Pintura Sobre Caballete

Universidad de Chile
Facultad de Artes
Departamento de Postgrado
RESTAURACION DE PINTURA SOBRE LIENZO
Memoria
Posttulo en Restauracin del Patrimonio Cultural Mueble
JAVIERA HERNANDEZ PERALTA

Profesora Gua: Clara Barber
Santiago, Chile
2011
Universidad de Chile
Facultad de Artes
Departamento de Postgrado
RESTAURACION DE PINTURA SOBRE LIENZO
Memoria
Posttulo en Restauracin del Patrimonio Cultural Mueble
JAVIERA HERNANDEZ PERALTA

Profesora Gua: Clara Barber
Santiago, Chile
2011
Dedico este trabajo a mis padres, Sandra y Antonio.

A mis hermanos, Camilo y Martn.
A Natalia y Noelia.
Y muy especialmente a mi amor, Christian,
por acompaarme y ser la luz en todos mis caminos.
Javiera Hernndez Peralta
AGRADECIMIENTOS
Agradezco al Museo de la Solidaridad Salvador Allende (MSSA), Santiago, Chile.

A Carla Miranda, por su tiempo y disposicin en este trabajo.
A la fundacin Jos Venturelli, Santiago, Chile.
A Malva Castillo, por su total confianza.
A mi profesora gua Clara Barber.
A Cynthia Olmos, por su ayuda, consejos y orientacin.
A Isabel Flores, Tecnloga Mdica, Laboratorio qumico HUAP, por la facilitacin de
anlisis de fibras.
A Mario Araya, por el transporte de obras.
Al Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA).
Y al Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes (FONDART)
INDICE
PROLOGO
08
PARTE PRIMERA
ACERCA DE LA RESTAURACIN DE PINTURA SOBRE LIENZO
CAPITULO I
ASPECTOS TCNICOS DE LA PINTURA SOBRE LIENZO
12
INTRODUCCION
12
1- EL BASTIDOR
14
2- EL SOPORTE TEXTIL
16
3- LA CAPA DE PREPACIN
22
4-EL ESTRATO PICTRICO
24
5- EL BARNIZ O RECUBRIMIENTOS
27
CAPITULO II
CRITERIOS ACTUALES DE CONSERVACION Y RESTAURACION
DE PINTURA SOBRE LIENZO
29
INTRODUCCIN
29
1- ANTECEDENTES HISTRICOS
30
2- CRITERIOS GENERALES DE RESTAURACIN ACTUAL
33
PARTE SEGUNDA
RESTAURACION DE 3 OBRAS DE PINTURA SOBRE LIENZO
CAPTULO I
ATAQUE BITICO: EL ABRAZO, DE JOS VENTURELLI
37
INTRODUCCIN
38
1- ESTUDIO HISTRICO Y ESTTICO DE LA OBRA
39
1.1- El Autor
39
1.2- La Obra
40
2- FICHA TCNICA
42
2.1- Identificacin General de la Obra
42
2.2- Fotografa de Identificacin
43
2.3- Informe Tcnico
44
2.3.1- Soporte
44
2.3.2- Estrato Pictrico
46
2.3.3- Bastidor
48
3- ESTADO DE CONSERVACIN DIAGNSTICO-
50
3.1- Anlisis General Visual
50
3.2- Fotografas Generales del Estado de Conservacin
52
3.2.1- Soporte textil
52
53
3.2.3- Bastidor
54
3.3- Anlisis Cientficos
55
3.3.1- Descripcin de Anlisis a Utilizar
55
3.3.2- Resultados de Anlisis
57
3.3.3- Anlisis de Resultados
60
3.4- Ficha Tcnica de Estado de Conservacin
61
3.4.1- Daos Mecnicos
61
3.4.2- Daos Fsico-Qumicos
63
3.4.3- Daos Biolgicos
65
3.4.4- Intervenciones Anteriores no Especializadas
67
3.4.5- Intervenciones Anteriores Especializadas
69
4- PROCEDIMIENTOS PREVIOS A LA RESTAURACIN
70
4.1- Anlisis de Determinacin de Materiales y Tcnicas a Utilizar
70
4.2- Propuesta General de Restauracin
74
5- RESTAURACIN DE LA OBRA VISUAL EL ABRAZO, DE JOS VENTURELLI
86
6- FOTOGRAFAS: ANTES Y DESPUES DE LA RESTAURACIN
100
CAPTULO II
ROTURA POR GOLPE: NON NEW YORK, DE TITINA MASELLI
101
INTRODUCCIN
102

103
1.1- El Autor
103
1.2- La Obra
103
2- FICHA TCNICA
105
105
106
2.3- Informe Tcnico
107
2.3.1- Soporte
107
109
2.3.3- Bastidor
111
113
113
115
115
116
3.2.3- Bastidor
117
118
118
120
123
124
124
126
127
128
130
131
131
135
5- RESTAURACIN DE LA OBRA VISUAL NON NEW YORK, DE TITINA MASELLI
142
151
CAPTULO III
DESCONSOLIDACION DE OBRA MATRICA: DE DENTRO, DE MODEST CUIXART
152
INTRODUCCIN
153
155
1.1- El Autor
1.2- La Obra
2- FICHA TCNICA
155
156
157
157
158
2.3- Informe Tcnico
159
2.3.1- Soporte
159
161
2.3.3- Bastidor
163
165
165
167
167
168
3.2.3- Bastidor
169
170
170
171
173
174
174
176
178
179
180
181
181
185
5- RESTAURACIN DE LA OBRA VISUAL DE DENTRO, DE MODEST CUIXART
191
197
RESTAURACIN DE PINTURA SOBRE LIENZO (FOTOGRAFAS)
198
BIBLIOGRAFA
199
PROLOGO
La presente memoria corresponde a la restauracin de 3 obras pictricas sobre lienzo,

presentando cada una de ellas un problema conservativo particular y especfico. La
primera obra, El Abrazo, del artista chileno Jos Venturelli, posee un problema bitico
de deterioro, basado en un ataque activo de hongos y bacterias. La segunda obra,
Non New York, de la artista italiana Titina Maselli, presenta un problema mecnico
de conservacin, correspondiente a una rotura por golpe, provocando la separacin
estructural del soporte textil. La tercera y ltima obra, De Dentro, del artista espaol
Modest Cuixart, posee un deterioro por desconsolidacin matrica, provocando fisuras
y desprendimientos en diversos sectores del estrato pictrico.
Si bien, estas obras presentan problemas de conservacin totalmente
localizados y, en el caso de las dos ltimas obras, de carcter bastante pequeo,
corresponden a restauraciones habituales con las que un(a) restaurador(a) se debe
enfrentar en la actualidad, especialmente cuando se trabaja para instituciones
museales de arte contemporneo, donde los problemas de conservacin de las obras
son, por lo general, resultado de manipulaciones o embalajes defectuosos,
provocando daos localizados de carcter externo, producto de factores humanos.
Antes de exponer el proceso de restauracin de estas 3 obras visuales, se
hace necesario realizar una serie de estudios tcnicos y tericos para aproximarnos a
un desarrollo ntegro del proceso restaurativo, es por ello que esta memoria se
conforma de 2 partes medulares.
La Parte Primera, Acerca de la Restauracin de Pintura sobre Lienzo,
pretende introducirnos, en su primer captulo, al conocimiento de los conceptos
bsicos de la pintura en este formato, exponiendo las tcnicas y materiales empleados
para su elaboracin. En un segundo captulo, se abordan los antecedentes histricos y
se exponen los criterios actuales de conservacin y restauracin de este tipo de obras.
La Parte Segunda de esta memoria, corresponde al informe tcnico de
restauracin de 3 obras de pintura sobre lienzo. En este apartado, cada obra
comprende un captulo especfico segn su tipo de deterioro:
Cap. I: Ataque Bitico, El Abrazo, de Jos Venturelli; Cap. II: Rotura por
Golpe, Non New York, de Titina Maselli; Cap. III: Desconsolidacin Matrica, De
Dentro, de Modest Cuixart.
Cada informe tcnico de restauracin posee la misma estructura medular, la
cual integra diversos contenidos expuestos en orden sistemtico, con el fin de
estandarizar y homogeneizar los datos. Los informes contienen:
Un estudio histrico y esttico de la obra, en donde se expone, a modo global,

antecedentes biogrficos del autor y un breve desarrollo historiogrfico y
esttico de la obra.
Una Ficha Tcnica de la obra, presentando las caractersticas formales de

cada obra visual y analizando de manera ilustrativa el soporte, el estrato
pictrico y el bastidor. Este informe tcnico tiene como objetivo la descripcin
detallada de la obra, evidenciando su estructura, sus componentes y
sus
materiales, a travs de la observacin visual simple y anlisis sencillos.
El Estado de Conservacin diagnstico- de la obra, partiendo con un anlisis

general visual, apoyado con diversas fotografas de cada estrato; siguiendo
con la determinacin de anlisis cientficos a realizar, con sus respectivos
resultados e interpretaciones; y finalizando con la creacin de la Ficha Tcnica
de Conservacin, estructura que ordena los datos obtenidos en los estudios
precedentes y los expone de manera metdica y sistemtica. Este informe de
diagnstico corresponde a la evaluacin del estado de conservacin de la obra,
determinando el tipo, la extensin, la naturaleza y las causas de las
alteraciones.
Los procedimientos previos a la restauracin, como los anlisis de

determinacin de materiales y tcnicas a utilizar con sus respectivos
resultados, junto con la redaccin, a modo de ficha, de la Propuesta General
de Restauracin, la cual indica detalladamente, y en orden sucesivo, los
procedimientos a realizar, los materiales escogidos para cada procedimiento
(con sus respectivos porcentajes y proporciones), el sector especfico a
trabajar, el objetivo de la intervencin, y, finalmente, los criterios de
conservacin y restauracin utilizados para determinar tales intervenciones y
materiales.
La restauracin de la obra visual. Finalmente se expone la restauracin de la

obra, detallando la ejecucin de cada procedimiento expuesto en la Propuesta
de Restauracin, adjuntando a cada uno de ellos fotografas puntuales de los
procesos a travs de un diagrama ilustrativo anexo al texto.
Las fotografas del antes y despus de la restauracin, a travs de un pequeo

esquema ilustrativo con fotografas generales y detalles de las intervenciones.
10
PARTE PRIMERA
ACERCA DE LA RESTAURACIN DE PINTURA SOBRE LIENZO
11
CAPITULO I
ASPECTOS TCNICOS DE LA PINTURA SOBRE LIENZO 1
INTRODUCCION
Antes de abordar el desarrollo de los aspectos tcnicos de la pintura sobre lienzo, se

hace necesario exponer en qu consiste el concepto de pintura sobre lienzo
propiamente tal.
La pintura sobre lienzo es una estructura, un soporte artstico, que se conforma
de 2 elementos bsicos: un estrato pictrico, elemento principal de la obra, y un
soporte textil, donde va adherida esta capa. En la actualidad, y desde hace ya varios
siglos, asociamos este tipo de pintura con la Pintura de Caballete, denominada as
porque se realiza sobre un caballete o atril que soporta la obra durante su ejecucin.
La pintura de caballete aade implcitamente otro elemento fundamental: el
bastidor, una estructura rgida que soporta y mantiene extendido el soporte textil,
dejando atrs las obras sobre lienzos adheridas a muros, retablos, en cortinas u otras
estructuras, haciendo de la pintura un elemento totalmente mvil y transportable.
El presente captulo pretende exponer los principales materiales y tcnicas
empleadas en la pintura sobre lienzo de caballete, ya que a travs del conocimiento de
los elementos constitutivos de estas pinturas, junto con los modos de ejecucin de
stas, podemos explicarnos en gran medida las alteraciones que puede presentar una
obra visual de tales caractersticas, siendo crucial el estudio de su composicin
estructural y fsico-qumica a la hora de crear metodologas y propuestas restaurativas.
Debemos considerar que la obra es por sobre todo una estructura fsica y
matrica, y a travs de esta materialidad transmite un significado, un mensaje, una
expresin o evoca una manifestacin artstica pura, la cual visualmente logra ser leda
por un observador. En este sentido, la restauracin puede definirse como el
1
Tanto el Captulo I como el Captulo II de esta tesis, contienen diversos extractos del texto
Conservacin y Restauracin de Pintura sobre Lienzo de Ana Calvo, presentado aqu a modo de
sntesis, e integrando, adems, textos y apreciaciones personales, haciendo de esta informacin una
herramienta ntegra, objetiva y global para introducirnos a la posterior restauracin de la obras visuales.
12
reconocimiento metodolgico de una obra de arte en su forma fsica y en su dualidad

histrico-esttica, con vistas a su transmisin al futuro. De esta definicin se deriva
que la restauracin trata principalmente de la forma material en la cual la imagen se
manifiesta (Cesare Brandi).
Es por esto que la importancia de un estudio previo de la constitucin fsica de
una obra se hace totalmente indispensable antes de desarrollar cualquier intervencin.
Por otro lado el conocimiento de la tcnica de ejecucin de cada parte de la obra
pictrica es fundamental para poder determinar las intervenciones de restauracin
ms adecuadas a realizar.
Se debe considerar siempre que una pintura forma un todo indivisible, en el
que cada elemento influye, tanto en el resultado esttico, como en la conservacin de
la obra, desde el marco, el bastidor, pasando por los diversos tipos de soportes de
fibras textiles, tipos de tejidos o ligamentos, continuando con la preparacin de a tela,
sus imprimaciones, hasta llegar a la capa pictrica y sus recubrimientos o barnices.
13
1- EL BASTIDOR
El bastidor es una estructura soportante de la tela o lienzo, en forma de marco,

habitualmente rectangular o cuadrado.
Por lo general el bastidor es una armazn de madera, el cual posee sistemas
especficos de unin en los ngulos, y en varios casos, contiene cuas en los ingletes
para tensar la tela. Segn las dimensiones de la obra, se pueden observar bastidores
con travesaos de refuerzo, con sus respectivas cuas en los ngulos de uniones.
Inicialmente los bastidores eran fijos, no llevaban cuas, y constaban de
simples listones de madera ensamblados a caja o espiga, a media madera, clavados,
o encolados en los ngulos. Es importante considerar que este tipo bastidores fijos
ocasionaron diversos problemas a la hora de conservar los lienzos bien tensados,
sobre todo al exponerse la tela a cambios de humedad y temperatura, en donde se
provocan variaciones termo-higromtricas que hacen que este soporte se contraiga y
dilate fcilmente.
El bastidor, denominado convencional, es el formado por uniones en caja o
mordaza con cuas de tensado y por lo general rebajado en sus aristas internas para
que stas no se marquen en el lienzo. Este bastidor permite el tensado de la tela
golpeando las cuas de madera, plstico u otro material.
En la actualidad se pueden ver bsicamente dos tipos de bastidores de
expansin: Bastidor de Tipo Espaol y Bastidor de Tipo Francs.
El Bastidor de Tipo Espaol presenta como caracterstica principal ngulos
rectos en escuadra y un sistema de cuas sencillo (cada ngulo aloja una nica cua).
Como desventaja, estos bastidores pueden presentar una tensin irregular con puntos
conflictivos en las zonas de las cuas, provocando en algunos casos la rotura de las
esquinas del soporte textil.
El Bastidor de Tipo Francs presenta ngulos encajados y cortados a inglete,
permitiendo un alojamiento doble de cuas. Este tipo de bastidor entrega a la obra una
tensin ms regular, aunque igualmente puede llegar a romper la tela en los ngulos
al aplicar exceso de tensin.
El bastidor, sobre todo si es original, constituye un elemento histrico y
documental de relevancia, que se debe conservar, en la medida de lo posible, siempre
14
junto a la obra. Su eliminacin o sustitucin ha sido lamentablemente una constante

en el pasado, y tambin lo es en el presente en muchos casos.
Para evitar la remocin del bastidor original por no cumplir con las
recomendaciones bsicas para el cuidado de la obra, actualmente existen diversas
herramientas metodolgicas para reducir el efecto daino de un bastidor sobre el
soporte textil. Por un lado, los listones del bastidor se enceran para reducir sus
movimientos termo-higromtricos; las aristas vivas de los listones se rebajan para
evitar marcas en el lienzo; se sustituyen las cuas por sistemas de tornillo y tuercas;
en las obras de gran formato se introducen bastidores con resortes, permitiendo la
autorregulacin del tensado del lienzo; y, finalmente, se suplantan los frecuentemente
utilizados clavos de hierro por grapas de acero inoxidable.
15
2- EL SOPORTE TEXTIL
Se denomina lienzo a todo tipo de tejido que es soporte de una pintura y que
generalmente responde a un ligamento simple de trama y urdimbre perpendiculares
llamado tafetn. Sin embargo, podemos encontrar otros tipos de tejido de soporte de
las pinturas, como la sarga o diagonal, espiguilla o espina de pez y adamascado o
mantel, que presentan texturas diferentes y comportamientos fsicos muy distintos
entre s.
Respecto a la historia de las fibras usadas a travs del tiempo, podemos decir
que las primeras pinturas sobre lienzo y de caballete eran de lino muy fino,
sustituyndose luego por lino de mayor grosor. Ms tarde se usaron otros tipos de
fibras vegetales, aunque predominando siempre el lino y el camo. Existen ejemplos
aislados de telas de seda (fibra de origen animal). A finales del siglo XVIII se difunden
los tejidos de algodn, encontrndose el yute en algunas ocasiones.
A partir de siglo XV, y hasta la actualidad, el lienzo constituye el soporte
preferido por los artistas, con un amplio desarrollo en los siglos XVII y XVIII, utilizando
por lo general telas realizadas con hilos de fibras de origen vegetal, predominando el
lino y el algodn, e incorporndose diversas telas artificiales y sintticas en las ltimas
dcadas del siglo XX.
A modo preliminar, podemos mencionar que existen 3 tipos de fibras: las fibras
naturales, las fibras artificiales y las fibras sintticas.
Las fibras naturales son aquellas que se obtienen de procesos simples
realizados con la materia prima natural. Dentro de estas fibras se encuentran las fibras
vegetales, animales y minerales. El componente principal de las fibras vegetales es la
celulosa, mientras que en las animales lo constituyen las protenas.
Dentro de las fibras animales, encontramos la lana, los pelos y la seda. En las
fibras vegetales encontramos, como las ms frecuentes, el algodn, el lino, el camo
y el yute. En las fibras minerales, la ms comn es el asbesto.
Por otro lado, las fibras de origen artificial son aquellas que se obtienen al
someter fibras naturales a tratamientos industriales fsico-qumicos que las convierten
en un derivado sinttico de la misma, encontramos aqu la viscosa, el acetato y el
triacetato.
16
Finalmente, las fibras de origen sinttico son aquellas que no requieren de

ninguna fibra base para su elaboracin, siendo creadas ntegramente en un laboratorio
mediante el empleo de altas tecnologas. Por lo general se obtienen a partir de una
amplia variedad de sustancias polimricas. Encontramos aqu el nylon, el polister y el
acrlico.
Existen tambin fibras de origen mixto, derivadas de polmeros sintticos y de
composicin inorgnica, siendo una de las ms conocidas en este grupo la fibra de
vidrio.
Las fibras ms usadas en los lienzos, a travs de la historia, han sido la lana, la
seda, el algodn, el lino, el camo y el yute. A continuacin se exponen algunas de
sus propiedades ms representativas:
Lana: Fibra esencialmente de protena, compuesta de aminocidos, que en su

mayora son queratina. La fibra se compone de tres partes principales: cutcula
o capa externa; corteza y mdula. La caracterstica morfolgica ms relevante
de la fibra de lana son sus escamas externas sobrepuestas.
Seda: Sustancia de consistencia viscosa, formada por protenas llamadas

fibrona y sericina. La seda es un filamento continuo que presenta una
estructura prismtica triangular que permite reflejar la luz en diferentes
ngulos.
Algodn: El algodn es una fibra textil obtenida de la pelusa de la planta de

algodn. Es una fuente importante para la obtencin de celulosa (casi un 90%).
A causa de sus caractersticas manifiesta problemas de conservacin, ya que
es una fibra muy higroscpica, se encoge y dilata con mucha facilidad y es
fcilmente atacable por cidos y por agentes oxidantes. Se debe evitar la
humedad y calor en estas telas, ya que ocasionan el encogimiento del soporte
con las consiguientes alteraciones en la capa pictrica y preparacin.
Lino: El lino es una fibra vegetal perteneciente a la familia de las linceas. Las
fibras estn contenidas en los tallos de la planta herbcea reunidas por una
17
materia gomosa a base de pectina. Vista al microscopio presenta una forma

cilndrica que se adelgaza en los extremos terminando en punta. El color vara
mucho, predominando, sin embargo, los tonos claros, especialmente el rubio
plido, amarillo y verde plateado. El lino es ms resistente que el algodn, y ha
sido uno de los materiales mas utilizados para lienzo en pinturas. Contiene
entre 75 y 88% de celulosa y un bajo contenido en lignina, del 0,5 al 2%.
Camo: El camo est constituido por las fibras vegetales, blandas y

blancas, obtenidas de los troncos de Cannabis Sativa. Contiene entre un 70%
y 80% de celulosa y entre un 2% y un 6 % de lignina. Es ms basto que el lino,
pero ms fuerte, brillante y duradero que el algodn.
Yute: El yute es una fibra natural basta obtenida de los tallos de varias
especies. Contiene mayor proporcin de lignina, entre un 10 y 15%, y menos
celulosa que otras fibras vegetales. Su rpido deterioro se debe justamente a
su alto contenido de lignina (elemento que se ve afectado por la luz y agentes
medioambientales).
En algunos casos se han detectado tejidos mixtos, mezcla de fibras de

diferente origen, ya sea en el propio hilo o ms frecuentemente uno para la
trama y otro para la urdimbre. Entre los naturales podemos encontrar las
combinaciones de lino-algodn, lino-camo o camo-algodn. Cualquier
mezcla tiene un comportamiento diferencial que crea numerosos problemas de
conservacin.
Adems de las caractersticas de cada tipo de fibra, los procedimientos

empleados en su elaboracin contribuyen a determinar las propiedades del tejido,
siendo substancial el estudio del hilado y el tejido.
El hilado es el proceso de transformacin de las fibras en hilo, con excepcin
de la seda que es un filamento.
18
Existen dos tipos principales de hilos: uno de fibras relativamente largas o

filamentos, producidos por combinacin empalme o anudado, como el lino, y otro de
fibras de largo limitado producidas por hilado, como la lana.
En cuanto a la configuracin del hilo, la torsin ms frecuente sigue la direccin
de la derecha, llamada en Z, pero tambin se encuentra hacia la izquierda, en S
(ver diagrama de configuracin del hilo).
Asimismo, la importancia de la configuracin de la trama y la urdimbre son

cruciales para determinar las caractersticas fsicas del textil.
Existen dos tipos de tejidos: tejidos planos y tejidos de punto. Los tejidos
planos poseen una estructura formada por dos conjuntos de hilos denominados
urdiembre y trama, estos hilos se entrecruzan siguiendo patrones definidos formando
un ligamento. Los tejidos de punto poseen un hilo principal que se va enlazando en
forma sucesiva formando una estructura. Existen tejidos de punto de urdiembre y de
trama. Los tejidos ms usados son los tejidos planos: tafetn, sarga o raso.
El tafetn es la textura ms simple, su curso consta de 2 hilos y dos pasadas,
evolucionando unas y otras en alternancia (ver diagrama).
19
La sarga es un lligamento simple con escalonado directo o inverso, presenta

lneas diagonales hacia la derecha o la izquierda segn sea su escalonado.
El raso es un ligamento simple cuyos puntos de ligadura quedan separados y

equidistantes entre s. Este tejido produce superficies ms deslizantes que otros.
El tejido o ligamento se elabora en un telar en donde en una serie de hilos

dispuestos longitudinalmente (urdimbre), se cruza un hilo continuo alternativamente
(trama). La urdimbre ha de mantenerse en tensin y con los hilos paralelos.
20
La mayora de los lienzos presentan el tejido de tafetn, pero determinadas

escuelas o artistas especficos emplearon telas con otros tipos de entrecruzamientos.
Las telas pueden tener tratamientos aadidos como el blanqueamiento, teidos
y aprestados, lo que influir en las caractersticas de la obra y su conservacin.
21
3- LA CAPA DE PREPARACIN
El trmino preparacin es una denominacin genrica que engloba todas las capas
intermedias entre el soporte y la capa pictrica, o todas las actuaciones llevadas a
cabo con objeto de adecuar un soporte para la recepcin de la pintura.
Este estrato tiene la funcin de unificar el aspecto de la superficie y facilitar la
adhesin de la pintura al soporte. Adems consigue un fondo cromtico adecuado
para los efectos perseguidos por el artista y reduce los efectos de los movimientos del
soporte sobre la capa pictrica.
Generalmente esta operacin abarca varias capas: una primera capa aislante,
un fondo o preparacin y una imprimacin. Segn los requerimientos del artista
pueden estar o no presentes estas etapas.
El encolado, o capa aislante, tiene la funcin de formar una pelcula
impermeabilizante, y es la primera capa en aplicarse sobre el soporte textil.
La preparacin propiamente tal, est compuesta de una carga y un aglutinante
o ligamento. Segn el aglutinante empleado en esta capa podemos distinguir entre
preparaciones magras, grasas o mixtas. La preparacin magra consta de sustancia de
carga aglutinada en un medio acuoso. La preparacin grasa o imprimacin oleosa es
la que utiliza pigmentos cubrientes y un aglutinante oleoso, aceites secativos o sus
emulsiones, usados frecuentemente para bases en la pintura al leo. La preparacin
mixta consta de una preparacin magra y una imprimacin oleosa.
La imprimacin suele ser una capa fina con alto porcentaje de aglutinante de
naturaleza oleosa que se aplica sobre la preparacin, o en ausencia de la misma, para
hacer ms lisa y menos porosa la superficie a pintar. En muchos casos tambin tiene
una finalidad esttica.
La capa de preparacin tiene gran importancia en la estabilidad general del
lienzo, presentando una doble funcionalidad tanto fsica como esttica.
Por una parte la preparacin adopta funcionalidad fsica, ya que acta como
parte intermediaria entre el soporte artstico v la pintura. De esta forma los artistas preparan las telas antes de pintar, obteniendo una superficie ms refinada y lisa,
aplanando y unificando las irregularidades de la tela, proporcionando adems
estabilidad y consistencia a la pintura.
22
Por otra parte la preparacin posee una funcin esttica, ya que la naturaleza
de los materiales empleados en la preparacin determinar la textura final, as como
los efectos cromticos de la obra.
Si bien existe esta dualidad funcional en el estrato preparativo de la obra, se
debe mencionar que su funcin adquiere una importancia mayor desde el punto de la
conservacin, esto porque la capa de preparacin es la receptora de las alteraciones
que pueda sufrir el soporte, de ah la fragilidad extrema que presentan las obras sobre
lienzo sin capa de preparacin, cuya duracin en el tiempo es bastante corta.
23
4- EL ESTRATO PICTRICO
El estrato pictrico corresponde a la capa situada entre la capa de preparacin y el

barniz, en caso de que la obra presente un acabado final.
Las tcnicas para realizar la capa de la pintura vienen generalmente
diferenciadas por el aglutinante, que es la sustancia que mantiene cohesionadas las
partculas de los pigmentos y cargas entre s, y permite que se mantengan adheridas
con el soporte. El aglutinante puede coincidir o no con el vehculo o medio en el que
se diluye la pintura durante su aplicacin, puede ser el agua, la esencia de trementina
o un disolvente.
Las primeras tcnicas pictricas empleadas sobre tela se realizaron a la
encustica y al temple. La tcnica al temple comprende diversos procedimientos
pictricos que utilizan el agua como el vehculo ms importante para disolver el
aglutinante y para diluirlo.
La tcnica del leo es la realizada con colores o pigmentos molidos, dispersos
en un aceite secante, generalmente de linaza o nueces, e incluso de adormideras.
La pintura acrlica moderna se caracteriza por el empleo de polmeros
orgnicos (compuestos derivados del cido acrlico) y colorantes orgnicos sintticos
fijados sobre una carga inerte, o pigmentos minerales e inorgnicos de sntesis.
En cuanto a las materias que componen la capa pictrica, podemos distinguir
bsicamente 3: las partculas de pigmentos coloreados, el mdium en que se diluyen
(aglutinante) y el lquido voltil (disolvente), con la presencia, en algunos casos, de
otros aditivos.
Las partculas de pigmentos coloreados son las sustancias que aportan las
propiedades colorimtricas de las pinturas. El aglutinante, por su lado, tiene la funcin
de unir y cohesionar estos materiales coloreados. Mientras que el disolvente es lo que
permite controlar la consistencia de la pintura (ms o menos densa), en funcin del
efecto deseado por el artista.
Los pigmentos se presentan, en general, en forma slida como grnulos, y se
han de mezclar con el aglutinante para su aplicacin. La opacidad de un color se debe
a su capacidad de absorcin de la luz, a su ndice de refraccin y al tamao de sus
partculas.
24
Los pigmentos que constituyen los colores, pueden ser de naturaleza animal,
vegetal, mineral o sinttica, cada uno con caractersticas particulares de conservacin
y resistencia al medio.
Cuando hablamos de pigmentos nos referimos a una serie de sustancias con
unas caractersticas colorimtricas definidas, en funcin a como les incida la luz
blanca.
Independientemente de que denominemos pigmento a cualquier materia
coloreada, estas sustancias pueden dividirse en tres grupos: colorantes o tintes, lacas,
y pigmentos propiamente tal. Siempre atendiendo a su mayor o menor grado de
transparencia u opacidad.
Colorantes:
Tambin
denominados
tintes,
son
materiales
utilizados
principalmente en estampacin. Se aplican muy disueltos en el disolvente, no

cubriendo la superficie textil, sino aportando color a sus fibras mediante la
tincin de las mismas.
Lacas Coloreadas: Son compuestos de naturaleza mixta, formados por un

colorante natural o sinttico. Son semejantes a los pigmentos, aunque ms
transparentes, por ello son muy utilizadas en la formacin de veladuras.
Pigmentos:
Son
sustancias
coloreadas
prcticamente
insolubles
en
disolventes, que quedan dispersos o suspendidos en el aglutinante, formando

el estrato pictrico. Se pueden clasificar segn su color, aplicacin, y
permanencia, pero la clasificacin ms general es segn sus orgenes
(naturales o artificiales) y segn su composicin (qumicos, orgnicos y
minerales).
Por otro lado, se entiende como aglutinante la sustancia adhesiva y secante,

que se mezcla con las partculas de pigmento y las incluye en una pelcula slida,
teniendo una triple funcin: adhesiva, formando el estrato pictrico; protectora,
manteniendo aisladas las partculas de la atmsfera y evitando su alteracin; y ptica,
dependiendo del medio utilizado se produce un cambio ptico en el pigmento.
Finalmente, y con respecto a los disolventes, cabe mencionar al agua como
25
disolvente universal, siendo una sustancia relativamente evaporable
que ha sido
utilizada por los artistas en aglutinantes solubles en este disolvente. Otro disolvente
universal utilizado en la tcnica del leo es la esencia de Trementina.
26
5-EL BARNIZ O RECUBRIMIENTOS
No todas las pinturas se encuentran barnizadas, sin embargo, en la pintura tradicional,

gran parte de los cuadros s llevan originalmente barnices.
El barniz es una capa lquida que se aplica sobre la pintura cuando la superficie
ya est completamente seca, formndose una pelcula fina y trasparente ms o menos
brillante y flexible que proporciona lustre y proteccin.
Actualmente distinguimos los materiales de recubrimiento por su composicin
qumica, diferenciando blsamos, esencias, gomas y resinas. Existen tambin las
gomo-resinas, heteropolisacridos que contienen sustancias solubles en agua
(gomas) e insolubles (resinas).
Los blsamos o resinas balsmicas son secreciones vegetales,
slidos
blandos o semifluidos, caracterizados por la presencia de derivados aromticos.

Las esencias son lquidos voltiles extrados de las hojas, tallos, flores o ramas
de plantas.
En cuanto a las resinas, existen sintticas y naturales, siendo stas ltimas las
ms utilizadas a lo largo de la historia de la pintura, y slo en el ltimo siglo se han
masificado las resinas sintticas tras los avances tecnolgicos y cientficos.
Las resinas naturales (terpnicas) se forman como secreciones endurecidas de
rboles vivos o fsiles. Se extraen de la savia por exudacin natural o por incisin en
la corteza. Son insolubles en agua, pero se disuelven total o parcialmente en
disolventes orgnicos y en aceite caliente. Podemos clasificarlas en resinas duras o
diterpnicas y resinas blandas o triterpnicas.
Las resinas diterpnicas, estn formadas qumicamente por grupos de
diterpenos, y se extraen de rboles de conferas o leguminosas. Su caracterstica
principal es que deben fundirse a altas temperaturas para poder ser aplicadas, lo que
pone en peligro en muchos casos la integridad fsica de las obras. Los barnices
obtenidos con estas resinas van aumentando su dureza con el paso del tiempo, siendo
muy difciles de disolver, al igual que su coloracin que poco a poco se intensifica con
el tiempo. ste tipo de resinas estn en la actualidad totalmente desestimadas en el
campo de la conservacin y restauracin, perteneciendo a este grupo la colofonia, el
27
mbar, la trementina de Venecia, trementina de Estrasburgo, la sandraca y el copal.

Las resinas triterpnicas, denominadas comnmente resinas blandas, son
resinas formadas qumicamente por grupos triterpnicos. Se extraen de especies
vegetales pertenecientes al grupo de las angiospermas. En la antigedad se diluan en
esencia de trementina o alcohol y actualmente se diluyen en disolventes orgnicos. El
acabado final de los barnices realizados mediante este tipo de resinas se caracteriza
por su transparencia y finura, aunque con el paso del tiempo tienden a oxidar u
oscurecer.
Las resinas triterpnicas son las resinas naturales ms apropiadas en el campo
de la conservacin y restauracin. Las tres resinas fundamentales que se encuentran
dentro de este grupo son la resina dammar, almciga y elem. Todas ellas tienen como
caracterstica comn ser muy elsticas (en mayor o menor grado) y duraderas, con
puntos de fusin relativamente bajos y un PH mucho menos cido que las resinas de
tipo diterpnico.
La importancia general de los barnices en el campo de la conservacin de las
obras pictricas, es que son capaces de proporcionar una capa de proteccin frente a
la accin fotoqumica de la luz visible y las radiaciones UV; as como tambin protegen
de los agentes qumicos y biolgicos del ambiente; evitan adems
la oxidacin
producida por el oxgeno del aire; aslan de la humedad y del polvo; y proporcionan
brillo e intensidad a los colores.
28
CAPITULO II
CRITERIOS ACTUALES DE CONSERVACION Y RESTAURACION DE PINTURA

SOBRE LIENZO
INTRODUCCION
Denominamos criterios a las pautas que deben guiar nuestra actuacin en materia de
conservacin. Estas normas pueden ser flexibles en cuanto a los mtodos y
materiales, ya que tienen que adaptarse a cada caso en particular, pero deben ser
estrictamente rigurosas en la consideracin de que su finalidad es garantizar la
conservacin material, actual y posterior de las obras, junto con salvaguardar la
integridad del valor cultural de las mismas.
El desconocimiento cientfico de los materiales, la no documentacin de las
intervenciones, las diversas formas de comprender la restauracin a travs de la
historia, y en algunos casos, la falta de tica profesional de los restauradores, han
propiciado la prdida de numerosas obras, o bien, han provocado que en la actualidad
gocen de una esttica muy diferente a la que originalmente el artista determin.
Los criterios actuales de restauracin conforman un conjunto de pautas que
exponen ciertas premisas bsicas para enfrentarnos de forma correcta a cualquier
intervencin fsica hacia la obra, considerando que todo cambio en la materialidad del
objeto artstico altera de forma irremediable su dimensin tanto histrica como
esttica.
El tiempo slo destruye una obra por siglo,

mientras que los restauradores destruyen cientos.
Francisco de Goya
29
1- ANTECEDENTES HISTRICOS
A lo largo de nuestra historia han existido y coexistido diversos criterios de

intervencin sobre las obras. La mentalidad con la que se ha actuado sobre stas est
ntimamente unida a la cultura y a las ideas de cada momento histrico. As, los
criterios de restauracin se corresponden a los conceptos de la historia del arte y de la
cultura de cada perodo.
El concepto de restauracin actual tiene como precedente ms directo el
pensamiento del siglo XVIII. Sin embargo, ya desde la antigedad clsica, griegos y
romanos se preocuparon de la supervivencia de las obras de arte, principalmente por
medio del cuidado en la eleccin de los materiales.
Es importante mencionar que esta preocupacin por conservar no fue siempre
positiva para las obras, ya que durante un largo perodo de nuestra historia se
realizaron procesos invasivos y destructivos con el afn de restauracin,
perjudicando muchas veces, y de manera totalmente irreversible, la integridad y el
carcter histrico-esttico de la obra.
A finales del siglo XVII se comienzan a incorporar criterios y conceptos
bastante modernos en cuanto a la conservacin de obras de arte, como por ejemplo
la reversibilidad de las intervenciones (gracias al uso de la acuarela y pastel). Se
comienzan a elaborar recetas para la limpieza de pinturas as como tambin surge la
preocupacin de los diferentes sistemas de preparacin de las telas para que se
mantengan en buen estado: los problemas de las colas, las ventajas de los aditivos
como la miel, los aceites secantes y los secativos como el litargirio o las sombras. Se
evita arrastrar en las limpiezas veladuras, medias tintas y retoques que son las ltimas
pinceladas y constituyen gran parte de la perfeccin de una obra.
Surge luego una colectiva preocupacin por sistematizar los conocimientos de
la poca en materia de conservacin, enumerando los factores de alteracin y
ofreciendo remedios extrados de experiencias personales. Se comienza a tener en
cuenta la degradacin en funcin de los materiales constitutivos de las obras y se
proponen procedimientos para mantener en mejor estado los lienzos, llegando a
recomendar, incluso, la realizacin de copias.
30
Es importante destacar que es en el siglo XVIII en donde la figura del

restaurador, por primera vez, se diferencia del artista. El restaurador deba por tanto,
utilizar materiales reconocibles para sus intervenciones.
En este perodo surge la figura de Goya, quien critica la destruccin de la
pincelada y toques del original, considerando que cuanto ms se toquen las pinturas
con el pretexto de conservarlas, ms se destruyen, haciendo referencia a
la
importancia del paso del tiempo en los materiales con su famosa frase el tiempo
tambin pinta, e insistiendo en que no se puede devolver el irrepetible toque del
artista a travs de las restauraciones e intervenciones de las pinturas.
El siglo XIX ver la consolidacin de la figura del restaurador profesional,
dictndose leyes y normas que supervisar la Academia de Bellas Artes con el criterio
de las llamadas restauraciones de estilo, las cuales deban seguir las reglas del
buen gusto. En este perodo surgen diversas crticas basadas en que tales
intervenciones en restauracin eran sin direccin competente, entrando en constante
debate diversas figuras y exponentes de la restauracin a nivel internacional a travs
de publicaciones y ediciones de libros. Es por ello que durante este perodo
comienzan a imprimirse los primeros textos de restauracin, destacando autores como
Camilo Boito, Bedotti, Horsin-Deon y Vicente Poler y Toledo. En estos textos se
enfrentan diversas y heterogneas teoras, destacando, por ejemplo, el surgimiento
del criterio de la reintegracin invisible que se opona al estudio filolgico que
avocaba por dejar a la vista las lagunas.
En el siglo XIX, junto con el desarrollo de los nuevos mtodos cientficos fsicos
y qumicos, se estudian los materiales
de las pinturas, fundamentalmente de los
pigmentos y de los barnices, otorgando un gran avance a los conocimientos de los

materiales y tcnicas constitutivas de una obra visual. Durante este perodo, los
nuevos avances tcnicos, el desarrollo de la ptica con potentes microscopios y lupas,
el daguerrotipo, la fotografa, e incluso los rayos X, van a tener importantes
aplicaciones en la conservacin de pintura. Surge a partir de estos avances una gran
confrontacin entre el empirismo de la tradicin artesanal de la profesin y la apuesta
por nuevos mtodos cientficos derivados de los avances de las ciencias.
En este siglo Violet le Duc, Ruskin y Winckelmann defienden sus diferentes
posturas en torno a la restauracin. Violet le Duc propone restauraciones de
31
restablecimiento, basadas en completar en el estilo de la obra, apoyndose en las

posibilidades tcnicas para remediar los daos. Ruskin, por el contrario, teorizaba
sobre el fin inevitable de las edificaciones, por tanto, preconiz slo un mantenimiento
controlado y cuidadoso, defendiendo la ruina y el valor que el tiempo le confera.
Consideraba que la obra de arte le perteneca a su autor, sin estarle permitido a nadie
variar el espritu que aquel quiso darle.
A principios del siglo XX las cuestiones de criterios estticos y ticos en torno a
las restauraciones se debaten en revistas especializadas, comenzando, adems, a
expandirse el criterio de conservacin preventiva.
En 1931, como consecuencia de la Conferencia Internacional de Atenas, se
publica la Carta del Restauro y, posteriormente, toda una serie de documentos que,
con el nombre de carta, van
marcando los criterios y pautas que guan la
conservacin contempornea. Los principios tericos y tcnicos que ataen a la

restauracin se debaten, en el siglo XX, en foros internacionales y publicaciones,
destacando aqu la figura de Cesare Brandi, quien public la reconocida Teora del
Restauro.
32
2- CRITERIOS GENERALES DE RESTAURACIN ACTUAL
En la actualidad, uno de los problemas fundamentales que conlleva a la eleccin y

aplicacin de los criterios de intervencin, reside en la doble valoracin de los bienes
culturales, ya que deben determinarse los lmites de la restauracin respetando tanto
su carcter histrico o de antigedad, como su carcter artstico o esttico. Este
criterio nace de la teora de Brandi, la cual se basa en el reconocimiento de las obras
en sus dos aspectos: esttico e histrico, y en el restablecimiento de la unidad
potencial, sin caer en la falsificacin artstica o histrica, y sin borrar el rastro del paso
de los aos. Surge entonces el concepto de ptina correspondiente a
la huella
dejada por el paso del tiempo sobre la obra.

En las ltimas dcadas, se han establecido diversas leyes en el mbito de la
cultura y patrimonio, que siguen los criterios establecidos en las cartas de restauracin
internacionales. Es as como diversos criterios, socialmente aceptados por los
restauradores, se hacen indispensables al momento de realizar cualquier intervencin
fsica sobre la obra:
Respeto por el paso del tiempo, conservando la ptina.
Todas las aadiduras de materiales o partes indispensables para la estabilidad

de la obra y su mantenimiento, debern ser reconocibles, evitando las
confusiones mimticas, trabajando con el concepto de diferenciacin del
original.
Las restauraciones respetarn las aportaciones de todas las pocas existentes.

La eliminacin de alguna se realizar siempre que los elementos aadidos
supongan una evidente degradacin del bien, siendo necesaria su eliminacin
para permitir, a la vez, una mejor interpretacin del mismo. Las partes
suprimidas quedarn debidamente documentadas.
Se deber abocar siempre por la restauracin mnima, es decir, aplicar el

menor nmero de tratamientos y la menor cantidad de productos posibles,
garantizando as el mximo respeto por la informacin original de la obra.
Se debe renunciar a toda participacin creadora, por natural respeto tanto a lo

que el autor ejecut y quiso transmitir, como al transcurso de la historia.
33
Siempre que sea posible se tender a la estabilizacin y consolidacin de los

elementos degradados.
Actualmente es imprescindible el conocimiento del comportamiento fsico y

qumico de la estructura y los materiales de una obra, y el conocimiento de las
causas potenciales de su deterioro. En casos extremos es admisible incluso la
creacin de una rplica para salvaguardar la integridad del bien.
El restaurador debe abstenerse de toda manipulacin que implique

modificacin real o aparente de los autnticos y privativos valores de la obra,
materiales, funcionales, artsticos o histricos, sin olvidar el respeto a las
adiciones complementarias que sean consustanciales a la historia del bien
cultural, contemplando incluso restauraciones antiguas que no causan
degradacin y se encuentren estabilizadas, por lo que su eliminacin podra
ser muy arriesgada. Pero, por otro lado, tambin se recomienda la eliminacin
de cuantos enmascaramientos ajenos a la integridad total de la obra,
imposibiliten o desvirten su interpretacin como documento histrico. Una
decisin de esta ndole supone un exhaustivo conocimiento de la obra, tanto
material y esttico, como documental e histrico, y debe tomarse con la
colaboracin interdisciplinar necesaria.
Se admite la reposicin de las partes que se encuentren fsicamente separadas

de la obra y sea evidente su pertenencia al conjunto.
La reconstruccin o reintegracin de los elementos perdidos ha de realizarse

con materiales de reconocida calidad y reversibilidad, y debe ser distinguible
como no perteneciente a la integridad original de la obra, pero armonizando
con la misma. Para conseguir dicho efecto se han hecho propuestas diversas,
a base de puntos de colores puros, con rayas o punteados, con tintas planas, o
con lneas cruzadas. El objetivo fundamental de los criterios de reintegracin
es el respeto a lo que queda del original, evitando as caer en la falsificacin.
En cuanto al tipo de materiales a emplear en restauraciones, tradicionales o

modernos, no hay unanimidad de criterio. Hay quienes tienden a utilizar en lo
posible materiales y tcnicas tradicionales, y otros que avalan el uso de
elementos, tcnicas y materiales contemporneos.
34
Es necesario el uso de medios y procedimientos inocuos y reversibles.
Toda accin restauradora debe quedar reflejada y archivada en un exhaustivo

expediente o informe.
Los criterios
actuales han venido tambin determinados por reuniones y
congresos internacionales, muchos de ellos patrocinados por la UNESCO, en donde

las diferentes medidas son publicadas anualmente en cartas y/o documentos.
35
PARTE SEGUNDA
RESTAURACION DE 3 OBRAS DE PINTURA SOBRE LIENZO
36
CAPTULO I
ATAQUE BITICO: EL ABRAZO, DE JOS VENTURELLI
El Abrazo, Jos Venturelli, acrlico sobre tela.
37
INTRODUCCIN
El Abrazo lleg a mi taller como una restauracin de carcter urgente e inaplazable

debido a su deterioro activo. El origen del problema, y muy frecuente por cierto, fue
resultado de un sistema de embalaje y depsito con algunas deficiencias estratgicas,
junto con condiciones medioambientales adversas que hacen inevitable el deterioro
de un bien mueble de naturaleza esencialmente orgnica.
La obra me fue entregada por la Fundacin Jos Venturelli (Santiago, Chile)
para realizar en ella una restauracin basada en la eliminacin de daos biticos,
correspondientes a un ataque de hongos y bacterias en el soporte pictrico y textil que
lamentablemente indujeron a un panorama irreversible.
La obra se encontraba en depsito en propiedad particular, embalada segn
las posibilidades de la Fundacin y del lugar disponible para este fin. El sistema de
embalaje (una envoltura en film alveolar 2), evitaba exponer a la obra a golpes y daos
fsicos por contacto, pero favoreci la creacin de un microclima idneo para la
proliferacin de colonias de hongos y bacterias por una repentina inundacin del
depsito (al romperse algunas caeras en mal estado), provocando el contacto
directo de la obra con el agua y los diversos elementos contaminantes que ella trae.
Si bien el ataque bitico en la obra es totalmente irreversible, por el prolongado
nivel de exposicin al elemento nocivo (provocando la desintegracin de parte
significativa de la obra), existen actualmente mtodos y tcnicas de restauracin
capaces de devolver la lectura original a obras visuales con este tipo de dao, sin
perjudicar ni arremeter con su integridad histrica-esttica.
Lo crucial fue detener primeramente el deterioro activo, sacando la obra de su
ambiente de dao y trasladndola a un microclima adecuado para estabilizar y detener
el deterioro. El trabajo posterior es el que presento a continuacin, un desafo
importante a nivel estratgico, por las diversas dificultades surgidas tanto en el rea
fsico-qumica de estabilizacin de la obra, como en la bsqueda de un resultado
esttico ptimo e integral en la percepcin visual final de El Abrazo.
Film alveolar tambin es conocido como plstico de burbujas.
38
1.1- El Autor
Jos Venturelli Eade nace el 25 de Marzo de 1924 en Santiago de Chile. Su vida

estuvo marcada por el apoyo a los diversos movimientos revolucionarios de
Latinoamrica y el mundo.
Siguiendo siempre las convicciones sociales y polticas de su padre, exiliado
de Italia por apoyar el nacimiento del socialismo en su pas, se transform en un
importante artista e intelectual que luch por la igualdad social y los derechos
humanos.
Sus acercamientos artsticos formales parten en la Escuela de Bellas Artes de
la Universidad de Chile, realizando estudios de grfica en el Taller de Francisco
Parada y Marco Bont e integrndose posteriormente al Curso de Pintura Mural de
Laureano Guevara.
Venturelli vivi en Chile, Europa, Mxico, China, Brasil y Cuba, entre otros
pases, donde perfeccion sus estudios y se desarroll ntegramente como artista
visual de manera muy fecunda, creando a la vez grandes lazos con personajes
relevantes a nivel artstico y poltico, destacando su amistad con Alfaro Siqueiros,
Ernesto Ch Guevara y Pablo Neruda, realizando para este ltimo las ilustraciones
de grabados de famosos poemas.
El mismo Neruda hace referencia a la prolfica vida del artista: Venturelli
estuvo enfermo mucho tiempo del pulmn, all arriba, en un sanatorio de alta
cordillera chilena. sa era una poca llena de misterio. El pintor se mora, y cuando ya
bamos a enterrarlo no haba tal. Nos llegaban docenas de maravillosas pinturas,
bocetos iluminados pacientemente con los colores dramticos que slo Venturelli
posee: amarillos ensangrentados, ocres verdes. (Neruda, 1993: 9). 3
Su obra visual se desarrolla principalmente con las herramientas del grabado,
la acuarela, la pintura sobre tela y el muralismo. Trabaj temticas fuertemente
relacionadas con la problemtica social latinoamericana, creando un estilo bastante
AISTHESIS N 39 (2006): 97-114 ISSN 0568-3939, Instituto de Esttica, Pontificia Universidad Catlica.
39
particular en sus representaciones, exaltando los rasgos propios del aborigen

latinoamericano a travs de un lenguaje sencillo y en ocasiones bastante monumental.
Jos Venturelli falleci en China el 18 de Octubre de 1988, dejando atrs una
prolfica vida artstica, llena de distinciones tanto a nivel nacional como internacional.
Entre los premios y distinciones que recibi el artista, destacan la Medalla de
Oro obtenida en la Exposicin de Grfica Internacional, llevada a cabo en Leipzig
(1959); el sello postal que lanz en la ex Repblica Democrtica Alemana, de su obra
"Chiquilla" (1968); la fundacin en Suiza de la asociacin que lleva su nombre (1989);
la creacin de la Fundacin Jos Venturelli en Santiago de Chile (1989); y el
reconocimiento oficial por parte de la Cmara de Diputados del Congreso Nacional de
Chile (1990).
1.2- La Obra
El abrazo es una pintura datada en 1983 que utiliza la tcnica pictrica de acrlico
sobre tela. La obra, con dimensiones de 62x42cm., tiene antecedentes de formar parte
de un trptico (obra conformada por 3 mdulos o fragmentos que unidos crean una
sola obra visual), por lo que al parecer constituira, en conjunto con otras dos obras,
una representacin de mayor extensin, pero desconocemos detalles de esta
informacin.
Si bien la representacin corresponde a una obra de medianas dimensiones,
es una fiel representante del estilo artstico del pintor en este tipo de formato y tcnica
(pintura sobre tela), ya que en ella podemos ver desarrolladas las principales
inclinaciones del artista en cuanto a los modos representativos de sus obras.
La obra exhibe la imagen una mujer abrazando a una nia en un ambiente de
desolacin y
desamparo, en ella subyacen elementos formales y estticos muy
caractersticos del expresionismo, especialmente en el trabajo del color.

La tendencia expresionista se evidencia tambin en la bsqueda de
representaciones de sentimientos y sensaciones que se materializan en bosquejos
figurativos sencillos, los que en ocasiones rozan lo abstracto, resaltando los matices y
juegos de colores intensos, lo que ayuda a expresar y transmitir sensaciones al
observador.
40
Venturelli se caracteriza por destacar elementos en sus figuras a travs de la

desproporcin sutil de las formas, otorgndole mayor tamao a elementos corporales
que puedan transmitir emociones, en la obra vemos esta tensin en las manos y
algunos rasgos tnicos faciales.
El Abrazo contiene representaciones figurativas plasmadas en un ambiente y
atmsfera con dejos surrealistas, representacin que no busca la mmesis, sino ms
bien un canal abstracto para lograr la transmisin de un mensaje que en momentos
evoca lo desolador, lo desrtico y lo infecundo.
Venturelli es grande, es infantil y dramtico como Amrica. Es terrible de
pronto. No ve nada ms que el luto y los cuervos. Est desamparado. Mira el abismo y
va a morir. Vamos a morir los pueblos, vamos a caer bajo el peso de tantas
crueldades, no podemos ya subsistir. Pero, de pronto, Venturelli sonre. Todo ha
cambiado. Sus torturadas figuras han sido borradas por la madurez: la accin es la
madre de la esperanza (Neruda, 1993: 9). 4
AISTHESIS N 39 (2006): 97-114 ISSN 0568-3939, Instituto de Esttica, Pontificia Universidad Catlica.
41
2- FICHA TCNICA
IDENTIFICACIN GENERAL DE LA OBRA
Autor
Jos Venturelli
Ttulo
El Abrazo
Tipo de objeto
Pintura
Tcnica
Acrlico sobre tela
Temtica o estilo
Arte Contemporneo latinoamericano
Cultura
Chile
Datacin
1983
Dimensiones
62x42cm. (alto x ancho)

Jos Venturelli, seccin inferior izquierda de la
Firma
obra
Sellos e inscripciones
Etiqueta, no presenta informacin
Procedencia
Fundacin Jos Venturelli, Santiago de Chile
Ubicacin
Depsito
Coleccin
Jos Venturelli
Fecha de ingreso
01 Marzo 2010
Fecha de egreso
15 Junio 2010
42
FOTOGRAFA DE IDENTIFICACIN DE LA OBRA
ANVERSO
REVERSO
43
2.3- Informe Tcnico
2.3.1- Soporte
SOPORTE
SOPORTE
Textil
DIMENSIN TOTAL
DIMENSIN SUPERFICIE PINTADA
FIBRA TEXTIL
Lino
TEJIDO O LIGAMENTO
Tafetn
TORCIONES
Torsin en Z
HILOS X CM2.
20
COSTURAS
No
ORILLO
Si
PRESENCIA DE ELEMENTOS EXTERNOS
No
44
FOTOGRAFAS Y DIAGRMAS DEL SOPORTE TEXTIL
FOTOGRAFA DE LIGAMENTO
(ANVERSO DE LA OBRA)
(REVERSO DE LA OBRA)
DIAGRAMA DE LIGAMENTO TAFETN
DIAGRAMA DE TORSIN
45
ESTRATO PICTRICO
IMPRIMACIN
PRESENCIA DE IMPRIMACION
TIPO DE IMPRIMACIN
No identificada, preparacin artesanal
COLOR
Blanco
AGLUTINANTE
No identificado
GROSOR
Fino
PELICULA PICTORICA
Acrlico. Aplicacin de pintura con tcnica mixta
TECNICA
(Brocha y pincel)
GROSOR DE LA PELICULA
Fina
TEXTURA
Lisa
DIBUJO SUBYACENTE
No identificado
BARNIZ
PRENSENCIA DE BARNIZ
Localizado
TIPO DE BARNIZ
Comercial
46
FOTOGRAFAS Y DIAGRAMAS DEL ESTRATO PICTORICO
FOTOGRAFA DE CAPA DE PREPARACION
PELO DE BROCHA REVELA TECNICA
PICTRICA UTILIZADA
DETALLE DE PINCELADA FINA QUE DIBUJA
RESIDUOS DE BARNIZ
CONTORNO DE LOS PIES
47
2.3.3- Bastidor
BASTIDOR
ORIGINAL
MATERIAL
Madera
MEDIDAS (en cm.)

5 (4 listones con uniones en caja unidos por grapas
metlicas, 1 sistema de colgado metlico sujeto
NMERO DE ELEMENTOS
con tornillos)
TIPO DE ACABADO
Lijado
ARISTAS
Biseladas
ENSAMBLE
Mvil
Francs
(ngulos
de
esquinas
TIPO DE ENSAMBLE
cortados a inglete)
SISTEMA DE CUAS
Sistema de doble cua
NUMERO DE CUAS
Etiquetas (vestigios), sellos.
PRESENCIA DE MARCO
No
encajadas
48
FOTOGRAFAS Y DIAGRAMAS DEL BASTIDOR
DETALLE ENSAMBLE FRANCES DEL
DETALLE SISTEMA DE MONTAJE
BASTIDOR
NUMERO DE SERIE EN TINTA
VESTIGIOS DE ETIQUETAS
49
A travs de un anlisis visual general de la obra, se pudo determinar que El Abrazo,

presenta un deterioro avanzado y activo en parte significativa de la seccin superior de
la obra.
Este deterioro es producto de un ataque bitico de hongos y bacterias,
provocado por un exceso de humedad en el depsito, donde la obra tuvo incluso

contacto directo con el agua.
El ambiente hostil y el sistema de embalaje de la obra establecieron un
microclima idneo para la formacin de colonias tanto en la superficie como en las
secciones mas internas de sta, llegando a alterar el soporte textil y el bastidor de
madera de la obra.
En El Abrazo, la identificacin y localizacin especfica de las colonias
fngicas es de fcil deteccin, ya que en la capa superficial de la obra (estrato
pictrico) se encuentra expuesto el micelio 5 del hongo, el cual otorga un color y textura
caracterstica que sobresale incluso algunos milmetros por sobre el nivel normal de la
capa pictrica.
Cabe mencionar que el dao provocado por colonias de hongos es reversible
slo en algunos casos, especialmente cuando la exposicin de la obra al hongo no se
prolonga por un perodo de tiempo significativo. En exposiciones cortas podemos ver
un dao que por lo general se basa en alteraciones superficiales del color en la
superficie pictrica, lo cual puede ser revertido, en algunos casos, a travs de
procesos mecnicos y qumicos.
En El Abrazo, por el contrario, se observa una exposicin prolongada del
elemento bitico en la obra, produciendo la proliferacin y establecimiento de colonias
fngicas que han traspasado el estrato superficial, llegando a los sectores mas
internos de la sta, como la capa de preparacin, el soporte textil y el bastidor.
El micelio constituye la parte vegetativa del hongo y es el que presenta la tincin y el color caracterstico del fungi.
50
El establecimiento de los hongos en los diversos estratos de la seccin

superior de la obra provoc una seguidilla de problemas, los cuales son deducibles a
travs de un anlisis visual simple:
Primeramente la obra se vio afectada por una fuerte alteracin del color y
textura en su superficie pictrica, luego las colonias fngicas comenzaron a degradar
el material a travs de la secrecin de enzimas, desintegrando capa a capa los
diversos estratos de la obra, provocando la prdida de elasticidad del soporte textil (al
transformar la celulosa en glucosa) y de los aglutinantes que componen la capa de
preparacin y la capa pictrica. Esta prdida de elasticidad foment la baja resistencia
de la obra respecto a la tensin normal que ejerce la tela fijada al bastidor,
produciendo el desprendimiento y rasgado de toda la seccin superior de la tela en el
doblez que la une al armazn de madera. De esta forma la obra completa sufri
deformaciones a travs del desprendimiento y prdida de tensin global.
Se observan tambin diversas lagunas por prdida del soporte textil producto
de fragmentaciones del soporte.
Asimismo, se pudo observar que la obra presenta manchas de humedad, las
cuales no alcanzaron a provocar alteraciones de color en la capa pictrica, pero s
provocaron manchas irreversibles en el bastidor y soporte textil (anverso y bordes de
la obra en donde el textil se encuentra expuesto).
La presencia de humedad no slo provoc la proliferacin de hongos y
bacterias, sino tambin la oxidacin de las grapas metlicas con las que est unida la
obra al bastidor. La oxidacin se extendi al soporte textil, provocando manchas
anaranjadas localizadas en los bordes de la obra, junto con desintegraciones de la tela
en las secciones de mayor humedad y por lo tanto mayor oxidacin.
Si bien el dao en la obra es bastante localizado, ya que se extiende solamente
en la franja superior y en secciones especficas de los bordes, el nivel de deterioro es
profundo y complejo, ya que los elementos dainos han provocado consecuencias
irreversibles.
En funcin de la complejidad del estado de conservacin de la obra visual, se
determin realizar una serie de anlisis cientficos para dilucidar de forma ms certera
la naturaleza y el tipo de deterioro en la obra, determinando objetivamente los
aspectos concretos del dao.
51
FOTOGRAFAS ESTADO DE CONSERVACIN SOPORTE TEXTIL
SECCION DAADA DE LA OBRA
DETALLE DE FALTANTE
(SECCIN SUPERIOR DERECHA)

D
DETALLE DE OXIDACION Y DESCOMPOSICION
DETALLE DE FALTANTES
(PLIEGUE DE LA TELA SOBRE BASTIDOR)
52
FOTOGRAFAS ESTADO DE CONSERVACIN ESTRATO PICTORICO
OXIDACIN DE LA TELA
DETALLE DE FALTANTES
(PLIEGUE DE LA TELA SOBRE BASTIDOR)
DETALLE DE HONGOS SOBRE ESTRATO
ALTERACIN DEL COLOR POR PRESENCIA
PICTRICO
DE HONGOS Y BACTERIAS
53
3.2.3- Bastidor
FOTOGRAFAS ESTADO DE CONSERVACIN BASTIDOR
PRESENCIA DE HUMEDAD Y OXIDACIN
PRESENCIA DE HONGOS
MANCHAS DE HUMEDAD
MANCHAS DE HUMEDAD
54
A partir del anlisis general visual se determin realizar diversos anlisis cientficos
con el fin de profundizar el conocimiento respecto a los materiales constitutivos de la
obra, junto con el conocimiento del dao en los diversos estratos de sta. Estos
anlisis sern cruciales para la posterior creacin de la Ficha de Conservacin y
Propuesta de Restauracin.
Los anlisis cientficos a realizar en la obra El Abrazo se presentan a
continuacin:
Anlisis microscpico: Se consigue a travs de la observacin de pequeas

muestras mediante microscopio. Para este anlisis se utilizar microscopio
ptico de luz transmitida. Se estipul realizar anlisis microscpico de la fibra
textil, para establecer el tipo de fibra utilizada en el soporte de la obra. El
resultado se determina a travs de la observacin de la morfologa de las
fibras. Este anlisis ser crucial para planificar los materiales y tcnicas a
utilizar en el proceso de restauracin segn las propiedades fsico-qumicas de
la fibra.
Macrofotografa: Se obtiene al fotografiar detalles de la obra utilizando el zoom

de la cmara fotogrfica. Se determin la realizacin de anlisis de
macrofotografa para observar con mayor claridad las caractersticas del hongo
que afecta la tela y el estrato pictrico a travs de un anlisis morfolgico del
fungi.
Luz Transmitida: Se consigue observando la obra con una fuente de luz detrs
de la tela (por el reverso de la obra). La luz debe repartirse homogneamente
por toda la zona a documentar. Con la observacin a travs de luz transmitida
se observan daos localizados de carcter mecnico (grietas, rasgaduras,
craqueladuras, golpes, debilitamiento del lienzo), as como la densidad del
estrato pictrico. Este anlisis determinar si en la obra existe la presencia de
otro tipo de dao mecnico que no se pueda apreciar con luz visible.
55
Luz Rasante: Se realiza mediante la observacin lumnica con un ngulo de

aproximadamente 25 grados por sobre la superficie de la obra. A travs de la
observacin con luz rasante se pueden determinar las distorsiones del soporte
textil. En la obra, este anlisis evidenciar las reales deformaciones sufridas en
la tela producto del desprendimiento de la seccin superior de la soporte.
Luz UV: Se realizada aplicando luz ultravioleta sobre la superficie de la obra en

una cmara oscura, observando las diferencias en fluorescencia que presenta
cada elemento al ser excitado con esta onda segn su naturaleza qumica. En
la obra, se realizar un anlisis con luz UV para determinar la presencia de
microorganismos en sectores que no se aprecian a travs de la observacin
con luz visible.
56
3.3.2- Resultados de Anlisis 6
MACROFOTOGRAFIA
ANLISIS DE HONGOS
ANLISIS DE HONGOS
ZOOM 1
ZOOM 2
ANLISIS DE HONGOS
ANLISIS DE HONGOS
ZOOM 3
ZOOM 4
Los resultados expuestos son nicamente los anlisis con los cuales se pudo obtener un registro visual
fotogrfico.
57
LUZ TRANSMITIDA
CRAQUELADURA POR
DETALLE CRAQUELADURA CIELO
GOLPES LOCALIZADOS
DETALLE CRAQUELADURA TIPO FISURA
DETALLE DIVERSIDAD DE LA DENSIDAD
ROSTRO
EN CAPA PICTRICA
58
LUZ RASANTE
LUZ RASANTE
LUZ RASANTE
FOTOGRAFA FRONTAL
FOTOGRAFA LATERAL
LUZ RASANTE
LUZ RASANTE
FOTOGRAFA CONTRAPICADO GENERAL
FOTOGRAFA CONTRAPICADO DETALLE
59
Anlisis microscpico: Se determin que la fibra textil del soporte de la obra

corresponde a lino. El lino contiene entre un 75% y 88% de celulosa y un bajo
contenido de lignina, del 0,5 al 2%, esto lo hace ms resistente que el algodn
y otras fibras, pero al ser de origen natural, es ms propensa y susceptible a
problemas de carcter bitico.
Macrofotografa: A travs de anlisis con macrofotografa se pudo observar las

caractersticas morfolgicas del hongo que ataca la superficie de la obra visual,
tanto por el reverso como por el anverso de la obra. A travs de estas
caractersticas morfolgicas observadas se determin que en la obra existe un
conjunto prolfico de colonias fngicas, las cuales atacaron desde el soporte
textil hacia el estrato pictrico, realizando una descomposicin qumica de la
celulosa, reduciendo la elasticidad de las fibras.
Luz Transmitida: Se observaron 2 daos localizados de golpes en la obra que

provocaron craqueladuras lineales en la superficie pictrica. Estos daos son
de bajo impacto y no presentan riesgo significativo en la conservacin de la
obra visual.
Luz Rasante: Se observaron serias deformaciones en el soporte textil de la

obra provocadas por el desprendimiento de la seccin superior de la tela
respecto del
bastidor. La prdida global de tensin en la obra provoc
malformaciones que se enfatizaron por los cambios termo-higromtricos. La

evaporacin de la humedad en la obra, junto con la prdida de las propiedades
elsticas de la fibra textil y de la capa pictrica (producto de la degradacin por
dao bitico), estimul la acentuacin de la deformacin en todo el soporte,
haciendo pequeas montaas irregulares endurecidas y perpetuadas en la
superficie.
Luz UV: A partir de las variaciones en la fluorescencia de los elementos de la

superficie del anverso y reverso de la obra al ser excitados con rayos UV, se
determin que no existe proliferacin de microorganismos fngicos en sectores
distintos a los observados a travs de la utilizacin de luz visible.
60

Niveles de evaluacin segn porcentaje de dao:
L = leve
M = mediano
G = grave
Daos Mecnicos
Deformacin
General
Bastidor
Soporte
Imprima-
Capa
Textil
cin
pictrica
Rasgaduras
Separacin estructural
Faltantes
Fragmentado
Barniz
Marcas del soporte

Protuberancias
Perforacin
Cortes
Quemaduras
Grietas
Abrasin
Fisuras
Desportilladuras
Desprendimientos
Astillamiento
Descuadrado
Mal fijado
Otros: craqueladuras
La obra presenta una gran rasgadura en toda la seccin superior de la obra, lo

que provoc la separacin estructural del soporte textil respecto a su bastidor.
DESCRIPCIN DE DAOS
Existen diversos faltantes de textil y una gran cantidad de fragmentos de
MECNICOS
pequeas secciones del estrato pictrico que han perdido sus propiedades
elsticas y se han separado de la obra. La obra presenta adems una fisura
pequea en el sector superior derecho. Existe deformacin desde la horizontal
normal de la obra hacia el extremo superior de sta.
61
ORGANOLPTICA DE DAOS MECANICOS
Deformacin
Marcas del soporte
Protuberancias
Perforacin
RASGADURAS/ FALTANTES/
FRAGMENTADO/ FISURAS
SEPARACIN ESTRUCTURAL/
DESPRENDIMIENTOS
CRAQUELADURAS
Rasgaduras
Faltantes
Fragmentado
Cortes
Quemaduras
Grietas
Abrasin
Fisuras
DEFORMACIN
Desportilladuras
Desprendimientos
Astillamiento
Descuadrado
Mal fijado
Otros: craqueladuras
OBSERVACIONES:
62

L = leve
M = mediano
G = grave
Daos Fsico Qumicos
Soporte
Imprima-
Capa
Textil
cin
pictrica
General
Bastidor
Descomposicin
Oxidacin
Prdida de Resistencia
Cambios de Color
Barniz
Presencia de Sales
Presencia de Humedad
Sequedad
Pulverulancia
Exfoliaciones
Macro Craqueladura
Levantamiento
Polucin
Mancha
Otros: Desintegracin de
material
La obra presenta descomposicin, prdida de reasistencia y pulverulencia en

gran parte de la seccin superior de la obra.
DESCRIPCIN DE DAOS
Se evidencian pequeos cambios de color en la superficie del estrato pictrico
FSICO-QUMICOS
del sector atacado por hongos y bacterias. Tambin se produjeron cambios en

el color del bastidor y del soporte textil por manchas de humedad.
Existe polucin leve, superficial y adherida, en toda la obra.
63
ORGANOLPTICA DE DAOS FISICO-QUIMICOS
Descomposicin
Oxidacin
DESCOMPOSICIN/ CAMBIOS DE COLOR/ PULVERULENCIA
OXIDACIN
HUMEDAD/ PERDIDA RESISTENCIA
Cambios de Color
Presencia de Sales
Sequedad
Pulverulancia
Exfoliaciones
Macro Craqueladura
Levantamiento
Polucin
POLUCION
Mancha
Otros: Desintegracin
de material.
OBSERVACIONES
64

L = leve
M = mediano
G = grave
Daos Biolgicos
Soporte
Imprima-
Capa
Textil
cin
pictrica
General
Bastidor
Hongos
Bacteria
Barniz
Roedores
Insectos
Lquenes o Algas
Otros:
DESCRIPCIN DE DAOS
Existe presencia de hongos y bacterias en toda la seccin superior de la obra.
BIOLGICOS
65
ORGANOLPTICA DE DAOS BIOLOGICOS
Roedores
PRESENCIA DE HONGOS Y BACTERIAS
Insectos
Lquenes o Algas
Hongos
Bacteria
Otros:
OBSERVACIONES
66

L = leve
M = mediano
G = grave
Intervenciones Anteriores
no Especializadas
General
Bastidor
Soporte
Imprima-
Capa
Textil
cin
pictrica
Barniz
Manchas
Rayones
Graffiti
Material agregado
Refuerzos
Adhesivos
Limpieza extrema
Resanes
Parches
Repintes
Uso y funcin
Mala manipulacin
Montaje inadecuado
Mal embalaje
Transportacin
inadecuado
Otros:
DESCRIPCIN DE
INTERVENCIONES
ANTERIORES NO
ESPECIALIZADAS
Los diversos daos anteriormente sealados son producto de un embalaje

relativamente deficiente, el cual favoreci la creacin de colonias fngicas por
ser propenso a la formacin de microclimas en condiciones de humedad y
filtracin.
67
ORGANOLPTICA DE INTERVENCIONES ANTERIORES NO ESPECIALIZADAS
Manchas
Rayones
Graffiti
DEFICIENCIA EN EL EMBALAJE DE TODA

LA OBRA
Material agregado
Refuerzos
Adhesivos
Limpieza extrema
Resanes
Parches
Repintes
Uso y funcin
Mala manipulacin
Montaje inadecuado
Mal embalaje
Transportacin
inadecuado
Otros:
OBSERVACIONES
68

L = leve
M = mediano
G = grave
Especializadas
General
Bastidor
Soporte
Imprima-
Capa
Textil
cin
pictrica
Barniz
Refuerzos
Adhesivos
Limpieza extrema
Resanes
Parches
Repintes
Mala manipulacin
Mal embalaje
Transportacin
inadecuado
Otros:
DESCRIPCIN DE
INTERVENCIONES
ANTERIORES
La obra no presenta intervenciones anteriores especializadas.
ESPECIALIZADAS
69
Para determinar la eleccin de los materiales y tcnicas a utilizar en el proceso de

restauracin de la obra visual es necesaria la realizacin de una serie de pruebas y
estudios. Se requiere, necesariamente, un anlisis del estrato pictrico desde el punto
de vista de la decoloracin y de la sensibilidad al calor y a los disolventes, adems de
un testeado del soporte textil en relacin a la estabilidad frente a la humedad.
Paralelamente a estos anlisis se deber considerar la eficacia del producto respecto
al objetivo a lograr.
En la obra El Abrazo se determin la realizacin de los siguientes anlisis:
Exmenes previos de resistencia a solventes y soluciones sobre la superficie

pictrica:
Se realizaron diversos anlisis de resistencia a solventes y soluciones a travs

de la aplicacin del producto en la superficie de la obra con un hisopo
humedecido. Las pruebas fueron realizadas en sectores poco significativos y
de bajo impacto en la obra. Los solventes y soluciones fueron seleccionados
en funcin de los procedimientos de restauracin posibles a realizar, y las
pruebas fueron realizadas sucesivamente partiendo con los solventes ms
inocuos.
Resultados:
a) Anlisis de resistencia al agua desmineralizada en capa pictrica: 100% de

resistencia.
b) Anlisis de resistencia al timol disuelto en alcohol etlico de 95.5 grados en
capa pictrica: 20% resistencia (remueve el estrato pictrico).
c) Anlisis de resistencia al timol disuelto en agua desmineralizada en capa
pictrica: 100% resistencia.
70
d) Anlisis de resistencia al timol disuelto en alcohol etlico de 95.5 grados, en

bastidor: 100% resistencia.
e) Anlisis de resistencia al White Spirit en capa pictrica: 100% de resistencia.
f) Anlisis de resistencia al Xileno (dimetilbenceno) en capa pictrica: baja
resistencia, el solvente produce remocin de la capa pictrica al ser aplicado
en su pureza mxima. El impacto se reduce al aplicarlo bajo el 50% de su
pureza.
Exmenes previos de eficacia en limpieza:
Se realizaron diversas pruebas de eficacia para la remocin de la polucin y

suciedad adherida en la superficie pictrica de la obra, a travs de la creacin
de ventanas en sectores poco significativos, as como diversas pruebas para
la remocin de xido presente en la capa de preparacin (bordes de la obra).
Se considera en este anlisis la eficacia del producto en cuanto a la remocin
de la suciedad y el bajo impacto que ste provoca en la alteracin de la obra,
considerando dainos (poco inocuos) aquellos productos que actan como
decapantes, removiendo la capa pictrica o de preparacin:
Resultados:
a) Eficacia e impacto de agua destilada en capa pictrica: 50% eficacia / 100%

inocuidad del producto (no remueve el estrato pictrico).
b) Eficacia e impacto de acetona al 50% (diluida en agua destilada) en capa
pictrica: 50% eficacia / 50% de inocuidad del producto (remueve parte del
estrato pictrico).
c) Eficacia e impacto de alcohol etlico de 95.5 grados al 50% (diluido en agua
destilada) en capa pictrica: 80% eficacia / 90% inocuidad del producto
(remueve muy levemente el estrato pictrico).
d) Eficacia e impacto de alcohol etlico de 95.5 grados al 100% en capa
pictrica: 100% eficacia / 30% de inocuidad del producto (remueve el estrato
pictrico).
71

destilada) en capa preparacin para remocin de xido: 50% eficacia / 100%
inocuidad del producto.
d) Eficacia e impacto de alcohol etlico de 95.5 grados al 100% en capa
preparacin para remocin de xido: 80% eficacia / 100% inocuidad del
producto.
.
Exmenes previos de resistencia al calor:
Se realiz un anlisis de resistencia al calor para determinar la reaccin a ste

en el soporte textil y en el estrato pictrico. La aplicacin del calor fue
progresiva, en un sector poco significativo de la obra y de forma indirecta.
Asimismo se realiz un anlisis conjunto de aplicacin de calor y solvente
(White Spirit) en forma simultnea.
Resultado:
El resultado evidenci que la obra resiste sin problemas altas temperaturas, sin
producir alteraciones de color en la superficie pictrica ni alteraciones en la
elasticidad del soporte textil. Tampoco se observan reacciones adversas al
aplicar White Spirit en conjunto con la concentracin de calor.
72
FOTOGRAFAS DE ANALISIS PREVIOS A LA RESTAURACIN
ANLISIS DE EFICACIA EN LIMPIEZA
ANLISIS DE RESISTENCIA A SOLVENTES
ANLISIS DE RESISTENCIA AL TIMOL EN
ANLISIS DE RESISTENCIA AL CALOR Y AL
ESTRATO PICTRICO
CALOR CON DISOLVENTE
73
En funcin de la informacin recogida en los anlisis y estudios de conservacin

anteriormente detallados y expuestos, se puede formular la Propuesta de
Restauracin de la obra visual, sugiriendo un tratamiento
problemtica.
especfico para cada
En la siguiente tabla se especifica cada procedimiento a seguir en
orden y paso a paso.

Se considera aqu la identificacin del sector a trabajar (dnde se
implementar
cada
procedimiento),
el
objetivo
(la
meta
seguir
en
los
procedimientos), los materiales a utilizar (detallando cada producto) y finalmente se

exponen los criterios utilizados para la eleccin de cada uno de los procedimientos y
materiales en funcin de las diversas pruebas y anlisis cientficos realizados en la
obra, considerando adems los criterios actuales de restauracin y conservacin a
nivel nacional.
Si bien en la ficha de Propuesta de Restauracin se expondr el nombre del
procedimiento, junto con los materiales y criterios a utilizar, no se especificarn los
procesos detallados para llevar a cabo cada tratamiento,
ya que los modos de
aplicacin de los procedimientos sern expuestos minuciosamente en la
ficha de
restauracin de la obra visual.
74
PROCEDIMIENTO
PROTECCIN DE TRASLADO
Identificacin del
Seccin con desprendimiento, desconsolidacin y pulverulencia. (Ver
sector a trabajar
organolptica de daos).
Proteger la superficie de la obra daada, evitando que los sectores
Objetivo
afectados
sufran
desprendimiento
por
la
presencia
de
desconsolidacin y pulverulencia en el estrato pictrico y soporte textil

durante el traslado.
Materiales
Metilcelulosa, agua desmineralizada, Papel Japn, pincel.

Se realizar una proteccin semi-acuosa, ya que con este tipo de
proteccin la humedad que se aplica es mnima y controlada, evitando
que se provoquen contracciones en el soporte. El adhesivo utilizado
efecta una proteccin ligera con muy poco poder adhesivo, lo cual es
fundamental
para
evitar
el
desprendimiento
de
sectores
desconsolidados y pulverulentos del estrato pictrico que se encuentran

Criterios considerados
afectados por los hongos. Por otro lado, la eleccin de un adhesivo de

origen no animal evita la proliferacin de nuevos hongos en la obra. El
adhesivo no mancha, no decolora, y no se ve afectado por el calor ni el
fro, adems posee Ph neutro y brinda un secado totalmente
transparente.
PROCEDIMIENTO
Reversibilidad de los materiales o procedimientos utilizados: 100%
Compatibilidad de los materiales respecto al original: no corresponde.
Diferenciacin de la intervencin respecto al original: no corresponde.
CREACIN CAMA-SOPORTE DE TRABAJO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
No corresponde.
Fabricacin de un soporte de trabajo adecuado para resguardar a la
obra en los procesos futuros de restauracin.
Tabla de madera, papel de diario, grapas, Melinex (Tereftalato de
Polietileno PET-).
Para realizar cualquier intervencin sobre la obra se debe previamente
fabricar una cama-soporte donde poder ubicar la obra durante los
procesos de conservacin y restauracin, sin que sta sufra daos
provocados por una mala superficie de apoyo. Se debe utilizar papel

de diario para acolchar la superficie de trabajo evitando exponer a la
obra a marcas de superficies rgidas. La utilizacin de Melinex
responde a su alta resistencia al calor, como tambin a su resistencia
mecnica, adems de ser un soporte de fcil remocin de los diversos
75
residuos de los materiales usados en restauracin.
Reversibilidad de los materiales o procedimientos utilizados: no

corresponde.
PROCEDIMIENTO
DESMONTAJE DE LA OBRA
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
Toda la obra.
Desmontar la obra de su bastidor para efectuar el posterior trabajo de
restauracin.
Gubias, elementos amortiguadores.
Se deber desmontar la obra de su bastidor, ya que los tratamientos a
seguir son de alta complejidad y se enfocan fundamentalmente en los
bordes de la obra. Sin desmontar la obra es imposible, en este caso
particular, realizar los procedimientos de restauracin. Por el alto nivel
de deterioro se utilizarn diversos elementos amortiguadores que eviten

el contacto directo de la gubia con la superficie de la obra.

corresponde.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
FIJACIN DE LA OBRA A LA CAMA-SOPORTE

Toda la obra.
Objetivo
Fijar la obra a la cama-soporte para proceder a los trabajos de limpieza.
Materiales
Masking Tape.
Se realizar la adhesin de los bordes de la obra a la cama-soporte con
cinta adhesiva Masking Tape, ya que corresponde a una cinta de bajo
poder adhesivo (lo que evita el dao en la obra), de fcil manipulacin,
alta flexibilidad y deja muy pocos residuos en la superficie al momento
de retirarla.

corresponde.
PROCEDIMIENTO
ELIMINACIN DE PROTECCIN DE TRASLADO
Identificacin del
Seccin con desprendimiento, desconsolidacin y pulverulencia. (Ver
sector a trabajar
organolptica de daos).
Objetivo
Retirar el papel protector de traslado para comenzar los trabajos de
76
limpieza en la obra.
Materiales
Pulverizador, agua desmineralizada, hisopo.

A partir de los anlisis de resistencia a los solventes se demostr la
inocuidad del agua desmineralizada en la superficie pictrica de la obra,
por lo que activacin del adhesivo con agua para su posterior remocin
no provoca efectos adversos en la capa pictrica. El procedimiento

debe ser controlado y realizarse con un aporte mnimo del lquido.
Reversibilidad de los materiales o procedimientos utilizados: 100%.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
LIMPIEZA MECNICA DE SUCIEDAD ANVERSO Y REVERSO

Toda la obra.
Eliminar polvo y suciedad voluble sobre la superficie de la obra, tanto
por el anverso como por el reverso de sta.
Brocha, pincel suave.
La limpieza mecnica con brocha y pincel no es invasiva ya que se
controla completamente la intensidad de barrido.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
REMOCIN MECNICA DE HONGOS

Seccin atacada por hongos. (Ver organolptica de daos).
Eliminar de manera superficial las colonias fngicas presentes en la
superficie de la obra (tanto por el anverso como por el reverso).
Pincel grueso y relativamente rgido, bistur.
La remocin mecnica de los hongos es el primer paso en la
eliminacin del agente biolgico daino. A travs de este procedimiento
se despejar de residuos fngicos la superficie a trabajar. La utilizacin
de elementos rgidos ser slo para el reverso de la obra, evitando as

dejar marcas de estos instrumentos sobre la superficie pictrica.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
REMOCIN QUMICA DE HONGOS

Seccin atacada por hongos. (Ver organolptica de daos).
77
Objetivo
Materiales
Eliminar los residuos de hongos que han traspasado la capa superficial

de la obra (tanto por el anverso como por el reverso).
Agua desmineralizada, hisopo.
Se deber realizar una limpieza qumica de los hongos especialmente
en el anverso de la obra, ya que se evitar la utilizacin de elementos
rgidos para este sector, los cuales pueden daar irreversiblemente la
superficie pictrica. Segn diversas pruebas de solventes para la
realizacin de la limpieza y remocin de hongos en la obra, se estipul

la utilizacin de agua desmineraliza, elemento eficaz e inocuo en la
eliminacin de hongos.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
APLICACIN DE TIMOL
Seccin superior de la obra.
Aplicar fungicida en toda la seccin superior de la obra que fue atacada
Objetivo
por el agente bitico para eliminar colonias vivas de hongos y evitar la

proliferacin futura de stos a travs de la reproduccin por esporas.
Materiales
Timol disuelto en agua desmineralizada.

De acuerdo a pruebas previas de limpieza se estipul la utilizacin del
fungicida disuelto en agua desmineralizada para su aplicacin en
lquido mediante pincel.
PROCEDIMIENTO
APLICACIN DE SOLDADURAS DE HILOS
Identificacin del
Separacin estructural (fisura) de la seccin superior derecha de la
sector a trabajar
obra. (Ver organolptica de daos).

Realizar la fijacin permanente de una zona puntual del lienzo que se
Objetivo
encuentra con separacin estructural. Esta fijacin ser reforzada

posteriormente con la aplicacin de bandas de refuerzo de bordes
(orlos).
Materiales
Hilo 100% Polister, Beva 371 O.F., White Spirit.

Se realizar la unin estructural del soporte textil a travs de la
utilizacin de hilos de polister impregnados con Beva 371 O.F. disuelta

en White Spirit, ya que si bien las soldaduras de hilos son utilizadas de
forma parcial, pueden ser procedimientos permanentes en caso de que
78
la rotura sea pequea. En la obra la rotura es de escasos centmetros y

ser adems fortalecida posteriormente con bandas de refuerzo de
bordes (orlos). Se descart la posibilidad de realizar soldaduras con
otros materiales (fibra de vidrio o Paraloid B-72) ya que estos
elementos son de baja elasticidad y poca resistencia para estos fines, a
diferencia de los hilos de polister.
La eleccin del procedimiento y los materiales se debe a que el
adhesivo a utilizar posee muy buenos resultados al ser aplicado
mediante calor, logrando mayor penetracin que otros adhesivos.
Segn pruebas previas de resistencia, la obra no presenta alteraciones
en la aplicacin de calor, ni a la exposicin conjunta de calor y solvente,
considerando a la vez que el procedimiento ser localizado y en un
sector muy pequeo de la obra.
Compatibilidad de los materiales respecto al original: 80%
Diferenciacin de la intervencin respecto al original: 100%
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
PROTECCIN PARA REENTELADO

Objetivo
Proteger a la obra del tratamiento a realizar.
Materiales
Papel Japn, Metilcelulosa, pincel.

Se recomienda la aplicacin de proteccin para el proceso de
reentelado ya que se utilizarn productos que pueden provocar, en
casos no controlados, desprendimiento de parte de la pelcula pictrica.
Si bien la probabilidad de que suceda este evento es tericamente nula,
por el estricto control del procedimiento y el bajo porcentaje del
solvente decapante en la solucin del adhesivo, se deben tomar las
precauciones adecuadas en caso de observar reacciones adversas en
la obra. La utilizacin de Papel Japn adherido con Metilcelulosa
contendr la capa pictrica y la mantendr adherida al soporte textil en

caso de desprendimiento.
Para reducir al mximo los riesgos de este evento, se deber realizar
una ventilacin constante de la obra mientras se encuentre con peso,
de esta forma se controla la evaporacin y penetracin del producto
evitando el exceso de humedad y, por consecuente, el desprendimiento
de la capa pictrica.
79
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
DISEO Y CREACIN DE BANDAS LATERALES

No corresponde.
Objetivo
Disear y crear las bandas laterales a aplicar en la obra.
Materiales
Tela Biestrech, bistur. Mica, plumn, regla, tijeras.

Por el alto estado de deterioro y debilitamiento del borde superior de la
obra, que impide que ste pueda cumplir la funcin de mantener sujeta
y tensada la obra sobre el bastidor, se determin la realizacin de
bandas laterales para este sector, de esta forma se evita someter la
pintura al estrs de un reentelado total. Para la creacin de bandas
laterales se decidi utilizar tela Biestrech, tela sinttica, fuerte y
resistente, y compatible con la tela original por sus caractersticas

fsicas. Tambin se considera en la eleccin del nuevo soporte la
diferenciacin de la tela a integrar respecto del original, criterio muy
importante en los procesos de restauracin.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
APLICACIN DE BANDAS LATERALES

Objetivo
Aplicar las bandas ya diseadas sobre la tela (reverso de la obra).
Materiales
Bandas laterales, Plextol B-500, Xileno, esptula dentada, peso.

Se realizar la aplicacin de las bandas laterales con adhesivo Plextol
B-500 al 85% disuelto en Xileno. Se decidi la utilizacin de este
adhesivo ya que es un adhesivo de contacto en fro, el cual no requiere
de un aporte de calor para su aplicacin, evitando que la obra sufra
estrs por variaciones trmicas, considerando adems la gran longitud
del sector a trabajar. La aplicacin del adhesivo se deber ejecutar con
esptula dentada, de esta forma se distribuye el adhesivo a travs de la
formacin de estras, facilitando la unin de la tela nueva a la original.

Por el escaso espacio o distancia que se formar entre la nueva tela y
la capa pictrica (menos de 1mm), no ser necesaria la realizacin de
intarsias textiles sobre el reentelado de bordes, ya que bastar con el
estucado para nivelar las superficies.
80
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
ELIMINACIN DE PROTECCIN DE REENTELADO

Eliminar la proteccin de Papel Japn sobre la obra utilizada en el
proceso de reentelado.
Agua desmineralizada, hisopo.
Se proceder al retiro de la proteccin a travs de la activacin del
adhesivo con agua destilada. La aplicacin se deber realizar con un
hisopo para mayor control de la humedad.

corresponde.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
LIMPIEZA MECNICA Y QUMICA DE BASTIDOR

Bastidor.
Limpiar el bastidor de la suciedad y de los residuos de hongos
presentes en l.
Brocha, pincel rgido. Solucin de Agua desmineralizada y Alcohol
Etlico (50:50)
La limpieza mecnica con brocha y pincel no es invasiva ya que
controla completamente la intensidad de la limpieza. Por otro lado, la
limpieza qumica se realizar mediante la aplicacin de una solucin de
agua y alcohol (50:50), la cual da muy buenos resultados de limpieza y

es totalmente inocua para el soporte de madera.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
REMOCIN Y CAMBIO DE GRAPAS OXIDADAS

Seccin de ensambles superiores del bastidor.
Eliminar las grapas con alto nivel de xido, suplindolas por grapas
nuevas.
Engrapadora, grapas de acero inoxidable.
Se hace necesario eliminar las grapas con alto nivel de xido, ya que
han dejado de cumplir su funcin al haber sufrido prdida de resistencia

y fatiga material por la oxidacin. Las grapas en mal estado sern
81
suplidas por nuevas grapas de acero inoxidable y de caractersticas de

tamao y grosor similares a las originales.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
APLICACIN DE TIMOL AL BASTIDOR

Seccin superior del bastidor.
Aplicar fungicida en toda la seccin superior del bastidor que fue
Objetivo
atacado por el agente bitico para eliminar colonias vivas de hongos y

evitar la proliferacin futura de stos a travs de la reproduccin por
esporas.
Materiales
Timol disuelto en alcohol etlico.

De acuerdo a pruebas previas de limpieza se estipul la utilizacin del
fungicida disuelto en alcohol para su aplicacin en lquido mediante
pincel. El timol es ms soluble en alcohol que en agua, por ello, y
considerando la resistencia de la madera al alcohol, se recomienda
disolver el timol en este solvente (en el estrato pictrico no se
recomend la utilizacin de alcohol, sino de agua destilada como

disolvente, ya que el alcohol acta como decapante en la superficie
pictrica de la obra al ser aplicado en toda su pureza).
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
MONTAJE DE LA OBRA
Toda la obra.
Montar la obra con el proceso de reentelado terminado sobre su
bastidor original.
Grapadora, grapas de acero inoxidable, tensa tela.
Para este proceso se utilizarn grapas de acero inoxidable de
caractersticas, tamao y grosor similares a las originales.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
LIMPIEZA ESTRATO PICTRICO

Estrato pictrico.
82
Objetivo
Materiales
Realizar una limpieza qumica del estrato pictrico para eliminar

suciedad y polucin adherida a la capa pictrica.
Alcohol Etlico disuelto en agua desmineralizada 50:50, hisopo.
Segn anlisis previos de eficacia e inocuidad de la solucin se
determin la utilizacin de la solucin de alcohol etlico y agua
desmineralizada 50:50. La aplicacin deber ser controlada y a travs
de la utilizacin de un hisopo.
PROCEDIMIENTO
ELIMINACIN DE MANCHAS DE XIDO
Identificacin del
Bordes de la obra afectados por oxidacin. (Ver organolptica de
sector a trabajar
daos).
Objetivo
Materiales
Remover la oxidacin localizada presente en la capa de preparacin

expuesta en los bordes de la obra.
Alcohol Etlico, hisopo.
Se utilizar el solvente en un 100%, ya que la capa de preparacin de
la obra posee alta resistencia al alcohol. La oxidacin presente en la
superficie del estrato preparatorio es relativamente fcil de remover con
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
el solvente.
ESTUCADO
Seccin de lagunas en reentelado de bordes.
Objetivo
Nivelar la laguna respecto a la superficie de la capa pictrica original.
Materiales
Carbonato de Calcio, Sulfato de Calcio, Cola de Conejo, Timol.

Previo a la aplicacin del estucado, se deber aplicar una pequea y
fina capa de barniz de retoque intermedio como aislante a los bordes
de la obra original que colindan con la nueva tela. Este procedimiento
ayudar a proteger la pintura originar de las partculas que puedan
ingresar al momento de aplicar el estuco.

Considerando la extensin de la laguna, se realizar una nivelacin con
engrudo de carbonato clcico, sulfato de calcio y un aglutinante acuoso
(cola de conejo), ya que esta masilla, al contrario de cmo suele
creerse, facilita el trabajo posterior de texturizado, teniendo adems
mayor control en el desestucado para nivelacin respecto a otras
83
masillas sintticas, a pesar de que se debe trabajar de manera

mecnica en este proceso. Se aplicar al estuco una pequea cantidad
de timol para evitar posibles proliferaciones de hongos al trabajar con
cola de origen animal.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
NIVELACIN Y TEXTURIZADO
Seccin estucada.
Preparar la superficie para la reintegracin cromtica a travs de la
Objetivo
utilizacin de tcnicas de nivelacin y texturizado de la superficie que

produzcan compatibilidad visual entre el originar y la reintegracin.
Materiales
Gubias, bistur, hisopo, agua desmineralizada.

Se imitar sutilmente el ligamento textil de la obra original a travs del
uso de elementos rgidos y punzantes. La aplicacin de tcnicas de
nivelacin y estucado evitan una percepcin errnea de la imagen por
las diferencias en la incidencia de la luz en la superficie pictrica. La
texturizacin de la superficie ser crucial para el control del brillo y

opacidad en el resultado final de la reintegracin cromtica, logrando la
mayor compatibilidad esttica de la restauracin con el original.
APLICACIN DE BARNIZ DE RETOQUE PREVIO A LA
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
REINTEGRACIN CROMTICA
Seccin estucada.
Impermeabilizar el estuco acuoso aplicado en la obra previa a la
reintegracin cromtica.
Barniz Mate W&N.
La aplicacin de barniz de retoque ser localizada, ya que la obra no
presenta barnizado total (slo en un sector muy especfico), por ello
este procedimiento deber ser limitado, cubriendo nicamente la laguna
previamente estucada.
84
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
Seccin estucada.
Reponer e integrar el color de la laguna de la obra para devolver la
lectura original a la obra visual.
Acuarelas Van Gogh, Agua Desmineralizada, pinceles finos.
Se realizar una reintegracin con acuarela, ya que la obra presenta
bastante opacidad en el color al no estar barnizada. Por otro lado la
capa pictrica original de la seccin superior de la obra es muy fina, por
ello se debe utilizar un aglutinante sin cuerpo, para que no sobrepase la
superficie original.
La tcnica de reintegracin a utilizar ser puntillismo (reintegracin de
la imagen a travs de la superposicin de puntos). A travs de esta

tcnica obtendremos mayor mmesis respecto al original al ser
observada la obra a una distancia prudente y bajo luz visible. La
reintegracin no ser barnizada, ya que esto alterara el brillo original
de la obra.
85
5- RESTAURACIN DE LA OBRA VISUAL EL ABRAZO, DE JOS VENTURELLI
Traslado
El primer desafo abordado en este proyecto fue

trasladar la obra desde su emplazamiento original
DIAGRAMA 1
al taller de restauracin, sin que sta sufriera

daos por el complejo estado de conservacin en
que se encontraba. Para ello, previo al traslado,
se aplic en los sectores con mayor dao una
proteccin semi-acuosa de Papel Japn adherido
con
Metilcelulosa,
tomando
en
cuenta
las
siguientes premisas bsicas relacionadas al corte

y ubicacin de los papeles de proteccin:
1. Tamao de los papeles de proteccin: Se
evit la aplicacin de fragmentos de papel
muy pequeos.
2. Corte del papel: Se humedeci el borde
del papel y se rasg a mano para lograr
irregularidad en el corte. De esta forma se
distribuye mejor la tensin.
3. Superposicin de las hojas: entre 0,5 y
1cm. Se evit que coincidan 3 o 4
esquinas superpuestas.
4. Formas de distribucin de las piezas de
papel: Se estudiaron previamente las
zonas daadas: roturas, pulverulencia y
desgarros, evitando poner bordes en
estos sectores.
5. Aplicacin del adhesivo: Se aplic en
aspa desde el centro hacia fuera, evitando
que ste se arrugue, deforme o rompa.
86
Preparacin de la solucin (adhesivo):
DIAGRAMA 2
Adhesivo: Metilcelulosa (Metylan).

Disolvente: Agua destilada.
Solucin: 40gr de Metylan por litro de agua.
Para la preparacin del sistema de

proteccin se coloc una hoja de papel Japn
sobre un Melinex sujeto a una mesa con cinta
adhesiva, luego se esparci el adhesivo sobre el
papel en la solucin ya sealada con una brocha
hacia los extremos, evitando la aparicin de
burbujas de aire (ver imgenes en diagrama 1).
Una vez seca, se traslad la hoja con adhesivo
para su aplicacin in situ, previo al traslado.
Para proteger la obra, se dispuso la hoja
de Papel Japn ya preparada sobre la capa
pictrica (con la cara adhesiva, la ms brillante,
hacia abajo, en contacto con la pintura) y se
regener el adhesivo mediante pulverizado con
agua destilada, pegndolo con la ayuda de un
pincel suave y ejerciendo presin (ver imgenes
diagrama 2).
A diferencia de otros tipos de proteccin
en donde existe la aplicacin de agua, este
procedimiento no precisa un secado mediante
calor (planchado), siendo necesario que el agua
aplicada durante el proceso evapore de forma
natural, secando a temperatura ambiente.
87
Creacin cama-soporte
88
DIAGRAMA 3
Se
prepar
una
estructura
rgida,
pero
almohadillada, a partir de una tabla de madera de

dimensiones que superaron unos 10cm las
medidas de la obra, y de un grosor aproximado
de 1cm (lo suficiente rgido, pero ligero). Esta
madera fue forrada con
hojas de papel de
peridico alternadas en cuanto a su orientacin

sobre el tablero, para no crear abultamientos y
aristas vivas que pudiesen marcarse en el lienzo.
La ltima hoja fue de color uniforme, dando un
acabado estticamente homogneo y limpio al
soporte. Luego se recubri el tablero con un
plstico resistente y transparente (Film Melinex).
Desmontaje de la obra
Luego de la construccin de la cama soporte, se

procedi a desmontar la tela de su bastidor para
poder trabajar sobre el soporte realizado. Para
este procedimiento se utilizaron gubias de
tamao levemente inferior al de las grapas de la
tela, dejando espacio para la utilizacin de un
elemento amortiguador que evitara daar la tela
durante
el
proceso,
especialmente
en
los
sectores con alto nivel de pulverulencia (Ver

imgenes diagrama 3).
89
Fijacin de la obra a cama-soporte
90
DIAGRAMA 4
La obra fue adherida a la cama soporte mediante

la adhesin de los bordes de sta con Masking
Tape a la superficie de Melinex, dejando el
anverso expuesto para realizar la remocin del
sistema de proteccin aplicado en el traslado.
Eliminacin de proteccin de traslado
La eliminacin de la proteccin se realiz

aplicando un mnimo aporte de agua sobre el
papel Japn, utilizando un hisopo. De esta forma
se activa el adhesivo, el cual revierte su rigidez,
permitiendo
retirar
el
papel
protector.
La
eliminacin de la proteccin se realiz con

extremo cuidado, evitando remover los sectores
pulverulentos de la obra (ver imgenes 1, 2 y 3,
diagrama 4).
Limpieza mecnica de la suciedad

anverso y reverso de la obra
Se realiz una limpieza mecnica de la suciedad

superficial de la obra a travs del uso de brocha y
pinceles suaves (ver imagen 4, diagrama 4).
91
Remocin mecnica de hongos
92
Para la realizacin de la remocin mecnica de

hongos
se
utiliz
bistur
pincel
DIAGRAMA 5
rgido,
dependiendo del sector a remover. La utilizacin

de elementos rgidos slo se aplic en el anverso
de la obra, evitando as que la superficie pictrica
se expusiera a instrumentos que pudiesen dejar
marcas de incisiones o ralladuras.
Primeramente se retiraron con un bistur
las colonias de hongos que se encontraban
expuestas
sobre
el
reverso
de
la
obra,
texturizando la superficie y otorgndole un color

oscuro a la seccin atacada (ver imagen 1,
diagrama 5).
Posteriormente se retiraron
los
residuos mediante un pincel relativamente rgido

a travs de barridos constantes y suaves para no
daar las secciones ms pulverulentas de la obra
(ver imagen 2, diagrama 5).
Asimismo se retiraron pequeos sectores
desprendidos (fragmentos de entre 5mm a 2cm.)
que se encontraban con dao irreversible por el
ato nivel de descomposicin provocado por la
secrecin enzimtica de los hongos. Estos
fragmentos se volvieron totalmente quebradizos,
perdiendo por competo sus propiedades fsicoqumicas, quedando sin resistencia mecnica ni
flexibilidad. El nivel de deterioro de estos sectores
era tan alto que cualquier contacto que tuviesen
con algn elemento externo, provocaba su
inmediata pulverizacin. Es por ello que, bajo el
93
criterio de la mnima intervencin, y tratando de

conservar el mayor material original posible, se
DIAGRAMA 6
eliminaron slo aquellas secciones con dao

irreversible
que
se
encontraban
ya
desprendidas de la obra original.
Remocin qumica de hongos
La utilizacin de solventes para la remocin de

los hongos se realiz para eliminar las manchas
sobre la superficie pictrica. Se aplic agua
desmineralizada sobre las manchas localizadas
de hongos en la capa pictrica mediante el uso
de un hisopo humedecido en el solvente,
ejerciendo una suave presin y eliminando de
inmediato el hisopo con residuos, evitando as
trasladar los hongos de un sector a otro (ver
imagen 3, diagrama 5). Posteriormente se realiz
una limpieza qumica por el reverso de la obra,
para eliminar todo residuo adherido al soporte
tras la remocin mecnica de hongos (ver imagen
4, diagrama 5, e imagen 1, diagrama 6).
Aplicacin de Timol
Luego de la limpieza qumica y mecnica se

aplic timol sobre la superficie que fue afectada
por los hongos (anverso y reverso de la obra),
disolviendo una pequea cantidad del fungicida
en agua desmineralizada y aplicando sobre la
94
superficie con un pincel suave (ver imagen 2, 3 y

DIAGRAMA 7
4, diagrama 6).
Soldaduras de hilos
Se realiz el procedimiento de soldadura de hilos

en un sector especfico de la obra, el cual
presentaba 2 pequeas roturas de 1,5cm de
longitud.
Para las soldaduras se utilizaron hilos de
Polister con Beva 371 O.F. Los hilos fueron
preparados previamente, tensndolos sobre un
bastidor e impregnando el adhesivo de Beva 371
O.F. diluida en White Spirit en proporcin 60:40
(ver imagen 1 diagrama 7). Una vez secos, se
procedi a cortar los hilos del mismo tamao para
luego adherirlos a las roturas a travs de la
fundicin con calor sobre el corte, por el reverso
de la obra original, siguiendo siempre la direccin
de la trama y la urdimbre, y alternando su
disposicin de forma escalonada para evitar la
creacin de tensiones en la tela.
Para la adhesin
de los hilos se utiliz
una esptula caliente sobre un film delgado de

Melinex,
aplicando
posteriormente
un
peso
controlado (Ver imgenes 2 y 3, diagrama 7).
Proteccin para reentelado de bordes
Se realiz una proteccin previa para el proceso

de reentelado de bordes en la obra. Para este
95
proceso se utiliz el mismo procedimiento que en la proteccin de traslado de la obra,

utilizando
como
adhesivo
Metilcelulosa
(Metylan)
como
disolvente
agua
desmineralizada en una solucin de 40gr de Metylan por litro de agua, aplicando la

solucin sobre papel Japn y luego activando el adhesivo con agua sobre la obra. La
proteccin se realiz de forma localizada en toda la seccin superior, donde se
realizar el posterior reentelado de bordes (ver imagen 4, diagrama 7).
96
DIAGRAMA 8
Diseo y creacin de bandas laterales
Para este procedimiento se utiliz Biestrech, tela

sinttica fuerte y resistente, de un grosor de
similar densidad que el lienzo original y de un
color levemente ms alto que el del soporte.
Para la creacin de las bandas se cort la
nueva tela en un solo lienzo o banda, en funcin
de fijar posteriormente 5cm de
tela nueva por
sobre la tela original con dao. Los 5cm fueron

contados desde la primera seccin de la tela
original que se encontraba con algn
tipo de
deterioro de adentro hacia fuera (ver imagen 1,

diagrama 8, la lnea negra indica la seccin desde
donde se comienzan a contar los 5cm), dejando
1cm ms de fleco para la longitud total. En total,
la nueva tela que reforz la obra tuvo un ancho
de 11cm sobre la tela original y otros 10cm
sobrantes que se utilizarn para reponer las
diversas lagunas de la seccin superior, y que
servir adems para el posterior tensado de la
obra al bastidor (ver imagen 2, diagrama 8, la
lnea negra indica la seccin desde donde se
comienzan a contar los 21cm totales).
97
DIAGRAMA 9
Una vez se obtuvo el patrn final de la tela

se procedi al desflecado de los bordes, dejando
1cm de flecos para la parte interna de la tela a
adherir (ver imagen 3, diagrama 8). Finalmente
los flecos fueron rebajados con un bistur para
disminuir el grosor de stos, evitando as futuras
marcas en la tela (ver imagen 4, diagrama 8).
Luego se procedi a la creacin de un
molde de mica transparente para la aplicacin
del adhesivo sobre la nueva tela (el adhesivo
nunca
debe
incorporarse
directamente
al
original). El molde realizado funcionar como

negativo para la aplicacin del adhesivo y evitar
aplicarlo a partes que no correspondan (ver
imgenes 1 y 2, diagrama 9).
Tras tener listo el molde para la aplicacin
de adhesivo se procedi a la preparacin de ste
en la siguiente proporcin: 85% Plextol B-500/
15% Xilol. El adhesivo fue aplicado mediante la
utilizacin de una esptula dentada para
la
formacin de estras en la tela (ver imagen 3,

diagrama 9).
Luego
de
ser
impregnada
la
tela
completamente con el adhesivo, sta fue puesta

sobre el reverso de la obra original, procurando
que la trama y urdimbre de ambas quedasen de
forma paralela y nunca a contra hilo. Se aplic
adems una pequea capa de adhesivo sobre el
nivel de la obra original, impermeabilizando la tela
nueva en el sector donde quedar la laguna. Finalmente se elimin mediante un pincel
el aire que pudiese haber quedado entre las telas (ver imagen 4, diagrama 9).
98
DIAGRAMA 10
Tras
la
adhesin,
se
peinaron
minuciosamente los flecos de la obra con pincel

Para el secado se aplic peso controlado
durante 24 horas a travs de una cobertura previa
de film Melinex, ventilando la obra cada 1 hora
aproximadamente. Una vez seca, se realizaron
los cortes de los bordes sobrantes de la tela
haciendo coincidir ambas tramas en el mismo
nivel (ver imagen 2 y 3, diagrama 10).
Eliminacin
de
proteccin
de
reentelado
Para
la
eliminacin
de
la
proteccin
del
reentelado se activ el adhesivo con un pincel

con un pequeo aporte de agua destilada (ver
imagen 4, diagrama 10).
Limpieza
mecnica
qumica
del
bastidor
Se realiz una limpieza tanto mecnica como

qumica del bastidor, eliminando las colonias
fngicas presentes en l. Para ello se utiliz una
99
brocha y un pincel para los sectores con difcil

acceso. Posteriormente se aplic una solucin de
DIAGRAMA 11
alcohol etlico y agua destilada en proporcin

50:50 mediante un hisopo, para retirar los
residuos de hongos en la superficie de la madera
Remocin
cambio
de
grapas
oxidadas
Una vez limpio el bastidor se procedi al cambio

de las antiguas grapas que se encontraban
oxidadas por la presencia de humedad en la obra,
por unas nuevas de similares caractersticas (ver
Aplicacin de Timol al bastidor
Para la prevencin de futuras proliferaciones de

hongos se aplic una pequea cantidad de timol
al bastidor. El fungicida fue disuelto en alcohol
etlico, ya que el timol presenta una mayor
solubilidad
en
alcohol
que
en
agua
desmineralizada, y adems la solucin es ms

voltil, por lo que existe menor hinchazn de la
madera. La aplicacin fue mediante el uso de un
pincel fino (ver imagen 3, diagrama 11).
Montaje de la obra
La obra fue montada sobre su bastidor original,
100
aplicando las grapas a travs de una distribucin de la tensin progresiva en cada uno
de los bordes (ver imagen 4, diagrama 11).
101
DIAGRAMA 12
Limpieza del estrato pictrico
Una vez la obra se mont sobre su bastidor, se le

realiz una limpieza suave a todo el estrato
pictrico,
utilizando
una
solucin
de
agua
desmineralizada y alcohol etlico en proporcin

50:50. La limpieza se realiz en toda la obra
mediante la aplicacin de la solucin con un
hisopo.
Eliminacin de manchas de xido
Se realiz paralelamente una limpieza de los

bordes de la obra, los cuales se vieron afectados
por machas anaranjadas producto de la oxidacin
de las grapas (transfiriendo el xido a la capa de
preparacin de la obra). Para la limpieza de xido
se utiliz alcohol etlico al 100% (ver imagen 1 y
2, diagrama 12).
Estucado
El primer trabajo previo a la reintegracin

cromtica de la laguna fue el estucado. Para esto
fue necesario
impermeabilizar previamente el
sector a estucar con una capa aislante (barniz de

retoque), el cual cubri la superficie a trabajar y
102
los bordes que conectan la tela original de la

nueva tela incorporada, de esta forma se obtuvo
DIAGRAMA 13
un diferenciacin del original respecto a la

restauracin, muy importante en caso de revertir
el procedimiento (ver imagen 3, diagrama 12). La
aplicacin de una capa aislante en la superficie
de la obra garantiza la reversibilidad y fcil
eliminacin del producto aplicado sin daar la
pelcula pictrica original, por otra parte, se
consigue con esto que el efecto ghosting
(aparicin
de
cercos
blancos
difcilmente
removibles en la fase de desestucado) no se

produzca directamente en la pelcula pictrica,
sino sobre dicho estrato aislante.
Sobre el barniz ya seco se aplic el estuco
acuoso, preparado con carbonato clcico 50% y
sulfato de calcio 50%, disuelto en cola de conejo
diluida en agua desmineraliza en proporcin 1:2.
A la mezcla se le adhiri una pequea cantidad
de fungicida (timol). La aplicacin se realiz en
caliente y a travs de diversas y sucesivas capas
delgadas de estuco, hasta lograr la nivelacin con
la superficie (ver imagen 4, diagrama 12 e imagen
1, 2 y 3, diagrama 13).
Nivelacin de estucado
Posterior a la aplicacin de estuco y una vez seco

ste, se procede a la nivelacin, ajustando al
mximo el estucado a la superficie pictrica
original, para este proceso se utiliz una lija fina
103
104
DIAGRAMA 14
Texturizado de la laguna
La laguna fue texturizada mediante el uso de

bistur,
realizando
incisiones
paralelas
perpendiculares que simularon la trama de la tela

original (ver imagen 1 y 2, diagrama 14).
Reintegracin cromtica
Finalmente, y antes de comenzar la reintegracin

cromtica, se procedi a la impermeabilizacin de
la masilla, para esto se aplic un fino estrato
aislante que reduce la porosidad del estuco,
facilita el posterior agarre del retoque, e impide
daar la masilla de relleno en caso de tener que
eliminar la reintegracin realizada. En este caso
se utiliz barniz mate para la impermeabilizacin.
La reintegracin cromtica se realiz
aplicando mltiples capas de acuarela diluida
muy levemente en agua desmineralizada. La
tcnica utilizada para este proceso fue de
puntillismo, logrando as el color a travs de la
superposicin continua de pequeos puntos
coloreados (ver imagen 3 y 4, diagrama 14).
105
106
CAPTULO II
ROTURA POR GOLPE: NON NEW YORK, DE TITINA MASELLI
Non New York, Titina Maselli, acrlico sobre tela.
107
INTRODUCCIN
Nen New York es una obra visual, acrlico sobre tela, perteneciente a la coleccin
del Museo de la Solidaridad Salvador Allende (MSSA) de Santiago, Chile.
La restauracin de la obra visual nace a partir de la necesidad del museo de
llevar a exhibicin la obra por la pronta inauguracin de una exposicin temporal en la
cual est contemplada.
Si bien, Nen New York se encuentra con un estado general de
conservacin ptimo, presenta una rotura en la seccin superior derecha del soporte
textil que la imposibilita a ser exhibida en el museo.
El motivo de este dao se cree
fue por problemas en la manipulacin y
embalaje de la obra a travs de los diversos traslados que ella ha tenido,

considerando las vicisitudes por las que ha pasado al ser parte de un conjunto de
obras donadas durante el perodo de dictadura y gobierno militar en Chile.
El objetivo de esta restauracin es devolver la lectura original a la obra visual,
dejndola apta para presentarla en las exposiciones programadas con un estado
ptimo de conservacin. Si bien la magnitud del dao es pequeo, la restauracin es
tremendamente importante, ya que Nen New York pertenece a una de las
colecciones ms substanciales del Museo, siendo parte del imaginario artstico de una
de las artistas italianas ms importantes del siglo XX.
108
2.1- El Autor
Titina Maselli nace en Roma en el ao 1924 y es considerada en la actualidad una de

las exponentes ms importantes del arte italiano del siglo XX.
Vivi en Nueva York, Pars y Austria, proyectando su obra a nivel
internacional.
Titina Maselli fue artista visual, diseadora e ilustradora. En su arte ha
explorado diversas vanguardias, comenzando con obras con tendencias expresionista
y desembocando a fines de su carrera con obras que rescatan elementos del
futurismo y del Arte Pop.
Su obra est influenciada por los emblemas de la ciudad moderna, retratando
el constante cambio y evolucin de la urbe, la metrpoli contaminada por la presencia
de los rascacielos simblicos, as como tambin retrata el deporte, un elemento clave
de la dinmica fsica, el ftbol, el ciclismo, el boxeo y el atletismo de una forma
contempornea, conectando la dinmica futurista, que ensalza el concepto de
espacio-tiempo, donde la superposicin de los cuerpos y las cifras parecen escapar de
la imagen de una noche iluminada artificialmente por las luces de la ciudad.
Ha particip en cuatro oportunidades en la Bienal de Venecia y ha realizado
exposiciones en Roma, Turn, Miln, Reggio Emilia, Bari, Ferrara, Verona, Mantua,
Florencia, Pars, Nueva York, Budapest, Berln, Barcelona, Estrasburgo, Leningrado y
Beijing, entre otras ciudades.
Titina Maselli fallece en Roma a los 81 aos de edad el 2005.
1.2- La Obra
La obra Nen New York corresponde a la coleccin de artistas italianos del Museo
de la Solidaridad Salvador Allende (MSSA).
Las obras que conforman la coleccin del MSSA son producto de la vocacin
solidaria que inspir a artistas del mundo, quienes donaron sus obras, expresando de
109
esta manera su apoyo al proyecto social y poltico que se desarrollaba en Chile, la va

chilena al socialismo, durante el gobierno de Salvador Allende 7.
La obra Nen New York, datada en el ao 1977, corresponde a un acrlico
sobre tela de medianas dimensiones realizado en la ciudad de Pars. La obra,
caracterstica del perodo de expresionismo abstracto de la artista, representa un
conjunto de figuras geomtricas abstractas a modo de fragmentos que se entrecruzan
entre s. Se observa en la seccin inferior de la obra un conjunto de bosquejos de
billetes que suman un simbolismo muy importante a la representacin.
Los colores iluminados, muy caractersticos de las obras expresionistas,
reflejan las iluminaciones artificiales de la gran metrpolis, resaltan los rosas, violetas
y azules, colores que contrastan sobre el fondo negro de la representacin, y que
constituyen un sutil acercamiento a la obra pop que la artista desarrollar en los aos
posteriores.
www.museodelasolidaridad.cl/coleccion/ Consultado el 10 de Septiembre 2011.
110
2- FICHA TCNICA
Autor
Titina Maselli
Ttulo
Non New York
Tipo de objeto
Pintura
Tcnica
Acrlico sobre tela

Arte Contemporneo, Pop Art, Expresionismo
Temtica o estilo
Abstracto.
Cultura
Italia, obra realizada en Pars.
Datacin
1977
Dimensiones
130x90cm (alto x ancho)
Firma
No presenta
Etiqueta del MSSA, Chile.
Etiqueta de International Art Transport, Paris.

Museo
de
la
Solidaridad
Procedencia
Santiago de Chile
Ubicacin
Depsito
Coleccin
Artistas Italianos
Fecha de ingreso
05 de Junio de 2011
Fecha de egreso
29 de Juno de 2011
Salvador
Allende,
111
ANVERSO
REVERSO
(fotografa sobre atril)
112
2.3- Informe Tcnico
2.3.1- Soporte
SOPORTE
SOPORTE
Textil
DIMENSIN TOTAL
FIBRA TEXTIL
Lino
TEJIDO O LIGAMENTO
Tafetn
TORCIONES
Torsin en Z
HILOS X CM2.
16
COSTURAS
No
ORILLO
No
Inscripcin, parche.
113
FOTOGRAFAS Y DIAGRAMAS DEL SOPORTE TEXTIL
(ANVERSO DE LA OBRA)
DIAGRAMA DE LIGAMENTO TAFETAN
DIAGRAMA DE TORSIN
114
ESTRATO PICTRICO
IMPRIMACIN
TIPO DE IMPRIMACIN
No identificada
COLOR
Blanca
AGLUTINANTE
No identificado
GROSOR
Fino
PELICULA PICTORICA
TECNICA
Acrlico
Fina
TEXTURA
Lisa
DIBUJO SUBYACENTE
No identificado
BARNIZ
Si
TIPO DE BARNIZ
Comercial
115
FOTOGRAFA DE CAPA DE PREPARACION
DETALLE PINCELADAS
(BORDE, REVERSO DE LA OBRA)
DETALLE CAPA PICTRICA
RESIDUO DE PINTURA SOBRE ESTRATO

PICTRICO
116
2.3.3- Bastidor
BASTIDOR
ORIGINAL
MATERIAL
Madera
MEDIDAS (en cm.)

6 (4 listones con uniones en caja, 2 travesaos con
NMERO DE ELEMENTOS
ensamble a media madera en cruz)
TIPO DE ACABADO
Lijado
ARISTAS
Biseladas
ENSAMBLE
Fijo
TIPO DE ENSAMBLE
Simple
SISTEMA DE CUAS
No
NUMERO DE CUAS
Etiquetas, inscripciones, timbres
PRESENCIA DE MARCO
Si
117
DETALLE ESTRUCTURA BASTIDOR
DETALLE BASTIDOR Y ENSAMBLE DE MARCO
SELLOS EN BASTIDOR
ETIQUETAS
118
A travs de un anlisis visual general de la obra, se pudo determinar que Nen

New York presenta un estado global de conservacin ptimo, teniendo como
problema nico y central de deterioro una rotura presente en la seccin superior
derecha de la obra, que implica perdida del estrato pictrico, desconsolidaciones y
craqueladuras en el permetro de la rotura, haciendo imposible situar la obra en una
exposicin museal.
El bastidor, siendo el original, se encuentra en buen estado, presentado s una
pequea abertura, a modo de grieta, en una seccin de ensamble de la estructura. No
se observan rastros de deterioro bitico (hongos, insectos o roedores).
El soporte textil se observa sin problemas de tensin y no presenta suciedad
excesiva.
La capa pictrica, a nivel global, posee un buen estado de conservacin, no
presenta desconsolidacin, craqueladuras visibles, ni suciedad excesiva en los
sectores ajenos a la rotura, aunque existen pequeas lagunas del estrato pictrico en
los bordes de la obra producto posiblemente de roces con objetos rgidos en la
manipulacin o en el embalaje. Estas lagunas son de escasos centmetros, algunas
incluso milimtricas. El barniz se encuentra en buen estado y no presenta oxidacin.
A travs del anlisis general visual se determin un estado general de
conservacin de la obra relativamente bueno, observndose un problema totalmente
especfico y localizado, producto de una mala manipulacin.
La rotura se encuentra situada en la seccin superior derecha de la obra y por
sus caractersticas se deduce que se produjo a partir de un fuerte golpe por el reverso
con un material desconocido. Se estima que el impacto fue por el revs del soporte
textil, ya que se observan diversos desprendimientos de la capa pictrica y
119
desconsolidaciones que salen de la superficie del estrato pictrico por sobre el

anverso de la obra.
Se observa adems que se realiz anteriormente, y como intervencin no
documentada, un trabajo aparentemente preventivo y de reposicin parcial, basado
en la aplicacin de un parche adhesivo por el reverso de la obra, uniendo los bordes
de la rotura, efectuando el control de la tensin del soporte textil y evitando que la obra
pudiese sufrir mayores alteraciones en su estructura, como un posible rasgado de los
extremos de la rotura (extendindola), o deformaciones globales a nivel estructural del
soporte textil.
120
3.2.1- Soporte Textil
PARCHE EN ROTURA
LONGITUD DE PARCHE
ANCHO DE PARCHE
121
FOTOGRAFAS ESTADO DE CONSERVACIN ESTRATO PICTRICO
ROTURA
(SECCIN SUPERIOR DERECHA DE LA OBRA)
DETALLE DE LAGUNAS, BORDES DE LA OBRA
DETALLE DE LAGUNA, BORDE DE LA OBRA
122
3.2.3- Bastidor
FOTOGRAFAS ESTADO DE CONSERVACIN BASTIDOR
QUEBRADURA ENSAMBLE ESTRUCTURA BASTIDOR
PEQUEAS ROTURAS PRODUCTO DE GOLPES
123
obra junto con el conocimiento del dao en los diversos estratos de la obra visual.
Los anlisis cientficos a realizar en la obra Nen New York se presentan a
continuacin:

la fibra.
estrato pictrico. Se utilizar este anlisis en la obra para observar con mayor
claridad la morfologa de la rotura, determinando si existen pequeas prdidas
del soporte textil en este sector especfico que a simple vista no se aprecian
con facilidad. Adems, este anlisis determinar si existe la presencia de otro
tipo de dao mecnico en la obra que no sea apreciable con luz visible.
Luz Rasante: Se realiza mediante la observacin lumnica con un ngulo de

aproximadamente 25 grados por sobre la superficie de la obra. A travs de la
observacin con luz rasante se pretenden evidenciar las reales alteraciones en
124
el estrato pictrico producto de la desconsolidacin de los bordes de la rotura.

Con este anlisis se determinar el nivel real de desprendimiento del estrato
pictrico en los mrgenes de la rotura respecto a su soporte.
125
LUZ TRANSMITIDA ROTURA
ROTURA GENERAL
DETALLE DAO SOPORTE TEXTIL
LONGITUD ROTURA
ANCHO ROTURA
fotogrfico.
126
LUZ TRANSMITIDA GLOBALIDAD DE LA OBRA
CRAQUELADURA LONGITUDINAL TIPO FISURA
CRAQUELADURA POR GOLPE LOCALIZADO
POR GOLPE LOCALIZADO
CRAQUELADURA LONGITUDINAL POR GOLPE
CRAQUELADURA LONGITUDINAL POR GOLPE
LOCALIZADO
LOCALIZADO
127
LUZ RASANTE
LUZ RASANTE
LUZ RASANTE
ROTURA GENERAL 1
ROTURA GENERAL 2
LUZ RASANTE
LUZ RASANTE
DETALLE DESCONSOLIDACION 1
DETALLE DESCONSOLIDACION 2
128

corresponde a lino. El lino contiene entre un 75% y 88% de celulosa y un bajo
contenido de lignina, del 0,5 al 2%, esto lo hace ms resistente que el algodn
y por ello se ha convertido en uno de los materiales ms utilizados para lienzos
en pintura.
Luz Transmitida: El anlisis de luz transmitida en el sector especfico de la

rotura ayud a la observacin de la morfologa real del dao. Las imgenes
evidencian que se produjo prdida de una pequea parte del soporte textil de
la obra, por lo que el dao ya no correspondera a un corte limpio, sino con
faltantes de soporte que debieran tratarse mediante el uso de injertos.
En el anlisis global de luz transmitida se observaron diversos daos
localizados de golpes en la obra que provocaron craqueladuras lineales y
circulares en la superficie pictrica. Al igual que en la obra anterior El Abrazo,
los daos son de bajo impacto y no presentan riesgo significativo en la
conservacin de la obra visual.
Luz Rasante: El anlisis de luz rasante arroj a travs de sus fotografas que
existe una significativa desconsolidacin del estrato pictrico en los bordes de
la rotura, lo que ha provocado una serie de levantamientos de la pintura y la
capa de preparacin, dejando el soporte textil expuesto. El levantamiento del
estrato pictrico estimul la aparicin de una seria de grietas y craqueladuras
en el permetro que rodea la rotura, haciendo el sector daado muy quebradizo
y susceptible al desprendimiento del material pictrico.
129

L = leve
M = mediano
G = grave
Daos Mecnicos
General
Bastidor
Soporte
Imprima-
Capa
Textil
cin
pictrica
Barniz
Deformacin
Marcas del soporte
Protuberancias
Perforacin
Rasgaduras
Faltantes
Fragmentado
Cortes
Quemaduras
Grietas
Abrasin
Fisuras/ Rotura
Desportilladuras
Desprendimientos
Astillamiento
Descuadrado
Mal fijado
Craqueladuras por golpe
La obra presenta una rotura en la seccin superior derecha. En el borde de

sta se observan pequeos faltantes, tanto del soporte textil como del estrato
DESCRIPCIN DE DAOS pictrico, junto una serie de grietas, desprendimientos y craqueladuras.
MECNICOS
En los mrgenes de la obra se observan pequeos faltantes de la capa

pictrica. Tambin se observ, a travs de anlisis con luz transmitida, la
presencia de diversas craqueladuras en distintos sectores de la obra.
130
Deformacin
FALTANTES
Marcas del soporte

SEPARACIN ESTRUCTURAL/
DESPRENDIMIENTOS
Protuberancias
FALTANTES/ GRIETAS/
CRAQUELADURAS
FISURA/
DESPRENDIMIENTOS
Perforacin
Rasgaduras
FALTANTES
Faltantes
Fragmentado
Cortes
Quemaduras
Grietas
Abrasin
Fisuras/ Rotura
CRAQUELADUR
AS PORDEFORMACIN
GOLPE
Desportilladuras
Desprendimientos
Astillamiento
FALTANTES
Descuadrado
FALTANTES
Mal fijado
Craqueladuras por
golpe
OBSERVACIONES:
131

L = leve
M = mediano
G = grave
Daos Fsico Qumicos
General
Bastidor
Soporte
Imprima-
Capa
Textil
cin
pictrica
Barniz
Descomposicin
Oxidacin
Cambios de Color
Presencia de Sales
Sequedad
Pulverulancia
Exfoliaciones
Craqueladura
Levantamiento
Polucin
Mancha
Otros:
DESCRIPCIN DE DAOS La obra no presenta daos fsico-qumicos.

FSICO-QUMICOS
132

L = leve
M = mediano
G = grave
Daos Biolgicos
General
Bastidor
Soporte
Imprima-
Capa
Textil
cin
pictrica
Barniz
Roedores
Insectos
Lquenes o Algas
Hongos
Bacteria
Otros:
DESCRIPCIN DE DAOS La obra no presenta daos biticos.

BIOLGICOS
133

L = leve
M = mediano
G = grave
no Especializadas
General
Bastidor
Soporte
Imprima-
Capa
Textil
cin
pictrica
Barniz
Manchas
Rayones
Graffiti
Material agregado
Refuerzos
Adhesivos
Limpieza extrema
Resanes
Parches
Repintes
Uso y funcin
Mala manipulacin
Montaje inadecuado
Mal embalaje
Transportacin
inadecuado
Otros:
DESCRIPCIN DE
La obra presenta un parche por el reverso de la rotura de 8 x 2,5cm.
INTERVENCIONES
Se deduce que la obra fue mal manipulada y/o embalada.
ANTERIORES NO
ESPECIALIZADAS
134
ORGANOLPTICA DE INTERVENCIONES ANTERIORES NO ESPECIALIZADAS
Manchas
Rayones
Graffiti
Material agregado
MALA MANIPULACIN Y EMBALAJE EN

TODA LA OBRA
PARCHE
Refuerzos
Adhesivos
Limpieza extrema
Resanes
Parches
Repintes
Uso y funcin
Mala manipulacin
Montaje inadecuado
Mal embalaje
Transportacin
inadecuado
Otros:
OBSERVACIONES
135

L = leve
M = mediano
G = grave
Especializadas
General
Bastidor
Soporte
Imprima-
Capa
Textil
cin
pictrica
Barniz
Refuerzos
Adhesivos
Limpieza extrema
Resanes
Parches
Repintes
Mala manipulacin
Mal embalaje
Transportacin
inadecuado
Otros:
DESCRIPCIN DE
INTERVENCIONES
ANTERIORES
ESPECIALIZADAS
136

estudios. Se requiere, al igual que en la obra anterior, un anlisis del estrato pictrico
desde el punto de vista de la decoloracin y de la sensibilidad al calor y a los
disolventes, adems de un testeado del soporte textil en relacin a la estabilidad frente
a la humedad. Paralelamente a estos anlisis se deber considerar la eficacia del
producto respecto al objetivo a lograr.
En la obra Non New York
se determin la realizacin de los siguientes
anlisis:

pictrica:
Se realiz un anlisis de resistencia a un solvente especfico a travs de la

aplicacin del producto en la superficie de la obra con un hisopo humedecido.
La prueba fue realizada en un sector poco significativo y de bajo impacto en la
obra.
El solvente fue seleccionado en funcin de los procedimientos de
restauracin posibles a realizar.
Resultados:
a) Anlisis de resistencia al White Spirit, capa pictrica: 100% de resistencia.
137
Exmenes previos de eficacia en limpieza:

suciedad superficial en la superficie pictrica de la obra, a travs de la creacin
de ventanas en sectores poco significativos. Se considera en este anlisis la
eficacia del producto en cuanto a la remocin de la suciedad y el bajo impacto
que ste provoca en la alteracin de la obra, considerando dainos (poco
inocuos) aquellos productos que actan como decapantes, removiendo la capa
pictrica o de preparacin:
Resultados:
a) Eficacia e impacto de agua desmineralizada en capa pictrica: 80% eficacia

/ 100% inocuidad del producto (no remueve el estrato pictrico).
b) Eficacia e impacto de enzimas en capa pictrica: 70% eficacia / 100%
c) Eficacia e impacto de acetona al 50% (diluida en agua desmineralizada) en
capa pictrica: 100% eficacia / 50% de inocuidad del producto (remueve parte
del estrato pictrico).
d) Eficacia e impacto de alcohol etlico de 95.5 grados al 50% (diluido en agua
desmineralizada) en capa pictrica: 80% eficacia / 90% inocuidad del producto
(remueve muy levemente el estrato pictrico).
e) Eficacia e impacto de alcohol etlico de 95.5 grados al 100% en capa
pictrico).
f) Eficacia e impacto de White Spirit al 100% en capa pictrica: 20% eficacia /
100% de inocuidad del producto.
.
138
Exmenes Previos de Resistencia al Calor:
Se realiz un anlisis de resistencia al calor para determinar la reaccin del

soporte textil y del estrato pictrico. La aplicacin del calor fue progresiva, en
un sector poco significativo de la obra y de forma indirecta. Asimismo se realiz
un anlisis conjunto de aplicacin de calor y solvente (White Spirit) en forma
simultnea.
Resultado:
El resultado evidenci que la obra resiste sin problemas altas temperaturas, sin
producir alteraciones de color en la superficie pictrica ni alteraciones en la
elasticidad del soporte textil. Tampoco se observan reacciones adversas al
aplicar White Spirit en conjunto con la concentracin de calor.
La resistencia al calor se debe a que el tejido del soporte textil es de
lino, el cual posee fibras resistentes a los cambios termohigromtricos, en
donde el tejido vuelve, en un alto porcentaje, a su estado natural tras la
aplicacin de calor.
139
ANLISIS DE RESISTENCIA A SOLVENTES
140
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
ELIMINACIN DEL PARCHE POR EL REVERSO

Reverso de la obra, parche. (Ver organolptica de daos).
Objetivo
Eliminar el antiguo parche de proteccin que posee la rotura de la obra.
Materiales
Agua desmineralizada, hisopo, bistur, pinzas.

Se retirar el antiguo parche de la rotura ya que ste no obedece a los
criterios actuales de conservacin. El parche es de naturaleza
desconocida, por lo que el adhesivo podra tener un alto nivel de acidez
y perjudicar el soporte textil de la obra en un perodo prolongado. Para
la eliminacin se utilizar un solvente para ablandar el adhesivo, el cual
ser retirado con pinzas. Luego se deber realizar una limpieza fsicoqumica de los restos de adhesivo en caso que queden residuos en el
soporte textil.
Reversibilidad de los materiales o procedimientos utilizados:

100%
Compatibilidad de los materiales respecto al original: no

corresponde.
Diferenciacin de la intervencin respecto al original: no

corresponde.
PROCEDIMIENTO
LIMPIEZA DE BORDES DE LA ROTURA
Identificacin del
sector a trabajar
Anverso de la obra. Seccin de la rotura. (Ver organolptica de daos).
Objetivo
Eliminar fibras sueltas del textil para limpiar la seccin a trabajar.
Materiales
Bistur.
Se eliminarn las fibras sueltas del textil que se encuentran en el
permetro de la rotura, ya que
existe prdida del material original
(prdida del textil), lo que imposibilitar que la rotura quede totalmente

unida al juntar y ordenar sus fibras. Para ello se decidi cortar las fibras
sobrantes y despejar el sector central para la posterior creacin de un
injerto.

corresponde.

corresponde.
141
PROCEDIMIENTO
REFUERZO PREVIO A LA CONSOLIDACION
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
Reverso de la obra, rotura (ver organolptica de daos).

Mantener unidos los bordes de la rotura en el proceso posterior de
consolidacin.
Papel adhesivo Masking Tape.
Se unirn los bordes de la rotura por el reverso para evitar que sta se
separe en el proceso de consolidacin, de esta forma se mantendr la
morfologa original de la fisura. Para esto se utilizar cinta adhesiva
Masking Tape, ya que posee un adhesivo suave, relativamente inocuo
para la obra y muy reversible. Este refuerzo ser eliminado tras la
consolidacin.

100%

corresponde.

corresponde.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
CONSOLIDACION
Anverso de la obra. Seccin de la rotura (ver organolptica de daos).
Adherir el estrato pictrico desconsolidado al soporte textil.
Beva 371 O.F., White Spirit, esptula caliente, Papel Japn, Melinex,
peso.
Se realizar una consolidacin local del estrato pictrico para aherir
fragmentos de capa pictrica que se encuentran desprendidos del
soporte. Se utilizar para esto un adhesivo de etil-vinilo emulsionado
con un material voltil, formando una dispersin acuosa que contiene
un 55% de resinas slidas, lo que hace que el adhesivo solidifique
rpidamente. El adhesivo Beva 371 O.F. se seca convirtindose en una
pelcula transparente e incolora. Posee adems un alto nivel de

reversibilidad (reversible en tolueno y xileno). Se decidi utilizar este
adhesivo por sus altas propiedades de resistencia, ya que corresponde
a un adhesivo termoplstico y no de contacto. La aplicacin con calor
ayuda a la mejor penetracin del consolidante, adems de brindar un
porcentaje de flexibilidad y ablandamiento del estrato a consolidar en el
proceso de aplicacin directa del calor, obteniendo muy buenos
resultados. Si bien, pueden existir reacciones en el soporte textil debido
142
a los cambios termohigromtricos (a considerar en todo proceso donde

se utilicen procedimientos con calor y solventes), la seccin a
consolidar es relativamente pequea, por lo que no afectar ni ser
visible ningn tipo de reaccin de cambio de tensiones en el soporte.

100%

corresponde.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
INJERTO (INTARSIA TEXTIL)

Objetivo
Subsanar la prdida de soporte textil original de la obra.
Materiales
Biestrech, Poliamida Textil, esptula, Melinex, esptula caliente, peso.

Tras los resultados de las fotografas con luz transmitida se pudo
observar que la rotura presenta prdida del soporte textil en toda su
longitud, por ello se decidi realizar una intarsia textil. Se utilizar para
este proceso tela sinttica biestrech, previamente impermeabilizada,
por sus altas propiedades de resistencia. Se realizar un injerto vivo,
debido al reducido tamao de la seccin a injertar, lo que hara
imposible la aplicacin de un injerto con flecos.
El adhesivo a utilizar ser poliamida textil. Este adhesivo es una resina
termoplstica (Nylon 12) con un punto de fusin de 80 Grados Celsius.
El adhesivo es ideal para este tipo de injertos de pequeo tamao, es
reversible en alcohol y soluble en etanol. La aplicacin del adhesivo se

realizar a travs del uso de una esptula caliente sobre un film
Melinex alcanzando el punto de fusin adecuado para lograr la
penetracin del adhesivo entre las fibras de la intarsia y del textil
original. Para la creacin del injerto se deber realizar un molde previo,
de tal forma que el material a integrar sea totalmente compatible con la
morfologa de la rotura.

100%.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar

PARCHE
Anverso de la obra. Seccin de la rotura (ver organolptica de daos).
143
Objetivo
Materiales
Sanear la zona de la rotura mediante la fijacin permanente de la

apertura, reforzando el proceso de injerto.
Tela Nylon (visillo), Beva 371 O.F., White Spirit, esptula caliente, film
Melinex, peso.
Se utilizar una tela sinttica muy fina, para evitar marcas y tensiones
en la obra original.
Considerando el tamao de la rotura, y ya que sta
se encuentra
subsanada y adherida mediante el injerto, se utilizar una tela fina, muy

sutil para este proceso, realizando de esta forma una intervencin
esttica y poco invasiva.
El adhesivo utilizado ser de carcter termoplstico, ya que de esta
forma la reversibilidad del proceso de injerto y parche se podr realizar
de manera conjunta a travs de la aplicacin de calor y solventes.

Como la rotura es unidireccional y de pequeo tamao, se deber
colocar slo un parche y no un conjunto ligado de stos.
Para la
creacin del parche deber realizarse previamente un molde, al igual

que en la creacin de injerto textil.

100%.
Compatibilidad de los materiales respecto al original: 80%.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
LIMPIEZA MECNICA
Toda la obra.
controla completamente la intensidad de la limpieza.

corresponde.

corresponde.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
LIMPIEZA QUMICA DEL ESTRATO PICTRICO

Toda la obra (anverso).
Eliminar suciedad y polucin adherida a la capa pictrica.
144
Materiales
Agua desmineralizada, alcohol, hisopo.

Segn diversas pruebas de solventes para la realizacin de la limpieza
y remocin de suciedad adherida en la obra, se estipul la utilizacin de
agua desmineraliza y alcohol etlico, solucin eficaz e inocua. Este
proceso es fundamental para la posterior reintegracin cromtica, ya
que deja ver los colores reales y originales de la obra visual.

corresponde.

corresponde.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
ESTUCADO
Nivelar la laguna respecto a la superficie de la capa pictrica original.
Carbonato de Calcio, Sulfato de Calcio, Beva 371 O.F., White Spirit,
esptula.
Previo a la aplicacin del estucado, se deber emplear una pequea y
fina capa de barniz de retoque intermedio, a modo de aislante, a los
bordes de la obra original que colindan con el injerto a nivelar. Este
procedimiento ayudar a proteger la pintura originar de las partculas
blanquecinas de las cargas que puedan ingresar al momento de aplicar
el estuco.
Considerando la pequea extensin de la laguna, se realizar una
nivelacin con engrudo de carbonato clcico, sulfato de calcio y un
aglutinante termoplstico (Beva 371 O.F. disuelto el White Spirit), de

esta forma, el procedimiento ser totalmente compatible con los
materiales utilizados anteriormente, evitando la fusin de adhesivos
acuosos de contacto con resinas sintticas termoplsticas.

100%
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
NIVELACIN Y TEXTURIZADO
Seccin estucada.
Preparar la superficie para la reintegracin cromtica a travs de la
utilizacin de tcnicas de nivelacin y texturizado de la superficie que
145
produzcan compatibilidad visual entre el originar y la reintegracin.

Materiales
Esptula, bistur.
La aplicacin de tcnicas de nivelacin y estucado evitan una
percepcin errnea de la imagen por las diferencias en la incidencia de
la luz en la superficie pictrica. La texturizacin de la superficie ser
crucial para el control del brillo y opacidad en el resultado final de la
reintegracin cromtica, logrando la mayor compatibilidad esttica de la
restauracin con el original. Se imitar sutilmente el ligamento textil de
la obra original a travs del uso de elementos rgidos y punzantes.
Para la nivelacin de estucado sinttico termoplstico no es necesaria
la regeneracin del empaste mediante solventes, sino que basta con la
aplicacin de calor controlado para que la resina se vuelva dctil y

plstica. Para este proceso se utilizar una esptula previamente
calentada. La texturizacin se realizar de la misma forma, a travs del
uso de un bistur caliente.

100%

corresponde.
APLICACIN DE BARNIZ DE RETOQUE PREVIO A LA
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
Seccin estucada.
Impermeabilizar el estuco aplicado en la obra previo a la reintegracin
cromtica.
Barniz Mate W&N.
La aplicacin de barniz de retoque ser localizada, ya que si bien la
obra presenta barniz en su totalidad, se decidi, en conjunto con la
institucin museal propietaria de la obra, no realizar procesos de
eliminacin de barniz ni de re-barnizado de la globalidad de la obra.
Este procedimiento por lo general es realizado a toda la obra, aplicando
barniz en su totalidad, ya que de esta forma se resaltan los colores

originales y se realiza una diferenciacin del original respecto a la
posterior reintegracin cromtica.

100%
146
corresponde.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
REINTEGRACION CROMATICA
Seccin estucada.
Reponer e integrar el color de la laguna de la obra para devolver la
lectura original a la obra visual.
Acuarelas Van Gogh, Agua Desmineralizada, pinceles finos.
Se realizar una reintegracin con acuarela y, si es necesario, se
aplicarn pigmentos Maimeri para obtener el color definitivo. La tcnica
de reintegracin a utilizar ser el Rigattino (reintegracin de la imagen a
travs de la superposicin de lneas), ya que a travs de esta tcnica
obtendremos mayor mmesis respecto al original al ser observada la
obra a una distancia prudente y bajo luz visible.

100%
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
BARNIZADO FINAL
Seccin estucada.
Igualar la reintegracin cromtica con el color original de la obra.
Impermeabilizar la seccin reintegrada.
Barniz Mate W&N.
Se barnizar la seccin reintegrada para igualar el brillo de sta con la
obra original, ya que los pigmentos utilizados en la reintegracin son
muy opacos. Por otro lado es necesaria la impermeabilizacin del
original por el alto nivel de reversibilidad de la acuarela al ser expuesta
o estar en contacto con un medio acuoso.

100%
147
5- RESTAURACIN DE LA OBRA VISUAL NON NEW YORK, TITINA MASELLI
Eliminacin del parche por el reverso
DIAGRAMA 1
El primer procedimiento realizado en la obra

visual fue la eliminacin del antiguo parche del
reverso de la obra. Para esto se abland el
adhesivo
mediante
la
aplicacin
de
agua
desmineralizada con un hisopo. Luego se retir el

parche mediante el uso de pinzas y bistur (ver
imagen 1 y 2, diagrama 1).
Tras de la eliminacin del parche, se
retiraron los residuos de adhesivos en el soporte
textil
mediante
un
hisopo
con
agua
desmineralizada.
Limpieza de bordes de la rotura
Una vez eliminado el parche, se procedi a

despejar los bordes de la rotura, cortando las
fibras sueltas con bistur para preparar la seccin
del posterior injerto (ver imagen 3, diagrama 1).
Refuerzo previo a la consolidacin
Previo al proceso de consolidacin del permetro

de la rotura, se unieron los bordes de cada
extremo del rasgado. Ambas secciones se
unieron por el reverso mediante cinta adhesiva de
papel. La cinta se cort en tiras finas y regulares y
148
se dispuso sobre el soporte sin superponerse,

siguiendo la trama y la urdimbre de la tela,
DIAGRAMA 2
intentando encajar al mximo los bordes de los

desperfectos (ver imagen 1, diagrama 2).
Consolidacin
Una vez se realiz el proceso de unin provisoria

de los bordes, se procedi a la consolidacin de
la pelcula pictrica daada. Para ello se prepar
el adhesivo Beva 371 O.F.
Preparacin de la solucin:
Adhesivo: Beva 371 O.F
Disolvente: White Spirit
Solucin: 50% de White Spirit, 50% de Beva 371
Para la consolidacin utilizamos papel

Japn (gramaje 9) previamente cortado sobre la
superficie pictrica. Se aplic el adhesivo a 54
Grados Celsius con un pincel grueso desde el
centro hacia los extremos, sacando el aire y
evitando la aparicin de burbujas. Es importante
mencionar que la Beva 371 O.F. siempre estuvo
caliente durante la aplicacin, ya que de esta
forma posee mayor poder de penetracin que en
fro (ver imagen 2 y 3, diagrama 2).
Luego de la aplicacin de Beva 371 O.F.,
se planch la seccin con adhesivo utilizando un
film Melinex para evitar el contacto directo con la
obra, logrando una temperatura de 65 Grados
149
Celsius para la fundicin del adhesivo (ver imagen 4, diagrama 2). Se dej secar a
temperatura ambiente durante 24 hrs. con presin controlada y uniforme.
150
DIAGRAMA 3
Una vez consolidada la superficie, se

retir el papel Japn activando el adhesivo con un
hisopo con White Spirit (Ver imagen 1 y 2,
diagrama 3).
Finalmente se limpi la superficie de
residuos con el mismo disolvente empleado en la
solucin, y se retiraron las cintas de fijacin
parcial puestas en el reverso de la obra previo a
la consolidacin (ver imagen 3, diagrama 3).
Injerto
Para la creacin del injerto se realiz un molde

previo, elaborando un patrn. Se dibuj la
morfologa de la rotura en una mica con un
plumn
fino
permanente,
reproduciendo
el
contorno de la superficie faltante, sealando

conjuntamente en el diagrama la direccin de
trama y urdimbre (ver imagen 4, diagrama 3).
Luego se impermeabiliz la tela a injertar
con adhesivo Beva 371. O.F. disuelto en White
Spirit en proporcin 40:60.
Teniendo
el
patrn
la
tela
impermeabilizada se procedi al corte de sta.

Los
diversos
injertos
se
aplicaron
siguiendo siempre el sentido de la trama y la

urdimbre y dejando un pequeo espacio para la
aplicacin de adhesivo en los bordes que unen
ambas telas (ver imagen 1, diagrama 4).
151
DIAGRAMA 4
Una vez dispuesto los injertos en su

ubicacin final se aplic el adhesivo Poliamida
Textil por el contorno de la nueva tela con un
bistur (ver imagen 2, diagrama 4).
Los
sectores
con
adhesivo
fueron
planchados con una esptula caliente utilizando

un film Melinex fino hasta fundir la poliamida (ver
imagen 3, diagrama 4). Finalmente se aplic peso
localizado por 24 horas.
Parche
Al igual que en el proceso anterior, se realiz

para este procedimiento un patrn previo en una
mica para determinar la morfologa del parche. En
el patrn se determinaron las medidas del parche,
las medidas de los flecos, la ubicacin exacta de
ste y la direccin de la trama y la urdimbre (ver
Teniendo listo el patrn se procedi al
corte de la tela Nylon (Visillo). Para ello se retir
una hebra que marc linealmente el corte,
quedando totalmente paralelo en cuanto a su
trama y urdimbre. Luego se desflec el parche,
dejando 1cm para los flecos.
Para adherir el parche a la obra, se
procedi a revisar su posicin respecto a la trama
y urdimbre de la tela original (ver imagen 1,
diagrama 5). Una vez situado se le aplic el adhesivo Beva 371 O.F. disuelto en White
Spirit en proporcin 50:50 con un pincel (ver imagen 2, diagrama 5).
152
DIAGRAMA 5
Tras la aplicacin del adhesivo se dej

secar a temperatura ambiente por 24 horas para
la evaporacin completa y progresiva del solvente.
Una vez seco se reactiv el adhesivo a travs del
planchado con una esptula caliente utilizando
film Melinex, de esta forma el adhesivo penetr
totalmente el soporte textil original (ver imagen 3,
diagrama 5). Luego del planchado, se dej secar
con peso controlado por 24 horas.
Limpieza Mecnica
Previa a la limpieza qumica de la obra se ejecut

una limpieza mecnica con brocha tanto por el
anverso como por el reverso de la obra, para
eliminar el polvo y suciedad voluble sobre la
superficie (ver imagen 4, diagrama 5).
Limpieza qumica del estrato pictrico
Se realiz una limpieza qumica sobre el estrato

pictrico mediante la utilizacin de agua y alcohol
en proporcin 50:50 mediante el uso de un hisopo
153
DIAGRAMA 6
Estucado
El primer trabajo previo a la reintegracin de la

laguna fue el estucado. Para esto fue necesario
impermeabilizar previamente el sector a estucar
con una capa aislante (barniz de retoque),
cubriendo la superficie a trabajar y los bordes que
conectan la tela original con la nueva tela
incorporada, de esta forma se obtiene una
diferenciacin
del
original
respecto
la
restauracin en caso de revertir el procedimiento.

Sobre el barniz ya seco se aplic el estuco
sinttico, preparado con carbonato clcico 50% y
sulfato de calcio 50%, disuelto en Beva 371 en
solucin 50:50 en White Spirit. La aplicacin se
realiz en caliente y a travs de diversas y
sucesivas capas delgadas de estuco, hasta lograr
la relativa nivelacin con la superficie (ver imagen
2, diagrama 6).
Luego de la aplicacin de la masilla se
procedi a la nivelacin (siempre en caliente), a
travs del uso de una esptula, eliminando los
residuos de masilla que sobresalen del nivel del
estrato pictrico original (ver imagen 3 y 4,
diagrama 6).
La superficie estucada, y ya nivelada, se
dej
secar
hasta
la
evaporacin
total
del
disolvente y el endurecimiento de la masilla.
154
DIAGRAMA 7
Texturizado de la laguna
La laguna fue texturizada mediante el uso de

bistur previamente calentado para la activacin y
ablandamiento de la masilla. Con este elemento
rgido y caliente se realizaron incisiones paralelas
y perpendiculares que simularon la trama de la
tela original.
Limpieza del estucado
Una vez estucado y texturizado el injerto, se

realiz una limpieza qumica de los residuos que
se expandieron al estrato pictrico colindante a la
laguna. Para ello se utiliz White Spirit (solvente
de la masilla termoplstica), removiendo los
residuos con un hisopo (ver imagen 1 y 2,
diagrama 7).
Reintegracin cromtica de la laguna
Finalmente, y antes de comenzar la reintegracin

cromtica, se procedi a la impermeabilizacin de
la masilla. Para esto se aplic un fino estrato
aislante que redujo la porosidad del estuco,
155
facilitando el posterior agarre del retoque e

impidiendo daar la masilla de relleno en caso de
DIAGRAMA 8
tener que eliminar la reintegracin realizada. Se

utiliz barniz mate para la impermeabilizacin (ver
La reintegracin cromtica se realiz
aplicando mltiples capas de acuarela Van Gogh
diluida muy levemente en agua desmineralizada.
La tcnica utilizada para este proceso fue de
rigattino, logrando as el color a travs de la
superposicin
continua
de
pequeas
lneas
coloreadas (ver imgenes 4, diagrama 7, e

imgenes 1 y 2, diagrama 8).
No
fue
necesaria
la
utilizacin
de
pigmentos Maimeri para corregir el color, ya que

los tonos obtenidos mediante el uso de acuarelas
fueron bastante ptimos.
Reintegracin cromtica lagunas de

bordes
Los
bordes
con
pequeas
lagunas
fueron
igualmente impermeabilizados con barniz mate.

No fue necesaria la nivelacin con estuco en
estas lagunas, ya que slo exista prdida del
estrato pictrico y no as de la capa de
preparacin.
Al igual que en la reintegracin de la
laguna de la rotura, la reintegracin cromtica de
156
los bodes daados se realiz aplicando mltiples capas de acuarela diluida en agua
desmineralizada, utilizando la tcnica del rigattino (ver imagen 3 y 4, diagrama 8).
Barniz final
Se barnizaron nicamente las secciones reintegradas, igualando el brillo de la

reintegracin con la obra original, eliminando as la opacidad de la acuarela. Este
proceso brind adems una capa de impermeabilizacin, evitando que la
reintegracin quedase expuesta a la solubilidad del contacto con un medio acuoso
que pudiese disolverla. En este proceso se aplic mediante pincel un barniz mate
W&N en la zona reintegrada.
157
158
CAPTULO III
DESCONSOLIDACIN MATRICA: DE DENTRO, DE MODEST CUIXART
De Dentro, Modest Cuixart, Tcnica mixta.
159
INTRODUCCIN
La obra De Dentro, del artista espaol Modest Cuixart, pertenece a la coleccin del
Museo de la Solidaridad Salvador Allende (MSSA) de Santiago, Chile.
Al igual que la obra anterior, la restauracin se hace necesaria por la presencia
de un problema no slo conservativo, sino tambin esttico, lo que hace imposible
montarla en exposicin dentro del museo.
La obra presenta desconsolidacin del estrato pictrico a nivel local,
acentundose este diagnstico en un punto especfico, pero encontrndose tambin a
modo ms reducido, en diversas secciones de la obra. Estas desconsolidaciones,
aunque son relativamente pequeas, son visualmente muy notorias, ya que en la obra
predominan por sobre todo los tonos negros y oscuros, provocndose un contraste
muy evidente en las secciones desprendidas, las cuales dejan entrever parte del
soporte textil, contrastando notoriamente el tono blanco que proporciona la superficie
de la tela.
Como suele suceder con las obras de arte contemporneo, el motivo del dao
radica fundamentalmente en problemas con la manipulacin y embalaje de la obra, en
este caso, el dao se vio incrementado adems por algunos problemas intrnsicos de
la obra, principalmente resequedad de los materiales por variaciones termohidromtricas, que produjeron extrema sensibilidad de la obra ante cualquier contacto.
A diferencia de las otras obras a restaurar, esta ltima intervencin, se enfrenta
a un problema especial, ya que la obra De Dentro posee una composicin matrica,
la cual inserta elementos al soporte que dan una textura prominente, pastosa y
granulada, con la que no slo se trabaja la representacin bidimensional tradicional,
sino que existe una extensin al plano tridimensional, presentando un sin fin de
relieves adheridos al soporte.
La restauracin de obras pictricas contemporneas es compleja, ya que los
materiales que poseen son por lo general de carcter sinttico, difciles de reconocer
a travs de un anlisis visual simple, presentando adems problemas particulares de
160
conservacin por el diverso comportamiento de la amalgama de compuestos que

presenta el estrato pictrico, en donde conviven diversas materialidades, cada una con
sus caractersticas fsico-qumicas respectivas, muy dismiles entre s, las cuales
reaccionan de forma particular al medio en que se encuentran.
161
1.1- El Autor
Modest Cuixart nace el 2 de Noviembre de 1925 en la Ciudad de Barcelona, Espaa.

Su figura es reconocida por ser el fundador de uno de los movimientos ms
importantes del Siglo XX en Espaa, el Dau al Set, dando un vuelco contestatario y
vanguardista al arte de posguerra.
La obra de Cuixart representa una nueva visin del camino abierto por las
vanguardias artsticas del siglo XX. El artista revive y avanza en las nuevas tendencias
plsticas planteadas despus de la guerra civil. Su contacto con Mir, Dal y Picasso, y
la admiracin por Paul Klee, marc sus inicios en Dau al Set.
Cuixart se considera heredero del surrealismo, especialmente en su
reivindicacin por la libertad como condicin irrenunciable y determinante de la actitud
vital y creativa del artista. Se conjugan tambin en su obra reminiscencias del
simbolismo y del expresionismo.
Es as como las obras de Cuixart pasan por diversas etapas de desarrollo
artstico,
explorando
inicialmente
el
surrealismo
abstracto
figurativo,
el
expresionismo abstracto y muy fuertemente el informalismo, desarrollando diversas

obras de carcter matrico, las cuales ostentan un especial gusto por la mancha
(pastosa) y el azar. Su obra est marcada por caractersticas plsticas singulares,
ensalzando la espontaneidad del gesto, el automatismo, el empleo expresivo de la
materia, la inexistencia de ideas preconcebidas en la ejecucin artstica. Para el artista
la obra es el lugar y el momento privilegiado en donde se descubre a s mismo; es el
final de la reproduccin del objeto, el final de la mmesis, abriendo las puertas a la
representacin espontnea, que se convierte en la finalidad de la pintura.
El artista realiza un gran nmero de exposiciones a nivel internacional,
efectundose, al final de su carrera, un singular homenaje a su figura con la
exposicin "Sentiment en transit"; en donde medio centenar de artistas exponen en la
sede de la Fundacin Cuixart de Barcelona, con motivo del 80 aniversario y de sus 60
aos de trayectoria pictrica.
Modest Cuixart fallece en Palams, Espaa, el 31 de Octubre de 2007.
162
1.2- La Obra
De Dentro es una obra pictrica datada en entre los aos 1956 y1958 que utiliza
tcnica mixta sobre tela. La obra, con dimensiones de 130x97cm., pertenece a la
coleccin del Museo de la Solidaridad Salvador Allende (MSSA), encontrndose
actualmente en depsito.
La obra se encontraba documentada por el museo con el nombre de Pintura,
pero mediante una observacin visual detallada, fue encontrada en el bastidor, bajo el
doblez de la tela superior, una antigua etiqueta de la Galerie Ren Drouin de Pars, la
cual la data en el ao 1958 y le da el nombre de De Dentro a la obra. Otras
inscripciones, realizadas mediante grafismo sobre el bastidor, la datan en 1956.
De Dentro, corresponde a una representacin abstracta, donde predomina el
carcter matrico de la composicin.
Es una obra de tonos oscuros, verdosos y
rojizos, con emulsiones metlicas que otorgan reflejos dorados y plateados. Estas
emulsiones conforman una serie de drippings que se entrelazan a modo laberntico.
El dripping (del ingls drip: gotear) es una tcnica pictrica caractersticas del
Action Painting (pintura en accin), muy propia del informalismo, que consiste en
salpicar pintura a la superficie de un lienzo de manera enrgica y espontnea y sin
esquema previo ni diseo.
En De Dentro se observa la libertad y lo imprevisto de las materias, el gusto
por la mancha y el azar, la aleatoriedad del gesto, evitando el dibujo y el control, los
esbozos y los proyectos; es una obra abierta que el espectador puede leer libremente.
La obra incorpora materialidades diversas en la tela, creando configuraciones
tridimensionales que sobresalen del lienzo y se incorporan al espacio del observador.
La obra es oscura, abstracta, mgica y misteriosa, con un lenguaje propio,
expresado a travs de texturas, surcos y relieves, transformando el estrato pictrico en
una singular abstraccin matrica.
163
2- FICHA TCNICA
Autor
Modest Cuixart
Ttulo
De Dentro
Tipo de objeto
Pintura
Tcnica
Tcnica Mixta sobre tela
Temtica o estilo
Informalismo
Cultura
Espaa
Datacin
1956-1958
Dimensiones
Firma
No presenta.
Etiqueta de Galerie Ren Douin, Paris, Francia.
Etiqueta del MSSA, Santiago, Chile.
Etiqueta de DIBAM, Santiago, Chile.
Etiqueta de Bienes Nacionales.
Procedencia
Museo de la Solidaridad Salvador Allende.
Ubicacin
Depsito
Fecha de ingreso
05 de Julio 2011
Fecha de egreso
30 de Julio 2011
164
ANVERSO
REVERSO
165
2.3- Informe Tcnico
2.3.1- Soporte
SOPORTE
SOPORTE
Textil
DIMENSIN TOTAL
FIBRA TEXTIL
Algodn
Tafetn
TEJIDO O LIGAMENTO
(con urdimbre gruesa y trama delgada)
TORCIONES
Urdimbre en Z, Trama en S
HILOS X CM2.
COSTURAS
No
ORILLO
No
Timbres, etiqueta, inscripciones
166
FOTOGRAFAS Y DIAGRAMAS DEL SOPORTE TEXTIL
FOTOGRAFA DE SELLO
DIAGRAMA DE LIGAMENTO TAFETAN
DIAGRAMA DE TORSIN
(TRAMA Y URDIMBRE RESPECTIVAMENTE)
167
ESTRATO PICTRICO
IMPRIMACIN
S
No identificada.
Preparacin artesanal de aglutinante y muy poca
TIPO DE IMPRIMACIN
carga.
COLOR
Beige
AGLUTINANTE
No identificado
GROSOR
Muy fino
PELICULA PICTORICA
TECNICA
Mixta
Mixta, empastes gruesos
TEXTURA
Porosa, spera
DIBUJO SUBYACENTE
No identificado
BARNIZ
No
TIPO DE BARNIZ
No corresponde
168
DRIPPING
DETALLE DE TEXTURA
COLOR ROJO BAJO EL EMPASTE
COLORES VERDOSOS, DORADOS Y

COBRIZOS
169
2.3.3- Bastidor
BASTIDOR
ORIGINAL
MATERIAL
Madera
MEDIDAS (en cm.)

5 (4 listones con uniones en caja, 1 travesao
NMERO DE ELEMENTOS
horizontal)
TIPO DE ACABADO
Sin lijar
ARISTAS
Vivas
ENSAMBLE
Mvil
Simple, (ngulos de esquinas encajadas y cortados
TIPO DE ENSAMBLE
a inglete)
SISTEMA DE CUAS
Sistema de cua nica
NUMERO DE CUAS
Etiquetas, vestigios de etiquetas, inscripciones
PRESENCIA DE MARCO
Si
170
DETALLE ENSAMBLE BASTIDOR
DETALLE CUNA
ETIQUETAS
INSCRIPCIONES, GRAFISMOS.
171
A travs de un anlisis visual general de la obra, se pudo determinar que De Dentro,

presenta un deterioro a nivel de consolidacin, producindose diversos problemas en
el estrato pictrico, debido a la fragilidad de los materiales, los cuales se han visto
alterados por la humedad y la temperatura del medio, provocando resequedad,
diversas grietas, sectores quebradizos y dbiles, junto pequeas desconsolidaciones
a nivel local, producto de golpes, problemas de embalaje o manipulacin incorrecta de
una obra de carcter extremadamente delicada.
El marco dorado de la obra se encuentra sin problemas de carcter bitico,
pero s posee un sin nmero de faltantes tanto en el recubrimiento de yeso, como en
la superficie dorada (que no corresponde a lmina de oro, sino a una tcnica
pictrica). Todos los faltantes son producto de golpes.
El bastidor presenta un muy buen estado, aunque no cumple con las
caractersticas generales de un sistema ptimo para la conservacin de la obra. No
est rebajado en sus aristas ni lijado en su superficie. A pesar de esto, el soporte textil,
incluyendo los bordes en contacto con el bastidor, se encuentran en buenas
condiciones, debido a que ste presenta un tipo de tejido tafetn muy particular, con
una urdimbre gruesa y una trama delgada, que hacen de la tela una superficie
resistente, manteniendo un ptimo estado de conservacin en toda la extensin del
textil en la obra.
El estrato pictrico es que el que a nivel global presenta mayores problemas de
conservacin. La obra posee una capa de preparacin muy fina, compuesta
principalmente por aglutinante y poca carga, lo cual se aprecia al observar su baja
densidad y escaso empaste. De ello se deduce que slo posee capa de imprimacin
con objetivo netamente aislante (que impermeabiliza la superficie). El estrato pictrico,
propiamente tal, se compone de diversas capas. Se observa una capa inicial rojiza,
que no debe confundirse con una preparacin coloreada, ya que corresponde a un
primer estrato pictrico. Luego posee una segunda capa de recubrimiento muy
pastosa, granulada y spera, bastante dura, reseca y muy poco flexible. Esta capa
172
pastosa es la que posee un estado delicado de conservacin, ya que al ser una

superficie independiente y rgida, que no se adapta a las variaciones de tensin que
pueda tener el total de la obra, tiende a tornarse quebradiza y a presentar prdida del
estrato pictrico fcilmente ante cualquier contacto con un elemento externo.
De esta forma se pueden observar diversos puntos especficos que han sufrido
desconsolidacin por contacto. Acentundose este problema en una circunferencia al
centro de la obra, y en diversos puntos localizados del estrato pictrico a nivel ms
reducido.
Bajo el mismo concepto de dificultad en la adaptacin a la dilatacin y
contraccin de la superficie, la capa pictrica presenta diversas grietas y fisuras por
resecamiento y prdida de flexibilidad del material, afectadas adems por los
movimientos que ha tenido la obra durante sus diversos traslados. Las grietas del
empaste se traspasaron tambin al ltimo estrato de la capa pictrica, los dripping,
produciendo cortes drsticos en algunos de los filamentos elaborados por esta
tcnica. La separacin estructural de estas grietas ha conformado una serie de fisuras
muy difciles de unir, ya que el endurecimiento del estrato hace imposible la juntura de
las partes separadas, quedando pequeos vacos en los contornos de las fisuras.
173
FOTOGRAFA SOPORTE TEXTIL (REVERSO DE LA OBRA)

EL SOPORTE TEXTIL NO PRESENTA PROBLEMAS DE CONSERVACIN,
SOLO SUCIEDAD SUPERFICIAL
174
FOTOGRAFAS ESTADO DE CONSERVACIN ESTRATO PICTORICO
PERDIDA DEL ESTRATO PICTRICO POR
PERDIDA DEL ESTRATO PICTRICO POR
DESCONSOLIDACION
DESCONSOLIDACION
DETALLE GRIETAS/ FISURAS
DETALLE GRIETA/ FISURA
175
3.2.3- Bastidor
FOTOGRAFAS ESTADO DE CONSERVACIN BASTIDOR/ MARCO
FALTANTES
FALTANTES
FALTANTES
FALTANTES
176
obra, junto con el conocimiento del dao en los diversos estratos de la obra visual.
Estos anlisis sern cruciales para la posterior creacin de la Ficha de Conservacin
y Propuesta de Restauracin.
Los anlisis cientficos a realizar en la obra De Dentro se presentan a
continuacin:

la fibra.
estrato pictrico. Este anlisis ayudar a determinar los sectores de la obra que
presentan fisuras y grietas provocadas por resecamiento y/o golpes sobre la
superficie.
Luz UV: Se realiza aplicando luz ultravioleta sobre la superficie de la obra en

una cmara oscura, observando las diferencias en fluorescencia que presenta
cada elemento al ser excitado con esta onda segn su naturaleza qumica. En
la obra, se realizar un anlisis con luz UV para distinguir los diferentes
materiales utilizados en el estrato pictrico.
177
LUZ TRANSMITIDA
GRIETA/FISURA
GRIETA/FISURA
GRIETA/FISURA
GRIETA/FISURA
fotogrfico.
178
LUZ UV
DIFERENCIA EN FLUORESCENCIA DE LOS
MATERIALES ESTRATO PICTRICO
179

corresponde a algodn. Al microscopio la fibra se observa como una cinta
transparente con los bordes gruesos y algunas vueltas de torsin. Las fibras de
algodn son unicelulares, se compone de celulosa casi pura (un 90%), con
indicios de grasas.
El algodn, a causa de sus caractersticas, manifiesta problemas de
conservacin, es muy higroscpico, por lo que se encoje y dilata con mucha
facilidad y es atacable por cidos y agentes oxidantes.
Este anlisis de determinacin de fibra explica la creacin de fisuras y
grietas en el estrato pictrico, ya que el soporte textil, al encontrarse ante
cambios medioambientales (de humedad relativa y temperatura), se contrae y
dilata, provocando el resquebrajamiento de la capa pictrica sobre el soporte.
Luz Transmitida: Se observaron diversas fisuras lineales localizadas en

diversos sectores del estrato pictrico. Estas fisuras son de difcil deteccin con
luz visible.
Luz UV: A partir de las variaciones en la fluorescencia de los elementos de la

superficie del anverso y reverso de la obra al ser excitados con rayos UV, se
determin que existen diversos materiales bajo el estrato pictrico ms
superficial de la obra. Estas materialidades se encuentran en lugares
localizados, concentradas en el sector central, principalmente bajo los dripping
dorados.
180

L = leve
M = mediano
G = grave
Daos Mecnicos
General
Bastidor
Soporte
Imprima-
Capa
Textil
cin
pictrica
Barniz
Deformacin
Marcas del soporte
Protuberancias
Perforacin
Rasgaduras
Faltantes
Fragmentado
Cortes
Quemaduras
Grietas
Abrasin
Fisuras
Desportilladuras
Desprendimientos
Astillamiento
Descuadrado
Mal fijado
Otros:
La
DESCRIPCIN DE DAOS
MECNICOS
obra
posee
faltantes/desprendimientos
en
sectores
localizados,
presentando un punto especfico con mayor dao, ubicado en la seccin

cntrica izquierda. Se observan tambin diversas grietas que han provocado
fisuras en el estrato pictrico.
El marco posee faltantes tanto en el enyesado, como en el recubrimiento
dorado.
181
Deformacin
Marcas del soporte
FALTANTES/ DESPRENDIMIENTOS
Protuberancias
Perforacin
Rasgaduras
Faltantes
Fragmentado
Cortes
Quemaduras
FALTANTES/ DESPRENDIMIENTOS
Grietas
Abrasin
Fisuras
Desportilladuras
Desprendimientos
GRIETAS/FISURAS
Astillamiento
Descuadrado
Mal fijado
Otros:
OBSERVACIONES:
182

L = leve
M = mediano
G = grave
Daos Fsico Qumicos
General
Bastidor
Soporte
Imprima-
Capa
Textil
cin
pictrica
Barniz
Descomposicin
Oxidacin
Cambios de Color
Presencia de Sales
Sequedad
Pulverulancia
Exfoliaciones
Macro Craqueladura
Levantamiento
Polucin
Mancha
Otros: Desintegracin de
material
DESCRIPCIN DE DAOS
La obra presenta sequedad en todo el estrato pictrico, teniendo diversos
FSICO-QUMICOS
puntos conflictivos en donde se observan fisuras y grietas.

La obra presenta polucin sobre todo el estrato pictrico.
183
ORGANOLPTICA DE DAOS FISICO-QUIMICOS
Descomposicin
Oxidacin
SUCIEDAD/ POLUCIN
EN TODA LA OBRA
Cambios de Color
Presencia de Sales
Sequedad
Pulverulancia
Exfoliaciones
Macro Craqueladura
Levantamiento
Polucin
Mancha
Otros: Desintegracin
de material.
OBSERVACIONES
184

L = leve
M = mediano
G = grave
Daos Biolgicos
General
Bastidor
Soporte
Imprima-
Capa
Textil
cin
pictrica
Barniz
Roedores
Insectos
Lquenes o Algas
Hongos
Bacteria
Otros:
DESCRIPCIN DE DAOS
La obra no presenta daos biolgicos.
BIOLGICOS
185

L = leve
M = mediano
G = grave
no Especializadas
General
Bastidor
Soporte
Imprima-
Capa
Textil
cin
pictrica
Barniz
Manchas
Rayones
Graffiti
Material agregado
Refuerzos
Adhesivos
Limpieza extrema
Resanes
Parches
Repintes
Uso y funcin
Mala manipulacin
Montaje inadecuado
Mal embalaje
Transportacin
inadecuado
Otros:
DESCRIPCIN DE
INTERVENCIONES
ANTERIORES NO
La obra no presenta intervenciones anteriores no especializadas.
ESPECIALIZADAS
186

L = leve
M = mediano
G = grave
Especializadas
General
Bastidor
Soporte
Imprima-
Capa
Textil
cin
pictrica
Barniz
Refuerzos
Adhesivos
Limpieza extrema
Resanes
Parches
Repintes
Mala manipulacin
Mal embalaje
Transportacin
inadecuado
Otros:
DESCRIPCIN DE
INTERVENCIONES
ANTERIORES
ESPECIALIZADAS
187

estudios. Se requiere, necesariamente, un anlisis del estrato pictrico desde el punto
de vista de la decoloracin y de la sensibilidad al calor y a los disolventes, adems de
un testeado del soporte textil en relacin a la estabilidad frente a la humedad.
Paralelamente a estos anlisis se deber considerar la eficacia del producto respecto
al objetivo a lograr.
En la obra De Dentro se determin la realizacin de los siguientes anlisis:

pictrica:
Se realiz un anlisis de resistencia a un solvente especfico a travs de la

aplicacin del producto en la superficie de la obra con un hisopo humedecido.
La prueba fue realizada en un sector poco significativo y de bajo impacto en la
obra.
El solvente fue seleccionado en funcin de los procedimientos de
restauracin posibles a realizar.
Resultados:
a) Anlisis de resistencia al agua desmineralizada capa pictrica: 100% de

resistencia.
188
Exmenes previos de eficacia en limpieza en estrato pictrico:

suciedad superficial en la superficie pictrica de la obra, a travs de la creacin
de ventanas en sectores poco significativos. Se considera en este anlisis la
eficacia del producto en cuanto a la remocin de la suciedad y el bajo impacto
que ste provoca en la alteracin de la obra, considerando dainos (poco
inocuos) aquellos productos que actan como decapantes removiendo la capa
pictrica o de preparacin:
Resultados:
a) Eficacia e impacto de agua desmineralizada en capa pictrica: 10% eficacia

/ 100% inocuidad del producto (no remueve el estrato pictrico).
b) Eficacia e impacto de enzimas en capa pictrica: 10% eficacia / 100%
c) Eficacia e impacto de acetona al 50% (diluida en agua desmineralizada) en
capa pictrica: 50% eficacia / 50% de inocuidad del producto (remueve parte
del estrato pictrico).
d) Eficacia e impacto de alcohol etlico de 95.5 grados al 50% (diluido en agua
desmineralizada) en capa pictrica: 50% eficacia / 50% inocuidad del producto
(remueve parte del estrato pictrico).
e) Eficacia e impacto de acetona al 100% en capa pictrica: 50% eficacia / 0%
de inocuidad del producto (remueve el estrato pictrico).
f) Eficacia e impacto de alcohol etlico de 95.5 grados al 100% en capa
pictrico).
g) Eficacia e impacto de White Spirit al 100% en capa pictrica: 10% eficacia /
189
Exmenes previos de eficacia en limpieza en marco:
Resultados:
a) Eficacia e impacto de agua desmineralizada: 10% eficacia / 100% inocuidad

del producto (no remueve el dorado).
b) Eficacia e impacto de acetona al 50% (diluida en agua desmineralizada):
80% eficacia / 100% de inocuidad del producto.
desmineralizada): 0% eficacia / 100% inocuidad del producto.
d) Eficacia e impacto de acetona al 100%: 100% eficacia / 90% de inocuidad
del producto.
e) Eficacia e impacto de alcohol etlico de 95.5 grados al 100%: 10% eficacia /
f) Eficacia e impacto de White Spirit al 100%: 0% eficacia / 100% de inocuidad
del producto.
190
ESTRATO PICTORICO
MARCO
ANLISIS DE RESISTENCIA
ANLISIS DE RESISTENCIA
ESTRATO PICTRICO
ESTRATO PICTRICO
191
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
LIMPIEZA MECNICA DE LA OBRA

Estrato pictrico anverso de la obra. Soporte textil reverso de la obra.
La limpieza mecnica con brocha y pincel no es invasiva, ya que
controla completamente la intensidad de la limpieza. Segn los
resultados de pruebas de limpieza del estrato pictrico se determin no
realizar limpieza qumica de la capa pictrica, ya que no existe polucin
importante adherida a la superficie.

corresponde.

corresponde.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
CONSOLIDACIN Y RELLENO DE FISURAS

Seccin con fisuras, grietas (ver organolptica de daos).
Objetivo
Rellenar las fisuras a travs de la incorporacin de aglutinante.
Materiales
Cola de conejo, agua desmineralizada, timol, jeringa.

La consolidacin, en un sentido amplio, significa dar solidez.
Generalmente se utiliza para referirse a estratos pulverulentos, pero
corresponde estrictamente a la prdida de cohesin de las partculas,
principalmente por el resecamiento del aglutinante.
Para consolidar el estrato de la obra, se aplicar un adhesivo (ligante)
mediante el uso de una jeringa. De esta forma el adhesivo rellenar las
grietas, fisuras, poros y espacios vacos del estrato pictrico matrico

desconsolidado.
Se aplicar cola de conejo diluida en agua desmineralizada en
proporcin 2:1, solucin que posee una alta capacidad de penetracin,
ya que es poco viscosa y con baja densidad. Por otro lado, el
consolidante es poco voltil, otorgando la capacidad de ser absorbido
totalmente por la superficie.
Se determin la utilizacin de un adhesivo acuoso, ya que el nivel de
192
penetracin de ste en la obra es alto, por lo que la reversibilidad del

producto es relativa. En caso de tener que revertir el procedimiento, se
aplicar el disolvente (en este caso agua desmineralizada), y no un
lquido decapante.
Por otro lado, se deber aplicar una pequea cantidad de timol a la
solucin para evitar la proliferacin de microorganismos fngicos.
PROCEDIMIENTO
APLICACIN DE ENCOLADO EN LAGUNAS
Identificacin del
Sectores con faltantes y desprendimientos. (Ver organolptica de
sector a trabajar
daos)
Impermeabilizar con una capa aislante las secciones donde se
Objetivo
realizarn estucados y posteriores reintegraciones cromticas para

diferenciar el estrato original de la restauracin.
Materiales
Cola de conejo, agua desmineralizada, timol.

Previo a la aplicacin del estucado se deber emplear una pequea y
fina capa de cola, tanto en el centro como en los bordes de la laguna, lo
que proporcionar una capa aislante que diferenciar la restauracin
del original, y por otro lado ayudar a proteger la pintura de las
partculas blanquecinas de las cargas que puedan ingresar al momento

de aplicar el estuco. La solucin del adhesivo deber ser 1:2 de cola y
agua desmineralizada respectivamente. La aplicacin es en caliente.
Diferenciacin de la intervencin respecto al original:100%
PROCEDIMIENTO
ESTUCADO MATRICO EN LAGUNAS
Identificacin del
Sectores del estrato pictrico con faltantes y desprendimientos. (Ver
sector a trabajar
organolptica de daos)
Igualar
Objetivo
la superficie de la laguna con el estrato pictrico original a
travs de la incorporacin de un empaste que simule, muy sutilmente,

la apariencia de la textura original.
Materiales
Cola de conejo, carbonato de calcio, sulfato de calcio, timol.

Instrumentos para moldear.
Para este proceso se realizar una abstraccin matrica, a travs de la
incorporacin de empaste a la laguna, utilizando un criterio de

homogeneidad y nunca de creacin ni participacin creativa en la
reconstruccin. Para este procedimiento se aplicar un estuco acuoso,
193
ya que posee un alto nivel de reversibilidad con el disolvente, sin ser

necesaria la aplicacin de calor para su activacin, evitando as que el
soporte textil de fibra de algodn sufra variaciones en su estructura al
exponerse a cambios trmicos.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
BARNIZ DE RETOQUE EN ESTUCADO

Seccin estucada.
Impermeabilizar el estuco acuoso aplicado en la obra previo a la
Barniz Mate W&N.
La aplicacin de barniz de retoque ser localizada, ya que la obra no
presenta barniz,
cubriendo nicamente la laguna previamente estucada.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
por ello este procedimiento deber ser limitado,
REINTEGRACIN CROMTICA EN LAGUNAS Y FISURAS

Seccin estucada, secciones consolidadas (fisuras).
Reponer e integrar el color de las lagunas para devolver la lectura
original a la obra visual.
Acuarelas. Pigmentos Maimeri.
Se utilizarn Acuarelas para la reintegracin inicial del color. Luego se
aplicarn pigmentos Maimeri para corregir la tonalidad. Estos
pigmentos poseen alta resistencia y estabilidad, necesaria en una obra
visual con alto nivel de resecamiento. Se utilizar la tcnica del
puntillismo para la reintegracin, ya que esta tcnica se adapta
estticamente muy bien a la textura original de la obra. Por otro lado no
es estrictamente necesario sellar la reintegracin con barniz, ya que los

pigmentos son resistentes y no se revierten con facilidad. De esta forma
se evita la aplicacin de barniz en la seccin reintegrada, lo que dara
un brillo muy distinto al original.
194
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
LIMPIEZA MECNICA DEL MARCO

Marco
Objetivo
Eliminar polvo y suciedad voluble sobre la superficie.
Materiales
Brocha y pincel.
controla completamente la intensidad de la limpieza.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
LIMPIEZA QUMICA DEL MARCO

Marco
Eliminar la polucin y suciedad adherida al estrato superficial del
marco.
Hisopo, acetona.
Segn los resultados de pruebas de limpieza del marco, se determin
utilizar acetona para remover la suciedad adherida.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
BARNIZ DE RETOQUE LAGUNAS MARCO

Seccin con faltantes. (Ver organolptica de daos)
Impermeabilizar las secciones donde se aplicar el nuevo estuco para
diferenciar el estrato original de la restauracin.
Barniz mate W&N.
Previo a la aplicacin del estucado se deber emplear una pequea y
fina capa de barniz de retoque intermedio como aislante, tanto en el
centro como en los bordes de la laguna, lo que proporcionar una capa
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
aislante que diferenciar la restauracin del original.
ESTUCADO LAGUNAS MARCO

Lagunas marco. (Ver organolptica de daos)
195
Objetivo
Nivelar la laguna respecto a la superficie del dorado original.
Materiales
Carbonato de Calcio, Sulfato de Calcio, Cola de Conejo, Timol.

Se realizar una nivelacin con engrudo de carbonato clcico, sulfato
de calcio y un aglutinante acuoso (cola de conejo), ya que esta masilla
facilita el trabajo posterior de nivelacin (desestucado). Se aplicar al
estuco
una
pequea
cantidad
de
timol
para
evitar
posibles
proliferaciones de hongos al trabajar con cola de origen animal. Slo se

estucarn las secciones ms daadas del marco, ya que es importante

considerar como ptinas las pequeas irregularidades presentes en la
madera producto de la manipulacin a travs del tiempo.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
NIVELACIN ESTUCADO MARCO

Seccin estucada.
Nivelar el estuco integrado a las lagunas con la superficie original de la
obra.
Lija fina.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
BARNIZ DE RETOQUE ESTUCADO

Seccin estucada.
Impermeabilizar el estuco acuoso aplicado en la obra previo a la
Barniz Mate W&N.
La aplicacin de barniz de retoque ser localizado.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
Objetivo
Materiales
REINTEGRACIN CROMTICA MARCO

Seccin estucada.
Reponer e integrar el color de las lagunas del marco para devolver la
lectura original al conjunto de la obra Visal.
Cera
metalizada
Treasure
Gold.
Acuarelas
Van
Gogh,
Agua
196
Desmineralizada, pinceles finos.

Como base, se aplicar una pasta metalizada que posee muy buenos
resultados estticos para homogeneizar la zona a reintegrar. Esta pasta
no se oxida, resiste al roce y es diluble con Esencia de Trementina y
Esencia de Petrleo. Esta pasta actuar como base de color.
Posteriormente se realizarn retoques con acuarela, ya que es bastante
reversible, fcil de aplicar y posee caractersticas estticas en su
terminacin compatibles con la zona a reintegrar. La tcnica de
reintegracin a utilizar ser el Rigattino (reintegracin del color a travs

de la superposicin de lneas), utilizando colores amarillos, rojos y
verdes con trazos yuxtapuestos para la imitacin del dorado y su
vibracin. A travs de esta tcnica obtendremos mayor mmesis
respecto al original al ser observada la obra a una distancia prudente y
bajo luz visible.
PROCEDIMIENTO
Identificacin del
sector a trabajar
BARNIZ FINAL MARCO

Marco.
Sellar las secciones reintegradas y proteger la capa dorada del marco
Objetivo
de nuevos roces o golpes que puedan remover el estrato pictrico de

su superficie.
Materiales
Barniz Mate W&N.

50%
197
5- RESTAURACIN DE LA OBRA VISUAL DE DENTRO, DE MODEST CUIXART
Limpieza mecnica de la obra

DIAGRAMA 1
Se realiz una limpieza mecnica de la obra tanto

por el reverso como por el anverso mediante el
uso de brochas y pinceles de diversos tamaos.
El estrato pictrico fue limpiado con el uso
de pinceles finos y muy suaves, evitando
provocar
nuevos
desprendimientos
en
la
superficie (ver imagen 1 y 2, diagrama 1).
Consolidacin y relleno de fisuras
Con el fin de rellenar las fisuras provocadas por

el resecamiento del aglutinante en el estrato
pictrico,
influenciado
adems
por
las
contracciones del soporte textil, se aplic una

solucin de adhesivo acuoso (cola de conejo y
agua desmineralizada 2:1). La aplicacin fue
mediante el uso de una jeringa, de esta forma se
logr penetrar los estratos ms internos de la
obra, para rellenar desde la primera hasta la
ltima
capa,
incluyendo
las
diversas
concentraciones matricas del estrato.
La
aplicacin fue de forma sucesiva, en diversas

dosis, esperando el secado a temperatura
ambiente luego de cada aplicacin (ver imagen 3,
diagrama 1).
198
Aplicacin encolado en lagunas
199
DIAGRAMA 2
Mediante un pincel se aplic una pequea

cantidad de cola de conejo disuelta en agua
desmineralizada en proporcin 1:2, en las
diversas lagunas del estrato pictrico y en el
permetro de cada una de ellas, protegiendo
el estrato original de la posterior intervencin,
dando
una
capa
protectora
impermeabilizante (ver imagen 1, diagrama

2).
Estucado matrico en lagunas
Una vez impermeabilizada y preparada la

superficie de las lagunas, se procedi a la
creacin del estuco acuoso, para ello se
realiz una mezcla de carbonato clcico y
sulfato de calcio, en proporcin 50:50. Luego
se cre una pasta aplicando la mezcla al
aglutinante caliente (cola de conejo caliente
disuelta
en
agua
desmineralizada
en
proporcin 2:3). Esta pasta fue aplicada

mediante pincel y herramientas metlicas
sobre la superficie impermeabilizada de cada
laguna, formando una capa del mismo grosor
al original. La pasta fue trabajada en caliente
y luego en seco para imitar la textura y
empaste del original con el uso de diversas
herramientas para moldear (ver imgenes 2, 3
y 4, diagrama 2). Los secados fueron siempre
200
a temperatura ambiente.
DIAGRAMA 3
Aplicacin de barniz de retoque en

estucado
Tras el secado total del estucado en las diversas

lagunas de la obra, se aplic una fina capa de
barniz de retoque para impermeabilizar el estuco
acuoso (ver imagen 1, diagrama 3).
Reintegracin cromtica en lagunas y

fisuras
Primero se reintegraron, mediante puntillismo, las

lagunas ya estucadas y trabajadas para la
simulacin matrica de la obra (ver imagen 2,
diagrama 3). Luego se realizaron pequeas
reintegraciones, tambin mediante puntillismo, en
los sectores donde se rellenaron las fisuras
niveladas con consolidante (ver imagen
3,
diagrama 3). No se requiri la aplicacin de

pigmentos Maimeri, ya que el resultado obtenido
con Acuarelas fue bastante ptimo, pero s fue
necesario el posterior barnizado con Barniz Mate
W&N. para sellar las reintegraciones acuosas.
Limpieza mecnica del marco
Una vez finalizados los trabajos de restauracin

del estrato pictrico de la obra, se procedi a la
restauracin del marco, realizando como primer
201
procedimiento la limpieza mecnica con brocha del la superficie, eliminando el polvo y

otros agentes contaminantes (ver imagen 4, diagrama 3).
202
DIAGRAMA 4
Limpieza qumica del marco
Se aplic acetona mediante un hisopo para

remover la polucin adherida al marco. El
proceso fue controlado y se evit quitar por
completo el oscurecimiento por envejecimiento y
oxidacin del dorado, para evitar remover la
ptina del marco (ver imagen 1, diagrama 4).
Aplicacin de barniz de retoque en

lagunas del marco
Al igual que como se realiz en el estrato

pictrico, se aplic una fina capa de barniz mate
para impermeabilizar la seccin a trabajar,
esparciendo una pequea cantidad tanto en el
centro de la laguna como en los bordes de esta,
para evitar el ingreso de partculas al estrato
original (ver imagen 2, diagrama 4).
Estucado de lagunas del marco
Se realiz un estucado acuoso idntico al
203
efectuado en el estrato pictrico. La aplicacin fue

en
caliente,
mediante
capas
sucesivas
de
DIAGRAMA 5
empaste, cada una muy fina y esperando el

secado de cada capa a temperatura ambiente (ver
imagen 3 y 4, diagrama 4).
Nivelacin estucado
Una vez nivelada la superficie y totalmente seco el

estucado, se realiz el proceso de desestucado
para la nivelacin exacta de la laguna respecto al
original, para ello se utilizaron lijas finas, junto con
la aplicacin de un pequeo aporte de agua
desmineralizada para activar el estuco (ver
Luego
de
la
nivelacin
se
aplic
nuevamente una capa de barniz, esta vez para

impermeabilizar el estuco acuoso (ver imagen 2,
diagrama 5).
Reintegracin cromtica lagunas marco
Tras la nivelacin completa de las lagunas del

marco, se procedi a la reintegracin cromtica de
ste. Se aplic inicialmente una pequea capa de
pasta metlica para homogeneizar la superficie a
reintegrar, luego, y slo en sectores especficos,
se trabaj con un sistema de coloreado con
Acuarela basado en la yuxtaposicin de 3 colores:
verde, rojo y amarillo, simulando el dorado del
marco mediante la superposicin de lneas,
204
trabajando la tcnica del rigattino en aquellos sectores donde la pasta no logr

adaptarse correctamente al color original (ver imgenes 1 y 2, diagrama 5).
Barnizado final del marco
Finalmente se realiz un sellado global del marco, para impermeabilizar las

reintegraciones realizadas y evitar nuevos daos en la superficie dorada por futuros
roces en la manipulacin de la obra.
205
206
RESTAURACIN DE PINTURA SOBRE LIENZO
JOSE VENTURELLI
MODEST CUIXART
TITINA MASELLI
207
BIBLIOGRAFA
RIZZO, Loredana. Come Restaurare I Dipinti, Su tavola, tela, carta, reme, vetro.
Roma, Prima edizione Universale i delfini, 2008
BRANDI, Cesare. Teora de la Restauracin. Madrid, Alianza Editorial, 1999.
CALVO, Ana. Conservacin y Restauracin de Pintura Sobre Lienzo. Ediciones del

Serbal.
BARBER, Clara. La Conservacin y Restauracin de Pintura de Caballete. Prcticas

de Pintura Sobre Lienzo. Posttulo de Restauracin de Bienes Muebles. Universidad
de Chile.
REVISTAS
AISTHESIS N 39 (2006): 97-114 ISSN 0568-3939, Instituto de Esttica, Pontificia

Universidad Catlica.
208
209

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Universidad de Chile

RESTAURACION DE PINTURA SOBRE LIENZO

JAVIERA HERNANDEZ PERALTA

RESTAURACION DE PINTURA SOBRE LIENZO

JAVIERA HERNANDEZ PERALTA

Dedico este trabajo a mis padres, Sandra y Antonio.

Javiera Hernndez Peralta

Agradezco al Museo de la Solidaridad Salvador Allende (MSSA), Santiago, Chile.

4-EL ESTRATO PICTRICO

1- ESTUDIO HISTRICO Y ESTTICO DE LA OBRA

2.1- Identificacin General de la Obra

2.2- Fotografa de Identificacin

2.3- Informe Tcnico

2.3.2- Estrato Pictrico

3- ESTADO DE CONSERVACIN DIAGNSTICO-

3.1- Anlisis General Visual

3.2- Fotografas Generales del Estado de Conservacin

3.2.1- Soporte textil

3.2.2- Estrato Pictrico

3.3- Anlisis Cientficos

3.3.1- Descripcin de Anlisis a Utilizar

3.3.2- Resultados de Anlisis

3.3.3- Anlisis de Resultados

3.4- Ficha Tcnica de Estado de Conservacin

3.4.1- Daos Mecnicos

3.4.2- Daos Fsico-Qumicos

3.4.3- Daos Biolgicos

3.4.4- Intervenciones Anteriores no Especializadas

3.4.5- Intervenciones Anteriores Especializadas

4- PROCEDIMIENTOS PREVIOS A LA RESTAURACIN

4.1- Anlisis de Determinacin de Materiales y Tcnicas a Utilizar

4.2- Propuesta General de Restauracin

5- RESTAURACIN DE LA OBRA VISUAL EL ABRAZO, DE JOS VENTURELLI

6- FOTOGRAFAS: ANTES Y DESPUES DE LA RESTAURACIN

1- ESTUDIO HISTRICO Y ESTTICO DE LA OBRA

2.1- Identificacin General de la Obra

2.2- Fotografa de Identificacin

2.3- Informe Tcnico

2.3.2- Estrato Pictrico

3- ESTADO DE CONSERVACIN DIAGNSTICO-

3.1- Anlisis General Visual

3.2- Fotografas Generales del Estado de Conservacin

3.2.1- Soporte textil

3.2.2- Estrato Pictrico

3.3- Anlisis Cientficos

3.3.1- Descripcin de Anlisis a Utilizar

3.3.2- Resultados de Anlisis

3.3.3- Anlisis de Resultados

3.4- Ficha Tcnica de Estado de Conservacin

3.4.1- Daos Mecnicos

3.4.2- Daos Fsico-Qumicos

3.4.3- Daos Biolgicos

3.4.4- Intervenciones Anteriores no Especializadas

3.4.5- Intervenciones Anteriores Especializadas

4- PROCEDIMIENTOS PREVIOS A LA RESTAURACIN

4.1- Anlisis de Determinacin de Materiales y Tcnicas a Utilizar

4.2- Propuesta General de Restauracin

5- RESTAURACIN DE LA OBRA VISUAL NON NEW YORK, DE TITINA MASELLI

6- FOTOGRAFAS: ANTES Y DESPUES DE LA RESTAURACIN

1- ESTUDIO HISTRICO Y ESTTICO DE LA OBRA

2.1- Identificacin General de la Obra

2.2- Fotografa de Identificacin

2.3- Informe Tcnico

2.3.2- Estrato Pictrico