Hiperficcin y

blogonovelas en La
Nacin
por @jlori el 28 Apr 2006, a las 09:28
en cibercultura, hipertexto, medios

La revista dominical del diario argentino La

Nacin recoge en su edicin del 23 de abril el
reportaje Literatos en la Red para el que me
entrevist en noviembre pasado su autora,
Diana Fernndez. El contexto era el
premio The BOBs Best Weblog a la
blogonovela Ms respeto que soy tu madre.
Sigue el texto completo de la entrevista
original:
1) Cmo entender el pasaje de un
weblog al formato del libro tradicional?
Se trata de -finalmente- una victoria de
la palabra escrita frente a la palabra
virtual?
En realidad, el blog es la vicoria de la palabra
escrita. Encuadernado como libro un blog
pierde en interactividad, hipertextualidad y
actualizacin, paro gana nuevas audiencias, es
el precio que hay que pagar. Ocurre igual con
las buenas novelas y el cine, la traduccin de
un medio a otro se deja en el camino una
parte de la obra, de su lenguaje y de su

encanto, pero da lugar a otra obra que, con

sus propios cdigos, puede devolver a su
pblico el espritu de la original.
2) De qu modo se vincula la nocin de
hiperficcin con las blogonovelas?
La hiperficcin es un macro-gnero que
abarca todas las obras que se plantean
universos posibles en los entornos digitales
interactivos, desde la literatura hipertextual
hasta los vdeojuegos, pasando por los
cuentos interactivos, los juegos narrativos, la
escritura en colaboracin, los mosaicos y los
cadveres exquisitos.
3) Las blogonovelas vienen a modificar
la idea de autora literaria?
Es el hipertexto lo que modifica las
atribuciones del autor en los entornos
interactivos: la participacin del lector
mediante la navegacin y eventualmente en la
construccin de la obra, disuelve la identidad
del autor como demiurgo exclusivo del espacio
narrativo.
4) Hay quienes opinan que estas
creaciones remiten tanto a los folletines
del siglo XIX como a la literatura
epistolar.Usted acuerda con esta
comparacin?

La novela por entregas o folletn es sin duda el

viejo gnero que este nuevo medio ha
rescatado y est reinventando.
5) Dentro del variado universo del
ciberespacio, en qu lugar se ubicaran
las blogonovelas?
Si tuviera que representarlo mediante un
directorio jerrquico sera as:
Ciberespacio/Internet/World Wide
Web/Weblogs/Weblogs de ficcin/Blogonovelas
6) Conoce otros ejemplos que merezca
la pena subrayar?
Aparte de las otras obras de Casciari: El diario
de Letizia Ortiz,Juan Dmaso, Vidente y Sal
Klikowsky, hay una amplia gama de weblogs
enfocados en la ficcin, la creatividad y el
juego cmplice con los lectores, entre muchos
otros:

JL Horiuela (2006) e cuaderno.

http://www.ecuaderno.com/2006/04/28/hiperficcion-y-blogonovelas-en-lanacion/

viernes, diciembre 01, 2006

Hiperficcin, hiperliteratura y blogonovela

Qu tan novedosa es la hiperliteratura? Incorpora materiales narrativos nuevos? Es solo un cambio de

formato?
Muchos de los elementos que se utilizan en la ficcin escrita para la web hiperficcin o
hiperliteratura, y que se suelen citar como propios de este medio de expresin, se han experimentado
mucho antes en papel.
El quiebre con la linealidad: ejemplos emblemticos pueden encontrarse en algunas obras de Borges,
Italo Calvino, Raymond Queneau, Max Aub La utilizacin de enlaces web (links) que permiten el salto
de un hipertexto a otro: un ejemplo en versin impresa, El libro de Manuel, de Julio Cortzar. All se
incluyen recortes de diarios que aportan informacin sobre el contexto poltico y social de la narracin;
estos recortes seran el equivalente actual de links a notas de peridicos en la web. Tambin la
utilizacin de recursos grficos est presente en el formato impreso la inclusin de dibujos,
fotografas..., igual que la participacin del lector en la historia. Los libros de la serie "Elige tu propia
aventura" son ejemplo de esto ltimo (a partir de preguntas relacionadas con los acontecimientos
narrados, la trama sigue un curso distinto segn la respuesta que el lector elija).
Existe entonces algn aspecto verdaderamente novedoso en la hiperficcin?
La respuesta es sin duda afirmativa. Pero la novedad no habra que buscarla en los elementos antes
citados, sino en el contexto; en la manera en que estos elementos se relacionan.
Desde hace ya varios aos, existe una comunidad de usuarios de internet, cibernautas, que
interactan constantemente con pginas web. Un espacio que se rige por un lenguaje particular: el
hipertexto. Lo natural aqu es saltar desde una pgina a otra, quebrar la linealidad, acceder a grficos,
sonido... Esta familiaridad en el uso del hipertexto, hace que esta comunidad de cibernautas sean
permeables a aceptar las mismas reglas a la hora de acceder a una pgina web donde se publica ficcin.
Por lo tanto, lo que determina entonces lo novedoso, es este nuevo tipo de lector potencial, que ha
adquirido habilidades, costumbres y exigencias nuevas en el contexto de la web: el ciberlector.
Para este tipo de lector (diferente del lector de ficcin en formato impreso: donde lo natural es la
linealidad y los elementos grficos se viven como ajenos), el cdigo expandido del hipertexto le es
natural y deseable. Y es lo que espera encontrar cuando accede a una narracin web.
Esto le impone al escritor de hiperficciones (ciberescritor) el manejo de elementos ajenos a la palabra y
lo enfrenta con materiales que no necesariamente domina (programacin web, aspectos de diseo y
grficos).
Surge entonces la necesidad de un narrador multifactico: a la vez que escritor, diseador web,
dibujante, fotgrafo, programador? En tal sentido, una opcin que liberara al escritor de esta
exigencia, sera la asociacin con artistas de otras disciplinas, con quienes diseara la historia,
trabajando en estrecha colaboracin. Cabe aqu la analoga con el cine, donde el guionista puede o no
ser el director, el fotgrafo, el iluminador, y donde todos los elementos han de concurrir en una esttica
coherente. Pero lo que no hay que perder de vista es que el eje de la hiperliteratura es la palabra; a
diferencia de otras narraciones web como los videojuegos del tipo aventuras grficas, donde lo
predominante es el aspecto grfico y lo textual cumple una funcin secundaria. Esto significa que un
ciberescritor ha de lograr la verosimilitud, que el lector se sumerja en la mentira que se le est

contando, como cualquier escritor, mediante el trabajo literario. La diferencia central es que si se est
escribiendo hiperficcin, el ciberescritor debe ver de qu manera concurrirn los elementos extra el
quiebre con la linealidad, la participacin del lector en la historia, la utilizacin de enlaces y recursos
grficos, elementos que un ciberlector espera encontrar en una ficcin escrita para la web. Si el
escritor no trabaja con estos elementos y los pone al servicio de la narracin, no estara haciendo
hiperficcin, sino ficcin, que en lugar de publicarse en formato impreso se estara publicando en
Internet. En tal caso habra slo un cambio de formato.
La evolucin de esta nueva forma de expresin depender entonces de la manera en que los escritores
se apropien de este cdigo que ya manejan millones de ciberlectores potenciales y lo pongan al
servicio del viejo oficio de contar historias.
Textos consultados: "Creacin literaria en la Red: de la narrativa posmoderna a la hiperficcin", Tersa Gomez Trueba.
Espculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid.

MARCELO GUERRIERI

http://marceloguerrieri.blogspot.com/2006/02/reflexiones-sobrehiperficcin.html