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espritu de las leyes).Segn el filsofo, las leyes dependen del lugar y del
momento de su aplicacin; sin embargo los pueblos civilizados dependen
menos que los primitivos de las condiciones de su territorio y clima y es posible
conferirle las leyes necesarias que los conduzcan a la moderacin, la libertad,
la utilidad social y la felicidad. Prefiere para Francia una monarqua moderada
por los poderes intermedios de la nobleza y los parlamentos, que se opongan a
una primaca absoluta del rey. Realiza la descripcin del rgimen ingls, de
apariencia monrquica pero en realidad republicano, donde el equilibrio de los
tres poderes del estado (ejecutivo, legislativo y judicial) est asegurado por su
separacin y los controles que ejercen entre ellos. De esta manera, las
libertades y los derechos humanos de los ciudadanos quedan protegidos.
Rousseau (1712-1778) funda la teora de la democracia. Se basa en un
contrato libremente establecido entre los miembros de una comunidad (el
contrato social) por el cual ellos ceden sus derechos a favor de la comunidad.
Esta abdicacin les asegura la igualdad y la libertad. Por este contrato todos
quedan sometidos a la voluntad general. Slo la voluntad general puede
hacer las leyes y el pueblo soberano debe expresarse directamente porque la
soberana es inalienable y no se puede delegar en representantes. La
aplicacin de las leyes slo se confa a un gobierno ejecutivo por razones
prcticas y ste puede ser derribado en caso de no cumplir con los dictados del
pueblo. La voluntad general es expresin de la mayora y a las minoras slo se
le reconoce el derecho de llegar a convertirse en mayoras. De este modo, se
asegura la libertad autntica puesto que La libertad quiere decir vinculacin a
una ley rigurosa e inviolable que cada individuo establece por s mismo [] el
individuo, al unirse con los dems [] se obedece tan slo a s mismo.
El siglo XVIII elabor una teora econmica cuya idea central es tambin, como
en otros campos, la libertad; sostiene el postulado de la libertad econmica...
La prosperidad de una nacin no depende de la acumulacin de metales
preciosos, como afirmaba el Mercantilismo, sino del trabajo de sus habitantes
(fundamentalmente el sector primario: agricultura, ganadera, pesca y minera).
El comercio es un simple vehculo de la circulacin de bienes. Se debe dejar
que la produccin y comercializacin de las mercaderas se realice libremente.
La naturaleza y el comercio estn regidos por leyes naturales que actan por
s mismas en forma beneficiosa. Toda intervencin del Estado en materia
econmica slo conduce a entorpecer su funcionamiento. Su frmula fue:
laissez faire et laissez passer; le monde va de lui mme (dejad hacer, dejad
pasar; el mundo camina solo). La versin inglesa de esta teora corresponde a
un bien, que hasta entonces era de todos porque no era de nadie, se instaura
la divisin entre ricos y pobres, entre poseedores y desposedos. Los primeros
legitiman la situacin imponiendo leyes que fundan la sociedad civil y eligiendo
magistrados que hagan respetar esas leyes. Pero Rousseau no postula un
retorno al estado primitivo para permanecer en l. La vuelta a la naturaleza
original debe darse a los efectos de partir desde ah hacia un nuevo comienzo
que permita edificar la nueva sociedad sobre la base de la igualdad y la justicia,
esto es, la sociedad democrtica de El Contrato social.
La vida social y cultural de las clases alta y media-alta se traslada desde la
Corte a Pars. Este desplazamiento se corresponde con el cambio social por el
cual la antigua nobleza cortesana se ve desplazada por la burguesa
ascendente. Esta ltima ser la productora y consumidora ms importante de
los nuevos productos culturales.
Los centros de reunin son los salones, los cafs y los clubes. El Club de L'
Entresol fue definido por uno de sus miembros, el marqus de Argenson
como una especie de club ingls o de sociedad poltica perfectamente libre,
compuesta por gente que guste razonar sobre lo que piensa y decirlo sin miedo
de comprometerse.
Entre los Cafs pblicos y privados los ms conocidos fueron el Procope,
Laurent Y Gradot. El xito de los cafs pblicos hizo que la sociedad
convirtiera, algunos das, los salones en cafs.
Los salones ms conocidos eran los de la duquesa del Maine, al que concurre
Voltaire; el de la marquesa de Lambert, donde se renen Montesquieu y
Marivaux; el de Madame de Geoffrin, con la presencia de Montesquieu,
Marivaux, Helvetius, DAlembert, DHolbach. Este ltimo es el ms importante:
se plantea y se discute la publicacin deLa Enciclopedia y la duea de casa
colabora con la subvencin del proyecto.
En los salones reina la conversacin brillante, el juego de ingenio, la galantera,
los placeres refinados. Son la ocasin para que se manifieste esa veta
mundana, frvola y exquisita que es inseparable de las costumbres de la poca.
El contexto literario
Las transformaciones sealadas anteriormente van a pautar la aparicin de un
nuevo tipo de letras y un nuevo tipo de lector. Entre los precursores e
iniciadores de este nuevo modo de hacer literatura -que dar por resultado,
segn el concepto de Arnold Hauser, un nuevo pblico lector- se encuentran
personas de muy diversas tendencias e iniciativas: Saint-Simon, Fontenelle,
Bayle, Montesquieu, Voltaire, Diderot, Rousseau
Hacia la mitad del siglo, la razn parece a veces reseca y aburrida. Las
lgrimas, suspiros, efusiones se ponen de moda, as como las inquietudes,
desesperanzas y xtasis. Guiados por el ejemplo de novelistas y poetas
ingleses y luego por los pre-romnticos alemanes, los escritores buscan
satisfacer las nuevas aspiraciones del pblico. El gran maestro de esta
generacin fue Rousseau.
Las artes
El siglo XVII vivi una crisis en la que algunas coronas quedaron en bancarrota.
Las luchas religiosas y coloniales agotaron a los pueblos y sus economas. El
manierismo haba anteriormente acentuado el virtuosismo tcnico, tal como se
manifest en Tintoretto, y la exageracin, como en el caso de El Greco. Ms
adelante, la esttica y la teora del arte barroca favorecieron con frecuencia el
sometimiento del mundo a un torbellino de movimiento y de expresividad. En el
Barroco fue frecuente el gusto por la paradoja y la complicacin. En la literatura
espaola el culteranismo y el conceptismo pugnaron por conseguir el
lucimiento de las obras a costa de su accesibilidad, pues, como escriba
Gngora, "honra me ha causado hacerme oscuro a los ignorantes, que esa es
la distincin de los hombres doctos, hablar de manera que a ellos les parezca
griego". El placer esttico al que se invita al receptor de las obras artsticas es
el de internarse en su oscuridad. Tales tendencias parecen ser contrarrestadas
en la filosofa de la poca cuyo mximo exponente es el racionalismo
cartesiano que, adoptando el ejemplo de la matemtica, pretende aportar luz y
claridad.
Esttica y teora del arte de la segunda mitad del siglo XVII procuraron poner
orden encontrando normas. Durante el reinado de Luis XIV, el intento por
normativizar las artes dio lugar a diversas Academias en las que se intenta
imponer orden en lo artstico. En 1669 Franois dAubignac no slo defiende
que el teatro debe tener reglas sino que stas deben depender de la razn y
del sentido comn debiendo considerarse toda licencia como un crimen.
De la naturaleza dependen artes y ciencias pero, puesto que la naturaleza
humana es racional, ambas deben ser guiadas por la razn. Objetividad y
subjetividad se oponen y, por tanto, tambin razn e imaginacin. De la misma
forma que Descartes pretendi encontrar un primer principio en el que
fundamentar el trabajo intelectual, Charles Batteux en su libro Las bellas artes
reducidas a un mismo principio(1746) propuso como elemento unificador de las
artes la imitacin de la bella naturaleza. Las artes deban imitar, bajo la
direccin de reglas racionales, una naturaleza en la que la Razn deba
tambin encontrar claridad y distincin. De esta forma, al situar bajo la
proteccin de la razn tanto las ciencias como las artes, se intentaba evitar las
extravagancias surgidas en el manierismo y en el barroco.
Nicols Boileau escribi su tratado Arte potico en el que, situarse en la lnea
de Aristteles, fijaba cnones -como el de las llamadas "tres unidades" para el
teatro- con pretensiones de universalidad e intemporalidad. Todo deba ir paso
a paso, bajo control aunque intentando evitar un rigor excesivo: "Trop de
rigueur alors serait hors de saison". Respetar las reglas sera testimonio de
buen gusto. La importancia que toma la cuestin del gusto, en esta poca,
revela una preocupacin benevolente por los efectos que las artes puedan
causar en los espectadores, as como un inters creciente por la dimensin
subjetiva de lo esttico. El "objetivista" Boileau incluso seala que el fin de las
artes es agradar y conmover, aunque sin brindar nada increble al espectador,
al punto que recomienda que no se ofrezca al lector "nada ms que lo que
pueda agradarle". Tambin puede introducirse falsedad en la fbula a los
efectos de hacer brillar, ante los ojos, la verdad sin la que no puede concebirse
la belleza. Lo bello queda subordinado a lo verdadero y tambin a lo bueno o,
ms bien, a lo moralizante, evitando, en general, que el vicio pueda aparecer
como algo amable ante los ojos de los lectores.
Sin embargo, tal como haba visto Aristteles, el estatuto de las artes y el del
mundo cotidiano son diferentes. De ah que "no hay serpiente ni monstruo
odioso que, imitado por el arte, no pueda resultar grato a la vista" (Boileau: Arte
Potico).
Pertenecen o no a distintos dominios artes, ciencias y vida cotidiana? Las
Academias de Luis XIV sostuvieron que si. Es significativo que el tema a
concurso propuesto por la Academia de Dijon en 1750 partiera del presupuesto
del paralelismo entre las Ciencias y las Artes. En su respuesta, Rousseau no se
cuestiona si tal identificacin es o no oportuna. Por el contrario, Diderot se
plantea en qu consiste la especificidad de las artes. Como respuesta a esta
cuestin surge esta otra que se suscitar especialmente en la ilustracin
inglesa: cul es el origen de nuestra idea de belleza? La hiptesis que
subyace a esa investigacin es que averiguar cundo surgi tal idea podr
servir para fundamentar y orientar racionalmente las artes; es decir, para
deducir del origen los pasos subsiguientes. Pero, las tensiones que surgen en
el pensamiento esttico de los ilustrados estn precisamente relacionadas con
el intento de someter las artes a las luces. Hasta qu punto puede lograrse?
Con qu costos? Qu papel juegan en el mbito artstico la razn, la
imaginacin y el sentimiento?
Bibliografa
12 comentarios:
1.
Annimo2 de septiembre de 2009, 12:44
aaaaaaaa es un asco
Responder
2.
Annimo2 de septiembre de 2009, 12:45
es una cochimada meteta al culo
Responder
3.
Annimo16 de junio de 2011, 13:15
esto no sirve para nada noooooooooo ja
Responder
4.
Annimo16 de junio de 2011, 13:27
marcela
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Responder
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