintevenciones
arquitectnicas
como sucedien Francia,en Espaay en pafe en
ran solo en las catedrales,
Inglatera, al menosa lo largo del siglo xll y gan pate del xN, sino que hay
un considerable
nmerode iglesiasde "estilo catedralicio"que no son sedes
de unaiglesia-cate&al
estms
episcopales.
Realmente,aqu,la construccin
vinculadaa los podereslocalesque a las altasjerarquasnobiliariaso nonirquicas.En todasellas hay una tendenciahaciala unificaci espacialen el
interiory a la centalizacin
en planta.La mayorpaftecarccede transepto,de
deambulatorioy de girola, y sustres navesguardanla mismaaltura-por lo
generalno hay trifoio , msestrechas
las lateralesque actande contrapeso,
por 10que sehaceninnecesarios
los arbotantes
al exterior,aunqueen las resy econsmrcciones
historicistasdel siglo xx se les aadiera.Por
tauaciones
tanto,desarollanuna tpicaiglesiade planta1 saln o Hallenkichen.Otra
queseparalo alemnde lo francs(y de lo espaol,e inclusode
caracterstica
cuajadasdeescul10italianoy lo ingls)esla faltade portadasmonumentales
turas.En el ategticoalemnla esculturapresentaunamayorindependencia
'primide la aquitectura.
Pero.como ocurrirmstardecon la pintumde los
tivos flamencos',10que individualizaal gticoalemnes la falta de refrencia a la Antigedadclsica,no solo en cuantoal uso o dependeciade elementosfonales concretos,sino de clasicismointnseco(fiente a lo que se
produceen ltalia,dondelasmsgenuinasfomas gticasestnimprcgnadas
de
clasicismo).

136

AROUruCTURA.
ESCULIURA
Y PINTURA
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIA0CCIDENIAL:

Bibliografra
BORRASGUALIS,M. conzalo:"La aquirectura
ctica",enHistoradel
Arte.La EdadMedtu(dir RAMREZ,JuanAnronio).Madrid.Alianza.
I196.
Obradidclica_.
decarcter
enciclo#dico.recogeampliamenle
el pero_
0odeestudlo
cleestetema.puedeservifdeapoyoenel anlisis
deobras.
ERLANDE-BRANDENBRUG,
A.i Et artegtjco.Madid,Akal, 1992.
Estudioclsicosobrearquitecturay ae.
GROD_ECKI,
Louis,et ali, Aryutecturagtjc.Madrid,Aguilar, 1989.
Estudiodeganrigor cientfrcosobrelasbasestcnictsy estticas
dela
arqufecturagtica,apoyadoenabundarites
ilustiaciones.
Constituyeuni
obradeconsulta
obligada.
LAMBERT.Elie:E/ ar? girc enEspaiacnlos sglos
xuy xm.3Eed.Mad,
Cite&a.I985.
Iqrpofanteapofacintericaal estudiodelartegticoenEspaa.Incluye ilustmciones,planosy dibujos,ademsdeunadetalladabibliogafa.
TOMAN, Rolf (Ed.):El Gtco.Arqutectura,Escuburay pintura.IJlhnann,
Colonia.2004.
Obradegranformato,conua cuidadamaquetacin
v ealizacin.posee
estudios
de diferentes
especialslas
y unfextaordinajacoleccjnde
fotosraflas.

'IEMA
3.LA ARQUTIICTUMCTICAENELSICLOXI[:LAS CRANDES
C{EDRALES I37

Tema4
LAARQUITECTURA
GOTICA
EN LOSSIGLOSXIVY XV
EstherAlegreCarvajal

Esqu\ema
de contnidos
l. La arquitecturagtica tarda en Eopa
l.l. El gticoflamgerofiancs.
1.2. El gticoperpendicular
ingls.
1.3. El dominiode las iglesiasde salnen Centoeuropa.
1.4. Espaa:el final del gtico y el reinado de los ReyesCatlicos.
1.5. El gtico manuelino en Portugal.
2. El augede la arquitecturacivil: edificios para la ciudad.

El preciosismo hacia el que se haba dLigido la arquitecturagtica en su


faseradiante desembocdesdemediadosdel siglo XIVy duranteel siglo xv en
una reinterpetacindel estilo y de sus elementosarquitectnicos,una nueva
expresincaractedzadapor un exacerbadogusto por la decoraciny por revelar una acusadapersonalidaden cadauno de los territoios euopeos.
La arquitecturadel periodogtico tardo ha sido considerada,durantelargo
tiempo, de foma negativa al entenderque se trataba de una degeneraciny
del declive de una cultura que zozobrahastala llegada del Renacimiento.Sin
embargo,ftente a estavaloracin-ya superada-,se ptopone pata el otoo de
Ia Edad Media, como de forma singular la denominael historiador Huizinga,
una mirada positiva. Histricamente es una etapa-la Europa gtica- que se
hundeeri los ltimos sobresa.ltos
de la guera de los Cien aosy del gran Cisma
de Occidente,que contempla el fracaso de los estadosborgoonesde Carlos
el Temerarioy el despeguede las nacionalidadesy las lenguasmodemas,as
como el triunfo del renacimientoitaliano. Desdeel Duntode visfa arouitectnico.es unapocaque convvecon lasformasren;centsras
iralins,
en la
que seha apuntadola crisis de las gandesconstruccionesrcligiosas(pensemos

TEMA
4.LAAReurrEc[rMGTrcA
ENLossrclos)ovy xv 139

que las gandes catedraleshabansido renovadas,total o parcialmente,danie los dos siglosanteriores),pero que,por el contmrio, desaolla una destacada
arquitecturacfuily militar:lonjas,ayuntanientos,castillos,palacios,adquleren un mafcado Protagonbmo.

Fi9wa l. El Duono de Miln ll3871.

Fi9t$a2. Fachadade Saint-Maclou de Rouen

\'tEDlAoc( IDTNTA
| : ARQUrItcluRA.ESI-ulIURAI PI\TLM
140 tL ARft E\ LABAIAEDAD

Realmente,si algo caacterizaa la mquitecturagtico-tadaes la riquezay


la diversidadque alcanzaen los difeentespases.No existe un ceno difusor,
como ocurTecon Franciaen el periodo anteior, por tanto no existe un modelo,
sino que en cadaterritorio se generauna nuevainterpretacindel gtico desde
posiciones
prcpiasy originales,deahquesepuedahablarde vadaciones
regio,
nalesmuy distintas.Estaspeculiaridades
teritorialeshan motivadoque este
gtico tardo sehayaclasificadoy adjetivadoen cadapascon un apelativopropio que sugieresu propio carcterdecorativista.En Francia,el periodo que va
desdefinalesdel sigloXIIIy hastala irrupcindelrenacimiento
seconocecomo
gticoflamgerooflamtdl (aludiendoa la formade la llamade las innumerables traceras).El trmino fue acuadopor el historiado francsAcisse d
Cuumonen l84l lHsto,"(k l rlarurc religcus?au 14ocngety conl
pretendaapuntaal excesivodecorativismoy la complicadared de elementos
vegetalesquQcubran los edificios de esta poca.En lnglarer.ra fue Thomas
Rickmanquienen l8l7 acula expresingticoperpendicular,
considerado
como un estilo estrictamentenacionalque sedesarrollaen Inglateraene I 350
y 1500y se caacterizapor la breda de abanico y su marcadalinealidad.
En rpaid, los intentos de ofrecer un adjetivo a esegtico final han sufrido mayorescrticas.As.durantemu,choliempose le hareconocidocomoo/ro isahelino,lfininoacuadopor Emil Benuta en Igll. con l quenadestacar el peso del mecenazgode la reina Isabel I de Castilla en la ptodccin
atsticadel momento.Sin embargo,estadenominacin
fue reprobadapor su
reduccionismo,
y algunosautorcslo contmpusleron
gtico
a\n
fernandino,lo
que finalmentedio lugar al denominadoeriloRq)es Catlicos.M s tarde,los
Maa de Azcrmtepropuso una terninologa que tambin ha gozado de gra
xito, denominandoa estapocacomo sriloispano-flamenco, con eTloAcen
tuabala peculiaridad
de las anesespaolas
de esemomentocuyoscomponentes esencialesson el decorativismomoisco (consideradoDot estehistoriador
como la rtu; hispana) y la influenciade los arquilectos
de F/drder.Porltmo.
en Porfugalel estilo se deomlnamanuelno,porcoincidi con el reinadode
Manuell (1490-1520)y por sersteel granimpulsorde la afes del momento.
En estaobra,por razonesdidcticasy de claridadexpositiva,hemosseguido
utilizandoestaterminolog4:flamgero,perpendicula,mauelino y de los Reyes
Catlicos,aunquela historiogrfaactualse inclina a hablarde tardogtico.

1. La arquitecturatardogticaen Europa
La arquitectua
de estepeiodosehaexplicado,comohemossealado,
por
la abundancia
deelementos
decorativos.
ftentea innovaciones
eshucturales.
Si
bien estoes as,no podemosdejarde sealacmo ahorael estilorenunciaa
gran pafe de la complejidadconstructiva,
estructuraly simblicaque haba
desarrollado
en su pocaclsica.En las construcciones
eligiosasse abando-

,IEMA
4.LAARQUITECTURA
CTICA
ENLOSSIGLOS
XV Y XV 141

na la msticade la luz, por lo que el espacioya no se entiendeni se advierte


y tansfigurado,
sinoqueesun espacioreal,percomoun espaciotrascedente
fectamenteacotadoy percibidode formatangiblelpor otaparte,la expenenpermitimayoresdimensiones
en lasnaves,tanto
cia constfuclivaacumulada
y
por
el virtuosismode lo
en anchuracomo en altura. los ediciosoplarn
prdida
propicia
que la arquitectura
Esta
simblica,sin embargo,
abrumador.
congticaabreviadaseamsdctily sepuedaadecuara nuevasnecesidades.
vifindoseen un estiloaptoparatodotipo de edificiosy construcciones.
decoratiEl inteiorde la iglesiagticacambiarno solopor el acentuado
poeldistinto
tratamiento
del
vismode suarquitectura.
sinofundamentalmente
por
ventanales
cubiertos
muro.queya no tiendea serhoradadoen su totalidad
por vidrieras la percepcinde la luz cambia-sinoque,cadavez con mayor
prcfusin,seconvierteen el apoyode grandesretablos.Los jnterioresquedan
crecen
y la lgicade los espaciostambincambia.Las cabeceras
oscurecidos
deformadesmedida-n ellassecelebn la Iiturgiay sesitanlos grandesreta_
blos mayores, perotambinse conviertenen el espacioprivilegadoparael
enterramiento:
aumentael nmerode capillasprivadas utilizadascomo Panjunto al altarmayot AbunIeones que seabrea la girola,y el de mausoleos
nuevasy desmesuradas
e iglesiasprincipalesqueconstuyen
danlascatedrales
y son muchsimaslas que en ncleosmenorcstambinsustituyen
cabeceras,
poligonales.
por grandesestructuras
cabeceras
altomedievales
las pequeas
por susmagnficascabeAl exterior,los edificiosno solo se camcterizan
lasagujasque segenemlizan
cerassinotambinpo lastores,los chapiteles,
y portadasmuy decoradas,
ascomopor los rcmatesde pinculosy gableteso
Diniantesen la clavesde las bvedas.

FiExru3. VentanaldeSann-Si,einde Pars.

y PINTURA
AReulrEcruRA.
EScufuRA
ENLABAJA
EDAD
MEDjAoccrDENTALr
142 ELARTE

gusto po la omamentacinse efleja en elementosaquitectnicossig_


.- El
nncanvos:
- La bveda de cucela se desarrollahastasus mximas consecuencias.
creandoformasestrelladas
a basede nervossecundarios
y de terceletes.
Un casopaficular sen l^s bvedasde abancoque sedesplieganen los
edificios ingleses,en muchoscasosrompiendo lftadicional divisin en
tramosde navey contribuyendo
a unamayorunidadespacial.

Fignra 4. B1tedade crucera estrellada.

Fi9l'a 5. Bredas de abanico. Olord.

IEMA4.LAARQUTTECruRA
CTrCA
ENLOSSrcLoSXVy XV 143

y el apoyode los nerviosde las bvedascae


Los capitelesdesaparecen
sin inteupcin en los soportes,unasvecesen hacesvefticalesde nervadurasprismticasy otrasen hacesde columnaslisas.
I-os arcosmultiplicansusfomas, comoel arcocarpanel,el conopial,el
escarzafioo el mixtilneo.
secubrende aceas, quetienden
Los muros,los vanosy los rosetones
filigranas.
vez
ms
como
autnticas
complicarse
cada
a
La decoracinvegetalde yedrasy ftondas,con unafina y elegantefactura,tambines genuina.

l.l. El gticoflamgero francs


Una vez definidaestafasefinal del estilogtico en Franciacomo flama
y su cronologacon el
gero, se pretendihacercoincidir suscaractersticas
en otrosterritorios;sin embargo,como ya hemos
gtico que se desarrollaba
pe$onalson
la quezadematicesy la rcintepetacin
indicado,la diversidad,
de estafasefinal del estilo,de ah que el gticoflamgero
las peculiaridades
francs.Durantealgntiempo se expliccomo la conseseaesencialmente
cuencialgica de la evolucinde ta arquitecturagtica,de sus complejas
en la pocaradiante,auny del gustodecomtivista,desarrollada
estrucfuras
que hay que precisarque pesentanotablesdiferenciasen la concepcindel
como
espaciosimbticoy de la luz coloreada;la iglesiadejade interpretarse
unaautnticacajade vidrio en la que el espaciose tansfiguagraciasa la luz
la conexinentreespirituairrealquese fittra por susvidrierasy se abandona
por
lo
tanto,
no es un tminociry
El
flamgero,
estructua
difana.
lidad
y a la ornamentacin
la
decolacin
aquitectnica
a
cunscritoexclusivamente
que incidedirectasino
veces
ha
intepretado,
muchas
se
monumental,como
y
por
tanto
suponeunareindel
espacio
arquitectnico
menteen la concepcin
terpretacindel estilo.

ArquitecturareIgosa
religiosase verdificultada,y en muchoscasositerumLa arquitectura
paalizala actividad
pida,por ta Guera de los CienAos,que prcticamente
durantelos pimerosaosdel sigloxN. Ejernplode estasituacin
constructiva
cuyocruceroseini
de la iglesiadeNotrc-Dame-d-l'plt?e,
esla construccin
ciaen 1410perocuyoedificiono setemina hastamediadosdel sigloxvl, o la
prcpiacatedralde Nantes,cuyasobmsse inicianen 1434y fue finalizadaen
l8E1 en estiloneogtico.Habitualfue la finalizacinde edificioscuyasobras
se habanparalizadoduate la larga guera, por lo que una gan parte del fla-

144

ESCULTLRA
Y PINTURA
ARQUITECTURA.
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTAL:

mgero se plasmaren las fachadas,el ltimo pasoen la construccinde edifi_


cios rcgiosos,dondelos arquitectoselaborarnirfiJritasvariacionesen las que
serernterpretamodelosms antiguos.Todosestoselementosdelflamsero se
encuenranya en la fachadaconvexadeSar-Macloade Rouentgura) r. rea_
lizada a partir de 1434;se trata de una fachadapantalla de cinco aradasmatadasengableles.lnaeshuctuadearcosapuntaos.
gabletes.
pinculos
) deco_
racronv_egell
sobrepuesm
a Ia lachadaoriginal que presentatles puetas de
acceso.Representativas
sern.asimismo,la fachada-oallade la iorcdrat de
SaintEticnnedeTol| l460). la del braodel c rucerde la catedraldeEvreur
o la fachadadel ansepto de la catedral de Senr.El juego de curvasy conta_
curvasque dibujan llamas ondulantesen la hacerad hs ventanaspudeverse
en la fachadade h f//,idad de Ven_me(tsOO)(figura 6).
Pototipos del desarrollodesmedidode las cabecerasson el coo de Mori_
Saint-Mi.hel-co-menzado
en 1446.con profundascapillasradialesy al exte_
flor un-Dosque
de contrafueflsy arbotanles.
y la iglesiade Saint_Severir
de
Prs{figura3), de.lasegundamitaddel siglo *u ( g9). qu" ." proy""u
dobledeambularorio
"on
] multirudde caDillasradales.

Figl.Jla6. Fachada de la Trinidad de Vendme/1j00).

TEMA4.T"{ARQUIIECTUM
GTrcAENLOSSIGLOS
XIVYXV I45

Una obraclavees la cdfiuade Champmol(Dijon), fundadapor el duque


de Borgoa Felipe / A trcrdo, cofio paten dinstico, donde se conservan
impoflantesesculturasde ClausSluter.
aumentay fansfbrmafacha
A finalesdel sigloxv estegustodecorativista
dondeseexhibeun increblevirtuosismoen el ador
das,pficos y ventanas,
no y aderezode los elementosarquitectnicos,obviandotoda referencia
estuclural.

Arqu tect ura co rte sanq


Desdefinalesdel sigloxll, tantolos reyesdeFranciacomootrosmiembros
destinadaa la
unanotableactividadconstructiva
de lafamilia realdesplegarn
As, el rcy
remodelacino construccinde nuevaplantade susrcsidencias.
y
de Vin'
el
castillo
de
Pars
profundamente
el
otvre
V
transform
Carlos
quelos
por
la
miniatura
(figura
su
aspecto
pimeto
conocemos
7).
Del
cer.r
Ei el
Duque
de
Berry.
Horas
del
pitaron
en
el
Libto
de
hermnos
Limbourg
administrativa,
autntica
ciudad
se
cre
una
que
todavitse
conserva,
segudo,
encerradaen un recinto amrallado rectangula,un residenciaregia y una
de Pas.
capillapalatinaa imitacinde la Saint-Chapelle

FiEa'7. Castillode Vin.nrcs.

146

Y PINTURA
ESCULTURA
ARQUI.IICTURA.
ELARTEENLA BA.IAEDADMEDIAOCCIDENTAL:

FigulaS.CastilodeMehun-suryek",
enel Llbro deHorasdel DuquedeBenn.

Del mismomodo,miembrosde la familia real crearoncoftessatlitesde


la de Pas,dondeejercieronun activomecenazgo
y unafastuosidad
que quera competir con la del Fopio monaca.As ocuri con Jeande Berry (l duque
de Bery),hemanode CarlosV, quientransformpor completosusresidenciasayudadopor su arquitecto,Guy de Dammati,de quinson dos de sus
obrasmsemblemticas.
la famosachmenea
del castllde poilier!.con la
galerade msicos,unaautnticamallagticasuperpuesta
a los ventanales,
y,
en su residenciade Riom, unacapillapalatinaa imitacinde la de parsy de
la que su hermanohabaproyectadoenVincemes;dignode mencines,tambin,elhermosopalaciodeMehun-sur-Yvre,
conocidoporla miniaturade su
famo\oLhto de Honr {lgura8).
E Duquede Orledns.
condede Valos,
larbinllevda caboimDorlante\
lransformaciones
quesenaeraua.
en suscastllos,
comoel de Pierrelonds.
do en el sigloxrx por Viollet-le-Duc.
La relacinestablecida
enlrela arqulecluray la manifeslacin
delpoderpolrticofueimitadaconrapidezporla lla
a r i \ l o c r a c ilaa.l v e / l a a c t u a c i o n m d s s i g n i l l c a r i v a \ e a l a r e a l i z d a p o r J a c q u e s

TEr\4A
4.LAAXQUITECTURA
GT]CA
ENLOSSICLOS
XIVy XV 147

Coeut funcionario real que, tras accedera la nobleza,costruy un majestuoso palacio en Bourges,nexo de la rcsidencia cofiesanamedieval y lo que ser
la renacentista.

1.2. El gtbo peryendicubringls


En Inglatera, a parti de 1350 el uso de las bvedasde abanico,que permiten el desarrollo de estruchras ligeras sin arbotarites,dio lugar al llamado
perpendicular stlle (estilo petpendicular), caracterizadopor stasy po su
marcadalinealidad. Se tratara de la creacinmstpica inglesa, y se ha llega'opus anglicanum' opestoradicalmenfeal 'oPUr
do a hablar de un verdaderc
,
francigenum' (estiloftancs).
l-,a catedral de Gloucestrinicia estatendenciadel estilo gtico. Se trata
de un nuevolenguajeformal con el que sepretendecubir todaslas superficies
de decoracinpero no con motivoscurvilneos,caprichososy cambiantes,

Fig:wa9. Inteior del daustro de la catedral de Gloucester.

\ PjNTURA
: ARQUrItcrtRA.EsctJlTURA
occtDLNTAl
El\LABAIALDADIr,tEDlA
148 ELARTE

t tluta 10.(:drille(tKins s C.oegc./ai,r,rkl,J

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TtNlA
I L ^RQtTU(.ttjttr(i1t(.\ FNLOSSJCJ_OS
rV y Xv

l49

coo en el decorateds],sino de foma homognea.


Finosnerviosvefticales se cortanpor oos hoizontalesformandouna tramageomticaregular
que se repiteen los murosy permitela apertwade amplsimosventanales.
Estamallaes homognea
paratodoslos paramentos
acristalados
u opacos.
Las bvedasen abanicose formalizaona partir de las experiencias
acumuladasen la rcalizacin de bvedasdecomtivasen red. La bveda se crea a
partir de una seriede fuefes nerviosque en su arranquepresentanfona de
palmerao abanico.Un tacoactacomocapitelsobreel quecarganlos nervios,
un conoide-superficiecurvacenadapor una partey que se prolongapor la
opuesta-distribuyelas cargas,y se cierracon un plementosobreel que proliferanlas nervaduras
crcandoredesdecorativas.
Suelencubri un esDacio
Doliponal.Lasbdveda\de abanicofueronutilizada\inicialmente
parapequeos
espacios,
comomausoleos
o claustros,comoocureen la catedralde Gloubester (figua9). Las primeasse realizaronen piedra,peroresultaban
excesiva-algunasse derumbaon- por lo que los aquitectosingleses
mentepesadas
descubrieron
que podanutilizarmateialesms ligeroscomo madeay yeso,
lo que permitigeneralizarsu uso a espaciosmsamplios.Una vez resueltos
los problemastcnicos,las bvedasen abanicofueronutilizadascomou elementode lujo y distincin,y pasarona cubrir espaciossumamente
estimados
comocapillasfunerarias.
Tal vezsumejorejemploseala bvedade abanicode
la capilladel Kirg'.r Col/gede Cambridge(de 12,66m de luz) (figura 10).
En el ltimo cuafo del siglo xrv el estiloperpendicularse utiliza en las
catedralesde Canterbury(flgura 12,tema2), Winchestery York, dondeseconstruyennuevasnavescenalesmselevadas.
Trasestasconsmrcciones,
la afquipierdeimpulso,y duranteel siglo xv y printecturade las grandescatedrales
ciDios del xvr nos encontramoscon constuccionesms modestascomo
pequeas
y la seriede capillasencargadas
iglesiasparroquiales
por los reyes
en las que el gticofinal adquieresu mximoesplendor
Fundamentales
en estetramofinal del gtico,y enlazandocon la importanciaque adquierenlas constucciones
civilesen todaEuropa,son las ffansformacionesque seoperanen Iasuniversidadesde Oxford y Cambridge.donde
y profesoresorganise construyennuevosedificiosparaalojar a estudiantes
patio
zadosen tomo a un
central.
La ya mencionadacapilla del Kng's Collegede Cambridge(figura l0),
patrocinada
por el rey EnriqueVI en 1441,inicia la seriede las capillasreales. Diseadapor el maestroReginaldEly, es un espaciosorprendentemente
homogneo,de nave nica que continasin interrupcinen el pesbiterio,
cuyasparedes,acistaladas,
presentanuna ama geomtricaregularde finos
nevios,y secubrecon gmndesbvedasde abanico.
Estamismaestructura
sesiguien la capilladeEndqueVIIen la abadade
Westminster,
aunqueaquIa bvedade abanicoaumentael nmerode conos,
y las puntasde los conoscuelganen el aire (clavespinjantes)(figura I | ).

150

ELARTEENLA BAJAEDADI\4EDIA
oCCIDENTAL:
AR0UITECTI]RA.
ESCULTURA
Y PINTURA

1.3. El dominio de las iglesiasde saln en Ce troeuropr


Cono y apuntamosen el Iema anlerior. el gIico de rirz alemunapresen
r:rlrirrdc.prr,blcmir.pJr:t.crcrler,liJ,,)c.ru,lidr,<ltro,J;rsurnplr.riimcrr
\ron ) .u frqut\rntit\rrcJrd
.r iSrufr;rir
).1qu(..buoe.t:r eri,ucrrr.
l, nrilti
Ir'\lirronc.
JrqUirect.iniJ.
ue. ill rncllor.tlluc plr.c. d< L Eilup,r rcrurt. 5in
cDrbrBn.
pl,Llenro.
dccir qu, d<,Jc mcJirdusncl ,iglo rlr en loor c.rr lnpji:r
.( L,b\rrvJun:l ruftua con lJ\ i(litudr. Jrquil(.to
IfJnJxlerTrlorrill
i(r\ dcl
f,.r!O,o.,l,olullJ I'ilflc. \c J'loflun. cunlu cn cl rc.ru dc Eu|trpr.irnp,,rrrrrtc.
n!,\(' lr.lc\ lormrle: qur llerilrr l 6,rr.i,in oc l:rrquireirul.ir
Sori..rclu
.,iru 1. pur orr'J.:c cr rJenLi:rel prc.trrio
LJelos rrquir,r ru,1 ('unodilrrminr.
oiri per\unitt0Lt(le:
\iln tr. tdo nu(\. pJUt..Fn r\tJ c\r,lu(iot)\( hit Jl(
:':rJo,r hblar d(l 'Son(l(rFolik o
.clr.r ir
!li,, (\pr( rrl cu, rrr,.,Jcl.,
' i l 4 . / / U / 1 7 . / i / 1 1 . ( ( G c \ l r n b L ' f g ) .

L r l e n d ( l L i J ) c . J r Lnr I i (l J e n l L , \ , J gl u \
l , r ( l ' ( J ( . 1 r s , l r ,i l c a r u n < . p r , . i u t l i

lrro ) lrL,rng(reo
ll(v.r lisulu.und< Ia irl(.iJ de plrrrtJ< sl,iirrtrllcn
l i r , h r r . d e f i n d r p o r t r c r n i \ c \ d ( t :i U
t l tr ul r rL. u b i i J . p , , rD u \ c JD\ ( . r \ J L l r \

oc qrdDtH\Jfrott.Ln cl Ca.oJr Alctnilni i.lr e\ttuL.tufilllcvr ,, rplicrr.c


irl
lrroll<lo,
d( (Jbe(crJ\ conroelr la ,.y',.,/.r,/..i,, \h,, t,-tinii,,,to i\
i,,1t,:i, u . ' d .\ l : h l N u I t l r c z r l p | r r r r r I e l L . n r p l updrenl l , . r i p u d c i g l r s i : r d e o l , , n _
l , d ( \ J l o n - \ c rl r , . r / / , , a / J , P , i r r . . n i c r r r d r <Il rI H . d o n t l ct r : r b r i :erl
trilr.c.
N\,neo,lcAnd..quepr[nloe\,u.t]Ilrjd,,.,rp-rFrprrt.r./j,-r,,r,,ar,,,,,,!

fiellr ll

.\,r, r.,, r,,!,.. t-tl,h

\,tit,:,,t.tt\t\tt

(;TICA!N l_05SICLOS
TENjA.1.
L^ ARQ!TECTLiRA
XtVy,\V

l5l

Los Parler(Peter,Heinrich-su padre-, y Wenzely Johann-sus hiios-)


activosen un amplio
confomanuna dinastade arquitectosy constructores
territoriode Europacentral,y a ellos se debela mayorpartede las obrasms
destacadas
del tardogticoalemn.

1.4. Espaa: el final del gtico y el reinado d.e los Reyes


C&tlicos
que
A lo largodel sigloxiv Castillavivi un periodode glan inestabilidad
que
y
paraliz
las
estaconstructivas
no pemiti acometergrandesempresas
banenmarchaiftenteaestasituacin,en la CoronadeAragn,comoya vimos
en el tema 3, se vive un momentode esplendoreconmicoque favorecela
construccinde edificiossignificativos.Hay que esperara finalesdel xv y
sobretodo al siglo xv pamque sereanudela actividadcostuctivade forma
destacada.
Dependientesde arquitectusantedores,serealizanedifrcioscomo la cate
iniciadaen 1397,o los corosde Lugo y Palencia,querefledral de Pamplona,
ja esquemaspreexistentes.
La catedralde Oviedo,de I 388-no seterminahasta
el siglo xvF, es el edificio en el quemejor semuestrael gtico flamgerode oigen francs,patenteen las tracerasdel trifoio y en las bvedasestrelladas.
Por su parte en la Coronade Aragn la renovacindel gtico llega de
y algnarquitecto,
relacionados
conel contexto
manosde un grupode canteros
-Normanda
y
quienes
a travsde
Borgoaatsticodel norte de Francia
-que
Ysambart
se
documenta
a
ene ellos
Navaa llegana tierrasaragonesas,
y
Pedro
Jalopa,
donde
luego veremostrabajandoen la catedmlde Sevillalevantat la capilla de los CorporaLesde Daroca y en la desaparecidacapilta
poco
de San Agustn de la Seode Zaragoz, entre1417 y 1422,dispersndose
de la arquitecturafladespus,perocontribuyendoa difundi las novedades
mgera.En estadispersinllegan a Castilla.Palencia,Tordesillas,Toledoy
Sevillasonputos clavesdondetrabajan.
La reinterpretacin
del gticoen Castillase promuevepo artistasextmnjeros alemanes,
comolos Coloniaen Burgos,o flamencos,comolos Egasen
A estasformastareuopeas.
Toledo-que intloducenlas fomas tardogticas
porqueseentendaquetan
dogticasselas deominesfilo]lispano-flamenco
importanteerasucomposicinflamgeracomounatadicinislmicaespaola
practicadapor artesanos
de formacinmudjar;stosaportarancon absoluta
quesecombinaban
naturalidadsustcnicas.motivosy su habilidadatesanal,
con las nuevasformasflamgerasy creabanun lenguajedecorativopropio y
'lenguajenacional'.Eltrmino ha sido muy discutidoy prcticaoriginal,un
porestudiospospuestoque,comoha quedadodemostrado
menteabandonado
teriorcs.eselenguajehispanopropio,de tradicinislmica,solo apareceen
y comounaconstante
perono de formagenemlizada
algunasconstucciones,

152

ESCULTURA
Y PINTURA
ARQUITECTURA.
ELARTEENLA BA]AEDADMEDIAOCCIDENTAL:

Figwa 73. Decoracin tardogtca en la


fachada de Ia glesias
de San Pablo deValladotd.

El monumentodemayorenvergadura
deestemomento.y el mstemprano.
,
es ta,cote.dratcle
Spvrlla.cuyaconstr-uccin
fuedecididapor elcabildoen l40l.
resofucron
que sepalenrizaen una famosafrase:-....qu; los que la ri?senaca_
badanos haganpor locr... . Su construccin.
queie prolonga lo larsode
todoel.siglow. es singularrantopor susdimenribn".
pi,u
y tamDrenporque no conocemoscon cefeza la personalidad
"Lrno de sus
".ruiru
primeros
arquilectost
Ysamban(o Ysambeno lambnIsadranr.r.Carl.,luan 'eo.es,
Simn....son algunosde susnombres.Erigida.oUr" .,p*o J" lu -tinir"u
mezqufa.maruvoel alminarabecomolone decampanas.
"l
la famosaGiizl_
'ptunLa
da. y el patiocomoclasto.patio dc los Narcr1or.Su
es un recuineuto
de ta mezquita-del quenjcamenre
sobresale
la grancapilarea-lde
(^Deedero
artosV que-esunadependenca
apafle.Suscico naves.s-ucrucero,srbsi_
oe y suscaplttastateraes.
enre los confafuertes.no sobresalen
de loq muros
perimrales.Io que Ie confiereun aspectode caja. Lu,
;; ;;r;;;;;
Doveoas
de nervadura\encila.salvoen el crucero.aunque
"r"",
el acruales
- obra
---- de
-JuanGil de Hontan,rrasel denumbedel pri."ro
l uo 1ji i.
"n
TIMA4T
. AARQUTTECT
CW
d nAC AE l \t O S S t C t ONSV y X V

Figr]Ja14. Pldtltdde la cateAal de Serilla.

Figra 15. l eor Aeh &redral de Sr'illa.

154

PINTURA
ESCUUIURAY
ELARTEENLA BAJAEDADN{EDIA
0CCIDENTAL:AROUITECTURA-

e importanciade la cate_
. .La existenciade un proyectode las dimensiones
dral de Sevilla, donde ya se realiza una reinterpretacinae la arquitectuaen
tardogddcode influenciasflamencas.puedehaemos\uponerqu; fue el foco
al que llegaronlos maeslrosflamencoso alemanes,
sin mbargb.no se cons_
tatasu panicipacidnen lasobrasde lacatedraly si la presencia
di canterosnormandoJ.En algunoscasosdestacados,
la llegadad maestrosexnanjerosse
debeal ileresde un grupode comilenlesde afaerlosparasusgrandeiemore_
sasarquitectnicas.
Comoya habaocurridoen el giico clsico.los grandes
mecenasrequieron la presenciade extanjerospara renovarlas formas cons_
uucvas.
As, alrededorde 1440,Juande Colonia(Hansvon Kln) llegaa Burgos
requeridopor el obispoAlonsode Canagenapaahacersecareod! la conilu
5id de.lasobrasdela caredralde Burgos.parlizadas
durantet-argotiempo.l
oDfsponaDfavfaJaoopot et noftedeLuropa lcon motivodel conciliode Ba\i.
lea)y habavisto las torescaladasde susiglesiasy catedles.Juande Colo_
nia disey conshuylas dos toes de la catedralde Burgos,elementosque
se superponena la obra anteior y que sernimitados posteiomenteen ias
catedrales
de df, Ovicdo,Tolcdo.erc.Son tones de baseocoqonaly presentanun rematede agujascaladas.Su origengermanico) su formac;
beF
mitan obteneJel objetivo que buscabaAlonso de Cartagena,una arquiteciura
er la que seplasmarael gtico flamgero. Tambinrealiza la capi[a e la Visitacn y ]a de SanaAn, e inicia la construccin del cimborri, a semeirza
de las agujasqueya habiadiseado;70 aosdespus
sresehundiv fu suslituidopor el actual.
El_xitode_Juan
d Coloniafue grandey la cmodaposicinde su protector le permiti,qudarseen Castilla y formar una sagad prestigiososarquitectos(su hijo Simny su nietoFrancisco).Onos comitenGsreclamaron
ius
serviciosen esamismaciudad.El rey JuanII lo requiriparala construccin
de fa glesiade la Carlil de 14i raflores.iglesiaqueesrina pantenreal.Las
obrascomeruaronen 454 y fueronfinalizadasa instancias
de la reina/-r4l
la Catlca,hil de JuaII, por Simnde Colonia.
Tambinlue requeridoparaEabajaral serviciode la casanobiliariams
encumbrada
de Burgos.losCondesabes
de Castilla,paaquienesinjcideloala
cio conocidocomola Casadel Cotdn.guetabiei concluirasu hijo timn.
Simn de Colonia continu y temin muchasde las obmsemprendidasDo
su pedecesor,
y desdeluegole sucedicomoel arquitectomsrlDresentativo
de la escuela
burgalcso.Fueun arquilectodegranaciivid5srvc.an,aa
cabidocatedraliciocomode Ia l,amiliaVea!co,condesrabes
de Caslilla.oara
los que fevanlla emblemtica
Copilla del Condestable,
pensadacomo ;an
len tamiliardenro de la cateclral(a imitacirinde la que en Tojedo\e lle;d a
cabopaladonAlvarode Luna).Deplanlaoclogonal
esirellada
y calada.
enella
seconstgueel conceptoespacialgrandiosode la aquitectura
gticogermni_
ca.Aticipa elconceptodelespaciodelasconstruccibnes
gricasrlelslgloxvr,

TEMA4,LAARQUNECTURA
CTICA
ENLOSSICLOS
x]V Y XV 155

Fiva16.

Tores de lafachada de la catedral de BurSos.

Figura 17. Btueda de Ia Capilla del Condestableen la catedral

deBuryos.

156

ESCIJLIIRAY PINTUM
ARQUMCTURA.
ELATTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDEMAL:

en las que se mezclanformas flamgerascon elementosde la tradicin islmica, entle los que destacala plementeracaladaen la bvedade cIucera, que
rieneunaclarasimbolog'areligiosavinculadaal apoyode la familiaa la orden
rancrscara.
Al tiempo que en el foco burgalsel gtico se renuevacon los Colonia, en
Toledo seproduceuna reactivacinarquitectnica.El trasladodel azobispode
SevillaJuande Cerezuelaa Toledo.en 1434.suponeque a panir de esaiecha
sereanudende folma activalas obrasde la catedmlDimada.Haneouinde Bruselas.y con l rodala familia Egas(Antn Maf nzde Bruselasy EgasCueman.l los hijos de es|f ltimo. Antn y EnriqueEgas).son los arqutecros
introductores
en Toledode las formasflamencas.
Hanequin de Bruselasdebi de llegar a Toledo alrcdedor 1440. Se le cita
por vez primeraen las obrasde la ca|fdralen 1448,ya como maestromavor
Es el arquiectoque terminala capilla funerariade dbn lvaro de Lunadiseada por PedoJalopa, en la catedal, en la que flja un modelo que fue muy
divulgado. Realiza la coronacinde la torre y la perta dc los Leones, jurlto a
EgasCueman,Endque Egasy JuariGuas(en calidad de escultor), ascomo las
portadas,capillas y obrassuntuiasque ponen fin a la obra gtica de la cate-

Flgl,a 18. Fachada de la iglesia de San


Pablo enUa adolid.

Figwalg. Fachada del colegio de San


Gregorb en Valladold.

,IEMA4,LAARQUMCTUM
GTICA
ENLOSSIGLOS
XIVYXV 157

dral. Las bvedasde los pies de la nave central se celf?onen 1493,bajo la


direccin de JuanGuasy Enrique Egas,y con el mecenazgoy supervisindel
cardenalPedro Gonzlezde Mendoza.
En Valladolid, vinculadasal talle de Bgos, se construyenlas denominadasfachadas"de tapiz" de las iglesiasde SanPablo y del colegio de San Gregorio.

El tardogticoen el reinadode los ReJesCatlcos


Desdefinales del siglo xv y sobretodo en las primerasdcadasdel siglo xu,
la llegada al trono de los ReyesCatlicos y la unidad de las coronassuppnen
una rcvolucin poltica y econmica, fundamentalnerite para Castilla
--conquistade Gnada, unificacin poltica, descubrimientoy colonizacinde
Amica-, que pemite abordary desarollarsustancialesempesasconstructi-

Figwa 20. Interior de la iglesia de SanJuan de los Retes


enToledo.

158

Y PINTUM
ESCUUTIJRA
ARQIJ]IECTURA.
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDEMAL:

vasno solopor paflede la nuevamonaqua.


quenecesitaun aflr queseacaDaz
de expresarlos nuevosvaloresde la inslifucicjnmonrquicay la undadde las
coronas.sinotabin por pafe de unaaltaaristocracia
que tienequeconstrui
su pmpadenddd
y su imagendepoder.definiendosuppeldenr de la nueva
estructuramonrquica.
Eslees el eslloque recibiel nombrede srbello,
conocdolambincomogtiro de los ReyeiCaollcoJ(marcadopor la imDron_
llde las.empress
artlslicasreales)y acfualnenterardogtco.
que se camcte_
nza por la complicacinifinita de las nevadurasde las bvedas,la utilizacin
de lodotipo de arcos-+l carpanel.elconopial.el escarzano,
o el mixtilneo_.v
la abundanle
decoracin
de finoslabrados.
Con los ReyesCatlcos
el gtcos;
smplficaen esbucturay se consigueunaclaificacinen las consticciones
que permrfimque.como expresindel poderrea.se popuaricey extiendaa
Iooala perunsulai
adems.
serenuevan
enesleestiloinfinidadde iglesas
menc
res que haban sido construidas,en su inicio, en estilo omniio. podemos
hablarde unaautnticaola constructiva.
propiciadapor la bonanzaeconmica
y el creclmlentodemogrfico.
que produjola renovacinde muchasestructu_
rasquese venanarrasfandodesdepocaaltomedieval.

Fi9l'ra2l.

Claustrc de SanJuan de los ReJesenToledo.

'IEMA
4.LA ARQIJITECTURA
GTICAENLOSSIGLOS
XV Y XV 159

La vitalidaddel estilo tardogticoen Castilladeterminaque las ltimas


construcciones
coincidanen el tiempocon las primerasrcnacentistas,
superponindose
y utilizndose
demaneraaleatoria.Lasdosarquitecturas
eranvlipuestoque en la reinterpretacin
dasy las dos erannovedosas,
del gticode
la pocade los ReyesCatlicosse entiendeque hay un abandonode las fory se presentacomo una expresindel pensamiento
mastradicionales,
humanista,por ello, es imposibleentenderel Renacimiento
espaolsin estegtico
final.As,en la Castilladel sigloxvr secalificabaal tardogticocomola forma
de constrtrira lo moder-[o,mients que la arquitecturaclasicistadel rcnacimiento italiano era denofiiI.adl a Ia antigua o a lo romano.
Con estaarquitecturarr lo modernosebrsca configuraruna imagenmoderna de la monarqua,unareferenciavisualy emblemtica
del poder,un smbolo de los nuevostiemposy de la culminacinde un procesohistricoseclar.
Elgtico tardosepresenta
con un lenguajeverstily aptopaarespodera las
nuevasnecesidades
al tiempoque,comosistemaarquitectnico
ampliamente
ensayadoy experimentado,
no planteabauna ruptua bruscacon la tradicin,
sino un perfeccionamiento
del pasado.Pero,al mismo tiempo, suponeuna
revisinprofunday un planteamiento
renovador,
ceandoconello lo quepodemos denominaruna 'arquitecturaoficial'.
Podemosdec que estafoma de arquitecturatiene su origen en la obra que
elarquitectoJuanGuas(recordemos,
ligadoa lafamilia Egas)realizaenToledo, a partir de 1476,para los ReyesCatlicos,el conventoe iglesiade Jr?
fue construidobajo el patrocinio
Juan de los Reyes.de la ordenFmnciscana,
delareinalsabelI de Castillaconla intencinde convertirloenmausoleoreal.
en conmemoracinde la batallade Toro y del nacimientodel plncipe Juan.En
esteedificio, la exuberante
decoracinpropiadel gtico flamgero,obradel
escultorEgasCueman,se utiliza comouna fmulade exaltacinde la unin
de las Coronas,al tiempoque se combinacon una organizacinde la iglesia
reducidaen suselementosy prcyecto,rcducidaa una nicanavey unacabecerapoligonal.Esta simplificacinestructunl y espacialde la aquitectura
gticapemiteel desarrollode un estiloinstitucionalque epresente
y legitime a la nuevamonarqua.La idea de construirun mausoleoreal estabamuy
(ya hemosvisto a Juanll construyendo
su
arraigadaen la dinastaTastmara
capillafunerariaen la Cartujade Miraflores).Ms tarde,los ReyesCatlicos
mandaronerig la capilla Real de Gnada, dondefueron enteados.
Igualmenteimportantepara la expansinde la nuevaarquitecturaes la obra
queJuanGuasrealizaparala familia Mendoza.A paft de 1475,el duquedel
Infantado le encagala renovacindei adstil/o del Real de Manzanares(f1gra 22), en el que seponeen marchala metamofosis
de los castillosmedievaparala guerray ladefensa,en suntuosas
males,comoesuctuaspeparadas
sionesseoriales
en las quela arquitectura
fofificada respondea una'imagen
defensiva.En l sefundenIasformasflade poder',msquea una necesidad
mgerasy mudjares,y en muchosde suselementos.galeasupedory deco-

160

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAoCCIDENTAL:
ARoUITECTUM.
ESCULTUM
Y PINTURA

racidnmural.e5rdel precedente
de lo queluegoI 1480-g3)
hade de\arrollarse
ampliamenle
enel palaciomasoslenloso
decuantos
\e conslrUVeron
enEsDa.
a.e1palacioJel lnfan@dotfigJra\ 23 y 24t en Cuadalajarr.

Figwa22. Castllodel Reatd Manzanares


leJuanGuas.

de estepalacioson numerosas
y concluyentes.
En prime
_ Las novedades
luga con 1seabandona
de formadefiitiva Ia ideade castillocomorsiden_
cia seorial,erigindose
un palacioplenamente
ciudadano,insertoen la trama
urbanadela_ciudad,
alejadode todasealde identidadcon la arquitectura
for_
tificada(inclusocaecede toes en las esquinas).
Estamismaideala plasma
JuanColoniaen la Cdsadel Corn deButgos(recordemos
que Mencade
Mendoza,su comitente,eade la mismafamilia Mendoza).En iegundoluear.
su planlacuadrada.
conpatiocenracuadrado,
de rdentica.
dime-n.ione:
i la
plantade la plazadeanteraque le preceda,nos hablade una preocuDacin
por la smelra.
Ia proporcidn
y la a\ialidadpropiadelrenacimiento.
En tercer
lugar,su fachada,con un paramento
concabezas
declavos.unaqusimasaleria sobecomisode mocrabes
y unapuefa nspirada
en lor moelosroieda_
nosmudjares
con un granescudonobiliario,noshablade tafusinde lasfo
mas del gtico-mudjartoledanocon las flamgeras.En su interior. las
arqueas
conopiales
ya
del patiopresentan
una riquirimaomamentacjn.
nemosvrstoque,por estosmismosaos,JuanColoniay su hiio Simntaba_
jaronacu!amente
paralo\ Conde\labler
en Burgos.

TEMA4.LAARQUITECTURA
GTICA
ENLOSSIGLOSXVYXV 161

lt!ut)1.

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162 tt\tLi\l\B\\[D\IJ\tDt1a)ac]LrL\l\L-.\JttrF(TlR\f-raLtr\\,\!t t\

Po otra pafe, los hospitalesy cenos de beneficenciafueron rcmodelados


o se cfeaonnuevos,con un mayor empeomonumental.Los hospitalesdejan
de ser simplesinstitucionesadjuntasa comunidades@ligiosaspara constituirse en complejosindependientes,
construidosen lenguajetardogtico,
siguiendoplantasy modelosfados de ]a Italia renacentista.Antn y Erique
Egastrabajanen el l?osptalde la Santa Crz de Toledo y en los de Granaday
Satiago, y realizan los proyectosde la cdp7lReal y delacatedral de Gra,?dd.Igualmente, se constuyenen estesiglo xu las ltimas catedles gticas;de l5l2 es la de Salamanca,
y de 1525la de Segovia,obasde Juany
Rodrigo Gil de Hontan que combinan estructurasgticas con elementos
renacenstas.
En conclusin, estetadogtico, de una riqueza extmordinaia, covive y
abre la puerta al renacimiento o slo en solucionesarquitectnicas,sino en
tipologas y actitudesartsticas:la estimacinde los arquitectosy el estecho
vnculo con susmecerias,la tipologa de hospitales,palacios,etc., y sobretodo,
el valor que se otorga a la arquitectua como una imagen distintiva del poder
y del estatuscentrado en edificios caractersticos.Las iglesias simplificari su
planta -nave nica y cabecerapoligonal-, 10que permite su amplsima difusin desdemodelosmayoresa menores:capillas funenias, tanto de la Corona como de altosmiembrosde la nobleza(Condestable,lvao de Luna, Pedro
Gotzilez de lt.{endoza...,hospialesy colegios universitados).Por otra parte,
los encargosreazadospor miembros de la alta nobleza, fundamentalnente
los Mendoza,renueva[ la imagen de la arquitecturafoficada y transfoman
la residenciaseorialen un palacio ciudadano,apotado dos tipologas arquitectnicas especficamentenobiarias, aunque sus empresasarquitectnicas
tendrnel distintivo de ser las pimeras que impofen el renacimientoitaliano
de manosde su nuevoarquitecto,I-orenzoVizquez.Pero,hay que sealarque
esteprimer enacimientotuvo un alcancerestingido al crculo nobiliario de los
Mendoza,si secomparacon los ampliosprognmas gticosllevadosa cabopor
los ReyesCatlicos.

1.5. El gtico manuenoen Portagul


El estilo manuelino,en Portugal,pesentacaractesticasparecidasal gtico isabelino espaol:un gusto decorativistapropio det gtico flamgero, unas
estructurasirquitectnicas simplificadas para poder repetirse con facilidad
y una mezcla con elementosenacentistas.Desarrollado en Porfugal duante
el reinadode Manuel I (1495-1521),del querccibesu apelativo,hvovigencia tms la miefie de ste. EI tfiino manueino fue acuadoDor Francisco
Adolfo Vamhagenen su Notcia Histrica e Dcscripivo.l \4osleiro cle
Belmde 1842.

TEMA4,LAARQUMCTURA
GTICA
ENLOSSICLOS
XIVYXV 163

Aunquesusprincipalesmanifestaciones
fueronarquitectnicas,
tambin
mostraron
y
se
en escultura en objetosde artesdecorativas.
por
Secaracteriza
y por el mantenimiento
unaexuberancia
de motivosdecorativos
de las estucturasy espaciosgticos.Su peculiaridadestribaen la propianaluralezadel
imperioportugusdel momento,es decir,mientrasen los estiloscomentados
la exubemciadecorativa
secubfecon motivosvesetales.la
vocacinmarinem
de Ponugly la Iuenee\pan.ionde.u imperio;ltramarino.
detcminanque
los motvosmsutilizadospor esteestiloderivende formasmarinasy de los
aparejosmarineros:conchas,corales,olas,anclas,instrumentosnuticosy,
principalmente,
nudosde cuerdaque decoraninnumerables
elementosaquitectnicoscomo acos,floronesde las bvedas,pinculosy lbulos.
Los principalesejemplosde esteestilo son l nonasteriode Batalha. cle
finalesdel siglo xlv, realizadoen conmemoacin
de la batallade Aljubbnota, el magnfico,?ondrteriode los.letnimosde Belemobramuy interesante
por la importanciade su taller y por la tipologade su iglesia
atsticamente
(figura 26). Muy prxima a 1,la Zone cleBelent(igura 25), situadaen la
desembocadura
delo Tdjo,era un centrode recaudacin
de impuestospara
proyectada
porel
Ia ciudad.Aunquefue
arquilecfoF'-ancisco
leA'-ruda,a partir de I52l su ejecucinqueda cargode Diogo Boitaca,uno de los arquitec

Fie|]r25. Tuc dc Brl.n t, L\ha1

164

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAoCCIDENTAL:
AR0UITECTURA.
ESCULTURA
Y PINTURA

los msrepresentativos
y acdvosde la anquitec
|ra manuelina. Diogose haba
lormadoen fa fbricadelnonasteriodeBatalfuiy a lse debenramb-in
elilus_
tre monasterio de Jessde Senbal, as como el poyecto y la ejecucin del
fircmofable monasteriode los Jernmos deBel.

Figa 26. Interior de la Blesiadel monasteriod? Belen.

2, El auge de la arquitectura ciyil: edificios para ta ciudad


. . El nal de la Edad Mediase puedeidemificarpor un florecimienrode la
vida urbana.con el aanzamiento
de nuevasclaseiprofesionales
v de como_
racjonesorganizadas_de
ocios.por el desmanrelaminto
lentoy pgresivode
rasesEucturas
teudatesannguasy por la secularizacin
de Ia cultura,corden_
tes socalesque habanrecoridoun largo caminoy que ahorase muestran
rmparabtes.
lo que tfae consigoa iervencinde nuevosgrupossocialesen
er ney la arqultectur!.
y la dtsminucinproporcionalde Ia ifluenciaaltsri_
ca del clero-{e siguesiendodecisiva-.unamonarquaperfecamente
afia_
zaoa.una.nobleza.pnnctpesca
y no feudal.una ifcipienteburguesay unos
gnpos urbanospujantes.
Eslasociedadcivil rendnun papelcadavez mayoren la definicinde las
consrrucctones
y. corpomtivamente.
comomunicipio,unainfluenciaconside_

TEMAd LAARQUMCIUMGTICA
ENLOSSIGLOS
)(vY XV 165

rable en la composicinde los inmueblesreligiososy en el diseode obras


municiDales.
Todaslas instituciones
Dblicassedotanahorade valiososedificios y ia arquitectrra
se convierteen un medio a fravsdel cual se ponede
manifiestola posicinque seocupaen la sociedad,unafoma de propaganda
y un elementode poder
por enterola imagende laciudad
Lasnuevasoligarquasurbanasrenuevan
bajomedieval,
con ambiciososencagosde edificiosciviles.La catedralya no
de la ciudad,palaciosarisserde formaexclusivael smboloarquitectnico
tocrticosy monrquicos,lonjas, ayuntamientos,hospitales,puertasde la
muralla,toes, etc.,seconviefenahoraen imgenesrenovadas
de los nuevos
poderes.Ya hemosvisto que en lnglatenalas mejoresexprcsiones
del estilo
perpendicular
sonlas edificaciones
unive$itariasde Oxford y de Cambridge,
sobretodola capilladel King's College.EnEspaa,por su parte,ligadose la
imagende poderquequieretransmitirla monarqua,seconsuirnlos hospitalesde Toledo,Ganaday Santiago.mientasque en Portugalla Toffe de
Belm (figura 25) es uno de los mejoresejemplosdel manuelino.Peroes en
aquelloste[itorios dondelas ciudadestienenmayorpesoque las monarquas
dondeIa arqulectura
civil adquiere
su maximaexpresion.

FigutAz7. Lonja de paos de Rrujas


(BlBica).

166

Fi4ura28. A)untdmientD
de Rruselus
(Rlsicu).

ARoUITECTURA.
ESCULTUM
Y PINTUM
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAoCCIDENTAL]

civil tardogticaseha conside_En osPasesBajos,dondela aquitectura


mclocomo unaarquitecturaque se rcalizacomo expresinde un orgullociu_
prerenta
dadano.
su mayordesarrollo
Desdeel sigloxrrr.-esrc
rea
) rique,,a.
deEuropahabadisfrLrtado
deunaeconoma
burguesa
basadaen la produccin
de lanay paos,unidaa tempranas
y cipitalismo.
fomas de industializacin
lo que permiridun enriquecimienLo
de importante\
capasde cmeicianres
y
capassocralesurDanas.
La necesidadde autoepresentacin
de estasenriquecidas
clasesbueuesas.con un alosentidopolrlicode auloafirmcidn
aufogobiemo.
e. un; de
)
las razone-s
de que en los PasesBajosel tadogticomuestreuna panicular
grandiosidad
en susediciosciudadanos:
ayuntamiento,
lonjas,hopitalesy
otrasedillcaciones
carilali\as.
Tresfuercnlas construcciones
que caacterizaron
las ciudadesflamencas
deestapocatlas murallas.los ,i?1i?
(lonjas)y los ayuntamientos.
Los dl/r1
-depsitosde mercancas,lugar de comercioy de reuninde negocios se
situabanjuntoa los ayuntamientos,
ceno polticode la ciudad.Esrsedificios

Fiputa )o

L,lat\on h

Rat..

l C

i,d Pto, r d? B\t-

to"

TEMA4,LA ARQUITECTURA
CTICAENLOSSIGLOS
XN Y XV 167

solan disponerceen dos o tres plartas alargadas,de navesnicas, en cuyos


paramentosse abran alargadosventanales;la inferior muchasvecespresenta
pnicos. La decoracines profusaen susfachadas,cuya horizontalidady volumen contristacon la verticalidad de sustorrescampanario,que surgendel centro de la fachada,con planta cuadangularque en los ltimos se hace octogonal; habitualmente culminan en agujas caladas. Las toes caacterizan el
contomo urbanoy sonvisibles a largasdistancias.Caractelsticas son la olJa
de Paosde B jas (frgura 27), comenzadaen 1402,el ayuntamientode BruJlJ(figura 28) o el de Lovaina, entre otros muchos.
semanifesten
Como en Flandes.en Italia" la fuerade las ciudades-estado
la prponderanciade las conshuccionesciudadanasy fueron altmnentereprcsentativoslos edificios civiles como el palaciopblico (ayuntamiento)de Siena
(gura 30). En la Comna deAragn, por su pafe, lo fueron las lonjas -li lrya

Figl]J30. Polocio phlico de Siena.

168

ENLABAJAEDAD
EDIAoccIDENTAL
AR0[mECTURA.
EScuLrL'My PINTURA
ELARTE

de Palma de Mallorca. de Guillermo de Sagen (1426) ola lonja de Vatencia


( 482F. as como tos palacios-palocio de la Generalitat de yencia
v oala_
cio de la Generaltatde Barcelona,
en el que inrervinoMarcosSafn_.
dondeel
_ .Esaarquitecnuacivl consigueunagranoriginalidaden Veneca,
gotrcolamigerosemezclaconelementos
orienhlesy bizantinos.
[,ospaacios
venecianos
de patricios.mercaderes
y navegantes
sebrenal exteriorion or_
xcos y logias.Sirvande ejemplolaCa d Oro. con doblepiso de galeras,; el
palacio ducal (frEufa3l), en la plaza de San Marcos.

Flg|ur^3l. Palacio de los Dut de Venecia.

Bibliografra
ALON_SORUIZ. Begoated.ti La orqupcturuMrdogticacastellanacntrc
Europay Amrica.Madnd.Silex.201l.
Estudio mltiple donde se incluyen las ltimas apotacionessobre la
arquitecturagtica castellana,junto a la euopea yla primera arquitec_
fura anencana.

IEMA4.LAARQUTTEC'IIJRA
cTcAENLosslctos)wy xv 169

EdicionesDestino,1994
MARTINDALE, AndrewI El afte gtico.B^rcelona,
Visin elobal de la evolucindel estiloen diferntespaseseuropeos.
Incluyeglosariode trminos,cronologasy bibliografa.
TOMAN, Rolf (Ed.): El Gtico. Arqutectura, Escultwa t pintura. Ullrnzr't,
Colonia,2004.
Obra de glan fomato, con una cuidadamaquetaciny realizacin.Posee
y ua extraordinaiacoleccinde
estudioste diferentesespecialistas
fotognfas.
YARZA LUACES,J.: Los ReyesCatlcos:paisaieartsticode una mondr'
qr4. Madrid,Neea,1993.
bra rigurosa sobreel estilo tadogtico en Espaaque incluye ilustra_
ciones.comentariode obrasclavey bibliografa

170

Y PINTURA
AIQUITECTUM'ESCUUIUf,A
ELARTE!N LA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTALI

Tema5
LA ESCULTURA
GTICA
JoaqunMartnezPino

Esquemade contenidos
L La renovacindel lenguajeplstico.
2. La esculturagticade los siglosxx y xru.
2.1. Esculturagticaen Fancia.
2.1.1. Los orgenesde la escultuagtica: Saint Denis, Chatres
y Pars.
2.1.2. La esculturagticadel sigloxu. Las grandesportadas.
Amiens
y Reims.
2.2. La difusin del gtico en el Imperio. Los modelosde Estrasburgo
y Bamberg.
2.3. La asimilacinde los modelosfranceses
en Espaa.Burgosy Len.
3 . Clasicismoy oginalidaddel gticoe Italia.
4. La esculturagticade lossiglosxlv y xv: Esculturaexentay espritucots.
Francia, Inglaterra, Imperio y Cenfoeuopa, Espaay portug;I.

1 La renovacindel lenguajeplstico
* Tras un largo pe odo de decadenciainiciado con la cadadel Impeio
Romano,las ciudadesdel Occidentecristianoobservaron
un tentoDeroconti_
nuodesarrollo
desdemediados
del,igoxt. La ciudadmedieval
ejel esoacio
en el que qedan lastransformaciones
masimporlanlesduranrela plenav Baia
EdadMedia.Asi. la reactivacin
de la economia.
la aoaricicin
de comnraci

TEI4A
5.LAEscuLTt'RA
corcA l7l

neso gremiosdeartesanos,
o la fomacinde unanuevaclasepoltica,el paticiado urbano.slo se entiendeen vifud de un sentimientocomunitarioque
compafan los habilantesde eslosburgo\.
La ciudadmedievalestambinel lugaren el que se materializaun impor
tantecambioen la jerarquaeclesistica.
La reformaemprendidaa mediados
del siglo Xl por GregorioVII habaconseguidorestablecer
la autoridadmoral
del Papado,sometiendo
las comunidades
monsticas
a ta potestadde los obispos de Iasdicesis.A pafir de estemomento,la labor desempeada
por los
monasterios
se transfoma.
El xito de la refoma cisterciense
ilustraperfectamente
la nuevaasignacinde responsabilidades
queseestableceentre
el clercregularyel clerosecular.A los primeroscompetaahorala reflexinabsortay la oracinalejadade
cualquiertipo de distraccin,incluidala de las imgenes.Se convitieonen
"islotesde perfeccin"desdelos quesepoporcionaba
al clerosecularlosfiutos de susmeditaciones.
Los segundos,
por su parte,se zambulleronde lleno
en lanuevarealidadciudadana,
bajocuyaresponsabilidad
seencontraba
la salvacinde las almasquepoblabanlas ciudades.
La catedral,smbolodel enovadopoderepiscopal.adoptla misin de
ilustrary educaral pueblo.Paraello seservia de la imagenesculpida,
siguiendo un cuidadoprogramateolgico.ocupandoen estetrabajoa los mejores
talleresdel momento.
Paralelamente,
Europaconociun verdaderodespefarintelectual.Desde
los ltimosaosdel siglo xn se fueronabriendopasolos dos instrumentos
de
renovacinculturalmssignificativosde estepeiodo:las escuelasepiscopales y las universidades
y el aristotelismoen
en el mbitode las jnstituciones,
Ia esferaintelectual.
La irupcindel aristotelismo,la recuperacin
de la dialcticay la aparicin del mtodoescolstico,supusieronun importanteavanceen el pensamiento teolgico.La raznse evalorizcomo instrumentocapacitadopara
exploralel universocircundane,
mientrasqueel estudiode la naturaleza
perseguaacecarse
al proyectorectorde Dios. A su vez, la reflexinteolgica
comenza centraneen la condicinhumanade Cristo.
En el mbitode Ia imagen,estosigific un alejamientode aquellaidea
romnicapor la cual todolo queafectabaa lamateriaeamaloo pecaminoso.
La esculturase propusodesdeentoncesofrecerfigurasconvincentes
que los
fielespudiesenidentificarpor susvestiduraso atributos.Pero,sobretodo, se
propusodotara la piedmde vida. Por esoduranteestossiglosasistimosa un
progresivonaturalismo,que tiendea la individualizacinde los rostrosy a la
bsqueda
de actitudesy gestoscadavez msealistas.Las figurasgaan en
expresividad,
sentiriny rcflejarnesossentimientos,
volvindose,
en definitiva, msbumanas.

172

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAoCCIDENIAL:
ARoUITECTURAESCULTURA
Y PTNTURA

2. La esculturagticade los siglosxII y xrII


2.1. Escaltwa gticaen Francia
2,7.1.Los orgenesde la esculturagtica:SantDenis,Chqrtres
y Pars
Paradjicamente,
la apaicindel gtico no se produceen una catedral,
sino en una iglesiaabacial.Como ya hemosvisto,la abaade Saint-Dens
ocupa,por su simbolismo,un lugarprivilegiadoe la histoiade lamonarqua
francesa.
Al igualqueocue en aquitectum,la
enovacin
deltemploempiendidaporel abadSugerconslituye
unareferencia
iundamental
en losoriBenes
de la esculturagtica.
Su portadacenffalrepresenta
el temadel Juicio Final. En ella un Cristo
Juezaparecesentadodelantede la Cruz,con los brazosextendidos,
odenado la composicin.
A ambosladosde su cabezacuatrongelesportanlos inslrumento.de la Pasin.mienlrasque osapstolesse disp-onen
en do: grupo,
en un friso intermedio.A los piesde Cristoaparecen
las figurasde los muertosque salende sustumbas.Las arquivoltasestnocupadaspor los veinticuatroAncianosdelApocalipsis,
quesiguenahorael sentidodel aco-una frmula
que acabimponindose
en contraposicin
a la radial,propiadet rominico.
Lasjambasestabanocupadas
por lasVrgenesprudentes
y lasVrgenesnecias,
mienftasque los batientesde las puefas presentabanescenasde la pasiny una
estatuade SanDionisioocupabael parteluz.
La similitudiconogrficano esconde,sin embargo,profundasdiferencias
de tratamientoentreestaportaday otrascontemporneas.
Frentea la sensacin
de confusiny teror que caracterizaba
a las portadascluniacenses,
aqu se
imponeunatendenciaa la claridady a la simplificacin,queinvitaa unicontemplacinserenay anquila. Porotraparte,losdestrozosacontecidos
durante el siglo xvxr y las restauraciones
no siempreafoftunadasdel siglo xtx nos
hanprivadode unapaneesencal
de estasorlada\tla" estaluaslcolumnas.
Estasfiguras,queconocemosrelativamente
bien graciasa los grabadosrealizadospor Montfauconen I 729.reprcsentaban
a profetasy a reyesy reinasdel
anguo testamento,
e un programaiconogrficodestinadoa entrocaresta
realezade la antigedadcon la de los Capetos,sacralizando
y legitimandoel
podermonquico(figura 1).
La conocida como Potada Real de la catedral de Chartres (figura 2) es
otro monumentoesencialen estaeapade formacinde la esculturagtica.
Las tesportadasoccidenales
de estacatedralseejecutaronentrelos aosde
1145y I155, vindoseapenasalteradasen la construccindel nuevotemplo

TEMA
5,LAESCUL'IIRA
GT]CA173

Figura 1. Estatuascolullma de la fachadaoccidental


de Saint-Denis.
Crabadosrealizadospor Moundaucon,1729.

Figa.z. Poada Real. Catedralde Chatres.

y pINTURA
EscuLmRA
ENLABA.IA
EDAD
MEDIA
occtDENrALrARoutrEcruRA,
174 ELARTE

tras e] incendio de I194. En el fmpano central volvemos a encontrarla Parusa, o venida de Cisto al final de los tiempos paa el Juicio Final. Cisto apaece dentro de la mandola, flanqueadopor el Tetramorfos,con los apstoles
ocupandoel espaciodel dintel y los veinticuatro Ancianos del Apocalipsis en
Iasarquivoltas.
Las tres portadasexhibenestatuas-columnaen lasjambas, que representan
a reyes,rcinas y patrircasde la antigedad.Las figuras de la.portadacentral
ejemplifican pedectamentela hietica eleganciaque caracterizaa estasimgenes.Estinataviadascon ropajes cortesanosque crenen fios y marcados
pliegues, en las que se atisba una individualizacin y exptesin que se aviva
progresivamentea lo largo del siglo. Son esculturastalladasen la misma piedra que las columnas,que se fundencon el gido esquemade columnasy
arquivoltas,ilustrandouna integacintotal entre arquitecturay escultura.
Siguiendo a Otto Von Simson, 10que subyacea este orden sereo y noble de
las estatuases un oderiamientogeomtricode la fachadaque el autor de Chartreshacetransparente
en su composicin,y que estaavinculadoen ltima
instanciaalaescuelacatedralicia
de estaciudad,cuyavisinplatnicadel universo otorgabaa la geometray a la matemticala capacidadde trasmit a los
sentidosla visindivina a la que sededicala fachada.
Nos enfrentamos,por tanto, a ua foma de afontar la esculturaque etra
en abienaconfrontacincon la romnica.De un mundodominadopr la fantasa, con esasimgenesmonstruosascontm las que clamaba Sa Bemado,
pasamosahora a un mundo dominado por la teologa, a un orden universal
basadoen la fe y la razn.
A partir de entonces,la esculfuagtica fancesase caacterizapor fusio
arse ntimamerite con la arquitectua, cumpliendo una funcin que se aleja
de lo meamentedecorativo.En las fachadas.la escultuacontibuve a subayar la divisinentrepisos.a aligerarla polentepresenca
de los co;trafuefes
con su ubicacin en los deames.Invade tambi las zonas altas. aDareciendo en gabletes.galenas.rosetones
o contafuenes.siempreden.ode un sistema unitario que espondea una narrativapreconcebida.
La portada meridional de Nohe-Dame de Pars constituye el tecer glan
ejemplo dentro de estaetapade formacin. Conocida comoPortada de Santa
Aa(figura3), estfechadaentre I 140y I 150y fue realizadapaael edificio
anterioa la fbricaactual,ubicndose
en el brazos e tomo a 1210.En el
tmpano aparecela Virgen con el Nio, bajo un dosel de reminiscenciasromnicas,y a arnbosladosdos ngeles,juto a las flgas de lm obispoy un monarca. En el ftiso intemedio enconftamosa Isaas.la Anunciacin v la \isitacin.
seguidasde la Natividad.la Anunciacina los pastores.Herodsy. finalmente, los ReyesMagos. Ms problemtico es el friso infeio, objeto de numerososaadidosy transformacionesiconogrficasduranteel siglo xrt, momento
en el que estaoriginal portadamaianase convlefie en Portada de SantaAna.

TEMA5.LA ESCULIIJRA
GTICA 175

Figrra 3. Paada de SanaAad. Noe Dame de Pfis.

Figura4.Fachadaoccidentalde Notre-Damede Senlis.

176

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAoCCIDE\TIAL:
ARoUIIECTURA.
ESCULIURA
Y PINTURA

Las pofiadas analizadasavanzanuna impoftante transfomacin iconogrfica.Apoyadopor los discursosy escritosde personajes
comoPedroAbelardo o Bemardode Claraval,duranteel siglo xrr el culto a la Virgen Maa
se acrecientade modoespectacular,
dandolugar a la creacinde un modelo
iconogrficoenteramente
constuido en torno a estafigura.La portadade la
fachadaoccidental de la catedral de Notre-Dame de Senls (f\gura 4), construidahaciael ao 1170,presentapor primeravez plenamenteconsumadoel
temade la Virger Coronada.En el tmpano,la figura de la virgen abandona
su tradicionaldisposicincomosedessapient4paraubicarseen un trono al
mismo nivel que Cristo, dando lugar a su identificacinsimblicacon la
EcclJi.Ambasfigurasse enmarcanen una arcadaque rccuerdaa la letra
"M" en la caligrafa uncial. En el friso inferior, muy deterioado,se representa
a la izquierdala muertey el Trnsitode laVirgen, y a la derechala resureccin de Maa. Estilsticamente,Senlisse apartade las formas demasiado
verticalespecedentes
e introduceun nuevodinamismo.Aqu el movimiento se acentamedianteplieguesque se adhieenal cuerpoen u complejo
juego de cunas y contracuas, que conducena las gurasa escaparde su
marco,

2.1-2.La esculturagtcadel sigloxt . Las grandesportqdqs:


Amiensy Rems
El cambio de siglo se inaugura con una enovacinestilstica que ha recibido tradicionalmenteel nombrede"estilo 1200". Se ata de un estilo de transicin, que se caracteizapor la recuperacinde las fomas de la antigedad
clsicay por una tendenciaa la monumentalidad.
Cuiosamente,el mejor ejemplo lo constituye la obra de un ofebre, Nicols de Verdn,cuyo trabajose desarrollaentrelos vallesdel Rin y del Mosa.
T\fo et el Relcario de Nh'a. Sra. de Tournai (1205). como e el Relicario de
los RetesMagosde la catedralde Colonia,que se le aribuye, encontramos
algunasde las figuasmsclsicasde todala EdadMedia.Estatradicin,que
haba sido revitalizada a avs de las influencias bizantinas.se obseryatanto
en el atamientode los volmenesen alto relieve,como en el modeladodel
cuerpoy en los ropajes,cuyosplieguesrecuerdanlos paoshmedosgriegos
o las togasde los dignatariosromanos.
En la escultuamoriumental,las catedralesde dor?y de,Sn,rilustran este
cambio de tendencia.Suspofadas se caracterizanpor una mayor animaciny
humanizacinde las figuras, toda vez que la idea de lo divino no dejade subrayasea havsde una expresinmonumental.As, en Senslas dovelasde la
portadacentral de la fachadaoccide[tal, fechadasentre 1185y 1205,muesan
un atamiento msfluido de los opajesmedianteel usode lneascurvadasque
se separande la severidadcaractelstica del gtico inicial.

:
.ITMA5.LAE5CULTURA
GTICA I77

'., .i\

.v

de la fat:luda ottitlental de Notrc'Donrc.le Pais ltgu'


La reconstruccin
ra 5) es tundamentalparacomprenderei cambioque seproduceen esteIrnen tomo a 1201,la portadacentralesocupadapor el
sitode siglo.Comenzada
JuicioFinal. En el registrosuperiordel tmpalose siIaun CsIo en Majestad que levantalas manosmostandolas llagas.Le acompaandos ngeles
En los
de la Pasiny laVirgen y SanJuan,arrodillidos.
con lo! instrumentos
elpeso de las almasy la resueccinde los
registrosint'erioresencontramos
en el siglo xlx. Iconogrmuenos,si bienestaltima escenafue reconstuida
la tigumde Cristo,que
de
destaca
la
transtbrmacin
ficamente,en el conjunto
juez
para
ahorasu nisin
que
temor
subrayar
infunde
el carcterde
abandona
que
los
registrosy las
la
se
ordenan
redentoia.Formalmente,la claridadcon
realizadas
en Iorno
investiSaciones
l imporlanciade las
figuras,demuestran
Reins.
clsico
de
de cone
queconducirna las estatuas
a la antigedad,
La catcftl|de Note-Dnede Amens.construidaentre 1220y 1288'es
' coronada
unodelos edificioscumbredel gticofiancsSu fachadaoccidental
que
le propor
profunda
unidad
la
y
rosetn,
se
caracteriza
po doslolls un
sin
galera
de
reyes
recorre
pae
una
En
la
alta,
porcionael usode la escultura.
relieves
cuadriloque
parle
baja
los
ienas
en
l
intcrrupcinlastrescalles.
y lasjamalniveldel basmento
unificanlsDortads
buladoiv las esculturas

Figura5. Jri/7Firr, de 1afachadaoccidental


de Notre-Damede Pars.

EscufluRAYPINTIIRA
ARQLirEcruRA.
I{EDIAoCCIDENTAL:
ENLABA]AEDAD
178 ELARTE

bas.La portadacentralestdedicadanuevamente
al JuicioFinal.En las iambas se sitanlos apstolesy en el parteluzenconamosa un Cristo bendiciendo-conocido como Beau Dieu, Crsto B11-.La Dortadaderechaest
dedicadaa la VirgenCoronada,
mienas quela izquierdaseconsagraalafigura de SanFermn,primer obispode la dicesis,cuya historiase narraen el
nmpao.
Sin embargo,esen el hazo surdel crucerodondese ubicaunade Iasfiguras ms celebradas
de la esculturagtica:la VirgenDorada (gra 6\. Esta

Figura6. VitgenDorudr.
Fachadasurde Notre-Dame
de Amiens.

TEMA5 LAESCULTURACOTICA
179

a la vida de SanHonorato'otro
Dortadameridioal estde<licada

otrlspooe

iffiTJi:;';:ffi
"txlrq4p;;f;g*:#fr
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poiiu
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f*-1ft
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31H;gfr
de la Virgen.cuyasonrisade d
expresidn
entlemadree hiio plenade humanldad'
de
En 1210,trasun incendioque asolla antiguafbrica'el arzobispado

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ii:hlTHjlitTjiii:i
ff :llili".'3,tt'l".1lili,''""racaradomediantero
:"'3;T#Tr-{ffi

haceras.pala situarseen los gabletes'


E ella' una
La portadacentralse dedicaa la Coronacinde la Virgen

',Y"
ilT'il;li:;lr,lil;:
ii');Hx?i.:iTf
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srica
.' tu'no'o' la escultura
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i

--80
-....' -.... Y PINTURA
ESCUL:TURA
ARQUITECTURA.
ELARTEELA BAJAEDADMEDIAOCTIDINTAL:

1252y 1275,presertaun movimientomuchomscontenido,enfatizando


surelacinconel elemento
arquitectnico
a travsde unamayorveticalidady unosropajesde plieguesrectosy pocoprofundos.po su pate,la
expfesinsonriente
deingelno puedesnorecord^no\a la Viry;n Dorud amlense.

En el Museo de Cluny se conservala figula de un Ad desnudo,procedentedel crucerosurde Notre-Damede Pan's.Seratade unaestatuaen bulto
redondodestinadaa ocupuna homacinafomando grupo con una Eva. Realizada prcbablementedespusde 1260,es un buen ejemplo de cmo se pofundiz en el estudio anatmicodel cuerpo humanoy en las posibilidadesdel
movimiento(frgua8).

Figura 7. Gnrpos de la Anunciacn y de la Vistacin.


Ponadaoccidenblde Reims.

Figtr8. Adam.
Museode Cluny.

TEMA5.LAESCULTURACTrcA
l8l

2.2. La difusin del gtico en el Imperio. Los modelos


de Estrasburgoy Bamberg
No fue hastabienentradoel siglo xnr cuandose produceen el Imperiola
asimilacinde las formasgticasprcvenientes
de Francia.Concretamente,
es
ela catedralde Esnarlrrrgn dondeasistimosa un cambioradical,que abandonaunafuefe tradicjnromnicaquesemezcaba
con un bizantinismolatente y contradiciones
otonians.
En estesentido.debemosreconocer
nuevamente
la impofanciade orfebrescomoNicolsdeVerdn,queposibilitaronla inoduccinen los territoriosdel Imperiodel nuevoestilomonumentalfrancsiniciadoen Sens.
Una de las peculiaridades
que caractel-iz
la esculturagIicadel Imperio
fue la mayorautonomade la escultuarespectoal elementoarquitectnico,
y
en parlicularen relacion
a la. fachad..Comocon\ecuencia,
nosencontramos
con portadasen las que los programasescultdcosseeducende formadrstica, mientasque en los espaciosinterioressu presenciase incrementa,
ocupandolugarescomo los cancelesde los coros.Un ejemplotempranoserala
CruzTrunfalde Ia catedraldeHalberstalt,modelo
representativo
del primer
gtico en Alemania,dondelas figuras,talladasen madera.evidencianpervivenciasromnicasjunto a elementosdel nuevoestilo.
Duranteel siglo Xnl la catedru[eEsttasburgoseconvirtien uno de los
focos artslicosde mayor relevanciapor su aperturaa las novedadesprovenientesde Francia.El brazomeidional,levantadoentrel2l0 y 1225y decorado en tomo a 1235.prcsentauna fachadade doble poftadadedicadaa la
Virgen,muy alteradaas las restauraciones
del siglo xtx. Slo los tmpanos
y las figurasexterioresde la Sinagogay la lglesia parecen,
hoy originales.
Todasestasfiguras.ascomo fasdel conocidoPilar de los Angeles,]dbicado
en el inteiordelanave,responden
a un mismoestiloy seasignana un mismo
maestro.El tmpanoizquierdoacogela escenadel Trnsitoo Dormicin de
Mata, mientrasque en el derechose observala Corcnacin.En ellos destaca el tratamientode los cuerposmedianteveslidosde mltiplesplieguesfinos
y la gran expresividadcon la que las actitudesde los personajesdotana la
escena,
Muy significativasson las figurasde la 191.rl
! la Si agoSaque enmarcabanlas pofadas-Lalg/esid esteprcsentada
por unamujererguida,de porte
que sostieneu cliz en su manoizquierday que se apoyaen el
majestuoso,
bculode la Cruz.Su miada,firme peroconciliadora,sedirigehaciael extremo opuesto!en el queunajovende ojosvendadosencamaa la Sirdgog(figura l0). Estaltima sepresentaen el momentoen que sereconocevencidapor
su oposilora.En su manoderechasujetael cayadoroto, mientrasque de la
izquierdaparecendeslizaseal suelolas Tablasde Moiss.simbolizandola
AntiguaLey que da pasoy rcconocea la NuevaLey.

182

ELARTEENLA BAJAEDADMED]AOCCIDENTAL]
ARoUITECTURA.
ESCUL:IURAY
PINTURA

Por su pate.el Pilat. de los ngeles(figura 9) se


componede doceesculturas
dispuestas
en trcsregistros.
queocupanel espaciodelascolumnasmenoresdel pilar.
S u . i c o n u e r drf ei rm t e
a l J u i c oF i n r ly p r e s e n rr .n e l
regltroInleflora los(uatroe\ gelisl.;enel interme_
dio, ngelescon trompetas;y en el supeor,u Cristoen
Majestadjuntoa ngelesqueportanlos instumentos
de
la Pasin.Todasias figurasdet conjunto.asrcomo las
extenores!respordena un mismo ntodelo.Son ltasy
delgadas,
con un movimientoperfectamente
acompaado pot los ropaie\llno ) \edoos.cuJacaidap(rmitc
obsearlc anaromi
delcuerpo.
rattJwl Jr Banl,1ge5el \egundode lu. Sran. L-a
de\ loco\alemane\
et(onjunlo
) rene.probablemente.
de esculturasms importantedel siglo xnr en los pases
septentrionales.
Su progma eslatuarioest fehado
entela dcadade 1920y 1237,ao de consagracin
de
la caledral.
En el podemos
denrllcar
la ptnicipilcion
de
0ostalleres
o escuelas:
un arcazanle.
apegada
a la tr_
dicin romnica,que c aftcteriza alas p;rtdas.le Adn
\ rie la Gracia,y sna segunda
muchomscercanaa los
modelos
lranceses.
enpalculra Reims.E,teesel caro
dela PortadaclelPnc?, conespondiente
a la fachada
seplentrional,
dondese reprcsenta
el JuicioFinal.Todos
los personajes
de Ia escenasituadosen un mis o plano.
Cisto,en el cento,levanta
lasmanosenseando
s;s llagas.A su lado, un grupo de ngelesportanlos instru
mentosde la Pasin.Las figurasde Mara y SanJun
aparecen
arrodilladas
en actitudintercesoray,
entreellas,
dosre\ucldos
\alensonrienLe.
de us \epulcrL,s
para\er
La e\cenase competa
con lo, grupo"de os
JulEraclos.
bienaventurados,
a la derechade Cristo.y de los condenados,a su izquierda.Todaslas figurasdestacanpor la
granexpresividad
de susrostosy gestosy pof su com_
posicinde marcadocarcterteatral.
A amboslados de estaportadase encotrabanlas
imgenes,
hoy trasladadas
al interiordela catedtal,de Ia
Iglesia y la Siraso.qd(figura l0), encamandocomo
hemosvistoel triunlbdel cristianismo
fientealjudasmo.
Nuevamente
lalg1sidserepresenta
comounamujerlra
y seoriai,.encontraposicina la.lir?dgd.g.
cuyasformaslemenrnas
emergentrasun ceidovestidocasitrans_
parenE.

Figwa9. Pilal
lnteriorcatedral
de Esirsburgo.

TEMA5.LAESCULTURAGTICA
183

En la catedralde Bambergse encuentratambinuna de las figurasms


carismticas
de esteperiodo,conocidacomotl taballeroo EIJnete.Suubicacinaisladaen uno de los piaresde la navenosimpidesaberhoy da si formabapa e de algnconjuntodedicadoa la Epifanao si, por el contrario,se
tratade la representacin
de un personajeclebre algunosinvestigadores
la
identificancomoConradoIII
quecaracteriza
La autonomaespacialy la independencia
arquitectnica
la
esculturadel Imperiotieneen lasesculturasde lacatedraldeNaumburgouno
de susmayoresexponentes.
El conjuntode docefiguas sepiensaquerepre
sentabana los docefundadores-.ente las que destacnnlsde Uta y E&et hatd
(figura I l), sorprende
por su impresionante
fidelidady expresividad.
Sonesta
tuasrobustasy pesadas,
de volmenesfirmesy rasgosrealistas,quenosremi
ten a unaestticaalejadade las conientesfrancesas.

Figura10.Si/rdgosdde l Catedralde Bambergy


Sirds,gr
de la Catedralde Estrasburgo.

184

Figura I L Grpode Ud
! E:kerhatd. Caredtal
de Naumburgo.

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIA0CCIDENTAL:
ARoUITECTURA.
ESCUUTURA
Y PINTURA

2.3. Ls asimilacinde losmodelosfrancesesen Espaq.Burgos


y Len
EI csludiode la esculturagIicaen el aclualtentorioespaolnos rcvela
imporlnlesde.qulJade.derivrda.de la espcciaf.rruircinnDoltlicildel
momenro.
M;isalladc quebuena[lrtle del lerriioriocslhr bao.l.minacion
r n u . u l m a nei rn. l r el o \ r e i n o sd c A r s o n) d e C a \ l r l l Jc n ( o n t r a m nl r.l n b n
algunasdiferenciasde calado.Aragnse caracterizaduranteel siglo xlll por
unamenorpennedbilidd
a la\ intluenLia:
delnoe.En lrno.Cc.till.e ense
comoprincipalcentropoltico.prolagonista
a su vezde Ioscanbios formals
que acontecencon la entraclade maestrosy lalleresvinculadosa Amiens y
Reims.
LacatetlraldeBurgosejemplificapefectamenteestaasuncinde modelos
franceses.
LevantadaenrreI 22I y 1260 bajoel impulsodcl ObispoMauricio.
susgrandesconjuntosescuhricos
sc sitanen la zonadel crucero.Entre I2j5
y I240 sefechala poadasur.conocidacomoPo oddclelSarw tal(rswal2\Su Iconprrlr
re.ponde
al JuicioFinal.conCrirtoen Vrje.rrcJrorlerrio
de l,,r
evangelistas.
Estosestnpresentes
en unaimagendoble:mediantelos smbolos
del Tetramodosy como personajes
que trabajanen suspupitres.En el dintel
aparecen
los apstoles
y en las arquivoltas
losAncianosdelApocalipsis.
Todos

Figura12.P taadelSr'r?'l/.
Fachadasrde la Caredral
de Burgos.

TEMA5 LA ESCULTURA
CTICA I85

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iev.. V,iiip.t qu. jutonancadaunodelosnichosdelclaustlo'

fl;i*rsf
;:rffi#":"tr'l,u"i"l*ri[[iT*:trHi

Figum 13. Fachadaoccidental de la catedl de l-n'

flJRAFscul
DMIDIAocclDt\rrAL ARQUITEC
136- Lt ,'R'rE,tuLABAlAEDA

fuRAYPINTURA

disponetresportadasdedicadas,
de notea sur,a la infanciadeCristov a esce_
nasde la r rdade la Virgen.al JuicioFinay a la Coronacion
de la Viieen.La
vinculacioncon fa Pol7adalc l CotoncriseevidenciasobretodoenJafieu_
ra de Mariaubcada
en el mainel-la conocidacomo I ipen BlanL-.ciyo
autorhabflalrabajadoen la mencionda
tdbrica.En un estilocercano.el
"maestrodel JuicioFinal" comptetel programaiconogrficodeestaportada.
Eil tmpanoapareceCristoen Majestad,entrengelescon los inshmentos
de la Pasiny las ligurasde Maa y de Juan.Debato,en el dintel,encontamosunade lasrepresentaciones
msoiginalesy elegantes
de los bienaventuradosy los condenados.

3. Clasicismoy originalidaddel gticoen Italia


El estudiode la esculturagticaitaliaa revelauna seriede influenciasy
pervivenciasque determinaron
el procesode absorcinde las formasgtic
provenientes
de I'Ile de France.A la inicial pesistencia
de los modeloJomnicosvendana sumarselas influenciasdeivadasdel contactocon Orientev
con Bizanco.
A ellodebemos
aadirun inLeres
remprano
por la recuperacio;
de las racesde la antigedad
clsicaquees en granmedidafruto de la voluntad polticadel EmperdorFedeicoII, entrecuyosterritoriosse contabanel
Nofe y el Sur de la pennsula.Todoello determinaque la escultuaen Italia
presente
unagranindependencia
respectoa los modelosfranceses,
quesehace
evidenteen el rechazoa la configuracinde las portadasmedianteeslatuas
columnasy arquivoltasy en la mayorautonomade la esculturaespectoa la
arqulrcctura.
Es BenedettoAntelamiquienmarcaen granmedidael trnsiodel romnico a un humanismogtico.As puedeobservarse
en su conocidorelievedel
Descendinliento,
en Sta.Mara Assuntade Parma,datadoen 1778:o en las
figura\del baprslerio
de Pama.querepresentan
osme\e\delao.Iechada.
haciaI200.TrasAntelami.
el primergranartislaconocidofueNicoapisano.
Su etapade formacintuvolugarmuy probablemente
en el surde Italia,completadacon estancias
en Toscanay con viajesal nofle de Francia.paficipaba
plenamente.
por lo tanlo.del espiritude recuperacidn
de la anligedad
t ra
vsdel lenguajegricoimpulsadopor FedericoII.
El Plpiro del Bapisreio de Pisa (gra 14) estfechadoen 1260.De
formahexagonal,
sealzasobreseiscolumnasexlemasy unacolumnacental,
Tresde lascolumnas
seapoyan\obreleones.
mientras
que lc cenlrallo hice
sobreunabasacon figurashumanasy animales.Sobrelos capiteles.rcosde
mediopuntoacogenotrostlobulados.
En asenjutasaparecen
profetasy evangelistas,y en las esquinasestatuillascon las viftudescardinalesv SanJuan
Bautista.
fn la zona'uperiorseparados
porhces
decrlumnilla.
econrramos

IEMA5.LAESCULTURA
GICA I87

de laAnunciacin,Natividad'Epifana,Presentalos panelescon las escenas


y JuicioFinal.La decoracinde estosplpitos
Templo,
Crucifixin
ci; en el
de exhibirpanelescon imgenes,mienfranciscana
entroncacon lt fiadicin
a los sarcfagosde la
inevitablemente
recuerda
tras que el lenguajefomal
antigedadtarda.
Nicola Pisanotrabajpocosaosdespusen otro plpito,destinadoa la
de su hijo GiovanniPisano
cateal leSiena.Enlcontcon la colaboracin
muy similaesa la antey deAmotfo di Cambio.Estapieza,de caractersticas
pedominio
de las fomas
mayor
reconoce
un
embargo
iior, nos permitesin
rostros.
y
de
los
en
la
estuctura
los
mmtos
gticasen los plieguesde
en la
a la expresingticase hacee'r'idente
Esteprogresivoacercamiento
obra de iliovanni Pisano,cuyos panelesrealizadospala el plpito de San
de movimientosy
Andrsde Pstoi! revelaun inlerspor la representacin
permitenecoque
nos
dramIicas
de
exptesiones
as
como
sombrasviolentas,
a
los sarctagos
Bamberg
germinica
de
la
cultura
de
nocerla supeposicin
de un nuevo
con
el
encargo
pemiti
hacerse
romanos.El iito obtenidole
plpitopara la catedralclePisa en 1302.
La actividadartsticadeAmolfo di Cambiosevinculatambinal tallerde
Nicola Pisano,de quien fue ayudanteDe su produccindestacanlas obras
a partir de 127?,fechaen la queentraal serviciode Car_
funeariasrealizadas
de la dgfinicindel
los de Anjou en Roma,siendouno de los protagonistas
\lll. El ma\ clebre
que
generaliza
del
siglo
\e
a
finales
tiDodese;ulcromural
1282.parala igle
l5).fallecidoen
Erayefipwa
e,lalunha detCarlenalcle
sobreel
dispLresla
difunto
est
sia de SanfoDomingodeOrvieto.La figuradel
1o
ms
orique
sin
duda
sepulcro,dentro<leunaespeciede tabemculoen el
ginal sonlas figurasque se disponena abir,o celfa'las cortinas.
Duranteel primer cuartodel siglo xlv podemosdestacar1obrade Tino
Camainoy de iorenzo Maitani.Al primero,fbrmadoen la obrade la catedral
de Pisaco; NicolaPisano,se debelaTumbadeEnqueVII (1315)y laTunba
del ObispoAntono'Orso e la catedralde Florencia (1321) Su estilo se
en el que se acudea meudo alrol
caracterirapor un lenguajeexpresionista
de la
preponJeranle
en el diseoy direccin
ruvun papel
tinio.ft
'fachad,t
"esundo
en
LtclarcteJtat de ,, ei 3lfs-1330r.participandodirecamenle
la realizacinde atgunosde los relievesde la pafe baja.
Andrea Pisanoocupaoto lugar destacadoen l aescultura del Trecentoifa
liano. Desde1330trabajen la obra de la catedralflorentina'p mero como
escultorde las primeraspuertasde broncedel baptisterio,y desde1340como
director <leobrsdel Campanile,sustituyendoa Giofto.Enlas puertas.lel bap'
Andreademuestrasu conocimientode la esculturafrancesa,que con_
fist,-io.
con Ia lradicinilalianay con elemenlo\extrardo\de la
iupaperlecl:rmene
( alorceescenas
de
presenla
Cadaunode losbaliente\
orituiacontemporinea.
inscritascadaunade ellasen un marcocuatrilobulaia vida de Juan-Bautista,

I88

PINTURA
ESCULTURAY
ARQUITECTURA,
ELARTEENLABAJAEDADMEDIAOCCIDENTAL:

Figula 14. Plpiro del Baptisteo


d Pra. Nicola Pisano.

Flgt,Ja 15. Tumbadel Cadenal de Bruye.


Amolfo di Cambio.

do, de ampliatradicinen las catedralesfrancesas.


En su interior,las fisuras
sedespliegan
enunjuegodealtosy bajosrelieves
quemuesranunprofirndo
conocimiento
delasinvestigaciones
espaciales
deGiotto.

4. La esculturagticade los siglosxrv y xV: Esculturaexenta


y espritucorts
El periodocomprendidoentelos siglosxtv y xv es,sin duda,uno de los
msbrillantesde la esculturaeurcpeaoccidental.Duranteestosaosobselvamos cmo tendencias
que se habananunciadoduranlelos aosprecedentes
aparecen
ahoraplenamente
consolidadas.
Entreellas,la msevidentesea la

TEMA5.
LAESCULIURA
GTICAI89

auncuande la escultutarespectoa la arquitectura,


progresivail1dependencia
do stasiguieraformandopartede un conjuntoarquitectnico
tama cambiosacontecidos
de laesculturaresponden
Lastransformaciones
Duby,
los
bin en el mbitode la piedady del conocimienlo.ParaGeorges
y
por
el
aistotelisesfuerzos
baldosde SantoToms cociliarel cristianismo
del mundoen la
mo a tavsde la razndieronpasoa una visin franciscana
que se invitabaal fiel a identificasecon Cristo a travsdel amor y la compensin.as como a buscara Dios en todo lo buenoy admirableque se
po esceestoserala predileccin
Consecuenciade
ncuenaenla naturaleza.
en la humanidadde Cristo.y fueseen la temurade su
nas que ahondaban
infanciao en el supliciode su muefe.
Un segundoaspectocamcteizala produccinescultdcade estossiglos:
de los poderestenenalesy el papeldinamizadorqueasumen
]a cosolidacin
y nobienun primermomento,comotaslitesprincipescas
tantola monarqua,
liariasduranteel siglo xv. En las cores europeasla exhibicinde la iuea
a avs
del podermanifstda
militf dej pasoa una nuevaescenificacin
a deleitarseen la elegancia
det lujo y del buengusto.Los atistascomenzaron
el mrSevaloraespecialmente
de laaformasy en lacalidadde los mateiales.
mol y el alabastro,perotambinse utiliza la maderapolicromada,sobretodo
e zonasdondestaesde grancalidad,comoen los PasesBajosy en el Impe
rio. En definitiva,el escultortataade proporcionaobjetosacordescon una
quegustabadeljuegoy de los placeesterenalesUno de
culturucaballeresca
que
los aspectos mejor ilustraestaetapaes el gn desarolloque adquiereel
sepulcromonumental.
en ocasionesse hablade silointe|nacional,peroen lA
Estilsticamente.
comoen la miniaesculturano podemoshablarde unaevoluciny coherenci
la exlstura y en la pintura.Por lo tanto,a finalesdel siglo xlv encontramos
de la formaeleganUna de ellases continuadora
tenciade variastendencias.
te e idealizadacuyo origen estabaya en el siglo xxl Otra, que antecedeen
granmedidau la pinturaflamencay queespropiade afistasllegadosdel nolle
-Flandesy Alemania , revelaun marcadogustopor el naturulismoe incluso
por la monumentalidad.

Frqnca
Durantela primeramitad del siglo xlv la esculturafmncesapasade estar
al seviciodel clero,tal y comoocuradurantela consuccinde las grandes
por paficularesqueformabanpartede la familia
a serrecuperada
catedmles.
real.de la corteo de la nobleza.Es el momentode gestacinde unaescultura
semanifiestaen la aparicinde pequeos
co esanaque,comoseha sealado,
encargosfruto de la piedadindividual.Figurascomoel Angelde la Annta
ci, dei Museode Cleveland(figura 16) o Vrgenescon Nio comoNst7

lrEcruRA.EsculiruRAYPINTURA
oCCIDENTAL:
ARQU
ENLABAJA
EDAD
MEDIA
190 ELARTE

Seora la Bla ca, conservadaen la iglesia de Huarte (pamplona), son slo


algunosejemplosentre cientosde imgenesque ilustran el cambio de tendencia.En ocasiones,
el apreciopor el materialllevabaa los escultorcsa no policromarlasmsquecon agunoselemenlosdecoralivosrealizadosen oro.
La llegada al trono de Carlos V supusoun gran impulso para la escultua
iarcesa.Con l se implanta una verdaderapoltica artstica dirigida a legitimar el poderde la monarqua.Como consecuencia,
Parsseconviefe en el ceno creadorque definela odentacinde la esculturadurantemsde medio siglo.
rpidamenle
asimladaen terrilorioscomo Borgoa.Berryy Anjou.Lame;tablemente,la mayo pafte de los conjuntosescultricosllevadosa cabopor iniciativareafse hanperdido.Por fotuna. conse.vafioslostctratosde Ca orI
)) Juana de Borbn del Museo del Louvre (figura l7). I-as imgenes,cuya ubicacin original ha sido ampliamentediscutida, nos petmiten acercamosa la
progresivaimplantacin de una figuracin frel a la realidad. Un aspectoque
afecttanto a la esculturacomo a la pinfura, tal y como demuestrael retratode
su uedecesor.Juanel Bueno.

FiEm 16. Angel de la Anunciacin


del Museo de Cleveland.

Figa 11. Retratosde Carlos V t Jana


de Borbn.Museodel I alue.

TEMA5.LAESCULIURACONCA
I9I

Durnle esrosaostrabajaronen F ancia.al serviciodel rey, dosgndes


c : c u t l o r e . : J ud. renL i c i Jy A n L l rBee r u n e \ e rDr c. lp r i r n e r o .ce n c \eu p r r l i cipacinen la Ct-t1Es&let a delLollvre. as como la llribucin de algunas
ligurasdc pequeofomaIo{aso de la Virgcnrtn 1Nro de lr Fundacin
Gulbenkian( 136.+)-.Del segundo,deslacal CutolineAle.idndta re^liza
da en alabaslroparaNotre-Damede Courtrai(ligura l8).
No obstante.la fama dc cstosartistasse debecn Sranmedjdaa su maestra en el afte funerario.Juande Lieja esculpi.cn torno a 1370.]assdldr
de Maubuisson(figtlvt(etltes? CdrlosIr )'.ludndde E\\-ut\ p^ra la abacla
ra l9). Las gurassonde pequeolamaoy pollanel ceoy la bolsaquecon_
Estabandispueslassobrcuna losrde nrmol negro.una
tcnanlas entr'aas.
frmulaque se hizo popularparalos sepulcrosmsricosdesdeque apareci
por-primera
vcz en la tntbaclclsabalde Aagln en SaintDenis(1275).El

Fig.ta18.CatulnudAl?/rir.Andr Bearneveu.
Notre Dme de Courrai.

\'r.ttc!e Curlost\' \'.ludnu


Figura I9. s11rlds
r/(,trr.rf. JuaDde Liej. Abadade Maubuisson.

occrDEN'lAL:
ARQlrlrlcrllRA.EscuufuRAYPINTIIRA
ENLABAJAEDr\D
]\4EDIA
192 Er-ARTE

estilo de Lieja se manifiestaen los rostros,fieles a la realidad.e el tatamiento


de las manosy en la matizadacadenciade los tjidos.Muy famosoes igualmente el busto de la esatualacente aleMara de Fancia procedenfee su
sepulcro
(c. 180).
en SainFDens
En Saint-Denisse encuentratambinla Jatuayacentedel seDulct.c)
de
Carlr l. realizadoentre lJ64 y lJ66 porAndre Beuneveu.
El rey aparece
vestidocomo en la ceremoniade coroncn,
pofando un cet o v u;a orona
de meul. La figuradestacapor su monumenr;lidady por su gran sentdodel
detalle. La estatuafue encargadapor el monarcacuandtenaieintisiete aos,
po lo que se presentacomo el joven soberanoque acababade sucedea su
Padre.
Los sepulcrosmonumentales
adquieena finalesde la EdadMedia una
dimensinsociolgicadesconocida
hastaentonces.
Tipolgicamente
recogen
y desarrollanun modelo anteior sirvan como e:empio las estutuasyace;tus
policromadas de los Plantagent(1200-1256)en Fontervrault_que duanteel
sglo.\rvno hacesinoenriquecerse
hastainlegrarse
en monumentos
de mayo_
resdimensiones.
En los primerosaosdet siglo xv apareceun nuevotipo de
sepulcroqueperdurahastafinalesde la EdadMedia,in el que a la fisuia del
yacentese le aadenplaiderosen los laterales.Como eiemplosdeJacados
deestalipofograpodemosmencionararu?a
del obispohain Escales.realzadapor Antoni Canelparala catedralde Barcelonafl4o- 4 2.o ,"rr_
crc de Fclipc el Atrcvidoconservado
"
en el Museode Diicin.sLelrimo
re
encargado
a Jeande Marvilleen 1J84.y en l4O4ClausSlurery ClausWerwe
flnalizaonla obra.dondedestacanlas novedosas
figurasde unosplaideros
que pareoencircular en el espaciode una galela gtica.
_ En Borgoa, Felipe el Atrevido se propuso crear un centro atstico capaz
de ivalizar con Pars.A tat fin hizo ear; Dijn a Jeande Marville, escuitor
que habatrabajadoa las rdenesde Juande Lieja y que concibi el progama
escultricode laldcrada de la caftuja de Champmol. Con todo,la ftgula ms
relevantede estemomentoes ClausSlutet artistaque trabaicomo ;vudante
deJeande Marvilehasr|5umueneen lJ8q. Dedeenlonceshastaf404.fecha
de su fallecimiento,asumila dieccindel tallery sehizo cargode las ohas
emprendidas
en la cafiujade Champmol.
En la portadade estaobra, la Virgen con el Nio ocupael parteluz, mientras que en los derramesaparecenlas figurasarrodilladasde los duquesde
Borgoa,acompaados
por SanJuanBauristay SanlaCatalina.Las guras.
concebidascon total independenciaal marco arquitectnico, destacanlor el
volumen de los cuerpos,la amplitud del dapeadoy por el marcadoreaiismo
que caracteizel estilode Sluter(figura20).
En fa misma catuja Slfe rcaliz el Pozode Moss(flga2l), rna c z
monumentaldestinadaal centro del cementedo.en el claustro srande.En la
actualdad
slo seconservael zdcalo.Ievanladoen el cen-ode la cubade un

IEMA5.LAESCULTURA
CT]CAI93

lloroso\'E\le e\l.ilo'
con llgurasdeprolla\y cn!'eleq
no7o.que\e omamenla
lradlclonaloe
la
eleganclc
con
pesado,
ruplura
\ignillcabc
una
monumenal
v
pintore'
llamencos'
preludiaba
de
loq
el
alte
Parit-r en ciriamedida

Fiqura20. Pofada de la Caiuja de ChanPnol


Jeande Marville Y Clus SIuter

Fisttr^ 21-Pozode Moiss.Clalls


Sluter canula de Champmol.

Inglaterra
entre la
En Inglaterrase observauna acusadafalta de correspondencia
desuc
en buenapatede las
y la escultura8tica,consecuencia
arquitectuira
de EnriqueVIII, de macado
anglicana
refoma
cabo
tras-la
cio'nesllevadasa
prod^uccin
deesculuna
Imponanle
de.laca
Sin
embargo.
fardctericonocta"ta.
I
aDollctoJuont
el
del
como
ya
.iglo\lll
Sepulcro\
el
tura[uneraria dufanle
cnl^
t u t t h o te
s i n ' l i e r n t e ni a c a t e d r ad le W o r c e s t e r l l 2 2 5 r ndeel lR o b e tC
l3
esculde
Ia
calidd
siSlo
demueslran
xllll
del
.ui"drul" Glou.""t"t{ finrles
turainglesa.tantoen piedrrcomoen maderapolcromsdaNoobslanle'Ia
enel'iglo xl\ porel u\o de unatecnl
sedislingue
inglesa
e\culluiafuneraria
el
ca de fabricacincon arraigoaterior: cobredorado'
En Ia catedralde Canterburyse consevala ms famosade ellas' la del
| | )i] | l8o' | gura22r' El aulordel sepulN.Qto.ono.srn6 Prr?r?c
comoJesnOrchffd <eriaelmrsmo
poralguno.invesligadore'
cro,rdentificado

lFnL

Y PfNTURA
lrEcruRA.EScULTURA
ARQII
OccIDENTAL:
nrr gNL stt DADMEDIA

que en esapocahabarealizadoel sepulcro,t abin en cobre,de Eduardo I II


en la catedralde Westminster(1386).Estematerialpermiteuna glan riqueza
de detallesque sehacenvisiblesen el ostrodel reyEduardoIII y en la amladura deI P rnc ipe Negro.
En la catedralde Westminsterseconseryaoffo sepulcromonumentalrealizadoen cobre.el monumento
[unerario
dedicado
al re\,Ri /./o// tc. l]97 ).
preslsobreun
La lundicicin
lue realiada
por NicolrBrotiery Codclefroy
dibujode HeruyYereleyy Srephhen
Lole.

Figura22. Sepulcrodel PttlcipeNegto.


Catedral de Canrerbury.

Impero y Cent oeuropa


Trasla coronacinde CarlosIV, la ciudadbohemiade Pragase convifi
en capitalatsticadel Imperio.Siguiendoel ejemplode CrlosV e pas,el
nuevoemperadordecidihacerde su capitalun nuevocentroartsticode primer orden.En estecontextose produjola llegadade una familia que revoluciontantola arquitectura
comola plstica,los Parler
Una empresade primer ordenen la nuevapoltica artsticafue la cons,
truccinde la catedralde SanVito. encargada
a PeterParlerdespus
de 1371.
El inmensoprogramaesculfico-n que destcala eslatuade Sdr l,l/nrc.r-

.-,,-E\
;

TEMA5LAEscLrLTURAcoTtcA
195

...

iL :i.r-'' '

\:e,

ldo entre dos ngelespintadoso los b,ttos/ la familia poltica del rey-enel
triforio permitJobservarun esliloeleganley cortesaoen el quelas figuras
estnanimadasDorun poderosodinamismo.y en el quelos rasSostslcosrespondencruelmenteco; la realidad.
Este estilo cortesano,claramentevinculado a la esculta fiancesa' se deja
sentirtambinen ciudadescomo Colonia-lal y como demuestra'en la caledtal.la oortada de San Pdlo de la toe meridional de la iachada-' y se proiea h'astaentrao et siglo xv convertido en tn "Arte Bello" , c,Jynmeior
'Bellal Madonnas . aunquelambinse desarolla en e-sle
expiesinson las
periodola iconogmfiade la Piedad.En esas8urasel realismodejapasoa lorrevemasde exquisirieleganciay dilcilequitibrio.cuyosropajesy actitud-es
lan el influio de la Dinnrraintemacional.Un valiosoejemploes la vtrgcnde

Krumtov(4OO)(fretrr 23).

Figura23. VirgendeKrumlor.

PINTUM
ESCUUTIJRAY
occlDEl\rrAl:ARQUITECTURA
196 Lnr t r ,{ DADMTDIA

Durantela segundamitaddel siglo xv y hastabienentradoel siglo xu se


de:anolla.al igualqueocurreen Espaa.
un esliloqueabandona
l. lormas
amablesparaahondaren el ealismo.El cambiode gustovieneacompaado
por un debililamientode la esculturamonumentaly por la sustituci;de la
pidrapor la maderapolicromada.Esteperiodosecrcteriza
por un augedel
retablo,enel quesecombinapinturay escultura,
y por aaparicinde los ga_
desimagineros.
Entrelos mayoresescultores
de estemomentodebemosmencionara Hans
Multscher,autordel Releyede la T.inidatlde Fncfort (c.1430),considera_
do por muchosel puntode inflexinentreel idealisrnodel,,estlobello,,v el
realismo
tardogdtco.
En la zonadelTirolJ deAuslriadesLaca
Vichelpacier.
atordelRetablode la Coronacintle laVit gr?en la iglesiade Griez (147114'15)y
.delRetablode SanWofgang(-1481),unaobramixra con un amplio
repe orio pictico.En Franconiadestacm
lasfigurasdeVeit Stoss-autodel
Cran Reablodc Nra.Sn. De Crc, oia 11417l-4g9r- y de Tilman Rremenschneide quien se especializen grandesretablos,como el de Ia Sdtsim4
Sangt?de Cristo en la iglesiade Santiagode Rothenburg.En Munich desracarala figurade ErasmusGrasser,responsable
de lasestatuillasdanzantes
de
la Sala dertestus del AJuntamenfo.(Jtros escultorcsnotables fueron Adam
Krafft. PeterVischer o Ben Notke.

Espaay Portugal
Al igual que ocui en el Impeio, en Espaaduranteestaetapase podu_
ce un desarrollode la esculturasin pecedentes,
tantopor la cantiAadd obras
que se ejecutancomo por la calidadde las mismas.El nmerode encareos
alrajoa esculloresdel none.cula tecnicay estloacabaronfu5iondndose
aon
las tradicionesde cadaregin,dandolugar a un arte de gran originalidad.
Desdemediadosdel siglo xw hastamediadosdel siguienre,los leres de
mayor importancia se situaon en los reinos de Navarra y de Aragn, donde
adquiriespecialrelevanciael foco de Caralua.Luego,durantela segunda
mitad del siglo xv, se obsevaun desplazamiento
haciaCastilla.
En Cataluala llegadade anistasextanjerosse vio prontocompensada
por la consolidacinde una escuelacon personalidadpropia.Nuevmente,
muchasde las mejores obms se dan en la escult]ur^frnerla. El sepulcto de
obispoFernndezde Lrn,reaizadopor PereMoragues,y los.tprlc,s

Ramn BerenguerII y su esposa,obra de Gillem Morey, dan muestrade la


perfeccintcnicaalcanzada.
En la catedralde Barcelonael seDulcrova mencionadodel obirfo Er dls.de AntoniCanet.deslacapor la elegaca.de cierto aireintemacional,de las figurasy porelmagnficotalladodel atabastro.
Lo
mismopodramosdecir de PeeOller, quienusaestemismomaterialen sus

TEMA5.LAESCUIJIURA
GT]CA 197

sepulcrosy retablos,como vemosen una de susobrasms importantes,el


Retablo d.ela Catedral de Vic, iniciado er 1420.
De la mismafoma, muchasde las mejoresobrasde otrosglandesescultores estnealizadasen madera.Es el casode PereSanglada,que trabaj en
la Sillera de Ia catedral de Barcelona enfre 1394y 1399, dondedemuestrasu
conocimienlodel arle francesy flamenco.
Uno de los maeshosms importantesdel momentofiie PercJoan.En 1418
sedio a conocercon el SanJorge rcalizadoparael palacio de la Generalitatde
Barcelona y en 1429ya se encuentratrabai^ndo en el Retablo de Santa Tecla
de la catedalde Taagona (figura 24). Las figuras del retablo, realizadasen
alabasfro,se disponen en una abigarada composicin que remiten al gusto
intemacional ms expresionista;una lnea que se acentams adelanteen el
Retablo de la Seode Zaragoza (lnicio en 1434-1440),
En Castilla,laactividadartsticadurante]a segundamitaddel siglo xv se
desarolla con especialiquezaen Toledoy BurSos.En la pimera ciudad,el

Fig\\ra 24. Retablo de Sonta Tecla


de la catedralde Tarragona.PereJohan.

Fig[ra 25. Retablo Mayor de la Cartuja


de Mra|lores. G1lde S\lo.

ARQUITECTUM.
EsculjtuRAY PINTT'RA
MEDIA
occtDENrALr
ENLABAJA
EDAD
198 ELARTE

clrmbiose inttoc[lcecon el equil de cscultot.es


que xcoIprn ll HrneqUin
(le Bruselit\.EnI!'ellosde\litcunEgits(lucnlitn.qui!t uclcnts
de lrabaji; en
: i . - , \ - i crr. r l c d -l,r . i : r " . . r t , , f . c rr 1 r . r i . r , t l ( , , / , . / . ./., . . \ r , . . / , . . . / \, . / . / ,
l \ l r , : r . r t r i . ' . l c C. , . l il L r l c , l - . h ( r e . . . t i r , , : 5 ( t , . r . . d L t , , t e , t o c r i i r
l
liz cl vulLro LlcD.,\l\lt1) r Lutt t Dju../lrlpil,rrlr1l pll lu clpillil
d. lr cirtedrl( I-1E9):) RodrigoAlerniin.Lrlordc lr .rl1lr.i
t httiatlet tottt rtt
l tutclrul tl Tolctlt(l-+8t)1,195).en I que plr\nr(i (livcNo\ plsiricsde l
cuefrxdc GIlnad.
l-n Bur-eos
tlestaca
lit ilqul11
de un rrti\ta e\ccpciolt].Cil de Silo.cuyo tr.
_
bqo se desal-o
llil entrc l-+35y I500. en un contertorrt\tico doninadopor lir
drI]sf dc Ios Cirloni. De ol.iqcn llantc co. griln parle (le su trbriosc enrl1r
( l l l r ' . , r t r . , d , \ l i f . , l l " . \ . P . r r . ., r , i , f i l l : r n rr , , l l . l , , . . t r [ r t \ ( , \ 1 , , r . (
\ , / r l , / , ] . t t , ,l ,l t , 1 , . t , , t , 1 , P . u " . , r : , S l. " : r . ( u r r c r : L r , r r , , d c ; r
1,,,1
nrlid(i.en cl que IosvceDlessc silliansobreun hrsmcntocn lin.raclce\lie
llu-Lluclire encargt(lofof Isbel lu Ctlicay que sc complet.cn l-119_
ar_
ciiendocl sepulcrodcl inluntcAlfLnso.A piutif de l-196.jinlo itl pilttorDiego
de.la Cruz. sc biz{) cfso del RL,tblo,td\r)t. ll-trlfi\ ]51- lna obrn en ntadc.l.
porrcnradacn la quc sc rcprescnta
li! Pl!irt( (: [n,. En su diseo.Cil dL,
Silohcc :lnla.lcunaprolirndrinventivanl slrslituirh lflldiciontlcolnposicin
en pisospor un Iucvo sistclseontllicoen cl que p|c!lrlececl cicLrli.
En Potugal.por su plrr-tc.cl principxl foco dc cnci:Lllostile l csculurltiirnc
flln.alondesc ob\eN un gllln dcstlrollodcl \efulcro ln()|Untcntrl.
j?]rl1.)J

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tj.
FigurrL16. ,t/,r/r, l. rri\ l. ajr?,. Atlr.li.r dc Atcobrc.

T E \ 1 . \ iI \ l , I C L i L IRt . \C O T I C . \1 9 9

entre1360y 1367parala abadade


os dePeoI e Insde Cd.tro, realizados
Alcobaga,sonel mejor ejemploy constituyenpor s misrnosobrasculmende
laesculturagticaeuropea(gura26).En la camamortuoriasesitanlosyacendecoradoen rclieves,
tes.rodeadosde ngeles.El sarcfago,completamente
reproducedistintasescenas
bblicasque,por su factura,recuerdan
los trabajos
marfi
l.
elaborados
sobre

Bibliografa
AZCRAIE, J.M., ,41at te gtico en Espaia.Madrid. Ctedra,1990.Completo y detalladomanualsobreel arte gtico en Espaaen todassus
manifestaciones.
Gua imprescindibleparaadentrafieen el estudiode
esteperiodoen nuestropas.
DUBY.G., La escltta:el testimoniorlela EdatlMedadesdeel siglo v al xv.
paraconocela escul
Barcelona,Caoggio,1989.Libro fLlndamental
y deta
tura del mundoromnicoy gtico.Excelentesreproducciones
llado anlisisde las fuentese icnografa.
ERLANDE, A., Ei afle.gdtico.Madrid,Akal, 1992.Notablelibro de sntesis
sobreel artegtico,rigurosoy documentado.
Contienemuy buenasilus
tracionesa grantamao.
ESPAOL,F.,1l4rgrico(1/.Madrid,Historia 16, 1989.Buenaintroduccin al afe gticodunte los Siglosxll y xxr.
WILLIAMSON, P, Erculturagtica.1l4A 1J00.Madid,Ctedra,1997.
YARZA' J., El Arte g1.o(f 1/). Madrid. Historia 16, 1989.Una excelente
sntesisdel arte gtico y el universoflamencoen que se resaltanlos
aspectos
esenciales.

2OO ELARTEENLA BAJAEDADMEDIA0CCIDENTAL:


AROUI'IICTURA.
ESCULTURA
Y P]NTURA

Tema6
EL GOTICOY LASARTES
DELCOLOR
JoaqunMartnezPino

Esquemade contenidos
l. Las afes del color.El gticolinealy el augede la vidrieray la miniatura.
2. La vidriera:simbolismo,tcnicay desanollohistrico.
2.1. Los grandesconjuntosvitales.
3. La miniaturagticay los libosde devocinduranteel siglo xnr.
3.1. La miniaturaen Fancia:el Salte o de SanLuis, el Salteriode Blanca de Cslillay elMaesrroHonore
3.2. Evolucinde la miniaturaen Inglateray Espaa.
4. El desarrolode la pinturadurateel siglo xrv.
5. La pinturadel gticointemacional.

1. Las artesdel color.El gticolineal y el augede la vidriera


y la miniatura
Los denoterospor los que se movi Ia aquitecturagticatuvo importantesrepercusiones
en lo quepodemosdenominarlas"artesdel color".Comoya
hasrdo\enaldo.la bu.queda
de unr estructura
diafana1 la cpenuradegrandesvanosen detrimentodela superficiemuraltrajoconsigounadrsticarcduccin del quehastaentonceshabasido soporteprincipalde ta pintura.A pafir
de entoncesisistimosa unadiversificacinde los soportespictricos.
La pintura mual, aunqueen menor medida,siguepracticndose,
sobre
todoen palaciosy conjuntosciviles.En ellosobse amos.comoes lgico,un
abandono
de los remassacro.y el florecimienro
de rodaunaremtic
profa
-sucesoshistricos,escenasde cacera.Iuchasde caballena caballeresca
ros...-, dondese representaademsruevosespacioscomo la ciudad.Buen

TEMA6.
ELcTICoyLAsARTES
DELcoloR 201

t PulttktaMdllt)tLtt
ejenulode lo descriloe\ Lu ro quistut
Pot lttslal)Lts
(1285
(llgu
en
el
NluseoNacio
l).
pinturas
conrevadas
I
ll90)
tl.luitne
niri de ArIc dc Catalur.

FigurrL Pnrrrrl!r!,ir1sld n)t.ttti\t


dt MdllL))cd
t)ot.ttirkt I l2s5-1190).
\4useoNrcionrl dc Arlc de C.Lrrlu.r.

L pinlura sobre tabl tu!o url impo(ilnle clesrfollo. mcrced sobre rcdo l
la pfolitefaci de fronlalesde allitr.relahlos.(r dpticosy 1plicosParalil
Cris/r/tl del Museo dcl
devocin privadr. Como \,ernoscn ci rl)/r1'S/r
P r , . , u ' l r j u r i r l ' . c . r ' f c c u e l r l c q L c c . l r . o i c / r . p r c ' ( l rtllrll rl , l : I n l / J l L p' lul l
esccnassiguiendounltrarra similar a las utilirirahsen ls conposic;olrcsde
propiasde l pocaes la pe i_
los minixluristas.(Jt de llls ciurctcrslicas
ve cia de los fondos dorados (flguru J). Se geer|tnas esPaciosindelcrmina
dos. de ccIcr sagradoo divino. quc convivcncoll lir prcgtesivalncorporacin dc elementosxrquilcctnicosreales.Se IrtlIa. en deliiliv. dc una
poco a
didlcticaque paftede la tdicin simblicabi./rntinapta adentrufse
poco en la reprcscntacin
de espciosnrlufales-

202

LTLR^\ PI\ ILRA


ELARTEENr B,\rAEDAD\lEDtAo[ctDLNTt.,lRQl I lFcfLRA.ESCL

Figra2. Retablo de SanCristobal


(finalesdel siglo xnD-MuseoNacional
del Prado.

Figrra3. Conjunto decotuti|o de la tumba


del Cabaueotuncho Snchz
CaDi oen
SanAds d Mahamud,Burgos(c. 1296).
MusoNacionaldeArte de Catalua.

Un comentaiomsdetenidova a merecerIa vidiem. un arteconocidov uti_


lizadoen pocasanterioresperoque alora adquiereun proragonismo.inprecedentes,
convifindoseenunade lasmanifestaciones
msrepresentativas
del
gtico. Se dedicarel siguienteepgrafea estudiarsu tcnica,;imbolosa, ico_
no$afa y evolucn.De la mismaforma,preslaremos
atencidna la mniatum
o ilumjnacidnde libros.La canridady calidaddeejemplosde los quedispone
mos pernrten.meJorcualqurerotla lcnica.analizarIa evolucidnde la pntura
gtica desdesuscomienzos,dondela pervivenciade las fomas romnias era
todavaevidente,hastala fomacin de un nuevo est-lo,el gtico nternacional.
Desdeun puntode vista formal es difcil establecer
difeenciassienifica_
tvasenlrelodaseslasmanfestaciones.
Pen\emosque,no en vano,losctores
deestapinluragticadebieron
moverse
conrelativ
facilidadenD-e
losdistinfoscampos,dandolugara un lenguajecomnque va msall del sopofe. En
estesentido,seha sealadofrecuentemente
la incidenciaque la vidrieaoudo
haberlenidoen Ia formacndel gticolineal.enel que lasiormasvienenmar-

TIMA6.ELGTICO
Y LASARTES
DELCOLOR203

usadosen la
cadaspor gruesaslneasnegasque recuerdanlos emplomados
tcnicavitral.

iHf:
:i:ffilill.Ji'[;
.",l',"T',ff
ilnI 8,:Iill.ll?liliiil'11;]ff
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: :,:;T"',';
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2. La vidriera. Simbolismo,tcnicay desarrollohistrico

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irrear'
una
dimensin
a
*;irecrnico
J"il:i::t,i"l1.iX'"13;iilii
H:""':ffi

no-iatual,trascendida.

2 0 - 4 I r A R r b r t o B ^ J A L D A D r u F D l A o c r lADRl \Q' lIIAl c- l L l R \ ' L s c l ' I L r c 4 Y P l \ l L r c A

Conocemos
bien la tcnicavidrierapor fientescomoel tratadodel monje
Tefrb, SchedulaDr,ersaruntAr um. redactadoen tomoa I100. En l se
describenlos procedimientos
que debenseguiseparala elaboracinde los
vitrales,demostrandounosconocimientostcnicosque. sin lugar a dudas,
remitena una imporlantetradicinante or. El trabajopartade un bocetoa
pequeaescala,pasandoluegoa un cartnde tamaoreal queguiabla colocaciny emplomadode los vidrios ya cortados.Sobrelos vidrios,utilizando
soldaduadeestaoo polvo de vidrio mezcladocon virutasde hieno, sedibujaba a pincel las lneasde las figuras,rostros,pliegues,etc.Al cocerlas piezasen el homo Ia pinturase fundacon la superficievitral. Ms adelantese
introdujola tcnicade la grisalla,con la que se podacrearinteresantes
efec
tos de claroscuroque dotabande volumena las pinturas.Finalmente, prin
cipios del siglo xrv comienzaa utilizaseel amarillode plata,un compuesto
que,aplicadosobreel reversodel vidrio, permitacreardiversastonalidades
de color en un mismocristal.

2.1. Los grandesconjuntosvitales


Pesea serunade lasgndesmanifestaciones
delgtico,lavidrieratuvoun
desarrollo
desigualenEuropa.Convefidaenunelementoarquitectnico
y espacial, adquieresu mayoresplendoren el nortede Franciay en las regionesms
permeablesal nuevomodelo constructivo.En la &edral rie Le Mdns o en Po-

Figura4. Ceneaoga
de Cristo.,7i,dtr.
Vidrieras
de la ctedralde Caterbury(c. i200)

TEMAi ELcdTjcoY TASARTES


DTLcoLOR 205

tieru seconservanalgunasde las primerasvidrierasgticas,fechadasen el siglo


en cuya cabecerase consevanen mal
xr. Lo mismo ocure en S4r?_Dls,
estadoalgunosftagmentosde las vidrieasoriginalesdela pocadel Abad Suger
de
la vidiera,comolaminiatua'pafe de la recupeacin
Estilsticamente.
En
lglatea,las
1200.
estilo
propias
del
denominado
antiquizantes
formas
vidrierusde'la catedrtdi Canterburf(fila 4) sonu buenejemplode esta
coiete quemarcael desarrollode Ia vidrierahastabienentradoel sigloxI,
comovemsen la formade dibuiarlos pliegueso los rostrosdelasfigums.Son
rasgosquepodemosobservartambinen las grandescatedmlesdel momento,
comoBourpeso Char?s.
comenzen tomo a 1190,encontramos
Et Charfres,c\tyareconstruccin
un comEn l serepresenta
uno de los conjuntosvitralesmejor conservados.
Vi
y
rgen
de Crisde
la
oleioorosramiiconognicocenradoen Ia Sloricacin
vida
la
colidiade
pasaje!bblicosy e\cenas
cndistinlos
io. qre
"i.ornptera
queceaban los muros
na.itestacanpor su bellezalos tresgmndesrosetones
del transeptoi la naveoccidental(figura5).Las imgenesseordenansiguien-

Fiewa5. Lu GlorifuorindPla virgenvirral


(c. i230)
nofe. Chartres
dela fachada

206

Y PINTURA
ESCULJIUM
ARQUNECTURA.
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTAL:

do unatramageomtrica
en la que,al igual qveenBourges,loselementos
por el contraste
decorativos
secaracteizan
cromticoentreazulesy rojos,
quelosverdes,
pupuas,
y blancosseutilizansobretodo
mientras
amarillos
(figura6).
enelementos
figumtivos

Fignra 6. Vid ieru de San Eustaquio. Nave lareral septentrional,Chartres

( 1200l2 r0)

Es en Pas,en la Saite-Chapelle.
en tofio a 1240,dondeIa vidierano
slo adquierelas fomaspropiasdel gticopleno,sino quejuegaun papelsin
precedentes
en la bsqueda
de un espaciotrascendente.
Setratade un edificio
de una solanave,dondeel muro desaparece
casipor completoy los elementosarquitectnicos
sedecoranparafundirsecon el efectode las vidrierasen la;
bsqueda
de una unidadespacial.Como sealaVctorNieto,el edificioacta
como un engacede color, a la manerade un relicario,de las vidries. De
acuerdocon lafuncin del edificio,levantadoparacustodiarlasreliquiasde la
Pasinadquidaspor SanLuis, el programaiconogrficonarraescenas
de la
historiabblicadesdela creacina la Pasin,incluyendotambinIa llegadaa
Parsde estasreliquias.Las imgeneshacencontinuasalusionesa la monarqua francesa,que apareceligada a los reyes del Antiguo Testamentoy a la
propiaestipede Cristo. En la Sainte-Chapel/
debierontabajaratistasde
puesen algunasescenaspefliven caractersticas
fotdistintasgenemciones,
malespropiasde Chanres.No obstante,el conjuntosuponeun saltoimportantehaciael estilopropiodel gtico pleno,como demuestran
susfigurasde
(figura
proporciones
y
posturas
equilibradas
elegantes
7).
Confome avanzael siglo las vidrieras fueron abandonadosu intenso cromatismopaahacersemsluminosas.Paraello seutilizaronvidiosmsfinos
y traslcidos,que se enriquecan
con grisallas,como vemosen el coi, d 1rr
cateal eAmie s (c.12'70),
en la baslcdeSaint-Uah de T ows (c. 12'70),
en algunasvidrierasde la catedrulde Tours(c. 1260).enSainrouen deRoue
(1325-1338)
o en el corode la catedraldeE\rzl-r(c. 1340).

TEJ!1A
Y LASARTES
DELCOIOR 207
.ELCOTICO

Fuerade Francia,lasgandescaedrales
rieEsn'aslrut
goy Coloniajrgaron
un papelcrucialen la difusindel lenguajegtico francspor la regionesde
hablaalemana.
As ocurritambinenInglaterra,dondela vidrierafrancesadel
gticoplenofue incorporndose
a la vez que lo hacanlas ventanasde trace
ra calada.como observamos
en yol*, rrr o Gloucester.
En Espaa,unodelos primerosejemplosvtreosqueseconocenesel ftagmentarioconjuntocosevadodel Mndsriode las HuelgasenBurgos,realizadoentre 1200y 1220.Peroes enl^ catedralde Len dondeencontmmos
el ciclo de vidrierasms impofante y mejor conservado
del pas.Las piezas
msantiguas,ubicadasen las capillasde Ia cabecea,
se fechanentre 1270y
1277.Parececlaroel origenfrancsde susanfices,puescompartelas fomas
del gtico lieal propiode la vidrieraliancesade mitadde siglo.El ciclo iconogrficoestdedicadoa la Virgen,a Ia vida de Cisto y a la representacin
de otros santos,como SanIldefonso,San Clementeo SanFroiln.Por otra
pafe, y pesea los cambiosde disposicinde muchasescenas,
existeun evidenteinterspor exaltarel papelde la monarquaen la figura de Alfonso X
(figura 8). En estalnea se enmarcala conocidaVidrieraReal. atribuidaal
videro PedroGuillermoy realizadaa finalesde siglo.

Fi4\\ra1. Vidira de Este\ Ester


j| Arr,?. Sainte-Chapelle.
Pars

(1240-12s0)

208

Figura8. AbrsX i Sdbio,ladonorte


de l navecentrulde la catedralde Len
(c.l2'75)

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTAL:
AR0UITECIURA.
EsCUtjIURA
Y PINTURA

Ya en el sigfoxrv sobresale
e rosetnde la Ptefta de Relode la cate.al
de Toledo,jrnfo a ofrosejemplosde la zona levantinaen l que se obseva
ciefa influencafaana,talescomo las aaea(rules
de Caste/ln,Gerondy
Tarrugona.Del siglo xv habemosdestacarlas vidrierasque se realzanpara
completarla catednl e Len o el magnftco rosefnde SantaMara del Mat
en Barcelona.

3. La miniatura gticay los libros de deyocindurante


el sigloxm
La creacinpicrricaen el mbitode la miniaturaadquiriduranteel siglo
xlll una nuevadimensin.Duranteel omnicoel libro estuvodestinadode
formacasiexclusivaa tbmarpartede las bibliotecasmonacales,
favoreciendo que se generalizase
un formatode gran tamao.Sin embargo,duranteel
siglo xnr se consoliduna nuevaclientela,de cacterurbano,queepercuti
tato en la empresade edicincomo en el tamaode los libros.La demanda
detextosminiadosgirentoncesen tomo a dosmbitos:un mbitointelectual,
el de las escuelascatedralicias
y de las universidades
que requeanejemplaresparaprofesoresy estudiantes;
y un mbitocortesano,
el de las clasesaltas
con reyesy pncipes a la cabeza.Es en estemomento,los aosfinalesdel
siglo xr y los primerosdel xIIl, cuandoaparecenlos primeroslibrosde devocin parausopaficular Entreellos,el salteriono litrgicose convirtien el
ejemplarde mayorxito.
Otro aspectofundamentalparael desarollode la miniatumgIicafue el
delos rc?o,-ia.En el siglox la ilustracindelibrospasde sercompetencia
exclusivade clrigosy monjesa ser elaborados
por talleresde profesionales
laicos.Fueronestoslallereslos responsables
de la renovacinque tienelugar
duanteestacenturia.
Comohemossealado,
la pinturagticapartedel llamadoe.rrilo1200,y en
su fbrmacinInglaterratuvo un papelprolagonista.
Desdemediadosdel siglo
xn los afistas rcmnicosingleseshabanesludiadoe incorporado,reinterpretndolos,elementosformalesde la tradicinbizantina.talescomo la reDe\entacidn
de losropajes.
Esa flnale\deeslacenruria
cuandounanuevagneracin de artistasconsolidaun estilo propio que conjugabalas tradiciones
localescon un acusadobizantinismo.Estenuevoestilo.desarrolladoen una
ampliazonaque abacaba
Inglaterra,el nortede Franciay los futurosPases
Bajos,permitialejarla pinturade los esquemas
abstractos
romnicosy crear
imgenesde un mayornatumlismoy corporeidad.
En Inglatena,dondedestacaron
las escuelasde Canterburyy deWinchestet, uno de los autorcsms importantesfue el llamado Maestrode la Hoia Morgdn (figura9). EsIaminiatua.fragmentode unaobramayor.sevinculadirectamentecon la Bblia de Wincheste,:
Cuiosamente.
estaDinturase elaciona

TEMA6.ELGTIcoY LASARTES
DELcoloR 209

tambincon una obra singularrealizadaen nuestropas,la decoracinde la


salo capiular del Monasterode SijeM, afrtbuidaal mismoautor.
La influenciade las escuelasinglesasprontosehizo evidenteen elnorte
es eI Salteode Ingeburge
de Francia.Una de las obrasmsrepresentativas
(figura 10).El libro esdedicadoa eslareinade origendans,casadacon el
rey FelipeAugusto.Su fechavarasegnautores.entre 1193y 1213.El
manuscrito,realizadopor el talle parisino,resuhaexcepcionalpor su suntuosidad.Las miniaturasse presentanen seriesde cuadrosque ocupanlas
hojasprecedentes
al texto.En ellasdestacala eleganciade formas,la pecisin del dibujo y la sutilezade la paleta.La influenciabizantinase obse a
perfectamente
en el tratamientoantiquizantede los ampliosropajes,con un
ondulados.
estilode Dlieeuessuavemente

FIAlJl^g. Mltsha
FIA]JJ^g.
Mltsho de
de la Hoja
Hoja Motsa\.
Morya .
NuevaYork,
uevaYork,Biblioteca
BibliotecaPierpont
PierpontMorgan.
Morgan.

Fi9rrra 10. Sdherode ltlgebutee.


Chntilly.MuseoCond.

3.1. Ls miniatura en Francia: el Salterio de San Luis, el Salterio


de Blanca de Castilln y el Maeslro Honor
Durantelos primercsaosdel siglo xtII la miniaturafrancesasigui de
cercalos modelosingleses.Sin embargo,prontoseconsolidun estilopropio

2IO

AROUITECTURA.
ESCULTURAY
PINTURA
ELARTEENLA BAJAEDADN{EDIA
OCCIDENTAL:

que tuvo su mayor apogeodurarite la regenciade Blanca de Castilla y el reinado de SanLuis. Un estilo vinculado a la arquitectura,que toma de la vidiera muchosde suselementosmsdistintivos.Siguiendoestemodelo,las esceEn ]a paletapdmanlos verdes,azulesy rojos,
nasseencierranen medallones.
y el movimiento de los personajesse aleja del hieratismo precedente.
Buena muesfia de esta coriefie es la Bblia de ,Sanluis que se conserva
en la Catedalde Toledo. La obra, que perteneceal tipo de "biblias moalizadas" fue prcbablementeun regalodel monarcafrancsal castellano.En ella se
utiliza un sistemacompositivoclaramentedeudode la vidiera,a baseimgenesincluidasen crculos.
Entre los tihos no littglcos, el Sahefio de Blanca de Castilla (tgna ll)
destacacomoel msvaliosoejemplode esteestilo.En la escenade la C/ci_
fixin y el Descendimie to de la Cruz la cofirposicinderiva directamentede
la vidiea. Crculos y semicrculosenlazanambasescenascon las figuras de
la sinagogay de la iglesia, sobreun fondo compuestoa partir de la combinacin de colores planos.
De mediadosde siglo es la conocida como Bi lia Maceiowski, rna de las
grandesminiaturasde esteperiodo, si bien su pocedenciaparisinaha sido dis-

FiElJrAll. Salterio de Blanca de Castilla.


Pars,Biblioteca del A$enal.

Fig]ra 12. Salteria d San Luis. Pas,


BibliotecaNacional.

DELCOLOR2I1
TEMA6.
ELcTIcOY
LASART!s

cutda.En ella encontramos


un tratamientomsamDliov monumentalde las
tlguro..quevisrenropcie.en lo: quc Ia lelaserL,rnpe
lo;mandopico,.
El famosoSd/r,-io
/Sr?
rs(tigura I 2), reilizadoentre1235 y I 270.se
sit! en el puntocuinlinantede esleeslilo.fijandoIa formacasidefinitivadel
libro nedieval.Sussesenta
y ochominiaturasilustranpasajesdelAntiguoTestamenlo,desdeCany Abel hastala coronacinde SaI.Las escenas
incorpo
ran una decoracinmarginalcaprichosa,de elementosvegetalesy animales,
mientasque las figuras,de canonalargado,apreceninscritasen un mrco
arquitectico.
El conjuntodestacapor su vivo ecantoy por Ia animosidadde
lasactitudes.
Ya a finalesde siglotrabajaen Parsun minialuristaque abriel caminon
un cambioen la iluminacinde libros.el MaestroHonor.EntresusobrasdesIacarel Brcrat-iodeFelipeel Herntoso(BibliorecaNacional,Pars)(figural3)
y la Sonne le Rot,(MuseoBritnico,Londres)(figura I4), un tipo de libro
que sepopulariza partirde entoncesy querecogalos escritosdoctrinalesde
Fray Lorenzode Orleans.En anbasobrasasistimosa la sustilucinde los

Figa t3. Brc\'iario d Ftltp(


1,ryl'r.r,.
Pars.BiblotecaNacional.

212

Figrr^ 14.Somn]c Ro\,.


Londres.MuseoBritico.

y PINTURA
Et.^RTEENLABA-JA
EDAD
]ITEDIA
occtDENTAL:
ARQUtrEcruRA.
ESCIILTURA

colorcsplanospor unapaletamsampliay sutil.EI MaestoHonorutilizaun


dibujo que en ningn casopierde la capacidadexpresivade la curva,tal y como
seobservaen las cabezasy rcstros.Sin embargo,en los rcpajessehacepatente unaprogresivasustitucinde la lneaporel color,cuyamodulacincromtica permitecrearefectosde volumen.

3.2. Evolucin de la mniatura en Inglafena y Espaa


Duranteel siglo )otrInglaterraexpedmentauna aperturahaciael gtico ancsque setradujo al mbitode Ia miniahua.Sobreunaarraigadafadicin bizantina, ponto se obseryala asimilacinde la experienciafrancesaen la composicin y el modeladode las figuras.Con todo, todavapersistendiferencias
notables,rndamentalmenteen lo que sercfrere a 1aproduccin.As, mientras
en Franciadestacaun nico taller laico, el parisino,en Ingiatea asistimosa la
confluenciade numerososcenos, rcligiosos y laicos -St. Albans,Winchester,
Westminster,Oxford, etc. que nos impiden habla de una unidad formal tar
clam como en Francia.Por otm parte,junto al desarrollodel salteodevocional,
Inglatena secamcterizapor la continuidaden la ilustracin de tipos de libros ya
abandonadosen el continente,como eran los bestiariosy los apocalipsis.
De gran interses la obra de Matthieu Pais,consejerodel rey, historiador
y artistaadscito al scriptoria del monasteriode St. Albans. En su original esti
lo encontramosreminiscecias del estilo 1200. como se observaen los rooajes.junro a unadelcadeza
exEemaen la represenracin
de los rosrros,de gran
dulzura y humanidad.A 1se le atribuye la yilgn con el No de la catedral
de Chichester,fechadahacia 1250,que destacapor la claridadde composicin, la delicadezadel dibujo y el gusto del modelado.Susobasms recono
cidas son la Historia anglorum y Chrcnica mdjor, en el Corpus Chdsti de
Cambridge.El estilo de Mattieu Pais, se apreciatambin en uno de los cdicesmspreciadosde St. Albans,el Apocalipsh del Trrnity College (frga 15).
En Espaa,la mayor pane del siglo secaracterizapor una produccinconservadora,ligada a monaste os ya en decadencia.Slo con la llegadaal trono
de Castilla de Alfonso X se puso en marchauna transformacinhacia los
modelos gticos. Fruto de una empresasin precedentesen Euopa, se redactan e ilustran obms como Grande e general Historia, el Librc del saber de
Astronoma o las Cantigas de Santa Mara (figura 1). Este manuscito, de
especialrelevancia,tena como objeto recogertodos los milagros atribuidos a
la Virgen.Cadauno de los folios miniadosestdividido en seiso doceescenasque ilustr.m el texto. Estilsticamente,destacael conocimientode la miniatura fiancesa,pero sepercibetambinque los atistasno eanajenosa las experienciasdel su de ltalia. Especialmentecaractersticoes el uso que se hacede
numerosos
elementosislmicos.Todoello conviefe a estaobraen unade las
msorisinalesde la miniaturamedieval.

TTMA6.ELCdTICO
Y TASARTES
DELCOLOR2I3

Figura 15.ApacalipsisdelTtiniry College.Cambtidge,Trinity College.

Figrra 16. Cllntieas de SantaMara.


Bibliotecade El Escorial.

214

ELARTE
ENLABAJA
EDAD
MEDIA
occtDENTALr
ARourrEcruRA.
ESCULTURAy
PTNTURA

,1. El desarrollode la pintura durante el sigloxrv


Francia
La lneainaugurada
po el MaestrcHonorseimpusodurantelos aosposterioresgraciasa la actividadde maestroscomosu yemo.RicharddeVerdn,
tal y como observamosen La Biblia de Jean e Papeley en la Vida de Saitlt
,rr, techadasen tornoa 1317.Si embargo,el granprotagonista
de la rcnovacinfue JeanPucelle.La fechade su muerte,1336.nosrevelaunavida corta
o unaproduccinartsticademasiado
tarda.A pesardeello, sonvarioslos texIos ilustradosque se le atribuyencon seguridad:
El Breyiariode Belletille,la
Bibtu J Robett tle Bitlvng5 l lib'o rteHorat tle.leatutrJ Lt ren.ttgura17t.
Esteltimoesquizla obraquemejorpermiteapreciarlos avances
poducidos.
por lo minsculo(94 x 64 milmetros),fue reaCon un tamaoque sorprende
lizadoentre1325y 1328por encargode CarlosIV comoregaloparasu mujer
parisinay sevinculaal
Formalmente,
el estilodePucellerecogela sensibilidad
maestroHonor.Sin embargo.los intentospo otorgarundespacialidad
tridimensionala las escenas
os rcmitenal conocimientode la Dinturade Giotto v
se relacina
Duccio.Porotrapane.\u opcdnmonocromrica
con la incorpogrisalla
racinde la
al artede la vidriera.Laescenade JaAnunciacinnosperjunto a la eleganciade susfiguras,laintroduccinde unaarquimite obser.r'ar,

Figla l'7. Libto de Horus de Jeanned ht eur. NuevaYork. CloisierMuseum.

TEMA6.ELGlICOY LASAR1ES
DELCOLOR 215

tecturaen perspectiva.
Como libro de devocin,estoslibros de hos sustituyeronduranteel sigloxrv al salterio.Su condicinde objetode lujo seevidencia enlasescenas
maginales
queacompaan,
sin ningntipo derelacin,cada
unade las pginas.En ellas seadviefteel interspor los temasprofanos,muchos
de carcterbuclico, que caracteiizaal arte cortesanodel siglo xlv, y que se
acentaen la pinturadel gticointemacional.
Hastamediadosdel siglo,fueronmuchoslos afistas que imitarony proIongaronel estilo de Pucelle.El BreNariode Blanca (le Francia, las Horas de
Juanade Saboya,el Brcyiario de Ca os V,e inclusounapartede las pqrita: Horut de Duqued. Brrr. sonejemplosque mue\tratesla influencia.
Durantela segundamitad del siglo,con los reinadosde Juanel Buenoy
CarlosY Parsafianzsu posicincomogranfoco creadorSin embargo,estilsticamentese tratade un momentoen el que se observauna Drimerareaccion conlrael ate amaberepresenlado
por Puceile.Favorecidobor la presencia de artistasllegadosdel norte,fundamentalmente
de Flandes,estnuevo
impulsoseinteresa
por rcproducirde unamaneramuchomssinceralarcalidad del mundo contemporineo.
De la mismafoma, se obse a un intento
por dotarde perspectiva
las escenas,
con personajes
y volmenesquesemueven librementedeno de ellas.

Figta18. Parcnentode Nd,o,?d.Pars.Museodel Louvre.

216

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTALI
ARQUITECTURA.
ESCULTURA
Y PINTURA

En la iluminacinde librosdestaca
el maestroGuillerfio deMachaut.autor
de una parte del Rr?dio(le la Fortundi y elMaeso dd paramentoale Na
,ord. quienel duquede Benyencargo
lasMrrBllarHoa (pafl..Biblio
recaNacionl).En cuanoal Patmcnlo
dt Natbol rfiguralgr. se rratade
una obra redizada mediantedibujo en gsalla sobre una tela de sedablanca.
Yue en.argada
por e) re Carlo"\,,J \u espo.aJuanade Borbdn,\ podria
techarse
en lornoa I17l. Er un omamenlo
de altar.unapiezaque
"iclgaba
en un lugaralto y visible.En ella serepresenta
la Crucifiiin, fianqueada-poi
et rloar:a su esposa.
pie,,a
pa.ictn.
La
secompleta
cone\cena\de la
de los
)
proretas
satas
de la lgle\i ) la Sinagoga.
) Uc\td y con lasimgenes
E\lili._
hcamente,la composicinderivade la tradiciniranceia,aunqieie percibe
unantecidnmonumental.
Lasfigurassecaracterizan
por un erpresin
con_
renroaoe Intuencta
\tene\a.mienlr\que los efecfo\luminicosconsiguen
dotara las escenas
de unaespacialidad
propia.
El intespor captaIa realidadlo msfielmenteposiblecondujoa larepre_
\entaciondel individuo.dandoorigenal relrto.El retraro.obrimderde
JtMnt l B ucnalc. l J4qrrfigura l qr consttuyo
duranlemuchoiempola ori_

Fig\lra 19.RettatocleJuan et Bueno.


Pars,Museodel Louvre.

TTMAb.
ELcdTICotLASARTES
DETCOL0R217

mera obm conocida de estegero. Situado de perfil sobreun fondo dorado,


el artista-se atribuye a Girard d'Orleans- nos presentaa un monarcajoven, a
la edad de einta aos,y sin corona,pues todava no haba accedidoal trono
y eraduquede Normanda.En todo caso,la fidelidadal modelono estexenta de dignidady monumenralidad.

El arte enAvn
Duranteel siglo xlv la ciudadfrancesade Avin se convirtien el ms
claro exponentede la apenura del norte hacia Italia. Esta ciudad, sedepapal
desde1303,representa
el msimpofante centrode asimilacinde la pintura
italiana.Bajo los pontificadosde BenedictoXII y ClementeXIII, fueronllamadosa la corteDapalartistasitalianosde la talla de SimoneMafini o Matteo

Figra2D. SagradaFamilra. Simone Mafini. 1342.


Liveryool, Walker Art Callery.

218

ELARTEENLA BAIAEDADMEDIAOCCIDENIAL:
AROUITSCTUR,A.
ESCULTURA
Y PINTURA

Giovannetti. Afistas que, a diferencia de lo que ocura en Pars, tabajaron


fundamentalnente en la decoracinpintada de las distintas estanciaspladnasy de losedificiosreigioso\.
Sabemosdel primeroque estabaen 134Oen la ciudad,acompaado
de su
mujer y de su hermano,y que acabaqu su gloiosa carrea.A pesarde que
muchasde susobrassehan perdido consenamoslas sinopasde la portada de
(1340-1344),compendiode la estticatrecentistade
Notre-Dame-des-Doms
fuerletradicinbizanfina.y unapequenatbliraconla SagradaFamilia lgura 20). En estaltima, el carcteranecdticoy amable de la escenacontine
el germendel gtico intemacional.
Matteo Giovaetti es elegido en 1343para decoadel Palacio Papal.En
la actualidadseconsevala decoracinde la Gran Salade Audiencias(13521353)y de la capilla de SanMarcial (1346-1348).En esrapodemosver la
especialsensbildad
parael color queatesoraba.
con escenaribs
arquirectnigan
cos de
comatismo en los que destacabael fondo azul del cielo.

Imperio e Inglatea
Duranteel siglo xlv Inglaterrase comprometecon unanuevava, la de la
pinturade caballete.El ejemplomejorconservado
es el Retablode lavida de
1dyirg, del Museode Cluny, una tablaque fomabapafe de un conjunto
mayor (figura 2l). Realizadoentre 1325y 1330,las escenasse desa[ollan
sobreun original fondo de cuadrosestampados.
Las figurasson flexiblesy
elegantes,de canonalargadoy actitudesafectadas.Estascatactersticas
se
mantienenen la iluminacinde libros,tal y comoseobsewaen el Sl1eiod
la rcna y eel Salterio de Robelo de Lille.
En el Imperio,la pinturagticaadoptacorrientesdiferentesen dosde sus
egiones.La zonade Coloniasecaacteriza
por la influenciainglesa,mientras
quelazonaaustriacaevidenciael conocimientode lapinfuraitaliana,enespecial de Giotto. La Mrte de la Virgen del retablo de Klostemeubugconstituye un buenejemplode estasegundalnea.

Flgura2l. Retablo de la Vida de la Virgeh. M|l'seode Chny.

TEMAoELGTlco
YLASARII,S
DELcoloR 219

5. El sticointernacional
En los alboresdel siglo xv una profundacisis afectaen Europaa las
eslrucrura\
mas[undcmentaler
de la \ocieclaLl
medeval.
El lmoeno.tra, la
muenede CarloslV p:rdece
un rapidoproce\ode decadencia
del que no se
recupeara
hastaIa legadade los Hausbugoa finalesde siglo.En Francia,el
joven rey CarlosVI debihacerfentea un inteminableconflicroblicocon
su vecinaInglaterra-Guerrade los CienAos a la pa que tratabade contenerlasambiciones
politicas
de \us lro. Felipeel Arrrid.duquede Borgoa
y Juande Berry.En la Pennsulalbricase perfilabala creacinde un nuevo
centropoltico y culturalcuyo resultadofue la unificacinde los reinosde
Castillay Aragny la expulsinde los rabes.Mientrastanto.en el Este,los
turcosocuparonlos Balcanesy Constantinopla,
dandofin al imperioCistia
no de Oriente.En el mbito religioso.una profundacrisis interna,el Gmn
Cismade Occidente,obligaraal Papadoa tasladarsu sedea la ciudadfrancesade Avin. Al declivede la autoridadPapalse uni del desarollode
potentesmovimientosrcligiososque pretendanla renovacinde la lglesiay
que,a menudo,tenantambinun marcadocarctersocial.A la desintesra
cinde e\ta\ e\tructurasconolidadas
debemo\sumaroLrosfaclore\quecaiac
terizanel periodofinal de la EdadMediay que,en granmedida,anuncianel
final de unapoca.No podemosdejarde llamarla atencinsobreel impacto
demogrrlico
quesupusol. pandema
de peslenegraque.desdemediad,
del
siglo xlv asolEuropaen sucesivosbrotes,memandohastaun tercio de la
poblacin.La muefe se convierteen unarealidadque invadela vida cotidia
na,imponiendounareflexinsobreIa fugacidadde la vida que tienesuslgicasconsecuencias
en el mbitoastico -buen ejemploesel desarrollode los
sepulcros,
del queya hemoshabladoanteriomente-.
Sin embargo,a pesarde
todo,esteperodode miseriay crisisseconvirtienel mbitode lasafes plsticasen uno de los msimportantesde la historiadel arte.
Utilizmoslos tminosde gtcolternadonal,cstilo co esanoo, simplemente,arte 1400.parareferimosa un ripo de pinturaque se desaollaen
Europa,aproximadamenle,
entre 1380y mediadosdel siglo xv, si bien en la
mayorpartede lugaresno superala terceradcada.
De la mismaformaque ocurrecon otrasartes,1apinturadel gtico internacionalse encuentraestrechamente
vinculadaal augede las corteseuroDeas
y lenecomoobjelivoagradar
a unaclienlelaque.eteleita en lo erqui.iro
lo fantstico.Estarelacinque seestablece
entreel atesanoy el clientees la
que ha llevadoa ampliaresteconceptoparareferirseno slo a la escultura,
sinotambina tapicerao a la decoracin
arquitectnica
realizadaduranteeste
periodo.
Sinembrrgo.mientras
queen estaiarteses relalivamente
lcilidentificar lasdifeenciasquecaracterizan
lasdistintasegiones,en Ia pinturaasis
Iimosa un gradode cohesiny unidadsin precedentes
hastael momenlo.En
estesentido,la expansiny consolidacin
del gtico intemacionales en glan
medidaconsecuencia
de la actividadpolticay co esanade suspromotores.

220

ELARTEENLA BAIAEDADMEDIA0CCIDENTAL:
AR0UITECTU
RA.ESCULTURAY
PINTURA

Hay que recordarque pinturay miniafuraseconvifiieronprontoen objetode


coleccionismo,y que se oftecancomo regaloparasellaralianzasmaimo
nialeso consolidarla amistadentrefamilias.
Estilsticamente,
la pinturadel gtico intemacionalse caracterizapor un
dibujo delicadoy expresivo,por unatendenciahaciala curvay el arabesco
en
el movimientode los pesonajes
y ropajes,y porel usode coloesbrillantesque
buscanamonasllamativas.A diferenciadel gticolineal,la lneapiedeesa
primacaque era caracterstica
del modeloftancs,aunquesiguemanteniendo su carctecomo elementoconstitutivode la foma. Por su oate.el color
sedesanollaprogresivamenre
hasladotar.a trar' de susgradacibnes.
de volumeny cuerpoa lasfiguas.Un ltimo aspecto,relacionado
con la bsquedade
la espacialidad,
debesertambintenidoen cuenta.Aunqueno todoslos artistasconsiderarn
steun problemabsico,determinadas
miniaturaso pintums
ealizadasen tomo alao 1400proporcionansolucionesespaciales
que estaran por encimainclusode las experienciasitalianas.En cualquiercaso,se
apreciaun interscomnporlos elementos
arquitectnicos
o paisajsticos
que
consrtuyen
las escenas.
Resultadifcil precisaren qu momentosurgeel gtico internacional.
En
la fomacin de esteestilola cone papalde Avin ha sido tradicionalmente
considerada
el lugaf en el que confluyenel modelofrancslineal y el de la
escuelasienesa,con artistascomo SimoneMa ini. En opinin de Yarza,la
fomacin delestilointemacional
resultamscompleja,peroencualquiercaso
hay queteneren cuentaquesusprctagonistas
debieronconocerambosmodelos, llegandoa una sntesisque varasegnlas zonas.Ms all de las formas
y del mecenazgo
cortesano,
en cuyocasotodala produccinrealizadaparalas
Cones de CarlosV en Parsy de Felipeel Afevido en Borgoahabraque
incluirlasdenhodel gticointemacional,
Alain Erlandesealaun aspectofundamentalque a sujuicio caracteriza
esteestilo:mientrasque los afistas de la
generacinprecedente
habanintentadoindividualizarlos rasgosde los sees
que representaban,
interesndose
por el eato, los pitoresdel gtico inter
nacionalrenuncianaello pararepresentar
pesonajes
y bellos,
siemprejvenes
de tal lbma quelos individuosno serepresentan
en su realidadfsica,sinode
acuerdocon el rol que cumplanen la sociedad.
Sociolgicamente,
estearteeselreflejode unaclasesocialquehuyede una
realidaddramticay serefugiaen unavida de lujo y deplacer.Ms quenunca
el artepareceapreciarse
porel placerqueproporciona.msallde su funcin.
Tal y como venasiendohabitual,la miniaturaocupaun lugar de excepcin en la produccinpictricade estosaos.Entrela variedadde librosque
serealizan-vidasde santos,crnicashistricas,biblias,e inclusolibroscientficos adquiereun espectacular
desrrolloel 1irr" ? lro7?.r,que sustituye
definitivamente
al salteriocomo libro de devocinde Lsoprivado.El aprecio
haciaesosliboses tal que seconvifieron e objetode coleccinpor pafe de
reyesy nobles.Estasobrascontenanlas oracionesparacadahora del da,

ITMAb.ELCOTICO
YLAsAR'ITS
DETCOTOR221

con partesdedicadasa la Virgen,a los santos,a la Pasin,a los difuntos,etc.


perLa miniaturaservaparailustrarcadaunade estaspartescon las escenas
que
poda
inicio,
tinentes.Tambineracomnla inclusinde un calendarioal
o no de un zodiaco.De acuerdocon su carcter,el forma_
estaracomDaado
to de estoslibrossolaserrcducido,aunqueexistenvariacionesde tamao.
Respectoa los centrosde produccin,semantienencomofocosdeprimer
igualmenteen esteestiloBohemia
ordenParsy Dijon en Francia.Participaron
y Hamburgoen el Imperio,Miln en Italia. Cataluaen Espaa,e Inglaterra.
Francia
el duqueJeande Berry desataccomogran
Entrelos prncipesfranceses,
librosminiados.Ya hemoscomentadoque
mecens
artsticoy coleccionistade
deNabonaIa iluminacinde unas
al Maeso del Paramento
habaencargado
a JacqueMuy BellasHotas (Pars,BibliotecaNacional).Prontoencontramos
mard de Hesdi, excelenteminiaturista,trabajandoen la realizacinde r
EstemanusGrantlesHons del duquede Ben! (Pars,BibliotecaNacional.).
crito, cuyo tmaosuperaampliamenteel formato tradicional,estabarica_
sehanpermenteiluminadoconobrasdegra tamaoque,desgraciadamente,
en el Museodel Louvre,un Cr1oao, /4
dido. Slo una escenaconservada
C/'2,parecepetenecera estelibro y atribuirsecon cefeza a Jaquemardde
conquela mayorpartede lasinicialeshistoriadas
Hesdin.De hecho,sabemos
servadas
en el manuscritofuefonfealizadaspor otro maeso,al que se conoSinembago,podemosapreciarelestilodeJaquece comoPseudo-Jaquemad.
mard de Hesd en otra obra encargadapor el duque,Las Muy Bellas Horas
deNott"-Dame (Btuselas,Biblioteca Real), de la que sele atribuyebuenaparte
y en la quehacegalade un granconocimientode la pintu de Siena.
Desdeprincipiosde siglo el duquecontentresusmaestrosminiaturistas
con tresfigurasde granimpotancia:los hermanosJean,Hermany PaulLimbourg.De ellos sabemosque debieronmorirjvenes,puesse pierdesu pista
en el ao 1416,y que eransobrinosdel pintor JeanMalouel.Antesde enfar
al serviciodel duquede Berry trabajaronen Borgoaal serviciodel Felipeel
Atrevido,ealizandoun^MuJ BellaJ NotableBiir, (Pars,BibliotecaNacioparticipuonenlasPequelsHol as del
nal).Desde1404hastasu desaparicin,
duque.le Bent y ei Las Muy BellasHorasde No/r"-Dn (Bruselas,BibliotecaReal).Sin embargo,lasmejoresobrasde los hemanosLimbourgsonds
MuJ Bellas Horas (NuevaYork. MuseoCloister)-un cdicecompletoque
incluye ciclos poco comunes,como las letanas y Las Muy RicasHoras
(Chantilly,MuseoCond)(figura22).En estasegundaobra,quequedinconclusapor la muertede promotory artistas,podemoseconocerlas msimporque introducenen la miniatum.El calendario,que se acomtantesnovedades
paade un zodiaco.es utilizadoen estecasoparamostrar.junto a las labores
de
las actividades
enlos quesedesarollan
propiasde cadames,los escenarios

222

ESCUUIULA
Y PINTURA
AROUITECTURA.
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTAL:

la corteducal.Las miniatuasse concibencomo un cuadoabiertoal mundo


en el que se haceevidentela preocupacin
por dotarde pespectiva
a la escena y el conocimientode lapinturamural italiana.Los ropajesy las actitudesdamasquerccogenflores,jinetesquepafiicipanen tomeos,etc.- remitena un
mundode sofisticaciny lujo al que ya hemosbechorcfercncia.

Figura22.Muy RicasHorasdelduque
deBerry. HetmdnasLimbourg.Chantill.
MuseoCond.

En Pars,la actividadartsticacontinusiendomuy intensa.En ella sedaban


cita influenciasnrdicasy meidionales,
que seconjugaban
con unaarraigada
adicin. Tesson los maestrosminiaturistasouedebemosdestacaen estecenro: el \4aestrode Bouccaul.
el Maernode Bidford y el Maeslrode Roham.
Conocemos
comoMaeso de Boucicautal autorde un libro de horaspropiedaddel mariscaldel mismo nombre.Algunoshan intentadoidentificarlo
con JacquesCoee,pintorquetrabajabaparaesfeseor.El Lb'odeHoras de

TEMA6.ELGTlcoY LASARTES
DELcoloR 223

Boucicaut(Pas,Mu,seoJacquemat-Andr)
destacapor su interspor dotar
de profundidada las escenas.
Paraello disponeen miniaturascomo ld llid
a Egpto(Eur-23)
rn ampliopaisajeen el quela sucesindeplanosseacompaadeunadegradacin
en los colores.De estaformala luz adquiereun papel
pmordialen la construccinespacial.ceandounaperspectiva
area.
El Maestode Bedfod fue, posiblemente,colaboradordel maestrode Boucicaut. Su obra ms conocida es el Libro de Cazd del Gastn Phbus(Pars.
BibliotecaNacional),dondesepercibesu intespor la naturaleza,
a la quesin
embagono dudaen idealizar.
El Maestrode Rohan,por su parte,se separaestticamente
de suscontemporneoscon una miniatura que rechazala espacialidady que poneel acento en la expresividad.
A partir de 1420aparecevinculadoa la familiaAnjou,
exiliadaen esemomentoen Bourges.aJ GdndesHotas (le Roh(tnse com-

Figura23. Huidaa Egiptodel Libro


de Horsdel MarscalBoucicaut.Pd,.1r,
M seo Jaq uemart-An lr.

224

ELARTE
ENLABAJA
EDAD
MEDIA
occlDENTALr
ARoutrEcruRA.
EsculiruRAy PINTURA

ponede escenas
en las que se submyauna visin patticay sublime.En ellas
el detalley la ambientacin
carccende inters.mientrasque se retomael uso
de fondosabsaclos.
_.- En Dijn, la corte de Felipeel Atrevido no desatendila produccinde
librosminiados.Sin embargo,seobservaunapredileccinen estosmomentos
po lapinturasobetabla.Aqu tabajaronpintorescomoJeanMalouelo Jean
de Baumetz.Sin emargo, el afista cori el que se introduceplenamenteel gtico intemacionales MelchiorBrodelam.
Al l debemosls panelespintdos
del fetabfode la Carlt de Chanpno!. en el quetrabajcjentre lJ9) y 1397
junto al escultor Jacquesde Baerze.En el pane\de l^ Aiuncacin la-VstaJ
cin (frgvra,24) sehacen patentesmuchasde las caractesticas que vinculan
eqlaobraa lapinnrradelTrecento
ilaliano.
Asi seobsen,a
en Iaclaiadisrincin
enm los espaciosde arquiteclura
y de paisaje.en lasconstrucciones
quealmonizancon la figurahumanay en Ia conslruccionde los paisajesy mnraas.

Figura 24. Anunciacin y yisitacin del retabto


de la Cartuja de Champmol.Melchior Btoederlan.

TEMA6.ELGOTICO
YLASAR'IES
DELCOLO&225

iu
',:,

El Impero
En Alemania,dumntelos einadosde CarlosIV y de su hijo Wenceslao,
Bohemiase consolidacomo el gtan cenffoafstico hastael cambiode siglo.
Aqu lleganmaestrosde Franciae Italia, cuyasfomas semezclancon la tradicin propia,cargadainclusode un lejanobizantinismo.Entre los pintores
que podemosdestacaren estepe odo seencuentrarEl Maesoo del Retablo de
Irebln ( 1380)-su obra se catactedzapor una fuerte expresividadque seentremezclacon detallesdeestticaintemacional-yJeandeStreda,autordelLiber
yi1c,r
(Praga,BibliotecaNacional),en el que demuestrauna mayot aslmllacinde las formasfancesase italianas.
de estapocaserelacionandirecSin embago,las obmsmsimportantes
gananimadordelrciptofiumrcal LaBulade oto de
tamenteconWenceslao,
Carlos IV (Yiena,Biblioteca Nacional),la Gran Biblia inacabada(Viena,
BibliotecaNacional)y el MartologiodeGen'?r](Cerona,Catedral)sonalgunasdeestasobmsen lasqueamenudoseobservalainclusinde divisasherlcon la figuradel emperador'
dicasy emblemasrelacionados

Figra25.Retablode SantaBdan. Maestode Frunck.H(lsinki, Museo

226

Y PINTUM
ESCUUIURA
ARQUITECTURA.
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTAL:

En tomo a 1400se produceun desplazamiento


del foco artsticohaciael
note,dondedestacala ciudadde Hamburgo.All trabajdesde1367el Maestrc Beltrm,autorde unaobrade granrelevancid,,el
Retablode Grabovpara
la iglesiade SanPedro(Hamburgo,Kunsathale),
dondehacegaladesu conocjmientodel artesiensen el gustopor el arabesco,
aunquesemantieneligado a la tradicinen los fondosdoradosy las proporciones
robustas.Ms xito
tuvo el arteflexible y mejor adaptadoa la sensibilidadde la pocadel Mds
tto de FrunLke,autot delRetablode SantaBaa(Helsinki.MuseoNacio
nal) (figura25).La mayorpersonalidad
de la reginfue Conradde Soest,que
realizentre1403y 14040el Retabloclellldlngr?.
Aqu seuneel gustopor
el arabescoy la eleganciadel estilointemacionalcon unaciertamonumenta
lidad.Alrededorde la ciudadde Colonia.en la resindelAlto Rin. sedesanoIla unapinlurade gurlo\ua\e ) encanrador.
I a bramdsrepresentativa
es la
f^bla del Parasode F?,?.lfo(Museode Francfort)(figum 26). La escena
presentaa variospersonajes
sagradosdispuestos
en un buclicojardncelado que aludetanto al parasocomo a la propiavirginidadde Mara -Ilortus

Figura26. Parasode Francfot.Musad n1rfirl

TE]\{AIJ.ELGTICO
Y LASARTES
DELCOLOR 227

LSpAnA
En la PennsulaIbica es imposiblehablarde un gtico intemacional
generalizado.
Paradjicamente
sermuy escasoen Castilla,dondela cofe
tenaun mayo peso,mientrasque s logra un buendesarrolloen Catalua,
po excelencia.
zonaburguesa
Sin duda,lapresenciadeViolantede Bar,espode libros,contribuy
sade origenfrancsde JuanI de Aragny coleccionista
a la llegadadel estilointemacional.
El primergranfoco es el de Barcelona.Trasuna etapade asimilacinen
la quedebemosnombrara RafaelDestoffentsy a JeanMelec,el gticointernacionalse atimasin vacilacinen la pinturade Luis Borrass.Conocemos

Figura27. SanJorge.Eemat Manorcl.


Chicago,lnsttutodArt.

228

ESCULTURA
Y P]NTURA
ELARTEENLA BNA EDADT{EDIAOCCIDENTAL:
AROUITECTURA.

oeestemaestlounavastaproducccjn
quesdloseerpicacon Ia DanicDacin
de un gran talier Entre susobraspodemoscita el retablodc ian pe'droen
sanla Maria de tarTasa
l l4l l) o el de SarC/a/a realizadoparalas clarisa\
de Vic (1414).Peroes BematMartorellel qu" ttegu-as f"joi e" i; in[.e_
tacnde los modelosfranceses.
quesegurarnenle
conocidirectamente.
Enm
su exlensaproduccin.
dondedemue\tra
el domnio\tantode a ilumnacn
como de la pintura sobemadeta,destacael famoso Sa?
"/o/g(Chicago, Ins_
titlto de Afe) (gura 27), en el que reinterpreta una de las
iiniatuai de las
Horas del Marscal Boucicaut
Se trarade una
.Valenciase convrtien un segundocentrode relevancia.
regronen ta quehayunaclarapreferencia
de apinturarespeclo
a la escultu_
ra. y que se emiqueceen-granmedidacon Ia lleadade afijstasde proceden_
craolversa.tt pnmerode eslosmaestros
senaMarTalde Sar, dei queslo
conservamos,en mal estado,la Duda de SantoIoftJ del retablo de h;ateal
deVaiencia.Pesea lodo, su esrioprofundamenre
expresiuoy speronosini_
ca su posi bleprocedenc
ia delrnperio.por su pane.GerardoStarninaesun llo_
renuno.quee_st
a caballoentfeel glico intemacionaly el renacjmienlo.En
valencfa,se
dfscutesu paficipacin en el rctablo de Fra, BonilacioFcrrcr
r vtuseooe vatencta).
que seambuyetambina lorenzo Zaragoza.otro de los
prnloresde msprestgiode la Coronade Aragn.El llino glan maeso
de
estaelapainicial esPereNicolau.cula nicaobraconservadsel llo/
Jdlol?| teruet).de l4uj. A una segundaelapapefleneceGonzaloprezen
cu.y.o^
rcrctblode San Maflt, (Valenca.Museodi BellasAnesj, fechadoen
1443,podemosapeciarsu conocimientode la pinturade origenflamenco.

Italia
Tras las grandesapofacionesrealizadasduranteel frcrro en Sienay
_.
Florencia,en la pennsulaitalianaseasistea finulesa. sigtou unarerrouacil
de Ia pinturagdtcai emacional.
Ldgcamente.
esttenrIugaren amben_
les.propiosde.unavida cortesana.
tal y como ocurreen Miln]dondela casa
oe rosvtscontr
gobrema
hastamediados
desigloXv.Alli tienelusarunaDro
duccinde librosqueprelende
siluarse
a aalturaeloslallere*
einone.n.,
de osejemplares
msvaliososes el Lbrc deHoras realizadopor Giovannin
di Grassi.para
Giangaleazzo
V dondese haceevidentequeel iutor conoceria
agunasde la\ obra\ reali,/adas
en Bohemia.
Perotambinen Florencia,a pesarde serunaciudademinentemente
burguesa.alguna\familiasexperjmentaron
el gustopor la pinruraamabledel sli_
co tntemacional.
producndose
unarevilali.,acin
de l pinrurarienesa
a na_
lesdel sigloyrv y principos
del siglorv. Aqu sobresle
LorenroVna.o,
mnrarunsfa
) ptntorde exuaordinaiacalidadque deslacaen a eslilizacin
de la fomay del color Entresusobasmsimportantesseencuentran
la Epi_

TI[4A6 ELCOTICOY
LASARTES
DELCOLOR22'

fana y laCoronacin de la Vitgen y la Adoracin de los ReyesMagos, ambas


en la GalleriadegliUffizide Florencia(figura28).El argumentoseutilizaaqu
paradesplegarun cofejo fomado por exticosy elegantes
personajes.
A pafir de estarecuperacindel arte gtico aparecentoda una sedede
afistas cuyaobrafluctaentreel gticointemacionaly el renacimiento.
Entrc
ellosAntonio Pisano,Pisanello,autordel Gr?n Frescode San.lorgey de la
PrincesaTrebisondaen SantaAnastasia(1433-1438);o Gentileda Fabiano,
atya Adoracin de los Rqes M.lgos (1423) seconviefe en un pretexto para la
presentacin
de un elesantedesfilecortesamo.

Fig\rfa28. Adomcin de Ios Reys Magos-Lorenzo


de Mnaco. llluseo de Berln.

Inglaterrq
En Inglaterra,la pinturadel gticointemacionalha conservado
pocostestimonios.El ms importantey singulares El Dptco de Wilron (Londres,
National Gallery) (figura 29). En estaoba, realizadaduranreel einadode

230

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIA0CCIDENTAL;
ARoUITICTURA.
ESCULTUM
Y PINTURA

Rcardoll ( I383-llgq). se presenla


al rey anodllado
anfel Vrgencon el
r\mo. Le acompanMtressanlosprofectores:
Edmundo,Eduardoel Confesor
y Juanel B^autjsla.
menrasque la Viryenaparecerodeadaporingeles.El cua_
oro. cuyo tondoclofacto
contribuyea crearun espaciosmblico,destacapor
Il
y precisin
en
los delallesy por la sutleza
de la palela.No cbe
lrqueza
ouoaoe que et ptntor.cuyo origennglsha sido dufanF muchotiempodis_
cubdo.conociacon precisinel ane francsy bohemio.

Figufa 29. Dptico de Wilon. Londres, National Gallery.

Bibliografra
AZCARAfE, J.M.: E1arte grcoenEspaa,Madrid,Credra,1990.Completoy detalladomanualsobreel artegticoen Espaaen todassus
manifestaciones.
Gua imprescindibleparaadenarseen el estudiode
esteperiodoennuestropas.
BIALOSTOCKI,
J.:l Afte delsEloxv.De Parlera Durcro.Madid,ltsnlo,
1998.Un libo muy completosobrela totalidaddel sigloxv quepre-

.ITMA6-EL
GTIcoY
LASARTTS
DELcoloR 23I

sentauna gmn basede conocimie[tos y presentalas relacionesde la culturade esesiglo de maneradetalladay muy completa.
ERLANDE, A. I E/ rregtico.Barcelon, Carroggio,1989.Notablelibro de
sntesissobreel artegtico, iguroso y documentado.Contienemuy buenasilustmcionesa grantamao.
ESPAOL,F.: E/ Agrco(I). Madid,Historia 16, 1989.Buenaintroduccin al artegticoduraltelos siglosxn y xm.
NIETO ALCAIDE, Vc tor La luz, smbolo! sstema',isual. Madrid. Editorlal
Ctedra, 1978.Ensayofundamentalsobela funcin de la luz en el afie
gtico,con especialatencina la vidiera.
PN|CH, O: La miniatramedeval.Madid, Alianza,1987.Rigurosoestudio
sobrc la miniatura medieval. Detallado anilisisformal e iconogfico.
yARzA, L: EI Atte gtico (J ). Madrid, Historia 16, 1989.Una excelente
sntesisdel arte gtico y el universoflamencoen que se resaltanlos
asDectos
esenciales,

232

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTAL:
AROUITECTUM.
ESCULTURA
Y PINTURA

TemaT
LA PINTURA
ITALIANA
DE LOSSIGLOSXIIIY XIV:
DUECENTO.
TRECENTO
Y SUSPRINCIPALES
ESCUELAS
SergioVidattvarez

Esquemade contenidos
l. "l pt imi lun".lntroduccin a la HistoriografadelAl:tey la Historiade la
Italia de los siglosxu-xrv.
2. La influenciabizantinaen la pinturay el mosaicode la ItaliadelDuecr?t.
2.1. Los afistas toscanos.
2.2. La escuelade Roma.
3. ElTt?cento,Dnnevoestilopictricoen la Europade la BajaEdadMedia.
3.1. Cimabuey la tansicinflorentinahaciaelTrecento.
3.2. La escuelade Florencia:Giotto y susseguidorcs.
3.3. La escuelade Siena:Duccio,SimoneMatini y los hermanosLorenzetti,.
3.4. La pinturadel "cr?ren ltalia tlas la PesteNegra.
1.La influenciadel f/ecentoen E\\ropa.

l. t'I primi lum|'. lntroduccina la Historiografradel Arte


e Historia de la Italia de los siglosxm.xw
(doscienLa pinturaitalianade los siglosxu y xrv en italianoDrcr?r
(frescientos)-,
tos) y Trccento
suponeun punto de inflexin, una bisagra,en la
Historiadel Arte occidental.El puntode encuentroentrelas manifestaciones
pictricasinmersasen lamspuraadicin bizantinay los alboresdelarenovacinque supusoel Ouatocentoitaliano,en especialflorentino.En efecto,
serFlorencia,ciudadhastaentonces
secundariaen
el panoramaafstico eo-

Tf\4Ar. LAPt\tURA
I cJIcIq D] |OSctCLOs\
tYXtV 233

peo,la que pasara ser epicentrode las principalesinnovacionesafsticas.


"primer hisEstaprivilegiadaposicinsuscitya la atencindel considerado
(Vidas
quien
Virc
de
los
ms ercedel
arte",
Giorgio
Vasa
en
s]us
toriador
,
pintores,
y
pblicadas
1550,
no
duda
encomultot?s
atquitectos)
en
lentes
esc
pararla obradel florentinoCimabuecon "1prir?i 1rm"(las primerasluces).
El lrral del Duecentoy el Trete to son interpretados,por tanto.como un
y balbuceosde lo que habrde
momentoembrionario,de experimentacin
a po,steiride un modopleno.Estavalorcin,quedasupeada
desarollarse
desdehaceuna centuria,dado paso a una interpretacin"autnoma"del
periodo, alejadade dependenciasy comparacionescon respectoa otros
momentosy, msimportante,eliminandotodaconnolacinnegativa.La valomcinde la pinturaitalianade los siglosxlrFxV sehace,por Ianto,intrnseca,
r la gn revolucnpictricaocunidaen estosmomentosprinevaluandop
cipalmente,aunqueno de forma exclusiva,desdela Toscana.
Paracomprenderla pintura italiana de los siglos xnr y xrv, debentenerseen
cuentalos principaleshechoshistricosy socialesquemarcanla realidadvivida por los artistasde la pocaque,sin duda,afectana suscreacionespictricas.
y expaAs,el inicio del sigloxtIIen Italiavienemarcadopor laconsolidacin
Franciscaosy Dominicos.A
sin a gran escalade las rdenesmendicantes,
de la Alta EdadMedia.las mendicantes
diferenciade las rdenesmonsticas
unaingentecatidad de conventosen
serneminentementeurbanas,fundindose
las principalesciudadesde EuropaOccidental.La revolucinsocialque supuso el siglo xu, con el progresivocrecimientode la poblacinurbanaen detri
mentodel campo,serun elementocatalizadordel rpidoaugede las rdenes
con
En 1209el papaInocenciolll apuebala OrdenFranciscana
mendicantes.
(1181/82-1226)
y
proFranciscodeAss
al ftente en 1217,HonorioIII harlo
porDomingodeGuzmn(1170pioconla OrdendelosDominicos,encabezada
1221).La expansinde ambasrdenestendrun impactodirectoen las artes,
dotadosconobrasartsticas
detodandole(pintura,esculsiendosusconventos
tura,mobiliario,objetoslitrgicos,etc.),existiendocasosdeespecialrclevancia
parala pinturaitalianade los siglos/'u-xrv comoel complejofranciscanode
Ass (Umbra),lugfde enterramiento
de su fundadoSanFancisco.
Otrohito primordialen la Historiaeuopeadel sigloxu esla tomay saqueo
llevadosa caboen la CuartaCruzadaen 1204.Estosupuso
de Constantinopla
de
el principiodel fin parael ImperioBizantino,confirmandola supremaca
italianascomo Gnovay
Occidenterespectoa Oriente,con ciudades-estado
Veneciaal frente.Supondr,adems,]a llegadaa Europade grancantidadde
obrasde arte,haciendoposiblernrenovadoinflujo de la estticabizantinaen
todoOccidente.
Al igualqueen otrasregionesdeEuropa,laItaliadelsigloxlx asisteal auge
quefsionala filosofaantigua
de la escolstica,
corrientereolgico-filosfica
debesomete$eal pncon la doctrinacristianay en la que todopensamiento
cipio de autoidad.La influenciadeAristtelesesprimordial,siendosu filoso

234

AROUITECTURA.
ESCULTURA
Y PINTURA
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTALI

fa reinterpretada
en clavecristiana,creandoun conapuntoal platonismoy
neoplatonismo
impemnteshastael momento.Muchasde las principalesgurasde la escolstica
del momentosonfranciscanos
y dominicos,comoel dominico Tomsde Aquino ( 1225-1274),ctrya obraprincipal y cumbrede la Teologa medieval,la S/m
a Teologica,se concibecomo una compilacin de todo
el conocimienro
teoldgico
delcristanismo.
Ser.igualmente.
unodelosmayoresinoductoresdel pensamiento
aristotlicode la Europamedieval.
El siglo xv en Italia vienemarcadopor un hechosin precedentes,
la salidadel Papadode Roma,trasladndose
a la ciudadfrancesadeAvi en 1309,
bajo ClementeV no volviendoa fijar de nuevosu residenciaen Romahasta
1378con GregorioXI. La ciudadde Romaen el siglo xrv perdersu rradicional hegemonaen el terrenoartstico, lugar que ocuparnlos focos toscanosde
Florenciay Siena.En el mismosiglo,en 1348.tantoen ltalia comoen buena
pafe de Europaacaeceel azotede la pestenegra:pandemiaque diezmIa
poblacinde forma dramtica{uatro quintaspar.tes
en ciudadescomo Florencia-,incluyendoentrcsusvctimasadestacadas
figurasafsticascomolos
hermanosLorenzetti.

2. La influenciabizantinaen la pintura y el mosaico


en la lt lia del Duecenta
Los hechosocurridostrasel saqueode Constantinopla
de 1204propician
la llegada a Italia de gan cantidad de obras artsticasbizantinas y, para toda
Euopa,una rcnovadainfluecia de la ptsticay estticabizantinasconocida
como"Estilo 1200".Sin olvidarel hechodequehasta1071el lmDerioBizanlino lodavraposeelerrilorio.en ltaliameridional.
el ane italiananterioral
1200seencuentra
delaclo inme$o en la esferabizantina,existiendoeiemDlos
lan significafvos
como losprogramas
rnusivosde San14arrctde Veneiay del
reade influenciade estaciudadadritica(Torcello,etc.),los conjunrosde la
Sicilia normanda(Monreale,Palemo y Cefal) o, en el casode Roma.los
bsidesde SanClementeo SantaFrancescaRomana.
La pintura italiana de toda la primera mitad del Duecento es,por fanto,plenamentedeudorade la pintua bizantina,asimilandosusinnovacioes,producidasa partir del siglo xII, que se encaminanhaciauna incipientehumanizay escenas.
ci de los personajes
Tantopitura comomosaicosiguenlaspautas
bizantinas,constituyendo
la denominada
g,?cu de la pinturaitaliana
mdr?ir
cuyascaractersticas
pincipalesconsistenen la severafrontalidady solemne
igidezde lasfiguas,los cooresplanosdelas superficies
y el atamientolineal o "caligrfico"de los detallesinternosde lasmismas(comoen los pliegues
junto con el usode los fondosde oro creandoespaciostrasde las vestiduras),
cendentese ieales. Son staslas principalescaractersticas
de \a manien
gr?crqueencontramos
en buenapartede la pinturaitaliaa del Dlcr?o.

TEMA7.LAPINTURA
ITALIANA
DELOSSICLOS
XII Y XIV 235

2.1. Los arstastoscanos


En fa primeramitad del Duecentoconlamosen la Toscanacon figuras
BerlinghiecomoBelinghieroBerlinghieriy, sobretodo,su hijo Bonaventura
ri del que se conservauna magnficatablaen labaslic de SanFranciscode
Prcd(Toscana)
datadaen 1235(figura 1).En ella SanFranciscoocupatodo
el cuerpocenal, representado
frontaly con nimbo,portandoun libro y mos
de su vida
tandolos estigmas,a la maneabizantina(9,"c4), con seisescenas
la E"rpls
a los lados.Entreeflasencontramos
n de los demoniosde ld ciudad
de Arczzo (abajo a la derech^),el Sermna las dvs(al centro a izquierda) o
(arribaa izquierda).Se tratade la ms antigua
la Estigmdtzacn
del.rro
representacin
conocidade un ciclo de escenas
de SanFrancisco,recordemos
fallecidoen 1226.La ma iera sigre siendogca(bizatina),sin embargola
puestoqueen la tradicinbizantiinnovaciniconogrficaes revolucionaria,
na nuncaun santotan cercanoen el tiempohubierasido protagonista
de una
obra de talescaactesticas.
El tambintoscanoGiuntaCapitini da Pisa,ms conocidocomo Giunta
Pisanocentrasu produccinentre1230y 1260en la fact\\a de ct'ocisagomare, es decir, grandescrucifijos contomeados(tabla ecofada en foma de cruz
con elementosadyacentes)
en madera,pam serdispuestos
sobreel altary en
los que er ocasionesPisanoincluye su fima. El esquemaiconogrficoser
siempreel mismo,heredadode la tradicinbizantina,mosfiandoa Cristoen
la cruz, sufriente,con el cuerpodramticamentecu ado y cubiertopor el pr'izoiumo "pao de pveza". A los ladoslas figuras,en forma de bustos,de la
Virgeny SanJuanEvangelista,
en la pafe supeiorla cafela del INRI (en inicialeso desarollada)y, coronandola composicin,el Pantocrtoren forma
de medalln.Un ejemploparadigmticoes el crucifijo procedentedel Conventode San Benediclode Pisa.actualmenteen el MuseoNacionalde San
Mateode la mismaciudad(figua2).
Yaen la segundamitaddel sigloxnl, en lamismaregintoscana,sobresale
la flgua de Coppodi Marcovaldoquien darun pasoms en la incipiente
emancipacinde la /r?anierugrecade la pintura florentina.Entre susobras
atribuidas con certezaenco'.trafioslA Madonna con el No de Santa Mara
dei S-vide Siena(hacia1261),dondeiantoel colo comoel volumende las
figurasdenotanel inicio de emancipacin
indicado.Ejecutatambinobasen
mosaico,como los que rcallza paft el Baptsterio de SanJuan, anexo^ la Catedral deFlorencia(entre1260-1270),.onel JuicroFindl comounade las escenasmasrepresentatrvas.
MargaritonedeArezzo es otra importantefigura toscanadel momento;pintor,escultory arquitecto(sele atribuyela cpuladelaCatedral.leAncona),s\\
estilo pictrico es particular al fusionar las pautasde la maniera greca con elementosoccidentalestadorromnicos.Pruebade ello es su Vryenentt'onizada
con el No de la National Gallery de WashingtonD.C., o el ftontal de altar de

236

ENLABAJA
EDAD
MEDIA
ARoUITICTURA.
ESCULTURA
Y PINTURA
ELARTE
oCCIDENTAL:

la NationalGalleryde Londres(figura3), firmadopor el artista,querepresenpor


con el Nio, dentrode unamandorla,flanqueada
faalaViryen enn'onizada
ochoescenas.
la Natividadde Cristoy sietealusivasa diversossantos.

FiEa L BonaventumBertinshieti,
SanFmncisco.Iglesiade SanFrcncis@,
Hacia 1235.
Pesca (Toscana).

Figura2. GiutltaPisano,Crucifrjo.Museo
Nucionalde S(tnMateo,Pisa. 1250-1260.

Fi9nra3. Maryaritoned A,zzro,Vitgencon el Nior sa tos.NationalGallery,


Londrcs.Ha(a 1263-1264

\lllY \lv
ILMA7.tA P0\TURA
IIALIANA
Dt,Os \IGLOS

2J7

2.2. La escaelade Roma


Romasiguesiendouno de los principalesfocosatsticosde la Italia del
siglo XIII,con la figurade JacopoTorriti comouno de los mejoresafistas del
mosaicodel ltimo tercio del siglo. Entre 1285y 1295Torriti acaparalos
encargosms prestigiosos
como los mosaicosde los bsidesde las baslicas
patriarcalesde Sar "/?
n de Le n (1291) y SantaMara la Mq)ot (1295-96),
nicasobrasconocidasfirmadaspor Toriti (/cohusTon iti pictor ...fecit) q're
po el papaNicolsIV El lenguajees solemney majesfueroncomisionadas
tuoso, denotandouna fuerte influencia bizantina, tanto en iconognfa como
en estilo, co algunosdetallespropios de la herenciatardoartigua,todavamuy
presenteen Roma, como vemos en la franja inferior de ambosbsidesdecopor faunay flom, amorcillospesradacon escenasfluvialesprotagonizadas
cando.embarcaciones.etc. El actual bsidede SanJuan Letrn es rn reconshuccin del original medieval,ftuto de la remodelacinefectuadaa finales del
siglo xtx, siendo,por tanto, el bsidede Sarta Mara la Mayor el mejor ejemplo en mosaicoconservadode JacopoToiti (figura 4). El tema principal
coesponde a la Colonacin de la Viryen, fitular de la Baslica, apareciendo
Cristo y la Virgen entronizados,dentro de un crculo que representala esfera
celeste,con el fondoestrelladoy el Sol y la Luna en la pafe infeior.Fuerase

Figwa 4. la.opo Tott iI.I o coroncinJe la vitEcn.Santa14anala ^4aJoLRond

129s-1296.

238

ELARTE
ENLABAJA
EDAD
MEDIA
OCCIDEMAL:
ARoUmcTUM.ESCUUITIRA
Y PINTUM

disponeun cortejode ngelesen alabanzay, a amboslados,de pie, seissanto\ ra izquierda


SanFrancisco.
SanPabloy Sa Pedro.) a la erecha.
San
JuanBautista,SanJuanEvangelistay SanAntonio de padua).En un tamao
menory arrodillados,los comitentes,a izquierdael PapaNicolsIV y a dere
chael CardenalPieo Colonna.Bajo el bside,entrelos ventanales,
aedisponen cincoescenasde la vida de la Virgen.A pesardel lenguajeformalmarcadamentebizantinode las composicionesy de las figuras,muchosdetalles
denotaninnovaciny un alejamientorespectoa los cnonesorientales,como
evidenciael usode unaampliagamadecoloesy la presencia
destacada
dedos
santosmuy cecanosen el tiempo(SanFranciscoy SanAntonio),algoimpropio en la tradicinbizantinacomoya hemossealado.
Se atribuyena Torritiofas obrasen Romacomo la tablade lavrge con
el NitiodeSanaMara d?l Popolo,de [acrramuybizanrinizarte
o, con dudas,
una tabla de Santa Lucd actualmenteen el Museo de Grenoble. Se le atribuyen,tambin,algunosde los frescosde las iglesi^sde SanSabay de SanCi.rlgoro,e incluso algunoselementosdel conjunto pictico dela Baslica superior de SanFrunciscodeA r/\. comoun rostrodel Creador,dseopreparatrio
de la e\cenade la Creacn
del Mundo.Aunquenmerso
lodavan l; mr?i/? gca,en estascomposiciones
JacopoTorriti evidenciauna mayorpe$onalidad,distanciadodel rgido lenguajedel mosaicoen el que el pesode la
fradictn(la manieragrcd)es siempremuchomsacentuado.
Filipo Rusuti seguirlos pasosde JacopoTorriti, conrinuado el programa
musivode SantaMaa la Mayor, al ejecutarlos mosaicosde la antiguafachada
principal (hacia 1297).Posferiomenteemigraa Franciadondesedocumentasu
presencia
desde1308,pudiendoserobrasuyaalgunosde los frescosde inicios
del siglo xv de la iglesta de Sainte-NazaiecleBze6 (Languedoc-Rose11n).
Otra de las figuras principalesen la Roma de finales del Drcnoque nos
levaya a los iicios del ilz eres PietroCarallini. En ocasionerconsiderado
un afista menordelaescuelaromanadefinalesdel sigloxn, meroseguidorde
Toriti, estudiospostedorcsdemuesffaque setratade uno de los mayoresatistasitalianosde la poca.Hacia1291PietroCavallinifirma unaseriede mosaicossituadosbajoel ya existentemosaicodel bside(del sigloxl) de la iglesia
romlade SantaMara nTt'ast6'ere.EIciclo secomponede sieteescenaselacionadascon la Virgenque van desdesu N(lnien a la Dornicin- pasos.tdo
pof l^ Anunciacn,laNatiridad de Cristo,la Epifanay lapt.esenracn
de
Jessen elTemplo(fr9ra5), ademfude unacomposicinde ta l4r.gerI 1ly'io,
SanPeo y San Pablo I el comtente,Berllrldo Stefaneschi.Los mosaicosde
SantaMara n Trusteyest dentro de Ia rbita estilstica de Torriti. mostaridofuerteslazoscon la tradicin flgurativa bizantinatrntoen la iconografa
comoen las composiciones.
A pesarde ello, encontramos
detallesinnovadores
comoel tratamiento"tridimensional"que recibelas arquitectuas
de fondoy
el altadela escena
delaPt?sentacn
enelTemplo,quenosllevanhaciaun incipie[te alejamientode lamanierugreca,tal yez,por influenciatoscaa.

TEMA7.LA PINTURA
ITALIANADELOSSIGLOS
XII Y XIV 239

lJessetl elTenPlo.SantaMat o
Figa5. PitoCwLlii1i,Prcsentacin
innastvrc, Rona. Hdda 1291.

En su ciclo de pinturasal fescode la iglesiaron.an de SantaCecila i1


T astre|e,datadohacia1293(figura6),laobrade Cavallinisemues4,desde
que la de Torriun puntode vistaestilstico,muchomspersonaly avanzada
del
ms
destacadas
entrc
las
composiciones
ft. Sr J ido Final se encuentra
una
mandorla.
con
entronizado,
dentro
de
momento.mostrandoa CristoJuez
A los ladosel cola llagaen el costadocomo graninnovaciniconogfica.
gran
y juego rtde
cromatismo
tejo celestialde ngelessuponeun conjunto
de
los
cuerpos,
mico de gestosy posturas.Tantoel tratamientovolumtrico
deelementoscomoel tronode
los rostros,y los detallesde tridimensionalidad
Cristo,suponeninnovacioespictricasque anticipanal lr"cl?oy hacende
de la Romade su poca.
la obrade PietroCavallinila msrenovadora
Al igual queTorriti, se creequePietroCavallinitambinestuvoactivoen
Ass,el granfocopictricode la ltalia de finalesdel sigloxnl e iniciosdel xw.
su participacinen el monumental
No estclaro cual pudo set exactamente
puede
que ha quedadoya superada
afirmar
conjunto;sin embargohoy da se
a
San
Francisco
en la Bdrl1icd.tpela teorade su autoradel ciclo dedicado
por
maestro
florentino
Giotto.
io dArr, que sabemosfue ejecutada el
En 1308Cavallinise encuentmactivoen Npoles.en la co e de CarlosII
DomindeAnjou,donderealizalos frescosde la CdplldBruncacciodeSa1to
go el Ma!(r. En $ escenade la Crucilixin (figura 7). vemoscomo se reafima su distanciaconrespectoalamanieragreca,mostrandoel fondoazulneu(enespecialCristo,la Virgen
o, el sufrimientoen los gestosde los personajes
y SanJuan),el lratamientovolumtricodel cuerpodesnudode Cristo y los
que enmarcanla composicin.Todoello nos sita
elementosarquitectnicos

240

PINTURA
r{EDtAocctDENTAL:
AReulrEcrllRA,EScuuluRAY
ELARTE
ENLABAJA
EDAD

:.l.no 7;r).muy lcjosde los parmctfosdel mosaicofomanode fin1l


. ' J ,,,. , , , .) ( l ( l : r; 1 l l I r n c r 'Jl ( J i r u. p T o r r . l i .

....\ 6. PtoCAull ..lIiLio Fit.rtl.S.1 kt Ctlitt it hltsti\.t(

Rt k Htt iu I)9J

F i , \ 0 . 1 .P i ! t t C u I a l l i n i . C d l i t i t 1 . ( t t P l l d R t t l t t Q t . \ i . . . \ t | t t , D 1 , t ) ] t t r o
l ivld\ot. N(it1tt(\. Hut iu !30t1.

III] \ \I!
IIALIA\ADELI]SSIGI-OS
TE]IIA7.!,APIN'IL.RA

24I

3. El Trecento,xn nuevoestilopictricoen la Europa


de la Baja Edad Media
Comoseha indicado,a iniciosdel sigloxrv epapadosetrasladaaAvin,
haciendoque Romapierdael papelprotagonista
que tradicionalmente
desempesiglosatrsy que desempea
en siglosvenideros.Con el movimiento
franciscano
en su puntomslgido,Asspasaa serun nuevoepicentroartstico,sobretodopictrico,actuandode autntica"caja
deresonancia"
de lasprincipalesinnovacionesde brena pafie del T?rcnto italiano. Todoslos pintoresde
mayorrenombrede las ltimasdcadasdel siglo xxr y las primerasdel xrv,
tanto romanos,como sienesesy, por descontado,floentinos,dejaronall
muchasde susobrasmaestras.
JuntoconAss,lasciudadesde Sienay Florencia sernlos centrosafsticosmsimpo antesdel siglo.inclusodesprs
de la
pestenegra,y la sedede lasdosescuelas
pictricasmsimportantes
de laEuropa de la BajaEdadMedia.
Como hemosvisIo,en pinturael procesode tmnsfomaciny rupturade
los cnonesde la tradicinbizantinase habainiciadoya a finalesdel Dlcode la manode guascomoPietrcCavallini.Sin embargo,sera partir
de los iniciosde la nuevacentuiacuandola ruDturasehaceDleae ifteversible.De.dela To\canala\ rnnovacioner
romarnlormade la manode anista\
comoDuccioen Sienay CimabueenFlorencia,perosobreodograciasal discpulo de esteltimo, Giotto. Esteartistaes el verdaderointroductorde una
nuevar?arl,?enla pintura,creandounuevoy revolucionario
tratamiento
del
espacioy los volmenesde las figuras,ascomo alcanzando
una nuevavaloraciny consideracin
socialdel afte y los artistas;una valoracincadavez
msalejadade la tradicionalcondicinde los pintorescomosimplesmaestros
artesanos.

3.1. Cimabuey la transicinflorentina hacael Trecento


Cenni (o Bencivieni)di Pepo,ms conocidocomo Cimabue(Florencia,
hacia 1240-Pisa,1302),ha sido siemprevaloradocomo precursory maestro
del gran Giotto, en una elacinmestro-alumno,
en favo del segundo,que
enconamosinclusoen la Dvi?7Comediade Dante (CantoXI, 94-96 del
Purgatorio).Son pocos los datos biogrficosdisponibles.deCimabue,sin
embagoel elencode susobms conocidasnos pemitetrazarsu trayectoria
artstica,siendola ms antiguade ellasel Crucifio de la basflicade So
Dontnqode Arezzodatadohacia 1270.La obra se enmarcatodavaen los
parmetrosde la,r?aieragrzca,como denotanlos personajes,
el rgido tratamientoanatmicodel cuerpode Cristo o los pliegueslinealesdoadosdel
perizonium.En unalechaanteriora 1284Cimabuerealizael segundode sus

242

ELAR,IEENLA BAJAEDADII,IEDIA
OCCIDENTAL:
AR0UITICTURA.
ESCULTURA
Y PINTURA

crucifijosmejor conocidosy estudiados.


el de la ielesiade la Sa,a CkTc?de
Florencirrfigura8t. praremente
dariadodurntelas inundacone(
de Igb.
peodel que seconocesu aspectooriginalgraciasa fotografasanteriores.
La
composicine iconograliason en lneasgeneralestradionales.sin embar_
go seha producidounagranevolucinestilstica,en la que Cimabuese leia
ya de modofirmede la mo tcrc E t I a. mo:]i|'indo
perronajes
querrnn,rnrtin
una emocin.la tristeza,de fbrma realista.un cuerpode Crislo que por primeravez seacercaa un tratamientoanatmicoquepodemoscaliticarclen;tu_
rali.ta.lejadode asantigua:,recetc\de lal de luce. rombrar no
)
).
menoslmpofante-unt4n:onunt
qtteta nOe\ unirma\ilpln de colorCOn
pregues0oraoos
\tno queaparece
ttneirte\.
ca\i tran.parente
modo
J etereo.
de fina veladurI.

FieuraS.Cinabne,Crucifiio.SantaCnte, Ftorenc.iu.
Haca
(Jbtogrult
1280-1281
ont?tiota 1966).
Los logrospictricosde Cimabuesemuesfanenobrasdelmismomome_
tocomola ll4adonno,n ori..r../.,con ingele\ prccedente
deSdnFt.anci\iode
P/sd.hoyenel Museodel Louvre.An sindesvincular\e
totlmente
de lc tra
dictn del Due(:ento.con elementoscomo el fondo dorado.la isocefaliade

T f v A . . A P t \ - t R A . t A t\ c r L I O S \ t 0C\ I . ) I \

243

los ngeleso el tratamientoiconogrfico,observamos


innovaciones
como la
sutil gamade coloes,el tratamientode los pliegues,la posicinde la Vigen
con los pies apoyadosen dos escalones
diferentesdel trono o el tratamiento
arquitectnico
de esteltimo. en un claro intentode simularsu profundidad.
Estasmisrnasinnovaciones
estntambinpesentes
enstJMaestAde la Santa
T aidadde llorcncia. hoy en aCaler de lo\ U ifi,/i, clatada
hacia| 2S0-Lr00
(figua9). La composicines semejatea la MonndelLourw, si bien con
mayorcomplejidadiconogrfica
y compositiva,al inclui un mayornmerode
ngelesy, sobretodo,lasfigurasde cuatroprofetasbajoarcosen la parteinferio. La voluntadespacialyvolumtricaesevidente.en detrimento.sin embargo, de un tratamientomsconvencionaldelos plieguesde la Vigena basede
leas doradas.
Al igualquemuchosde suscontemporneos.
Cimabuetrabajatambinen
Ass,el granceno pict co del momento,conservndose
algunosde susfresco. en la Basflica
inlerior.entrelosquesobre.aleunViryenin!toni:ado
ent,?
cua'ongelescon SanF7rft.rco.
La monumentalidad
del tonoy el carcter

FiglJfag. Cimahue.Ll.tes de la Santa


Tt nidadde Florcncia. Galera clelos
Uffizi, Flotencia Hacia 1290 1300.

244

Fig\a 10. Cimabue,SanJ an


E|aneelista.Catedrulde Pisa.
Hata l3Al 1342.

ELARTEENLA BA]AEDAD]\{EDIAOCCIDENTALI
AROUITICTURA.
ESCULTURA
Y PINTURA

volumtricodelos personajes
estodavamspatentequeen lascomposiciones
sobrctabla,al igualqueel natualismodelos rostos,constituyendo
unadesus
obrasquemejorprefiguranlos logrosalcanzados
porsu discpuloGiotto,algunosde ellosprecisamente
en el mismocontextodeAss.
La ltima etapade Cimabuese desarollaen Pisa,destacando
la figurade
San Juan E\angeli\ladel mosaicodel dbidedel D,o,'r,, daradentre
1301-1302(figura 10).A pesade la mayor rigidez fomal impuestapo el
moraicoy la exigencia
del fondoabstraclo
dorado.lanrolas vestidurs
del
santo,comola expresividad
de su rosto,nos sitanen el f?cr?ao,
muy leios
de la. mayestdticas
compo.iciones
del Dr,er?/o
pleno.

3.2. Ls escuelade Fbrenca: Giotto ! susseguidores


GiottodiBondone(CollediVespignanoI267-Forencia
1337),segnnarra
VasariensusVi,fue "descubiefo"porCimabueal verlodibujaren unarcca
las ovejasdel rebaoquepastoreabasu padre.Viendosu talentoinaro lo acoge
como aprendizen su taller y con el tiempo superaral maestro,alcanzando
unafama y xito sin precedentespara un artista.Al margendel legendariorelato deVasai,lo cietoes que el prcstigiodel que gozGiotto en vida se refleja en la cantidade importanciade encagosque ecibe,viajandoa los pincipalescentrositalianosdel momentocomo Florencia,Ass, Padua.Miln.
Bolonia,Roma (dondetrabajparaBonifacioVIII), Rmini o Npoles(a las
drdenes
de Robenode Anjou,.enre olros.Craciasa e5taactiviad a sus
seguidores,
la influenciadel estilode Giotto se dejarsentiren todaItalia del
Trccento,inchtsodcadasdespusde su muerte. Seguidoren un primer
momentode las pautasde Cimabuey la pintura florentina de finales del
Duecento, pronto abacJdona
en su pintura la /raniem greca. La denominada
"revolucinpictrica"de Giotto anticipamuchasde las innovaciones
pictricasdesarrolladas
posteriormente
en el Renacimientocomo la preocupacin
por Ia lridimensionaldad
del espacio tantoen lose\teriorescomoen l, inLe
rioresarquitectnicos-,el cactervolumtricode los personajesy los elementosque ocupanel espacio-que aparecernrobustosy macizos- y la importanciade los gestosde los penonajes-tanto facialescomocoporales-,como
mediode expresinde las emocionesy estadosde nimo.Adems,encontramosen la obmde Giottoun gustopor los coloresluminosos,contrastando
con
frecuencialos rojos, azules,ocresy vetdes,con coloesterrosos,blancosy
negros.El cactenaativode susobrashaceque las escenasseDueblende
multitudde detalles
que.al margende la tramaprincipal.
ayudana comple
mentary a dotarde mayorriquezafigurativaa susobas.Por otra pafe, ademsde su veftientepincipalcomopintor,Giottodestactambincomoarquitecto,siendoautor de obrascomo el Clr?pdnario
de la Catedralde Santa
Mara del Fiore de Floren'ciay, tal \/ez, delaCaplla ScrcvegniclePadua.

,IEMA
7.LA PINTURA
ITALIANADELOSSICLOS
XIII Y XN

245

Tras susprimerosaosde formacin,pronto se trasladaa Ass junto a


Cimabue,dondea partir de 1290habajajunto a l en divesosfescosde la
Baslca speror. Sele atribuyen e estafase tempranalos frescosque naran
escenas
de Isaacen la mismabaslica,si bienno existeun acuerdounnimeal
respecto,siendotodavala autorade los mismosdiscutida,al adjudicarsetambi al romanoPietroCavallini.o a un maestroanimo.
Ms concluyente
es la aufoa de Giottode la seiede frescos,de la misma
Baslca superior de Asl.r, dedicadosa la ydd de San Francisco, en los q'e
emplea como fuente textlJalla Lqenala Mayor de San Francisco, escrita por
SanBuenaventuraentre 1260-1263y declaradaen 1266nica biografa aceptadade SanFancisco.La seriede frescosse data en la ltima dcadadel
siglo xnr (ene 1290-1295o, con mayor probabilidad,entre 1296-1300)y
narraveintiochoepisodiosde la vida del Santoidesdesu juventud y etapa
militar, su posteriorfundacinde la Regla,los principalesepisodiosde su
vida religiosacomo la Expulsinde los demonosde la ciudadde Arezzo,el

Figuf ll. Giotto. Aptoba.in de la oden Fnlnciscana


pot Inocencio III. Ass. Baslita superior. 1296-1300.

246

y PINTURA
ELARTE
ENLABAJAEDAD
MEDIA
occtDENtAL:ARoUITECTURAEscuLTuRA

Sermn a las aves o la Estigmafzacrn, hasta su muete y los principales


milagrcs que protagoniza tras sta. En este ciclo Giotto despliegaun estilo
propio e innovadorrcspectoal de su maestro,moshandolas principalescaractensricasdellniloriasde su pntura.Adverlmosuna decsivapreocupacin
por la profundidadespacaly arquireclnca
y por el volumende las figuras.
creandouna tridimensionalidad hasta ahora nunca vista, fruto de un naturalismo renovado,que viene aderezadopor la inclusin de gran cantidadde
detalles.As lo observanosen escenasdel crclo como la Aprbacin de la
OrdenFranciscanapor el papa lnocenciolll tfigura I l. donde.sin embargo, no existe todava una exactarelacin de proporcionesal aparccerlos personajessobedimensionados
con respectoal espacioque ocupan.
Entre las escenasdel mismo ciclo de Sa Facisco destacala conesDon,
dientea lA Expulrinde los demoniosde Arezzo,claro exponenledel tialamiento"heroico"que recbeel sanlo(figura l2). En ella. sobreun fondoazul
intenso, San Francisco anodillado a la izquierda. enva al hemano Silvestre

Flgwa 12. Giotto, Expulsn de los demoniosde Arezzo. Ass,


Baslica superior. I 296-I 300.

'ITMA?.LAP]NTURA
ITALIANA
DELOSSIGLOS
X YXV 247

antelas pueftasde la ciudad,de la que serepresentan


susmurallasy diversas
casasy torres,paraquepor mandatode Dios expulsea los seresmalignosque
Estamismaexaltacin
tienena la ciudadal bordede la ruinay la destruccin.
"heroica"del santoes tambinpatenteen otrasescenasdel ciclo como la del
b.ta siso la Estigmatizacin.
Pocosaosdespus,
enPadua,donde
entreI 305- 1306,Giottoseencuentra
ejecutalos frescosdef infeior de l^ Capilla de IosScio|egno de la Arena.s
obramagnay uno de los mayoreslogrosartsticosde la pinturaitalianade Ia
BajaEdadMedia.La capillaseconstruyeentre1303y 1305por ordendel rico
banqueroEnricoScrovegnipra,secree.expiarsuspecadosde usura.El nombe "de la Arena" viene dado por su proximidadcon el anfiteatroromano
(arena)de Paduay seha supuestoque,tal vez,el propioGiotto ademsde la
decoracinpictrica,pudoestartambinal frentedel proyectoarquitectnico.
Los frescosrecubrenpor completoel interiordela nicanavede la capillacon
a los ciclos de la fida d la
una se e de cuarentaescenascorespondientes
Vrgeny laVida de Ct'l.roen las paredeslaterales,concluyendoel programa
iconogrcoen la paedoccidentalcon un monumentalJrri.io Fi?d/.El conjunto se completaen la bvedade la navecon un cielo estrelladocon medaen grisallade las
llones;en laspaes infe oresde los murosla representacin
personificaciones
de las sietevifudes, opuestas
a los sieteviciosy, por ltimo,
queincluyenmedallonescon representaciones
con tirasdecorativas
de pofegeneralesquela pinturatransfomael intedorde
tas,santos,etc.La sensacin
la capilla,convirtindoloen un espaciosacro,cargadode simbolismo--camino haciala salvacinde la humaidadgacias al sacrificiode Cristo , peroa
la vez fangible,medianteel mcionalordenamiento
de las escenasy las composiciones,
y al recursodel cielo estrellado.
El ctclo de l^ Vida de la Vt'gencrbre las partes altas de los muros, inicindosecon las historiasde su padreSanJoaqun,desdela escenaen que es
a su avanzada
edad,pasando
expulsadodel Templopor no tenerdescendencia
por el Besode SanJoaquny SantaAna ante la puertadoradade Jerusaln,
el Nacimientode la Vrqen,losDesposoriosde stacon SanJos(figura l3),
hastala Anunciacin,episodioque aticulaambosciclos.En la escenade los
Desposotios, encona]\oslas caractersticasprincipalesde la pintura de Giotto
queya vimosenAss,con su preocupacin
por la tidimensionalidad
del espacio, si bienaqusemuestraua mayormadurezen el ffatamientode los volmenesy los colores,como se apreciaen el claroscurode los plieguesde las
psicolgica
indumentarias.
Adems,Giotto profundizaen la caracterizacin
de los personajes
mediantela idividualizacinde susposturasy gestos.En un
ejerciciode infospeccinpsicolgica,observamos
comoel semblantede los
sacerdotes
del Temploes serioy cabizbajo,y el propioJos,mirandoa Maa,
no muestasentimientoalgunode alegra.Lavirgen. sin miar a Jos,coloca
su brazosobreel vientre,significandosu embarazoy futuramatemidad,de la
que su esposono es particlpe.

248

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIA0CCIDENTAL:
AR0UITECTURA,
ESCULIURA
Y PINTURA

FiEa13. Giotto.LosDesposorios
de hVirgen Mata
.
Scroregn,
Padua.
I 305-I 305.
San
Jos
Capilla
J

El ciclo dedicado a Cristo ocupa las dos franjas cenales de los murcs,
siguendola secuenciainiciadaen el ciclo aneriorconla escet^delavisitacitr,
IaNativdad de C sto y las principalesescenasde la Infancia,paaconcluir con
las escenasde la Pasin,alcanzandoel clmax emotivoen la C,'lcl'.yiry, sobre
lodo, enl^ Lamenfacinsobreel cuerpo de Cristo muerto (EglJa 14), Con]|I!damentea lo que sucedaen la escenade los Desposoriosde lavrge dondela's
eacio(es se ostrab( contenidas,aqu los gestosy expresionesde las {iguras sonextremos,exteriodzndoplenamentesu dolor y sufrimiento, sentimiento que compateflincluso los ngelesdel cielo. En estaescena,adems,obser'lasgados" en los pe$onajes,muy propio
varnosel detallede los ojos ovaladoso
del estilo de Giotto. El progama iconogrficofinaliza, como seha indicado,en
la paredoccidentalcon la escea delJuicio Finl, centralizadapor la figura de
Cristo Pantoqtoren una mandorlaovalada,flanqueadopor un cortejo de ingeles y los doceApstoles.Debajoserepresentanlos guposde los salvadosy los
condenados,mostrandolos terribles suplicios a los que se ven somehdosunos,
en contraposicina la g'acia en la que seencuentranlos ohos. Entre los salvados,en la zonainferior, seincluye la reprcsentacindel comitente,Enrico Scrovegni, anodillado y ofteciendo la capilla -que se representacomo una maqueta-, a un gupo de ngeles.

XNY )(Iv
TIMA 7,LA PINTIT'MITALIANADELOSSIGLOS

249

Figr\f^ 14. Giotto.La lanentan sab" Ct istonueo_Cjpi1a


S te\ Podtr l.t0..lJt1'

Trassu estanciaen Padua,Giottorccibeecargosen divesasciudadesita


lianascomoRoma dondereali/ael mosaicoho1 perrlidolo Nari pcraJarr
PedrodelVati(ano , Npoles frescoscasi perdidosde la iglesiade Saara
C1l?y de una capilla del Castelnuovo-,Bolonia -polDtico de Bolonia .
Milan fre\cosperddosdel
Palott,,deA::otc Vi"conli , A.r,. donrleretorna hacia 1317.Afl ejecutalos ffescosde la Ctlpitla clela Mogdalenaen la
Bartl;.a nli iur. asicomoun ciclocri.lolgicode ctribucion
iniienr rrupervisadopor Giotto,peropintadopor otros).Trasla obrade padua.sin emLargo, suprincipalactividadartsticasedesarrollaen Florencia.ciudaden la residir hasta su muerte en 1337. cuando estabaal frente de las obras de
construccin
del Cdmpanariod.ela Catedtal.
Entrelas obrasdeGiotto en Florenciasobresalen
los programas
pictricos
al fescoque realizaen variascapillasde la iglesiade l S;/a Cro;, de los
que se conservan
dos:los de la Cdpil/aBdrdi (de 1317-1318),
con escenas
dedicadasa SanJuanEvangelistay a SanJuanBautistade tipo monumental
-mayorotundidaden las figurasy del tatamienlode las arquilecturas y los
.
de la Cplla P?ru:.i tde l.25 lJ28l,consei.e.cenas
dedicada.
a la Vja/
SanFrancisto.E estasltimasencontramos
unaiconografasimilara la obra

250

ELARTEENLA BA.JA
EDAD]VEDIA0CCIDENTAL:
ARQUITECTURA.
ESCULTURA
Y PINTURA

de Giotto en Ass. pero con un estilo ms evolucioadoe cuantoal tratamientodel espacioy de los gestosy emocionesde los personajes,
que ahora
sedotande mayordramatismoy solemnidad.De su obrasobretabladestaca
la llamadaMaestddi Ogrlssnll(figura l5), por procederde dichaiglesiaflorentina,de 3,25metrosde alturay 2,04metrosde ancho,datadahacia 1310,
hoy en fa Galea de los Uffizi. La obramuestr^alaV'gencon el Nio, sentadasobrcun monumentaltronoconbaldaquino,de facturagtica(pinculos,
y santos.Estapiezsupoflorones,etc.),flarqueadapor dosgruposde rngeles
ne unagranrevolucinen estetipo tradicionalde tablasde la Virgenenonizadacon el Nio (comolas obrassemejantes
de Cimabuey Duccio,figura9
y figura 17 respectivamente),
al mostrarunaVigenmuchomshumana,del
todoalejadade los parmetros
bizantinos,ascomopor la preocupacin
espacial que demuestmal situara los personajes
en diferentesplanosde profundidad:desdelos ngelesanodilladosdel frente,hastalas gurasdel fondo,
algunasde las cualesse sitantras las abefurasdel trono. Son igualmente
impoantesel atamientorico y sutil de las vestidurasde la Virgeny el Nio,
y el preciosismode los detallesy de los coloes.
casitaslcidas,

Fi9wa 15. Gotto. Maes di Oenisani.


Galeta de los Ufrzi, Florcncia. Hacia l310.

TEMA?.T-APINTUMITALIANA
DELOSSIGLOS
XUY XN 251

Tambinsobretablay dentrodel gupode susltimasobras,enconffamos


el Ttpficodel CanienalStefanesch,
de hacia 1330,hoy en los MuseosVaticanos.en el que sobresalesu preciosismocromticoy el pefectoclcuode
espaclosy volumenes,
Las innovacioespictricasde Ciotto trascendieron
a a actividadde su
propiotaller,influenciandoa todaunageneracin
depintores,algunosdeellos
discpulosdirectossuyos.Ocupaun lugaraventajado
TaddeoGaddi,quientrabaja en el taller de Giotto entre l3l3 y 1337,difundiendoel esflloRiottesco
fantoa tra\sde \u propiaobra.comode su importante
talleren el que.enLre
otros,se forma suscuatohijos (Giovanni,Agnolo, Niccold y Zanobi).La
obramsimpofanteconsevada
deTaddeoGaddieset ciclo pictricode ftescosdeSaJoaqun! la yigenquepinraparala CapillaBaoncellideI^ Santa
C|oce, hacit 1328.Entre ellas encontramosla escenadelAbt.azode SanJoaqun ! SantaAna ante Ia PuertaDorulade Jerusaln(figwa 16),en la que
observamos
la fue e influenciadel estilode Ciotto, tantoen la DeocuDacin
por lo volmenes
y el tralamienlo
de los colores,
comoen el carcter
de los
fondosarquitectnicos
y la importanciade osgestosy posturas.
Encontramos
tambin,rasgospropios de Taddeocomo el tipo de rostrosde las figuras,

FiEf^ 16. TaddeoGaddi. El akazL, tl SanJoaqun


y SantaAna anteLaPuettnDoft1du.CapllaBatucelti,
SantaCroc..,F loenda. 1J08.

252

ELARTE
ENLABAJAEDAD
MEDIA
occtDENTALrARoulllcruRA.
lscuLTURAyPINTURA

secunmuchoms alagados,
o la pesenciade mayornmerode personajes
(edificios,
rboles,etc.).
dariosy de detallespaisajsticos
Otro de los discpulosdestacados
de Giotto,tambinactivoen Florencia
hastasu muerteen 1348,es BernardoDaddi, del que se conservaun buen
nmerode obrassobretabla.Sobresalen
el fr-pticodi Ognisantiy el Polptirc cleSanPancraco,ambosdatadosen 1338y en la actualidaden la Galera
de los Uffizi, dondese apreciala influenciade la pinturasobretablade Giotto
y en especialdeobrascomo\aMdestddi Ognisdr?i.
Denhode estamismap mera generacinde discpulosflorentinos,encontramosa Maso di Banco,
osfrescosdedicadosal emperador
muertoen 1348.Entresu obrasobresalen
Constantinoy a San Sjfvestreen la capilla de estes nto en la SantaCoce,
datadoshacia 1336-1338.
En ellos se advie e de nuevola fuere improntade
la obrade Giotto en el tratamientodel espacioy los volmenes,ascomo en
el lenguajede gestosde los pesonajes.
Con la pestenegrade 1348quedartruncadatodaunageneracinde pintores;sin embargo,la influenciade Giottoperduraren el Iiempograciasa las
generaciones
p ncipalmente
sucesivas
de pitoressurgids,
en Florencia,a lo
largode la segundamitaddel siglo xtv.

3.3. La escuelade Siena:Duccio,SimoneMartini


y los hermanosLorenzetti
(Siena,hacia12551318/19)es a la escuelade
Ducciodi Buoninsegna
Sienalo que Cimabuefue parala florentinaentrefinalesdel D,/.rtoe ini
cios del zce,to, con la diferenciade que en Sienaningnpintor alcanzla
celebridadde Giotto y, por tanto,su figura no quedeclipsadacomo la de
Cimabue.Se creeque Duccio inici su trayectoriaa sticarealizandominia
y obrasmenoressobretablaen su ciudadatal, sinembarturasde manuscritos
go trasestaetapade iniciacin,recibela influenciade Cimabuey susavances
pictricos.Adaptandoel estilo de esteltimo a la estticasienesa,Duccio
de pintoressieneses
de finalesdel Drompecon laspautasde la generacin
por
abanderada
autores
como
Dietisalvi
di
Speme,
Guido da Sienao
aro,
enlre
otros.
Guido di Craziano.
Encontramospuntosen comncon Cimabueen la queseconsiderala primera
granobramaestradeDvccioala ModonaRucIl1,
ejeculada
hacia1285parala
Capilla Baftli de lri1lesiade SantaMara Nor,llade Florencia (figura 17).En
estaobrase apreciaun mismotipo de composicicon la Virgenentonizada,
por ingeles
que,en lugade ocuparel espaciode fbrmaorgiinica,
flanqueada
"flota" sobreel fondo doadoal modode l nrnie?,?(l.En el trono semues
por la profundidadespacialy los plieguesdel mantode
tra ciertapreocupacin
la Virgensealejandel "caligafismo"del Dcl?ono asen lasvestiduftsdel

T I M A7 .t A P I N ] L R IAI A L I A I AD t - O r S I C L OI 5l l \ \ l \

253

Nio Jesr, sin embargotodo en Duccio respiraun aie de mayor eleganciay


refinamientoque en la obra de Cimabue,tal y como seapreciaen los ematesen
oo de la vestiduray zapatosde la Virgen,el sutilclaroscurode los pliegues,la
rica tela dispuestatras la Virgen o la expresividadde los rosos.

Figwal7 . Duio, MadonaRucella.


Gatradelos Ufr:i, Florentia.Hacia 1285.
El mismoejerciciocomparativo
puedeestablecerse
con otrasobrasde Duccio como el Crucifrjo de la Coleccin Salni de Sierta,en relacin al Crudfio
de la SantaC'ocede Cimabte-El perizoniumes de nuevoansparente,sin
embargoel cuerpode Cristoya no presenraIa curvaturaexacerbada
propir de
la tradicinbizantina,Duccio semuestramsarnoniosoy sutil. inclusoen la
erpre\vidad
de Crsroqueno aparece
sufriente.
l actividadpictica de Duccio se amplaa divesosterenosplsticos,ealizandohacia 1297un conjuntodevidrierasparala Cate.hal .lel Sene.Poco despus,enteI 308y 1311, ejecutaparaIa mismacatedralla queseconsiderasu obra
ma9na:la MaestddeSir?.
Estamonumentalcomposicinde 3,7 metrosde alto

254

ELARTE
ENLABA]AEDAD
MEDIA
occtDENTALr
ARoulrEcruRA.
EScuffuRAy PINTURA

I ri:|!

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encuenta
la tablaconC/-istot la Samaritana,hoy
e el MuseoThyssen-BomemiszadeVadrid.Elanver\odelcuerpo
principaldi
I Mar.vr hgurl8)pre.enla
una colosalcomposicinprotagonizada
por la Vitgencon el Nhio entroni:o.la_
por un numerosogrupode ngeles.
flanqueada
santosy satas.El robuslotaono
dela Virgen.seabrehacialos ladosenperspectiva.
mien[asquelasfiguraslate
ralescolmatanel espacioyuxtaponindose
por registrossobrcel fbndodorado.El
reversodel mismocuerpopincipal(figura19)sedecoraconveintisis
episodios
dela Posinde.lesuisodispuestosencatorcetablas.con fondosdoradosenmarcandolasescenas
y con un desigualtatamiento
de la profundidad
espacial.La
escenade la enada de Cri sto en,let usaln (frgura20) seencuentraentrelasms

Figur'20.Duccio,enn-atlade Cisto
elJen$aln.Museo.lela Ca?dtold Siena.

t 3 0 81 3 1 1 .

256

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCTDENTAL:
AR0UITECTURA.
EScuLifuRAy PINTURA

- --T
complejasdesdeun punlode vtLacompositivo.
al aglutinarun numeroso
sruDo
de pesonaJes
en un ambienlecafgadode elementos
arquifectnicos
y paisajrsl_
cos, con una ponunciadainclinacin del teneno que desembocaen na d; las
puetasde la ciudad.Si secompa
con aobm deGiotto, seadvieneque lasrela_
cronesespaciales
y volumetricas
no quedandeltodo definidas.obse;andouna
yu\raposrcon
oe per\onaJes
a tamaosdstintos.sin una relaciondirectaenm
susdimensionesy el plano de profundidadque ocupan.
Tanfoen ei anversocomo en ei reversode la M4estd de Sena encontramos
un.amplio desplieguede detallesy diversidaden la expresividadde los perso_
naJes.cancterticas ptopiardel refinamienrcde Duccio.que habrde infiuen_
clar a tooauna nuevageneraclnde pintoresde la e\cuelade Siena.con [iEu_
ras como Segmd_Buonaventua.Ugolino di Nerio o Brr.tolomeoBulgani
enlreotos.sirundose
a la cabezade todo( ellos SimoneManini.
SimoneMartini(Siena,hacia1284-Avin,
1344),esel discpuloms
aven_
lajadode Duccio) el quealcanz
mayorprestigio
inclusoen ru propiaepoca.
r\o es puescasuatque su pnmeragranobra.datadaen I J I5 cutroaosdes_
psdequeDucciofinalizarasuMaerr-. seaprecisamente
Lambin
unaMder
,en estecasodestinadaal Palazzopubblicode Slra(gura2l). A gandes

Fignfa2l.

Sinone Martini, Maest. Patazzopubbtico de Siena.

l3l5-1321.

TE]\{A
?.LA PINTUMITALIANA
DELOSSIGLOS
X YXIV 257

rasgosla composicinde la obraes semejante


a la del anversode la Mderlide
yirgr
por un
Duccio,con la
ntroniza.la
con el Nio en el centro.flanqueada
cortejode ngelesy santosa amboslados.Sin embargo,el fondoya no es un
doradoabstractoy las figurassedisponenbajoun granpalio,fsicamentesostenidopor ochode los integantesdelcortejo,queotorgaa todoel conjunlouna
profundidadespacialque no encontrbamos
en la obrade Duccio.La preocupacinpor la espacialidad
se reflejatambinen el trono de la Virgen,que la
rodeapor trescostadosy se decoacon trace as caladasy rematesen pincu
los,adoptando
gtica.Adems,en laMdsde
asunamorfblogaplenamente
SimoneMafini seacentatodavamsel tratamientosuntuosode los detalles,
y minuciosidad
delastextuasde los tEidos,etc.Dichorefinamiento
hacenque
su obm secomparecon la del abajo de un orfebreo de un miniaurista.
Comomuchosotrospintoresde la poca.SimoneMartini trabajatambin
enAss,dondeestactivoprimeroen
l3l3 yposteiomenteentre
l3l6y 1318.

Figu.rl22. SimoneM1rtini, l n\'?stilur1de San Mdn


LomoCabaII?ro.Ass.Bislicaintriot.l -tI6 I L

258

ELARTEENLA BAIAEDADMEDIAoCCIDENTAL:
AR0UITECTURA.
ESCULTURA
Y PINTURA

Es Drecisamenteen Ass donde tuvo un contaclo dtfecto conla maniera f1oreniina y sobretodo con la obra de Giotto, de la que le influenciar su preocupacinpor la tridimensionalidadde los espaciosy el carctervolumtrico de
los pemonajes.En su segundaestanciaen Ass realiza una seriede fescospam
la Capilla de SanMartn de la Baslica inferio dedicadosa esesanto,entrelos
que sobresalela escenade la Investidura de SanMartn como caballeto (lrg,r'
r 22). Es evidentela influencia de Giotto en los aspectosespacialesy volumicos,sin embargo,SimoneMartinilaadaptaa suestilo,dotandoa laescey cofesano,con infinidad de detalles.Las ricas
na de un aire caballeresco
el personajecon halcn-o olvidemosla imponanciade la
indumentarias,
cetrela en la poca , el grupode msicosa la derecha,etc.,nostransmitenel
presente,la realidad propia de un ceremonial de esascamctersticas
Entre l3l7 y 1321se documentasu presenciaen Npoles,en la cote de
RobertodeAnjou,estanciaenla querealizaunatabladedicadaal recincanonizadoSan Ludovico o Luis- de Tolosa,hoy conservadaell el Museo de
Capodimontede Npoles.En la tabla se observaal santoenonizado en rgi
da posicin frontal, coronandorey a su hermanoRoberto de Anjou. Predominaen)a obraun torroulicoy distnte,enia queesunade las obascon mayor
inflrenciafrancesade SimoneMatini. Trassu estancianapolitana'el pintor
rctomaa Siena,dondese le documentaactivoentre 1321y 1336'realizando
en 1330 pan la Sala del Mapamundi del PalazzoPubblco wa de sJs obras
maestras,la pintura al fresco de temticano reli Eiosa:Gudoriccio da Foglia'
no a caball; connemorandola toma de los castillos de Sassofortey Montemassi(figua 23).Se tratade una de las obrasmssingularesde todala pintun delTrce to it^liano, no solo po la temticade cofe profano,prctagonizada
portn condoterorefratadosobrcsu caballoengalanado,sino por la imovadora
iomposicinque recofia la figura protagonistasobreun fondo paisajstico

Figt$a23. SimoneMartini, Guidoriccio da Fogtiano a caballo- PaLazzoPubblico


de Siena.I328.

,IEMA
XIII Y XIV 259
ITALIANADELOSSIGLOS
?,LA PINTURA

inanimado.desolado.dominadoporelcampamentomilitarde tiendasde campaaa la deecha.uaempalizadacon lanzasy eslandates


en la pateinferior
y, al fbndo,lasdosfortalezasamuralladas
conquistadas.
ComosucedaenAss.
de uevo su turalismoconviertea SimoneMartini en casi un "cronista'
visualde su tiempo.
En un tono radicalmenfe
opuesto,rcalizaen 1333su ltima obradestaca
da en Siena,unaA/?,aiacrr,
cuyastablaslateralesdedicadasa Sd/?Ar 1,o
y SantaMargarita eiecutasu colaboradory cuadoLippo Memmi. En esta
obra,hoy en la Galerade los Ulizi (figura 24). SimoneMartini retomalas
composiciones
en fondodorado.abstracto.
sin abandonar
su caracterstica
ele
ganciay suntuosidad
que imprimeen los detalles,gestosy colores.Llama la
atencinla expresiny el forzado(ont'apostode la figurade la Vigenmirando al Arcngelanodillado,y la presenciadeljarrnde lirios en el centro,simbolizandola puezay virginidadde Mara
Finalmente,
en I 336 abandona
suItalia natal,paraacudira la cortedel papa
BenedictoXII enAvin,ciudaden la queconocera figurascornoPetrarca)
en la quemoriren l3rl4. De su estanciaen Avin seconocenobrascomoel
por ochotablas,ascomoalgunosfescos(hoyen
PolpticoOt sini.compuesto
muv mal estadodeconservacin)
Darala Crlal cleNote-Dane-cles-Doms
de

Fig\tra24. Snon( tlainiI Lippo Mumi. A !idacin ),las satrtosAnsatu)' lt'larydtia. Cdlcta le los Ult-i. Flottcio.I333.

260

y PINTURA
ELARTE
ENLABA.JA
EDAD
]\{EDIA
occtDENTAL:
ARoulTEcruRA.
EscuufuRA

'

Avin, entre los que las fuentesecuerdanun esplndidoSanJorge matando


al dtugn. errla al!.alidadperdido. Realiza tambin diversastablas devocioSagradaFamilia (o el
nalesde formato pequeo,cmo una que represerrfa:una
de 1342,hoy en
el
Templo)
retomodeJesstraJla disputacon los doctoesen
obra
conocida Su
su
ltima
la Walker Art Gallery de Liverpool, considerada
y
impronta
artstica
su
oma de contactoco; la pintur francesadel momento
Mateo
Giopintores
como
en la cortepapaldeAvin, dondeseguiriinsu estela
cietno
del
vannetti (autr de los frescosde temticaprofande la Cmaia del
sea
Palacode los Papas),hacenque la pintura de Simone Martini en Avin
del GticoIntemacionaleuropeo.
comoun precedente
considemda
Pietol,orenzetti(Siena,hacia1280 1348),seguidordela tradicindeDuccio v hermanomavordel lambinpnlorAmbrogio.es olro de los mxmos
de la pinruradel f/"cnl; siens.Aunque\on pocosIosdalo\conoexpnentes
ocasiosesabequeenlrel3l0 y lJ22 tiaja en diversas
cidosde su biogratra.
anli'
obra
rns
.
Stt
nesa Ass paraiealizar vaios frescosen la Blica inferiot
la
rcpresentando
a unode esosfescos,
suaconocida.dehacia1310,petenece
influenciada
Vrcencon el NioentreSaniuan Bautista! SanF acisco'muy
hacia1320.enotroconjunlodefrescoscon
oor"laobmde Duccio.Vs adelanle.
deCiono'
de ta mismabas ica.seadvierreya Ia inl-luencia
;scenascri5rols.icas

Pieho Lotenzeti, ttina Cen6.Ass,Baslica


inferior. Haca | 320.

XI Y XlV
ITALIANADELOSSICLOS
TEMA7.LA PINTURA

261

recibidaen elmismo centrodeAss.Su obraincorporaun nuevovalorplstico


en los volmenesgraciasal usode los coloresy conffastes
de claroscuro,adey Ios senmsde un mayorinterspor la plasmacinde la tridimensionalidad
timientos.Observamos
estascaractersticas
en la monumental
C,?aif-in.o en
la lJltima Ccna tga 25'. en la que adema.incorporauna_esce;ade geneo" en la zonaizquierda,mostmndounacocinacon los sirvientestrabajandoy
animalesdomsticos,
ascomoun referenteal mundoclsicoen lasfigurasde
(pt)queaparecen
amorcillosaladosdesnudos
enlos rematesarquitectnicos
escultricasde la
de la escena,se cree,por influenciade las composiciones
y adapta
La
posterior
de
Pietro
Lorenzetti
muestra
la
asimilacin
poca. obra
y
glorscd,
la
cin de la influencia
sin dejtrde ladosu bagajesiens tradicin
deDuccio,tal y comoseapreciaensuPollpt(o de laVgenconel Nio y sanosrealizadoparaSalzMara deltaPierc d? Arc.:o (h^cia1320),o piualos
Carmelitasde su Sienanatal,la Madonnadel Carmine(haci1327),ascomo
en el Trptico de la Nativdad de ta Vrgendel D!'m,Sir1,
una de susltimastablasconocidas( 1335-1342),antesde mor en 1348.muy probablemente a causade la pestenegra.
AmbroggioLorenzetti(Siena,hacia 1290 1348),hermanomenorde Pietro, muestraua mismaformacinsienesa(r..r.a),pero a diferenciade
aqulrecibela influenciaflorentinay de la obrade Giotto,no enAss,sinoen
la propiaFlorenciadondese le documentaen 1321y 1327.En unade susprimerasobmsconocidas
,l^ Vgen con el Niiio de Vicod'Abate(cercade Flo
rencia),de hacia1319,semuestraya deudorde Giottoen el tratamientovolupiensaninclusoen
mtricode las guras,tan rotundoque algunosestudiosos
la posibleinfluenciade la obraescultricade Amolfo di Cambio.Ambroggio
Lorenzettiejecutasu obramagnaentre 1338y 1340,en el PaiazzoPubblico
dSi:setratade dosfrescosalegricossobrelos Efectosdel BuenGobierno (gura26)y delMalGobierno(fi,9wa21),donde
llegamslejosqueSimone Martini en la plasmacinde la temticaprofanay de la realidadsocialdel
momento.Esta complejay excepcionalobra derivadel conceptodel "bien
por la escolsticamedievalde
comn" de origenaristollico,reinterpretado
manosde SantoTomsdeAquino.En el BenGoienro,la Sabidurainspira
a la Justicia,juto a las otrasvitudescvicas,cuyaspersoificaciones
aparecen representadas
e identificadascon cartelas,ademsde los veinticuatro
Magistradosde la Repblicade Siena,receptores
de las bondadesde dichas
virtudesparatransmitirlasal pueblo.Los /ectosdelBuenCobieno en la ci\tdad suponenel clmaxde la composiciny seplasmanen unaidlicaestampa
de Siena(figura26),en la quefloreceel comercio.los edificiosseencuentran
en buenestadoy la poblacines f-eliz,mostrandocomo epicentroa un grupo
de doncellasbailandoataviadas
con trajesnobles.L zonaderechadeestepmer ganfrescomuestalos efectosdel Br Gori?7\o fuerade los murosde
la ciudad,en el campo,edianteunaidflicaescenade viajerostransitandolos
caminosy los camposde cultivo bien labrados.reflejode la prosperidadpropia de un territoriotuteladopot un BLrenGobiel7o.En contraposicin,
el fres-

262

y PINTURA
ELARTE
ENLABAJA
EDAD
MEDIA
occlDENTALr
ARoulrECruRA.
EscuLruRA

io dcdicndo r los J os (l llldl Gohirnk) ltillufr l7). co pcor cstrdo dc con.cf\'ncin.siguc el r)rislo tipo de cunposicim.mostrirndosin cnrhu-qo
los
fL'sultadoscootarios. pfopios .lel M(// 6)/)/.r'l?r)pfesi(lido pof l l iftna.Esta.
eDlinnriLdc denonio.esiiacLnDpur:la
por los vicios.cooLiilrios
|ersonillcac].l
x lns virtlrdes.drrdo como fiuto una ciud d Llccallcotcpcli:lrosily corrupl.
' . r ' r r( . , 1 | l p i r il t. l,' i r I L l L ' I i . \dc: r .| l : r\
l,rhr..

.rr.rlli
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l-iSUfl16.,1,,/r7)S,!r,1-t,tit.4ti.,\l(t)tt\oh\lt)il.l..k\tlIlIo(;ol)iu,o.
Pulu:.o Puhhlic. th J-."rl./-r-if /-il).

F i g u r r 1 7 . 1 , , / , 7 ) q ! n , t , I i t . t i . , \ l t \ ) t i t a l , 1 lt I.l.r\

lrl itll (;t)l,io x)

Ptu.1'Pu ,t1)
tu .til |

l f t \ t 7 L \ f i \ t t R A| t \ L t A N AD Ll - O S
S l a i L O S \ l l t\ rt !

26-l

,\ll1.' {l(] rLii.chr rlc \LLn rerLL.n l.lJl\.,\th Li!!io Lofcnrflti lfilbil .,.
\rLllth il l]ilfirrl 1)lrrlr,(lc l.r. .
Srafircr d \ rf\l\ ohfl. cntfc lir\ qfc rLc\lxair
r l u r l e o l u / ' r ' r ' r r , j r , 1 , / , ' i r . r l c l l l l t l r orrL,(r;rx l c r r ( l cl ( r \t l i , , i , .
LLrir. \rrl//,/,/(/,i/rlirfil fl ( rrrr,.ric I 111.t'n IL qLrrl. nLr.r (i f(i]rtugtllr I, .
L r c L r i r c irol rn' l a r ' o 1 i r n ( l i ! cl u\ l) r . i r l l l ( i r u r i r r . . ( r r l r l r . L ( l i r i (si ni f r . . r . L L
li,,rr{t{irLfr linrrrrrl crrriitlcu.clcglncil cn l,r, gcstosr !.riln pl1)lLr\i(it
|.

i.1. La p luru elTrecento r lltrla lru\ lu Ptsle N(!!rQ


I r. rrrLtus
cstuhecidirsp(n l)\ \.!ui(hf.\ rlc (i (lo. conrr NlirfJi Bxnf,.
l t i l i t (rl .
l l l . r c u r i r l r \ l r f r \ b r i \ i c i rr\l c l i r f l | r t L | | il tL t ) f . n l i f , l f l i l . . ' ! L L n r n
\ i q l { )\ r \ . I r . r { 1 rl r . i S u r r rr\ l i \ r l c \ l i r c d i r \ . .\ n f c r l c ( o c . c r o r. 1 ,
rorrroOrca{rr.L.
rlrLicrr
r(t.r)Li\d. pifl()f l||! lrlb r L\cLrllr)ff /il),/1i(r1,,,,,
) ().rt)).lln\u(rhrrpi.r,,
l ) r r r i l r ' . F [ L ' n c inI rr]q r L i l . r ((o/ ) / r ' r r t L
f c r i f r . i r l . . r n l r t i . , r nl x \ l l f i | | l i l ! l o n cr \' r i i t i L l . . i o r ) . n \ u l r l r l i rc o | l ,
l i , , / ' r r 5,,ra r r ' , r , / , . \ , r r r , l / r l r \ r , r , / i r r r l : l o r f r r i u ( rLl r ibl .) L. tr,ir.iLL

s'
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! , r t , / ( , ' , ,r . I l t , t t ! i d . l l ' r , t t : t ) .

: 6 . 1 l , t r i t r l I \ I \ l t\ r r I I) \ I) \ It I ) \ r r ( L L ) \ \ L \ R r . r t Lt L 1 \ I \ ( . l I L R \ \ l , t \ L R \

cromtlposteriormente,
alcanzarun estilomspesonal,de mayoraspeeza
as
figuras
como
por
de
las
.u, perocon unamayorpreocupacin el volumen
la
florentina
de
se muestraen su frcscoEl iunfo alela Muede la iglesia
por
composa
SantaCote. Su hermano,Nardodi Cione,se caracter;zar las
y la individualizacinde los rasgosde los personajes'
cionesmonumentales
comoseapreciaen suJ icio Fnat del^Caplla SnozzideSantaMara Nove/1de hacia1360.
Otrade las figurasprincipalesen la segundamitaddel sigloxlv esAndrea
Buonaiuti,cuyaobraprincipales el frescode laCapillo clelos Espaolesde
elTriunfodeSanrcn)s'de
SantaMara Notella enFlorencia,representuldo
hacia1365.Juntoa Buonaiuti,el lombardoGiovannida Milano (Caversaccio'
deCiolloy lapreocupacion
la influencia
tambin
haciaI325/10IJ70)moslrare
con un gustomssutil del
si
bien
y
fbrmas
naturalistas,
las
por los volmenes
r/1dyi'
de las Hlsdren
sus
frescos
sucede
iratamientocromtico.como
eende la CapilirRirzini de la SantaCroc.de hacia 1365(figura28). Se
;ftibuye dichogustocromticoa unainfluenciadela pinta francesaenI a ltapropiasdelasescue_
lia delmomento.influenciaque,unidaa lascaractersticas
las italiaasdel f,?ceoderivarentrefinalesdel sigloxlv e iniciosdel xv en
entrcotros'pintoen la quesobresaldrn,
la coiete del GticoIntemacional,
rcs como Lorenzo Monaco o Gentiie da Fabriano.

4. La influenciadel Trecentoen Europa


La revolucinpictricaque supusoel l/"ceno italiano'tantoen la escuela florentinacomo en Ia sienesa.se difundepor el Continentealcanzadode
maneradesigual,y no siemprecon la mismaintensidad'diversosterritorios
de Europaoccidentaly central.La ya mencionadamarchadel papadoa Avjn en el siglo xlv setraduce,desdeun puntode vista arIstico.en la llegada
de ointoesitalianosde Drimerordencomo SimoneMartini o Maleo Giovaunafusin
neii, cuyoestilova a influenciara la pinturafrancesaconformando
Gtico
de
siglo
del
que,como se ha indicado,precedeal desaollo a finales
Inlernacional.
La influenciade la pintuaitalianadel leceoes,sin embargo.desigual
As, porelemploesmuy tenueaunqueperenlos dive$ostenitorioseuropeos.
ceDtibleen zonasde CenoeuropacomoAlemaniaoAustria,dondelleganpor
de origentoscano.As lo ates_
formateJe iconografas
v indirectaesquemas
con el temade
tiguanejemploacomoun mural de la Catedralde Estrasburgo
uia Nare smejantea la obra de Giotto en el Vaticano,o un retablo de
en las pinturasde la CdplL
inspirado,a travsde grabados,
Klostemeuburg,
del
l/?.er?ld,de nuevoindirectambin
ecos
llegan
En
Inglaiena
Scrolegni.
el Saltetio Gorleston
cdices
aor}]'o
miniaturas
de
algunas
en
tos,deiectables

SIGLOS
XUY XN 265
ttil l.L ptmun lrLlltA DELOS

(escenade la Crucilixin ). El influjo es ms intensoen la pintura de oftas regiones como Bohemiao Hungra(tablade Sdr?NemesoJ SanoDomingo de
Kunhegyes),
en algunosde los reinoscristianosde lapennsulalbrica,o especialmenteen Francia.Ademsde la va ya tratadade Avinn en Franciase
constataun fuerteinflujo trecentista,
amalgamando
tantolos esquemas
sienesescomolos florentinos,en la obrade artistascomoJeanPucelley susminiatrras del Libto de Ho|as de Jeanned'El\'ebi (Anunciacin.Llanlo sobteel
cuerpode Cristo muetfo)o en la de los HermanosLimbourgy susMry ricds
horasdel Duquede Bel-,J,en cuyaescenade la Presentacin
de Cristo en el
Tenrploseapreciaunaevidentey directainfluenciadela obradeTaddeoGaddi.
Todo ello siempredentrode la nuevaexperimentacin
artsticaen la que es
preocupacin
por
profundidad
lundamentalla
la
espacialy la idimensionalidaddel volumen,quedesembocar
en el gticointemacional(vertema6), y
e la posterioreclosinde la pinturaflamenca(ver tema8).
Los teritorioscristianosde la pennsulaIbricaposeenlazoscomerciales
con Italia, especialmente
estrechosen el casode las ciudadesmediterneas
comoBarcelona,PalmadeMallorcao Valencia.De igualmodo,las relaciones
con la CortePapaldeAvin facilitanla penetracin
de las influenciaspictricasdelTtecentoal srde los Pirineos.Existen,por tanto,las circunstancias
ptimasparaquedesdeiniciosdel siglo xlv, en especialen Catalua,irrumpa
con fuerzala influenciade la pinturaitalianadel Z"cro, tantopor va de la
llegadadepintoresitalianoso la estanciadepintoreslocalesenItalia,comopor
la importacinde obraspictricasa travsdel comercio.Si biencon unacier
por la elegancia
propiade la escuelade Siena,no faltartambin
ta preferencia
la preocupacin
por el espacio,volumeny gestualidad,
propiasde la escuela
deFloencia.Estadobleinfluenciaamalgamada,
tendrunimpactodirectoen
la produccinpictricacatalana,en la que la florecienteburguesay el pujan
te sectorgremialsernlos principalescomitentesde unagrancantidaddepinturasobretabla(esencialmente
retablos),muy superiora los escasos
ejemplos
conocidosde pinturamural.El mximo apogeode la influenciade la pintura
italianaperdahasta1348,dela manodepintorcscomoFenery Amau Bassa,
parapasara unasegundaetapa(coincidente
con la segundamitaddel siglo)en
la que la influenciaitalianaes indirecta,es decir,filtrada travsde la genepinforescomolos hemanosSena.
racinanteior,que encabezan
FenerBassa(?. I285-Bacelona,
1348),iniciasu careradentrode los pametrosde la influenciade la pinturafancesa,hastaque viaja entre 1325y
1332a la Toscana(Sienay tal vez Florencia)y a Ass. Es entoncescuando
conocey asimilade primeramanolas pautaspiclricasdel lr"cr?/oitaliano,
enespeciallasde la corrientedeSienayla obladeSimoneMartiniy los Lorenzetti. Se interpretaque el gioflsr?o presenteen su pinturano es recibidode
mododirecto,sinotantoa travsdeAss,comodelos parmetros
deGiottoque
ya habanincorporadoa su obralos pintoressieneses.
A su regresoa la Coona deAragnpasaa serel pintordelRey bajolos monarcas
Alfonsoel Benigno y Pedroel Cercmonioso,trabajandocomo miniaturistay pintor En 1343

266

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAoCCIDENTAL:
ARoUITECTURA.
ESCU|IURAY PINTURA

I
recibe el ercargo de su obra ms impofante, los frescosde la Cpilla le S'
Mipuel delRe;l Monasterio de SanmMata de Pedrulbesde Borcelora, obra
que"eiecutaen 1346, tal vez en colabomcincon su hijo Amau (figuras 30 y
jl). l ciclo pictricorccubrela prcticatotalidadde los murosde Ia pequena capilla de plantainegular, dispnindoselas escenasen dosde los tres regisLos dostramosdeparedPrincipalessedecoranconescenas
tror superpuestos.
de la iasin de Crisoenel registrosuperior.y de losGozo!de laVirgcnen el
central.mientrasque en el reslode zonassuperioresde lo-smurosapaiecen
a J4'?fran(lsco y JanIa
quincesantosy santas.enre los que enconu"amo\
peroconserva[ragrepintado.
i/ara. El regiino inlerior fue postenormente
colorestl
dlversos
de
originalimitandomfmoles
menlosde la decoracn
gusto
un
acentuaclo
Bassa'
con
estilo refleja la influenciasienesade Ferer
patente
bien
tejidos,
los
de
los
estticopo; el cromatismoy los detallescomo
en esce;ascomo la A nuniiacin (fiva 29) o Ia Coronacnde la Vt'gen'
Advefimos tarnbinrasgosflorentinos Sraciasa dotar a las figlras de volumen
comoen la Clarrfrion tfiguy a la plasmacin
de los personajes.
de los-gestos
ia 30),asi comoen la voiuntadpor situara las figurasen un espaciotridimension;I, tanto en los exte ores como en los interiores arquitectnicos'

Ferter Bassa,Anunciacin Capilla


Fi.Atra29.
-de
SanMisuel, Real Monasteo de Santa
Mara lePedralbes.Barcelona. I 34 I 'I 346.

nru-nnADELosslclosxIIIYxv 267
Errrl. r pnrua,q

FigLta30. FerrerBassa,Crutifitin. Capilade SanMiguel,


RealMonasteio deSantaMara dePedralbes,
Barcelona.
13411346.

La pesteneglade 1348supusola muertetantode Ferecomo de su hijo


Amau Bassa(documentado
entre1345y 1348),perograciasa ellosla influencia italianadeja una improntaque serseguidapor los pintoresde la escuela
de Barcelonaa lo largode todala segrdamitaddel sigloxrv. Entreellosnos
encontramos
con RamnDestorrents(documentado
entre 1351y 1361),discpulode los Bassay, pincipalmente,
los hermanosSerra,con PereSerraa la
cabeza(documentado
entre1357y 1401).Entresusobrasmsnotablescabe
mencionarel Retablo del Pentecostsde la iglesia de SanfaMara rle Mawepor seis
sd (Barcelona)de 1394,o latablade la Virgen.o?l Niriioflanqueada
(Taragona).
procedente
rngeles,
de 1399-1400,
de la Sd rsd
hoy en el
MuseoNacionalde Arte de Catalua.Sin abandonar
totalmentela influencia
italianizante,los discpulosde los hemanosSerase sitanya en los inicios
de la coriente pictricadel GticoIntemacional(Ver tema6).
Aunquemstarda,la influenciade la pintuadel ?.?cro
italianosedeja
sentirtambinen Castilla,irrumpiendoen centroscomoToledode lamano de
la figura del florentinoGherardoStamina,discpulode Agnolo Gaddi.Tras

268

ELARTEENLA BAJAEDADMEDiAOCCIDENIAL:
ARoUITECTURA.
ESCUUIURA
Y PINTUM

l
DasarDorValenciahacia 1380,se le documentaen Toledoene 1395y 1398'
encompaadel tambinitalianoNiccoldAntonio(o Colantonio,o Nicolsde
Antonio). Stamina,tal vez en colaboracincon Nicols de Antonio' rcaliza
partede fos ftescos de la Capilla de San Blas del clatstro de la Catedtal tole/dnd,en la quetambintrabajael pintorlocalJuanRodrguezdeToledo.Posentre1398y l40l, Staminaestactivode nuevoenValencia'pa
leriormente,
luegoregresara su Florencianatal.La improntaque deja ten& una proyeccin posterioren obrasrealizadasicluso fuera de Toledo,como la pintura
murafcon la Coonacinde la Virgende la iglesi^de SantaMat a de la Asun
{'i, deArcosde la Frontera(Cdiz).

Bibliografra
BANDERA BISTOLETTI,Sandina:Giolo-Catlogocompletodepinturas,
Madid, Ed. Akal, 1992.Compendioresumidode la obrapictricade
ilustrado
Giotto profusamente
BARASH, Moshe: GottoI el len7uaiedel Sesto,Fd Akal, Madid' 1999.
Completoestudiosobrela significacinde los diferentestiposde 8esde la ob de Giotto.
tualidad.comoclaveinterpretativa
BELLOSI,Luciano:Cimabue,ldil,Ed Motta. 1998 Estudiosobrela obra
conociday atribuidadeCimabueanalizadaeel contextohistrico,polG
tico y cultal de la ltalia y la Toscanadel momento.
BELLOSI, Luciano:a o,)ejade Giotto' Ed. Akal' Madrid, 1992 Profundo
de la pinestilsticase iconogrficas
anlisissobrelas particularidades
atencin
con
especial
delTecero'
e
iicios
de
rta
ento
de
finales
tura
Ass.
supeiorde
en
la
Baslica
Francisco
a
San
por losfrescosdedicados
historiogfica
tradicin
y
de
la
doble
Se recogenlos pros los contras
que aibuye la autoa de los mismosbien a Giotto,biena PietroCava_
llini.
BERTELLI,CarIo-BRIGANTI,Giuliano GIULIANO, Antonio (eds): Storia
dell'Arte in Italia.vol. 2, Miln, Ed. Electa,1986.Sntesissobreel are
de las diferenitalianode los siglosxtv-xv. con anlisispormenorizado
artistasY obras.
tesesculas,
Barcelona,Ed. Polgrafa'
GUDIOL RICART.Jos:Pinturu !tica catalr?d.
1986.Estudiosobrela pinturagticacatalanaque incluyeun captulo
sobrela influenciade la Dintwddel Trccentoitalianoen Catalua,con
y lacapillade SanMiqueldel MonasespecialatencinporFerrerBassa
terio de Pedalbes.

XIIIY Xv 269
t4e Z.L llrUn ITt l" DELOSSICLOS

MEISS. Millard: Pi rra en Flore ca ! Sienadespusde la peste negrat arr


relginy sociedada mediadosclelsigloxw,Ed. Alianza,Madrid,1988.
La mejor sntesisrealizadahastael momentosobrela pintura de las
escuel;sdeFlorenciay Sienade mediadosdel siSloxlv y los efectosde
la pestenegraen la cultura y el alte de ambasciudades.
PANOFSK! Erwin: "l primi lumi" : la pintura del Trccentoitaliano y su
itnpactoen el resto.le Eut'opa,pgs.165-235de la obra del mismo autor:
Rnacimientoy renacimientosen el a'teoccider?tdl,Madid, Ed. Alianza, 1975.Fundamentalensayosobrelas innovacionespictricas del Titaliano, rclacionadascon las aportacionesanteriorcsy posteiores,
cr?o
ascomo su influenciae el restode la Euopa coetnea.
PIQUERO LPEZ, Mq ngeles Blanca: a Pi??tura|tca toledana anterior
Ed. Caja de Ahonos hovincial, 1984,2
a 1450 (el Trecento),'foledo,
panoramapictnco toledano' con snoobre
el
estudio
vols. Completo
en
Espaay susconexionescon Italia.
pintu
del
T/c?o
tesisde la
RANGIONIERI, GiovzJnaDucco. Catlogo comPletode pinruras, Madfid'
Ed. Akal, 1992.Compendioresumidode la obra pictricade Duccio
profu samenteilustrado.
YOLPE, Cdlo Pietro Lorenzetti.L'operu complr,Miln, Electa, 1989.Estudio recopilatorio de la obra conociday atribuidadel siensPietro Lorenzetti. Drofusamenteilustrado.

270

Y PINTUM
ESCUUTURA
ARQUTIECTURA,
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTALI

TemaB
FLAMENCA
LA PINTURA
lns MonteiraArias

Esquemade contenidos
l. lntroduccin.
l- Contextogeogrfico,histricoy social.
l. Cambiosen la produccinartsticay principalesrasgosde la pintura
flamenca,
el MaestrodeFlmalle,Ja vanEyck y Rogie
J. Los fndadores
de la escuela:
vander Weyden.
5. La consolidacindel estilo: PetrusChristus,Dirk Boutsy Hugo van der
Goes.
6. Haciafinalesdel siglo xv: HansMemling,GrardDavid y EI Bosco.

l lntroduccin
Se conocecomopllfiltit,os flantentosalos pimeros artistasque desarrollaronla pinturasobetablaen la reginde Flandesy los PasesBajosdurante
.l sigloxv. Su artese sitaa caballoentrela EdadMediay la EdadModema,
presentando
rasSospropiosdel gticoy otrosmscercanosal Renacimiento,
unafuertepersonalidad.
.runquemanteniendo
la reginde los PasesBajosseconvirti
En los ltimossiglosmedievales
.n un centrode crucialimportanciaafstica, tantopor la calidadde su pintude
rcomoporel desaolloalcanzadoen la producciny la comercializacin
del
I nisma.Algunosde los maestrosflamencosfueronfigurasdestacadas
rne occidentaly llegarcna marcarel estilodominMtee los reinoseurcpeos
a la del arteitaliano.
Jc la poca.con una influenciaequiparable

271
TEMA8.LAPTNTURAFLAMENCA

Un aspectollamativode la escuelaflamencaes el alto gradode perfeccin


que loga desdesusinicios:la pintuaal leo expe mentasu primerfloreci_
mientoal tiempoque alcanzaun enonnevirtuosismotcnicoy unagrancom_
pfejidadcompositivay simblica.A diferenciadel Quatttotentoir^li^no.el
carecede la slidatradicinpictricaqueexisteen el Drmundoneerlands
de su esplendor
centoy elTrccento,y slopodemosencontrarlos Precedentes
y en el artedel tapiz Aunqueestas
atsticoen la iluminacinde manuscritos
manifestaciones
explican,encietamedida,eldetallismodelaescuelaysutalen_
pictricosen granformatohaceanms
to paraelcolor,lafaltadeprecedentes
significativalarevolucinpictricallevadaa caboporlosprimitivosflamencos.
Estaescuelasurgeen una sociedadmodemay es estictamenteconteporneadel primerRenacimientoitaliano.Suslogrosartsticossonequiparablesa los del Quatlocr7oy, por ello, sehablacon frecuenciade un Renaci
seincluyeen la ltimaEdadMedia.
mientonrdico,aunquetmdicionalmente

2. Contextogeogrfico,histricoy social
El reageogrficaa la que nos referimoscuandohablamosde la scaela
excedelos lmitesdel condadode Flandes,por lo queesta
primitivaJTamenca
pefierenhablardePa
y algunosespecialistas
resultaequvoca
denominacin
Destacan,no obstante,ciertoslugarescomo Brujasy
ntitivosneerlantleses.
a esecondado,aspectoque ha llevadoal tradicional
Toumaipertenecientes
por artls_
empleodel tminoflamencoparaestaescuelapictricacompuesta
y germanos.
tasfrancos,flamencos,neerlandeses
La pinturaal leosobretablasedesanollaenun reaampliaqueabarcala
comoun
regindel actual Beneluxy el nordestede Franca,presentndose
camoode estudiounitario.La entidadastica de la zonafue sin dudapropi
el ao 1433.
ciadaporsuunificacinpolticabajoel Ducadode Borgoadesde
cuandoFelipeII el Bueo ocupapartedel teitorio de los PasesBajosy de
la actualBlgica.
Se trata de una de las egionescon ms densidadde poblacinya en el
y una gran
siglo xv, dondese produceun desarrollo urbano extraordinario
prosperidad econmica,aspectosestosderivadosdel florecimientode la
de
industriatextil, de la bancay del comercio.La avanzadainfraestructura
y
comunicacinfluvial que tuvieronciudadescomo Brujas Gantecontribuy
en granmedidaal desaollo comercial.Esto trajoconsigoel augede los ofiy especialmente
del artepictrico,que encontrabauna crecios artesanales
cienteclientelaentre la burguesa,por lo genemlbanquerosy mercaderes.
Esta nuevaclasesocialmostrabaun especialorgullo por los avancesde su
tiempoy por su propiaposicin.unaidentidadurbanaque quedreflejadaen
el desarrollodel retratoy en la presenciade vistasde ciudadesen estastablas.

272

ESCUUIURA
Y PINTURA
AReulTEcruRA,
ENLABAJA
EDAD
tvEDtA
occlDENlAL:
ELARTE

Algulos de los principalesfocosde actividadartsticafueronpuertostlu


\ ialesmuy transitados,
ciudadescapacesde satisfacerunademandade obras
.le artepor encimade las necesidades
locales.al sedestinode viajerosnegociantes.Brujas fue sin duda el centroarIsIicoms scalado.Situadaen el
condadode Flandes,era una inpoflanlemetrpolistlnancieadonderesidan
y banqueros
lrdicionalmente
mercaderes
de todaEuropaquecontribuyerona
.u enone iqueza.Desde uy pontosurgeall un mercadodel a e en toda
regla,afiayendoa numercsosafistas y a esanosque queranfolfnarse y desapo
nollar su oficio. La pinturade Brujasquedmarcadafndamenfalmenfe
lil figurade Janvan Eyck. que permaneci
como modeloa seguirpor nucho
riempo.Tournai es aolragranciudaddondepodemosdecirquenacela escuel llanenca.All se silurbael lalle del Mreslro de Flnalle en el que se for
marongmndesfigurasco o Rogiervan der Weyden.Muchosotros centros
Amberes,Lovainao Aas asislicronIambial desa
urbanoscomoBruselas.
rrollo de unairnpor-tante
actividadpictrica.

3. Cambiosen la produccinartsticay principalesrasgos


de la pintura flamenca
Los cambiossocialesy econmicossetradujeronen transfornaciones
sustancialesparael papeldel artislay la organizacinde su oficio. La creciente
denanda
de bienesde consumollev al desarrollode unaproduccinde catecora industrialque af-ecItambinal campode la pintura.La ealizacinde
lrblasde muy variadospreciosy calidadcsen funcinde las posibilidacles
del
clientellev a una produccina ganescala.destinadaen ocasionesft alma
paraservendidaen tendas,feriasy mercados.Los talleresseconvircenarse
rieronen empresas
comercialesque se adptabn
i las exigenciasdel mercaeconmica;podemosencontrarobrasrealizadas
con
do parasu supervivencia
unpatrny casien serie.comolas innumerables
r'lr.qerres
con e/ niode maeslrosiunimosqueseconse an.Sin embarSo,sonlascomposiciones
originaen mayormedidapor sus
lesrealizadasbajo encargolas que han trascendido
cualidades
artsticas.
definiclosy regulados,
Sabemosque los gremoscstabancuidadosamente
permitiedoque los artesanosse aguparanpaaprolegersu mediode vida.
Era precisopagarunacuotaelevadaparapoderdesanollarla actividadpictrica,la cualrcsultabamuchomsbajaparalos hijos de artistasy mselevada
pa quienesvinierande fuera.Estoexplica.en parte,la existenciade sagasde
pintoresy tambinla ausenciade aLtistas
meridionales
en la regin.
La estimacrccientepor el virtuosismode los grandesmaestosllev al
de la importanciadesu labor.
ascensosocialdel pintor y a unaauloconciencia
rcUejada
en algunosautontratos
depintoresealizandosuoficio.comoRogier
vander Weydenen su SanLucastlibuiandoa la Virgen(figuJal2).

TEMAI].
LA PINTI-]RA
FLAMENCA273

A pesarde que muchosde los maesosflamencospresentanun tempemmentoparticulary un estilopropio, las obms de estaescuelamuesffanunas
caractersticascomunesmuy definidasque sonlas siguientesl
Tcnica de pntura al leo
de la pinUnadelasprincipalesnovedades
estibaen el perfeccionamiento
por sulentosecado.La incorporacin
tulaal leo,apenasusadahastaentonces
(aceitede linazay resinasnaturales)se atribuyende sustancias
secantes
neamentedurantemuchotiempo a Jan van Eyck. siguiendoa Vasa en sus
yldds. Frenteal efectoapagadode la pinturaal teple, el leo destapuna
gamade colorescon unaintensidadlumnicanuncaantesvista.Permiti,adems,la aplicacinde capassutilesconvertidasen veladurastraslcidasy la
(figura13),unamayorvariedadde tonosy un
representacin
detransparencias
acabadobrillante.comode esmalte.

Defallsmo
Seobservaun gustopaficularpor laminuciosidadde detalles.La obsesin
por reflejarcadatexturay elementode la naturalez
les llevaa emplearfinsimos pincelespara retratarcon extremadaexactitudsupeficiestan dispaes
como la piel humana(susporos,venas,arugas y haslala barbade tles das),
distintostejidos(alfombras,terciopelo,sedao lino), objetos(metal,vidrio,
maderao cermica),las floresde un jarn o un brumosopaisaje.El afnilimitadoporlaprecisinenel detallelleva los rtistasa servirsede lupase instrumentospticoscon los quediseccionar
la realidady hacerdesu pinturauna
visinmsntidadel mundoque la apreciablea simplevista (figura7).

Realsmo y naturalsmo
y minimalistade estospintoresserelacionacon una
El talanteobservador
acusadavocacinde realismo.El interspor captarla realidadno se limitara
por
a la materia,puesel mbitode los sentimientos
humanoses desgranado
El anlisispsicolgicoy lainteestosafistas conun vinuosismoequiparable.
ligenciade la miradairrumpentambinahoraen el artepictrico.Frentea la
idealizacinpropiadel arteitaliano,la escuelaflamencafue libre parapenetrar en el almahumanasin las limitacionesque imponela belleza:las figuras
pierdenen armonay eleganciaparaganaren emotividad.La pinturaflamenpoco amable:el realismose ranifiestaen
ca resultapor ello, en ocasiones,
todasu crudezay el rcato lograsu versinms sincera,llegandoa alcanzar
(figura 17).
lmitesfestasy hastacaricaturescos

274

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCiDENTAL:
ARoUITECTUM.
ESCUUIURA
Y PINTURA

Respetopor la nqturalezq, gusfo por el paisaje


de la
El naturalismoy el detallismodenotanuna completadependencia
naturaleza,que pretendeser retratadaen toda su verdad.Por ello, el paisaje
exte
estarmuy pesenteen estapinturacomo telnde fondode las escenas
por unaventana.Sealcanzaunagranperfeccin
rioresy de interior,asomando
tcnicaen los efectosde luz y atmsfera,que veemoscobrarimportanciaen
Lapresenciasimultnea
de lejala pinturaneerlandesade
los siglosvenideros.
nasy objetoscercanosen estastablasllev a Erwin Panofskya decirde esla
pinturaque actacomo un microscopioy un telescopioal mismotiempo.

Simbolismo
La profundaespiritualidad
religiosadela sociedad
de la pocaimpidique
el arteseabandonam
ala veneracin
del mundotangible.E fuefterealismode
estapinturase amparen un profundocarctersimblicoqrecargabaa los
Las
objetosdel cuadrode significadoalegrico,asgostede medievalismo.
tablasflamencasestnllenasde alusionessimblicasy metforasvisuales,
derelievesarquitectnicos
con mensajes
bblicos.
siendofrecuentela presencia
paisajes
y
valores
arquitecturas
tuvieron
apaejados
espiri
Objetos,colores,
mensaje
trascendente.
Iuales.La realidadenterase vio impregnadade un
Nuevos gneros pictricos
El desarrollocomercialy el estilo de vida burguscondujeronal surgiestel ,?r?/)
mientode nuevosgnerospictricos.Entrelos msdestacados
vezmssecu
materializacin
del
auge
del
individuo
en
un
mundo
cada
como
junto
a
los
santose las
lr.lnicialmentelos dora?tesaparecenarrodillados
pero
pronto
manera
independiente.
el retratoaparecede
lablasque encargan,
El bodegno n trralezamuefa vive tambinun gra impulsodebidoal gusto
por las escenas
de interioy a Ia voluntadde plasmarlos privilegiosde laslitesurbanas:los ricosiarones,las sedasorientalestradaspor el comercio,las
frutasy las floresfrescaseranreflejode esaopulencia.Lo que msprima en
estasobms son las escense intetior que muestranlas comodidadesy los
emplendose
un marco
bienesde consumoexistentesen las casasburguesas,
tambienparala. ercenas
sacra:,
Jome5lico
Obrqs de pequeo Jormalo
El usoparticularde estastablas,liuto de unaculturade lo privado,llev a
y de pequeoformato(lgunasdel
que fuerancon frecuenciatransporlables

FTA]\{ENCA275
TEMA8.LAPINTURA

tarnaode una postal),ya que estabanpensadas


prasercontempladas
en la
intimidaddel hogar.No obstante,
encontramos
grandes
polpticos
tambin
destinadosal altarde una iglesia.
De todoslos maesosflamencosdestacaJan
vanEyck,pintorquesesita
ene los ms sobresalientes
de todoslos tiemposcon una obra cargadade
que trasciendensu propiapoca.Se ata, sin duda,
recursosy aportaciones
gran
del
renovadorde la pintua,aunqueesatarcano la llev a cabosolo.La
escuelaflamencacuentacon otasfiguas de primer ordencomo Rogier van der
Weyden,juntoal quedebentenerseen consideracin
maestrosde altacalidad
comoel MaestrodeFlmalle,PetrusChristus,Dirk Bouts,HugovandeGoes,
HansMemling y GrardDavid.El revolucionarioHieronymusBosches offa
figura de dimensinunivenal que creaun estiloprcpio. No fueronsoslos
nicosgrandespintoresflamencosdel sigloxv peros algunosde los msdestacados.cuvaobra\e analizaa continuacin.

4. Los fundadoresdel estilo;el Mastrode Flmalle..Ianvan


Eyck y Rogiervan der Weyden
El Maestro de Flmalle,identificadocomo RobertCampin(Valenciennes,h. 1375 Toumai,1444),destacatantopor su calidadafstica comopor
encabezaruna impofante escuelaenToumai, dondeseformaraRogier van der
Weyden.Los especialistas
tadarontiempo en relacionara RobertCampin,
sobreel queexistanbastantes
datosdocumentales,
con el misteriosoMaestro
de Flmalle,siendohoy tenidospor la mismapersonacasicon total seguridad.De lo queno cabedudaesqueestamosanteel fundadorpincipaldel estilo flamenco,cuyaobrada inicio a la era natumlistade la pinturacentroeuropeay enetodaslas caractersticas
de la escuela.
La mayorade lastablasdel MaestrodeFlmalleestnsin firmary fechar.
Algunasparecenserobrasdetaller,puesel sistemade aprendizaje
de la poca
llevabaa trabajaconjuntamente
sobreuna mismatablaa los discpulosque
imitabanal maestro,10quehacecasiimposiblela distincinde las diferentes
manos.Perohay un grupode obrasque se le atribuyencon completaunanimdad) quepresenlan
el eslilopurodelarlista.
La pintuade Campinse distinguepor los contomosbiel1perfilados,los
y por la voluntadde captarlas calidadesde las cosas,
rostrosindividualizados
lograndounapinturacllgraciasal dominiodel leo.El componente
natura
listasecombinaconun estilodecorativo
cetradoe incorporarun grannmero de objetosy detallesa la pintura,generalmente
dotadosde simbolismo.
Los Desposoriosde la /iryen (h. 1420,Museodel Pmdo)es una de sus
obrasms logradas(figura l), dondevemosdos escenasunidasen composi

276

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAoCCIDENTALI
ARoU]TECTURA.
ESCULTURA
Y PINTURA

cin cristalina.Contemplamos
al tiempoel interiorde un temploy su ponada
gtica,frente a la cual se celebrael casamientode la Vigen con San Jos
siguiendoel elatode Ios evangeiosapcrifos.En el interior se produceel
comoel elegidopara
.|lilago de la wt aflorida, por el cualJoses designado
simbolizael fin de laAntigua
esposara la madrede Dios.Estarepresentacin
Alaza y el inicio de la Nueva:la materializacinde la promesamesinica
que nacerde la Virgeny que se simbolizaen el mdr?o
estilogticode la
fachada.Por su parte,el templeteromnicodel interiorse refiereal Antiguo
y el muro inacabadoda a entendeque la nuevaarquitectumest
Testamento
destinadaa suolantarla antieua.

de hvitgen,
Figura l. Maestrode Flmalle.Los desposorios
h. 1420.MuseoNacionaldel Prado,Madrid.

Una de las obrasms conocidasdel taller del Maestrode Flmallees el


Ttpticode la Anunciacino TrpticoMrode(h. 1425).La tablacentralprey en
sentalas figurasde la Virgen y del arcngelGabrielmonumentalizadas
(figura2).
yaaqu
propios
primerplano
los contomossecos
deeste
Seobservan
anistay uno de los rasgosmsovedososde la pintuaflamenca:la interpreun hechocotidiano,narradoenel interiorde
tacinde la escenasagradacomo

TEMA8LAPINTT]RA
FLAMINCA277

unatpicacasaburguesa.
El espaciose pueblade objetosdomsticosque nos
acercanal siglo xv neerlands
y no a los tiemposbblicos.El virtuosismoque
demuesrr
el auloral captarc.pecto:comola rel urade lo:'cabellos,
la deoracindeljarrn y los jnnumerablesplieguesde las ropas,contraslacon la
perspectrvatorpe que se observaen la antinaturalinclincinde la mesa.
Muchosde los elementosde Ia estanciatienenunacaruasimblica.El rollo v
e libroquese \rtuanlrenlea Mana.imbolizanel AniipuoI el NuevoTe*ti
mento.indicando
conelloquela. \ iejcpofeci.e mteriali/arn
enJes.,
concebidojustoen el momentode la Anunciacin.Por su pate,las azucenas
en eljandn hacenreferenci
c la virginidad
de Maria.
Las tablaslateralespresentantambnun enome inters(figura 2). A la
izquierdaaparecenlos donantesde la obra anodilladosen actitud piadosa
mientrascontemplanla escenasagada.
Situadosaudazmente
frentea la puerta de la casadondese produceel anunciodivino, los clientesaparecenn un
contextourbanocontemporneo
que continaen la tabladerechay nostransporta a una ciudadflamencadel momento.Ms interesantean resultaesa
tabladerechacon la figurade SanJosen su talle de carpintero,al servh de
pretextopararetratarlos oficiosde la poca.Josaparecerodeadode un completomuestraiodelas herramientas
de caminteray construyeunaratoneraen
alu\inl Prendmiento
de Crirto.

Figura2. Maestro
deFlmalle.Ttptico.le la A unciacinoTrirc
Moe, h. 1425,M\rseoMetropolitano
deArte,Nuevayork_

Robef Campinse dedictambinal gnerodel retlato,que nacepor este


tiempoparaliberaalartepictricodeltemasagndoy encumbraral individuo.

278

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIA0CCIDENTAL:
ARQUITECTURA.
ESCULTURA
Y PINTURA

El conocidocomo R ato de hontt robusto(firura 3 ) es una obramaestra


d e lg e n e rro f c \ i r d ( s u t e t n p r J nc rp o L ar h . l 4 l 5 r .F l t u c f l e r i g o r c oq u e \ e
pasmanlos rasgosflsonmicosdel personaje
y los detailcsminuciososdeesta
queCampinpusosupincelal serviciodc la verdad.a riesgoinclu
tablarevelan
so de desalenderla belleza.Las narcadis
arrugas.la papada.las oierusy la
barbaincipienteevidencianla delerminacin
dc fepresentar
el undovisiblc
en todasu crudeza.al tiempoquepcrmitesuporlerla voluIaddel retratdode
aparecetal y comoera.
En Londresseconservan
otrosdosrctratosdcstacados
del artista,posiblc
menteunidosen su momentocomo cl dpticode unosesposos(h. 1,135).
-l
t"Oalo (1ela ano (.frgra:[)aparece
enprimerplanocon un concicnzudo
estudio del rostro.La ricr gradacinde blancosen su locadoteslimoniael virluosismoque alcanzael maestro,tan esmerdoen reflejarlt modade la poca
comoen captalel brillo de la mirada.

Figura3. Maesro de Flmlt|le.Rti.dh)


de hontbrcrol|stt.h. 1425,Museo
ThyssenBomemisza.Madrid.

Figullr 4. Maestfo de Flmallc. R(tktn)


( n d d d n d . h . 1 - 1 1 5G. a l e r aN a c i o n I
de Londres.

TEMA8,LA PINTURA
FLT'IENCA279

La nica obra fechada de este pintor es la tarda Sa Juan Bautsta j el


maestrofrenciscano Enrque de We (frgttra 5), conservadaen el Museo del
Pdo. Pertenecaa un tptico del que era puerta lateral, haciendopaeja con
la tablade SantaBrbard,hoy en el mismomuseo.Una inscripcinfechala
obra en 1438 e identifica al donante,un fraile que pidi ser reatado junto al

Figura5. Maestrode Flmalle.


San Juan Bautista J el maestto
la ciscanoEwiq e de Wetl,1438.
Museo Nacional del Pmdo, Madid.

280

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIA0CCIDENTAL:
ARoUITECTURA.
ESCULIURA
Y PINTURA

Bautista.Esta pintura acusauna cierta influencia de su discpulovan der


Weyden,a lo que se aadela impronta de Jan van Eyck en el espejoconvexo
del fondo que permite introducir a otros dos fiaciscanos en la tabla (figura 9).
A pesar de esasinfluencias y de Ia discutida participacin de su taller en la
obra, el Maestro de Flmalle permanececomo un pintor muy destacadodenffo de la escuelaflamencapor su papel pionerc en la definicin del estito y en
la creacinde solucionestcnicase iconogrcas.
Jan van Eyck (Maaseyck,h. 1390- Bujas,1441)es el otro iniciadordel
estilo pictico flamenco, un afista pofentoso que se incluye entre los ms
destacadosde la Historia del Ate. Van Eyck es sin duda el pinto ms clebre
de estaescuelay el msvirtuosoen el empleodel leo.
Secreequepudo nacercercade Maastricht,hacia1390.Sabemosque en
1425abajabaparael propioFelipeel Buenocomopintor de cmaray hombre de confianza,hastael puntode llevar a caboembajadasdiplomticasde
carcterconfidencial.Su pernanenciaal serviciode la casade Borgoase
extiendehasta1432,granjendole
un alto estatusy unalibertadartsticainslita en la regin, slo comparablecon la de los artistasitalianos.E 1432
van Eyck se instalaen Brujas dondeserun pintor codiciadohastael final
de susdas.
Su obm destacapor capta la naturalezacon asombrosoveismo y minuciosidad, delatandouna capacidadobsewadoray un conocimiento emprico
inusitados.Otro aspectodistintivode su pinturaesla cargapsicolgicade sus
retratos, capacesde tubar al espectadorpor medio de una mirada distante,
caentede sentimientoperollenade vida y pe$onalidad.
La obla de Janvan Eyck secomponefundamentalmentede retratosy escenassacms,generalmentemarianas,envueltasen una atmsfeacargadade religiosidad.Antiglamente se le atribuael mito de ser el prccu$or de la escuela flamencay el inventorde la tcnicaal leo, consideaciones
que hoy se
relativizan ya que otros contemporineos
empiezana emplearel leo, aunque
van Eyck llev la tcnica a suscotas ms altas.
Su pimera tabla conocida fue realizada y firmada junto a su hemano
H]jbert en 1432,el Polptco del CorderoMstco (figum 6). Esta obra maesa
de gran tamaofue iniciada por Hubet van Eyck, segnrevela la inscripcin,
y teminada por Jan a la muertede aqul en 1426.El polptico se considerala
primera manifestacindel estilo flamenco con plena maduez pictrica y complejidad compositiva.Setrata de un conjunto de 12 tablasde las cuales8 esfin
pintadastambinen el reversopara ser contempladascon el polptico cerrado.
En la tabla central apareceel tema apocalptico de la Adoracn del Cordero mstico, representacinsimblica de Cristo sacrificadoy triunfante, siendo adoradopor los bienaventuradosal final de los tiempos.El pintor ha creado un espaciode enome amplitud cuyo eje centralestfomado por trcs
elementosde fuertecargasimblica:el sol, el corderoy la fuentede la vida.

'rEMA8.LAPTNTURA
FLAMENCA281

Estatablacentralseflanqueaa izquierday derechapor otrascuahoquerepresentana los caballercs,losjueces,los ermitosy los peregrinosde Cristo.La
patesuperiordeltpticoestpresidida
porDios en majestadjuntoa SanJuan
(ligura 6). En
y
y
Bautista la Virgen,a su izquierda derecha,respectivamente
pdmeros
padres,
ios extremoslateralesencontramosa los
Adn y Eva, as
que
celebranel triunfo de Cdsto.El
como sendastablasde ngelescanlores
primorcon elque serepresentan
los cabellosy la indumentaria
de estosngeles,con sussedasy pedreras(figura7), testimoniael profundoanlisisde la
mate a que llevaa caboesteatistacon su pincel.
Uno de los retratosms famososde Janvan Eyck es el Hombte ton turbantetojo (de 1433),cuyaidentidadsedesconoce
a pesarde haberseespecuque
ladocon
se tratarade su suegroo inclusode un autorretrato(figura8). EI
rostroplido y severo,de labios apretadosy miradaglacial,constituyeuna
contribucinexcepcional
al gnerodel retrato.Estaobralograun granimpacgaciasal llamativoturbanteencamadodel personajeque
to en el espectador
contrastacon la piel blancay el fondooscuro.El marcode la tablaes original
y llevainscritoel lemaflamencopresente
en variasde susobras"comopuedo",
que se interpretacomo una fraseaparentemente
modesta("lo hago lo mejor
que puedo")de doblelectura("hagoestoporquepuedo").

Figura. JanvanEyck. Polpticodel CorcleoM^ico, acabadoen 1432,


caledralde SanBavnde Gnte,

282

ELARTEENLA BtrIAEDADMEDIAOCCIDENTAL:
AR0U]'I!CTURA.
ESCULTURA
Y PINTURA

ll

Figura 7. Ja van Eyck, Detalle de la tabla


de los geles, Polptco del Cordero
Mstico, acabadoe 1432. care&aI
de Sa Bavn de Gate.

Figura8. Janvan Eyck.Re ato de hombrc


con turbante t ojo. 1433, Galera Nacional
de Londrcs.

Peroel retratoms famosode van Eyck es el MatrmonioArnorini, de


1434,obramaestraque superala categoade doblerehatograciasa los mensajesy smbolosque enciena (figura 9). En estatabla encontmmosal rico mercaderitaliano Giovanni Amolfini y su esposaen el interio de su alcoba.Los
especialistas
coincidenen ver aqu una rcpresentacindel sacramentodel
que
en el siglo xv podacelebmrseen Ia innimidaddel hogar y sin
matimonio,
gesto
El
del esposo,alzandola manoderechay tomandola de su
sacerdote.
mujercon la izquierda,muestrael momentodelj uamento.El cuadrocumple
la funcin de cefificado matrimonial,lo cual explicala peculiarfirma en el
fondo del muro,"Jan van Eyck estabaaqu",que subrayatantosu condicin
de testigo como la de autor de la tabla.
El MatrimonioArnolfini ofreceademsun ejemploexcepcionaldel simbolismocaractesticode la pintu flamenca,ya que ningnobjetopintado
carecede significado.La vela de la lmparaes el ciio que se encendaen el
dormitorionupcialy en la silla del fondoesttalladaSantaMargata,patrona del parto.Los zuecosdel suelosubrayanla sacralidadde la escena,lasfru-

TEMA8.LAPINTURA
FLAMENCA283

tasen la ventanaaludena la fenilidad,el penito a la fidelidadde la esposay


la manode staen el vientreevidenciasu voluntadde descendencia,
refoa,
da porel color verdeesperanza
de su traje.Por su parte,el espejoconvexodel
fondo aadeuna gran complejidadespaciala la composicinque fue muy
influyente tanto en aistas contemporneos(figura 5) como en obras poste
riores (Las Meninasde Velzquez).Graciasal recursodel espejo,la pate
ausentede la habitacinse introduceen la obra,y con ella aparecen
el propio
pnlory oro per\onaje
comolesrgos
delca\amenlo.
Entrelas obrasde temticareligiosadestacaVirgendelcancillerRolin,
realizadaen 1435(figura l0), aunqueincluyenuevamenteun rctrato,el de
NicolsRolin, nombradocancillerde Borgoapor Felipeel Bueno.La tabla
permitecomprobarla fuefie desacralizacin
que se operen la pinturaflamenca,donde,a pesarde la prese[ciade temasy mensajesreligiosos,asistimos a la coexistencia
espacialde los santosy los vivos.Algunosmecenasllegaro al extremode haceseretrataren la figura de un apstol.Esa misma
aoganciaseconstataen el cancillerpor encomendar
unaobraen la quemira
con descaoy de ftentea la SantaDama,sin que existauna barreraespacial
entreambasfigurasni unadiferenciade Iamao,comoocurrahastala fecha.
La tablaofteceigualmenteun excelenteejemplodel talentode Ja van Eyck

Figura9. JanvanEyck. tl mainono


A,.rlr, 1434,GaleraNaconal
de Londres.

284

Figura 10. Janvn Eyck- Yi:gr?


del rctrcillet Rolin.l435. Museodel Louvre,
Pars.

ELARTEENLA BA]AEDADMEDIAoCCIDENTAL:
AROUITECTURA.
ESCULTURA
Y PINTURA

parala epresetacin
del paisajey las lejanasen la ventanacental,dondese
alzala siluetade una ciudady dos personajes
se asomana un o (identificadoscomoel pintor y su hermanopor algunosespecialistas).
La minuciosidad
habitualdel afista estitambinaqupresentey una lecturaen detallepermile asisfira la narractn
del cclodel Cine.i. en lo, relieves
Dinrados
de los
capitelesdel fondo.
Estaobra,comootrasde vanEyck,eneelementos
representados
en todo
detalleconun lejanopai\ajequesepierdeen la brumaazulada.
un habilidad
querevelael carctertotalde la pinturade estegranmaesto,capazde concebh la tablacomo un microcosmosy un macrocosmos
al mismo tiempo,en
palabrasde Pcofsly.
Rogier van der Weyden(Toumai,c. 1399- Bruselas,1464)es un pintor
[undamental
denlrode la escuelaflamenca.
qui/d el msdestacado
despues
deJar vanEycl. siendocomnmenle
aceptado
quesuperaa \u maestro.
Esle
pinlornacidoenToumaentraen el lallerqueel i4aestiode Flemalle
renaen
estaciudad,permaneciendo
all cincoaoscomoaDrendjz
hastaloErarla maesm r 142q.1434).
A mediados
desiglorealirun viejea lraliaque"dejaria
huellas en su produccinartstica,la cual sedesarrollaprinciDalmente
n Bruselas.dondefuepintorde la ciudadhastasu muerle.
Aunquecasila totalidadde la obm de van der Weydenestsin fimar.ha
podidoidentficarse
con rigor graciasa la clefinicirinpricisade susrasgore,tilsticos.
El pintoraglutinalasprincipales
caracterisricas
de la pinruraiamencade manera
ejemplar:
el dominodeldleo,el fuerlerealiqmo,
el detallismo
v
las cualidadescllleren la represenlacidn
de los objelos\e unena un gra;
talentoretratstico.Es en esteltimo campodondeel afista oftecesu contribucinmsvaliosaal logratransmitircon susgurasla expresinde un sentimiento trgico veaz y conmovedor.
Aunqueel Maestrode Flmallehabaalcanzadoaltascotasen el anilisis
psicolgicode los etratados,
suspe$onajesestabanrecluidosen unacontencin introspectivaque bloqueabacualquierpice de sentimentalismo.
Los
retratosde vanEyck, por su parte,habanllegadomslejosen lacaptacinde
la vida interior, logrando como nadie infundir espritu a sus figuras, que
seguan,no obstante,escondiendo
sussentimientos.
Van de Wevdenvino a
cargara susper\onajesdeaquelloqueJanhabaignorado:la erprion de sentimientosy, especialmente,
la plasmacindel sufrimientohumano.
El fertepatetismode suscomposiciones
religiosasconvirtierona Rogie
vander Weydenen pintorde xito, situndoloentrelos msinfluyentesd su
tiempo,ya-quesu estilomarcla pinturade los PasesBajos,Francia,Alemanla y Espana.
El sentimientogico encuentrasu expresinms elocuenteen E1Ds(eulm?nodel l\4useodel Prado{figura I I r. pinladahacia14J5.La laba\e
esucturamedianteun magistraljuego
compositivoque le permitealojaren un

TEMA8.LAP|NTURT
FLAMENCA285

espaciorcducido,y con naturalidad,a diez figurasde grantamao.La escena


estenmarcadapor los pdlrtJiJ curvos que foman las figuras de San Juan
y MaraMagdalenaa amboslados.EI eje centralestocupadopor Cristoy la
Virgen, cuyoscuerpostrazana su vez dos lneasdiagonalesparalelas.La simetra de estasdosfiguras,su similarposturay palidez,transmitecon claridadel
conceplode CompassioMariae: la idea de que el padecimientode Cristo en
su cuerpo1ovivi la Virgenen su alma.Las manoscercanasde madree ho
insistenen esedolor compafido y completanla transfomacin
de la Pasin
en compasin,invitandoal espectador
a interiorizarel sufimientode Jess.

Figura11. RogierVa derweyden.


Descendimiento,
h. 1435,MuseoNacional
delPrado,Madrid.
Ademsdel rostrodesencajado
de la Virgen,cuyodolor le conduceal desmayo, encontramosuna vaiada gama de expresionesfaciales. La Maa del
ngulo supeior izquierdo apareceenjuagandosuslgrimas irreprimibles, que
resbalanpo las mejillashastadejarun rictus patticoen su boca.SanJuan
apenasconsiguereprimirel llantoas susojos vidiososmientasNicodemo
da iendasueltaa su desolacin.
Estatablaconstituyela obm msimpofiante
del maestrc,compendiode suslogrospictricoscon plenamadurezafstica.

286

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIA0CCIDENIAL:
ARoUITECTUM.
ESCUUIURA
Y PINTULA

_ -Por la misma pocaRogier van der Weydenrealiza oa obm significativa,


el San Lucas dibujando a la V.gen(frgva l2). En esta tabla vems al evangelista Lucas,patronode los artistas,retratandoa Mara mienas amamantaal
nifio. La LeyendaDoradd de Jacobode Voragine (siglo xnl) se sita en el origen de estetema,que permitiensalzael oficio de pintor asignndoselo
al
y reivindicarIa convenienciadel artereligioso.La composicin
evangelista
sigueaqua la dea yi'gen clelcancillerRolin,pintadapor vanEyck en este
mismoao (figura 10).Aunquela presenciade un evangelista
frentea frente
con la Virgenno resultaheterodoxacomo la de un canciller.la historiosafa
ha vistoen la figurade SanLucasun autorelrato
del propioWeyden.
l cual
ofeceotro ejemplode desacralizacin
del artey ponde manifi'esto
el orgullo del pinto quereivindicasu laboral ponerlesu rostoal santo.
Ademsde las composicionesreligiosas,van de Weydenes famosopor los
retratos,que rcaliz en mayor nmerohaciael final de su vida. Uno de los
ejemplos-msexcepqionaleses el Retrato de nr.jconservadoen Washington
(figura 13),el nico firmadopor el artista.Frenteal derrochede sentime;talismo.desuscomposiciones
religiosas,Weydenmuestraaqu una gmn contencinemocionalen el ademnreservadoy humildede la dama.Eite rostro
de particulardelicadezay discrecinpresenta,no obstante,una idealizacin

Figura I 2. Rogier van der Weyden..t


Lucas dibujando a la Vrgen, 1435-40,
MuseoBellasAtes de Boston.

Figura 13. RogiervanderWeyden.


Rehato de muer,h. 1455-1460,
cale
ra Nacional de Arte, WashingronDC.

TEMAS
LAPINTTIiALAMENCA
287

presumiblemente
impuestapor la cliente.La tablaponede manifiestoel talento del maestrcen la matizacinde los distintostonosde la piel y en el tocado
transparente
de la dama,constituyendoun perfectoejemplode las veladuras
que el empleodel leopusoal alcancedel pincelde estosflamencos.
La obrade RogiervurderWeydencierrala primerageneracin
de la escuela ofreciendouna importantecontribucinal artede la pinturay culminando
la conquistadel realismopsicolgicollevadaa cabo por los fundadoresdel
estiloflameco.

5. La consolidacindel estilo:PetrusChristus.Dirk Bouts


y Hugo van der Goes
La produccinpictricade los PasesBajosfue en aumentodebidoa la
crecientedemanda
de tablasdeesteestilopor partede gentespudientes,
nobles
y burgueses
de todaEuopa.La documentacin
existentesobrclos gremiosde
pintoresy sustalleresdancuentadel enormenmerode artistasquetrabrj la
pinturaal leo sobretablae el sigloxv. Conviene,por ello, tenerpresentela
existenciade innumerables
artistasde segundorangoy maestrosannimosde
que
pueden
talento
no
estudiarse
en estecaptulo,centradoen las figurasms
destacadas.
PetrusChrstus(Baerle-Duc,c. 14l0 Brujas,c. 1476)fueelpintorms
impofiantede la ciudadde Brujas tras la muertede Jan van Eyck. dondele
vemosafincadoen 1444.Seha especulado
con su posibleformacinjunto a
van Eyck y con que hubieraconcluidoalgunasobrasdel geniouna vezmuerto, puntosque no han sido demostrados.
En todo caso.su obra se ve muy
influenciadapor la del glan maestoy esoha llevadoen ocasiones
a limita su
figuraa la de un simpleseguido.Perola calidadde esteartistaresultasobre
salientepor susfbmasdelicadas,
y el domiio de Ia tcsusfigurasarmnicas
nicapictrica.
No sloencontramos
huellasdevanEyck en laobra deChristus,sinotambin del Maestrode Flmalley Weyden,tratndosede un eclcticocapazde
desanollarun estilopropio.Su obrasecomponede retratosbajoencargoy de
tablasdedevocinprivada.Sabemos
quepefenecia doscofradasreligiosas
y es posible que su nombre fuera un apododeivado de su talento para representarelosto de Cristoenobrascomola Cdb:17
1C/isodel MuseoMetropolitanode Arte de NuevaYork (h. 1445).
La.Iovenmuchacha(hgual4), pintadahacia1460,muestael equilibrioy

la armona
delasformasdeesteartistaencorasteconel rcalismo
ex$em0de
suscontemporneos.
El rostrode estaniaannimarecibeun trutamiento
delicadoe intimista,cuyaexpresin
resultarcservada
y digna.La idealizacin
de las

288

y PINTURA
ELARTE
ENLABAJA
EDAD
MEDIA
occtDENTAL:
ARoulrEcruRA.
EscultruRA

flguasdePetrusChistuspuedeserunaconsecuencia
desu pasopo Italia,que
e llev a incorporartambinla pespectivamatemticaa susscenasde iterior
LaVigen delolsec es unadesustab]asdevocionales
msfascinantes.
a pe\ardequeu
lamalionosuper
el medofolio,figura
15,.pinradahacia
1465,
estadiminutaobrapresentaunaextraordinaria
calidadtcnicaen susdetalles.
Esfuvodestinada
a unpequeooratoriodomstico.
atestiguando
el carcternti
mo que adquierela religiosidaden los PaserBajosde la epoca.En el centro,
Maa aparecesobreun troncocon el nio, circunrlados
p unasramasoue
evocala coronade espinasy. por tanto.la pasicjnde Crisio.El manlorojo de
la Virgenisisteen la ideade sacrificio,remitiendocon ello a la salvacinoue
sertradapo el ftuto de su vienfie.Los rostrosde Maray el nio sondeliadosy amnicos.Resutainteresante
obsewarla pesencia
de l5 letras,.A,'oue
cuelgande cadenas
metalicas
en el rbol) aludenal Avemana,
revelando
la
fincinlitrgicadelatabla.El temaproceedelproferaEzequiei(27,24),que
hablade un rbolsecocomofruto de vida y queiue relacionado
por ios ieiogosconla leyendade la concepcin
de la Virgencuandosumadre_Ana
eaaest
ril. Porello,estaobratieneel valordeserunade lasD merasrepresentaciones
del dogmade la InmaculadaConcepcion.un lema iconogrficoque conoceri

Figura14. Perrus
Chrisrus.
Rr?l
Figura15. PetrusChristus.
Yiryn
dejoyenmu(hacha.
h. 1460,Pinacoteca delArbolSe&.h. 1465,Museo
delMuseoEstataldeBerln.
Thyssen-Bomemisza,
Madid.

TEMA8.LAPINTURA
FLAMENCA289

a Maracomoparadigmade vir_
un granxitoen la EdadModemaal presentar
librede mancha.
ginidad,quienadems
de conceb sin pecadofue engendrada
pintof
espos
fueron
miembrosde
comosu
segnla historiaapcrifa.Tantoel
que
por
lo
cabesupola Hemandadde NuestraqueridaSeoradel rbolseco,
leolgicas.
ner su familiaridadcon estasinterprelacioncs
Dirk Bouts (c. 1410,Haarlem- Lovaina,1475)fue el pintoroficial de la
ciudadde Lovainaa prtirde 1468.Aunqueinfluido por los fundadorsdel
estilo,Boutses,junto con Chtistus.e primer pintor de los PasesBajosque
geomtdcarenacentista
a susescenas
de interior.El paiaplicaIa perspectiva
gran
afnpor unifisajetieneun pesofundamentalen su obra,moslrandoun
lo que sueleachaca$ea su origen
car efectosde luz y reflejar la atnrsfera.
holands.A l sele atribuyeel primerretratocon paisitjeincorporadoa travs
de unavertara, ffmulaque gozarde un enome xito.
El t-ilitio e ld linia Cea es unade susmejoresobrasy fue realizado
en 1464(figura 16).Sabemosque la
parala Cofradadel SantoSacramento
iconografade estatablafue concebidapor un grupode telogosde la Uni_

Fieura16. Dt Bouts.n /'ri(1,de/


l4b4delJ ublr ccnrrJl,,
rlr,,/i pra(derlle
1467.iglesiadeSanPedrodeLovaina.

290

ESCULTLIRA
Y PINTURA
ARQUITECTURA.
ELARTEENLA BAJAIDAD MEDIAOCCIDENTAL:

tradicional
lersidadde Lovaina,que decidieronalejarsede la representacin
y mostrarlos aspectos
de la eucarista.
Boutsopta
litrgicosde la instauracin
por unosrostroshierticosy unasobriedadexpresivaquehacedifcil la iden
La frmulade la cenaeucarslica
serla queimperilicacinde los apstoles.
re en el siglo xvr, por lo quepodemosdecirqueseanticipaaquelmodeloque
seconsolidaren la EdadModema.
Hugo van der Goes(Gante,h. 1425- Bruselas,1482)serunodelos ms
por algunosexper
considerado
pintoresde la segundageneracin,
destacados
toscomoel tercergeniorenovadorde la escuelaflamenca.Susorgenesestn
pocodocumentados
perc sabemosque nacien Gante,a pesarde queVasari
10llamaHugodeAmberes.Fuenombradojuezde la Corporacinde pintores
de Ganteen 1467,recinadquiridala maesa,y decanounosaosdespus,
lo que testimoniala estimade suscolegasde oficio por su trabajo.
La obla de Hugo van der Goesabordatemasde la inlanciay l pasinde
el tonode lamentode van der Weyden,aunqueitroduce
Cristomanteniendo
l novedadde incorporarmodelospopularesrudosy vulgaresparalograrun
naturalismoanms acusado.
defami
Estepintorllega adquirirun ganenombre,recibiendoencargos
Pory
Es
el
oaso
de
Tommaso
extranjeros.
liasacaudaladasricosmarchantes
de los Medici en Brujasquele encargal ejecucindel
rinari.el representante
clebreTrpticoclela Adoracntle Iospasrores,msconocidocomoL pli.o
Pottinari (f1gva 17).Pintadaentre1474-1478,en plenoapogeode su carera.
se tratade la obramsgrandey prestigiosadel autor,y la nicade esleartis
por escritosde la poca.El retablofue llevadoa ltalia y eJerIa documentada
ci unagraninfluenciaen algunospintoresrenacentistas.
La Adoracinocupatodoel panelcentral.Laescenaseambientaen lasruiaun espacioarnplioquecon
nsdeun palacioqueejercedeestablo.abrindose
cluyeen un vastopaisajemontaioso.Medianteun sutilefectode gradacinde
La Virgenmirucon
la luz,el pitor dirigela atencinhaciaelcentrcdela escena.
apoyadoenel sueloeiffadiandoluz comosi setra
dulzuraal nio,queaparece
Iarade un prodigio. Un cortejo de ngelesse acercaa ver y adoraral nio, identificadospor susalas,susropaslujosasy suinferiortamao,rasgostedemedie
y el quemsimpactocausen su momento,
valismo.El grupomsinteresante
Frentea la tradondeel realismoesabsoluto.
esel delos Dastores
de la derecha.
amabley buclicadel pasaje,vemosaquretratadosa
dicionalambientacin
unosverdadeoshombesde campo,con manosajadasy uasnegras,cuyosdepor la entraable
emocinde su rostro,queimpreg
manesrudossonatenuados
de lasliguraspor
La
fuefe
individualizacin
nade autenticidad
laescenasacra.
papI,
conviefte
estatablaen
hastalmitescaricaturescos,
secudaioqueseasu
el mayortestimoniodel podercreadorde Hugovander Goes.
La Aorcnde los ReyesMagos es otra obra adrnirabledel maestro.
slo el pinelcenaunqueha llegadomutiladahastanosotrosal conservarse

29I
TEMA8.LA PINTURAFLAMENCA

pottnati,
Figura17.HugovanDeGoe$nptico
(tabla
central).
Huso
!an derCoes.h. 1474-|478,Galeriade
to\ Utfici.torencia.

Figura I8. Hugo van Der Goes.Adoracinte los RelesMagos(fabt^


central),h. 1470,Pinacoreca
del MuseoEsratalde Berln.

yl

I I c R l L c \ L A B A J A L D A D \ 4 f D . A O a c t D t N tI A
c (L :nARRAe,rt 5 C t L t t R A y p t . , t L R A

trI

tal(figura l8). Los reyespoan las icasvestidurascon las quesuelencaacterizane; urio de ellos es mulato, siendoen estapocacuando se incopora el
rey magonegrc al squito.El oro, el incienso y la rnirra que traen al nio hace
refeencia a su triple condicin de rey, Dios y hombre. De nuevo nos encontramos en las ruinas de un palacio y, a pesar de la armona y la idealizacin
que ha llevadoa hablade una influenciaitaliana,enconamosalgunosrasgos costumbristasde gra natualismo. Es el casodel grupo de lugareosque
observanla escenaintrigados y de las figuras lejariasde la izquierda, que dan
de beber a los caballos en el o tas el largo viaje que ha ado a los reyes
desdeArabia.

6. Haciafinalesdl sigloxv: HansMernling,Grard David


y El Bosco
HansMemling(Seligenstadt,
h.1435-Brujas, 1494)esodundodeRenaniay seceequepudohabe$eformadoenColoniadurantesujuventud.Desde
1465lo encontramos
en Brujas,dondeadquiereun granprestigioy fofuna
situndose
a la cabezadelos pintoresde 1aciudad.
MemlingesherederodelestilodevanEyck y sobretododeRogiervander
Weyden,en cuyo taller de Bruselasacabsu aprendizaje.Seconvifi en el
etratistaFeferido de los mercaderes
italianosy espaoles
quepasabanpor

Figua 19. HansMen ing.LaPasindeC sto,h.1470. calera Sabaudade

Tuin.

TEMA8.LAPn'mRAFLAMENCA293

Brujas.Adems,su papelfue esencialparael desarrollodel dpticoconretrato


queidearaWeyden,dondeunatablasededicaa la Virgeny la otraal donante.
Tambinfue un pintor de escenassacrassiguiendoel estilo de su maestro, aunquesuprimiendolas notasdamticas.Una de susobrasms ambiciosas.a pesade su pequeotamao,esla tabladedicadaala Pasnde Crsr (figura 19).Realizadahacia 1470,el artistareneen unasolaescenatodas
las secuencias
de la Pasin,en composicincristalina.En la esquinasuperior
izquierdase inicia la narracinen la Entradatriunfal de C sto en Jerusaln,
momentoque precedeal drama,hastallegar a la Crucifixin y la Resurreccin. reorcsentadas
a la derecha.examurosde la ciudad.Jerusalnsirvede
pretextoparaofrecerunamagnficavistaurbanacuyosedificiosseabrenmostrandosu interiory albergando
distintospasajesde los ltimosdasde Jess.
La Ultima Cenay el Juicio antePilatossonotrsde las escenasque encierra
estaasombrosa
obra,capazde integraun grannmerode figurasen un entramadourbanocomplejocon una logradaaficulacin espacial.
De ganintesson tambinlos retratosde HansMemling.El Retrzrode
hombrejovenorante,ejecutada
hacia1485(figua20),esunatablapintadapor

Figr20. HansMemling.R,?,
de honbrc ior?n o,an?,h. 1485.Museo
Thyssen-Bornemisza,
Madrid.

294

AROUITECTURA.
ESCUI]IURA
Y PINTURA
ELARTEENLA BA]AEDADMEDIAOCCIDENTALI

ambosladosquepudopetenecer
en su da un trpticomariano.Elroso aparecellenode calmay serenidad,
con la caracterstica
dulzurade las figurasde
estepinto.Seobsevaunarclacinarmoniosadelpersonaje
conel espacioque
lo circunday con el paisajede fondo,el cualparecereflejarsu pazinteior En
cuatoa la identidaddelrefratadosehaespeculado
con sucondicindecomercianteitalianoo espaola partirde la indumentaia
y el peinado.
En el revercode estatablaencontramos
un florerooue anficiDaoo de los
generos
picldricos
quegefminan
en la EdadModema:elbodegd;.Esraesuna
de las pimeasnaturalezas
muertas,cargada,no obstante,de un fuetecarcter simblicoal mostrarseel anagramade Cristoen el centrodeljarrn y una
floresalusivasa la vjginidadde Mara.
Grard David (Oudewater,
h. 1455- Brujas.1523)sesitaa la cabezade
pintores
los
flamencosa iniciosdel siglo xvl, ceandola trayectoriaiiciada
por van Eyck y por la escuelaflamenca.Su formacintranscueen la regin
de Holandapero setasladaa Brujasen 1484,dondeencabezar
el gremiode
pinlores
desde150L
Este maestrosupoaunarlas coientes pictricasflamencascon el ideal
armnicoitaliano,imprimiendouna especialdelicadezaa susfiguras.A la
muertede Memling en 1494,David se convertaen la personalidad
artstica
dominantede los PasesBajos borgoones,dandoenlradaa Ias soluciones
renacentlstas.
El Tt'ptko del Baurismode Cristo(figura2l) esunade susobmsmsdestacadasy una de las pocasque se conservanen Brujas.El Bautismosiguela
iconografatradicionaly estcompuestopor Juanvertiendoaguadel Jordn
sobreCristo,un ngelsosteniendo
su ropa y la palomadel EsprituSantoen
ri-quroso
eje con la figuracentral.Los rostrosestnnotablemente
idealizados
hastael puntode queresultanun tantoinexpresivos.
mienas lasfigumsparecen no mantenerrelacinentres. El paisaje,por su parte.adquiercun espe
cial protagonismo,
haslael puntode que la tablaprofundizams en la relaque en la que unea Cristocon el Bautista.
cin del hombrecon la naturaleza
La obrade GradDavid ha pasadoun tantoinadvertidaenfreel conjunto
de tablasde los PasesBajosdebidoa que no aportaningunarenovacinsignificatva.
Hieronymus Bosch(Boisle-Duc,h.1450- Bois-le-Duc,1516)es unade
las personalidades
mssobresalientes
de la pinturaflamenca,apesardesituarseen la periferiade estaescuelapor el carctertardode su obray sobretodo
por crearun estilo original que lo consagracomo una figura principalde la
Historiadel Arte.
El sobrcnombre
de estepintor.El Bosco,procedede la pequeaciudaden
la que vivi y trabaj:Bois-le-Duc,en el actualBrabante.Los datosqueconservamosrevelanque se cascon una noblerica y que fue un hombrepiado-

IEMAS.LA PINIURA
FLAMENCA295

Figura21. GrardDavid, El Ttpticodel Bautinode Criso, 1502-1508,


MuseoCroeninge.Brujas.

so,nacidoen una familia de artistasadscritosa unadgurosacofradaeligiosa.En su ciudadnatalexistauna religiosidadmuy anaigada,ajuzgar por el


y clrigos.Estecontextoexplicala pregrannmerodecotladas,monasterios
en supintura.Tambinel
moralesy espiituales
senciarecurrentede mensajes
ambientepolticopareceinfluir en el turbadorimaginaiodel artista,sin duda
por los momentosdifcilesque sevivenen los PasesBajoscon
condicionado
violentoscomoel saqueode Gantede 1468,dondela poblacinasis
sucesos
pblicas.
ejecuciones
ti a numerosas
Su repertorio figurativo sepueblade toda suertede criaturasy escenasevocadorasdel vicio, el placery un sinfn de honoresdiablicosque despliegan
anteel espectadorlaatmsferaespiritualde finalesde laEdadMedia.La obra
de HieronymusBoschparecedominadapor un sentimientorcligiosoviolento
y brutal, marcadopor la pocaque le toc vivir La ideade la luchaentreel bien
queenlazacon una
y el mal estmuy prcsenteen su creacin,unaconcepcin
pedagoga
eclesistica
forjadadurantesiglosy basadaen el miedoal Infiemo.
No obstante,la nuevamentalidadhumanistaque ensalzabaal individuoera
sectas
unaealidadya en estostiempos.Por esaaznproliferatonnumerosas
ciudadanaanteuna lgley heterodoxias
quehacanpalpablela insatisfaccin
corrienteteolgi_
siapoderosay corrupta.Seestabagestandola trascendental
y
por
protestante
la
tica
de Erasmode
Lutero
en
la
Refoma
ca encabezada
cofradasy
en
aparecer.
Peo
numerosas
Rotterdamslotadaraalgunosaos
tmnsmitiendoun menhermandades
seafearon a un fuefe conseryaduismo

296

Y PINTURA
ARQUITECTURAESCUUTURA
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTALI

saje de temor a Dios y de severidadreligiosa. El Bosco formaba parte de una


de las ms ortodoxas, la Cofrada de Nuestra Seora,donde ela constantela
censu a una sociedad"depravada"y "abandonadaa los placeresmundanos".
Sloconociendola posturamoral y religiosade estepintorpodemosinter,
pleta coectamente su obra, pues algunosautoreshan querido ver en ella un
elogioal desenfreno
camaly al delirioimaginativo,difundiendounaideaequivocada sobre la desbordantecreatividad del artista. Es ciefo que, aun representadola sobiedadreligiosa,la pintua de El Boscoconstituyeuno de los
ms fascinantesalardesde libetad artstica.Ademsde su creatividady de su
poderosomensajeespiritual, tambin fue un maestoe la tcnica pictrica y
en la combinacinde lnea y color. El equilibrio entre el conjunto y el detalle,
cor un excelentesentidode la composicin,
permitequesustablasmantengan
la armona,ya seanvistasde cercao desdelejos.
Hieronymus Bosch empiezaa pintar en 1475 y su produccin ser abundante.Entre 1475 y 1485 se fecha una de sus pI].mefasobrus,ln Mesa de los
pecadoscapitales (frEura 22). Est fomada por siete escenascorrespondientesa los vicios que acechanal hombre,los cualessedisponende maneraradial
en tomo a la representacindel ojo de Dios, indicando que ste contemplay
juzga las flaquezashumanas.En el centro del cuadro,corespondiendo con la

Figura22. HieronymusBosch,Los sietepecadoscapitales,c.


1480.MuseoNacionaldel Prado.Madrid.

TEMA8,LAPINTUR,{
FLAMENCA297

pupilade esegranojo pintado,encontramos


a Cristo saliendode su tumba,y
debajola inscripcin"Cuidado.cuidado,Dios lo ve". Estapa e centralseinscribeen un crculomsgandeque sedivide en sietepartescorespondientes
a los pecadoscapitales,identificadospor inscripciones
en latn.La particular
disposicinde las escenasse achacaa la funcinde la tabla.destinadaa serv de tableode mesa.
En los ngulosencontramos
cuatropequeos
crculosque representan
las
postrimeas
siguiendounaiconografamedieval:la muefe, eljuicio, el infierno y la gioia.La muertese encamaen l prototpicaimagendel moribundo
en sulecho,rodeadodeun mdico.tresreligiosos,unamonjay un ngel,impotentesanteel poderde la muertequellegaenformade demoniosimiesco.Des-

Figura23. HieronymusBosch,r,rn
1500,Mseodel Louvre.Pars.

298

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTALI
AROUITTCTURA.
TSCULTURAY
PINTURA

tacaigualnente el infiemo en el nguloinferior izquierdo,dondelos sietepecadorescapitalesreciben distintos tomentosadaptadosa la naturalezadel vicio


que se castiga.En esteinfiemo aflora ya con plena vitalidad el sobrecogedo
imaginario bosquiano,un mundo onico pobladode sereshbridos y de horroresinsospechados.
Ene 1486 y 1500,El Bosco realiza obrascon una fuefie cargaalegrica:
La nave de los locos (figua 23) representade modo caicafurescoy esperpnticoa los partcipesde la hereja:hombrescon gestoshistrinicoscuya
apaienciafsica hace patente su perdicin moral. El pinto presentaaqu el
pecadocomo un mal equivalentea la locuraque condrceal castigoy a la muerbeben,comen,juegana las cartas
te. En esabacade perdicinlos pecadores
y seabandonanal placer de la came,componiendouna metforasobrelas costumbresde la sociedadde su tiempo.Algunosde ellos son iriclusoclrigos,
la ctica a los religiososde vida disoluta.Llamala atencinel
extendindose
creciente lunar que ondeaen el mstil de la nave y que podla interpretarse
con los "infieles",puesla vinculacomouna compamcinde estospecadores
cin de musulmanesy herejesrcsulta recurrenteen estapocaen que el conflicto con los turcosmantieneviva la rivalidadideolgicaftenteal Islam.
El Jadn de las Delica,t(1503-1504)es,siri duda,la obramssiguificativa de estepintor, un hptico dondesu univeNo demencialaparececondensado. El trptico ceado muestraen gisallala Creacindel mundo.Una vez
abiefto, enconfiamosla representacindel Parasoen la tabla izquierda,la Tie-

Figura24. HieronymusB osch,El jatdn de lasdelicdr.1503-1504,


Museo Nacional del Prado, Madrid.

'rEMA8.rA PNTUMFLAMENCA299

rra en el centoy el Inflerno en la derecha(figura 24). En el Paraso,Dios


entregauna compaeraa Adn: Eva. Esta inusualrepresentacin
pretende
.itudrel origendel pecado
de la lujuria.quesedc.encdenr
en la. dbsrabla'
adyacentes.
en estemomentode la historiabblicl.La nocinmedievalde la
mujer comofuentede la perdicinmoralestaquperfectamente
plasmada.
El panelcentral,que da nombea l tablaal c onocersecoo El iarclnd
las delicias,esti pobladopor un grannmerode figurashumanas,animales,
plantasy frutos. Las figurasse disponenen gruposy encontramos
diversas
etnias.En su conjuntola escenaresultaconfusay desordenada
peroseestructura en tres registtos,La pafte superiotpresentaarquilecturasinventadasy
futuristas,mientrasen el registrointermedioapareccuna comitivade perso
najesabandonados
al desenfienocamal. girandoen crculo en lorno a un
estanquedondese baanunasmujeres.En el registroinfeior encontramos
distintasrepresentaciones
de la sexualidaddesbocada,visible tanto en las
flgurasde hombresy mujeres.como en las connotaciones
sexualesde plan-

Figura25. HieronymusBosch./ /r/irr (deralle),rabladerecha


de El adn e las delicdr. 1503-l50:1.
MuseoNacionaldel Prado.Madrid.

300 ELARTEENLA BAIAEDADMEDIAOCCIDINTAL:


ARQUITECTURA.
ESCUUTURAY
PINTURA

tas,frutasy animales.En la esquinainferiorizquierdaun gruposealalatabla


del Parasoparaponerel acentoen el papelde Eva como origendel pecado,
a la
mientrasa la derechaes el dedoacusadorde Adn el que esponsabiliza
muJer.
El Infrerno,e la tablade la derecha,resultasin dudala partemshipn_
y efectoslumnicoscreaunaatmstica,dondela sumade figurasaberrantes
La pafe superiorestdominadaporel f-uego,mientrasen
ferasobecogedora.
y oas
la zonaintemediaencontmmosla enomeefigie de un hombre_rbol
extraasfigums(figura25). Ms abajoes la msicalo que presideel abismo,
siendolos instrumentostambinutensiliosde tortura.La tabladel Infiemo
Un avecon
apareceasrepletade los supliciosmsretorcidosy sofisticados.
un gonino vestidode monjatratade
torsomasculinoengullea un condenado;
besara un hombrehorrorizado;animalescabalgansobrehumanosy unasucequesecoroinvadeesteespaciofantasmagrico,
sinde miembrosamputados
na con le_janas
llamaradas
de azufre.
y
abominaciones
El Boscoofreceun repertorioinfinito de metamorfosis,
al contemplalas.lograndosumergiral
horendascriaturasque estremecen
espectadoren un desquicianteclima de temor y castigo,de incomprensible
horror.Fue la vvida aparienciade susfigurasy la capacidadde amonestara
los fielesla que hizo que su obrafueraaclamadapor los sectoresmsortodohabaencama_
xos de la Iglesia.Peroaquellapinturaque tan adecuadamente
po otrosseccon
recelo
ftle tambincontemplada
do el discusoeclesistico
peligoso
recreo
demasiado
toresdel clero. que vieron en suscreacionesun
explcitoen la descripcinde pecados.En todo caso,la obla de estepintor
en Espaay al intesdeFelipeII por la mismadebenicofue muy apreciada
de muchasde sustablasen nuestropas.
mos la conservacin
distintasinterpretaciones
El poderosoimaginariode El Boscoha suscitado
sobresucargamoal,
En
su
tiempo
no
existieron
dudas
a lo largode la historia.
provocarcn
y
un cambio
perolasteoas psicoanalticaslaconientesurrealista
la
idea
de queel
con
en la percepcinde su pintura.Ha llegadoa especulase
y
e incluso,con teorasta descabelladas
artistasuffa neurosis alucinaciones,
alucomo la que explicabasu creatividada travsdel consumode sustancias
por el granpblico,
Otra ideamuy divulgaday, en parte,aceptada
cingenas.
indicaque el pintor habapertenecidoa la sectade los adamitas,entregadaa
prcticasorgisticas;
ningndocumentoamparaestateoa.
Slo el contextode la pocaexplicala intencinde unaobraque resulta,
no obstante,ilimitada en su capacidadde sugestiny revolucionariaen sus
planteamientos
estticosde la EdadContemhallazgosplsticos,adelantando
y el Surrealismo.
porneacomo los del Expresionismo
fantasaponefin a
Aunqueresulteparadjico,estepintor de desbordante
que
primitivos
haba
consagradosus
los
flamencos,
aquella
la escuelade
realismo
desmedido.
esfuezosa la conquistade un

TEMA8.LAPINTURA
FLAMENCAJOI

Bibliografa
BIALOSTOCKI,Jan:lq/ arte del sgloxv. De Pat.lera D a-el-o.Itso,Madi.d,
t998.
HARBISON, Craig: El espejodel artista. El arte del uacimiento septen ionalJ su contextohisr'ico.Akal, Madid,2007.
HUIZINGA, Johan:E/ otoo clela Edad Media. Estudo sobrelaforna de la
t,ida y el espt'itu durante los siglos xrv y xv en Ftu a y en los Pases
Babs.Alianza,Madrid. 2005.Estudiode referenciasobrela metalidad y el contextosocialque explicanel artepictricoflamencode los
siglosxrv y xv. Estetrabajopioneroparala Historiade las Mentalidades,pemiticompenderla obrade JanvanEyck y del restode los pintoresflamencoscomo la culminacinde un procesoy no tantocomoel
germendel Renacimiento,desmontando
la percepcinhistoriogrfica
msextendidahastasu apaicinen 1919.
PANOFSKI Erwin: Primititos F lamencos.Cteda,Madrid, 1998.Obraclsicade 1953sobrela pinturade los primitivosflamencos,queanalizael
contextohistricoy socialde estaescuela,
definelacontribucinde sus
pncipalesmaestrosofreciendoun estudiopormenorizado
de las tablas
msdestacadas,
con valiosasinterpretaciones
iconogrficas.
PAIOUL, Brigitte y VAN SHOUTE,Roger(Dir.\t Les Pimitifs flaman Lt et
leurstemps.LaRenaissance
du Livre, Toumai,2000.Obraque recoge
lasapor|aciones
\obrela viday la obrade lr
hisloriogrflcrs
recienles
pintoesde la escuelaflamenca.Esteextensotabajoofreceun anlisis
detalladode un gra nmerode pintores,incorporundola documentacin
existentey lasprincipalesapotaciones
historio$ficassobela ricaproduccinafstica de los maestrosflamencos.Incluye ilustracionesde
granfbrmatoy altacalidad.
TODOROV,Tzvetal:Elogiodel indi\rduo.GalaxiaGutenberg,
Madrid,2006.
Estudioque realizaun minuciosoanlisisde la evolucinhisticadel
retrato y de los factorcsque intervieen en la consolidacinde estegne
ro en los PasesBajosdel sigloxv. La importanciaprcgresivadel retato aparececorno la consecuencia
de unos cambiossocialesque nos
sitanen una sociedadmodemav secular.

302

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAoCCIDENTAL:
AROUITECTURA.
ESCUUIURA
Y PINTURA

Tema9
AL.ANDALUS:
LAS INVASIONES
ALMORAVIDES,
ALMOHADES
Y EL REINONAZARI
AntonoPerlade las Parras

Esquemade contenidos
L Almovides.Notashistricas.
l.l. Al-Andalusy la unin de dosconhnentes.
1.2. Caractersticas
generales
del arie almorvide.
1.3. Tejidosalmorvides.
2. La invasinde osAmohades.
2.1. Al-Andalusalmohade.
2.2. Mezquitasy alminares.
2.3. Arquitecturadefensiva.
2.4. El Jardndel Paraso.
3. El reinonazar.
3.1. Al-Harira.
3.2. Los Palaciosde laAlhambra.
3.3. Signifrcados.

1. Almorvides,
Notashistricas
Cuandoenel aode 1951ManuelGmezMorenodescribala Aljafeade
Zaragozaen el volumendel Ars Hispaniededicadoa El arte rabeespaol
hastalos almohades,se referaa ella en tminosdespectivos
como la manifestacindel ae degenerado
de los reinosde taifas.Al aludira los acosene"sin obedecermsley
lazadosdel palaciotaifal,decaqueestabanejecutados
quela fantasa"y concluaque"Nadanuevohay en los elementos
queIo constifuyen".
casual,puestradicionalmente
asha venidosiendo
No erauna apreciacin
considerado
estemomentode nuestrahistoiaque,dumnteunoscuatrocientos

NAZARi 303
1EMA9.AL.ANDALUS:
IAS INVASIONES
ALMOru{BIDES.
ALMOHADES
Y ELRE)NO

aosseprolongentreel desmembramiento
del califalode Crdobav la toma
del poderpor pu1e
de losalmorride\t conlemplado
comoun momenodc descomposicinculturalpolticay social,en clarocontrastecon el anlisisque se
ha hechoen nuestramsrecientehistoriasobrela situacinde los reinoscristianos.La pocade lastaifas-m ukal-tawa'if no fue esemomentodecadente
culturalmente,
aunquesi supusoun momentode debilidadpolticay milifar.
Parece
que
cieno
la de\compo\icidn
inlemadel calitalotrai la de,aoaricion.
primerode Almanzory despu'de su hijo Abd al-Mali_k.
dio un con,iJerable
empujea las ofensivasllevadaspor Ios reinoscristianosdentrode un panorama de dispersin,
quese traduceen que,en la primeramitaddel siglo xl, haya
prcticamente
treintataifasdiferentesgobemadas,
en unoscasos.por familias
queanteriormente
habanejercidola autoridadenellas(Cdoba.Sevilla.Toledo,Zaragozay Badajozentreotras):otrospor individuosllegadosdel one de
Afica (entreellaslasdeGranada,MlagayAlgeciras);y un tercergruporegi
dasporpersonajes
de origeneslavo(fundamentalmente
lasdel Levante).E;el
ltimo teciodel sigloxr las taithsfueronreagrupndose
y disminuyeronhasta
soloserdiez,consiguiendo
la de Sevillaconverti$een Reinoy anexionarse
un
buennumerode laifasdesuentomo.Pardsobretivir, .e e,rcbleiieronlasorria.
uni{ema depagoa losterfirorio\
cristano\
paraasegurar
su\eguridad.
lo que
noevitoel avMcedestos.Lacrecientepresinfiscalgener
entrelapoblacin
un clima de descontento
por la cargade las pariasy las exigenciasmilitares.
incrementadas
por osenfrentamientos
intemosy por las rivalidadesentrelas
taifas.Es esteel ambientequelesllev a solicitarayudaalrecincreadoimpe
rio almorvidedel nortedsfrica. en un intentopo fienala expansindejos
-fspicirlmenteaquello.queteni
lenrlorio\cri\tianos.
recuperar
losperddo\
an unacargasimblicaespecialcomoerael casode Toledo , y frenailas exigenciascadavezmaloresdel pagode pariar.
ALMurdbitun,esel nombrequerecibenlos hombresdelir,el lugarde
concenlracin
dondese peparaunac\fa de a\ceta\guenerosde fuertearacter igoristarespectoa la interpretacin
de los textosdel Corn,una seriede
fortalezas-convento
ftonterizas.Se trata de una tribu de nmadasberebees
procedentes
del Saharaoccidental(la actualMauritania).dedicadosprincipalmenlea la ganadena.
aconduccion
de cara\anas
) a menudoel a\allod; la
mismas.Suscarencias
cultumlesIesconvefanen caldode cultivoaDroDiado
parael inlegri\moreligio\o.de ahiqueu cunrersicjn
cl l.larn.ea a irave,de
los preceptosmsrgidos,negandola interpretacin
del Cony la erudicin
tericay aceptando
exclusivamente
su lecturaliteral.A mediadosdel siglo xt
seexpandenpor el nortede Africa, imponindose
al restode tribusbereeres.
En su expansinconquistanen el 450 (1058)Agmat,una prsperaciudadal
su de Mauecos en la que establecen
la capital,lo que ya suponeuna eviyahyaAbu Bakr fue el
denteintencinde estructuraun podecenhatizado.
encagadode conquistar,enfteeI451 (1059)y el 476 (1084)el rerirorioque
ocupael aclualMaueco\ y en e 402 rl070r decjdefundarun ciudadde
nuevaplanta,la ciudadde Marakech(originalmente,en beteber,tamrt n

304

ELARTEENLA BAJAEDADN{EDIA
oCCIDEMAL:ARCIUITECTURA.
ESCULTURA
Y PINTURA

Attrrr', que significaTierade Dios) y convefirla en la capitaldel lmperio,en


unazonacrucal(al sur del Atlas)parael pasode las caravanas.
De las construccionesque en la ciudadse levantaronnadaqueda,pueslos almohadesla
aasaroncuado la tomaronen eI539 (l 147).

l.l. Al-Andalusy la unin dc doscontinentes


Bl califatode Crdobaya habamantenidoen el pasadocontactoscomercialesy militarespermanentes
con los bereberesy con los pueblosdel nofe
de Africa. Ahora,las taifasde Sevilla(al-MuIamid),Bdajoz(al-Mutawakil)
y Granada(AbdAllah) solicitaronla ayudadeYusubibn Tasufin(o Tachfin),
sobrinoy sucesorde Abu Backr,paraenfrentarse
a los reyescristianos.pero
para lucharcontraAlfonsoVI y rccuperarla taifa de Toledo.
especialmente
LastropasdeYusubtomanCeutaen 1084y desdeall entranen la Pennsula
por
Algecirasen el 1086,dondese unena las de las taifasde Sevilla,Granada,
Mlaga,Badajozy Almera.A pesarde la primeravicloria sobreAlfoso VI
(Sagrajas,23 de octubrede 1086),y los posterioresavances,
no consiguieron
tomarToledoen niguno de los intentos(unaespeciede obsesin)y Yusub
abandonpor dos vecesal-Andaluspasandocon el gruesode sus tropasa
Afica. Hastaque en una terceracampa(1090), penetraen la Pennsula
nuevamentey decidela conquistade las taifas,a pesarde la promesaque
habahechoen la primeraincursinde que respetarasu autonoma.Estratgicamente,Al-Andalusseconvirtien unareginfronterizadel imperionorteafricanoy los almorvidespasarona dominarlas instanciasdel poder,tanto
civil cono militar, superponindose
a la poblacinautctona.Hablarde las
manif-estaciones
del artealmorvidees unatareaalgocomplejadadala escasezde obrasconseryadas
que podemosadscribirlesde maneracategrica.
Nuestrasapeciaciones
se reducena las conclusionesobtenidasde contados
testimonios,puesse les suponeun primer momentode austeridadque abarcaracasitodo el siglo xl y estiraen consonancia
con susprincipiosreligiosos;y un segundomomento,ya en el siglo xrr, en el que se produceunacotinuidadde las tradicionesde las taifas.Ambos momentosse corresponden
con el mandatodeYusubibn Tasufrny el de su hijo Ali ibn Yusufrespectivamente,y no parecegratuitoel hechode que stehubierasido educadoen alAndalus.En realidad,hemosde pensarque,puestoque lo almorvidesIlegados a la Pennsulano suponenuna sustitucinde la poblacinautctona,lo
que sucedees que,marcadopor los principiosquepuedanimportarlastrados
por suscreenciasy costumbes.
las anifestacionesartsticasde las antiguas
taifaspresentenuna continuidad.Y no solo eso,sino que ademslo que se
producees enrealidadunaextensine influencide las manifestaciones
ans
ticasde al-Andalushaciael nortede Af'rica,puesalarifesandaluses
sontrasladadosl continenteafricanoparatrabajaren los ediciosalmovidesdel
Magrcb.Tenemosconstanciade su Dresencia
en l construccinde la mez

TE]\{A9,AL.ANDALUS
I LA5INVASlONES
AL]\{ORBlDES.ALMOHADES
Y ELREINONAZARi

(Figs.I y 2),levantada
quitamayordeTremecn
en 1082porYusufibnTasupor su hijo ya a comienzos
fin y reformada
del sigloxr, conunamarcada
influenciadel artede lastaifas,especialmente
Resultan
de la de Zaragoza.
evidentes
las seasde las yeseas
de la Aljaferla.Tambinsonvisibleslas
huellasdeal-Andalus
enla ampliacin
de la mezquita
al-Qarawiyyin
deFez
(originariadel sigloIX) y en la construccin
de la QubbaBarudiyyinde
(Figs.3 y 4), mandada
Marakech
edificaren I120porAl ibnYusuf.
Entrelosmsesplndido(
trabajos
de madera
con\ervados
delperiodo
almorvideseencuenael mimbarde la mezquitaKutubiyyade Marakech,
(desde1962enel MuseodelPalacioBadi)(Figs.5 y 6).El mimbao almimbaresel estrado
o plpitodesdeel queel imnrealizalos sermones.
Setrata
de unaespeciede tonetacon unaescaleraquelleva a u asiento,unaplataformao un nichoen la pafe superiory que sesitaa la derechadel mihrab.
Sesabaqueel mimbardela KutubiyyahabasidorealizadoenCdoba,pues
aslo indicaunainscripcinquehayenel respaldo.En la mismaseindicaademsquefue realizado
paa"esavenerable
por lo quesiemprese
mezquita",
pensquesetrataba
yaquela mezquita
deunapiezaalmohade,
Kutubiyyano
fueedificada
hastael ao1147(la primera,no la actual,puesfuereedificada
en 1157).Jonathan
Bloom,del Metropolitan
Museum,en el catlogode la

Figtxa 1. Inteior de la Mezquita


MaJor cleTrcmecen,

ligura 2. Cpula cdlada de la lvtequitalvlaJot

y PINTURA
306 ELARTE
ENLABAJA
EDAD
MEDrA
occrDENTAr-r
ARou[rEcruRA.
EscuLluRA

Firyra3. AubbaBarudiyrndeMarrakech.Esterior

Fi9rt^ 4. QubbaBarudi)tin deMarrukech.


Vistanteriardla cpula.

'IEMA
Y ELREINONAZAR 307
T,\SDIVAS]ONES
AI,T{ORBIDES.
AT,OHADES
9,AL.ANDALUS:

Fignra 5. Mimbar de la Mezquita


Kutubityade Marrukech.Museo
dcl Palacio Badi.

Figwa6. DetalledeIa tarucea.


Del nimbat dla Kutubiwa Madera
dercdo. banoy mat.

Exposicin sobreA/-AndalsLas aftes islmicas enEspaa, qese celebren


1992en Graada,escribien un atculosobreel "Almimbar de la Mezquita
Kutubiyya, Marrakech" que posiblementeno fuera una oba almohade,sino
que pudo serencargada
porAl ibn Yusufparala mezquitaque mandlevantar en 1120en esamismaciudad.A raz de la ExDosicinde Granada.el Metropolilan le ofreciunacolaboracin
al gobemoe Marruecospararestaurar
el
mimbar y fruto de eseejemplar trabajo se descubri que el ao en el que se
comenza constmiren Cdoba fue el de 1137.es deci.en el Deiodoalmorvide,confirmindose
sussuposiciones.

1.2. Caractersticasgeneralesdel ae qlmonivide


Los elementosquesehan identificadocon las consffucciones
almorvides
sonlos de la profusinde arcoscomplejosy variados polilobulados,
nimidos,
mixtilneos y dems-, entrecruzadosa menudoy profusamentedecoradoscor
ataiquesy muqamas.Estasltimashabransido introducidaspor los almorvidestradasdesdeoriente.Sin mayoresexplicaciones
sobeel porqudel

308

ELARTE
ENLABAJA
EDAD
MIDIA0CCIDENIAL:
ARoUnECTURA.
ESCULIURA
Y PINTURA

en el usode los pilaresde ladillo'


fenmeno,se constatauna predominancia
espacios
muy
singulares.
rese andolas columnasa
El factotiempoesalgotambinatenerencuenta,de aque algunosauto_
nuncaexisti
res como MarianneBarrucandconsidercnque "probablemente
andaluzaalmorvideen Espaa.Desdeel
especficamente
una arcuitectura
no tuvieronningunaopormaterial,los almorvides
Duntode vistapuramente
No obsfante,estees un
constructoas".
iunidadde realizargrandesempresas
con prudenciaque
de
toma$e
pero
ha
qle
muy
repetido
ha
sido
argumento
de la datacinexactaparapoderdiferenciallas
Realmente,dependemos
taifales,almorvidesy almohadesLos intentosde aproxi_
manifestaciones
macin han provocado,de hecho,errorcsde aprcciacinque a menudoha
sido necesarioevisary recticar As, en el Alczar de Sevilla se apreci
desdeun pimer momentoel oigen almorvidedel patio del yeso'pero los
posterioresestudioshan determinadoque rcalmentesusorgenesse remon_
ian al periodoalmohade.Algo parecidoocuni con el castillejode Monteasudo n Murcia. estudiadocomo si de una fortificacinalmovidese ataia desdelos primerosestudiosde Gmez Moreno, hastaque se ha tenido
constanciade que su construccinfue ordenadapor Muhammadibn Mardanish (l l4?-l172), en pocaalmohadepor lo tanto.Con respectoa las murallasde la ciudadde Sevillatambinexisteel debatesobresi algunode los tramos ha de datarsedentrodel dominio almorvideo del almohade'aunque
que un tramo de la
del anlisisde los texiosoriginalesparecedesprenderse
defiendeen el
y
Maqueda
mismaseraalmorvide,tal comoDaniel Jimnez
de Sevilla'
la
Universidad
artculopublicadopor el Laboratorio de Arte de
acerca
precisiones
cronolgicas
(1996,pp. I l-22) con el ttulo de "Algunas
de las murallasde Sevilla".

1.3. Tejidosalmorvides
La produccin de tejidos de lujo que venanejecutndosedesdeel siglo-rx
semanaienecon los almorvides.Tidz cuya traduccinliteral es la de bordado'
es el nombreque recibantanto los talleresreales(a dl-1iaz)como el propio
su
sedocumenla
teiidode sedaquedeello5salia.Enprincipio(enla Pennsula
manlos
a
los
eii\lencia ded los lemposdel Emiralode Crdoba).serefenan
de seda,que solanllevar
conbandastejidascomohnostapizes,genelmente
el nombredel sobemantee incluso la fecha.Se tratabade un smbolo de digni
dad que se reswabaal soberanoo a quienesfueran po l autorizados-El tr_
mino tiraz pascon el tiempo a denominarcualquiertejido quellevar b-andas
con inscripiiones.Con Almea a la cabeza,Sevilla,Mlagay Murcia fueron
duranteet periodoalmorvidelas principalesproductorasde tejidos.Uno de los
es el tejido que fue reutilizado en la confeccinde la casullade
msdestaCados
Burgos-(figura7)' pues
SanJuande Ofega -de la iglesiade Quintaaortuo,

Y ELREINONAZAR 309
ALMORBIDES.
ALMOHADES
rT'I S.ALANDALUS'IASN''\'SIONES

en su inscripcin en caracteresiabesse lee "la gloria de Dios para el emir de


los musulmanesAli labor de Sammak". La pimera refeenciaes a Ali ben
Yusufy la segundaa quienrealizdel tiraz.CriatinaPateanolo Lacabaseala
en un artculo sobre"Tejidos andaluses",publicado enl^revisfa Aftigrana de
la Universidadde Zaagoza(ne22, pp.377419), puestoque sanJua de Ortega mui en el I 163 y de acuerdoa las fechasen las que gobem ben Yusuf
(l106-1142)ha de datarseel tejido en la primeramitaddel siglo xn. Algunos
autoresconsideranademsFobado que pocedierade los talleresde Almea.
Estostejidos alnorvides secacterizanpor el desarollo de los motivosen crculos doblesque alojan en su inteio rcpesentaciones
de animalesenientados
o dndosela espalda,tantorcalescomofantsticos(leones,grifos, arpas,pavos).
De su aprecionoshablael usoque de ellos sehizo, reutilizndolosen el mundo
cristiano en la confeccinde un buennmeode vestimentasconocidas.Jusaron ademdsun papelmuy imponanreen la difusdnde unosrepertorios
figu;ados que se desarrollaranprofusamenteen la cernica y la pintura.

Figu.r^'l . Tejido alnor\)de rcutilzado en la Casulla de SanJuan Oega.


Igksia de Quntaortuo, Burgos. En las insctipciones "Asstencade Dios
para el Emi de los musulmanes,Al" (ea rckrcncia a Al benYusufl.

2. La invasinde losAlmohades
El Imperioalmorvidetieneunacortaexistencia,no llegaal sigloy queda
prcticamenteextinguido con Ali ibn Yusuf, por 1oque podemosdecir que se
circunscibial reinadode padree hijo. Si la basede la expansinalmohade

310

y ?INTURA
ELARTE
ENLAAlA EDAD
MEDIA
occtDENTALrARoutrEcruRAEscuLruRA

habavenidode la manodel rigorismoreligioso,serotm tibu bercberprode laxitud


cedentede las montaasdel Atlas, la que los elimine,cusndoles
"los uniliteralmente
rcligiosa.El tmino I-nuwahhidun,vienea significar
por
la
unidad
por
defender
tanos" asllamados su defensade un nico Dios,
lideeran
integristas
de Dios y unanicalecturade sustextos.Los almohades
proclamado
como
el
enviaradosen susogenespor un mahdi,un iluminado
do paradestruira los almorvidesy unir el Islam.Cuandoen 1146conquistala ciudady exteminarona lapoblacin,dandopor
arrasaron
ron Marraquech,
extinguidoel imperioalmorvide.
habansidollamadosa al-Andaluspor losreyesy gober
Si los almorvides
la invadieron,a pesar,o tal vez
directamente
nantesde lastaifas.los almohades
por el hechode quetrasla mueftedeAli ibnYusufseiniciarauna
favorecidos,
quefue extendindose
por todaslasprovincias
revueltacontralos almorvides
El mismo ao de la ioma de Marraquechpenetrarcnlas primerastropasalmoalmorvidesles entregaronsin
Algunosgobernadores
hadesen la Pennsula.
mslas plazas,en otrasenona sacoy. como en el casode Sevilla(l I47)'
provocaronuna matanza.Toledo sigui siendouna especiede obsesin,.su
y realizarconstantes
incursioindiscutiblevalorsimblicoles llev a asediarla
sin conseguirtomarla.
nes(lo mismoquehabahecholos almorvides),
originariode Fez)en su conoEl historiadorIb Abi Zar (pobablemente
cida obra Ravd al-Qids, de traduccin E/ Jaln rie las Pgnas (el tf\tlo
completoes et de E/ libo .le compaaqueentrctieneen e!iardn de la Pqi'
nase la crncade los reyesile Marruecosyla hsto ade IacudoddeFez\,
escritaen los iniciosdel siSloxlv, describael temoral integrismode los almohadescuandoentmronen la ciudadde Fezen los siguientestminos:
"Cuandolos almohades
etrunn en la ciudad,eljueves.15 de rab segune de I145) temienn los alfaquesy losjeques
do del ao 540 (5 de septiembt
de la cidadque Ios citcasenpor aquellost'elievs ! los adornosde encima
clelmihrab, pues los almohadesse haban alzado predcando la austerdady
la ley.Les dijercn: "El p, ncipe de los crcJentesentt'a'timaanaen la ciudad
pat'ahacerla otacindeliernes enal'Qarawiyin'
conlosjequesalmohades
psie
a l4 mezquita,
TemetonconestoJ aquellanochefuercn blanqueadorcs
on sobrc los?lieves,sobrcel dorddode encimadel mhruby alrededorde l'
papeles;luegolo revistiercndeteso,le alieton una lechaday quedbrllante'
la pintural roh'indosetodo blanco' .
desapareciendo

2.1, Al-Andalusalmohade
La desafeccinene la sociedadandalusy los almohadespareceque sigui
pefo,no obstante,y pesea esereuosendassimilaresa las de susantecesorcs,
cesocuhural que siempreapareceparejo al integrismo,otro famoso testigo de

YETREfNO
NAZAR31I
ALMOR,4BIDES.ALMOIAOSS
O.IVASONES
IIII 9-CL4NOATUS,LES

la poca,el historiador,gegrafoy viajero, Al-Idisi, notable conocedorde alAndalus,calific esteperiodocomo unapocafloecientey prspera.Las manifestacionesculturalesy afisticasque han pe ivido y que secorresponden,una
vez ms,con un convulsoy brevepeiodo de la historia (tampocoen estecaso
el dominollegoa cumplel sglo.
vuelven
a serercesivamente
limilada\,
aunquenoshablande unagrandeza
e inclusosofisticacin
quepocotieneque ve
con la ideade rudezay rechazoa las manifestaciones
del lujo. Debemospensar,de acuerdoa los testimoniosco[ocidos. que estamosanteuna transfornacionde asmanileslacione;
anlerioes,
modifiadass seqriereporcienoshdblos. interprelaciones
e inlenciones.
peroque.de\deluigo. no suponenuna
transformacin
radical.Y dentrode lasteriblesconvulsiones
sociales.
Dolticas
millares
que
marcan
todo
este
periodo
que
esrarnor
documentando
esdeel
)
siglo xn, tantoen territoiocistianocomoen el musulmn,el movimientode
alaifescontinay no solo dento de los territorios de la Pennsula,puessiguen
siendoreclamados
al oto ladodel estrecho.
Estasituacies la queha llevado
a muchosespecialistasa hablar de una nica corriente cultural y artsticaoccidental,islmica,dependiente
de al-Andatus,que se manifiestaen uno y otro
continente.Consideranque las manifestaciones
de ciudadescomo Rabat,
Marraquecho Sevillasonbsicamente
fruto de unamismacultura,la hispanomusulmana.
bajoel dominiode losalmohades
y queensu\ obrassebebeen realidad de la tradicin del califato de Cdoba. Los almohadesoaecenseirse v
c,onrolael comerco.etableciendo
largosbrazo5que tiene; cone\ncon ;l
Afica negray con laPennsulaIttica.Con ellosse produceun incrementode
los movimientoscomerciales
y, comoconsecuencia,
unareorganizacin
de las
ciudadesqueva a trasluciNeen riquezay prosperidad.

FiEnraS. Puerta de la ciudaela de los Oudja en Rabat.

312

ELAXTit\ I \ EAJALDADMIDIAoCCIDE\.AL:AXQI
tTf.TURA.L(LtIURA y pt\ tLRA

monumentales
deaccesoa lasciudadesestnenconsonancia
LasDortadas
especialrelevancia.Sobrelos liencon su sentidodel poder,concedindoles
zosde las murallasdestacanconrofundidad,narcandoun accesoquenunca
diferentesespacios,nomalmenteen rccodo.En
esdirecto,sino affavesando
Rabat,en tomo a 1150,levantaronla queesconocidacomociudadelade los
oudaya-originalnenteparecequesellamRr'at abdEl Mumen-,ala qte es
posiblequeAbu Yusuftuviera itencin de trasladarla capitaldel imperio
(figura 8). se ha establecidola queparcceunaevidenterelacin no solo de
estapuerta,sinodetodaslasdems-conla pofada del mihrabde la mezquita de Crdobade al-HakamII en el siglox, en lo quercspectaa sucomposi
por un ald.
cin,formadapor un arcode headuraenmarcado

2.2. Mezquifas y elminares


(salvoenel caso
por los almohades
El modelodelasmezquitaslevantadas
pautas
dela Granmezva
a
las
deRabat), seguir
dela grarimezquitainacabada
y la mezqui(o
de
Samara
quitadeQaFawan Kairaun),dela Granmezquita
y
(modelos
dada
su
impofancia
no aleatorios
obviamente
mayordeCrdoba
delmundoislrnico),siguiendoun esquema
significacinparalosfundamentos

Fi9tt]g. Mezquita abnohadede planta enT, la de Tinmal en eI Alto AtLts


Medialos del siglo xn- Se aprecan las na'resperpendicularesa la quibla,
con la aial mis ancha y el tramo paralelo a la quibla que va cubierto
por annadura de par t nudillo, salvo delantc del mihrab

Y ELREt'oNAZARI3l 3
AriqoHADEs
LAsDIvsroNEs
Au',loR-&EEs,
]]:s. Ar-ANoALus.

deplantaenT, segnel cual,lasnavesestin


colocadas
enperpendicular
al muro
que
paralelo
y
que
generalmente
de laquibla,salvouna
discue en
al mismo
va
cubiertaporcpulasen todossustramos(figura9). La mezquitdela Kutubiy
ya de Manakechesprobablementela msfamosade las que seconservanen pie.
Todavezquede la mezquitaMayordeSevillasoloseconserva
el patio(enrealidadunapartedel patioconocidocomoPatiode los Naranjosal queseaccede
por la Puetadel Perdn)y el alminar(la Giralda).La cubricinde lasnavesen
lasmezquitassolahacese
en madera,mediantevigasy tablercscomoen la de
Crdoba,peroen Ia naveaxialde la Kutubiyyaseempleunaamaduradepar
y nudillo que es considerada
como el primerejemploconocido,desdeel que
partenlascubieasdel reinonazaritay lasde los rcinoscristianosde la Pennsula(aunqueestoltimo es una simplificacinque habraque matizarcon la
posiblellegadade otrasinfluenciasdesdeel nortede Europa).
Los alminaeso ninaetesde las mezquitascobrzurunaespecialsignifica
cin con los almohades,
elevndolos
a autnticos
smbolosdelpodede lareligin musulmana,
del Islam,de su poderen definitiva.Uno de los testimonios
ms repetidoses el de el minaretede la mezquitade Crdoba,hoy prctica(salvola parteinferior que estdentrode la mole de la
mentedesaparecido
tone de la catedral)y del que conocemossu perfil a travsde unarepresentacin en un escudode la catedral(flgura 10).No es extraoque Ia relerencia

Figra1O. Escwlotle lu Caterlrol


de C lobq e la "prcsoa(n
delalminar de la nte.quita.

314

ELARTE
ENLABAJA
EDAD
MEDrA
oCCIDENTAL:
ARoutrEcruRA.
EscuutuRAyptNTUM

vuelva a estaren Crdoba, en uno de los mayoresmomentosde esplendorde


su historia, el protagonizadopor Abdeamn III, quien ene el 951 y el 952
mand reedificar el alminar que despusservia de modelo a los alminares
almohades.stosestablecena su vez un modelo constructivopeculiar, que va
a tener una fuerte rcpercusinen las torres campanaiode las iglesiasen territorio cristiano, Ias denominadastores mudjares.Se organizanlos alminares
mediantedos cuerposo torres, una que constituye el cuerpo interior, dividido
en vefical en estariciasabovedadas,y otro exterior,que rodeael anteor y que
albergalas rampaso escalerasde subida.La torre intedor sobresaleformando
un segundocuepo o pabelln. Una de las caractesticases que los cuerposde
las fachadascon susventanasy decoracionesno son paralelosen cadauna de
a los arios de las rampas.
las cuatlocaras,puesvan ajustndose
Sobreel solar de la anterior Kutubiyya de Maakech se reedific la nueva
en el 1157.Su alminar(flgura l1) selevantsiguiendoel modelodel de Crdoba.Es posibleque las dos franjascermicas(con azulejosy alfardones
vidriados) que rematan po aiba los dos cuerposno fueran los nicos elementos ceimicos que tuvieran las fachadas.Lo que si sabemoscon seguidad es que et alminar, realizado en sillarejo de piedra de arenisca,estabaoiginalmente enlucido por un moftero de yeso rosa que desgmciadamentefue
elirninadoen la ltima intervencinde 1990dejandola piedravista. Fueen esa

Figttr^ ll. Almnar de la KutubiJta de


Marrakech.

Figrura12. Alminat nacabado de


la inacabada mezquia dc Ha$m, Rabat.

Y ELREINONAZAR 3I5
ALMOHADES
LASNVSIONESAIORBIDES,
r,fA S,AL.,TNDALUS'

actuacinen la que se restituyeron los azulejos perdidos de las bandassupeiores. Para algunos autores esta es el pimer caso documentadoen que se
emplearcn azulejosen el exteior de un edificio.
Tambinel alrninar de la glan mezquitade Hasamen Rabat (figura 12) se
basen el modelo cordobs.El califa Abu YaqubYusuf al-Mansur( I 184-1199),
hijo deYusul I pretendiconshuir la segundamezquitamsgnnde del mundo
islmico, sin sobrepasaren dimensionesa la de Samarra.Tras su muefte qued
inacabaday la inmensatore del alminar apenassuperun tercio de la altura
proyectada,lo que no impide que puedanprecia$e las hamas de sebkaque
camcterizanlas construccionesalmohades.La Diedn en la oue estconsltida
la lone esLrevestida
por unaespeciede encaladorojo. El msmoal-Mansurbajo el que se experimentel periodo de mayor esplendordel imperio alrnohade y con el que Sevilla se convini en la capital de al-AndaluF, se encagde
la construccinde la mezquita Mayor de Sevilla (que ya habla comezado su
padreen I 170)y con ella la de su alminar ( I 184)(figum l3), siguiendoel modelo de la Kutubiyya y po tanto tambinel de Crdoba.En estecasosolo la base
es de pied.a (al menospafte de ella reutilizada de otros edicios), el rcsto, en
su totalidad, esti ejecutadoen ladrillo que, de acuedoa los vestigios conservados,debair encintado(las yagasseresaltanparaegularizarel ladrillo). Los

FiE]Jxa13.Aljandro Guichot. 1910. Hiptesis sobre la erolucin de la Giraaa.


A la izquierda alnnar almohade.En el centro la Giralda tras la obra de Hernn
Ruiz. A b derechatras el terremoto de l35, antesde las obrus del xv.

316

y PINTURA
ELARIEENt"t BAJA
EDAD
MIDLAocctDENTAL:
ARoLTIEcruRA.
EscuLtURA

esquemascompositivossonlos mismosque hemosvisto en los otos alminares


y que van a repetise constantemente,con los arcosciegos,polilobulados y la
lacea en forma de red de sebka.I-os arcosciegosentrecruzadosparecentomadosde la arquitectua califal, lo que vendraa demostrarla supeflivencia de las
tradiciones de al-Andalus y su mantenimiento a pesade los convulsoscambios del poder.Rematabael alminar un pabellncon cpulagallonaday el
)dmr,con las cuatromanzanasdoadas de tamaodecrecienteque simbolizan
la perfeccin. En 1365 un teemoto denib el yamur y la cpula; el pabelln
pemaneciindemney ya entre 1566y 1568Hemn Ruiz seencargde levanta el cuerpo de campanasy coloca la veleta que representaa la Fe y le da su
actualnombrc a la toe: la Giralda.

2.3. Arquitectura defensiva


El desarrollo de la arquitecturadefensivaes un captulo de primer orden
para los almohadesy sin limitarse a su funcionalidad ejerceun evidentepapel
de rcp.esentacin
del poder.Con ellosseimpulsanlos modelosde corachasy

Fip]xa14. Torre del Oro de Sevillt.

TEMA9.AL ANDALUS:
LASINVASIO]\ES
ATMORBDES.
ALMOHADES
Y ELREINONAZAR 317

torres albaanas. Las primeras sonpequeastorres separadasde las murallas,


ubicadassobrelos os y a las que se accedea ravs de adarves,destinadasa
asegurarel suministro de agua Las segundas,son torres avanzadasgeneralme;te separadasde la mulia exterior,aunquesuelenteneelementosde unin
anteun intento
con ella, que tienenla funcinde atalayay de hostigamiento
a
la
muralla.
de acercamiento
Sin duda.la msfamosade las toes albananases la Tone del Oro de Sevilla (figura l4), que, servapara protegerla entradapor eho, ceando el pso
meiirte una cidena que 1un con una tore situadaenfrente,en Triana (hoy
docuPaned su imporlanciae\lribaen hallar.eperfectamenle
deaoarecidal.
en la primeramitaddel siglo xnl. puesfue mandada
meniadasu consuccin
ediflcar entre el ao l22O y el l22l por el gobemadoralmohadede la ciudad
Abu-l-Ula. La torre del Oro sigueel esquemade las torres almohades,formadasDordos cuemos.En estecaso,el intedor eshexagonaly el exterior dodecaeonil, construidmediantesillares de piedra en los ngllos y un hormign o
de la mismafbrmaque
de cal en fofmade ca'as Originariamente.
r!.amasa
pocacalilal.la
la
anterior
de
defensivas
nu-ede
verseen otra5construcciones
de sillarcs y
imitacin
de
cal
en
por
un
mortero
Tore del Oro estaa evocada
cubria los
que
fragmentos'
(alberc).
se
conservan
Este revoco,del
color ocre
por
lo
lanto)
(tambien
el
ladrillo
) por su
dosDisoscon rus distinlosmateriales
\u
la
ombre
que
recibera
coloi algunosautoreshansealadola posibilidadde
la
Torre
I
hizo
de
tone. Oira posibilidad es que lo tuviera por el uso que Pedro

15. Detalle de las albanegasde los alicatados en los ttlros


Fig,$a
ciegosdel segundocueryo de laTon? del Oro

3I8

Y PINTURA
ESCUI]TURA
ELARTEENLATA]A EDADMEDIAOCCIDENTAL:ARQUITECTURA.

comodepsitodel tesororealtal y comonoscuentanalgunascrnicas.


Aunque
tras la ltima intervencinrestauratoria
sobrelas fachadas(concluidae el
2007),ha surgidounaciea polmicasobresuestuctura
origial,losdatoscon
que contrinosapuntan,de maneraque no deja demasiadomargenparala duda,
a que la torre originalmenteestabaformada por dos cuepos,el gruesoinferior
y sobrcsteuna terrazadesdela que seelevael cuerpocetral variandosu forma
hexagonalen dodecagonal
a semejanza
del inferior.Tambinse ha puestoen
entredichoel que la aplicacinde azulejera(alicatados)en las albanegasde los
arcos ciegos del cuerpo superiorfuera coetrneaa la conshuccinde la Tore,
percapes[dequelasactuales
cermicas
sonfutode unaintervencin
de 1900,
conel modelooriginalde la segunda
mitaddel
creemosques secorresponden
siglo xu (gura l5). El tercer cuerpode Ia torre se le aadien el siglo xvrll.

2.4. El Jardn del Paraso


a la quesellegen esteperiodonoshablanlosjardines,
De la sofisticacin
fundamentalmente
en su formadejardinesen cruceroo enterados,quepoco
conformevan saliendoa la luz.
a pocovamosdescubriendo
El iardnes el smbolodel Parasolrealmentetantoen el islamcomoen el
en un esquemade plantaen
mund cristiano)que viene a ser representado
relacionadacon el simbolismode los cuatroros
forma de cruz directamente
(Nilo,
Eufrates,Tigris y Amu-Daria),uno por cada
del Edno PrimerPaaso
uno de los andenesqueconfluyenen el centro.Los cuadrosde plantacinque
quedanentrc los andenesy el pemetro rectangularpeimetral son ocupados
por la plantacinde irbolesfrutalesy plantasaromticassituadosen un nivel
que recoan
que a travsde Ios corredores
inferior,con lo que se consegua
los ejesaxialesy los perimetralesa los ejesdel patio,pudierapasearsea la
ademslos pjarosen
alturade lascopasde los fubolesfrutales,contemplando
susramasy escuchandosuscantos.El agua,canalizadamedianteacequias
con pintuns muralesquediscurranpor el ejede los andenesy las
recubiertas
fuentes--colocadasen el centroy en los exfemos de los andenes, acompaaba
el ambiente.En los extremosmenoresde los jarcon su susunoy refrescaba
situarse
sendos
saloneso pabellones.
dinessolan
("Quienesobedezcan
aAl y a su Enviado/El les introduciren Jardines/
regadospor aguasvivas,/en los que morarnetemamente"Cor??,sua4,
aleyal3)
Duanteun tiempose consideque el jardn del castilletede Monteagudo de Murcia,quercspondea esteesquemadejadn,erade origenalmorvide y por lo tanto,el primerejemploconocidoen Espaa,peocomoya hemos
nencionado,estudiospostenoreshan demostradosu datacinen la segunda
mitad del siglo xn, es decir,en pocaalmohade.

Lq
ND
OT] \SAYI A
JI9
I E M A g . A T A N D A L L - I S : L A ! I \ V \ 5 I O \ I S A L \ 4 O R A I D T S . A L MROEH
f IR

En el Alczar de Sevilla han sido localizadoslos mstrosde tres de estosjlldinesalmohadesfi"s los trabajosde excavacinde suspahos.En todoslos casos
y despuselteados, un
los jardineshabansido reutilizados,transformados
pocesoinnato a la propia evolucindel Alczar.El pimerjardn de cruceroen
ser sacadoa la luz fue el del Patio de la Contratacinrecuperadopor el arquitectoRafaelManzanoen 1973y que entoncesfue datadocomo del siglo xn.
Nuevasprcspeccionesarqueolgicasllevadasa cabo en los ltimos aoshan
demostradoqueefectivamenteexistaen esepatio un jardn almohade,pero que
realmentese encontrabadebajodel que habasido recuperadoy tomadocomo
tal. El actualjardn de crucerodel patio de la Contmtacinreproducelos esquemas almohades,pero realmentees un jardn del Alczar cristiano (figura 16).
En el patio del Crucero se encuentraotro de los jardines del Alczar, de l
seconocanlos que erannombradoscomo los baosde DoaMaa de Padilla, una albercacubiefta situadaen el nivel inferior del jardn, con una galera
a susladosquepemitapasearjuntoal aguaprotegidosdel sol (figura l7). El
soterramientodel jardn haba respetadoestaparte central, pero en una intervencin,tambinreciente(2004),se ha recuperadola visin de una parte
mayor,de la zonaperimetral,en una operacinque ha buscadointerfeirlo
menosposibleen la imagendel actualpatiodel Crucero.

Figa 16. Jardn en crucero del Patio de la Conttatacin rccupemdo


DorRafaelManzano.Alczarde Sevilla.

320

y ptNTL'M
ARounEcTURA.
EScuLtlrRA
ELARTE
ENLABNAEDAD
MEDIA
occtDEnAL:

FigDtA17. Albercacentraldel,Ialn delPatiodel Crucero,conocidoscomo


los BaosdeMara dePadi a. AlczardeSevilla.

Estableceuna elacin de ifluencias es complicada,obviamente,hay una


supeiorque, en algn momento,viene de oriente (desdeIran y la antiguaPersia), pero no podemosolvidar que ya en Madiat al-Zahra (primera mitad del
siglo X) los jardines seestructuanmedianteesteesquema.Tambinen la Aljafea de Zaagoza eI patio del palacio tifal del siglo xr, que ha pasadoa ser
conocido como el patio de SantaIsabel, mantienela foma de los jardines en
cncero,aunqueen su actual intepetacinlas cuadrlculasde las plantaciones
se encuenha prcticamenteal mismo nivel que los andenes.
El ltimo de los jadines de crucero descubietoy recupeadoen el Alcazar, el del patio de Doncellas, peftenecienteal palacio del Rey Don Pedro,
puedese imos de ejemplo de la influencia y transmisin al mundo cistiano,
aunqueestesigue siendoun campo muy poco explorado.

3. El reino nazar
Conla progesivadescomposicin
delimperioalmorvide,enla Pennsula fuerondesplazados
tlasunaseiedemovimientosy levantamientos
quehan
sido dadosen llamar las tercemstaifas,quecoincidencon el aumentode la
presinde los reinoscristianosy queen 1232defiitivamentesetmducenen
la creacindelreinonazardeGranada,un reinoquetendrunadilatadaexis-

TEMA9,ALANDALUSILAS
IIWASIONIS
ALMOR,IDES.
ALMOHADES
Y ELREINO
NAZARi 321

tenciade algomsde dos siglosy medio,hastaque la inestabilidadintemay


la presinde los ReyesCatlicosacabencon l trasla capitulacinde Granada el 2 de eneode 1492pactadapor Boabdil.
En 1232Muhammadibn Yusufibn Nasr(apodadoAl Ahmar,el rojo' por
su barbay cabellospelirrojos),fundadorde la dinastaziri co el ttulo de
vasallode
MuhammadI, seproclamsuttndeArjona(Jan)y trasdeclararse
que
de
habran
los
territorios
FemandoIII de astillase dedica consotidar
y
en
en
el
Albaicn'
fomar el eino naza.En 1238tomaGranada se instala
exismilitar del siglo x. Justoenfrente,en la colinadela Sabika,
unaalcazaba
e iniciarenella
militaresquedeciderecuperar
tanunasantiguasedificaciones
la que serla residenciareal (la ocupacinde la colina de la Alhambraest
constatada
desdeel mundoromano).

3.1. Al-Hamra
Las murallasde laAlhambra,comolas del restode la ciudadde Granada'
a basede tapialesde Iierray cal (msotroseleestnformadas,bsicamente,
quevarian
en prcporciones
mentoscomoridosdediferentesgranulometras),
para
la construcsegnla poca(desdeel siglo xt al xlv). La tieffa empleada
in situ (comohan demoshado
cin de los tapialesera extradaprcticamente
otacosano tendramuchosentido)y lasarcillasde
los anlisisde materiales,
laAlhambrasonicasen mineraldehierro,por lo queel rojo de sucolorqued
comoseade identidadde susmuros.Aunqueparecequeno en todaslasfbricasde susmurallasera as,podemosdecir que las cajasde tapiales(rild)
comoproteccin(tam
ibancubiertasporunacapadecal de variadosespesores
bin segnta poca)(figura 18).Esteacabadode cal llevabatambinarcilla,
et color rojizo. Se han elaboradodiferentes
por lo que seguamantenindose
respectoal nombrede la AlHanaa quevienea significar"la
interpraciones
dadoa Muhammad
roja", como ya hemosapuntadorespectoal sobrenombre
-de
que
de la ciudadreal le
es
el
apelativo
una
de
las
teoras
Nasr
hecho,
ibn
lo msaceppudovenirdadoen su honor-.Pero.al margende elucubmciones.
murallas
Tamprccede
color
de
sus
del
que
la
denominacin
iadopareceserel
que
asien_
el
se
de
la
Sabika
sobre
genrico
del
ceno
bienpoda serun nombre
sele nombracomo
ta,puesdehecho,porel hierode sustienas.en ocasiones
la ColinaRoja.
Cuentanlas crnicasque cuandoibn Nasentren la ciudadde Granada
proclarnwa Ia galiba Ila llahlWa l Ghlib 11A//, "No hay otro vencedor queAl", emblemade la dinastanazaqueva a serrepetidoen todossus
y carpinteras
de armar'Sernsuhijo
puefas,alicatados
edifiaios,en yeseras,
(1302
y
1309)quienesini(1273-1301)
lll
su
nieto
Muhmmad
II
Muhammad
fundadorde la
palatina.
Al
nieto
del
Alcazaba
de
una
cien la constuccin
-la
residenciade
ms
antigua
del
Partal
la
edificacin
dinastase le atribuye

322

F t q R I E B \ - \ B A t \ r D A D \ t f D t A o ( c t D F \ T AAI R QL| L c l L R A

(aulTlRA\ q\TURA

rccreode la ALhambra
que seconserva-!y de la mezquitaReal.que estabaen
el lugardondeselevantara
la Iglesiade SantaMara(enlel58l y 1618),en
la calleReal.en la queseubicabanedificiospblicosy talleres.al surdel palcio de los Leones(a la espaldadel palaciode CarlosV).
Traslaconquistade
Sevillaen1248porFemando
III (conlacolaboracin
de tropasnazaes).
el reinonazarpasara identificarsecon al Andalus.que
quedabaahoralimitadaa los teritol-iosde las laifaso antiguscorasde Ganada,Mlaga,Almera,Algecirasy Ronda(estosdos ltimosno en toda su
exlenslonl,
EsconYusufI(1333-1354),
hijo deMuhammad
IIl, y consuhijoMuham
madV (primerreinado1354-1359
y segundo
reinadoI362-1391)conquienes
Iasconstrucciones
de la Albambravan experjmentnfun verdaderoimDulso,
Brjo \us mindlo. .e letrnr:rron
la rna).r p:tnede hs edillccinne,
queconncemo.) cun elln: .e vi\ t un \erdadetornomento
de e.plendor
culrurcl.De
Yu\ul l hharonlo\ crnni\t.de lr epcn.Lrculrurr erquisitreducircron.
de

FiCLtrat8. Lioi:o e Mto alla en apial )' kttltilb ( ta Pn?rt Amds.


Siglo xl. Posiretkia e la alntoh.de. Esra s lLp o a d asa d t .tt(d:ahd
qLe hubitttdlnet rili.abat los habitantesd( la Li a dc Gft!n1u.

TEi\{A9.AL-ANDAI,Us
LASI\VASIONES
AL]VfORBIDES.
ALMOI]ADES
Y ELREINO
NAZAR .]23

de la madrasade Granada,uno de los cenhechoa l sedebela construccin


tos de estudiomsimpofantesde occidente.
Aunquela Alhambrano es el nico exponentede las elevadasmanif-estacionesartsticasquevieronla luz duranteel que fue uno de los momentosde
No
su mximarcpresentacin.
cultural,si puedeconsiderarse
mayoresplendor
dedeolvidarseque suspalaciosse convirtieronen una de las principalescorde los principalesrcinosdetodoel orbe
tesa laque acudanlos representantes
desemconocido.Paraello,o fal vezpor ello, el protocoloy la representacin
jugandocon la
pearonun decisivopapelen la configuracinde los espacios
visualesy los sonidos,algo en lo que los nazares
sorpresa,las sensaciones
Ganadase convirtien unade Iasciumaestros.
demostfaronserverdaderos
en prestigio,sinotambinen volu
de
Europa,
o
solo
ms
importantes
dades
poblacin.
mende

3.2. Los Pabciosde la Alhambrs


En laAlhambrahubo seispalacios:cincode ellos sonlos ocupadospor la
diastanaza,el sextoes el de CarlosY que quedinconclusohastaque en
1923se le encarga LeopoldoTorresBalbssu terminacinpara utilizarlo
doscom
comoMuseodel recinto.De los palaciosnazaressolo seconservan
cuatro
fuey
Leones,
los
otros
pletos,el Palaciode Comares el Palaciode los
ha
parcialmente.
Tradicionalmente
se
ron destidos,si no en su totalidadsi
palacios,
para
a
los
dos
referirse
venidoutilizandoel tmino de CasaRealVieja
c stiana,peroes steun trminoengaode la construccin
difeencindolos
(figura 19)
so,puesda a entenderque setatade unaedificacinhomognea
La orgaizacinintemade los palacioses complicada,puesa lo largode
la historiahan suftido numerosasmodificaciones,desvi uandouno de los
de su raznde ser,el de las funcionesa que se desti
aspectos
fundamentales
nabany los protocolosde acceso.
cmoel protocolode accesoa las diferentes
Los estudioshandemostrado
estaba
zonasde los palaciosera fundamentaly cmo toda Ia omamentacin
palaes
el
de
Comares
y
guiar
en
el
mismo.
El
Palacio
a
acompaar
destinada
judiciales
y
administrativas.
Su
principal,
funciones
eran
las
ejecutivas,
sus
cio
por
y
concluido
porYusuf
I
por
Ismail
I,
continuado
es iniciada
construccin
MuhammadV en 1370.La escenografaprotocolaria gira en tomo a un patio
principal(conocidocomoel Patiode losArrayanes,de Comareso de la Alberca) alrededordel cual seorganizael protocoloen los patioscontiguos(de hecho,
sellevabanacaboenestospatiosconlasfuncionesjudiciatesy administrativas
tiguos).Uno deelloseselpatiodelCuafo Dorado(enel flancooestedeComa_
res),erael PalaciodeJusticia,y eraunapiezaclaveen el desarrollode laesceparaaccede
nografadel poder,pues,enffeotrascosas,habaque atravesarlo

324

IQ\ 'IU I I U R A Y P I J \ I U R A
L qRA
E L A R I L T \ I \ B C J A I D A D I . I I D I A O C C I D I \ JI ITTCC' :I C

F\CL\t.rt9. Ptu|o lu Alhlrnihtll lc\lultutlo NtO\.t


.to|t! \ t)ubli,. lo(
1812
r ) r , r ' r r o r . / , i o .t !n t c s .b ( o ( l t t l o ( P h n s .
u i t oI o b t . r ( r c u l : . / r l G
tlcrulirns, sr(tio1s.avl rlils rt tlt( ,llltunbkt. El tu)tuntittL)
cs b.1sttltt
e.ttt(to, sulto lu (L,tlitstilrtu ettlut(ir (l it|?.\lut (ot kt Mcq id \'(l Ptio
?1C dt to Doftto n l P io ]a )isnt. Et Ltlu btlcrd,tuest t Llcl ittf t s
\ attrin qtc lLlAlhantbftt tfusptrai m Ll siltlL)11\ \ tttk 6(tirbL)t ?tt lo tflr'
(!tl( el tl!tdo tiuskdl JtL onit)dor|o
alhn)hts|to . nlsLe|itklt)
rlas lus lut ctus tl Ltttc.

al Palaciode Comares.Buenamuestradel sentidoescenogrfico


de lodasy
cadaunadelaspafesdelos paiaciosdela A lhatbriesel hechodequesedentro del palio dcl CuarIoDoadodondese encuenlla fachadadel Prlacio
de
Conares(tigura20). un enonnetelndc ycserasy alicaladosdestinadoa servilde fondoalcad y excepcionalmente
al sultn.quienespemba
sentadoa que
los solicitantes
dejusticiese acercana llbasede los tresescalones.
Enlrcnte,en el ladonol-le.el CuaftoDoradocra cl lugarde esperade los demandantesy a los ladosdelpliolasparedes
desnudas
estaban
destinadas
a narcarclir
ramenteanbos ejes. sin ningunadistrccin.Una escenografa
del poder
dcstinadair abrumftra los suplicantes
queno descuidba
tampocoldsfunciones
puesde las dos puerlasdel Prlaciode Comaressolo
militaresy de seguridad.
la de la izquierdale dabacceso:la dra no llevaa nin.snsitio.

TEMAg.ALA\DALLS:LAS
1N\i\SIO\ESAL]\'IORBI
DES.
ALNIOHADES
Y ELREJ\O\A7AR 325

Figura20. Fa1dddel ptrtadoclConares


tlesdet CuortoDo|ado.
patiodr Cornaresarticulabael palacioy todassusdependencias,
pero
,El
tenala funcinprincipalde serven eseacercamiento
progrsivoy escalna_
do al sultn.La Salade Embajadores
comodestinofini eiclusivamenlepara
la rccepcin,s
todoun smbolodel poderemanado
de Dios (figura2l ). E; sus
p.lrkde\la\ alaban,,a\
a Dio5J rl emir.terto\deCorn) el lemde lU. naza_
nestorrnanpate de la redomamental
de Ia\ )esena\,En el techu,un ae\l,_
nadod.. lacenJ.de maderdecedro.rcpresenlu
de manct.a
e.queralrcalo. .iete
crelo\delco\moInu5ulman
diasonales.
) lo. rbole\de la ! idr en la cuau.L,
El tronode Dro.enel centro.
enel oclavucielo..e repre\enLa
en torma;ecave
de mociiabes.justo debajoestaael tronodel sultin.
De los azuleiosazulesv
dorado.\obreblancoquecubansu \uelo\olo \( con\er\analqun;\Die,/as
e;
el Mu\eoLlel Alhambm.Re\ulte^cepconal
queen un suelo-pudie;a
erarel
Iemrnalrri consu dlusiona Dio erpue.to.r .ci pi.:rdo.pore.o ,e picn.aque
elarianre\er\ado\ircenlrode liSdl.al lugrrreservado
al sulran.
El Palaciode los Leoneses levanfadoen tiempode MuhammadVunavez
quehuboterminadolas obrasdel de Comares(figura22).parecequeno tena
funcinceremonialalguna,sino Ia de serun espiciocledescanso
ajenoal pro_
tocolo.Diferetesautorcsla hancomparado
con unaespeciede vilia de recreo
con cuafo salasrese adasal placer,situadasen los cuatroeiesdel Datio.

326 ELARTE
ENLABAJA
Eoollgt occlor-1,nQUrrEcruRA.
y IINTURA
EscuLTURA

F : r L i rl

\ , , i , , , r l . t t nL' ' 1 , t " ', ,

"5/

ifi
:\ir

r\i,

\ j r j r \ \ 1 r \ \ i L \ i l ) . 1 ! , rr \ \ L \ r I

.'

r r,rrll

3f7

La Salade los Reyesy la de los Mocfuabesestabandestinadas


a fiestasy
banquetesy su uso seeservabaal verano.La salade los Reyesem adensun
lugar para ia tertulia. Recientemente,investigadoresde la Universidadde Jan
han identificado el pigmento azul utilizado en la policroma de susmocrfuabes,
comprobandoque se ata de una piedra semiprcciosaprocedentede Afganis
tn, otra evidencia de la riqueza y el sentido del lujo con el que se rodearon.
En las tles cpulasde maderaquedividenel espaciode la Salade los Reyes,
hay sendasrepresentacionesfiguradas, pintadassobrecuero (figura 23), que
la mayora de los autoreshan querido ver salidasde la manode pintoresgenovesespor suscaractesticas estilsticas(que tambin seponenen elacin con
Toledo), aunqueno hay documentoalguno que avaleque las pinturas no fueran ejecutadas
por affices Fanadinos.En cualquiercaso,los lazoscomerreino
ciales del
de Canadacon la pennsulaitaliaa eran muy fluidos -como
lo eran tambin con Tolede, y el movimiento de affices y alarifes a uno y
otro lado de la fronterauna constante.No resultapor tanto una hiptesis
descabellada,que se apoya tambin en el hecho de que los rasgosde los personajesseanoccidentales,a pesade que claramentevan vestidoscon la indumentaia de los musulmanes(aunqueesto seraobjeto de un debatems pormenonzaoor.

Fi$um23. Pinlwes de Ia cpula cental e la Salade los ReJes.

Las salasde las Dos hermanasy la de los Abencerrajesdebanestarreservadaspara la msica, la pdmera para su uso en vemno y la segundaen invierno. En la sala de las Dos Hermanasdestacala cpula de mocrabesdesarrollados a patir de una estreltacentral(figura 24). Las dosdependenciaslaterales
estaban
destinadas
alacolocacindeesados.Lade losAbenceajes
esmuesa, una vez ms.del sentidoescenogrfico
de los palaciosnazares:elevada

328

y P|NTURA
ELARTE
ENLABAJA
EDAD
MIDIAocctDENTAL:
ARoutrEcruRA.
EscuLtuRA

ligeramentesobrc el nivel del patio que se vislumbra desdedenho a travsde


una nica puerta cenada respectoa la Fuentede los Leones.Los dos batientes de la puelta, de maderaataujeradacon desarollo de lacea y policromados, se consevan).El canal que comunica en lnea recta la fuente del centro
de la estanciacon la de los l,eones, pasapor el centro del vano de la puefa.

Figrra24. Cpulademoc|abesdela SaLl


de las DosHerrLunus.
El Patio de los Leones(con su fuenterecientementerestaurada)ha sido contempladocomo el smbolomsalto del desaollo arquitectnicoalcarizadopo
los nazaresen la Alhambra,en el que secondensael simbolismode su lenguaje; el sentidode la distribucin de los espacios;el uso y disfrute del agua;y de
la poesacomo parte del espacioa travsde las citas que pueblansus superficies. La fuente de los Leoneses el ltimo paradigmaen que se resumeel control de la ingenierahidrulica que permiti la existenciade la alcazabapalaciega,con el significadosimblicode los cuaho os de los que ya hemos

TEMA9,ALANDALUS:LASINVASIONFJ
ALMOR,-BIDES,
AI,MOHA-DES
Y ELREINONAZARi 329

hablado.Diferentespoemasdel poetaibn Zamrakpueblanlas paredesde la


Alhambra.Tambinenel vasodela fuentede los leoneshayunpoemasuyoque
comien,/a
dciendo:Bendito
seaAquque
ororgal imanMohuned
/ Iarbeas
ideasparaengalanar
su\ nan\iones./
Pues.aca5o
no ha) enestejardnmara
villas/ queDios ha hechoincomparables
en su hermosura,
/ y unaesculturade
perlasde transparenteclaidad,/ cuyosbordesse decorancon orla de aljfar?".
Existenunosrestospeenecientesa un tercerpalacionazar,los del palacio de E Paflal.delquetan\olo quedaunode losualroado5frenteal eslan
que del que fuerasu patio y unamezquita.Fue obrade MuhammadIII y por
su configuracinactuales consideadohabitualmente
como un Dabellnde
del palacioque fue.cuyaorganizacrn
debioser
Jardiny no comolos resros
similar a la del restode palacios.

3.3. Significatlos
La Alhambrasignificael desarolloen su mximaexpresindel quslode
lo\ \enlido,.lodaellaesL
hechaparadesarrollarlo".
paralcaruar la llor ia en
la tiena y fomr patede la naturalezamimetizndose
con ella. En realidad
encamaunaciefa continuidaddel artecalifalcemidoa tmvsde esecrucede
caminosqueeprcsentan
los almorvides
y los almohades
y la elevacina sus
mximasconsecuencias
de lo omamentalcomofundmentodel espacio.Una
filosofraquee. b'icaparael enlendmienlo
de e.a. maife\taciones
queen
territoriocistirno
hemosdenominadocomoel mudjar
A menudose hablade la pobrezade los materialesenmascrados
por la
rique/ade lo! recubrimenlo
perolo. mareriales
decoralivo\,
no sonoobre>
ni
rcos.Er \u u\o y manipulacdn
la que losempobrcce
o enriquece
y cuando.
comoesel casodel ateazar,cumplencon su funcin(y materialmente
han
demostrado
su resistencia)
no podemoshabtarsino de una capacidadextraordinariaparamanipularlo\y transformarlo\.
que loselera. mediantela maesma,
a un intencionadoconceptode bellezamediantela elaboracinde compleios
programa.
simblicos
paraha(erpatenle\u poder.Y rodoello .in perdeila
funcionalidad,ya seadetbnsiva-en murallasy puertas, o utilitaria-<omo en
los afamadosfiltros de agua,que conocemoscon el nombrede iaronesde la
Alhamba .
Los jarronesde la Alhambrahande se imos de eploqodel sentidoescenogrdllco.
de representacin
pof lo\
) del placerde los sentido\d1\arrollado
nazaes,puesdernuestran
queferoncapaces
decombinarla espectacularidad
formalJ decoraliva
con el uro a que \e deslinaban.
parolo.
Fueroncrados
salonesde laAlhambray la historiografarradicionallos considerobietosde
lujo, decorativos.
sin utilidad,perolos estudiosmsrecientesquehanvisto la
lu/ en el caralogo
de la e\posicidnqueorganizo
el Panonato
e la Alhambra

330

ELARTEENLA BAJAEDADMEDA0CCIDENTAL:
AR0UITECTURA.
ESCULTURA
Y PINTURA

han rebatidoestateoa(Losjarro es de la Alhambro,smbologoy poder,


2006-2007,PC Monumentalde la Alhambray Generalife).Efectivamente,
las
asasde los jaronesservanparagira las tinajasy los cuellosy golletespara
facilitasu llenado.La basesin vidriarhacalas funcionesde filtro y el soporte o reposaderc,
con unaconduccinpermitala recogidadel agua.El reflejo
de oro ha hechoatribuirlosdurantelargotiempoa los talleresde Mlaga,pero
en la actualidadseplanteala posibilidadde quefueranrealizadosen la misma
Granada.De los 20 oueseconsevan.
soloel de lasGacelasseencuentraen la
Alhambra(figura251.

Figxr25. Jdnlle los Gacelds.


^4useode la Alhambru.

Bibliografra
BARRUCAND,Marianney BEDNORD,Achim:Aryuitectruislnicaen
Andaluca,Taschen.
ftalia, 1992.
Setratadeunaobracorrecta,defcil lecturaacompaada
debuenasim
genestil paraconsultar
y accesible
encualquier
momento
delocalizar.

TEMA9,AL.ANDALUS:
LAsINVASIONES
ALT4ORBIDES.
ALMOHADES
Y ELREINO
NAZARi 33I

DODDS, Jerrilynn D. (Comisar\o)t Al-A dalus. Las Aftes slmicasen Esparid, Catlogode la Exposicin,MetropolitanMuseumofArt, Edicioes
El Viso, Granada,1992.
En el catlogose ecogenalgunosde los textosms interesantes
sobre
el tema,con una extenssimabibliografa sobrelo publicadoa nivel intenacional.
BORRAS GUALIS, Gozalo| EI Islam. De C oba al Mudia SilexEdl
ciones.Madrid. 1990.
GRABAR, Oleg: La A/l ambra, iconografa,formas j yalores, AlianzaFom,a,
Madid. 1980.
GRABAR, Oleg: d A lhambra. AlnzaForma, Madrid, 2006.
Dos impofantese interesantes
historiasquellos muestranformasdife
rcntesde entenderel monumeto.
MIRANDA GARCA, Femn y GUERRERO NAVARRETE, yolanda: llistoria de EspaaMedieral. Tentorios, sociedades crl/r,?s,
Silex,
Madid.2008.
Una buenaguaparaacercamosa los aspectossocialesy culturalesde
la sociedadmedieval.
PAVON MALDONADO, Basilio: Errlio,r robt? la Alhambra, Mtnisterlo de
Educaciny Ciencia,DireccinGeneraldel PatimonioAstico y Cultural, Patronatode la Alhambra y Generalife, Granada,1975
Un clsicopaaconseguiruna visin global,aunquedesdesu publicacin_hahabidomuchosestudiospacialesque ha aportadomuchainformaclonnueva,
YY.AA: Itineraroculturalde almoravidesy almohades:Magrcby Pennsula Ibfica, F]undacinEllegadoAndalus,JuntadeAndaluca,I999.

332

ELARTEENLA BAIAEDADMEDIAoCCIDENTAL:
ARoUITECTURA.
ESCULTURA
Y PINTURA

Tema10
LASARTESDELMUDEJAR
AntonioPerlade las Panas

Esquemade contenidos
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.

Sobreel origendel trminomudjar.


Cuestionamientos
del trmino.
Establecimiento
de un marco.
Movilidad,influenciase intecambios.
Revisinde conceptos.
Modeloshispanomusulmanes:
las qubbasy los alminares.
Cnsideracin
sobrelos matedales.
7.1. El yeso.
7.2. Carpinteasde armar.
8. Toledo,el primerfoco.

1. Sobreel origen del trmnomudjar


El 19dejunio de 1859el polifacticopintor,escritor,crticoliterarioy, lo
quenos importaaqums,historiadory arquelogoJosAmadode los Ros
(1818-1878)pronunciabaen la RealAcademiade BellasArtes de SanFernandosu discu$o de recepcinbajo el titulo l estilomudjaren atquitectu. Por todos es aceptadoque la formulacin del trmino mudjar asociadoal
de aquitectusuponela primeraapuestapor la enunciacine identificacin
de un nuevo conceptohistrico artstico: el del arte mudjar.El propio Amador de los Ros,cuandoquinceaosantes(1845)publicabasu guade la ciudad Impeialbajo el ttIo deToledoPintorcscd,empleel recurso,entonces
al uso, del tmino mozpararefeiNe a la arquitectua de carcterarbiga realizadapo alarifesmudjares.Es en laAcademia,en un discursolastia-

TEMAro.LASARTES
DELMUDAR 333

do por unoscontenidosde marcadocarcterideolgico.cuandose decidea


empleareltmino de mudjarpamdefinirunacorrientey unasnuevasformas
quc.a paftir de esemomentolos hsloriadores
del artese vernobligadosa ir
delimr(rndo
y definiendo
paradotaflo.de unacierlcunrdad.
no sol(ncepluirl. sino inclusoestilstica.El crlrcede influenciasalmorvides,
almohades.
y cristianaseranloselementos
nazares
con los queconlabanv conelloshaba
Lleaiculr.eune\liloquere.pordierr uno\ciilerio.dc unidrdformaldc lr
que parecencarccer msbien al contrariosusmanifestaciones
artsticasse
caracterizan
por unaimportantecliversidad-.
por lo que,enmuchasocasiones.
fue neccsarioencajarlas obrasgenerando
mltiplescategoras.
As surgieron
conceploscomo romniconudjar, gtico mudjar.arquilecturde ladrillo
mudjar.mudjarpopular,mudjarcotesano,
fbco mudiarcastellano,foco
mudjartoledano,mudjarandaluz,foco mudjarextremeoo foco mudjar
aragons,
po citar las nrsempleadas.
Desdeel momentoen que secomenza aceptael trminoque definala
existenciade un atemudjar.su defensavino facililadapor el hechode haber
dadocon unaanifeslacinartsticay culturalpropia,que nos singularizaba
tienteal reslode los pasespor darsenicamente
en los lmitesde la pennsula: sehabaerlcontrado
un atenacionftl.Lo cuiosoesqueibaa serviralos ms
variadosintereses,
desdelos furibundosnacionalistas
dediferentendole.hasla
los que en l veanla posibilidadde construirpropueslfts
progresivas
de futuro. McnndezPelayoescribirespectoal mudiaque era "el nico tipo de
construccnpeculiarmentcespaolclel que podemosenvanecemos'!.
Fue
RicardoVelzquezBoscoquiense encargde la fbrmulacinde futuro, senlndolas basesque serviranparael desaTollo
de las corrientesneo mudjar e . .L l e f r n i c nedl nm u L l e i r r c o m o u n r ' l e e n c o n r i n u o r n o r i renrroelnutcoi
n:
''El arie nuttittr
w otistdntnente
tiodit(.nosc,
tronsfonndos
\,
a"t,1,,.1^ , J,t 1t!, toltt, .tt ,1\'ti\ ortt \. t,,rt,th , nntnn ta't ,it tt, t tit
-.
t 1 t r 1 r ' o .' 1 t 1 l t . t t, . t , \ , t , , l t , , r n , , , t ' \ t t , ] t h t ^ t , t ' : , , t a t . . .

El d n nl ia\ .... tio s n ae i m\'l saLi a1ao,sijo utt .tt c q ua.


ronn q eu A:p t:sto tn tnc ti, nns ptopas n utjibmidtd | &ra(s ( otj
pl(tus. qn? \ol t ou. E sc aapta, s( (sinila a ld t|unsu(in artsti&
de u( po(a \,e Gd e.qin .

Debeossituarnosen la perspectiva
de los comienzos
del siglo xrx,
momentoen el quecomienzana cimenla$elasleorashistricoartsticasque
vLrelcan
susojos haciaesepasadomedievalsobreel que se conslruyen
los
nacionalismoseuropeos,encontrandoen el arte de la Edad Media. funda
mentalmenteen el de la Baja.los instrumentosparafundamentarsusaspiracionescomote(ilorios estructurados
bajoun pasadocomn.Podemossituarnos. por lo tanto. dentro de las corrienteshistricasmedievalistas
y
nacionalistas
a la bsqueda
de seasde identidadpropias,ascomoen Ia
parasu estudiode la historiadel ate.Es en
refbmulacin y estructuracin
eslepanoramaen el que se inscibe. por ejemplo.la formulacinqueen 1824

334

y PINTURA
Er-ARTE
ENLABArAEDAD
MIDIAocclDENTAI^RQUITECTURA.
EscuLTURA

desanollael francsArcise de Caumonf(Essdi su-lat.(hitedat-ede Mo\en


Age. pat fit,uli.rcn1ent
en Nornandia) propoiendoel trino cleromnico
pane
de las arquirecruras
yno
q e hasr:r
enronce\.e artuti_
f111d1l:f"n.;,r.
nabanbxloel epigrafdel gotico.
Sobree.lrs b.e' .c r.enlaronlo\ movimientos
hi.lorici.l\que vo\ie
ron su. oio\ a e\a\ manifestacione\
irlenlificads
comomu,leireir con ie.
que formuaronel arte neo mudjar,que siryi de vehculopi o,.1uinai.u_
cronesnacionalistas
diversas.La cuestinfue que, duranteun Iargotiempo.
desdelo\ presupue\lo\
de los mnrimienlosneomudeiarc\
\e luc conlleurn
do en el irnaginario
colecti\ola ideildc lo que habraae .er et muaer. Je
acuerdoaque seajustaraenmayoro menotme,1i,la
a susplanteamiento".s
est_
tlcosy conceptuales.
La lecturadel pasadovino a estardteminada
en dema,
sradas
ocasones
por ideaspeconcebidas
desdelasintemrctaciones
de losdife_
renlesnenmudejates.
sobretndoen rqule(tur".

2. Cuestionamientos
del trmino
quehaenltadoendiscu\ionen losultimo.tiempo:.g.
. Unodelo. rspectos
el 0esr e\ lcrtoo aceflcdo
queunadenomnacirjn
comola de,rrdllri
r. que
lreneun cvrdenlc
crctetsocial.puedpa.r a delerminar
un modeloy un:r
corflenle
ht:trtcorti\licd.e.tefca
endefinitir.Al!uno. de Io\ autnre,;.pe_
cilitadosen eslepelodo mj. de.racctos.
comoConzalol\4.Bor.a";;,,,
ya en Ia contestacin
as lo han venidocuestionando.
al discursode Amadoi
delo\ Rtos.Pedrode l\4dra,/o
elogibael recurso
l termino.unquemti/a
Dal\ Ju.lftcautones
raciale._obreel criclere lo rahe
) dilerencicioner
y lo espaolempleadas
porAmador DecaMa,l.oro.n .u .".puestuque.i"n"_
mo: lo. espole:unaarquilectum
qucno hd\ido ha\lalto] itu.."i,, ."n .,
vefl]adero
nombreen la ltistoria
de nUe\trar
afle:.\ e.t picint:lnlarea\ br_
lldnredeja hi.panaculturbrenmerecienverdquelol,iio" ercr ,.'. niu.
eneslatreanoshn precedido
hubie.en
lratadodeporrer
cn cluroquiene.tue
ron suslegtmosautores"_
Peolasdudasde pedrocleMadrazoexpresadas
en
formade maliuciones.
\e cnn\trtieronpocosano.Cle\pue.
enhiertac ircaa
lo: plcnteamrento\
deAmadorde lo. Rio\ I c\ apuesla
porel nuevoconceo_
ro hr\ldri(o artt:rico.el mudejr.paniendo
de ,n iennincor.nl"J. fnnt.nl
oli\lrco. F I lerminomudejar.
delrabeaJ).flr?
cuyalr:lcidn\ iened .er
lr de lo\ que se quedarono..lo\ \omeridos. no vienea .ignificarmucho
msall queuno de Ios vocablos marcadopo. un evla"ntecui,icte.a..fecii_
vo con los quelos musulmanes.
en ocasjons.
sealaron
al principalseciorde
la poblacinque tasa conquistade los tenitorlospor part! ae tis crisrians
quedaronen ellos. Por su carcterpeyorativo.el trminomudiarno era el
comnmente
utilizadodurantela edadmedia.entoncesseempleaa
el denloro
y el des,1?cl?,
tal y comosereflejaen la extensadocumentacin
conservada

TE]\14Il)LASARTES
DEL]\{UDJAR335

(muchade ella referidaa la contratacin


de esasobrasque llamamosnudjares).aunqre
ambostnninosseanprecisamente
los quehzmpasadoen la actua
peyolativos.desdeque el de mudjarfueraaceptado
lidad a serconsiderados
en su veflienteaflstica.
En la Dretensin
de oue el nuevoestilomantuvieraunaciena unidadfbrmal quele sirvieradeseaidentitara,
sepasaronpor alto las serasdifeencias
que marcanla prdiday conquistade los territorios,
temporalesy espaciales
es decir,el momentoy el lugargeogrficoen el quecomenzaran
a producir
se lasmanifestaciones
mudjaeses tandisparcomoel marcadopor los cinco
siglosque discurendesdela capitulacinde Toledohastala Iomade Granada. Y no podemosolvida que geogrllcamente
esostiemposvan parejosal
avancede la llamadareconquista.
Toledoesocupadaen 1085.Sevillalo esen
1248y Granadaen 1492.En I I l8 Alfbnsoel BataladorconquistaZaragoza,
y Tudelayal siguienlacapitalde la MarcaSuperior.un aodespus
Tarazona
te Calatayudy Daroca.En 1238JaimeI. el Conquistador,
tomaValenciay en
1236esconquistada
puede
comprobarse,las
diferenciastemCrdoba.Como
poralesy geogrficastras las que puedehablarsede la presenciade un arte
y prolongadas
mudjarsonampliamente
dispersas
enel tiempocomoparaque
podamosestalhablandode un movimientoartsticounitario,

3. Establecimientode un marco
El conceptode artemudjarha sido y es forzosamente
discutido.En un
primer momentose convini en una especiede pozo sin fondo en el que se
echabanmuchasde las manifestaciones
difcilesde adscribircon lal de que
sonaana islmico,sin unaverdadeinstumentalizacin
estlica,documental y formal concretasque lo definieseny delimilasencon coherencia posi
blementeporqueestaresultabacomplicada-,peroque sin embagofue elevado a la categorade "verdaderoartenacional".El tiempoha ido fbzando la
necesidadde intentarponerun pocode coheenciaen la diversidad,sealando y compartimentando
las cliferencias
evidentesque se dan en unasy otras
y
y
perodos.
zonas en unos otos
No hansidopocoslos autoesquehanintentadoformularpaulasquepermitandelimitary adscribirIodoaquclloquepueda
serdefinidocomomudjarsin grandesmrgenes
deenor.Aunquemuchosson
tambinlos que han pasadode puntillaspor el problema,refugiadosen una
especiede aseveracin
de que las cosasson as po su evidencia.Hemosde
tenertambinen cuentaque lo quedefinimoscomo manifestaciones
mudjaes,no solosedesaffollanen un espectrotemporalmuy amplio.sinoquetam
bin. o quizspor ello mismo,conviveny se fundencon arquitectusdesarolladasen lenguajesdiversos,comoel romnico,el nazary el gtico.
y paraintenlarnoperderel horizonte,no podemos
Bajo estasperspeclivas
olvidarque solodeberamos
encuadraren el llamadomudjaraquellasmani-

336

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIA0CCIDENTAL:
AROU]TECTURA.
ESCULIURA
Y PINTURA

festaciones que, bebiendo directamente de sus orgenes rabes (entindase


rabecomo perteencia a una sociedadabe,no como procedenciageogri_
ca), o si lo preferimos hispanomusulmanes,se desarollanen teitoio dlominado por los cristianos (figua 1). Si a nivel arquitectnicohablamosde edifi_
cios de culto la cuestinno es excesivarnentecmplicada,puesselan aquellos
templos de culto cistiano ealizadoscon un lenguajeapreirendidode la'arqui_
tecturaislmica (y empleoel trmino aprehendidoen todo su sentido).pero no
todo soniglesiasmudjares,ni tan siquierarnanifestacionesarquitectnicas.l
cuestinentoncesse complicay a menudose hacedifrcil el discemimiento,
porque,para no perdemosdemasiado,lo que deberemosrecordaes la mxi_
ma de -queaquello que llamanos arte mudjar es el resultado de la perviven_
cia de las concepcionesestticasdel mundo hispanomusulmndentro de una
sociedaddominadapor un nuevopoder.el de los cristianos,lo que forzosa_
enle no suponeun cambioradjcalde la sociedad
en lo quea su eniomovisual

Fiqlfa l. Capi a d? la Asuncin. Motm eiu


de Santa Marla la Real de las Huelgas. Burgos.
\
'IEMA

IO LASARITJ DELMI'DA

y esttico se reerc, mxime cuandoen gran parte de los casosse produce la


singularidadde que las poblacionesvencidasno son expulsadasde susciudades e incluso mantienensuspropias normasde convivencia,es decir, suspropias leyes.Es importante recordarque muchasde las mezquitasde los territoos conquistadosacabansiendo reconvertidasen templos cristianos,la
mayoa de los casossin mayo hansfomacin que el cambio de uso religioso, al menoshastapasadoun laryo tiempo.As funcionanmuchasde ellas
duranteun peiodo tan prolongadocomo puedeserel siglo o siglo y medio, tal
y como ocue, por ejemplo, con las mezquitasmayoesde Sevilla (el mismo
ao de 1248en que es tomadala ciudad se consagrael edificio de la mezquita mayor como catedal,peo no es hasta l40l cuandosedecidesu demolicin
paala conshuccindel nuevotemplo) y Toledo (tres aosdespusde la entrada en la ciudad, es nombradacatedralprimada, pero es poco ms de 130 aos
despus,en 1222,cuando se decide levantaruna nuevafbrica). A oho nivel,
po susdimensionesms reducidas,sucedelo mismo con la mezquitade Bab
al-Mardum en Toledo, que desdeque es supuestamenteconvertidaen iglesia
en los pdmeros aosde la capitulacinde la ciudad,hastasu enega a la Orden
Hospiialaria de SanJuan(l182) no es transformadapara adecuarlaal concepto de iglesia cistiana y ello mediante el rccurco de adosarlesimplementeun
bsideque hacelas vecesde pesbitedo,con 1oque modificaron la orientacin
del templo (figura 2).

FiEJJa2. Transformacinde la Mezquita de Bab al-Mardum en iglesia del Cristo de la


Luz mediantela incorporacin de un bside. Toledo.

338

y PINTURA
ELARTE
ENt-ABAIAEDAD
MEDIA
occtDENtAL:AR0unrcrutA.EscuLruRA

4, Movilidad, influenciase intercambios


enta poblacin
Quesetratadela continuidaddeunosmodelosaraigados
y, en definitiva,dela eleccinde unasfomasasimiladascomoprcpiasfrente
a otrasde odgenmslejano(todo ello revestidocon sussigificadossocio
polticos)parecenevidencialohechoscomoel dequePedmI deCastilladecida la construccinde supalacioen el Alczarde Sevillaenlenguajemudjar
(entre1356y 1366),mientrasqueAlfonsoX habalevartadoel suyoun siglo
antes(akededorde 1254),tambinenel Alczar,conun lenguajegtico(figuras3 y 4). Tampocoescasual,tal y comorccogay sealabaRafaelValencia
en "Las inscripcionesrabesen el alte mudjat'',del catlogode la exposicin Mudjar El legadoandalusen la cultta espaola,(Zaragoza,20lO),
queenalgunasdelasinscripcioesifuabes
delpalaciodeSevilladePedoI, en
letrascflcasserecojael texto Gloia a nestroseorel subnDon Pedro,
Dios le a!de.(frgruras).Setratabasin dudadeunaclaareivindicaciny provocacinfrentea MuhammadY quienposeael ttulo de sultnde at-AndaIusy quiena suvezle contestaba
llamndoleReJdeCastlla,unaformadeto
econocerle
ni masgobiemo,ni autoridad,i ascendencia
sobreal-Andalus.

Figwa 3. Porfada del palacio de PedroI


de Castilh en el Alcmr de Selilla.

'IEMA

IO.L{S AKTISDELMUDEIAR

Figra4. Dalle.lelrpottaaelpalacoci Id .tuese le.: EI n tJ alo,


nu)' noble, ntu)-poenso, n! (on(ttk r(lol d Pet! Por ld grdd de
Dostyd? Clstillaet de Len nanrl.taCetstosdk:ares,estospalatios,
stuspo adasqueJueftho 1Id en de mil e quattoLinasj das'.

Figura 5. Yeseta rtu lo caplltl del pdlado da n4o I 11cl Al(.or


l Seii l la, tokolla (a ?l noml,e de Sxl1 dl T?chod( Curl as v.
snoseorel ruln Da Prc.Dioslealud.
En IntruJie: Gloiaa

340

EscuLtuRA
Y PINTURA
ARQUITICTURA.
ENLABAJA
EDAD
MEDIA
occIDENTAL:
ELARTE

A pe\arde ldsdiferencias.
en lo quetodosparecen
e:tarde acuerdo
e5en
el hechode que.aquelloque hemosdadoen llamarane mudeiar.
es lo oue
repre\enla
l continuidd
de los fundamenlor
conceplules
del ane islamico
que se desaTolla
en la Pennsuladentrode las Iierrasque han dejadode estar
por lo\ musulmaner.
Son.por lo ranto.untlerie de ;anrte\tacioobemd:s
nesquesesingularizn
en buenaparlede nuestrageogafa,peroque,por otro
lado,no debemosconfundircon aquellasmanifestaciones
que an se llevana
caboen los tenioriosquepermanecen
bajopodermusulmn,comopueclen
ser
las conespondientes
a los perodosalmorvides,almohadeso taadel reino
nazar.No puedeolvidase,y lo selamos
una vez ms.que.mientrasque
de\deel siglo\r podemo.eslarhablndode ane mLrclear
e Toledo.en Cianadano lo haremoshastadespus
de la entregadel reino(prclicamente
ya en
el sigoXvt). El panoamaes suficientemente
complejocomo paraque deba
mostenerencuenta,adems,
queparala ejecucinde lasobrasllevadasacabo
en uno y otro lado,es frecuenteque seconvoquea alarifesde todaspartesde
lormapracticamente
indstinla.
Asr.alari[ese Crdobr,loledoybr:rnada
acudena Sevrllrilcmado\prn trrbajaren lc. obr. de peclrol. mnrrasque
ala fes de Zaragoza,Sevilla.Crdobay Toledoson llamadosa GranadaDira
trabajar
en el Parode lo\ Leone\de lAlhmbra.Nu prrecequetengamiyor
lmportanctaquese lratede moosasentados
en teniorios cristianos(mudia_
res)o de rbesde lerritoromu,ulmn.rrabajando
en ls mismasobrasde
uno y otrc lado.Estoserasucienteparajustificarel enulciadocon el que la
ma)oride los autore\eslnde acuerdo
paradefinrrel mudejar:
1a, oty'rr..lca de dos taditionesafttcas: la islmi(.rlt [a cristiana. Arlwue lal vez
deberismo.
precisarlo
o mali,,arlo
hablando
de do, raicescultur:rl,:
rquellc
que,transcurridoun tiempotan longevo,Iendramos
que calificarde autctona con loda\ las influencias.
mezclary conientesquequeramos.
incluida\
las romanasy bizantinas-;y la llegadadesdeel noftsde Europaque a su vez
5eenlreme/cla
con lJstradiciones
remanentes.
lmbienromanas
v bizanLina.
e inclu)en la. islmica
. Puestoque aceptamosel trmino de mudjarcomo definicin de una
conienteartstic algoquea estasalfuaspuedeserdebatidoperodifcilmenreeliminado
de nuesltos
e\tudios-,debemo!inLentar
concrelar
alsunos
asDec
r05que5ehan\ enidoempleando
comocomodnregunla conrenie"ncir.
Hemos
Je paJlir iemi'iblemenle
dee.a premi.adequelo con.iderdo
comornudei:rr
e5el re\ulrado
o la herenci
de la. Inanife5tactones
cullurcle,:rndlurie"
trans
mitidasy realizadas
en losterritorioscristianos_
LaDrincipalrazndeello esen
principro
sencila.
la poblrcinmanulacturerr.
losrlrifs.permanecen
en lo.
tenitoriosconquistados
y ejecutanlasobrasen basea susco;ocimientos.tanto
mateiales
comoestticos.
Hemosde pensar.adems.
queesasdiferencias
que
lr hisroriografa
\e haencirgado
rradiconl
enremarrre.pecto
a l:$ dor cultulas,li hispanomusulmanay la cristiana(porquno hispanocrisliana,l),
no
debideestarmarcadapoeseabismocuhuralqueos handibuiado.De hecho
e.ac5la!erdadernju.ttncacidn
dela. manitestueiones
mLcleiars.
Sonmuchos

TEMA
I().LAsARTES
DELMUDhR
341

lo arquitectnico,
comoesel casode las vestidulos ejemplosquetrascienden
por lasclasespudientes,
raslujosasrealizadas
contejidosislmicosempleadas
la realezay la iglesia.Siryarecordar,por ejemplo,que
incluidas,por supuesto,
a PedroI de Castillasusoponenlesle rccriminaronen msde una ocasinsu
costumbrede vestia la morisca,loqueobviamenteefa unarecriminacinque
delujo y poderqueal-Andalusproibamsallde susgustos.Los significados
en
yectabaen los cristianos(no puedeolvidarseque la cortenazarestablecida
de la
comola granrepresentacin
la Alhambra.con su boato,eraconsidemda
lasembajadas
exanjems,a la queacudande todaspafes)quePennsulapara
de
en la conl-eccin
patentes
en
el
uso
de
los
tejidosislmicosempleados
dan
y
alay
pluviales
con
decoracin
epigrfica
nmero
de
casullas
capas
un buen
de
banzasal sultny quehemosdepensarquevanmsall de los significados
pueba
que
les
ha
dado.
Buena
y
muchas
veces
se
apropiacin sometimiento
comola almohadade
de estosonlasprendsde usodomstico(o ceremonial),
su cabezaen su sepulcrodel Monasteriode
DoaBercnguela,
encontradabajo
SantaMarala Realde Burgosy queseconservaen el MuseodeTelasMedievalesdel monasterio.La almohadafue ealizadacon un tejido almohadede
entre I 180y 1246(fechade la muertede la reina)(figura6).

Figra6. Alnohdda d? Do18?rcry ela lo.ali:ada ensu squlcto


)- rcalizada en u tejido alnohad. Musoctutelos eIlenls
tlel Monusteode SdntaMara la Redlde Buryas.

5. ReYisinde conceptos
Desdela falsapIicade unatradicinhistoriogrficasimplificadora,seha
quelapoblcinmudjareraunapoblaocasiones
considerado
en abundantes

342

PINTURA
ESCULTURAY
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTAL:AROUITECTURA.

cin tnicamentesometiday minoitaria.y el conceptode sometimientoha


sidoconfundido
con el de toradau obligadaa trabjaren rgimencaside
esclavitud.Sin entraen lascondiciones
laborales.queenmuchoscasossoue
pudieron
serdesfavorables
y discrimnaroria.,
la soiiedadmurulmana
durn
te largotiemposiguisiendomayoritaiaen granpafe de los territorioscoquistados(en Mlrcia y Andalucahastael segundotecio del siglo xu y en
Valenciahastael siglo xv tal y comoha expuestoJosHinoiosaMontalven
Los mudjarc:.La nz dcl ltlam en la Lspanaclrsriana.publicadopor el InsIirutode EsludiosTurolense\en 2002.Loi alarifesmudejares
rrabajaron
y eran
llamadosdeun sitio a otrocon la libertadquesusestamentos
dentr; de lDirmidede Ia sociedad
le\ permila.
Oa de las tendeciashistoriogrficas
es la que ha identificadolo mudjar con la aquitecturade ladrillo de carctermedieval,unacorrienteque pecisade abundantes
matizaciones,
puessi bienno puedenegarseel empleodel
mrsmoen granpartede las construcciones
mudiares.no esesteun elemento
ercusivode la\ msmas.
siendoel frufode uadicione*
que vienendesdeel
mundoromano(no olvidemosquestelas incorporoa su vez desdeel mundo
mesopotmico).
El intentode establecerdos mundosdiferenciados.
norte v
\ur. en cuanroal empleode Io! maleriales.
segne cualla arquitectura
cri;
tiana,la del ofe, es de piedra bienen formade sillareso sillreios. mienras quela del\ur. la ismica
{y porexlensin
la mudiar),
esdeladrillo.adobe
y tapial,seda debrucescon la realidad.Pensemos
en la conocidacomo,,fbdca toledana",seade idenridadde su arquitectura
mudjar,formadapor cajas
de mampuesto
encintadas
en ladillo,o n la aquitectura
corlobesa
n la oue
el empleode la piedray los sillareses unaconstante.
fambienobrianesios
estudioslaexistenciadetodala arquitectura
medievalde ladrilloqueseextiendedesdeffalia.pasando
por Franciaha.tael noflede Europa(enAlemania
\e
empleael trminol'.(ri elrgik."gdricode ladrillo' r.cuyorigen,e encuentra tambinen el mundoromano.
Deberamosmatizarademssobeelconceptodel emDleodel ladrillo en
la arquiLectum
medieval.pue5la imagena la queesramos
acbsrumbrados
de los
edificioscon fachadasde ladrillo visto,en la mayoade los casos.no deiade
serunadeformacion
histrica,
produclo
de la inl;rprelacin
queva impo;indosea pafir del siglo xrx por la cual se potencioel ladrillo como elmento
pensadopaa ser visto, obviandolas evidenciascue demuestranque en la
mayoriade lo, edificioslas fbricas
de ladrilloibnreve.lidas,
imiiandoen
muchosde elloslos mismosdespieces
quesedesarrotlaban
debajoconla fbrica.La iglesiade SanMiguel,e;Vilaln deCampos,Valladotid;conmtriples
elomsy rranslormaciones.
perocuyafdbricamudejarpuedeserdaradaenre
lossrglosxttl y \r\. e\ un buenejemplode e\lo.en el quelo5ladrilo.fingidos reproducenIa disposicinde los ladillos reales(figura 7). Otro inteiesanteejemplo puedeserel del Castillo de Cocaen Segovia.constuidoen ladrillo en la segunda
miraddel sigloxv. enel queadquiere
unamarcado
carcrer
decorativoen el juego de su disposiciny en el usode ladrillosaplantillados

TEMA10.LASARTES
DELMUDAR 343

'7.
Figur
Intetior de Ia lglesia de San Miguel
en Villaln de Campos,valladolid. Restos
de los enlucdosen imtacin de lasfbricas
de ladrillo en la na'ecentral.

Figla8. Bo'redadel castillodeCoca,


Si!ovia,con una bvedapntada con
unfrngmientode nenios de kbillo
y de plementosdc sillares.

fomando diferentesmoldums y revestidooiginalmente,no obstanfe,de estucos con ngimientos de ladrillo ademsde con oos motivos (figura 8). En
otras ocasidnesel ladrillo iba pintado en tonos de colo ladrillo (fundamentalmente coll cal y xido de hiero, jugando en bandashorizontalescon las frania\ del moneroquesolianpintarseen color ocre tipo albero.La existenciade
,esoscon esepo d. tratamienloes reducidapor habersido eliminadosde
forma casi sistemtica,perc aln existen rcstos en un buen nmero de edificios. Uno de ellos es el de la Almunia Real de Toledo,conocidacomo los palacios de Galiana (aunquese trata de un error de identificacin). En los paramentosdel interior,e; las zonasdondese han perdidolos dos esatos del
zcalo de pintura mulal de los siglos xII xlv, quedaa la vista una teminacin
anterior d las superficiescon el acabadoen bandasal que nos referimos
Ms alt de estasnada superfluas matizaciones,esa identificacin de la
arquitecturadel lad llo con lo mudjares lo que les ha llevadoa un brjen
nmero de autores a hablar de arquitectura romnica mudjar en ladrillo y
Bango To iso como
mquitectura gtico mudjar en ladrillo. Isidro Gonzalo
_EI artede consuiren ladrireue\ta se ;ronunci al respectohablandode
enel
y Lecindurante
la Alla EdadMedia.un mudjarinvenlado
llo en CasLill
'.
explicilode unaconferenciadadaen Granasietoxrx ttulo sucientemenle
d;en 19gqdentrodel SimposiolnlemacionalsobreMudjarIberoamericano.

344

Y PINTUM
ESC\ILTURA
ELARTEENLA BA]AEDADMEDIAOCCIDINTALARQUI'IICTURA,

Cuandoen el ao 1855 JosMarla Quadradopublicaba el captulo coespondientea Castilla y Len de la magnaobra de Parcensanombradacomo Rcdos y Bellezasde Espaa.Astras J Len (1855), al rcferirse a Sahagny a
las cuato glesiascon sus toes que an pemanecanen pie de las nuevede
las que se tenla constancia,(SanTirso, SanLorenzo, Santiagoy La Trinidad),
decla: "La torre de San Tirso, que junto al monasterio se cimbrea, de planta
cuadrilongay fundadasobrecapllamayor no seque lenguajehablasolernne
y misterioso" (pgina398) (figua 9). En esafalta de definicin estilstica,argumentabaque tena elementosque emn propios del estilo bizantino (es decir
romfuricosse$in nuesfos modelos actuales)y poco ms adelantehablabade
"la arquela de ladrillo que cie por fuera en varias zonas de sus bsides,a
ejemplo de las iglesiasdeToledo". La iglesia de SanTirso setermin de levantar entie los aos 1180 y 1190, peo se tienen rioticias del inicio de su construccin en la primea mitad de ese siglo XI! a ese pdmer momento podra
coesponder la construccininicial con sillaresdel bsidecenhal. No sabemos
si se tata de ua decisin fomal o si tena unos sisnificados relativos a la
impolancia del espacocomo capillamayor.En 1948se derumb la torre y
en los aosposterioressereedific de maneamimtica. Lo mismo que sehizo
con el bsidedel lado del Evangelio-desde dentro el de la izquierda-, que fue
rcconsrido a imagen y semejanzadel de la Epstola, derribandola sacrista
que haban sustituido al bside. La Iglesia de San Lorenzo es de la pimea
mitad del siglo xrn, por eso se dice que estrealizada segrneflejo de la de
SanTiso. La de la Trinidad ya esmuy posterior,del siglo xvl pero su toe pertenecea una constnccinanterior fechabletambin en el sielo xn.

Fi9ura9. Cabecetude la lelesiadc SanTi^o de Sahagn.

'IEMAIO.LASARIES
DEI,MUDAR 345

las
A panir del anlisisde Quadradoy en manosde los autoresposteriores,
quedaron
y
y
de
adscritas
al
mudjar
concretamente
iglesias lastones Sahagn
dequienesdetendielonia exisal toledano.Despusvendranlasmatizaciones
y las de aquellosque hablapropio
h
Vieja.
de Castilla
tencifide un mudjar
Torviso
rompiconestadefinicin
un
mudjarromnico
leons.
Bango
bande
romnicade ladrillo
las
iglesias
en
el
rango
de
la
arquitectura
cuandoincluy
(1997).Recogael
n
en Cslllld)
en la enciclopediade El arte r-on1ico
y
debatequedesdefinalesdel pasadosiglo estabaabierto e el quepaticipaba l misfio junlo a autorcscomo JoaqunYarza.el francsBarb-Coquelin
Esteltito autorha escritoen un inlende Lisle y ManuelValdsFernndez.
to de zajar el lema que podemosafirmarde fbrma rotundaque. desdeun
punto de vista histrico-astico,no existenrazonesde necesidad,cocepparafbrzarla inclusinde esteconjuntode edificios
tualeso metodolgicas,
(los leoneses)
Ya el ltulo de su artculo
dentrode la arquitecturamud_jar".
"Arquitecluramudjaro arquitecturdmedievalde ladillo: un debateacad
mico ' , publicadoen el catlogode la exposicinsobreel Mudjardel 2010.
es suficienteenIeexplciIo.Es sIeun debate(comoel de la mayorade os
aspectosque gjran en lomo a lo mudjar),que apenasha logrdotscender
artculosy
ms all del mundoacadmico.por lo que siguenescribindose
mayores
cuestionmientos
al
respecto.
libros sin
paa
fundamentles
Estacuestinencijaa su vezcon uno de los aspectos
la definicinde lo mudjftr,parael reconocinienlode los significadosde la
artsticaa su
arquitectura
islmicay. en generul.parael de todamanif-estacin
mundoligada.aquelque la definecomo un sistemaen el que el senlidode lo
que desdeoccidenteconsideramos
como lo decoralivoes su basefundamental. Muchoshan sido(y siguensiendo)los escritosen los que se analizaIa
arquilecturamudjarcomo si se tralarade la aplicacinde unoselemenlos
a unasestructufasde origen o racescristianas,lo
decorativossuperpuestos
que nos ha llevadoa no pocoserores de intcrpretacin.
En realidad,ha sido
de la filosola de las corrierltesarquiteclnicasms
stuuna consecuencia
imbuidasen und visin que ha
recientesy de susdeivados historiogrficos,
simblicosno solodel arteisliignoradoel verdaderoalcancede los universos
posteriores.
al entenmicoy del mudjar,sinodemuchasotrasmanifestaciones
der que la arquiteclura'pura" espocomsqueuna resolucinde volmenes.
decorativos.tomadoscomo
a los que se le aadenelementosconsideados
secundarios.
Es estconcepcinpr-opiadel siglo xx la que a menudono ba
de los modelosislmicoslmnsmitidosa avs de
entendidola Irascendencia
las manifestiloiones
mudjaresy sonmuchoslos que continanfuncionando
conceptualde la divisinentrevolumen,o espacio,y revesticon el esquena
mientos,acabaclos
o decoacin.Es probableque una partede nuestrosproconceptual
interpretacin
venga,precisamente,
de la denominacin
blemasde
dl.l
de
espacio.
cono
si. tal y
del Irminodecoracinco'o algodiferenciado
y,
general,
en
Iodas
las
culturas
como ocue en la arquitecturaislnlica en
orientales.el espaciono fuerala sumadel volumeny su onamentocomo un

346

AROLrtEcruRA.
EscuufuRAyPINTURA
ELARTE
ENLABA]AEDAD
IVEDIA
occrDE\TAL,

todo.El espacioen el mundomusulmes la representacin


de un inmenso
universosimblico,plenode movimientoque seplasmaen la riquezade sus
superfrcies.
De ahque,sintetizando,
a menudosehabledelo decoativocomo
pincipiofundamentalen e arteislmicoy por extensinseaasladadoa a
filosofadel atemudjar.Ms allde la repeticinde formasdel mundoislmico,enlas manifestaciones
mudjares
pevjvenlos ritmos,ios principiosque
rrgenlos esquemas
composrtlvos,
Bajoeslaperspecliva
e\ enlendible
queno siempre
ponemo\
consigamo\
de acuerdocon lo que es o no es mudjar,y que desdeunaperspectivade observadoralgodistanciado
puedaresultar
inclusochocante.
Pongamos
comoejemplo el casode la CapillaDoradaen el conventode SantaClarade Tordesillas
(Valladolid)(figura l0). Segnlos diferentesautoesque hanrraradoel tema,
estaserauna de las dependencias
de un palaciomandadoedificarbien por
AlfonroXI o por PedroI deCa'trlla.Teresa
PerezHiguerahablaen PalaCios
mudjarescastellanos:los modelosislmicosy su interpretacin"en Ate
mudjaren hagn, Len, Castlla,Extrcmaduray Awlaluca,de pewivenciaso ascendentes
almohades
en la fachadae influenciasnazarsen las vesenas.Y \in entraren el debale-aunquecon lar pautas
a lasquevenimosrefirindonosya deberamostenerherramientas
paradesestimaralgunasde las
hiptesis-,vemoscmo algunasconclusiones
po anhan venidomarcadas

FigDra lO. Capi a Doruda del Palacio e Pedn I


en Todesillas. Valladold. Co |ento de Santa Claru.

T!]\{AI|].LASARTES
DELMUDAR 347

Filtr.t |1. Quhh(( lu tituldlr,tutu t|( lt,!Ou(\|. Rubd.

I ' i g u r . rl l

34ll

\ ? . ' l l
) /
l tlrk ir t Ptk)l ut Ttrrlt\lla\. Cut\..,tto

Lr ^RTFr\ r-^BAJA
IDAD\tFDtofctDLNTAL
ARQIr ,t rL.R^FScL:LTLrttA
! N rR.\

lisis basadosen conceptospedeterminados.


As, ngel GonzlezHernndez
publicado
por
defendaen un artculo
la AsociacinEspaoladeArqueologa
Medievalconel ttulode"De nuevosobeel palaciodel rey donPedroI enTordesillas-'.que todoslos restosde las prmitivascostrucciones
que se conservan en el conventopertenecen
al palaciodel Rey Don PedroI de Castillajustificandoque "estimamosque 1omudjarse debereferir,exclusivamenle,
a
construcciones
ejecutadascon tcnicasy modosislmicos,pero siguiendo
y plantas,o alzados,de origencristiao en suslneasgeneles",
esquemas
unaafirmacinevidentemente
contradictoria,
puesla estructuade Ia Capilla
Doradaespecisamente
la de unaqubba.Por otro lado,el anlisispartede una
apreciacinque, segnvenimosdefendiendo.
es a nuestroentendererrnea,
puesconsiderala dcd,zi(ircomoalgodccesoro lrerte a lasesn'ucutos,qe
seran,segnla misma,las que da foma a la arquitectura.
Consideranestsreflexionesque las nicasincorporaciones
del mundo
islmicoa travsdel mudjason las ornamentales.
reslndoleimportancia
algunaa susarquitecturas
msall de lo decorativo,perodejande ladotodas
aquellasformasque desdesu mundofueronincorporadas
al nuevouniverso
cristiano.olvidandola verdadera
dimensindel intercambio
cuhural.Li estructura de las qubbas,un espaciocuadradocubiertopor ua cpulaoctogonal,
pasalmundo cristiano,incorporndose
fundametalmente
a la estructurade
lascapillasfunerarias(aunquepor supuesto.
no de fomaexclusiva).unode los
usosquetieneen el mundorabecomopodemoscomproba,por ejemploen
las almohades
de la ciudaddeRabat(figura I l). Tambinfueronadoptadas
en
representacin
espaciosde
con un elevadosignificadosimblico,como la
qubbanazardel Cuafo Realde SantoDomingo,en Granada,del siglo xnr y
la del Salnde Embajadores
delAlcazarde Sevilla,en el palaciodel rey Don
Pedo,obramudjarde mediadosdel siglo xrv.

6. Modeloshispanomusulmanes:
las qubbasy los alminares
Un esplndidoejemplode cmo las qubbasfuneraiasislmicaspasanal
mundocristianolo tenemosen Toledo,e la capilladel conventode la Concepcinfranciscaque desdehaceya siglo y medio ha venidoa llamarsede
maneraenneacomo Ia capillade SanJernimo-desdeque Amadorde los
Rosconfundila representacin
enlaspinturasdel altardela misade Sa Gregoriocon SanJernimoen sobraToledoPno,"scd(1845F, y que ya debeamos comenzara renombarcomola capillade Fuenteso de los Fuentes,por
el apellidode sucomitenteGonzaloLpezde IaFuente.quienencargara
levantarlaen 1422,segnrezala leyendaquefiguraen los alfardones
cermicosque
bordeanel arranquede la cpula(figura 13).Es staunacpulaalbuhyra.es
deciralboairesegnla transcripcin
del rabehispnico.nombrecon el quese
designanlas armaduas
o cpulasguamecidas
con azulejosalojados.Y como

TEMA10.LASARTES
DELMUDAR349

FiJJft 13. Capilla de Fuentes(llanada dc SanJenimo).


Conento de la Concepcinfrancisca, Toledo.

FiglJJa 14. Detalle de h cpula de la capilla de Fuentes,


con uno de los azulejos con su emblena.

350

Y PINTUM
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIA0CCIDENIAL:
AR0UmCTUM. ESCULTIJRA

en estecasoes de fbrica de ladrillo, fue revestidacon un enlucidode yesoDolicromadoen fingimienlode la armadurade maderar frgural4t. Soneitasermicas,en lasquepredominan
los temasen azulcobaltosobreesmaltes
blancos
plumbo estannferosy los de reflejo metlico, las que mayor fama le han dado
a la capilla.Unascermicasquetradicionalmente
sehan adscitoa los talleres
(desdeque en 1905Font i Gumrealizarael pimeestudioporvalencianos
meno zadosobreIa cpulay suscermicaspublicadoen Ia revistaA4rircturay Consuccnconel ltulo de "La cpuladel conventode la Concepcin
en Toledo",perode lasqueno ha de descartarse
su posibleprocedencia
de los
cenoscermicosnazars,al menosdela mayorpartedeellas.La capillafuneraia de GonzaloFuentesy su mujer Maa Gonzlezera una de las capillasde
la iglesiadel Conventode sanFrancisco,desmatelada
cuandolas concepcionistasseasentaronen el lugar queocupel convento(quelos franciscanosabandonaoncuandopafieron para ocupar el ecin construidode SanJuande los
Reyes)y decidieronla construccin
de unanuevaiglesiabienoientadasegn
el rito cristiao, puesla de los franciscanostena la cabecemen direccin noreste.El conventode los fianciscanos,estabaasentadoa su vez sobrepatede los
que fueronllamadosPalaciosde Galiana(los aurnricos),
en el d/-Hzam(la
zonadepalacioo esidencial
dela alcazaba
mbe),po lo que,deacuedoa los
testimonios
obsevados
durantela ltimarestauracin,
esposiblepensarquela
capilla-tambinel restodelespacioqueconformla iglesia-,podraestarreutilizando con fines funerariosun espacioanterior,de la construccintaifal. Con
ello tendramos
unavinculacindirectaentrelos usosa los quealudamos,
Ademsde las qubbas,otraestructuaclaraenteheredeade la arquitectura musulmanaincorporadaal mundocristianosonlas toesde las iglesias,
cuyo ogenesten los alminaresde las mezquitas.No solo es una cuestin
conceptualdado el significadosimblicoque el islam le confrercna estas
estructums,sino que gran pafie de las torresmudjaesestinconstruidasa
imageny semejanzade
los alminares,
organizadas
en doscuerpos,uno inteior
y otro exterior,con las rampaso escaleras
de subidaentreambosy el cuerpo
interior organizadoen vefical en distintasdependencias.
Los famos de las
rampasy escalesestrn
por lo generalcubiertospor bvedasde ladrillo conshuidaspor apoximacinde hiladas,un sistemade conshuccinde bvedas
queparecehundirsusracesen la arquitectura
y que,apesarde
mesopotmica
habersidopocoestudiadas,
hantenidounaampliadifusinen nuestroterritorio, prolongndose
su empleohasfafechasrecientes.Estossistemasconstuctivos se repiteny caracteizan
las torresmudjaresde Toledoy Aragn.A to
largodel reinodeAragnseproduceunagranproliferacinde torresde iglesia que,desdeel siglo xrr, repoducenla organizacina la que estamosrefirindonos,no solo en cuantoa eshuctua,sino tambinen cuantoa la disposici compositivahorizontaly vefical. Las tonessehanconvertidoenunade
las manifestaciones
quemssignificadole handadoal trminomudjar,convertidaspo antonomasia
en sinnimodel mudjaaagonsy en verdaderos
hitosde susciudades.ExistenenAragnun pequeogrupode toresante o-

TTMAI(] LAsARTES
DTLMUDE]AR35I

resa estapoca,que mantienenunaestructuradiferente,de toe sencilla(no


fomadapor dos cuerpos),y que por ello Borasdenominacomo toresde
esmcturacfistiana.
Las torres mudjaresson una de las seasde identidad de Aragn y conspor la
reconocidas
tituyenuno de suslegadospatrimoniales
msimportantes,
que
que
patrimonio
la
humanidad,
lo
no
ha
evitado
muchas
Unescocomo
de
bajo criteriospoco afortunados.Una de las
de ellas hayansido restauradas
(y de algunasde las
de las toes aragonesas
caactesticas
mssobresalientes
toledanascomolade SanRomnde finalesdel sigloxu o comienzosdel xN;
la de SantoTom de la primeramitad del siglo xn segnlas conclusiones
perodel xrv parala mayorade los
arqueolgicas
as su ltima restauracin,
autores(figas 15y 16):o la de SanMiguel definalesdel sigloxln o comiende elementoscermicosentresusdesazosdel xlv), es la de la incorporacin
rollos decorativostrazadoscon ladrillos -las torres se caractedzantambin
por estarconstruidascon ladrillos-. El materialcermicoincorporadoen las
fachadassueleestarconstituidopor azulejos,discos,cafabonesy estrellasy,
en la
en algunoscasos,por la incorporacinde piezasde vajillas(aragonesas
mayorade los casos).En la torrede la iglesiade laAsuncindeTener (zaragoza),se encontraba
uno de los mayores,si no el mayorde los repertoriosde

Figra 15. To e de SanRomn,Toledo.


FinaLesdel siglo yt, comienzosdel xN.

352

Fig\a16. Toffede SantaTom,Totedo.


Pme|a itad del sigloxu ?

ESCULIUMY PINTURA
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAoCCIDENIAL:
AROUITECTUR"A,

vajilla de Te el. La torre estdatadaa finales del siglo xrv y a eseperodopertenecanlos plaios y salseasque se distribuan entre la labor del ladillo y de
los que, tras la ltima intervencin, solo han quedadolos huecosque ocuparon. En la torre del coriventode San Salvadode Pina de Ebro (Zaragoza),las
incrustacionescermicasestabanformadaspo una vajilla domsticadel primer cuao del siglo xlv, fecha en la que se data el primer cuerpo de la tore
(en el siglo xvl fue elevaday luego en el siglo x\'IIt nuevamentese le aadi
ono cuerpo){fi gura | 7). La vajilla estcompueslapor platosde Teruelde las
seiesverdey manganeso,azul y reflejo y eflejo dorado,pero los actualesno
son los originales,puesfuercn sustituidospor reproducciones
en la ltima
intervencin(IsabelAlvaro Zamoa,de la univeffidad de Zaragozay una de las
investigadorasque msha ffabajadoen cermicaaragonesaha escrito en repetidosestudiossohe el tema).

Figufa l'1. Detatle de los platos de la torrc de San Salwdor.de Pina de Ebro,Zarasoza.
Pimer cuafio del siglo xN.

Entre las tores ms sobresalientesestla de la catedralde SantaMaa de


Teruel,(figura 18)una de las msantiglas,puesseconsideafrnalizadaen el
1257,siendopor lo tanto anteior a la ansformacin de la catedralromnica
que le es encargadaal alaife morisco de nombe Juzaffen el siglo XIIII.TambinenTeruel,lastoresde SanPe&o,de la primeramitaddel sigloxu;la de
SanMafn, de los aos1315-1316(figura l9); y la del Salvador,pocoposteior a la anterior, compafen, entre otas cosas,el estar levantadassobregandesmachonesquepermitenel pasode sendascallespor susbases,por lo que
a menudose les llama torres puea. La eshucturade la de SantaMara es del
tipo de torre sencilla,de las quehan sido denominadas
como modelocristiano, mientras que las ohas siguen la estucturaalmohadede dos cuerpos,uno
interior y otro exteior.
Es estacontinuidaddelas fomas estnrcfuralesunade las mzonesDorlas oue
a menudosehanqueridoverconsnucciones
precedentes
demezqujlasen luga-

TEA4A
IOTASARTsDELMUDEJARJ53

FIE if;a 18. Torrc de la catedrul (le SantaMara


de Teruel.Prime mitaddel sigloxt .

Figr\ra 19. Tote de SanMartn.


Tetuel.(l3I5-l3l6).

resdondeo no Iashubo o no existeotra baseparaatestiguarlo,en el falso entendimiento de que el hechode la presenciade una toe cuadradaformadapor dos
cuerposindefectiblementetiene quecoesponde$e con un alminar transformado en toe campanaio.A menudosehan obviadoinclusoincongruenciascon las
fechasen que se petendela presenciaalmohadey las fionteras con los reinos
porno hablardela faltadeevidencias
documentales
en casitodoslos
cristianos,
casos.Estepareceser por sealarun ejemplo significativo-, el casode la iglesia de SantaMara de la Fuentede Guadalajara.Tadicionalmenteseha venido
describiendocomounaiglesiadefinalesdel siglo )n o comienzosdel ){tv (mudjar), consfuida sobreuna mezquitaque muchosapuntancomo de origen almohade,cuestinque ya resultacomplejade encajara pesade encontra$een una
situacinfronterizacomplicada(almorvidesy almohadesllega a tomarlay reaEn unadilatadainte encinconcluida
en diversas
ocasiones).
lizanincumiones
(en
que
2010)
sobre
la
fue
elevada
al rangodeconcatedralde Guarecientemente
procedido
a
la
excavacin
de toda su planta,descartndalajaraen 1959,se ha
que
por
quienes
seguimiento
la existencia
de resto,s
han llevadoa cabosu
dose
y
Angel
tal
como
lo
recoge
pemita hablardela existenciade
mezquitaalguna,
Mejia Asensioen el libro SantaMara de la Fuente:memotia de unapt?sencia

354

ESCULIURA
Y PINTURA
AROUITECTURA.
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTAL:

rva enGadalajara,Wblicadoen 2010por el Pahonatode Cultuade la ciudad.


Quienesapoyanla tesisdel oigen de la mezquitaargumentanla forma y composicin de la tore, de origen que podemosidentificar con 1oalrnohade,pero
que, como venimosexplicarido,no po esopodemosautomtrcamente
aibuirle. Todoello no esinconvenientepaaque,desdetodoslos mbitosculturales,se
siga insistiendo en el origen musulminde los paamentosde la iglesia como
explicacinpara poder entendersustles portadas,formadaspor una composicin de arcosde headua apuntadosenmarcadospor un alfiz rebodeadopo
tiras de azulejosverdesy es hojasapuntadas(gobablementede lauel),en sendos nudosy tambinen cemicavede.Una de las portadas concretarnentela
que da a la nave latel-, mueshaen su composicinel esquemavertical que
siguentantasportadasmudjares--tm esquemaque encontrbamosen la arquitectuadel califato-, marcadamentevertical, con un arco enmarcadopor alfiz y
un cuerpode vanosen la partesuperioradems,o como altemativa,de bandasde
aqueas ciegaso desaollos de rcdesdecomfivasdel tipo de sebka,hercdeas
del mundo almohade(figura 20).
Este esquemade fachadavertical que abarcatoda la altura del edificio e
incorpom a menudo entle las labores de ladillo el alicatadocermico, no se

Figta20. Port'idas laterales de la iglesa concatdral de SantaMara de la Fente. Gadalaaru.

TEMAIO.LASAR'IES
DELMUDIiAR 355

de
Uno de los ejemplosmssobre-salienles
limila a los edifcio\religiosos.
es
el
descublefos
fachadade un edificiopalaciegoy de los mdsrecientemenle
(figura
21)'
en
Toledo
de ta fachadadel quefuira el palaciode los Oter deLobos
vendidopor
El oalaciofueco;orado por bon Atvarode Lunay posleriormente
de
su i,iudaa la. monia"qu fundaronen 1482elconventodominico Madrede
Dios. La fachadaquedemParedaday oculta durantesiglosentre las tapiasdel
convento,hastaque,tras su abandono,fue adquirido por la Unive$idad de Castilla-La Manchay descubiertadurantelas obrasde restauacin parala sededel
sewicio de Biblitecas. La fachadaha sido datadaa comienzosdel siglo xN y
segn
encermca
circulare\realiTados
unaseriede pequeo\escudos
oresenta
plata
{en
de
loq
Oter
que
puede
el
reconocerse
los
nne
ia tcnicadel alicatad'o,
y
fondo
blanco
un
con
que
inlerprelado
esla
en
ta
cerdmica
lresfaiasde sable,
que
recuerajedrezado
de
otro
negrol
acompaado
es fr;njashorizonl;lesen
da al deia casaAlba de Torms.t os esCudosse repiten en el dintel con el aliEn el arcocentral
enlrecruzados
catadov en el cuemode arcospolilobulados
la Banda'flande
los
caballeros
con et de
un.."rdo put"a" ottesponderse
de
calatrava
de
la
cruz
queadopoila que podnJserunasimplilicacin

Fisur 2l. Portada del palacio de los Oter


de Lobos, Tole.lo.Conento Madt ? de Dios.
Bibliotecade Ia Uni,ercidad de Castilla La Mand.

356

Y PINTIIM
ESCIJLTURA
ARQUITECTUM.
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENIAL]

7. Consideracinsobrelos materiales
Existcotracuestinde conceptosfndamentaicn el intenopor delimitar
y definir el cspectrode lo quehemosde considerarmudjarYhemoshecho
alusinI la cuestionxbleidentiticacinde la rquitecluramudjarcon el uso
con el uso de la piedmen la arquitecturacnsdel ladrillo en contraposicin
que
vamos
a
insislir
en cllo, pero en lo que s es importante
por
lo
no
tiana.
un ori
estaconsideracin.
quc
sesustenta
en
el
hacerhincapi,esen el origen
modc
arquifectnico
cn
el
novimicnto
genquetienesusraces,unavezms.
la existenciacle
io y_enlos principiosen que se fundamenta,considerando
y cala
parte
la
arquitectura
de
queenlrana fbmar
en los materiales
categoras
y
noblcs
materiales
logndolossegnsuscdigosen mate ales
PobresLa
de
la historia
^
lo
largo
prdileccinsobrurlosu otrosmaterialcsha tenido
hateni

otros
y el empleode unosfrente
y variaciones
muchossignifrcantes
ligados,fundamentalmedo que ver con un buennmeroclecondjcionantes
te. a la funcina laque sedestinany a la disposicinde los rccursosPoello.
son
no parecetenermuchosenlidoque se determineque unasarquitecturas
msimportantesque otraspor los materialesquc e ellas seemplen'nl que
los materialesen ellas ernpleadospuedanser pobreso nobles,como dcma_
siftdoa merudo seha venidodiciendo.La elaboracinde las materiasprimas
es un factor de gran imporlanciay a menudo,materialescomo el yeso(las
yeserasIalladas)llevanun procesoinlinitamentems laboriosoque el de la
de adobey de
iabrade un sillar Porolra parte,sonmuchaslas conslrucciones
msricas
dc
las
edificaciones
de
algunas
en
la
construccin
empleadas
tapial,
(en
caplulo
anterior
das
el
pervivido
hasta
nuestros
que
han
las
o nobles.
papel
primordial
de lo
puede
olvidrse
ese
No
la
Alhambra).
estudibamos
(tanislmico
de
origen
queconceptuamos
en
la
arquitectura
decorativo
como
bin en nuestromudjar),por lo que la funcirde las esfruclurases la de
queactenconellas
de ahel empleodemateriales
soportortasterminaciones.
envergaduras.
que
precisan
de
diferentes
y io innecesariodel recursoa otros
scncillamente'
inferiores
son'
Ms estono quieredecir que seanmateriales
diferentes.
valorcsa los aterialesha lle
El hechode la atribucinde hetereogneos
pues
de interpletacin.
nmerc
de
enores
a
un
buen
vadov continllevando
y
que
porptincipio
piedra
visto
a
ser
un
materiil
destinado
ta
es
consierar'que
que
ha
concepturl
enor
c\
un
impnrlanle
eri d\i cleindo.
por lo lantosrempre
y
privindolas
revestimlentos
de
sus
fachadas,
llcvadoa descarnarabundantes
lil
con
pirrrmrno.
dc
lrJrillo
lo.
policromia-.
Lo mi.mo ha ocurrido.on
)
noblehi\iJo incorpo
muder,olro,lelo. mlerirle'queal crlrlogrr\cconrL,
en las que su
rado visualmenteen un considerablenmerode arquitecturas
ejenplos
sondema_
Los
deslinono ibamsallde las funcionesestructurales.
palacio
del
de los
siadoabundantes.
Derounode elloslo tenemosen la fachada
ya
hablado.
Sobre
Oterde Lobos(Madrede Dios)deToledo,de la que hemos
queviga
ha
li Duena.unaviga dc naderahacclas1ucionesde durmienle.La

357
DEL]\{UDJAR
TE]\1A
Il) LASARTES

peolas mardado incorporadaa la visin de la fachadatrasla restauacin,


por
y
lo tantono
enlucida
que
estuvo
casde la hachuelason la evidenciade
que
hubiera
difcil
imaginar
estabadestinadaa ser vista.De haberlosido es
sido lisay no tallada.

7.1. El yeso
a la culturarabe
El yesoesotrode los materialesligadospor antonomasia
posibilidades
plasticidad'
ductilidad'
La
arquitectnicas.
v susmanifestaciones
en un mate
(puede
transfomado
ser
e labray durezaque pudeconferrsele
en espelo
convierten
duezacapazde resistiral exterior)'
rial de considerable
que
no
se
limitan
de todandole
cialmenteidneoparamltiplesaplicaciones
demane_
aunquesteseaelusoqueasociamos
a suempleoen los paramentos,
ra direciacon lo ismico y lo mudjarLos suelostendidosde yesosonunade
con exactitudsu oigen'si pode
que,aunquedesconocemos
esasaplicaciones
settutade unaprcticamuy extendidaenlaPennsula(man.o.
"nstot*que
islmla la arquitectura
quepareceremontarse
hastatiemposrecientes)
tenida
piezas
de
azulejos,
de
pequeas
con
incorporacin
d
bano
Los
suelos
ca.
conocidoscon el nombrede olamhrllas,siguenllamndosean en muchos
sitioscomo suelosde sembradillo,en alusinobvia a la colocacindispersa
(aunqueordenada)
de lasolambriltas.Segnel diccionariode la RAE (edicin
de 1956)olambillavienedel fuabeal'hamta, quecomoya sabemosslgnllca
queel nomblele !engade lasprimera'aplcacione'.
roioo la roiay esposible
piezat
en.uelo\ lendidosde
ceramicatincrustada.
n,i." te coioiabanestas
AlfonsoI deAragdn'
rojor'
Cuando
vesoteidodealmagra
lmineralde hieno
la residencia
en
la
Aljrferia
enel I I 18,e.lablece
;l Batallador.
lomaZara!.oza
palacio
sin apeel
Desdeentoncesutilizaron
delos reyescristianosde-Aragn.
que
lV
de
Aragn'
nastraniformacionesincluyendola mezquita, hasta Pedro
mandlevantaren 1336la iglesiade SanMartn en
llamadoel Ceemonioso,
palaciegas
mantenienel patiode ingresoal alczary amplilasdependencias
d;las taifale;.En 1382PedroIV envia Valenciaa su maestrode obrasde la
Aljafera(un tal Faraig,que no es el Faraigde Cali que ios ReyesCatlicos
con la encomiend
maestromayora perpetuidad)
nombraranun siglodespus
(yesotei"aljez
almagndo"
que
de
de
los
suelos
la
tcnica
atl
de
aprendiea
de
ceramica.
con
incrustacionet
do de almagrar
de lo'
puertocomoejemplodelempleoy valoracion
Aunquelo hayamos
suelos
la
apllcanadaal \ealarqueno e\ la de lo.
no de.velamo\
materials.
cin msafamadade los yesos.sinolade lade los yesosaplicadosen los para
El trabajode
mentosy cpulasconocidosbajoel nombregenricode yeseras.
islmicoy lo quesuce
las yeseaslieneun origendecarcterindudablemente
unacuestinde conal mundocristianoes sencillamente
de n su trasposicin
repetitivosy continuidadde los alaifes
tinuidad,co;tinuidadde los esquemas

358

Y PINTURA
ESCULTURA
ARQUITECIURA'
ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAOCCIDENTALI

morosquelos llevanacabo.Es porello quea menudoesultacomplicadoesta_


con
y dilucidarsi seconesponden
blecerel momentoen queestnejecutados
el mbitomusulmno conel cristianopuestoqueen la mayorade loscasoslas
inscripde redesde sebka.alauriques,
decoraciones
de acerasgeomtricas,
continuidad,
aunqueesciefo quea veces
cionesy demsmuestraunaevidente
de clarossignos.como,
se incorporanelementosepetitivosen los esquemas
(en
Len
la
antigua
capilladelpalaciode
por ejemplo,losescndosdeCastillay
y
PedoI del Alczade Sevilla,transfbrmada conocidacomo el Salndel
que se instalparael enlacedel emperaTechode CarlosV por el artesonado
dor con lsabelde Poftugal)(verfigura5) o el tantomontade los ReyesCatlirepetitivosde los grandes
cos (en la Alhambra)(gura22). En los esquemas
enconlramos
no solo la peNivenciatcnicadel mundo
desarrollos
de yeseras
de moldes
almohadey, sobretodo, naza, con yesostalladoso aplicaciones
-que comoen el casode la SinagogadelTrnsito,puedeconviviren un mismo
queduran_
con inscripciones
espaciocomn-.sinoquepervivenlos programas,
arbigoshastaquesonpaultina(aunte siglossiguenempleadolos caracteres
que lentamente)sustituidospor los latinos.No nosha de extraarla dilatadapervivenciadelos textosrabes,pues,entreotrascosas,no puedeolvida$equeen
muchaspoblaciones
su usoseprolongaenel tiempoapesadelaconquista.En
como capillau oratorioparticula sinagogadel Tnsitode Toledo,levantada
(almojarife
del ReyPedroI deCastilla)entrc
larde su palaciopor SamuelLevi
el 1355y el 1357,convivenlas inscripcionesen hebreocon las cficas.Un
resaltaIa importanciay sigenometapizfbmado por unayeseapolicromada

Figla22. yeserston elnplenn de los Re,-6Cul os


en lu Alhanbru e Ganada.

DELMUDAR 359
TEMAl0.Lr\SARTES

la funcinde estasyeseas,que
nificacindel muro de la Toramostrndonos
(o
los
pues
no
tenemostodaslas ref-erencias
siempre en la mayorade
casos
policromadas.
que permitan afirmarlo con rotundidad) eran
formando verda(figua
galera
piso
23).La
del
superiorque
derostapicessobrelos paramentos
(asistan
a.lasceremonias
ocultas
conformala tribunadestinadaa las mujeres
por unaricayesera.
Estecuepoha sufriporcelosas)
tbinestenmarcada
do especialmente
en el tiempo,puestms la conversinde la sinagogaen iglesia (dedicadaa NuestraSeoradel Trnsito),el piso superiorfue destinadoa
vivienday la galeracegada.

Tnsito. Al fondo el nut o de laTot a.


Figtnaz3. Sinaeog:ldel
En el rueryo supeior la galera de las muj?rcsJr(ubriena Ia sinagoga
Ia arnadura apeinazadae par J nurlillo con tiantes y linas mohctnlar.

7.2. Carpinterasde armar


Las caminteas de amar han sido otros de los hitos identificados con lo
mudjar.La relacin etre la arquitecturamudja y las estructurasde madera
aprchendidasdel mundoalmohadey del nazarha sido prcticamenteuna cuesuna vez ms,cubiertade maderacon el
tin sin discusin,identificndose,
mundoislmicoy cubiefa de piedmcon el cristino.En la Sinagogadel Trnde par y nudillocon tirantesy
sitoexisteuna importanteamadumapeinazada

360

ESCUUIURA
Y PINTURA
ENLABAJA
EDAD
MEDIA
occIDENTAL
AROUITECTULA.
ELARTE

no
ejemplode artesonado
que.aunqueesun excelente
limasmohamar(dobles)
tue ejecutadoamedidosdel
esde los primerosejemplos,puescomosabemos
sigloxrv. Anteriora stees la de la catedraldeTeuel.En realidad,laiglesiade
SantaMarade Mediavillanofueelevadaal rangodecatedralhastal587.Antes,
en 1421,habasido elevadaal de Colegiata.Aunqueparaalgunosautoresla
estructurade maderade la techumbrees obradel primer terciodel siglo xu'
mitaddel siglo.cuandose
todopareceapuntaraque esrealizadaenla segunda
(lo
visto
al hablardesu tore),
y
hemos
decidiampliarla iglesia transformarla
En cualquier
y
artesonado
el actual
elevadola alturadelasnaves construyendo
por
confomacin'
no solo
su
caso,se tratade una obrabastanteexcepcional,
sinoporquede esesiSlono
su policromay el repetoriode representaciones,
comoel de Teruel,
de que seanhabilualeslos artesonados
tenmosconstancia
y con doblestirantesapeados
encanes(figura24).
depar y nudilloapeinazado
Y no soloen Aagn,dondelo que predominansonlas cubricionesmediante
de maderaen forma de alfarje(esfructu_
bvedasde crucerao las estructuras
sino la
rasde maderaho zontalcuyafuncinno es la de cubrir las estancias,
apenashan sidodocude formarpisos),puestoque en el restode la Pennsula
mentadosalgunosejemplos.Uno de ellos es el de la Iglesiade Santiagodel
Anabal en Toledo.La Iglesiafue levanladaen la segundamitaddel siglo xnl,
ta]veziniciadaun pocoantes,puesSanchoII dePofugal fue quienmandoque
las obas
aunquetrassu muerteen 1246quedaronparalizadas
se construyera.

FiEr^24. Artesonadol Ia Cotetlral dc Teruel.tle Pat r nudill.)


d la.o apei azadoI cottdohlesttansapeudasen canes

TEMA10,LASAR'IISDELMUDAR 36I

cubrecda uncde laslre\ nave'de Ia igledurnleun liempo.Undarmadura


Llepary
apein/cdo
un lte'onado
enel ca\oanlerior.
t.]"
'lglo
xvlll lue
del
"ot"
".. quepermanecid
quca llnale\
ocullodesde
conlttnle'
nudillo""",r"1
cubierlopor lalsasbvedasencamonadas'
lndash'
pldemosdccilqucndiehc pue'oenJudael adscribir
Reatmenle,
\uere
'al\o
tnrlque
hl'pnomu'ulman
de mderac la lradicion
e\truclura\
ha
una
oca'idn
de
cn
ma\
quien
rlearmat'
clrptnletias
U"*...
prono
"n
atte'onado\
de
lo'
".*"irl'ou
dequeIelmenlel'rlcnicr
nlnteado
l Do.ibilidad
sinodel \oe de EuropaUnode Io\ arPumen'ui
l
Penrnsuli.
"
"f
i"nno
de Inscon\
p*.i.amenteel anli'i' de lr5 repre'enlilcioes
i* I""
'Ln la
leruel:
de
cJledrirl
"iiiir"..
queha) en el ne\onadode la
carpinteio.
truciores
influidpor la rerdrreclarnenle
Lti unr iulturacrrprntera
i"o,
"'ieo" . Europc.de hecho.el guerrero
vrsigodoulilizabdcomo
iirilu
"ntipo
"inon"
lrirnci'c' quenoe\\lnoelna(naoeooDle
Llehachddenominada
alm un
' ' exacta_
toiu ou" l" utuuupu.uconve ir los troncosen vigasprismticas'
de loscrrpintero'
a"ni"'.0*o po".ot ueren unade lasimaBene'
.repre'en
algulenpoorapensar
cieo'
Por
Teruel
de
caledral
trdo' en Ia;adurr de la
deTeruel'erianmudelare'vll
pore'taren l ( atedrJl
dicho\caminteros.
Lrue
con a'pecloluhicundolirando pelirroioini* .. ,tu. attotairpinteror.
"u
'er e\lranJero\'.tl le{roesla
i. mir me hacenpen.arqLreinclu'opudieran
en la epocamrolevl puDllmadera
de
ixrraidodelanrculo l ase\lruclurrvaono
dl^que'ecelebroen
ly'a'y'ldr'
crdoenelcrldlogodetae\po\icinAr\
en el 2008.

8. Toledo,el Primer foco


quecedernleel empuiedeldcludadde impoflancic
Toledoe\ la primera
el lrminode la reconqui\la5u \lor slmbolco-eru
trooasuLrere atribu\eron
an,i. ttu". ." lralabade I capilaldel reinovi"iPodoy la proplaluslrrlcavenla
de lo\ benedrcllno\'
", de li reconquirla.
en un hbilmanipulacidn
cin
solo
esplnno
la
heredelc
en
delfeinoaqluriano
Dorcon!enira la monrqua
fetlode
'e su-marrantl
Detpues
vi'igodos
lo.
de
in'ticc.
.ino
lurri"n
lual
Da\lcalnenle
de la herenciaJu'llhcada
penin.ularet
al argumenlo
la\ coronac
lrenterl i\lam \o obslanleloledel
cri.llani'mo
idea
en
lc
unrc
de lorm
comolanlasve(e*e hJ repetldola ciudadcapilula
do no fueconquislada.
mLeAlfon-oV l a . ambiode quemu'ulmanesjudios) cnsllano"manluvle
sulengua(el rabecontinuasiendola lenguamayolIanadurnransusbienes,
de Pobiemoincluido'
; ;.ligion y su' forma'parriculares
,;i;;;;;;.),
el porqulo\ edlllclo\prlnclpiltso nospuedeayudara entender
susiLiece*.
salvola\
\in apen\lrrn'lormaclone\'
semanlienen
le' ecultomu.ulmneq
por,que
a(nmprendef
no\ yLlda
Tambien
desenir a unnue\orilo.el cri\lianl,,
oe la
enlrandenlrode losparameltoq
edificio.comola Sina!ogadelTransio
-t
62

PINTURA
EScULTLTRAY
ARQUITECTURA
oCcIDENTAL:
mre e l. oo MEDIA

mudjarpor susconnotaciones
aquitectura
estticasislmicas-Perovolvien
un siglo,no sabemossi la mezdo al Cristode la Luz, duranteprcticamente
quita sigui funcionandocomo tal o fue reconvertidaen iglesia,pueshasta
| 187no se la entregarona los Hospitalarios.Suponiendoque efectivamente
fueradesdeel pdmermomentorcconvertida
en iglesiadadasu ubicacinestrapuertas
frente
a
la
entrada
de
una
de
las
de la ciudad(el origenromano
tgica
puerta
queda
principal
y recude la
manifiestoen la va
rcmanadescubierta
peadasobela que se ubic la mezquita),el hechode que hubierafuncionado como iglesiasin msmodificacinduranteun siglo y de que el cambiose
produjerasencillamente
con la creacinde un bside-+n el quesereproduca
l basamento
mediantemampuesto
encintadocon ladrillo y arcosde henadrra polilobuladosen ladrillo , es algo que nos ayudaa entendercmo seprodujo esatransicina lo quedenominamos
mudjar(verfigum 2). No esextrao, po lo tanto, que los primeros compendiadoresdel termino mudjar
tomaranesteedificio como uno de los monumentosque marcaonsusogenes.puesenlpodemosver lamanode los alarifesmoros,muy probablemente
toledanos,
reproduciendo,
bsicamente,
lasformasqueconocan(en lodoslos
a convivir;y en las que se dessentidos):con las que estabanacostumbrados
envolvansusdestrezas
tcnicas.
La permanencia
de una poblacinmusulmanamayodtaria,digamospara
simplificar,no sometida,nos centraen la denominacinde lo mudjarcomo
lamanifestacin
artsticadecarcterislmicoqueseproduce,sin ms,en territorio dominadopor los cristianos,lo que no dicedemasiado
desdeel puntode
vistaestilstico,peronos sirveparaintentardelimitarlay enmarcarla.
nati
La situacinespecialde Toledo,en la quepersistentrescomunidades
por fiancosy
vascon lasquellegandesdeel nofiefomadasfundamentalmente
olros pobladoresincorporados
desdeCastillay Len,confoma un panoma
y
que
por
poblcin
en el
un lado,la
llana,perotambinlos poderesseoriales
y
de la ciudadsiguenconstruyendo
susresidencias edificiosrepreeconmicos
sentativos
segnla estticatradicional,la que llamamosmudjar,mientasque
la noblezaeclesistica,
con fuerteslazosy dependiente
del poderreal del none
de Europa,decide,la construccin
de la catedalen el lenguajeque seimpone
de todosellosdarlugara la
desdeesenorte:el estilogtico.La convivencia
simbiosis,psando
de unosedificiosen los quelaspervivencias
musulmanas
se
nosaparecen
msmarcadamente,
comoocurrecon la Puefa de Sol,reedificada en el ltimo terciodel siglo xN (la puefa dabaaccesoa la medinaislmica
y es probableque el arcode henadurapertenezca
de eseprimeracceso.En Ia
mismaciudad,algomsabajo.en el arabal, se encuentra
la Iglesiade Santiago (SantiagodelArrabal)(figura25),levantada
a mediadosdel sigloxln tal vez
quesealana la posibilidaddeque
sobreunaantedormezquita.Lasevidencias
la to[e campanario
seael reaprovechamiento
de un alminar,tantopor su ubi
cacinseparada
de la iglesia,comopor el hechode queno estalineadacon la
orientacinde la mismay el de que se ubiqueen la zonade la cabecerahan
hechoconsiderlacomoadaptacin
de un posiblealminar".

TEMAJO.LASARTES
DELMUDAR 363

en la arqulRealmente,se dice que el gtico se introduce como influencia


porquese 5upone
l.ecruramudeiarloledanen la segundamilad del siglo xlll
toleoana r
caledral
de
la
Ia
construccin
aue esainflunciavienea lravesde
por ldgi
entiende
se
\iBlo
xrrr
el
en
..mien/a a Ievanrar
:;;;i^;;i;;i""
\upone
una
sto
Lgicamente
anles
ca.oue no pudoeiercerlal influencia
oe
las
rglesra\
de
la
mayona
de
de lasobras
ion la dalacidn
.resiindeiicada
delArraSanliago
de
la
Iglesia
t"i""no. pueseeclivamente.
ira.."."i.
del sigloxll (dehechosele presumea eslacomotnttuenmeiados
de
bal data
cia formal en la construccindel triforio de la catedal)
como mudjares'son prccamenle
Las isle.ias de Toledodenominadas
queanlest-ueunaparoqulamozatodasell; delsiPloxll: la deSanSebaslid'n
de finalesde esesiglo xlt' lundada'obre ora pano-qula
rabe;la de SanLlucas.
d mediadosdel xr; la de santaEulad"l;' ;1" SantaLeocadia,
;;;;;"
y la de SanRomn'
mozarabe:
etmismosiglo) anleriormenle
iiu. Lamin
en estecaso'sl
iunJuuto* unua"rquita del siglort y cuyaconslruccin
sedebeal \iglo xlrl.
(comocasitodas)no sonobrasceraoas
estasconshuccioes
PofsuDuesto.
fti.tco y sin continuidad, peo s planteancuestionesa anar""-""ti"
""
sobrelas influenciasy las comentes
lizr msdetalladamente

Figr|r^ 25. Potlada situadata lospie't, de la I glesia de Santiago

Y PINTUM
ESCULIURA
ARQUIECTURA
oCcIDENTAL:
MEDIA
EDAD
56 L "qrt ENLABAJA

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,ITMAIO.LASA-RTTS
DELMUDAR365

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368

ELARTEENLA BAJAEDADMEDIAoCCIDENIAL:
AR0UITECTURA.
ESCULITIMY PINTUM

ililil|Jil[ilililil