UNIVERSIDAD CATLICA ANDRS BELLO

Facultad de Humanidades y Educacin

Escuela de Comunicacin Social
Mencin Artes Audiovisuales

CINE DIGITAL: UNA ALTERNATIVA

PARA EL CINE VENEZOLANO
Trabajo de investigacin presentado por:

Mara Fernanda Hernndez

Manuel Mesas Inciarte

Tutor:
Juan Carlos Garca

Caracas, 16 de abril 2012


AGRADECIMIENTOS
A Dios que ha sido fuente inagotable de fortaleza, fe y esperanza.
A toda mi familia, mis abuelos y especialmente a mis padres, Soraya y Oswaldo, en quienes
nunca ha faltado una palabra de aliento, para ellos que el amor no tiene limites y me han
enseado que todo es posible.
A mis hermanos, Mara Carolina, Jess y Sofa quienes han sido sinnimo de apoyo y alegras,
gracias a ellos que me han dado infinito amor y cario.
A mis amigas por los ratos de risas y alegras.
A todos lo profesores que con paciencia se dedicaron a impartir conocimientos.
A Julio Garca quien se dedic a ensearnos y a aclarar dudas.
A mi compaero de tesis Manuel Mesas quien junto varias tazas de caf nos dedicamos a
realizar este trabajo de grado y a soar con una mejor Venezuela.

Gracias a Todos!

Mara Fernanda Hernndez


AGRADECIMIENTOS

Primeramente a Dios a quien agradezco infinitamente por todos los das de mi vida.
A mi Familia a quien amo, mi mam Isaura y mi pap Eulogio quienes me han ayudado y
apoyado incondicionalmente en todo, dndome la vida y formando mi camino. No tengo palabras
para agradecerles todo lo que me han dado ni expresar el profundo cario que les tengo.
A mi Tat, abuela Yolanda por todo el cario y los buenos consejos.
A mi abuelo Manolo Inciarte por todo su cario y las enseanzas que me ha brindado.
A mi padrino Manuel Inciarte por estar ah en todo momento y brindarme el apoyo que
necesitaba.
A mis hermanos Arturo y Carolina, siempre los tengo en la mente con el cario de siempre.
A mi compaera de tesis Mara Fernanda Hernndez, sin ella no hubiese completado esta
maravillosa tesis, adems de haber compartido conmigo toda una nueva etapa universitaria donde
crecimos y aprendimos juntos.
A todos los profesores que durante toda mi vida se han encargado de formarme, de mejorar mis
habilidades, de darme apoyo, coraje y ganas de vivir la vida.
A mis amigos y amigas que me han acompaado en esta etapa universitaria y con los que he
compartido uno de los mejores momentos de mi vida.
Y a mi persona, por aprender a manejar mi carcter, mi mente, mis sentimientos y por fijarme la
meta de seguir adelante siempre, sin importar que obstculo pueda encontrar en mi camino.

Manuel Alejandro Mesas Inciarte.

NDICE
Pp.
I. INTRODUCCIN------------------------------------------------------------------------------- 6
II. MARCO TERICO----------------------------------------------------------------------------- 9
Antecedentes de la investigacin--------------------------------------------------------- 9
El cine como industria------------------------------------------------------------ 9
Un breve recorrido histrico por el cine venezolano------------------------ 16
Redimensionando la industria cinematogrfica venezolana----------------12
Desarrollo de las tecnologas para cine-------------------------------------------------19
Formato estndar 35 milmetros----------------------------------------------- 19
Evolucin del sonido en cine--------------------------------------------------- 20
Transformacin hacia la Era del Cine Digital-----------------------------------------22
Digital Cinema Initiatives, LLC-------------------------------------------------------- 26
Captura digital, Cmaras digitales y formatos de Alta definicin-------------------------- 27
Software y hardware------------------------------------------------------------- 28
Montaje y digitalizacin-------------------------------------------------------- 28
Efectos especiales digitales ---------------------------------------------------- 30
Sonido en la era digital ------------------------------------------------------------------ 33
Sonido digital: Dolby Digital 5.1 y Digital Theater System -------------- 33
Tecnologa digital una alternativa para el cine venezolano ------------------------ 37
Limitantes tecnolgicas existentes en el cine venezolano-------------------------- 38
El documental----------------------------------------------------------------------------- 39
El documental: una mirada hacia la realidad--------------------------------- 39
III. MARCO METODOLGICO -------------------------------------------------------------- 40
Planteamiento del problema --------------------------------------------------------------------- 40
Objetivo General ---------------------------------------------------------------------------------- 40
Objetivos especficos -------------------------------------------------------------------- 40
Justificacin ------------------------------------------------------------------------------- 40
Delimitacin -------------------------------------------------------------------------------42
Sinopsis ------------------------------------------------------------------------------------ 43
Propuesta visual -------------------------------------------------------------------------- 43
Propuesta de sonora ---------------------------------------------------------------------- 44
Desglose de necesidades de produccin ---------------------------------------------- 45

Plan de rodaje ------------------------------------------------------------------------ 46

Guin tcnico ------------------------------------------------------------------------ 47
Ficha tcnica ------------------------------------------------------------------------- 51
Presupuesto estimado --------------------------------------------------------------- 52
Presupuesto Real -------------------------------------------------------------------- 54
Anlisis de costos ------------------------------------------------------------------- 57
IV. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES ------------------------------------------ 59
V. FUENTES BIBLIOGRFICAS ------------------------------------------------------------ 61
VI. ANEXOS -------------------------------------------------------------------------------------- 64

I. INTRODUCCIN
El arte de capturar imgenes y proyectarlas para crear la ilusin de movimiento es
relativamente reciente si se compara con otros movimientos artsticos como la pintura, la
escultura y an ms prximo, la fotografa.
Mucho ha cambiado desde que se invent el cine y se realizaron las primeras
tomas de la historia, al principio fueron capturadas escenas inocentes de la vida cotidiana
que sin aadir una trama a la imagen, simplemente mostraban situaciones reales de
personas reales; personas caminando, momentos en parques y trenes en movimiento. As
lo hicieron los hermanos Lumire, quienes grabaron cualquier situacin que pudiera ser
reproducida en unos pocos minutos y hasta segundos.
El cine guarda una estrecha relacin con la tecnologa, sus inicios estn marcados
por avances tecnolgicos y descubrimientos en las teoras de efectos de luz a finales del
siglo XIX. El Kinetoscopio, fue uno los primeros en proyectar una serie de imgenes
para recrear el movimiento.
El siglo XX trajo consigo avances en teora del color, transmisin de imgenes a
travs de cables, fibra ptica y satlites, adems de la revolucin sonora que llego a las
salas de cine y cambio para siempre la industria cinematogrfica. Este particular avance
en el mbito sonoro esta ligado a los avances tecnolgicos en este departamento, los
cuales lograron combinar exitosamente la imagen con el sonido, creando toda una nueva
experiencia para toda la humanidad.
La llegada del siglo XXI viene acompaada de la creciente era digital, una
evolucin de la era electrnica de los aos 80 y 90. La digitalizacin del cine empez a
principios del siglo XXI, cuando los cineastas empezaron a experimentar con video
digital y procesamiento de estas imgenes a travs de software cada vez mas
especializados, dejando a un lado las cmaras analgicas y el film.
La primera pelcula grabada totalmente en formato de alta definicin de video
digital fue Once upon a time in Mxico del director Robert Rodrguez en el ao 2001. De
ah en adelante y con el xito de esta modalidad de hacer cine, se ha transformado la
industria a la par que los avances tecnolgicos continan su evolucin.
En la actualidad, los avances en tecnologa y nuevas maneras de hacer cine han
superado la barrera de lo real, llegando al punto de poder crear personajes totalmente
ficticios y darles vida, as como la posibilidad de construir mundos y locaciones

fantsticas que slo se encontraban en la mente de estos artistas. La era digital ha trado
una nueva forma de expresar el arte y de plasmar la imaginacin en un concepto artstico.
En este trabajo de investigacin abordamos esta evolucin de la tecnologa digital
en el cine, sus orgenes, cambios en el pasar de los aos, las empresas y gremios que
estn involucradas, los costos de produccin y la facilidad con que puede aplicarse esta
tecnologa en la actualidad. Para abarcar aun ms este tema, nos hemos enfocado en la
industria del cine de Venezuela.
El cine venezolano siempre ha intentado sobrevivir y cosechar xitos a pesar de
todas las limitaciones tcnicas, humanas y econmicas que se han presentando en el pas.
La reciente llegada del cine digital al mundo representa una alternativa viable de
produccin de cine en nuestro pas, ya que se reducen los costos de produccin, mejora
la capacidad de edicin y postproduccin, permitiendo que la distribucin se realice de
manera mas efectiva, todo esto le hace frente a la necesidad de los cineastas venezolanos,
los cuales no cuentan con un presupuesto tan elevado para sus producciones como en
otros pases.
Este trabajo tiene como finalidad presentar de manera esquemtica y ordenada la
evolucin del cine digital, su inclusin en la industria del cine, la llegada de este al cine
venezolano y la utilizacin de estas tcnicas de grabacin como alternativa para los
cineastas a la hora de realizar cine.
Esta investigacin se dio gracias a la necesidad por parte de los nuevos cineastas
en formacin los cuales se encuentran en un punto medio entre el cine tradicional y el
cine del futuro, teniendo en cuenta de que el cine digital fue creado hace poco ms de 10
aos y ha evolucionado sin parar desde entonces, lo que hace posible intuir que seguir
su evolucin por muchos aos ms.
Esta investigacin fue realizada entre el ltimo trimestre del ao 2011 y el primer
trimestre del 2012, siguiendo la lnea de tiempo y actualizaciones da a da segn fueran
apareciendo en el mercado global.
Para lograr una verdadera apreciacin del cine digital en Venezuela recurrimos a
la tcnica de la entrevista, directamente a personalidades afines a este tema, personas
involucradas en la produccin, montaje y distribucin de cine en Venezuela, as como
una extensa investigacin sobre el tema en internet, libros especializados en cine y
tecnologa digital as como manuales e instructivos de cmo utilizar los modernos
equipos que estn saliendo al mercado.

Este trabajo es presentado por amantes del cine y para cineastas, cinfilos y
cualquier persona interesada en la evolucin ms reciente que ha tenido el cine a nivel
mundial y cmo esta ha afectado la industria cinematogrfica en el pas, una industria
que si bien se ha encontrado con dificultades a lo largo de su historia, ahora cuenta con
una nueva forma de hacer cine, a un nivel mas econmico, rentable y accesible para los
cineastas venezolanos.
El cine venezolano esta en uno de sus mejores momentos desde la llegada de este
medio al pas y es indudablemente gracias a las tecnologas digitales, las cuales ha
beneficiado enormemente el desarrollo cinematogrfico que se esta dando actualmente.

II. MARCO TERICO

Antecedentes de la investigacin
El cine como Industria
El cine desde su creacin representa diferentes aspectos de la vida humana, ms
all de slo lo artstico, los films muestran historias que abarcan aspectos sociales,
polticos, econmicos y culturales. El cine como medio ha logrado estudiar la sociedad,
he ah la gran importancia y fascinacin que ha logrado alcanzar el cine como medio
masivo en la actualidad.
El cine paso a ser ms que un medio de expresin artstico, convirtindose en un
medio masivo de gran alcance; lo anterior lo llev a de la produccin artesanal a la
industrializada.
El realizador cinematogrfico Rey Ignacio explica lo siguiente con respecto a la
industrializacin cinematogrfica: () no existe un cine industrial y uno no
industrial. El cine como hecho tecnolgico es por definicin industrial. Y por sus
particularidades, la industria cinematogrfica se transforma en una Industria de ndole
Cultural.
Este medio de comunicacin masiva, gracias al cual, las grandes industrias
cinematogrficas obtienen enormes ganancias. Dixon y Foster (2008) comentan cmo
fue Thomas Edison quien vio el cine la posibilidad de crear una industria.
En muchos aspectos los hermanos Lumire fueron los primeros cineastas y
documentalistas del mundo (). De todos los pioneros del cine, fueron Edison y sus
asociados los que vieron con mayor claridad el potencial de beneficio del nuevo medio
(). Edison vio la oportunidad de ganar mucho dinero. (p. 38).

Para que este medio masivo logre llegar al pblico, debe hacerse una gran
inversin por parte de las casas productoras, a medida que transcurre el tiempo el pblico
se vuelve ms exigente al momento de ver una pelcula. Las grandes productoras
cinematogrficas se ven en la obligacin de realizar una mayor inversin si quieren que

sus pelculas compitan en el mercado y llenen las expectativas de los estrictos

espectadores.
La inversin en tecnologa, por parte de las productoras hace que la demanda de
equipos sea mayor, por lo que las grandes compaas encargadas del desarrollo
tecnolgico cinematogrfico como lo son: SONY, Panasonic, Thomsom, JVC, Cannon;
se encuentran en una constante competencia por fabricar los equipos ms sofisticados
que logren cumplir las expectativas de los realizadores audiovisuales y al mismo tiempo
innoven la industria cinematogrfica, lo anterior lleva a que la mejora de la tecnologa
aumente la calidad de los films.
Dudley Andrew (1992) cita a Eisenstein, quien habla de cmo las mquinas se
ven en la necesidad de ir remplazndose en s mismas y de cmo se crean mquinas ms
eficientes que cumplen las mismas funciones que otras ms antiguas.
La mquina misma es luego alterada y modificada hasta que cumple limpia y
eficazmente su operacin. () a medida que pasa el tiempo la mquina, puede perder su
eficacia y ser sustituida por un nuevo modelo, diseado para cumplir su misma funcin
pero en forma ms eficiente, segn los procesos de la ciencia y la tecnologa. (p.15).

Por otro lado, la persistente batalla de innovacin por parte de las compaas de
desarrollo tecnolgico, conlleva a que los equipos pasen a ser rpidamente obsoletos.
El cine como toda industria se ve en la necesidad de innovar, para poder seguir
mantenindose en la vanguardia y seguir vendiendo al pblico sus productos.
Como parte de esta dinmica debe cumplir tres funciones importantes, las cuales
son: la produccin, la distribucin y exhibicin. Todos los organismos que formen parte
de este proceso, formaran parte de la Industria cinematogrfica.
El autor Nieto toma en cuenta las etapas y funciones de Industria cinematogrfica
para conceptualizar, el trmino.
Por empresa de cine o empresa cinematogrfica entendemos aquella organizacin
empresarial que, dedicada a la produccin, distribucin o exhibicin de le pelculas,
tiene por objeto la difusin mediante la difusin de productos informativos o de
entretenimiento. El conjunto de las empresas productoras, distribuidoras y exhibidoras, y
otras que directa o indirectamente tienen relacin con ellas se acostumbra a denominar
industria cinematogrfica. [Cursiva original]. Adems, el cine se entiende a la vez como
un espectculo y como un medio de comunicacin social (). (2000, P. 373).

La actividad empresarial cinematogrfica comprende, no slo la filmacin y

rodaje de los films, por lo que son muchas las empresas que se involucran para que estas
lleguen a los ojos de los espectadores.
Dichas empresas asociadas, son las encargadas de la realizacin de todas etapas
que se llevan a cabo dentro de esta industria, estas son: las productoras de pelculas,
empresas de distribucin e importacin de estas, titulares de salas de exhibicin
cinematogrfica, empresas titulares de laboratorio, estudios de rodaje, estudios doblaje,
asociaciones de difusin, empresas de material audiovisual y las empresas auxiliares
entendindose por tales en otro seccin de registro y cuya actividad consiste en aportar
medios materiales o tcnicos para la produccin de las obras cinematogrficas. (Nieto,
2000, p. 375).
El producto final de esta industria es la pelcula que se entender como: Toda
obra cinematogrfica, cualquiera sea su soporte material, destinada a su explotacin
comercial. (Nieto, 2000, p.373).

Un breve recorrido histrico por el cine venezolano

Como ya se mencion el nacimiento del cine no hubiera sido posible sin la
creacin de diferentes inventos, los cuales fueron mejorados con transformaciones
tcnicas que les permitieron llegar a la realizacin de las primeras pelculas.
La llegada del cine a Venezuela es posible debido a que el cineasta pionero,
Manuel Trujillo Durn compra a Toms Alba Edison un proyector denominado El
Cinematgrafo un Vistacopio mejorado. Este singular acontecimiento, a trece meses
despus del nacimiento del cine mundial, ciertamente que se le debe a la iniciativa y
esfuerzo del caballero zuliano Manuel Trujillo Durn (). (Tirado,1988, p.15).
La historia del cine venezolano remonta al 28 de enero del ao 1897, ao durante
el cual, son proyectadas las primeras pelculas realizadas en el pas en el Teatro Baralt de
Maracaibo: Especialista sacando muelas en el Gran Hotel Europa y Muchachas
bandose en la Laguna de Maracaibo, de Manuel Trujillo Durn, a quien se le
atribuye el impulso del cual parte el nacimiento de la producciones
cinematogrficas nacionales.
Durante el ao 1909 se realiza el primer cortometraje en el pas con apoyo
financiero del gobierno gomecista. Mount A. Gonhoun y Augusto Gonzlez Vidal
realizaron Carnavales en Caracas 1909, quienes fueron denominados por muchos como
los padres del cine criollo, adems es en este trabajo donde por primera vez se realiza
un montaje al editar por secuencia. Fue cuatro aos ms tarde, en 1913 que estos artistas
realizan el primer largometraje de ficcin denominado La dama de las cayenas.
Lee Forest en el ao 1923, crea un sistema que revolucionara el cine y cambiara
la forma en el que este se vena desarrollando, cuando este ingenioso inventor hace una
demostracin del Phonofilm, sistema de cine sonoro que se convertira en el estndar de
la industria. La noche de 4 de diciembre de 1929, en la ciudad de Caracas, se hace la
primera proyeccin de El Cantante de Jazz (1927). Siendo los espectadores de esa noche
testigos de la primera gran innovacin del cine, la llegada del sonido.
En 1938, casi dos dcadas despus de la creacin del Phonofilm, es cuando en
Venezuela se aplica esta tecnologa en el cortometraje Taboga. Gracias a lo anterior ese

mismo ao, se realiza el primer largometraje sonoro denominado: El rompimiento de

Antonio Delgado Gmez. El autor Tirado Ricardo comenta la gran importancia que tuve
para el cine venezolano la realizacin de este primer largometraje sonoro.
Si no fueron ptimos los resultados, dicha pelcula tiene su propia importancia, pues
contribuy a fijar nuestras pupilas y odos, todas esas caractersticas que ayudan a forjar
y determina la llamada identidad de los pueblos. Adems no incorpor a la era moderna
del cine. (1988, p.56).

A finales de la dcada de los treinta y comienzos de la dcada de los cuarenta, se

intenta constituir en el pas, dos empresas que pretenden industrializar la produccin de
cine nacional. Es Rmulo Gallegos quien da los primeros pasos hacia la industrializacin
del cine venezolano, creando los Estudios vila en Caracas.
Estudio que adems contribuye con la expansin tecnolgica del cine en el pas
cuando: otro asociado y pionero, Anbal Rivero, junto al escritor Rmulo Gallegos,
inscribieron, para Estudios vila, un avance ms para la perfeccin del cine venezolano,
cuando construyen e inauguran la primera Truca que funcion en el pas.(Tirado, 1989,
p. 83). Aparato parecido a la moviola.
Poco despus, el 14 de octubre de 1940, Guillermo Villegas Blanco constituye la
empresa Bolvar Films. Esta productora realizara coproducciones con una productora
mexicana y una argentina.
En el ao 1951, por primera vez, una pelcula producida en el pas recibe un
reconocimiento a nivel internacional. La balandra Isabel lleg esta tarde de Carlos
Hugo Christensen, obtiene el premio a la mejor fotografa en el festival de Cannes.
Sin embargo, es mediados de los setenta, cuando se da un empuje a las
producciones realizadas en el pas, ya que para el ao 1974 se producan slo cinco
pelculas nacionales anuales, las cuales no se exhiban en las salas de cine del pas debido
a que en estas slo se mostraban pelculas extranjeras.
Al ao siguiente, en 1975, se empieza a constituir la industria cinematogrfica
venezolana, se empiezan a realizar un nmero significativo de las pelculas que
combinan tcnicas y esttica suficiente como para entrar en el mercado. Aguirre explica
cmo el cine venezolano llega a tener una oportunidad en las carteleras del pas.


En 1975, la poltica de crditos iniciada por CORPOTURISMO y CORPOINDUSTRIA
posibilita la transformacin de nuestros cineastas en productores. Los crditos otorgados
por un monto de cinco millones de bolvares con cierto criterio colectivo fomentaron en
ese momento una produccin creciente cuyo primer fruto fue Sagrado y Obsceno.
Tales crditos si bien eran exigues, dinamizaron la iniciativa de los productores.
(Aguirre, s.f. p. 25).

La dcada de los ochenta es denominada por muchos historiadores entre ellos

Sergio Marcano, quien realiz un estudio sobre el cine del pas de esta poca; como La
Edad de Oro del cine venezolano. Debido a que es en este momento, cuando las
producciones nacionales dominan la taquilla sobre las producciones hollywoodenses.
En 1986, 7 de las 10 pelculas ms taquilleras de la cartelera venezolana eran cintas
nacionales. Filmes como Macu, La Mujer del Polica; Ledezma, El caso Mamera;
Homicidio Culposo; Cangrejo, entre otras. Crmenes horrendos y famosos
mediticamente, que fueron llevados a la gran pantalla y que atraan a miles de
espectadores, muchos ms de los que atraa E.T. El extraterrestre, o Tiburn. Otras como
El Pez que Fuma, Soy un Delincuente o Los Criminales, mostraban el mundo bajo de la
prostitucin, la pobreza y la marginalidad del barrio, y tambin fueron taquilleras.
(Gutirrez, 2008, para.3).

Durante la dcada de los noventa la produccin cinematogrfica del pas se

redujo a menos de la mitad que en la dcada anterior, debido a los acontecimientos
histricos ocurridos aos anteriores, como lo fueron: el viernes negro en el ao 1983 y el
caracazo en el ao 1989.
En el ao 2005 la cinta Secuestro Express, de Jonathan Jakubowicz, se convierte
en la pelcula nacional ms vista en el pas. Igualmente se le atribuye su gran xito de
venta a la distribuidora Miramax, quien se ocup de su comercializacin a nivel mundial.
Gracias a la cual, obtiene mucho reconocimiento a nivel nacional e internacional.
El 2009, fue un gran ao para el cine nacional, debido a que se estrenan diferentes
pelculas, entre las cuales se encuentran: Da Naranja de Alejandra Szeplaki, Libertador
Morales de Efterpi Charalambidis, el documental Swing con son de Rafael Marziano, Un
lugar lejano

de Jos Ramn Novoa, Zamora de Romn Chalbaud, el documental

Fantasmo de Jons R.G., y el documental Memorias del gesto de Andrs Agust, entre
muchas otras producciones independientes.
Ese mismo ao se destaca nacional e internacionalmente la pelcula dirigida por
Haik Gazarian, Venezzia. Este film narra la historia del suministro petrolero venezolano
durante los aos de la Segunda Guerra Mundial, enmarcada en una historia de amor.
Venezzia gana 15 premios alrededor del mundo, en distintos festivales de cine,

convirtindose

en

una

de

las

producciones

venezolana

ms

reconocida

internacionalmente.
Para concluir este breve recorrido por el cine nacional, nos apoyaremos en el
autor Rey (citado por Aguirre, 1980) para resumir algunas de las caractersticas ms
resaltantes de nuestro cine nacional.
Parece insuficiente decir que el cine venezolano es producido, dirigido o interpretado por
venezolanos () aunque algo de eso parece tambin necesario. En una primera
aproximacin ese cine deber de alguna manera reflejar realidades o situaciones
venezolanas o puntos de vistas venezolanos sobre situaciones o realidades ajenas. (p.10).

Redimensionando la industria cinematogrfica venezolana

Desde hace poco ms de diez aos la produccin de cine en el pas ha ido
aumentando. Desde el 2006 la industria cinematogrfica venezolana ha aumentado su
produccin, Mabel Moraa afirma que () la produccin venezolana ha aumentado
exponencialmente de dos a tres films por ao, a doce en el 2006 y dieciocho han sido
preparadas para estrenarse en el 2007. (p. 355).
Ricardo Tirado autor de Memorias y Notas del Cine Venezolano 1897 1959
explica las ventajas econmicas que trae consigo el fortalecimiento industria
cinematogrfica venezolana.
La industria cinematogrfica puede significar para el pas el rubro econmico de serias
proporciones, debido a que existen los medios adecuados para su desarrollo y se cuenta,
adems, con un mercado susceptible de acoger la produccin dentro y fuera de
Venezuela. Esta industria adquiere especial relieve si se tiene en cuenta que permite a su
vez, el incremento de otra serie de actividades anexas a la produccin cinematogrfica.
En resumen, el fomento de la cinematografa no slo debe observarse desde el punto de
propio, sino tambin en relacin con otros rubros industriales y evitara la enorme fuga
de divisas al extranjero (). (1989, p.81).

La creciente industria cinematogrfica del pas, ha logrado realizar un mayor

nmero de producciones durante los ltimos aos, lo que se debe en parte a la ayuda por
parte del estado, quien se ha encargado de crear y reforzar organismos que apoyen la
produccin nacional.
Adems en noviembre del ao 2005, entra en vigencia una Reforma a la Ley de
la Cinematografa Nacional, la cual tiene como objetivo El desarrollo, fomento, difusin
y proteccin de la cinematografa nacional (). Dicha ley promueve algunos cambios,
como un porcentaje de cuota de pantalla para el cine venezolano. Por otro lado, obliga a
la empresa privada a tener una mayor participacin en la actividad cinematogrfica a
travs de diversos impuestos e incentivos fiscales.
Con la reforma de la Ley de Cinematografa Nacional, el Centro Nacional
Autnomo de Cinematografa se convierte en el encargado del registro de la
cinematografa nacional, llevando control en todo lo relacionado a la realizacin del con
este oficio. Esta institucin promueve el cine venezolano dando apoyo financiero a la
realizacin producciones, otorgando becas de formacin e incentivando distintas

empresas encargadas de la difusin de pelculas dentro y fuera del pas. Adems de lo

anterior el CNAC tiene distintos proyectos.

Gustavo Gonzles aclara de donde

provienen la ayuda econmica que otorga el CNAC.

El presupuesto del CNAC proviene de Fonprocine y este obtiene dinero de todos lo que
trabajamos en la industria del cine, ms los canales de televisin abierta, televisin por
cable, los exhibidores de pelcula y los productores. Realmente el cine venezolano se
financia de la televisin y del cine mismo y el estado a travs del CNAC lo administra.
(Comunicacin personal, Marzo 26, 2012).

Entre las principales instituciones y gremios que se encargan de respaldar la

producciones realizadas en el pas, as como tambin de proteger a los cineastas
venezolanos se encuentran la Asociacin Nacional de Autores Cinematogrficos, la
Cmara Venezolana de Productores de Largometrajes y La Cinemateca Nacional. Los
organismos pblicos realizan prstamos tanto monetarios, como de equipos y espacios a
los productores independientes, para facilitarles la realizacin de la produccin.
El Estado tambin ha realizado grandes inversiones en la creacin y
fortalecimiento de productoras pertenecientes a este. Mabel Moraa aclara lo anterior en
su libro Cultura y cambio social en Amrica latina.
El estado venezolano tiene actualmente dos entidades promotoras del cine: el CNAC, de
40 aos de antigedad, y la productora La Villa del Cine, una productora de 10 millones
de dlares de inversin () hace unos meses, Venezuela aprob una ley que, para la
Motion Pictures Asociation de EE UU, contiene a number of provisions of serius
concern to the U.S. audiovisual industry operating en Venezuela (). (p. 355).

La Fundacin Villa del Cine es una productora cinematogrfica perteneciente al

Estado venezolano, que se ha encargado del reforzamiento de las actividades
cinematogrficas en el pas. Fue inaugurada el 3 de junio de 2006 y desde entonces ha
financiando y producido una gran cantidad de largometrajes.
Entre sus proyecto se encuentran: Miranda Regresa, Zamora y la Co-Produccin
Taita Boves. Gracias a que la Villa del Cine cuenta con el presupuesto y apoyo financiero
del Estado, no slo cuenta con grandes espacios, los cuales han sido escenarios de estas
grandes producciones, tambin cuenta con los equipos ms nuevos y costosos.

No se puede atribuir el crecimiento del cine venezolano nicamente a las ayudas

prestadas por parte de las organizaciones del Estado. La mayora de los realizadores
cinematogrficos del pas estn tratando de realizar films con un nivel ms alto de
calidad, logrando que las producciones venezolanas sean reconocidas tanto en el pas
como en el extranjero.
Lo anterior lo demuestran la gran cantidad de premios y reconocimientos
obtenidos por pelculas venezolanas durante los ltimos aos. El autor Lpez comenta el
caso del film Hermano.
Hermano, de Marcel Rasqun que en el 2008, gan el premio San Jorge de Oro del
Festival de Mosc (). Aun que no cont con el apoyo de la Villa del Cine, la pera
prima de Marcel Rasqun recibi una pequea colaboracin gubernamental, adems de
aportes de UNICEF y A&B Producciones. (2010, para.6).

Desarrollo de las Tecnologas para Cine

El cine como medio de comunicacin masivo, se ve obligado a ir a la par con el
desarrollo tecnolgico y con su constante evolucin en la sociedad. Los nuevos avances
de la tecnologa estn innovando la industria cinematogrfica, esto ha ocurrido desde la
creacin de los primeros equipos de grabacin que cada ao iban mejorndose.
Para que el cine y las producciones cinematogrficas pudieran crearse siempre ha
sido y ser necesario el implemento y constante desarrollo de la tecnologa.
A partir de que tienne-Jules Marey inventara lo que se considerara la primera
cmara de cine porttil en el ao 1882, las imgenes en movimiento fueron dando vida a
grandes historias. Esto cautiv indudablemente a miles de personas, no slo en ese
momento, sino tambin durante las dcadas siguientes.
Gracias a la invencin de nuevos aparatos que mejoraban la calidad de la captura
de estas imgenes, el produccin de pelcula era mayor vista como un negocio y se
creaban distintas industrias cinematogrficas, haciendo que el cine se perpetuara como
un medio masivo, capaz de movilizar a las sociedades.
A medida que trascurren los aos se perfeccionan y se han crean nuevos inventos.
Sin embargo, la tecnologa que se aplica en el cine, no es lo que llama al pblico a las
salas, pero es indudablemente un factor importante para el cine siga siendo unos de los
medios que ms cautivan y atraen a las masas. Gracias a la innovacin tecnolgica, este
logra reinventarse constantemente, sin dejar de sorprender a los espectadores.

Formato estndar de cine 35 mm

Se entiende como 35 mm, el formato internacional de grabacin estndar para
cine, de soporte fotoqumico. () Treinta y cinco milmetros es slo una manera de
definir sucintamente un formato de calidad, y que en este caso hace referencia a la
medida del ancho fsico de la pelcula donde se ruedan las imgenes. (Carrascao, 2010,
p. 37).

Existen otros formatos fotoqumico, que varan entre una calidad inferior como
16 mm o el de 8 mm; o superior, como el de 65 mm. Anteriormente, hubo otros formatos
de 28mm; 9,5mm; 17,5 mm; 22mm. Dichos formatos desaparecieron con la
estandarizacin del 35 mm como formato universal.
8mm, 16mm y 35mm, adems del 70mm y el Panavisin son formatos de pelcula
anlogos, pues hablamos del tamao en mm del rollo de pelcula que luego se revela y se
hace un positivo, nadie puede decir que son formatos digitales. (J. Garca, comunicacin
personal, Julio 1, 2011).

Carrascao tambin hace referencia a la posibilidad de grabacin digital en fotoqumico.

Es incorrecto pensar en el soporte fotoqumico como algo incompatible con lo digital.
Digital es la manera de almacenar los datos en una sucesin de unos y ceros, no el
soporte utilizado. En una obra audiovisual, las imgenes se impresionan en un negativo a
travs de una lente, de una manera, si se quieres, analgica o contina (frente a lo
discreto del digital). Pero tambin podemos utilizar un soporte fotoqumico como
soporte digital. Un ejemplo claro es el sonido digital (Dolby, SDD, etc.), que est
almacenado digitalmente en la propia copia positivada (). (2010 p. 39).

Como las salas de cine aun no se encuentran preparadas para la digitalizacin de

los films Segn este mismo autor una de las maneras ms comunes de digitalizar la
produccin cinematogrfica en material fotoqumico es transferir los fotogramas
posteriores a informacin digital. (Carrascao, 2010, p.117).
Con la utilizacin de cmaras digitales, y las ventajas que estas traen a la
produccin cinematogrfica, cada vez menos es utilizada el rollo de pelcula, Julio
Garca comenta un poco como sucede lo anterior.
Los formatos digitales supone el no utilizar pelcula en negativo sino soportes de cinta de
vdeo que por el tipo de cmara se logra el resultado de cine (Cine look), esto ha llegado
a tal punto de calidad que ya el cine filmado en rollos de pelcula va en vas de
desaparecer. (J. Garca, comunicacin personal, Julio 1, 2011).

Evolucin del sonido en el cine

Las primeras cmaras de grabacin slo registraban video, por lo que las
pelculas producidas durante esta poca fueron mudas; esto se mantuvo as por un largo
tiempo. En 1910, Thomas Edison presenta su propio sistema para pelculas sonoras, el

kinetfono, sin embargo no fue hasta el ao 1923, cuando Lee de Forest realiza un
demostracin del Phonofilm, sistema que se convertir en el estndar de la industria.
Sin embargo, los estudios de Hollywood se resistan a este cambio, debido a que
se requeran grandes inversiones econmicas en nueva tecnologa, de modo que entre
1923 y 1927, todos los estudios se negaban a la llegada del sonido, consientes que creara
profundos cambios econmicos y tecnolgicos (Dixon y Foster, 2008, p. 109).
En el ao 1927 el estudio Waner Bros, se arriesg en la produccin de la pelcula
El cantante de jazz, la cual tuvo un gran xito, esto oblig a los otros estudios a hacer la
inversin en la nueva tecnologa de sonido, dando paso a la nueva era del cine.
Los autores Juan F. Marcelo y Eva Martn, relatan en su libro La gua de bolsillo
del cine de casa; como en un principio se empez a incorporar el sonido en las
producciones cinematogrficas.
Al principio, las pelculas no llevaban incorporado el sonido en una banda magntica
incrustada justo a las perforaciones de la propia pelcula. El sonido se pasaba desde un
tocadiscos aparte, y se intentaba sincronizar con los labios de los actores en la pantalla.
Bsicamente esto es lo que hace DTS original: separar la pelcula del sonido. El audio
viene en discos CD, dos o tres por pelcula, en funcin de la duracin, que se reproducen
en la misma mquina que la imagen, y se ponen en marcha cuando reciben la orden bajo
la forma de un cdigo de tiempo grabando en un tira celuloide (). (Pg. 21).

En la actualidad, el pblico es ms exigente al momento de musicalizar un film.

Ahora este exige mayor realismo, por lo que se crea el sonido envolvente que es la
consecucin de una inquietud que remonta aos atrs, y tiene como objetivo recrear, un
entorno sonoro que se aproxime al concepto omniespacial de 360 grados. Manuel
Snchez Cid explica cmo funciona el sonido envolvente:
Dotar al sonido recreado, de un campo de accin con 360 posibles ejes de incidencia,
bien con un afn de construccin realista, o sencillamente, en pro de la mxima
expresividad. Es innegable que este sistema dota a la expresin sonara mayor realismo,
ya que puede representar un pasaje sonora ms definido y proporcionar una escucha ms
natural. Asimismo permite una extraordinaria riqueza narrativa en la construccin del
mensaje. (2008, p. 33)

Transformacin hacia la Era del Cine Digital

La era digital ha llegado, sin dejar atrs ningn medio de comunicacin masivo,
por lo que el cine no escapa de ella, llevando a esta nueva tecnologa a los estudios
cinematogrficos, en donde directores, productores, tcnicos y todos los involucrados en
la realizacin audiovisual, han tenido que cambiar su visin de cmo se realizan los films
cinematogrficos, adaptndose y sacando provecho a las ventajas que ofrece la
digitalizacin, entrando en la nueva era del cine: la era digital.
La cinematografa digital se refiere al proceso de convertir las imgenes
capturadas a unos valores numricos, la informacin obtenida por la cmara es
codificada y almacenada bajo estos valores, en vez de ser registrarlas en film o pelculas
a travs de un proceso fotoqumico.
Este almacenamiento digital puede realizarse en distintos soportes como son:
ordenadores, cintas de video, disco duros, tarjetas de memoria o en cualquier soporte que
recoja datos digitales.
La tecnologa digital ha tenido un gran alcance, causando que aumenten
significativamente las realizaciones de producciones en las distintas industrias
cinematogrficas alrededor del mundo.
Hay una gran democratizacin de la produccin, porque muchsimas ms
personas, prcticamente todas las personas pueden hacer una pelcula, una persona con
una cmara casera y si tiene un sistema de edicin en su computadora () puede hacer
una pelcula, de ah en adelante puede llegar hasta Spielberg. (A. Anzola, comunicacin
personal, Marzo 14, 2012).

Actualmente gran parte de la cinematografa de Hollywood se realiza con

tecnologas digitales. Lo mismo ocurre con las producciones independientes. Estas
tecnologas han logrado penetrar en el pblico gracias a su accesibilidad si se compara
con tecnologa anloga utilizada en la realizacin de pelculas, adems de contar con
interfaces ms amigables.
Lev Manovich autor especialista en medios de comunicacin engloba cmo
digitalizacin del cine a todas aquellas actividades cinematogrficas donde se utiliza un

ordenador o computadora para la realizacin de cualquier escena o secuencia del film.

(2001, p.67).
Por otra parte, Romina De Rugeriis tambin explica la digitalizacin
cinematogrfica y denominada a esta como: todas las producciones cinematogrficas
que parcial o totalmente han sido modificadas, transformadas y editadas en soporte
digital, con software creados para este propsito. (2007, p.57).
Por lo que se entender como digitalizacin cinematogrfica tanto la
modificacin de la pelcula en s, con computadoras u ordenadores, como tambin
captacin de imgenes directamente con cmaras digitales, las cuales codifiquen dichas
imgenes en cdigos binarios. Para lo anterior pueda llevarse a cabo, los rollos de la
pelcula deben ser codificados del celuloide a cdigos binarios.
El cine ha sacado provecho a la digitalizacin, tanto en las etapas de produccin y
postproduccin, como al momento de proyectar y distribuir el film. La grabacin con
cmaras digitales ha permitido el abaratamiento de costos de produccin.
Gracias a que la grabacin en digital, no requieren los costosos rollos que se
utilizan en el rodaje. Esto al mismo tiempo ha liberado el espacio que ocupan las
pelculas. La digitalizacin permite almacenar horas de filmacin en una tarjeta de
memoria.
Por otra parte, la utilizacin de software en el montaje ha logrado agilizar y dar
mayor rapidez a este proceso. Antes para realizar el montaje en cine se hacia cortando y
pegando la celuloide, luego apareci la moviola que facilit el proceso a travs de una
lupa que realizaba el mismo trabajo por lo que se crearon laboratorios exclusivos para la
realizacin de la postproduccin Julio Garca explica como era el proceso para realizar el
montaje.
Las casas de postproduccin existan en los aos setenta, aos ochenta y hasta el noventa
y cinco eran empresas donde tu ibas a hacer el telecine, filmabas tu comercial en
35mm, ibas a ese laboratorio de postproduccin, donde bolvar films te revelaba, con tus
negativos revelados hacas una transferencia de cine a video y esa empresa tenia dos
salas de postproduccin, cargabas tu material en video, editabas y entregabas un material
final eran equipos de edicin lineal, eran dedicados exclusivamente para la
postproduccin; luego vino la edicin en computadoras porttiles y apareci el Premiere,
NCescure y al final se fue descartando hasta llegar a lo que conocemos hoy en da que es
Final Cut, Premiere, Avi; que cuestan una dcima parte de lo que costaba trabajar en un
sala de postproduccin eso logro que muchas productoras tengan sus propios sistemas
de edicin. (comunicacin personal, marzo 7, 2012).

Adems, los rollos de pelculas requieren condiciones especiales para conservarse

a travs del tiempo. La digitalizacin ha dado una nueva esperanza para la preservacin
de negativos de almacenados en latas, a travs de un proceso de escaneo a un que
convierte la imagen en data digital. Gracias a esto se pueden rescatar muchas de las
grandes obras.
Al momento de realizar el montaje, los encargados de la realizar tienen ms
facilidad el trabajo al tener todas las escenas en un ordenador que le permite escoger,
recortar y pegar digitalmente.
Aun que la digitalizacin ha trado muchas ventajas a la industria
cinematogrfica, esta aun no ha explotado totalmente los beneficios que esta conllevar
consigo. Adems, la conversin total a esta podra tardar, ya que para esto se requiere
una modificacin total en la industria. Cuando se permita la transformacin total, el
provecho que obtendr esta ser mucho mayor.
Actualmente es estndar internacional del cine es el soporte fotoqumico de 35mm. Sin
embargo, la digitalizacin nos lleva a un cambio tecnolgico que no slo supone la
desaparicin de la pelcula sino que modifica las formas de consumo y abre posibilidades
de nuevos modelos de negocio para productores, distribuidores y exhibidores. La
evolucin hacia el soporte digital podra ser una oportunidad para afrontar ese cambio
que permitira nuevas productividades con el fin de competir en mejores condiciones en
la totalidad de mercados y, sobre todo, para alentar las actuales relaciones asimtricas
entre la cinematografa estadounidense y el resto. Esto es algo que podra no ser
beneficio para ellos. Adems la desaparicin del soporte 35 mm conlleva a unas prdidas
enormes en el sector de fabricacin y revelado de la pelcula por lo que hace necesario
dar tiempo a esta industria para convertirse poco a poco al formato digital. (Castillo y
Villamor, 2008, p.99).

La transformacin al cine digital del cine permitira que cineastas independientes

hagan llegar a gran variedad de sitios sus producciones, as lo sealan los autores Castillo
y Villamor () La nueva tecnologa digital abre las puertas a una nueva generacin de
cineastas que estn trabajando para distribuir sus productos audiovisuales por la Red.
La digitalizacin en la industria cinematogrfica, tambin ha desplegado una
explosin de pelculas en 3D, que para su exhibicin, las salas de cine se han tenido que
adaptarse, vindose en obligacin de realizar una inversin econmica.

Se puede decir que lo digital est presente tanto en el proceso de creacin como
etapas de explotacin del cine como los son: la manipulacin de imgenes, en la
creacin de efectos visuales; en la captura o grabacin en digital lo que el autor Roig
indica que abrir nuevas posibilidades de experimentacin esttica. (2009, p. 175).
Este mismo autor identifica en la etapa de creacin del cine con los diferentes
momentos en que puede ser utilizada la digitalizacin.
Cine registrado en un soporte de video digital [cursiva original] () es relativo a la
reduccin de costes, por lo cual ha sido una opcin adoptada en primera instancia por
producciones de bajo presupuesto (); cine postproducido utilizando herramientas de
retoque de imgenes originales [cursiva original]; cine con integracin de imgenes
digitales por ordenador con imgenes reales [cursiva original] dentro del proceso de
postproduccin (...) incluyendo tcnicas hibridas como las tcnicas de escaneo de
personajes reales como Polar Express o Beouwolf. Cine basado ntegramente en la
generacin de imgenes digitales por ordenador [cursiva original]. (2009, p. 176).

Para efectos de esta investigacin slo se tocaran dos de estas categoras donde se
utiliza la digitalizacin como parte de la creacin del cine, debido a que son los nicos
que se han utilizado hasta el momento en la produccin de cine venezolano. Las cuales
con: Cine registrado en un soporte de video digital y cine postproducido utilizando
herramientas de retoque de imgenes originales.
Roig tambin categoriza el cine desde el punto de vista de explotacin, formando
dos categoras, para esto cita al autor Wasco.
Video de bajo demanda [cursiva original] (VoD): conceptualizado como herramienta de
distribucin no slo de pelculas u otros productos audiovisuales sino tambin material
promocional. Wasco distingue tres formulas de video bajo demanda: distribucin a
travs de internet [cursiva original] () Internet como herramienta de marketing de los
productos () distribucin a travs de televisin digital interactiva como mejor
alternativa, [cursiva original]. Cine electrnicos o digitales (e-cinema/d-cinema) o
exhibicin digital (). (2009, p.181).

El cine digital va ms all de la captura edicin y creacin de efectos especiales.

En la transformacin digital deben modificarse los proyectores de pelculas existentes a
proyectores digitales. Castillo y Villamor tambin se permiten conceptualizar y estudiar
las ventajas que permitira la implementacin del cine electrnico o e-cinema.
() el e-cinema supone reemplazar los proyectores de pelculas fotoqumicas por un tipo
de proyeccin electrnica de alta calidad, es decir, cuatro veces ms ntido que el sistema
de televisin actual. Adems, cuenta con la ventaja de la distribucin se puede realizar a
escala mundial, sin necesidad de las costosas copias, al poder llevar la seal por satlite,


cable, internet, etc., a las clsicas salas de cine. Adems se podra visionar cualquier tipo
de programa, como un partido de futbol o un concierto de msica asemejndose con un
gran televisor. (Castillo y Villamor, 2008, p.100).

Nadie puede determinar cuanto tardar la transformacin hacia lo digital, pero es

innegable que es un camino que se esta empezando a recorrer, cada vez son ms los
recursos digitales que se utilizan en todos los procesos de creacin de una film
cinematogrfico. Por otra parte el desarrollo de tecnologas cinematogrficas estar
siempre en constante evolucin.

Digital Cinema Initiatives, LLC

La digital Cinema Initiatives (DCI) es un compaa que nace en marzo de 2002.
Se encuentra conformada por seis de los estudios cinematogrficos ms grandes de la
industria de Hollywood, entre los que se encuentran: Walt Disney Pictures, Fox
Broadcasting Company, Metro-Gold-Mayer, Paramount Pictures, Sony Pictures,
Universal Estudios y Warner Bros Entertainment.
Su objetivo principal es establecer parmetros, formatos y al mismo tiempo
documentar especificaciones voluntarias para crear una arquitectura de cine digital, que
asegure un nivel uniforme y elevado de prestaciones tcnicas, fiabilidad y control de
calidad. Asi se explica en la pgina oficial de esta organizacin.
Esta iniciativa nace por la variedad de formatos digitales existentes, referentes a
la compresin de imgenes y video. Por lo que, para video establece el formato de
compresin JPEG 2000, mientras que para audio MPG-2. Tambin se han establecido
soportes de los proyectores 2K (2048x1080 pixeles) y 4K (4096x2160 pixeles).
Lo anterior quiere decir que para que cualquier pelcula sea aceptada como cine
digital por esta industria, debe cumplir dichos parmetros de comprensin y formatos de
proyeccin. Por otra parte, de igual manera que se establecieron estos estndares tambin
se establecieron muchas ms especificaciones tcnicas.

Captura digital, Cmaras digitales y formatos de Alta definicin

La cmara es el elemento primordial de las pelculas cinematogrficas, desde su
invencin ha llamando la atencin y fascinado a muchos aficionados con la idea de
capturar momentos para siempre. Actualmente la filmacin se lleva acabo con cmaras
totalmente digitales, las cuales graban imgenes en alta definicin, tienen interfaces
digitales y almacenan data en tarjetas de memoria.
La captura digital se realiza a travs de sensores CCD o CMOS, se puede realizar
la grabacin en un formato similar a 35mm o 65 mm. El formato de grabacin se mide
horizontalmente y especificados bajo el termino K, que representa 1024 pixeles.
Las cmaras digitales pueden grabar en 2K, 4K, 5K u 8K; cabe destacar que la
mayora de las cmaras digitales a nivel mundial graban en 2K (2048x1556). En los
ltimos aos se ha incrementado la cantidad de cmaras digitales que graban en 4K
(4096x2160 pixeles). Tanto el 2k como el 4k son formatos digitales de alta definicin
exclusivos para exhibicin cinematogrfica.
La gran variedad de modelos existentes en el mercado hacen que los directores
escojan de acuerdo a sus necesidades, adems de tener una gran variedad de aparatos
mecnicos que llevan la cmara hacia sitos donde un hombre no puede llegar.
Hasta el ao 2009 el formato de grabacin ms acostumbrado en la industria era
de 35 mm, el cual era escaneado y procesado a 2K y 4K realizado con un escner
denominado digital Intermediate.
Hoy en da existen un sin fin de modelos de cmaras de video, con distintas
caractersticas la mayora de la filmadoras digitales graban en 1920x1080. Entre las ms
populares se encuentran la Sony CineAlta, Panavision Genesis y la Thomson Viper. La
Arri Alexa puede grabar en 2K, otras como la Red One y Red Scarlet graban en 4K, la
Epic en 5K, mientras que la cmara Sony s F65 CineAlta tiene la posibilidad de captura
imgenes con una resolucin de 8K, a las cuales se les baja la resolucin a 4K, debido a
que la mayora de los proyectores digitales que dominan el mercado proyectan en 2K,
adems que flujo de datos es tan grande que resulta poco operativo.

Por esta razn, la Digital Cinema Initiatives toma la decisin de establecer como
el formato ms usual 2K, al menos en los primero aos. As lo explica el autor Wheler
en el libro Digital cinmetography.

Software y hardware

Para que la digitalizacin sea posible es necesario el implemento y la utilizacin

de hardware y software, que permitan traspasar fotogramas a digital y para que estos
puedan ser manipulados. Para efectos de esta investigacin, es necesario conceptualizar
estos trminos. Se entender como hardware:
Aparatos permanentes, como ordenadores (que usan software [cursiva original] tales
como datos y programas) y los proyectores, los reproductores de video y televisores (que
usan software [cursiva original] tales como las pelculas). A veces tambin se
denominan hardware [cursiva original] a los equipos que crean las pelculas (por
ejemplo cmaras y los aparatos de iluminacin). (Konigsberg, 2004, p.254).

Por otro lado, se entender como software no son slo programas, sino todos los
documentos asociados y la configuracin de datos que se necesitan para hacer que estos
programas operen de manera correcta. Por lo general, un sistema software consiste en
diversos programas independientes, archivos de configuracin que se utilizan para
ejecutar todos estos programas, un sistema de documentacin que describe la estructura
del sistema (). (Sommerville, 2005, p.6).

El Montaje y la digitalizacin
El montaje es un trabajo imprescindible para la creacin de la pelcula, este puede
alargar o comprimir la duracin de una pelcula. El montaje es un proceso que se realiza
en la etapa de postproduccin del film, donde se toman las partes de este y se ordenan
segn el orden de la historia. El autor Magny cita a Pinel para conceptualizar el montaje
cinematogrfico, segn su funcin.
Tcnicamente, montar una pelcula es simplemente empezar uniendo dos planos
mediante empalmes, y as sucesivamente. Ms all, el montaje ordena fragmentos


visuales y sonoros de la pelcula (fotogramas, planos, escenas, secuencias, partes) en
vistas a un efecto esttico o semntico. El montaje organiza el relato [negrita original] e
imprime su ritmo a cada secuencia y al conjunto de la pelcula. Consiste, entre otras
cosas, en seleccionar tomas [negrita original], ordenar los planos, fijar los cortes [negrita
original], y los raccords [negrita original], tanto en el rango de la imagen como del
sonido. (Pinel, 2005, p.65).

Por otro lado, Romina de Rugeriis ha citado un sitio italiano dedicado al cine, que
describe cmo ser entendido el montaje digital.
Actualmente el montaje es un hbrido dividido entre 35 mm y digital pero el objetivo
final de los sistemas computarizados es una mquina que permita al montador trabajar
con todo el material que tenga a la mano sin necesidad de alguna ayuda, una mquina
que integre el montaje y efectos especiales y que lleve directamente al producto final.
Esto ser posible cuando la cinta de pelcula ya no adopte como soporte para las tomas y
la proyeccin y se desarrollen las cmaras de cine totalmente digitales (). (Noemalab,
2001).

Por lo que, se hablar de montaje digital para referirse a aquel, que ocurre gracias
a la utilizacin del recurso del computador para su realizacin. Es decir, a partir de la
base de imgenes obtenidas durante la grabacin y previamente transferidas al soporte
digital, el montador se dar a la tarea de cortar y pegar dichas imgenes formando una
escena o secuencia, nicamente manipulando dichos planos en un ordenador.
En postproduccin, hace muchos aos que todo el montaje se realiza de manera
digital. Y desde hace pocos aos, tambin se tiende a realizar en digital los procesos de
colorimetra y masterizado (Carrascao, 2010, p.24).
Antes de que las cmaras digitales revolucionara la industria cinematogrfica, y
cuando la pelcula de 35 milmetros aun era el formato estndar de grabacin, la
postproduccin se hacia de igual forma en digital. El negativo de la pelcula era
escaneado y transformando la imagen a digital.
El montaje se lleva a cabo con software entre los que se encuentran: Final Cut,
Abobe Premiere. Estos manejan la edicin de imgenes con mucha ms sencillez, todas
las tomas se encuentran en la computadora. Gracias a estos programas tambin se pueden
gran cantidad aadir efectos. Para que el funcionamiento de estos interfaces sea ptimos
es importante combinarlas con un hardward con posibilidad de almacenamiento de datos
y rapidez de procesamiento.

Efectos especiales digitales

Existen muchas formas para lograr los efectos especiales en la pantalla de cine,
por lo que estos han sido categorizado, entre esta categorizacin se encuentran: los
efectos pticos, los efectos mecnicos, efectos especiales pirotcnicos, efectos de
maquillaje, entre otros. Para medir el avance del la tecnologa utilizada en el cine en esta
investigacin, se prestar principal atencin a los efectos especiales digitales.
Se entender como efectos especiales digitales, el concepto realizado por el autor
Konigsberg, quien expone que () efectos especiales se aplica de forma ms
especfica a la creacin de imgenes o elementos de la imagen que parecen pertenecer a
la realidad, pero que no se podran obtener sin el uso del ordenador y sistema digital.
(2004, p.187). Ms adelante este mismo autor explica cul es la aplicacin de dicho
trmino.
() El trmino se aplica a la alteracin de elementos procedentes de distintas imgenes,
la composicin de elementos procedentes de distintas imgenes, la creacin de imgenes
o de elementos de una imagen y la utilizacin de tcnicas de montaje de transicin para
moverse de un plano a otro. (Konigsberg, 2004, p.187).

No se puede negar que la digitalizacin en el cine se crea en parte, por la

necesidad de los cineastas de aadir mejores y ms reales efectos especiales, estos
aminoran el trabajo a los expertos en efectos especiales y los costos de la produccin.
Carrasco explica cmo se logra este desarrollo y mejoramiento los efectos
utilizados hasta entonces. Haba que incrustarlos en la pelcula, y se vio que era ms
fcil y efectivo si se digitalizaba el negativo original que si se filmaban los CGI y se
utilizaban las limitadas tcnicas de laboratorio (conocidas como truca) para su
integracin. (2010, p.54).
La cantidad de efectos digitales que pueden ser realizados por un ordenador son
muy variados, estos pueden ser utilizados en:
() el trabajo de efectos especiales, para los sistemas de control de movimiento, y en la
actualidad se utilizan extensamente en la creacin de animacin para largometrajes. ()
tambin pueden corregir imgenes, eliminando objetos no deseados cables utilizados en
una escena de accin de especialistas, o incluso corregir defectos en imgenes


compuestas realizadas con un positivadora ptica. Los efectos digitales pueden unir el
pasado con el presente combinando elementos de distintas pelculas, incluyendo
imgenes de personalidades famosas muertas con actores reales. (Konigsberg, 2004,
p.188).

La tecnologa implicada en la realizacin de dichos efectos especiales digitales es

extensa. Es necesario la implementacin de Hardware y software que permitan aadir
los efectos en las imgenes cinematogrficas de la pelcula. Entre los Hardware se
encuentran el scanner, que ser la mquina que permitir la transformacin de del
negativo de 35mm a un formato digital.
Scanner [cursiva original]. () El negativo de 35 mm. admite una resolucin de
aproximadamente 5000 lneas de resolucin. La digitalizacin se suele realizar a 2k
(2000 lneas) o 4k (4000 lneas). Para las imgenes que contengan personajes y
elementos fotografiados, 2000 lneas suele ser suficiente para que no haya ninguna
prdida de calidad () o para detalles fotogrficos. El scanner 'lee' el fotograma de la
pelcula y lo convierte en elementos de imagen o pixel (picture element). Esto nos
permite introducir la informacin que estaba en la pelcula en el ordenador para su
posterior tratamiento. (Regueira, s.f., para.7).

El mismo autor denomina como estacin del trabajo, a los computadores

utilizados una vez que se tienen las imgenes digitalizadas, los cuales, tratan estos
fotogramas, antes de la realizacin de este proceso los especialistas deben tomar en
cuenta que: () la digitalizacin en resolucin cinematogrfica demanda una gran
capacidad de almacenamiento. Hay que tener en cuenta que un fotograma digitalizado a
2000 lneas ocupa alrededor de 10 Megabytes. () diez segundos vendran a ser unos
2,5 Gigabytes de ocupacin en disco. (Regueira, s.f., para.7).
Por ltimo, una vez que se han hecho las correcciones y adherido los efectos
digitales es necesaria la utilizacin una registradora, mquina

que se encarga de

transformar las imgenes que previamente fueron digitalizadas a fotogramas

nuevamente, as lo explica Regueira a continuacin.
Convierte las imgenes digitalizadas en fotogramas de una pelcula negativa. () Se
utilizan resoluciones iguales a las que utiliza el scanner, es decir, 2k y 4k. Una vez
registrado, podemos revelar el negativo, sacar copias, y visionarlo en proyeccin. (s.f.,
para.7).

En la otra parte del proceso, que Regueira denomina estacin del trabajo, es
necesaria la utilizacin software para la manipulacin de las imgenes digitalizadas.

Gracias es estos software se pueden realizar diferentes tareas relacionadas con la

digitalizacin, como: la animacin, la mezcla de imgenes y retoques o alteraciones a las
imgenes. Estas opciones se realizan mediante, diferentes programas, entre los que se
encuentran:
Paquetes de animacin [cursiva original]. consisten en uno o varios mdulos con los que nosotros
podemos modelar, animar y dar apariencia real a un objeto. En un principio, las empresas de
animacin programaban su propio software con el cual luego trabajaban. Poco a poco fueron
surgiendo distintos programas, los cuales podan ser adquiridos a travs de una licencia de uso
(). Compositores [cursiva original]. () Los programas de composicin nos permiten mezclar
imgenes de una manera digital, sin prdida de calidad. Chromakeyers [cursiva original]. Para
poder hacer una sobreimpresin de una imagen dentro de otra, necesitamos una imagen en blanco
y negro que se llama mscara (matte o mask en ingles), de la figura. De esta manera tenemos tres
imgenes: el fondo, la figura y la mscara correspondiente a la figura. Esta mscara ser blanca en
la parte de la imagen de la figura que queramos conservar en la imagen final y negra en la parte
que queramos que se conserve el fondo. Para lograr esto, debemos rodar la figura sobre un fondo
de color plano, que suele ser verde o azul. Los chromakeyers nos permiten generar mscaras de
las imgenes rodadas sobre un color plano, para su utilizacin por los compositores. Paletas
grficas [cursiva original]. Algunas veces es necesario 'pintar' sobre la imagen digitalizada. Ya
sea para hacer fondos, mscaras, retoque, etc., nosotros podemos alterar la apariencia inicial de la
imagen a travs de este tipo de programas. (Regueira, s.f., para.8).

El Sonido en la era digital

Se entiende como sonido digital, aquel codificado en nmeros binarios y todo
aquel que utilice programas informticos para captar el sonido durante la filmacin de
manera digital.
En los aos ochentas la digitalizacin lleg al mundo del sonido y se vio la
oportunidad de mejorar la calidad sonora de los largometrajes. El problema era la falta de
espacio que ofreca el soporte. Diferentes empresas ensayaron soluciones digitales, y
finalmente fueron tres las que consiguieron el consenso de la industria.
Dolby present su solucin multicanal con sonido digital comprimido. Este se
incorpora en los espacios entra las perforaciones de los negativos de la pelcula.
Sony propuso su solucin SDDS (Sony Dymanic Digital Sound), que utilizaba el breve
filo exterior de las perforaciones. Este espacio, no obstante, es el ms expuesto a roses y
roturas.
Carrasco explica el funcionamiento de otro sistema de sonido digital DTS
(Digital Theaters Systems), que es el tercer sistema de sonido digital comprimido.
A falta de espacio, el sonido DTS se adjunta en un CD-Rom junto a la copia, pero para
evitar prdidas del sincronismo se incorporan un serie de pulsos paralelos a la imagen en
positivo, estos sincronismos estn en el an ms breve espacio entre el sonido ptico y la
imagen. (2010, p.139).

Las salas de cines han tenido que adaptarse a estos tres sistemas de sonido digital.
Actualmente, una sala de cine precisa hasta tres lectores y decodificadores distintos,
cada uno de los cuales genera su propio royalties. (Carrasco, 2010, p. 140).

Sonido digital: Dolby Digital 5.1 y Digital Theater System

Tambin llamado DD, AC3 (Audio Code 3), SR-D (Dolby Spectral Recording
Digital) o DSD (Dolby Stereo Digital), es un sistema de codificacin digital de sonido
que permite el almacenamiento de hasta 6 canales de sonido totalmente independientes

en una sola seal. En el libro cmo hace cine 4 se hace un breve definicin de lo que este
sistema de sonido digital Dolby 5.1.
El sistema de sonido digital multicanal de Dolby. Utiliza 5.1 canales de sonido: surround
izquierdo, izquierdo, central, derecho, surround derecho y subwoofer. Como todos los
sistemas de audio digital utiliza respaldo analgico: si una sala no est equipada con un
sistema digital, o si ocurre un falla en la unidad SR-D, la pelcula puede ser reproducida
en sonido analgico (Badariotti, Castro y Vera, 2003, p.190).

El hecho de ser digital, indica que se encuentra formado por datos binarios. La
digitalizacin lo dota de total independencia entre cualquiera de sus 6 canales. Su sistema
de codificacin es un sistema de compresin sin prdidas perceptibles, es decir, reducen
el volumen lgico de datos digitales mediante algoritmos informticos de forma que el
resultado codificado y posteriormente decodificado sea idntico perceptivamente a los
datos originales sin codificar.
A este sistema de audio se le denomina 5.1, debido a que ofrece 5.1 canales de
sonido envolvente. Lo anterior mejora el movimiento panormico y aumenta el realismo
del sonido percibido por el espectador. El dolby 5.1 posee una gran ventaja sobre su
antepasado Dolby Anlogo, ya que este es un estndar para pelculas DVD, la televisin
de alta definicin y televisin por cable digital por cable.
Al igual que el Dolby 5.1 Digital Theater System es otro sistema de sonido digital
que se encuentra actualmente en el Mercado es un sistema digital de codificacin de
sonido que permite la existencia de varios canales de audio (hasta 6) independientes en
una sola seal comprimida. Es la competencia principal de los sistemas elaborados por la
empresa Dolby Digital.

Tecnologa digital una alternativa para el cine venezolano

Los avances tecnolgicos y el uso de tecnologa digital en la produccin
cinematogrfica venezolana, sin duda han trado mayor facilidad para la realizacin de
los films. Si se compara la cantidad de producciones venezolanas que se realizaban
durante los aos noventas cuando aun no se haba desarrollado dicha tecnologa, con la
cantidad de pelculas que actualmente se realizan hoy en da tanto por grandes
productoras del pas como por los productores independientes, se observa con gran
facilidad como ha ocurrido un desarrollo en la produccin del pas.
Los ltimos aos para el cine venezolano han sido buenos, por que el cine venezolano
vena de un retardo de muy baja produccin del ao 2000 hacia atrs, por el ao 98 no se
estaba haciendo mayor cosa en el pas () cada vez se ve mayor cantidad de ttulos
venezolanos en las carteleras, independientemente de la taquilla vamos a estar claros,
estamos hablando de produccin nacional y en produccin nacional hay muchas pelculas
que estn en la calle tanto en los cines como en los puestos de quemaditos.
Definitivamente los ltimos aos han sido buenos para la produccin de cine nacional. (J.
Garca, comunicacin personal, Marzo 7, 2012).

La cantidad de pelculas venezolanas grabadas con cmaras de video digital est

aumentando a medida que transcurren los aos. Esto se debe en parte, al poco
presupuesto con el que cuentan las productoras y directores al momento de realizar un
film. Al trabajar en video se ahorran costos del material original, el revelado de las
copias del trabajo.
En el ao 2004, ocurre un verdadero avance tecnolgico en el cine venezolano,
con el estreno de Punto y Raya, dirigida por Elia Schneider, la cual constituye el primer
estreno de un largometraje realizado en cine digital. La cinta gana 27 Premios
internacionales entre los que se encuentran: "Mejor Pelcula" en el Festival Latino de Los
ngeles, "Mejor Direccin" Festival de Bogot "Premio Especial del Jurado", "Mejor
Actor" Festival de La Habana. Lo que la convierte en una de las pelculas venezolanas
ms exitosas e importantes a nivel internacional
Hasta el 2005 en Venezuela se haban realizado slo 7 o 8 pelculas totalmente
digitales, poco a poco los cineastas venezolanos han tomado en cuenta el ahorro que
supone la utilizacin esta tecnologa. La disminucin de los costos es considerable en
comparacin con grabar en pelcula. Por otro lado, lo anterior motiva enormemente a

este sector, debido a que los cineastas tienen ms alcance a los equipos de produccin y
aun que no son los ms sofisticados del mercado, cumplen los estndares para ser
proyectadas en salas de exhibicin cinematogrfica. Gran parte del auge de las pelculas
venezolanas se debe indudablemente al desarrollo de la tecnologa.
En la actualidad, en Venezuela, la mayora de la produccin cinematogrfica se est
realizando en formato digital por la reduccin de costos versus la compra de pelcula
anloga. La Villa del Cine utiliza una cmara Sony de formato HDCAM que graba en
cinta de vdeo, varios ttulos se han "filmado" en ese sistema de cine digital tales como
"Libertador Morales", "Venecia", "Habana Eva", "Zamora", "Miranda Regresa", "Taita
Boves" entre muchas otras. (J. Garca, comunicacin personal, Julio 1, 2011).

Limitantes tecnolgicas existentes cine venezolano

El cine venezolano a lo largo de su desarrollo se ha visto frenado por distintas
limitantes. Existen distintas limitantes sociales, econmicas y polticas al momento de
llevar a cabo un films cinematogrfico en Venezuela.
Las tecnologas ms avanzadas y sofisticadas son sumamente costosas y no son
desarrolladas en el pas, por lo que esto hace que estas aumenten aun ms su precio. Para
los cineastas venezolanos, es difcil adquirir estos equipos debido a que la compra de
estos, debe ser realizada en dlares.
El control cambiario existente en el pas limita la adquisicin de dlares, lo cual
eleva los precios de los equipos tcnicos necesarios para realizar cine digital. En este
sentido el organismo gubernamental CADIVI permite la obtencin de dlares
preferenciales para la adquisicin de estos equipos al considerar que no se fabrican en el
pas.
La situacin econmica, ha llevado a que la inversin realizada por los grandes
empresarios sea menor. Por lo que a las salas de exhibicin cinematogrficas les ha
costado adaptarse a las nuevas tecnologas que ofrece la industria de cine mundial.
Unas de las principales limitantes a las que se enfrenta el cine venezolano es en
rea del sonido digital, debido a que ninguna de las salas de mezcla de audio poseen la
licencia de Dolby 5.1, en este sentido el CNAC aprob un crdito al productor ingeniero
de sonido Gustavo Gonzles de Taurus Studios para construir una sala de mezcla de
audio que cumpla los requerimientos especficos que se necesitan para certificar las
mezclas de audio con la licencia Dolby 5.1. A finales del ao 2012 ser posible realizar
este tipo de mezclas de audio en Venezuela.
Lo anterior tambin retrasa la produccin cinematogrfica del pas, los cineastas
deben mandar sus productos al exterior para agregarles el sonido digital, requisito
indispensable para poder exhibir sus productos en las salas de cines fuera del pas y ser
reconocidas como cine digital. Esto aumenta los costos de la produccin y crea ms
incertidumbre para la industria nacional.

El Documental
Inicios del documental
El documental es un gnero tan antiguo como el mismo cine, su creacin se
remonta a la a finales del siglo IX, cuando los hermano Lumire experimentaban
grabando escenas de la vida cotidiana.
Los hermanos Lumire, adems de ser los pioneros del cine son tambin
considerados como los primeros documentalistas, ya que realizaron un sinfn de estos,
sin tener conocimiento, este pasara a convertirse en un gnero que permitira a los
cineastas salir de la ficcin. Estos cineastas grababan cualquier hecho de la realidad. As
lo explica Pinel en su libro los gneros cinematogrficos, cuando afirma que:
Para Louis Lumire, el Cinematgrafo serva para fijar las apariencias en su
manifestacin espontanea, con el fin de conservarlas y poder reproducirlas cuando
quiera. Al dirigir si cmara hacia su familia (la comida del beb, 1895), realiz los
primeros documentales (). (2006, p. 109).

Durante la Revolucin Sovitica, el documental deja de ser simplemente la

grabacin de imgenes de la vida cotidiana, este gnero audiovisual llega a tener gran
poder sobre las masas, debido a que se encuentra cagado por la ideologa del realizador y
se convierte en un arma para convencer con los ideales de la revolucin a la poblacin.
En fase con la efervescencia de la revolucin sovitica, El hombre de la cmara
(Chelovek s

kinoapparatom, 1929) abre un va tanto a un cine de investigacin,

experimental, como a la prctica documental deliberada de la carga del tema a tratar.

(p.11).

El documental: una mirada a la realidad

Para la realizacin y desarrollo del siguiente trabajo de investigacin, se llevar a

cabo un documental audiovisual, el cual abarcar la temtica de Las tecnologas
utilizadas en el cine venezolano del siglo XXI. Se escogi la realizacin de un
documental, debido a que este gnero permite dar un visn de la realidad mediante
entrevistas a personajes y hechos. Con la finalidad de mostrar parte de la realidad a la
que enfrenta el artista cinematogrfico en el pas.
El documental es un gnero cinematogrfico que se encarga de dar al espectador
un enfoque de cierta temtica de la realidad, dicho enfoque siempre estar cargada por la
subjetividad del realizador.
La autora Selles explica lo difcil que es conceptualizar el trmino documental y
cmo este gnero permite al espectador adquirir y entender sobre el tema desarrollado.
Casi todas las definiciones dicen que el documental, mediante la interpretacin creativa
de la realidad, nos aporta un conocimiento y no ayuda a comprender la condicin
humana. (2008, p.7).
Para la obtencin de los datos y criterios sobre el tema, se tomar de las manos de
los personajes, protagonistas y realizadores audiovisuales, mediante la realizacin de
entrevistas. Cada uno de los entrevistados har una importante contribucin al desarrollo
del documental. Desde sus experiencias y vivencias en el mundo cinematogrfico
mostraran su criterio sobre la temtica del las tecnologas utilizadas en el siglo XXI en
Venezuela.
El montaje, como parte esencial del documental, jugar un papel importante en el
proceso de produccin, debido a que deben seleccionarse adecuadamente las tomas de
las entrevistas y otras imgenes capturadas para lograr que documental muestre e la real
de los avances que ha tenido el cine en Venezuela durante la ltima dcada.

II. MARCO METODOLGICO

Planteamiento de problema
El documental es un gnero que como ya se ha mencionado anteriormente en este
trabajo de investigacin permite una mirada a la realidad y al mismo tiempo permite la
realizacin la investigacin de la temtica a explorar.
En la documental se pretende explicar cual es el proceso que deben cumplir los
cineastas del pas para poder realizar sus largometrajes. Basando en esa indagacin de las
partes del proceso de produccin y postproduccin donde estn presente la tecnologas
digitales, tambin se nombraran las ventajas que traen la utilizacin de dichas
tecnologas a las produccin de film cinematogrficos.
Se tomara en cuenta, el acceso que poseen hoy en da los cineastas esta tecnologa, la
aceptacin por parte de los integrantes de la industria cinematogrfica y productores
independiente; adems de las ventajas econmicas que ha trado consigo todo esta nueva
era digital.
Con la finalidad de investigar la capacidad que tienen lo cineastas para adquirir
dichos equipos, software y hardware, tomando en cuenta que es necesario para la
utilizacin de todas las herramientas ofrecen es necesario la capacitacin a los tcnicos e
usuarios y dominio tienen estos actualmente de dichos instrumentos tecnolgicos.
Se debe tomar en cuenta que la industria venezolana de cine esta en un proceso de
desarrollo y se encuentra en pleno proceso hacia la transformacin a el cine digital, para
que esto ocurra se debe invertir no slo capital sino tiempo y capacitacin. Aun que es
innegable que la era del cine digital traer al pas una nueva manera de realizar cine y
una nueva generacin de cineastas entusiastas.
Basado en lo anterior se planteo el siguiente problema:
Cmo realizar un documental sobre el la digitalizacin como alternativa para
realizar cine en Venezuela?

Objetivo General

Realizar un documental audiovisual que enfoque la aplicacin de tecnologas

digitales cmo alternativa para la realizacin de cine en Venezuela.

Objetivos Especficos

Conocer cules son las tecnologas digitales utilizadas en la industria

cinematogrfica a nivel mundial.

Investigar las ventajas de la utilizacin de tecnologas digitales en el

cine.

Escoger entrevistados que puedan aportar conocimientos sobre la

temtica a tratar en la investigacin.

Justificacin

La industria cinematogrfica ha tenido diversos momentos a lo largo de su historia

donde ha tenido que adaptarse a nuevas tecnologas, momentos como la llegada del
sonido y la llegada del color (nombrando algunos de los ms relevantes), donde esta
industria ha tenido que adaptarse, lo que ha ayudado notablemente a que este medio no
deje de sorprender y cautivar a los espectadores.
Adems de esto la utilizacin de estas tecnologas han dado mayor libertad creativa a
los directores, actualmente no existe ningn ambiente, personaje o accin que no pueda
ser recreado en la pantalla. Esto a llevado a concretar miles de ideas e historias
maravillosas, logrando las volver a la fascinacin que causaba en sus inicios el a los
espectadores, quienes cada vez ms tienen ms realismo en la experiencia de ir al cine.

Es necesario que las industrias de cada pas se adapten a este nuevo proceso de
creacin y logren competir en la taquilla con las pelculas hollywoodenses que
actualmente dominan el mercado mundial.
Los cineastas venezolanos han aprovechado muchas de la ventajas que trae la
utilizacin de estos recursos, desde distintos ngulos de la creacin cinematogrfica.
Estos recursos han dado al cine nacional una ventaja por la que se han logrado realizar un
gran nmero de producciones adems de lograr una gran reputacin. Sin duda el cine es
un medio que se tiene que adaptar al avance tecnolgico.

Delimitacin

Este trabajo de grado esta contemplado dentro de la modalidad que establece la

Escuela de comunicacin Social como VI, la cual se refiere a investigaciones
documentales, descriptivos y explicativos.
Este trabajo de grado supone su desarrollo en la investigacin de tecnologas digitales
utilizadas en la produccin de films dentro de la creacin cinematogrfica en Venezuela.
Cuando se hace referencia a tecnologas digitales se hablar especficamente de cmaras,
software, hardware de manipulacin de imgenes y sonido digital entre los cuales Abobe
Premiere, Final Cut, AVI. Protools. Tambin se conocern los ltimos mtodos
innovadores que se estn utilizados. Adems de estos se nombraran sistemas de
almacenamiento. Tomando en las ventajas que traen estos nuevos recursos al cine
venezolano para estudiar la alternativa que representa en el implemento de dichas
tecnologas para desarrollo y mejora de las producciones en el pas as como el
surgimiento de una nueva era. Para llevar a cabo esta investigacin ser realizar la
grabacin de distintas entrevistas a distintos conocedores de la temtica.

Sinopsis

En el panorama de un pas donde el clima poltico y econmico cada vez es ms

complicado. Realizar producciones cinematogrficas en Venezuela es casi imposible
para las productoras y ms aun para los realizadores de cine independiente. El bajo
presupuesto no permite tener los equipos ms sofisticados que actualmente usan las
grandes productoras internacionales; por lo que a los films venezolanos le cuesta mucho
competir con las grandes producciones. A pesar de lo anterior las pelculas venezolanas
han logrado llenar las salas de cine y cada vez son ms las que se encuentran en las
carteleras.
Este documental intenta mostrar el panorama actual en el que se encuentra la
industria venezolana, los recursos que esta posee, las limitantes existentes en esta; as
como la utilizacin de recursos digitales como una solucin a los obstculos que enfrenta
la produccin cinematogrfica en el pas.

Propuesta visual

Para las locaciones y utilizadas para las realizacin de las entrevistas fueron el sitio
de trabajo de los entrevistados, esto con la finalidad de no jugar con el tiempo de los
entrevistados, por lo que las grabaciones se hicieron en: oficinas, estudios de grabacin y
hasta salones de clases de la Universidad Catlica Andrs Bello, lugares que adems
agregan algunos elementos icnicos del cine. Todos los espacios utilizados fueron
cerrados.
Las tomas fueron diversas, pero hubo mayormente planos medios, primeros planos y
primersimos primeros planos con la finalidad de acercar al espectador con el
entrevistado y con la temtica tratada.
Las entrevistas grabadas fueron cortadas y montadas en postproduccin de modo que
siguieran un esquema temtico y una secuencia de narracin de acuerdo. En esta

narracin primero se trataron temas generales hasta llegar a puntos ms especifico. En

este momento tambin se agregaron disolvencias y transiciones entre tomas.
Se agregaron tomas de apoyo relacionadas con cada temtica que se va tratando,
adems de fragmentos de material audiovisual como: partes de pelculas venezolanas,
documentales realizados en el pas, documentales sobre tecnologa digital, fotografas y
tomas de lugares que hagan que estn acordes con la narracin.
Durante dichas tomas de apoyo, se colocaron subttulos que identifican las imgenes
mostradas. Donde se nombraran los fragmentos de las pelculas, fecha de realizacin de
ciertos films, nombres de lugares, as como cualquier otro dato que es considerado
relevante para la comprensin de los distintos tpicos.
La iluminacin utilizada en las locaciones fue la luz del propio espacio, tambin se
ayudo a esta con luz natural y se utiliz una lmpara de iluminacin en alguna entrevistas
donde la iluminacin era poca.
La paleta de colores del documental variar en cuatro colores, entre los cuales se
encuentra: el rojo, el azul, grises en distintas tonalidades y negro.

Propuesta Sonora

El sonido obtenido durante la grabacin de las entrevistas fue obtenido directamente

a la cmara, de esta manera se tom consecutivamente el audio y las imgenes. Se utiliz
un micrfono tipo boom unidireccional, con la finalidad de recoger los dilogos de las
entrevistas y evitar el ruido que pueda filtrarse del ambiente.
Fue necesario un narrador para llevar la secuencia de las escenas. Las voces del
narrador que acompaa las imgenes de apoyo, estas fueron grabadas en un estudio y se
agregaron al documental durante la etapa de postproduccin.
Durante las entrevistas no se utiliz ningn tipo de musicalizacin, para no
agregar carga emotiva a los dilogos de los entrevistados. Con la finalidad de lograr
mayor grado de objetividad en el documental, para que sea el espectador quien saque sus
propias conclusiones sobre el tema.

Slo musicaliz imgenes y tomas de apoyo, con canciones tpicas venezolanas de

la poca, con la finalidad que el espectador se contextualice y al mismo tiempo recrear
espacios y situaciones. Se realiz una seleccin de temas musicales venezolanos a
utilizar en el documental. El montaje tambin se realiz tambin en la etapa de
postproduccin.
En esta misma etapa de realizacin se corrigi el sonido obtenido en las grabaciones
y se colocaron un serie de cortinas y transiciones de audio.

Desglose de Necesidades de Produccin

Recursos
Tcnicos

Preproduccin

Produccin

Postproduccin

- Impresora.

- Cmara Cannon
EOS Rebel T3i.

- Computadora
MacBook Pro.

- Micrfono Boom. - Disco duro

externo de 1.5 Tb.
- Tarjeta de
memoria SanDisk
- Software de
HC de 16 GB.
edicin adobe SC5.
- Lmpara de
iluminacin.

- CD de grabacin
DVD

- Paral de
micrfono.
- Trpode.

Otros Recursos

- Resma de papel
tamao carta.

- cuestionario de
preguntas.

- Cuestionario de
preguntas.

- bolgrafo.

- Bolgrafo.

- Bolgrafo.

- Celular

- Vehculo.

- Cartuchos de
tintas para

impresora.
Equipo Humano

Productor.

- Director.

- Director

Director.

- Productor

- Editor.

- Camargrafo.

- musicalizador.

- Microfonista.
- Entrevistador.
- asistente de
produccin.

Plan de Rodaje

El plan de rodaje se adapto a la disponibilidad de los entrevistados.

Entrevista

Locacin

Entrevista a
Julio Garca

Universidad Catlica
Andrs Bello (aula
de clase).

Alfredo Anzola

Casa Productora
Cine Seisocho.
Colinas de Bello
Monte

Temticas
Importancia de la aplicacin de
las tecnologas digitales en el
cine.
Tecnologas utilizadas en la
industria
cinematogrfica
venezolana.
Utilizacin de tecnologas en la
etapa de postproduccin.
Limitantes
tecnolgicas
existentes en la industria
cinematogrfica venezolana.
Tecnologas digitales destacadas
en la industria cinematogrfica
mundial.
Cmaras digitales en el mercado
y distintos formatos.
Adis al 35mm. Grabacin de
imgenes en digital.
Sonido digital.
Limitantes en Venezuela del la

Fecha

8 de
marzo de
2012

14 de
marzo de
2012

digitalizacin de las tecnologas

cinematogrficas.
Cambios en la produccin de
Gustavo
Taurus Estudios C.A. cine venezolano.
Gonzles
Urbanizacin Chuao CNAC.
Sonido en cine venezolano
Inicios del cine en Venezuela.
Creacin de la industria
cinematogrfica en Venezuela.
Entrevista a
(Introduccin del documental)
Res. Parque Estrella,
Romn
Situacin actual del cine
San Bernandino
Chalbaud
venezolano. (Introduccin del
documental).
Haciendo cine venezolano:
experiencias y vivencias.
Digitalizacin.
ltimas tecnologas aplicadas en
Jos Lus Alcal Oficina en Santa Fe la digitalizacin.
Ventajas y desventajas de la
aplicacin de tecnologa digital.
Introduccin de la temtica,
Grabacin de
Estudio de grabacin
acotaciones. Cierre del
voces en off
Colinas de los Ruces
documental.
Grabacin de
voces en off

Colinas de los Ruces Postproduccin de sonido

26 de
marzo de
2012

7 de abril
de 2012

4 de abril
de 2012
10 de
abril de
2012
11 de
abril de
2012

Guin Tcnico

VIDEO

AUDIO

FADE IN

FADE IN

Presentacin del documental, tomas de

pelculas venezolanas del siglo XX.

Musicalizacin El diablo suelto de

Gualberto Ibarreto interpretada por La
Abuela Arcadia

FADE OUT

FADE OUT

FADE IN

FADE IN

Imgenes cine venezolano, fragmentos de

El misterio de los ojos escarlata

Introduccin

FADE OUT

Acompaada de musicalizacin

FADE IN

La primera vez que se hizo, en Venezuela

fue Manuel Trujillo Durn

Entrevista a Romn Chalbaud

FADE IN
Entrevista Alfredo Anzola
FADE IN
Entrevista Julio Garca

Eso que llamamos el cine venezolano no

es buen negocio, es una buena cosa pero no
un buen negocio
el cine venezolano ha tenido de nuevo un
auge por que el Estado venezolano esta
ayudando

Entrevista Romn Chalbaud

La plataforma de cine en Venezuela est

constituida por la Villa del Cine

Entrevista Gustavo Gonzles

Aparentemente depende del Estado por

que depende del CNAN, pero el CNAC

Entrevista Julio Garca

Sin duda, donde arranco el cine digital en

Venezuela fue a partir de la creacin de la
Villa del Cine

FADE OUT

FADE OUT

FADE IN

Hay una gran democratizacin de la

produccin por que muchsimas ms
personas

Entrevista Alfredo Anzola

FADE IN
Entrevista Romn Chalbaud
FADE IN
Entrevista Jos Lus Alcal
FADE IN
Entrevista Alfredo Anzola
FADE IN
Entrevista Julio Garca
FADE IN

Es muy bueno que la gente pueda acceder

a expresarse a travs de cine
Por la parte del cine hay una cantidad de
tcnico
El digital va desde el celular hasta la Arri
Alexa
As en el cine hay gente que va a decir
Arri que es un marca
Una cmara de esa vale 60 mil dlares,

Entrevista Jos Luis Alcal

pero son las que utilizan en Hollywood.

FADE IN

Ese es otro problema que la cosa digital

ah la imagen es muy buena por que es
digital!...

Entrevista Alfredo Anzola

FADE IN
Entrevista Romn Chalbaud

Me da lo mismo filmar un pelcula con

esta cmara, con un de super 8, con un
16

FADE IN

El fenmeno cine es el mismo

Entrevista Alfredo Anzola

FADE OUT
FADE IN
Tomas de cmara

Narrador: Estas tecnologas digitales, a

nivel de cmaras, representan una
alternativa para los realizadores de cine en
Venezuela , que adems de la mejora de la
imagen se abaratan costos en comparacin
con el cine en 35mm.

FADE OUT
FADE IN
Entrevista Alfredo Anzola

Un buen da tuve que cambiar la cmara,

yo tena, tengo cmaras de cine

FADE OUT
FADE IN

Narrador: la creacin de software y

hardware, ayud enormemente al proceso
de montaje, edicin y composicin de
imagen.

FADE OUT
FADE IN
Entrevista Jos Lus Alcal
FADE IN
Entrevista Alfredo Anzola

Aqu lleg a haber a inicios en los aos

2000 Avid.
Pero es igual, podra ser Final Cut o
podra ser Premiere o Avid.

FADE IN
Entrevista Alfredo Anzola
FADE IN
Entrevista Gustavo Gonzles

aqu hay gente que hace excelente trabajo

de sonido , Taurus.
Las primeras pelculas en la que yo
trabaj se trabajaba el audio en magntico
perforado

FADE IN

Narrador: Existen muchos software de

edicin en el mercado cules prefieren los
profesionales?.

FADE IN

Cuales me gustan a mi, me gusta Protools,

me gusta Logic pro.

Entrevista Gustavo Gonzles

FADE IN

Narrador:

FADE IN

El montaje se hace de la pelcula, verdad

y el sonidista y el ingeniero de sonido se
encarga

Entrevista Julio Garca

FADE IN
Entrevista Gustavo Gonzles

FADE IN
Entrevista Julio Garca

FADE IN
Entrevista Gustavo Gonzles

FADE IN
Entrevista Alfredo Anzola
FADE IN
Entrevista Romn Chalbaud

Yo acabo de recibir un crdito de CNAC

para montar un sala de mezcla certificada
Dolby en Venezuela.

si eso se logra no tendra que hacerse lo

que se hace en la actualidad, que es irse a
Argentina

Pero es un paso final, realmente no es

ninguna limitacin, yo mezclas 5.1 aqu
todos los das

De hecho mis ltimas dos pelculas no

tienen Dolby digital.
Se critic mucho el sonido venezolano y
un da descubrimos que el problema era del
proyeccionista de los cines

FADE IN
Tomas de dvds, memorias virtuales, disco
duros externos y tarjetas HDSD.
FADE OUT
FADE IN
Entrevista Julio Garca
FADE IN
Entrevista Romn Chalbaud

Narrador: el cine digital vino acompaado

del DVD y los archivos digitales, esto
prolonga la vida de las pelculas al evitar
que se dae el material grabado, el films 35
milmetros se puede pasar a digital.
Es un proceso intermedio que justamente
tiene ese nombre intermedio
Es muy importante y la Cinemateca en
ese sentido est restaurando obras y hay
que guardarlas

FADE OUT
FADE IN
Tomas de dvd piratas y mercado ilcito de
pelculas.
FADE OUT
FADE IN
Entrevista Julio Garca
FADE IN
Entrevista Romn Chalbaud

Narrador: con la creacin de los archivos

digitales y el lanzamiento al mercado del
DVD, se cre el fenmeno de la piratera
masiva qu es lo que esta ocurriendo en
Venezuela?.
Nosotros como estamos en estos
momentos, Venezuela podra tener el cine
ms barato del mundo.
Yo tengo una opinin muy personal sobre
eso, primero a mi me gusta la piratera

FADE IN

Narrador: cules son limitantes que

existen para realizar cine digital en
Venezuela?.

FADE IN

En Venezuela si no remitimos al hay

limitantes con el acceso al dlar.

Entrevista Jos Lus Alcal

FADE IN
Entrevista Gustavo Gonzles
FADE IN
FADE OUT

las limitaciones pueden ser el costo, no

hay dlares preferenciales CADIVI
Narrador: A pesar de la dificultad para
adquirir dlares en la actualidad, es mucho
ms fcil y asequible realizar cine en
Venezuela gracias a la tecnologa digital.

FADE IN

Narrador: Hoy en da las posibilidades de

hacer cine estn al alcance de todos. No es
necesario tener los ltimos e innovadores
equipo del mercado para hacer una
pelcula.

FADE IN

Como le deca yo a unos alumnos de cine

aprender a hacer cine es muy fcil por que
es como aprender a manejar un carro.

Entrevista Romn Chalbaud

FADE IN
Entrevista Alfredo Anzola
FADE IN
Entrevista
FADE IN
Entrevista Alfredo Anzola
FADE IN
Entrevista Gustavo Gonzles
FADE IN
Entrevista Romn Chalbaud
FADE IN
Entrevista Jos Lus Alcal
FADE IN

Tomas de pelculas venezolanas del siglo

XX, tomas de los personajes entrevistados
y toma de equipos digitales.

FADE OUT

Venezuela es un pas muy raro por que

Venezuela es un pas donde hay mucho
real.
El soporte no hace la pelcula, la pelcula
la hace el guin, la pelcula la hace el
director, los actores.
Yo no creo que es la tecnologa lo que
define que al publico le guste una pelcula,
al publico le gusta una pelcula
La gente va ala cine cuando una pelcula
se conecta con ellos y se divierten salen
felices.
Es muy bueno que la gente pueda acceder
a expresarse a travs del cine
Creando un gran academia, no mil, no
veintisis, no una en cada una
universidad.
Narrador: Esta alternativa digital mejora
considerablemente los costos de los
equipos al hacerlos mas accesibles a
diferentes niveles de produccin de cine, a
diferentes estilos de cineastas y a mejorar
la distribucin del producto final, con lo
que podemos asegurar que presenta la
alternativa mas viable para la realizacin
de cine en Venezuela actualmente.

FADE IN

FADE OUT

Convirtanse ustedes en productores para

que los crditos que van a dar se los den
ustedes mismo, para que ustedes puedan
filmar.

FADE IN

Musicalizacin

Entrevista Romn Chalbaud

Crditos
FADE OUT

FADE OUT

Ficha Tcnica del Documental

Ttulo:
Cine Digital: Una Alternativa para hacer Cine en Venezuela.
Duracin:
52 min. Aprox.
Ao de grabacin:
2012
Formato de grabacin:
Video Digital de Alta Definicin
Formato de presentacin:
CD DVD
Idioma:
Espaol.
Direccin: Manuel Mesas Inciarte
Produccin: Mara Fernanda Hernndez
Guin: Mara Fernanda Hernndez y Manuel Mesas Inciarte
Cmara: Manuel Mesas Inciarte
Micrfono: Mara Fernanda Hernndez
Edicin y Montaje: Mara Fernanda Hernndez y Manuel Mesas Inciarte
Sonido: Mara Fernanda Hernndez y Manuel Mesas Inciarte

Presupuesto Estimado

El presupuesto estimado fue realizado por la productora audiovisual Aliados Media

Factory.
SERVICIOS DE PREPRODUCCIN
Levantamiento de locaciones

TOTAL
00,00

Movilizacin y viticos

500,00

Produccin de Casting

00,00

Talentos

300,00

Manuales de Produccin

300,00

Da de montaje

00,00

Costos de Comunicacin

350,00

Costos Administrativos

800,00

Sub Total Servicios de preproduccin

2.350,00

HONORARIOS PROFESIONALES

TOTAL

Director General

6.000,00

Asistente de Director

00,00

Director de Arte

00,00

Camargrafo

3.000,00

Productor General

3.000,00

Productor de campo
Equipos de asistentes de produccin

00,00
1500,00

Utilero

00,00

Vestuarista

00,00

Maquillador

00,00

Sonido directo

1500,00

Jefe elctrico

00,00

Asistente Elctrico

00,00

Personal Tcnico

00,00

Produccin Ejecutiva

00,00

Sub Total Honorarios

15.000,00

COSTOS DE PRODUCCIN

TOTAL

Alquiler de locaciones

00,00

Alquiler de estudio

00,00

Permisologa

00,00

Escenografa

00,00

Alquiler de utilera

00,00

Efectos especiales

00,00

Dummies o Arte especiales

00,00

Alquiler de vestuario

00,00

Movilizacin y traslado y personal y esquipo

Viticos y personal de produccin y postproduccin
Pasaje y hospedaje

1500,00
600,00
00,00

Servicios de Catering

1300,00

Equipo de cmara y accesorios digital HD

3000,00

Equipos de iluminacin

850,00

Equipo de sonido directo

00,00

Seguros personal y equipos

00,00

Material virgen

400,00

Planta elctricas

00,00

Griperas

400,00

Gastos de produccin e imprevistos

00,00

Sub Total Costos de Produccin

8.050,00

POSTPRODUCCIN

TOTAL

Digitalizacin y visualizacin en sala

2.000,00

Telecine

00,00

Revelado

00,00

Montaje NO LINEAL (OFF LINE)

4.000,00

Horas de sala AVID SIMPHONY NITRIS

COMPOSITING (ON LINE)

2.500,00

Direccin de postproduccin personal

3.500,00

Ilustracin electrnica

00,00

Paquete grfico

00,00

Film look

00,00

Postproduccin de audio
Copias (1 en Betacam y 1 DVD)
Msica original

1.600,00
950,00
00,00

Sub Total Postproduccin

14.550,00

Sub Total Presupuesto

39.950,00

MARK UP PORCENTAJE (%)

TOTAL PRESUPUESTO
I.V.A.
GRAN TOTAL

00,00
39.950,00
39.950,00

Presupuesto Real

RESUMEN DE PRESUPUESTO
PREPRODUCCIN
Equipo de produccin:
Gastos de produccin:
Participantes:

SUBTOTALES
00,00
448,00
00,00
TOTAL DE PREPRODUCCIN: 448,00 Bs.

PRODUCCIN
Cmara e Iluminacin:
Sonido:
Formato:
Locacin:
Transporte:
Catering:

SUBTOTALES
00,00
00,00
386,00 Bs.
00,00
35,00 Bs.
525,00 Bs.
TOTAL DE RODAJE: 946,00 Bs.

POSTPRODUCCIN
Montaje:
Postproduccin de sonido:
Ttulos y grafismos:
Software de edicin de video y sonido:

SUBTOTALES
00,00 Bs.
00,00 Bs.
00,00 Bs.
100,00 Bs.

Otros materiales de postproduccin:

2346,00 Bs.

Transporte:

14,00 Bs.

Catering:

210,00 Bs.
TOTAL POSTPRODUCCIN: 2670,00 Bs.
TOTAL ABSOLUTOS: 4064,00 Bs.

PREPRODUCCIN
EQUIPO DE PRODUCCIN
CATEGORA

CANTIDAD

UNIDADES

PRECIO

SUBTOTAL

TOTAL


Productor

00,00

00,00

00,00

Director

00,00

00,00

00,00

Guionista

00,00

00,00

00,00

Asistente de
produccin

00,00

00,00

00,00

EQUIPO DE PRODUCCIN: 00,00 Bs.

PARTICIPANTES
CATEGORA

CANTIDAD

UNIDADES

PRECIO

SUBTOTAL

TOTAL

Narrador

00,00

00,00

00,00

TOTAL PARTICIPANTES: 00,00

OTROS
CATEGORA

CANTIDAD

UNIDADES

PRECIO

SUBTOTAL

TOTAL

Material de
oficina

338,00
Bs.

338,00 Bs.

338,00 Bs.

Telfono

110,00
Bs.

110,00 Bs.

110,00 Bs.

Catering

00,00 Bs. 00,00 Bs.

00,00 Bs.

TOTAL OTROS: 448,00 Bs.

TOTAL PREPRODUCCIN: 448,00 Bs.

RODAJE
CMARA E ILUMINACIN
CATEGORA

CANTIDAD

UNIDADES

PRECIO

Director de
fotografa

00,00 Bs. 00,00 Bs.

00,00 Bs.

Ayudante de cmara

00,00 Bs. 00,00 Bs.

00,00 Bs.

Material de cmara

00,00 Bs. 00,00 Bs.

00,00 Bs.

SUBTOTAL

TOTAL


Materia de
iluminacin

00,00 Bs. 00,00 Bs.

00,00 Bs.

Ayudante de
produccin

00,00 Bs. 00,00 Bs.

00,00 Bs.

TOTAL CMARA E ILUMINACIN: 00,00 Bs.

SONIDO
CATEGORA

CANTIDAD

UNIDADES

PRECIO

SUBTOTAL

TOTAL

Sonidista

00,00 Bs. 00,00 Bs.

00,00 Bs.

Material de sonido

00,00 Bs. 00,00 Bs.

00,00 Bs.

Asistente de
micrfono

00,00 Bs. 00,00 Bs.

00,00 Bs.

TOTAL SONIDO: 00,00 Bs.

FORMATO
CATEGORA

CANTIDAD

UNIDADES

PRECIO

SUBTOTAL

TOTAL

Tarjetas de memoria
SD

386,00
Bs.

386,00 Bs.

386,00 Bs.

TOTAL SOPORTE: 386,00 Bs.

LOCACIN
CATEGORA

CANTIDAD

UNIDADES

PRECIO

SUBTOTAL

TOTAL

Costes de locacin

00,00

00,00

00,00 Bs.

TOTAL ALOJAMIENTO: 00,00 Bs.

TRANSPORTE
CATEGORA

CANTIDAD

UNIDADES

PRECIO

SUBTOTAL

Vehculo

00,00 Bs. 00,00 Bs.

00,00 Bs.

Gasolina

7,00 Bs.

35,00 Bs

35,00 Bs.

TOTAL

TOTAL TRANSPORTE: 35,00 Bs

CATERING
CATEGORA

CANTIDAD

UNIDADES

PRECIO

SUBTOTAL

TOTAL

Catering

15

35,00 Bs. 525,00 Bs.

525,00 Bs.

TOTAL CATERING: 525,00 Bs.

TOTAL RODAJE: 946,00 Bs.

POSTPRODUCCIN
MONTAJE
CATEGORA

CANTIDAD

UNIDADES

PRECIO

SUBTOTAL

TOTAL

Montador

00,00 Bs. 00,00 Bs.

00,00 Bs.

Ayudante de

00,00 Bs. 00,00 Bs.

00,00 Bs.

50,00 Bs. 50,00 Bs.

50,00 Bs.

347,00

montaje
Compra de
software de
edicin
Paquete de CD de
grabacin DVD
Disco duro

347,00 Bs.

347,00 Bs.

1999,00 Bs.

1999,00 Bs.

35,00 Bs. 210, 00 Bs.

210, 00 Bs.

Bs.
1

1999,00
Bs.

Meriendas

TOTAL MONTAJE: 2606,00 Bs.

POSTPRODUCCIN DE SONIDO
CATEGORA

CANTIDAD

UNIDADES

PRECIO

SUBTOTAL

TOTAL

Montador de

00,00

00,00

00,00

00,00

00,00

00,00

sonido
Mezclador


Sala de grabacin

00,00

00,00

00,00

Accesorio de

00,00

00,00

00,00

50,00 Bs. 50,00 Bs.

sonido
software de

50,00 Bs.

montaje de
sonido

TOTAL POSTPRODUCCIN DE SONIDO: 50,00 Bs.

TTULOS Y GRAFISMOS
CATEGORA

CANTIDAD

UNIDADES

PRECIO

SUBTOTAL

TOTAL

Grafista

00,00 Bs. 00,00 Bs.

00,00 Bs.

Ttulos

00,00 Bs. 00,00 Bs.

00,00 Bs.

Subttulos

00,00 Bs. 00,00 Bs.

00,00 Bs.

Crditos final

00,00 Bs. 00,00 Bs.

00,00 Bs.

TOTAL DE TTULOS Y GRAFISMOS: 00,00 Bs.

OTROS
CATEGORA

CANTIDAD

UNIDADES

PRECIO

SUBTOTAL

TOTAL

Transporte

7,00 Bs.

14,00 Bs.

14,00 Bs.

TOTAL OTROS: 14,00 Bs.

TOTAL POSTPRODUCCIN: 2670,00 Bs.

TOTAL PRESUPUESTO
TOTAL PREPRODUCCIN: 448,00 Bs.
TOTAL PRODUCCIN: 946,00 Bs.
TOTAL POSTPRODUCCIN: 2670,00 Bs.

TOTAL ABSOLUTO: 4064,00 Bs.

Anlisis de Costos

Todos los cargos de preproduccin, produccin y postproduccin fueron efectuados

por lo propios investigadores, quienes se repartieron todas las tareas llevadas a cabo para
la creacin del documental, por lo que no se invirti en el pago de ningn cargo. Como
ya se mencion anteriormente las locaciones utilizadas, fueron oficinas, salas de edicin
y hasta un saln de clases, la grabacin fueron en los sitios de los trabajos de los
entrevistados, Por lo que tampoco se gasto en locaciones.
En la realizacin de este documental, la cmara que se utiliz fue prestada, al igual
que las luces utilizadas, por un persona cercana a los realizadores. El micrfono utilizado
es propio por lo que no se gasto dinero en alquiler de equipos.
Al momento de pautar las entrevistas se presupuesto 110,00 Bs. para las telefona
mvil para realizar llamadas telefnicas a los entrevistados, a quienes se les llamo en
repetidas ocasiones, debido a que para algunos era difcil pautar la entrevista. Tambin se
gast en material de oficina como en la compra de cartuchos para impresora (300,00 Bs.)
y en una resma de papel tamao carta (38,00 bs.) para realizar la impresin de las
entrevistas.
Trasladarse a las locaciones y a la sala donde se realiz la grabacin de narrador, no
hubo mayor gasto debido a que se cont con vehculo propio, nicamente hubo que
pagar gasolina (49,00 Bs.) durante das de grabacin de entrevista y dos de grabacin en
la sala de postproduccin sonido.
Todas la grabaciones fueron realizadas en horas de la tarde, por lo que se llev un
pequea merienda para el entrevistado y para los dos realizadores, el costo de este
alimento fue de 35,00 Bs. por persona, tomando en cuenta que fueron un total de cinco
entrevistas se gasto un total de 525,00 Bs. De igual manera los das de grabacin en el

estudio se llev lo mismo para los dos realizadores y el dueo de la sala, lo que suma
210,00 Bs. En total la inversin en comida fue de 735,00 Bs.
Para almacenar las imgenes durante la filmacin se compro un tarjeta de memoria
SD de 16 GB ( 386,00) de capacidad, luego de esto la tomas fueron almacenadas en un
disco duro extrable de 1.5 Tb (1.999,00 Bs.). Por otra parte se compr un paquete de CD
DVD (347,00 Bs) para grabar el documental.
La grabacin de la voz del narrador fue realizado en un pequeo estudio en Colinas
de Ruces perteneciente a un allegado de los investigadores, que muy amablemente
permiti la utilizacin gratuita del estudio.
Se puede analizar que los costos de la produccin fueron mnimos si se compara con
la realizacin de documentales por empresas que se dedican a la realizacin de dichos
materiales audiovisuales.

IV. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

Al realizar la investigacin sobre las tecnologas digitales aplicadas a la

cinematografa, se encontr una gran variedad

de informacin que explica la

digitalizacin desde diferentes mbitos donde ha calado esta tecnologa. Al establecer

parmetros en la investigacin fue ms fcil realizarla. Sin embargo fue mucha la
informacin encontrada en pginas de internet. Al ser esta un tecnologa naciente y con
un desarrollo muy rpido fue limitada la informacin encontrada en libros y la mayora
de estos se encontraban escritos en ingls.
Las mejores explicaciones la obtuvimos directamente de la mano de realizadores
cinematogrficos en el pas, quienes concuerdan en la rapidez con la que avanza esta
tecnologa y la necesidad de mantenerse en la vanguardia a pesar de estos cambios, as
como tambin capacitacin en todo lo que la tecnologa digital.
Al momento de realizar las entrevistas con cineastas fue un poco complicado,
debido a que estas personas contaban con una agenda apretada, sin embargo al momento
de estas atendieron con mucha amabilidad y paciencia.
La tecnologa digital ha llegado al cine para mantenerse por muchos aos ms. Se
ha acoplado perfectamente a la industria, a los cineastas, y al publico, gracias a su gran
versatilidad y excelente imagen que presenta.
Esta nueva tecnologa se acopla aun mas con las necesidades que padecen
industrias cinematogrficas como la nuestra, en la cual el tema econmico y la
rentabilidad dificulta la produccin de cine. Esta alternativa digital mejora
considerablemente los costos de los equipos al hacerlos mas accesibles a diferentes
niveles de produccin de cine, a diferentes estilos de cineastas y a mejorar la distribucin
del producto final, con lo que podemos asegurar que presenta la alternativa mas viable
para la realizacin de cine en Venezuela actualmente.
De igual forma, la tecnologas digitales de almacenamiento como el DVD, el cual
cuenta con una facilidad de reproduccin y distribucin masiva, representa una

alternativa cultural en cuanto a que permite el acceso a mucho material flmico que ha
dejado de ser presentado en las salas de cine.
Es de vital importancia mantenerse al tanto de cmo sigue evolucionando el cine
digital, en la dcada que esta en curso vendrn innovaciones aun mayores en el mbito
digital y sern mas significativas para la industria del cine y la cultura popular.
Pelculas de gran taquilla como Avatar, Los pitufos y Tintn fueron creadas
totalmente en formato digital, rompiendo paradigmas en cuanto a la versatilidad de estas
tecnologas y la capacidad de produccin que tienen estos equipos.
Slo es cuestin de tiempo para que la gran mayora de pelculas se realicen en
formato digital, con postproduccin digital y sean distribuidas de forma digital, y es
necesario que los cineastas y productores manejen estas tecnologas a la perfeccin, as
como mantener una constante actualizacin sobre este tema que continuara su imparable
evolucin con el pasar de los aos. El cine continuara siendo cine, aun cuando las
tcnicas para realizarlo cambien inevitablemente.

V. FUENTES DE INFORMACIN
Referencias Bibliogrficas

Abada, J. (1993) Introduccin a la Tecnologa Audiovisual Televisin, Video,

Radio. Barcelona, Espaa. Ediciones Paids Ibrica, S.A.

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Acosta, J. (1997). Panorama histrico del cine en Venezuela, 1896-1993.

Caracas, Venezuela. Fundacin cinemateca nacional

Aguirre, J. (1980). El nuevo cine venezolano.

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Breschand, J. (2004). El documental: la otra cara del cine. Barcelona, Espaa.

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Bill, N. (1997). Representando la realidad. Barcelona, Espaa. Ediciones Paids

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Castillo, C. y Villanor, J. (2008). Nuevas Tecnologas en la Industria del Ocio y

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Magny, J. (2005). Vocabularios del cine: palabras para leer el cine, palabras
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Martnez, J. (1993) Introduccin a la tecnologa audiovisual: Televisin, Video,

Radio. Barcelona, Espaa. Editorial Pados Ibrica. S.A.

Moraa, M. (2008). Cultura y cambio social en Amrica latina. Madrid,

Frankfurt. Editorial Iberoamericana

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Pinel, V. (2006). Los gneros cinematogrficos. Barcelona, Espaa. Ediciones

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Roig, A. (2009). Cine en conexin Produccin industrial y social en la era

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2011 desde:
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Regueira, I. (s.f.). Los efectos visuales digitales en la cinematografa. Extrado el

7 de julio de 2011 desde:
http://www.ucm.es/info/multidoc/multidoc/revista/cuadern5/isaac.htm

Fuentes Vivas

Alcal, Jos Lus

Anzola, Alfredo

Chalbaud, Romn

Garca, Julio

Gonzles, Gustavo

VI. ANEXOS

1ra. Transversal de Los Palos Grandes,

Centro Plaza, Torre D, Piso 7, Ofic. 7-A

Rif: J-30865809-0
CLIENTE:
MANUEL MACIAS
AGENCIA:
PRODUCTO: AUDIOVISUAL
VERSION: CINE DIGITAL, UNA ALTERNATIVA
DURACION:
50 MIN
FECHA:
13/04/2012

A
B
C
D
E

TELEFONOS: 516-8718 / 516-8722

PPTO No.
ARCHIVO
DIAS ESTUDIO
DIAS LOCACION
DIAS Grabacion/Filmacion
FORM. FILM
FORM. POST

PRE-PRODUCCION
HONORARIOS
COSTOS DE PRODUCCION
POST-PRODUCCION
SUB-TOTAL PRESUPUESTO
MARK UP PORCENTAJE (%)

120400
0
0
2
2
DIGITAL
DIGITAL

2.350,00
15.000,00
8.050,00
14.550,00
39.950,00
5.992,50

15

45.942,50

TOTAL PRESUPUESTO
DESCUENTO
I.V.A.
TOTAL GENERAL

45.942,50

FORMA DE PAGO : 70% COMO ANTICIPO, ANTES DE COMENZAR Y 30 % A LA APROBACION DEL MONTAJE.

UNA VEZ APROBADO EL PRESUPUESTO SE REQUIERE EL ANTICIPO 70% , COMO

CONDICION UNICA E IMPRESCINDIBLE PARA INICIAR EL PROYECTO.

Los gastos solicitados por el cliente que no esten contemplados en este presupuesto seran
cobrados contra factura.

No incluye: MUSICO, LOCUTOR, ESTUDIO DE GRABACION (AUDIO)

No incluye copias adicionales

No incluye I.V.A.

EL CLIENTE

LA PRODUCTORA

Pgina 1

CLIENTE:
MANUEL MACIAS
PPTO No.
AGENCIA:
ARCHIVO
PRODUCTO: AUDIOVISUAL
DIAS ESTUDIO
VERSION:
CINE DIGITAL, UNA ALTERNATIVADIAS LOCACION
DURACION: 50 MIN
DIAS FILMACION
FILM
POST

A
A.1
A.2
A.3
A.4
A.5
A.6
A.7
A.8
A.9

SERVICIOS DE PRE-PRODUCCIN
Levantamiento de Locaciones
Pruebas Fotogrficas/Video
Movilizacin y Viaticos
Produccin de Casting
Talentos
Manuales de Produccin
Da de Montaje
Costos de Comunicacin
Costos Administrativos
Sub Total Servicios de Pre-Produccin

B
B.1
B.2
B.3
B.4
B.6
B.7
B.8
B.9
B.10
B.11
B.12
B.13
B.14
B.15
B.16

HONORARIOS PROFESIONALES
Director General
Asistente de Direccin
Director de Arte
Camarografo
Productor General
Productor de Campo
Equipo de Asitentes de Produccin
Utilero
Vestuarista
Maquillador
Sonido directo
Jefe Elctrico
Asistentes Elctricos
Personal Tecnico
Produccin Ejecutiva
Sub Total Honorarios

120400
0
0
2
2
DIGITAL
DIGITAL

TOTAL
400,00
0,00
500,00
0,00
0,00
300,00
0,00
350,00
800,00
2.350,00

Pgina 2

TOTAL
6.000,00
0,00
0,00
3.000,00
3.000,00
0,00
1.500,00
0,00
0,00
0,00
1.500,00
0,00
0,00
0,00
0,00
15.000,00

CLIENTE:
MANUEL MACIAS
PPTO No.
AGENCIA:
ARCHIVO
PRODUCTO: AUDIOVISUAL
DIAS ESTUDIO
VERSION:
CINE DIGITAL, UNA ALTERNATIVADIAS LOCACION
DURACION:
50 MIN
DIAS FILMACION
FILM
POST

C
C.1
C.2
C.3
C.4
C.5
C.6
C.7
C.8
C.9
C.10
C.11
C.12
C.13
C.14
C.15
C.16
C.17
C.18
C.19
C.20
C.21
C.22

COSTOS DE PRODUCCIN
Alquiler de Locaciones
Alquiler de Estudio
Permisologas
Escenografa
Alquiler de Utilera
Efectos Especiales
Dummies o Artes Especiales
Alquiler de Vestuario
Movilizacion y Traslados Personal y Equipos
Viticos Personal de Prod. Y Post.
Pasajes y Hospedaje
Servicio de Catering /Atencion Set y Post.
Equipo de Cmara y Accesorios
DIGITAL HD
Dollies y/o Gruas
Equipos de Iluminacin
Equipos Sonido Directo
Seguros Personal y Equipos
Material Virgen
Planta Elctrica
Griperas
Motor Home y Vehculos para Transporte en Locacin
Gastos de Produccin e Imprevistos
Sub-Total Costos de Produccin

Pgina 3

120400
0
0
3
3
DIGITAL
DIGITAL

TOTAL
0,00
0,00
0,00
0,00
0,00
0,00
0,00
0,00
1.500,00
600,00
0,00
1.300,00
3.000,00
0,00
850,00
0,00
0,00
400,00
0,00
400,00
0,00
0,00
8.050,00

CLIENTE:
MANUEL MACIAS
PPTO No.
AGENCIA:
ARCHIVO
PRODUCTO: AUDIOVISUAL
DIAS ESTUDIO
VERSION:
CINE DIGITAL, UNA ALTERNATIVADIAS LOCACION
DURACION:
50 MIN
DIAS FILMACION
FILM
POST

D
D.1
D.2
D.3
D.4
D.5
D.6
D.7
D.8
D.9
D.10
D.11
D.13
D.14

POST-PRODUCCIN
Digitalizacin y Visualizacin en Sala
Telecine
Revelado
Montaje "NO LINEAL" (OFF LINE)
Horas de Sala AVID SIMPHONY NITRIS COMPOSITING
Direccion de Postproduccion
(PERSONAL)
Ilustracin Electrnica/Rotoscopio
Paquete Grfico
(Diseo y Elaboracin)
Animacin 2D
Film Look
Post-Produccin de Audio
Copias
(1 Betacam y 1 DVD)
Msica Original
Sub Total Post-Produccin

Sub-Total Presupuesto
MARK UP PORCENTAJE (%)
TOTAL PRESUPUESTO

(ON LINE)

120400
0
0
2
2
DIGITAL
DIGITAL

TOTAL
2.000,00
0,00
0,00
4.000,00
2.500,00
3.500,00
0,00
0,00
0,00
0,00
1.600,00
950,00
0,00
14.550,00

39.950,00
0,00
39.950,00

I.V.A.

39.950,00

GRAN TOTAL

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