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A ESTTICA DO FRAGMENTO
Trabalho
apresentado
na
disciplina
LABORATRIO DE CRIAAO do curso de
Artes Aplicadas da Universidade Federal de So
Joo Del- Rei 7 Perodo
So Joo Del-Rei
30/04/2015
Lista de Figuras:
Figura1
Figura 2
http://modArnart4kids.blogspot.fi/search/label/collage
Figura 3
https://mosaicartsource.wordpress.com
Figura 4 -
10
Fonte: www.ehow.com.br
Figura 12
980
15
no forno eltrico.......................................................................................
15
16
16
Figura 15
19
Figura 16
19
Figura 17
20
Figura 18
20
SUMRIO
1.0
INTRODUAO.....................................................................
1.1
Objetivo............................................................................
2.0
REFERENCIAL TERICO............................................
3.0
METODOLOGIA.................... ...................................
10
4.0
PROCESSO CRIATIVO............................................
11
4.1
12
4.2
17
5.0
17
5.0
CONSIDERAES FINAIS...................................
20
6.0
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS....................
21
1.0
INTRODUAO
Figura1- Still Life: Carto de jogo, Garrafa, jornais e revistas, e Tabaco Packet (Le
Courrier). Obra del Pintor Georges Braque, arte de Periodicobotella y cajetilla de cigarrillos.
1914 - Carboncillo, gouache, lpiz, tinta y papel sobre cartn.Colagem, 0,51 mx0,57m.
Museu de arte de Filadlfia. http://pinturas.arteygalerias.com/georges_braque/
Matisse foi um artista Frances que ficou conhecido pela arte de desenhar de forma fluida, dando
movimento suas criaes e tambm pelo uso da cor em suas obras. Foi gravurista e escultor, mas
principalmente conhecido como um pintor. Fonte: http://educacao.uol.com.br/biografias/henri-matisse.jhtm
Laura Harris nasceu em nMilwaukee, Wisconsin, em 1961. Ela a filha do falecido Midwest escultor / pintor,
Walter Lenz.. Embora deficiente com EM diagnosticada pela primeira vez em 1985, Laura foi alm de suas
limitaes fsicas para criar peas da arte do mosaico originais e criativas. O trabalho de Laura tem sido
comparado a alguns dos grandes artistas de mosaico. Fonte: http://www.melonheadgallery.com/About_Me.html
FIGURA 3- Mosaico retrato, engrenagens de bicicleta, vidro, telhas de mosaico por Laura
Harris. Fonte: https://mosaicartsource.wordpress.com
1.1
OBJETIVO
REFERENCIAL TEORICO
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desafiou o pensamento esttico daquela poca, mas tambm trouxe uma reflexo sobre
o aumento do consumo em Paris.
Segundo Stangos (1980,p.57-59), Picasso e Braque conceberam um
procedimento totalmente inovador, atravs dos papis e outros objetos colados na tela,
eles podiam construir uma srie de formas abstratas, que podiam ser dispostas de tal
maneira a sugerir um tema. Um pedao de papel marrom, pode se tornar uma guitarra,
ou seja, comearam com a abstrao e seguiram na direo da representao. Segundo o
autor, Braque recorta por exemplo, a forma de um cachimbo retirado de um jornal, joga
fora o cachimbo e incorpora o jornal a tela, de modo que tomamos conhecimento do
cachimbo pela sua ausncia.
O Cubismo da Colagem utiliza o espao pela interseco de camadas de
materiais colados, oferece ento de acordo com Janson (1996 ,pg.368), um conceito de
espao basicamente novo, um verdadeiro marco na histria da pintura, at ento.
No Dadasmo, a Colagem assume outro papel, ela serviu como um instrumento
de irreverncia, frente aos questionamentos daquela poca. Para Argan (1992, p.353),
podemos considerar a esttica dadasta como aquela que se vale de qualquer
instrumento retirando materiais diversos, de fontes diferentes para servir ao seu
propsito de denncia. A tcnica da Colagem atendia aos anseios dos artistas dadastas,
pois eram trabalhos feitos ao acaso, no obedeciam a uma regra formal ou tcnica e foi
utilizada amplamente para questionar a arte europeia.
3.0
METODOLOGIA
O trabalho a que me proponho fazer uma representao bidimensional de um
painel contendo vrios fragmentos de cermica e de outros materiais do nosso dia-a-dia.
Estes fragmentos cermicos sero trabalhados como se fossem uma pea inteira :
inicialmente devo abrir uma placa de argila, cortar os pedaos na forma desejada,
inteferir com texturas e cores, queimar em temperatura baixa, para s ento compor o
meu painel
A tcnica de placas de argila eleita para o desenvolvimento deste trabalho,
consiste em espalhar sobre uma superfcie lisa, uma poro de argila compactando-a.
Para manter a uniformidade da placa podemos ento, fazer uso da plaqueira
(equipamento que permite espalhar a argila atravs de dois rolos tracionados por uma
manivela) ou ento usar um rolo sobre duas rguas de madeira (ou guias),devidamente
forrados com um plstico para que a argila no agarre.
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12
no resultado final, optei em trabalhar tanto com a argila branca, quanto com a argila
vermelha.
Para este trabalho nas peas j biscoitadas, apliquei os esmaltes de baixa nas
cores: branca, vermelha, azul bic, verde petrleo, verde e amarelo. E em outras, ainda
em ponto de couro, apliquei os engobes nas cores azul, marrom e branco. Quando a
argila estava seca, fase chamada de ponto de couro em algumas peas apliquei a terra
sigilata vermelha. Outra experimentao foi usar uma argila em p vermelha, misturada
com gua e outras com o 096 e aplicar nas peas em ponto de couro.
O suporte do meu painel ser uma placa de MDF, medindo 54x43cm, que uma
base capaz de suportar o peso das peas queimadas e coladas. A cola ou adesivo um
importante elemento nesta composio, uma vez que os fragmentos de cermicas e os
outros objetos podero ficar pesados e correrem o risco de se soltarem da base. Optei
por utilizar uma Cascorex Extra, cujo teste anterior se mostrou eficaz neste quesito.
4.1
13
14
Figura 10A
Figura 10 B
Figura10C
Figuras 10A/B/C Peas com aplicao de engobes queimar a 980
Figura 10 D
no forno eletrico
no
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Figura 11 A
Figura 11 B
Figura 11 C
Figuras 12 A/B/C Aplicao e Resultado de Terra Sigilata Vermelha- Queima a 980C- F. Eltrico
Figura 12- Aplicao de Engobe Branco na argila vermelha / Resultado- Queima 980 C- F.Eletrico
16
Figura 13A
Figura 13B
Figuras 14/A/B Peas biscoitadas- Aplicao e Resultado Argila Vermelha em p misturada com
096- - Queima 980 C- F.Eletrico
Figura 14 Pea biscoitada- Aplicao e Resultado Argila Vermelha em p misturada com gua Queima 980 C- F.Eletrico
17
4.2
4.3
18
sobre mosaicos, pois afinal estava montando uma pea com pequenos mosaicos de
cermica sem ter nenhuma noo de como se fazer.
Para encobrir o capuz utilizei um material reciclado o filtro de caf, que tambm
tem essas nuance de claro e escuro, mas tambm significando sobretudo o processo de
construo interno, dos saberes, do acmulo de informaes que recebemos sem nos dar
conta, que precisam ser filtrados para que haja uma transformao. Nas extremidades do
capuz coloquei uma chave sobre uma pea de argila e noutra uma borboleta. A chave
simbolizando que sempre h uma sada seja para qual for o tipo de problema, todos
temos cdigos ou senhas que nos levam ao equilbrio. A borboleta simbolizando o outro
extremo, o da transformao, que atravs deste processo infindvel de nutrio e
seleo, de separar aquilo que essencial h um processo de fortalecimento que nos
amadurece e nos mantem em equilbrio.
Tudo muito lindo e explicadinho, mas a realidade foi bem outra. Com muito
medo comecei a colar os pedaos de cermica que no mosaico se chamam de tesselas.
Segundo a tcnica do mosaico, depois que voc cola as tesselas, tem que rejuntar para
que se cubram os espaos entre elas. Com o rejunte em mos passei conforme
instrues e o resultado foi que os buracos foram cobertos, mas deixou um rastro
vermelho em partes que no deveria e no podia deixar. A medida que ia limpando, o
engobe das tesselas iam saindo, manchando. E agora? O que fazer? Fiquei dias olhando
aquilo e sem saber como consertar. (Figura 17 ).
No queria desistir do meu projeto, ainda que no desse certo no final, queria
v-lo finalizado para o meu juzo final. Fiz as devidas limpezas ao invs de jogar tudo
fora resolvi ento passar sobre as tesselas manchadas, tinta acrlica (acrilex) a base de
gua para que disfarasse o estrago. Usei as cores Capuccino e amarelo pele e o branco,
o que me permitiu querer prosseguir. Quanto ao revestimento de filtro de caf que tinha
tantos significados e que manchou,provavelmente, vai ficar no fundo pois, ou coloco
uma nova camada de filtro ou um outro tipo de textura.
Outro tipo de alterao, foi quando eu fui testar o rosto que deixei para biscoitar
no forno eltrico ele era menor do que aquele que fiz! Talvez tenha passado por um
processo de retrao, bom tudo isto foi um grande aprendizado.
Temos que planejar com cuidado os passos de qualquer projeto, fazer as partes
que podem manchar primeiro e deixar o revestimento para cobrir a sujeira, como se
fosse uma fita crepe, ao tirar por baixo est tudo perfeito. Tambm calcular a retrao
das peas, principalmente daquela que um dos pontos principais do trabalho, para que
no tenha que ficar consertando os erros.
De qualquer forma, agora tentar terminar para as prximas semanas, e levar
muitos ensinamentos deste estudo preliminar .
19
20
5.0
CONSIDERAES FINAIS
21
7.0
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna. So Paulo: Companhia das letras. 1992.
CHAVARRIA,
Espanha,1998
Joaquim.
Mosaico.Editora
Estampa,
Barcelona,
INTERNET:
BAHIA, Jos
Aloise.http://www.germinaliteratura.com.br/2010/artes_jose_aloise_bahia_disto
rcao_jun10.htm, acesso em 08/02/2015
PASSETTI, Dorothea Voegeli. Colagem: arte e antropologia. Revista Ponto e
Vrgula. N 1, 2007. Artigo disponvel em: http://www.pucsp.br/ponto-e-
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MLCA/mlca
15/06/2015