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Los concursos en Espaa: percepcin histrica


y evolucin del gnero (19561975)
Julio MORENO DAZ
Universidad Rey Juan Carlos
julio.moreno@urjc.es
Recibido: 04/02/2014
Aceptado: 10/03/2014
Resumen
El concurso ha sido uno de los contenidos audiovisuales con mayor presencia a lo largo de la historia de
la televisin mediante producciones que ofrecieron en sus narraciones un imaginario donde la puesta en
escena y la gesta de los participantes lo convirtieron en el paradigma del entretenimiento televisivo. El
presente artculo parte de esta premisa para analizar su importancia como referente histrico en televi
sin con un recorrido a travs de sus formas de representacin desde el inicio de la pequea pantalla
hasta los albores de la Transicin en Espaa.
Palabras clave: Concurso, entretenimiento, televisin, programacin, formatos, TVE.

Spanish quizzes and games shows: evolution and historical perception


(19561975)
Abstract
The quizzes and games shows have been a greater presence audiovisual throughout the history of tele
vision productions offered by their imaginary narratives where the staging and the exploits of the par
ticipants made it the paradigm of television entertainment. This article starts with this premise to confirm
its importance as a historical reference on television with a journey through their representational forms
from the beginning of the small screen to the beginning of the Transition in Spain.
Keywords: Quiz show, entertainment, television programming, game show, TVE, Spain
Referencia normalizada: MORENO DAZ, Julio (2014): Los concursos en Espaa: percepcin hist
rica y evolucin del gnero (19561975). Estudios sobre el Mensaje Periodstico, Vol. 20, Nm. espe
cial, pp. 2742. Madrid, Servicio de Publicaciones de la Universidad Complutense
Sumario: 1. Introduccin y objetivos. 2. Hiptesis. 3. Metodologa. 4. Los primeros concursos. 5. La es
pectacularizacin de los formatos. 6. Conclusiones. 7. Referencias.

1. Introduccin y objetivos
A pesar de que la televisin presenta diferentes modalidades y criterios que configu
ran su estudio es, en general, su programacin la que ha ido orientando la organiza
cin de su historia con especial protagonismo de los formatos de carcter ldico. As,
la televisin del entretenimiento se ha establecido como uno de los ms claros refe
rentes en la disposicin de la percepcin histrica de la recepcin televisiva. El en
tretenimiento se convirti en la frmula ms eficaz para popularizar los contenidos de
una inaugurada programacin donde los espacios musicales y de variedades se con
virtieron en uno de los ejes vertebrales de la parrilla hasta que el concurso lider el mo
delo espectacular de la cadena tras adquirir su propia autonoma.
Normalmente, el atractivo de los concursos est fundamentado en la implicacin
emotiva del espectador (Ferrs, 1996: 136) con el juego de los participantes y en la
presentacin de contenidos aptos para todo tipo de pblico. Aspecto estrechamente

Estudios sobre el Mensaje Periodstico


Vol. 20, Nm. especial (2014) 2742

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ISSN: 11341629
http://dx.doi.org/10.5209/rev_ESMP.2014.v20.45089

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relacionado con el poder socializador de la pequea pantalla y de su marcado carc


ter familiar que potencia la prctica de ver la televisin (Morley, 1996: 56) estimu
lando una nueva cita/proposicin con el espectador. Una seduccin entendida como
el principio organizador del tiempo de numerosos espectadores (Aug, 1998: 162)
que argumenta la memoria generacional de muchos cuyas experiencias personales te
levisivas suponen un fenmeno de significado sociocultural (Hurtley, 2000: 174).
Este poder ritualizador de la televisin propio de la paleotelevisin (Eco, 1985: 210)
equipar la historia social de cada uno con la historia de TVE y a su vez con la de
nuestra sociedad (Baget, 1975: 10) extendiendo nuevas costumbres, ritos y actitudes
ligados a la cultura del consumo masivo. La televisin se convierte en un espejo de
la sociedad (Wolton, 1995: 96) creando un vnculo con todos aquellos que la miran
simultneamente.
La relacin televisinfamilia y el contenido ldico de los concursos sirvieron, por
tanto, para entender al entretenimiento televisivo como una frmula con la que in
vertir el tiempo libre. La televisin pblica se alz como el medio principal en la di
fusin de ocio a travs de una oferta basada en la espectacularizacin de los concursos
y programas de variedades como resultado de los estrenos de la produccin de los es
tudios de Prado del Rey en Madrid, complementados con los de Miramar en Barce
lona, que enriquecieron la oferta y aumentaron la demanda.
De este modo, el perfeccionamiento de los contenidos junto a la proliferacin ge
neral de televisores en los hogares nacionales confiri al concurso de un marcado ca
rcter popular tras la mediatizacin de sus modelos y mecnicas que han sido
empleados y transformados hasta la actualidad. As, su evolucin ha estado condicio
nada por su versatilidad que indica la riqueza formal del mismo (expresada a travs
de las mejoras del lenguaje audiovisual y su correspondiente puesta en escena as
como otros atractivos ofertados: premios, presentadores) y le configuran como el
referente de los programas de entretenimiento. Por lo tanto, la produccin de los con
cursos es fundamental para esbozar el contexto televisivo de una etapa histrica (1956
1975) marcada por las dependencias del Rgimen y el monopolio audiovisual
imperante.
Tal y como reflejan los paneles de aceptacin de programas publicados por la re
vista Tele Radio (19561975), los espacios de entretenimiento eran los preferidos por
los espectadores, formatos alejados de las entrevistas polticas o informativos de la
propaganda franquista, propios de la poca. Por consiguiente, es objetivo de esta in
vestigacin, reflejar el protagonismo del poder dinamizador de la programacin de
entretenimiento para alejarse de la concepcin global y genrica que primariamente
se tiene de este periodo.
Este objetivo es completado a travs del anlisis y evolucin de los programas con
cursos entendidos como los mayores representantes del entretenimiento televisivo.
Principalmente por dos factores: son el reflejo de la misma evolucin de la televisin
(tecnolgica y socialmente) y su recepcin es altamente popular con una capacidad
significativa para atraer e influir en todo tipo de pblico (marcas comerciales, estilo
de vida, internacionalizacin de modismos, star system). De este modo, no slo se
pretende demostrar la legitimacin como estudio cultural a la historia de la televisin
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de entretenimiento sino dotar tambin a los programas concursos de un papel rele


vante en la cimentacin de la programacin de TVE con respecto a los de variedades
y variantes.
Para ello, el concurso es estudiado desde el punto de vista de la produccin de los
estndares y tipos de contenidos en el objetivo de precisar las directrices que han mar
cado su evolucin a travs de los rasgos formales y estructurales de su organizacin.
As se elaborar un anlisis de los diferentes formatos destacando las lneas maes
tras y elementos de su marca de autor que progresivamente han pasado a formar parte
como propias y comunes del resto de producciones. Una investigacin de inters ge
neral que aporta informacin detallada para servir como complemento y referente en
las investigaciones sobre la historia de la televisin en Espaa y al entretenimiento his
trico audiovisual.
2. Hiptesis
Una vez establecido el punto de partida de la investigacin se lleg a la conclusin de
que para abordar el tema original y central era fundamental y necesario analizar nte
gramente la programacin de entretenimiento en las parrillas de programacin desde
1956 hasta 1975. No existe un listado o censo previo de concursos televisivos que fa
cilitara el buen hacer del estudio. Tan slo las clsicas referencias a los formatos ms
populares y de una manera muy genrica. Por tanto, la bsqueda de programas con
curso (centralizada en sus mecnicas y dinmicas y estndares de produccin deter
minados por su evolucin natural como contenido televisivo) constituye el ncleo de
la investigacin. Lo primero fue constatar la documentacin existente para establecer
una clasificacin genrica de los originarios formatos emitidos momento en el que se
plantea la primera cuestin: A qu razones (de programacin y produccin) respon
den los concursos en los inicios de la programacin de TVE? Interrogante al que se
sumaran otros relacionados con su paulatino perfeccionamiento (o no) hasta la fecha
clave de final del Rgimen en 1975, as como el nmero total de producciones.
Generalmente, cuando se acometen investigaciones histricas televisivas durante
este periodo se parte de las supuestas carencias del medio (tecnolgicas, econmicas,
profesionales) y de la determinacin de la imposicin ideolgica franquista. Con
texto que hace an ms atractivo el estudio de formatos ldicos que contrastan con la
concepcin de esa televisin gris y poltica que fue coloreada con grandes dosis de es
parcimiento y distraccin.
3. Metodologa
Establecido el objeto de estudio y citadas las lneas generales que dirigirn al presente
artculo, se concreta y se justifica la metodologa seguida para su desarrollo. El punto
de partida fue la obtencin de los datos que responden al perodo de estudio com
prendido entre los aos 1956 y 1975. Estas fechas guardan relacin con dos captulos
histricos de referencia: la inauguracin y las primeras emisiones regulares de TVE
y el cambio de rgimen hacia un estado democrtico en Espaa que implic cambios
en lo establecido inaugurando una nueva etapa en todos los mbitos, y particular
mente, en la produccin de la cadena estatal. Esta disposicin temporal ha servido
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para confirmar la existencia de emisiones que testifican su importancia en la evolu


cin histrica de la pequea pantalla.
Para la recopilacin de informacin se emple la principal y nica fuente de in
formacin completa y disponible sobre programacin y actualidad televisiva desde
los primeros aos de TVE: la revista Tele Radio (hasta 1960 denominaba Telediario)
gracias al fondo documental de la Biblioteca Nacional, Hemeroteca Municipal de Ma
drid e Instituto de Radiotelevisin Espaola. Se trata de una publicacin oficial y se
manal de la Corporacin de RTVE donde se expone la programacin diaria de
televisin y radio junto con otras secciones. Una fuente relevante que serva para el
fomento del medio y la relacin de ste con sus receptores. De esta manera, la revista
se convierte en la gua principal para la investigacin.
El primer cometido fue el estudio de todas y cada una de las programaciones se
manales publicadas para concluir con el nmero total de concursos emitidos. Para ello
se parte de la primera edicin de Telediario en diciembre de 1957 (publicaciones 1
105) para continuar con la Tele Radio a partir de 1960 (publicaciones 106941). Tras
una exhaustiva lectura, se localizaba el espacio y se volcaba a una base de datos en la
que se sealaba lo siguiente: ttulo ao de produccin duracin total da de emisin
hora de emisin final de produccin etapa total emisiones tipo de produccin y
una descripcin detallada de su dinmica, mecnica y produccin que sirviera para re
conocer en perspectiva la evolucin de los programas. Para este ltimo apartado fue
imprescindible el resumen que Tele Radio incorporaba en las programaciones sema
nales as como otros documentos en torno al formato: reportajes sobre el estreno o fi
nalizacin, entrevistas a presentadores y/o concursantes, crticas, artculos, panel de
aceptacin, cartas al director Tambin cobran especial notabilidad las fotografas que
acompaan a tales artculos entendidas como la nica fuente visual del programa de
bido a la falta de conservacin y documentacin.
A partir del estudio del ao 1966, la investigacin es complementada por la revista
Teleprograma (publicaciones 1459) inaugurando una nueva fase en la obtencin de
datos. Esta nueva publicacin servira para corroborar y ampliar informaciones obte
nidas de Tele Radio. Igualmente y a lo largo de todo el periodo, se empleara el archivo
digital de los peridicos ABC y La Vanguardia (19561975) as como los 23 fasccu
los dominicales editados por el Diario Ya a partir de abril de 1987 y, especialmente,
algunas publicaciones rigurosas en el mbito de la historia de la Televisin en Espaa.
Adems, se han consultado documentos en red (entrevistas, piezas audiovisuales, ma
terial iconogrfico) que han complementado a la informacin suministrada por las
fuentes citadas y que han confirmado la difusin social y popular de algunas produc
ciones. Esta recopilacin de informacin constituy una etapa importante de la in
vestigacin.
Una vez diseada la base de datos personal con fechas precisas y un elaborado
anlisis de contenido, se procede al visionado de los fondos audiovisuales de RTVE
que ha permitido tener un enfoque enormemente preciso de los concursos. Las bs
quedas previas (Tele Radio, Teleprograma) han resultado de gran importancia ya que
han facilitado enormemente las bsquedas en el archivo por parte de sus responsa
bles, los cuales, facilitaron los programas conservados en formato Betacam junto a una
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descripcin tcnica de utilidad. No obstante, la falta de muchos de los programas (de


bido a la inicial carencia de conciencia de memoria histrica) ha sido un claro obst
culo en el desarrollo de la metodologa. Son pocos los programas que se conservan en
su totalidad. La mayora presentan bloques de grabacin incompletos.
Tras el visionado, se incorpora mayor informacin a la base elaborada inicialmente
teniendo en cuenta los siguientes parmetros: puesta en escena (escenografa, ilumi
nacin, ttulos) realizacin ambientacin sonora protagonismo presentador y con
cursante desarrollo del juego papel del espectador, influencias y estndar de
produccin. Elementos que dotan a la investigacin de una mayor precisin y detalle.
Obtenidos todos los datos, se procede a su contextualizacin histrica. Para ello,
y con el monopolio de TVE como teln de fondo, se ofrece un recorrido por la histo
ria de los concursos a la vez que se aporta una perspectiva de su produccin con la que
apreciar su paulatina profesionalizacin y la puesta en marcha de nuevas frmulas de
entretenimiento. El resultado final se resume en las conclusiones.
4. Los primeros concursos
El concurso ha sido considerado como uno de los estandartes de la programacin de
entretenimiento con una produccin constante a lo largo de todas las etapas histricas
de Televisin Espaola. Sin embargo, fueron los programas de variedades (juego, m
sica, humor) los que inauguraron las primeras e improvisadas parrillas de progra
macin alzndose originariamente como los representantes del gnero de
entretenimiento. El concurso evolucionara hacia un carcter ms autnomo y con
mayor protagonismo debido a la invariable promocin de contenidos especialmente
populares con los que la cadena conquistaba al pblico potencial. Hasta entonces, for
mara parte de programas contenedores como seccin o complemento a otros atracti
vos del espectculo, especialmente de magacines, programas muy frecuentes en la
programacin experimental. Se trataba de formatos fciles de producir con pocos re
cursos y con una duracin indeterminada segn la necesidad: Desde el Paseo de la
Habana se ofreca una especie de macro magazine en el que caba un poquito de todo
limitado, sin embargo, a dos nicas fuentes: o se trataba de espacios tomados en vivo
en el propio plat de televisin, o eran contenidos elaborados previamente en soporte
cinematogrfico (Rodrguez y Martnez, 1992: 165).
Desde las primeras emisiones en 1956, los estudios del Paseo de La Habana, en
Madrid, se convirtieron en el primer centro de produccin al uso. Se trataba de un
chalet reformado empleado como plat con gran escasez de recursos (tambin se al
bergaban diferentes estancias para ensayos, taller de montaje de decorados y oficinas
de direccin y del personal) desde donde se emita en directo. Los inicios se carac
terizan por la lucha por sacar adelante una programacin muy por encima de las po
sibilidades tcnicas y humanas disponibles, donde era preciso recurrir constantemente
a la improvisacin [...] La tcnica de realizacin era muy radiofnica. Poco a poco se
van incorporando elementos ms cinematogrficos (Carreras Lario, 2012: 65 88).
Si, generalmente, para la puesta en marcha de la produccin televisiva el medio ra
diofnico fue fundamental en la adaptacin de frmulas y estndares organizativos,
para el concurso tambin fue un pilar esencial. La adaptacin de la mecnica de jue
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gos de xito, especialmente de preguntas y respuestas, hizo que la televisin heredara


el pblico de la radio a medida que se asentaban las bases de un lenguaje audiovisual
todava por desarrollar. As, la televisin vivi inicialmente de los formatos y profe
sionales del medio radiofnico con la produccin de espacios de radio televisados.
Jos Luis Colina, responsable de la direccin de programacin y encargado de las pri
meras emisiones desde el Paseo de La Habana (Baget, 1987:3) tena muy claro tal
propsito: Cuando pusimos la televisin en marcha buscbamos hacer aquello que
pudiese crear audiencia a base de gente famosa o contenidos que pudiesen interesar
(Rodrguez y Martnez, 1992). De este modo, la televisin en Espaa fue concebida
como un medio para el espectculo y el entretenimiento donde el concurso cobrara
especial protagonismo por su capacidad de atraccin y por su eficacia para conseguir
publicidad masiva, cualidad heredada de la radio.
El primer concurso autnomo fue El Enigma (1958) un sencillo juego de pregun
tas donde se deba resolver un misterio policiaco propuesto por Alfonso Lapea, res
ponsable de la produccin de la cadena. La escasez de receptores de televisin y las
desorganizadas emisiones provoc que el formato pasara desapercibido. Por entonces
la parrilla de programacin no presentaba unos criterios claros y definidos para su or
ganizacin. La edicin de la revista Telediario (1957 posteriormente conocida como
Tele Radio) permiti la publicacin semanal de la programacin estableciendo las
pautas para una parrilla ms regulada. Sin un criterio establecido, y siguiendo los c
nones de algunas televisiones europeas aunque con la diferencia de la presencia de pu
blicidad/patrocinio debido a la financiacin mixta vigente, Televisin Espaola
comenz emitiendo cuatro horas diarias: Durante este ao las retransmisiones se hi
cieron muy frecuentes: partidos de futbol, desfiles militares, pera, etc. Destacan los
dramticos, informativos, variedades, concursos empiezan los programas educativos
con cursos de idiomas y hace su aparicin el primer telefilm. Los filmados siguen te
niendo gran peso (Carreras Lario, 2012: 67).
Posteriormente, en 1958, con la paulatina consolidacin de la programacin, fue
cuando el concurso consigue verdaderas cuotas de popularidad gracias al xito de los
espacios de variedades en los que se incluyeron como secciones. Este fue el caso de
Telemmica, dentro del programa Festival Marconi, presentado por ngel de Echeni
que. El concurso presentaba a un grupo de jvenes participantes, que competan en un
juego de preguntas que deban ser contestadas a travs de gestos. Telemmica fue el
primer juego que adapt realmente su mecnica a la televisin, alejndose de la in
fluencia radiofnica para ser un formato especficamente televisivo. La puesta en es
cena de su competicin y la reaccin entre los jugadores se concibieron como un
nuevo atractivo para la produccin de concursos (un reflejo de la vida misma, el su
perarse a s mismo para ser el mejor o conseguir lo ambicionado) que la radio no poda
transmitir tan fielmente.
En relacin, Franois Jost y Andr Gaudreault (1995: 269) afirman que la atraccin
y el xito de los concursos se deben a la correlacin entre sus principios y algunos as
pectos sociales fundados en la competicin o la suerte. Adems, el concurso se pre
senta como algo alternativo a las decisiones de la vida cotidiana atrayendo cada vez
ms a nuevos sujetos capaces de demostrar su vala (competicin) en un nuevo uni
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verso donde la fama y popularidad prima en pro del reconocimiento del pblico lo
que, indirectamente, tambin aporta al gnero de entretenimiento. Igualdad de opor
tunidades pero no de habilidades (Fiske, 1997: 265).
Los concursos de talentos contribuyeron a tal fin. TVE program de manera conti
nuada (e incluso a la vez) espacios de noveles (talent show) como Hacia la fama (1958)
o Caras nuevas (1958) donde el pblico en plat participaba en la eleccin de los me
jores lo que advirti la trascendencia de la relacin del espectador con la televisin. El
programa contaba con un aplausmetro que meda simblicamente la intensidad de los
aplausos de los presentes en plat aspecto que vislumbr el protagonismo que poste
riormente tendra el espectador con la televisin eje principal de los programas con
curso en los aos venideros. Por otro lado, Caras nuevas buscaba nuevos locutores y
presentadores para Televisin Espaola en un microespacio independiente dentro de la
programacin, al igual que las versiones propias de la radio. Adriano Rinoldi y Blanca
lvarez se encargaron de la presentacin, al igual que lo hicieran en otros concursos,
formando junto con Jess lvarez, Laura Valenzuela y ngel de Echenique, el primer
grupo de profesionales dedicados exclusivamente al entretenimiento.
La estrenada interactividad con la audiencia se asent con Preguntas al espacio
(1958), presentado por Laura Valenzuela, un juego de preguntas cuya novedad resida
en responder por telfono a preguntas sobre imgenes emitidas en directo que evi
denci la evolucin de las tcnicas de produccin en televisin y la cercana con el es
pectador. A este formato, se unen Jugamos o Juegue usted con nosotros, Tele Match,
Estudio fotogrfico o Reto a su vista, todos ellos espacios autnomos con diferentes
contenidos y juegos.
Por entonces, los concursos y el resto de programas de entretenimiento acusaban
muchos fallos debido a la falta de profesionalizacin de los sistemas de trabajo en
TVE. El realizador Fernando Garca de la Vega (en Baget, 1987: 28) afirma: En aque
lla poca no ramos realizadores de un programa concreto sino que nos responsabili
zbamos un da completo [...] As que hacamos de todo: entrevistas, informativos
programas de teatro, musicales concursos. Lo que hubiera ese da en la programacin
[...]. En aquella poca yo recuerdo que vena a hacer una media de diez o doce pro
gramas semanales. De esta manera, los realizadores observaron la necesidad de una
figura que coordinara el contenido y se responsabilizara del control creativo y orga
nizativo: Al no existir este tipo de individuo, capaz de imprimir su sello y persona
lidad propia a un determinado tiempo en antena, a un puro tiempo de emisin, los
programas resultan neutros, sin garra, incapaces de resistir la accin exhaustiva de
unas cuantas semanas de programacin (De las Casas, 1959: 273). As, el perfil del
productor se concibi como el mximo responsable del programa y cercano a la figura
del realizador o director: el productor de televisin no slo realiza un programa,
sino que acta de director escnico, de director artstico en trminos teatrales, de di
rector cinematogrfico, esboza decorados, efecta estudios e investigaciones sobre
las materias del programa, en una palabra, es el director de orquesta de todos los me
dios tcnicos y artsticos (Aguilera, 1965: 24).
Para los productores, los concursos suponan una apuesta segura. Lacalle (2001:
47) destaca algunas ventajas como su bajo presupuesto, la sencillez de su puesta en es
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cena, la escasez de recursos tcnicos y humanos y la homogeneizacin del modelo de


produccin requerido que segua los pasos de aquellos programas que sirvieron como
referente a los espaoles y a medio mundo: la produccin estadounidense. Estados Uni
dos fue pionera en la exportacin mundial de formatos de entretenimiento debido a la
creacin de espacios genricamente adaptables. Los patrocinadores de los programas
espaoles (Marconi, Philips, Telefunken, Avecrem, Nescaf) potenciaron tales adap
taciones enviando equipos de produccin a las grabaciones extranjeras con el fin de in
troducir en Espaa el abanico de concursos de xito ya testados. VilaSan Juan (1981:
6869), afirma: La empresa patrocinadora del programa iba por libre y no utilizaba,
afortunadamente, ni parmetros estatales ni los procedimientos de televisin. Ella pa
gaba a TVE el alquiler de su tiempo en antena y corra con los gastos de la produccin,
quedando nicamente sujeta a una supervisin de los contenidos del programa. Fue
comn que algunos contenidos incluyeran los logotipos de los patrocinadores en el de
corado o sus nombres como parte del ttulo del programa. Su eslogan fue un anuncio
en televisin es un escaparate en cada hogar (Telediario, n18, 1958).
Generalmente, la mayora de las producciones respondieron a los tres tipos bsi
cos de concurso (Moreno et al., 2013: 106): conocimiento (quiz show), habilidad
(chance show) y psicolgicos (basados en desechar o elegir por puro azar game). Ma
telsky (1992: 36) seala, adems, otros tipos de juegos comunes a toda estructura y
mecanismo de los concursos: Palabras (crucigrama televisado donde el participante
forma nombres con las letras) Comunicacin de palabra (personajes famosos acuden
al programa para ayudar a los concursantes a que puedan ganar el premio final si adi
vinan la palabra o frase misteriosa) Puzle/Rompecabezas (contestar correctamente
las preguntas para ir desvelando las pistas de un puzle escondido debajo de las lmi
nas de un tablero o similar) Juegos en grupo (varios famosos conversan ingeniosa
mente con un invitado misterioso que guarda algn secreto) Gente (personas
desconocidas, individualmente o en grupo, desvelan detalles personales comprome
tidos de ellos mismos o de sus parejas) Juego en fases (se responden a unas pregun
tas previas para girar una ruleta, tirar los dados, descubrir una carta) Adivinanzas
(se forman equipos para representar con gestos ttulos de pelculas, canciones, melo
das, frases).
Junto a este tipo de clasificaciones, los concursos presentaban una serie de ele
mentos comunes a todos los formatos cuyas frmulas fueron heredadas de las pro
ducciones norteamericana. Les Brown (1982: 115) indica la presencia de un conductor
que marca el ritmo del programa presencia de pblico en plat participacin de con
cursantes externos al mundo televisivo un conjunto de reglas que definen el tipo de
competicin y la distribucin de premios en metlico o regalos a los ganadores. Tales
elementos fueron complementados por los atractivos de una puesta en escena basada
en la presentacin de variedades que, en progresin, convirtieron a los concursos en
formatos potencialmente atractivos (game show). Esta hibridacin foment su ubica
cin en la franja horaria nocturna (prime time) convirtindose en los programas estrella
donde la funcin evasiva y numerosos atractivos (Imbert, 2003: 56) dominaba en su
carcter que subrayaba la condicin de la televisin como esencialmente espect
culo (Rodrguez Pastoriza, 2003: 84).
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5. La espectacularizacin de los formatos


En 1959, Televisin Espaola decidi descentralizar su produccin de los estudios
del Paseo de la Habana en Madrid inaugurando los estudios Miramar en Barcelona
centrados en la produccin de entretenimiento. Sus primeros concursos fueron adap
taciones americanas como XO da dinero basado en TicTac Dough (NBC) sobre el
juego de las tres en raya o Adivinen su vida del programa de la cadena CBS Whats
my line?, donde se deba acertar la profesin de un personaje. Estas producciones au
guraron el carcter espectacular que los concursos asumieron en la dcada de los se
senta gracias a la experiencia adquirida en las adaptaciones internacionales como por
la evolucin lgica de las tcnicas de produccin y lenguaje audiovisual.
La parrilla aument el nmero de horas y, en consecuencia, el de los concursos
que comienzan a popularizar elementos clave: la figura de un participante que poda
repetir en sucesivas emisiones (carryover contestant) cuyo recuerdo permita a los es
pectadores identificarse cada semana con su gesta la instauracin de las llamadas te
lefnicas como articulacin del ritmo de la dinmica en pro del aumento del suspense
en el juego y la figura de un presentador con un marcado carcter actoral. As ocu
rri en Ayer noticia, hoy dinero (1960), con Mario Beut, uno de los referentes. Se tra
taba de un juego preguntas y respuestas sobre noticias y acontecimientos publicados
en la prensa mundial, que se convirti en uno de los concursos ms llamativo de la d
cada de los sesenta.
Los concursos autnomos comenzaban a despuntar sobre los incluidos en otros
programas. Ambos supieron complementarse y el pblico entendi dos frmulas dis
tintas en la representacin de lo ldico en televisin [desde los contenidos del de va
riedades Carrussel (1960) hasta el de adivinanzas S o no (1962)]. Su mayor diferencia
estrib tambin en el plan de grabacin y/o emisin. Muchos de los grandes invertan
hasta cinco das para media hora de duracin (como Pea Deportiva, de preguntas, de
bido a la bsqueda y seleccin de imgenes deportivas del archivo de NODO con los
medios de la poca). Adems, muchos profesionales demostraron su versatilidad com
binando a la vez funciones de direccin, produccin e, incluso, realizacin.
En 1963, de las 75 horas semanales de emisin, ocho fueron para los concursos po
sicionndose como uno de los espacios familiares por excelencia. Desde el punto de
vista de la produccin, los concursos se realizaban en directo aunque el empleo del
magnetoscopio para insertos, grabacin por bloques o falso directo fue cada vez ms
comn. Tambin la incorporacin de locutores de radio como presentadores fue cons
tante y un atractivo con el que dar mayor repercusin meditica del programa. Su par
ticipacin en uno u otro concurso sirvi para rivalizar entre las producciones de
Madrid y Barcelona (adems de por la puesta en escena, la dinmica de los juegos y
la magnitud de los premios).
En 1964, se inauguran los estudios de Prado del Rey en Madrid con el plat, por
entonces, ms grande de Europa. Un nuevo espacio que permiti mejoras en el des
arrollo de programas de gran envergadura con respecto a los anteriores. Esta novedad
supone un antes y un despus en la espectacularizacin de los concursos gracias a las
mejoras tecnolgicas y logsticas de las rutinas de produccin. El primer gran concurso
de referencia realizado fue La unin hace la fuerza (1964) donde intelectuales y de
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portistas deban complementarse en diferentes pruebas representando a una provincia


espaola. Es lo que Gordillo (2010: 79) denomina como local game: programas en
que la competencia no se organizaba a partir de concursantes individuales, sino que
la rivalidad se ejerca en funcin de la localidad espaola que representaban. Esta fr
mula habitual en muchos programas fue entendida como un acto propagandstico del
Rgimen para dar a conocer las virtudes de cada regin).
La realizacin en interiores y exteriores (con la primera unidad mvil de TVE en
exclusiva para un concurso) y el dinamismo de su mecnica gener una mayor sen
sacin de espectculo rompiendo con la formal puesta en escena hasta entonces. Estas
nuevas pautas de produccin sirvieron como modelo para futuros programas confir
mando las posibilidades de los concursos de gran formato.
Barcelona ampla sus estudios y estrena Reina por un da (1964) basado en el pro
grama Queen for a Day (1945, NBC) donde una persona annima poda convertirse,
tal y como indica su ttulo, en reina por un da cumpliendo sus aspiraciones ms de
seadas. Esta produccin presenta un contenido ms propio de un reality show que de
un juego al uso. Sin embargo, el concurso (reality game) radicaba en la seleccin de
las participantes. El pblico comenzaba a identificarse con la vida de sus aspirantes
convertidas ya en personajes propios de un serial radiofnico.
En 1965 se estrena el juvenil Cesta y Puntos con Daniel Vindel el cual ya haba re
alizado un espacio similar en la radio. Basado en un partido de baloncesto, dos gru
pos de estudiantes representados por diferentes centros de enseanza competan en
diferentes fases respondiendo a preguntas ante un tribunal que daba o no por correc
tas las respuestas y aclaraba las dudas surgidas. Las marcas comerciales tambin par
ticiparon en su dinmica ofreciendo sus productos como regalos y asentando su
colaboracin como parte de la financiacin del programa.
Un ao despus nace la segunda cadena. El UHF ofreci espacios ms alternativos
y culturales con respecto a los de la primera. A pesar de que su oferta de entreteni
miento estaba basada ms en los dramticos program espacios como Concurso de
guiones (1966) donde tres realizadores de Miramar seleccionaban guiones propuestos
por los espectadores para ser producidos El juego de la Oca (1966) presentado por
Joaqun Soler Serrano y basado en el juego de mesa donde los concursantes deban su
perar pruebas variopintas en relacin a las casillas del tablero el juego deportivo Con
curso Natico (1969) presentado por Mario Beut y Palmo a Palmo (1970) con Teresa
Gimpera y Rafael de Penagos, de preguntas sobre los diferentes puntos geogrficos del
pas.
Las grandes producciones continuaron en el primer canal con Gran Premio (1966),
basado en el francs Palmars des Chansons (RTF, 1965) que mezcl el concurso con
el espectculo musical y deportivo sustituyendo al exitoso La unin hace la fuerza
(1964). Tambin se program Danzas de Espaa (1966) que segua la dinmica de la
competicin entre provincias donde un jurado decida el mejor baile regional combi
nando plat y exteriores. Adems, y siguiendo con la idea de promocionar Espaa, se
realizan los concursos Kilomtro Lanzado (1966) con juegos sobre rutas tursticas
para dar un mejor conocimiento del pas Rimas populares (1969) donde se deba adi
vinar la palabra que faltaba en poesas o coplas de autores nacionales Los hombres
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saben, los pueblos marchan (1969), eliminatorias de competicin entre provincias


cuyos concursantes podan ser ayudados hasta por su municipio y Un pueblo para Eu
ropa (1970) en el que se elega el representante espaol en el concurso internacional
Juego sin fronteras.
Televisin Espaola sigui apostando por el concurso con formatos basados en los
xitos anteriores con una marcada desigualdad entre las producciones de prime time
y los ubicados en franjas menos atractivas donde se evidenciaba el retraso tecnolgico
o narrativo con respecto a otros.
La cadena entendi que para seguir atrayendo al espectador (seducido tambin por
los telefilmes y pelculas dobladas norteamericanas) deba seguir fortaleciendo la es
pectacularidad en la mejor franja. As naci uno de los mayores referentes: Un milln
para el mejor (1968) ideado por Enrique de las Casas y Fernando Garca de la Vega.
La dinmica consista en superar diferentes pruebas para ganar un milln de pesetas,
desorbitada cifra para entonces pero que supuso un gran reclamo. Adems el programa
cont con Joaqun Prat (y posteriormente con Jos Luis Pcker) como anfitrin cuya
animada forma de presentar, no vista hasta entonces, atisb un nuevo papel del pre
sentador de entretenimiento. Los concursantes consiguieron una popularidad desbor
dante que provoc mayor inters sobre el programa.
Posteriormente, los aos setenta comenzaron con reediciones de xitos de progra
mas de talentos sin demasiado respaldo por el pblico. El primer referente fue En
equipo (1970) presentado por Jos Luis Urribarri y Alfredo Amestoy, desde Miramar,
donde un emprendedor defenda su idea ante un jurado que podra premiarle con una
cantidad econmica para llevar a cabo su actividad o empresa. Posteriormente, se emi
tira Pasaporte a Dubln (1970) aprovechando la popularidad y aceptacin de los mu
sicales y del Festival de la Cancin de Eurovisin el cual siempre ha sido uno de los
formatos ms representativos del entretenimiento ritual (una competicin musical ente
pases donde Espaa pudo demostrar su capacidad organizativa en 1969 tras la victo
ria un ao antes). Pasaporte a Dubln (1970) bebi de la dinmica de los primeros ta
lent shows pero con una gran dosis de espectculo motivada por dos profesionales de
referencia: Valerio Lazarov y Fernando Garca de la Vega. Presentado por Massiel y
Julio Iglesias, el programa consista en elegir al candidato que representara al pas en
el festival de la cancin entre diez artistas de reconocido prestigio. El concurso segua
una estructura que acredit su carcter de reality al combinar vdeos de la evolucin
de los participantes, actuaciones y las reacciones ante los desencuentros con el jurado
encargado del veredicto final (elementos que se sumaron a las caractersticas de los
concursos). Tambin se emitieron Cancin 71 (1971) La gran ocasin (1972) o Gente
joven (1974).
Durante esta dcada, la multiplicacin de televisores, espectadores y horas de emi
sin (complementadas con el UHF) configuraron al medio televisivo como un bien in
dispensable en los hogares de la clase media. Los concursos fueron abanderados de
este fenmeno y de la relacin televisinespectculo tal y como reflej el referente
Un, Dos, Tres responda otra vez que comenz a formar parte del imaginario colec
tivo televisivo desde su estreno en 1972. El concurso fue ideado por Narciso Ibez
Serrador basndose en la unin de tres juegos (preguntas, habilidad y psicolgico). Su
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estructura qued dividida en la ronda de preguntas, la eliminatoria y la subasta cuya


dinmica consista en determinar qu pareja de concursantes participaban en el l
timo bloque donde optar a un premio final. A medida que trascurra esta primer a
etapa, se fueron incluyendo otros atractivo como una tematizacin semanal que aten
da al inters de Ibez Serrador por la potencialidad de la puesta en escena y que jus
tificaban elementos propios de un programa de variedades como coreografas,
actuaciones musicales, representaciones escnicas, gags, humoristas
Un, Dos, Tres comenz a mezclar el espectculo con el concurso (game show)
generando una marca de autor que perfeccionara en sus diez etapas emitidas inter
mitentemente hasta 2004. Es lo que Imbert (2003:84) denomina como la ley de la va
riedad propio de los formatos hbridos o contenedores de los aos setenta que
convirtieron en referencia a los de los ochenta (Calabrese, 1989:96) cuya imagen
responde a los rasgos constitutivos y pertinentes de un sistema esttico y de signifi
cacin (Zunzunegui, 1989: 124).
Su presentador fue Kiko Ledgard, profesional peruano experimentado en progra
mas similares [Haga negocio con Kiko, Panamericana TV (1969)] que obtuvo una
gran popularidad gracias a su facilidad para llegar a una audiencia fascinada por la agi
lidad y espontaneidad de una presentacin desligada del cors radiofnico y que res
ponda al perfil americano de showman que se adaptaba perfectamente al tratamiento
familiar del concurso. El presentador estaba acompaado de un grupo de secretarias
que rpidamente se convirtieron en iconos del programa al igual que el personaje c
mico Don Cicuta, caricatura del sistema poltico que personificaba a la censura aban
derando valores negativos como alter ego de los concursantes.
Hoy por hoy, Un, Dos, Tres permanece imborrable en la memoria colectiva de
muchas generaciones de espectadores lo que le convierten en el ms popular y recor
dado de los trabajos de Ibez Serrador. El realizador supo construir magistralmente
un universo propio cuyos dispositivos narrativos, comunicativos, lingsticos y cul
turales generaron una extraordinaria dimensin comunicativa gracias a una reconoci
ble y exclusiva marca de autor (Moreno Daz, 2009: 640).
El triunfo de Un, Dos, Tres estimul nuevas producciones (Las supersabias
(1972) de la mano de Torrebruno en el que slo las mujeres podan demostrar su sa
piencia ante preguntas de gran dificultad o el infantil El juego de la foca (1972), con
Guillermo Summers, en el que dos equipos deban superar diferentes pruebas a lo
largo de un recorrido) pero con menor fortuna debido al recuerdo y a la comparacin
con el invento de Ibez Serrador.
En 1974 nace Cambie su suerte entendido (y promocionado) como el sucesor de
Un, Dos, Tres La apuesta estrella de la temporada con el que renovar la produccin
de entretenimiento. Se trataba de un concurso con reminiscencia a Un milln para el
mejor (1968). De hecho sus presentadores tambin participaron en este nuevo pro
grama basado en dos partes: una cultural (con Pcker) donde las preguntas se plante
aban en tres pantallas y otra de habilidad (con Prat) donde el concursante tentado por
el presentador cambiaba su suerte jugando en tales pruebas adornadas con actuacio
nes musicales, famosos, participacin del pblico y, de nuevo, un milln de pesetas
como premio final. Posteriormente, Televisin Espaola tambin estrena Todo es po
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sible en domingo, un programa de variedades con juegos a cargo de Kiko Ledgard en


recuerdo de la eliminatoria de Un, Dos, Tres que vislumbra la preferencia de TVE
por producciones hbridas en detrimento de los clsicos un recurso constante en fu
turas dcadas.
Posteriormente, se produciran otros espacios como Lo conoce usted? (1975) pre
sentado por Pedro Ruz en torno a la figura de un personaje popular A simple vista
(1975) donde se planteaban preguntas relacionadas con el nmero de las cartas de la
baraja espaola referido a cuatro temas o Torneo (1975) en la lnea de las produc
ciones con Daniel Vindel sin demasiado xito. No obstante, el concurso avanz en re
lacin al perfeccionamiento de la escenografa e iluminacin debido a la puesta en
marcha de la televisin en color que sirvi para mostrar una nueva dimensin.
Tras lo fallidos intentos en bsqueda de una nueva renovacin, Televisin Espaola
decide organizar para 1976 la segunda temporada de Un, Dos, Tres (y as lo hara
en otras temporadas como comodn de xito) consolidndolo como el abanderado del
entretenimiento pblico televisivo en Espaa.
6. Conclusiones
La produccin de formatos de entretenimiento en Espaa se origina en el perodo com
prendido entre 1956 y 1975. Durante estos aos pioneros, el concurso se asienta pro
gresivamente para fortalecerse como uno de los sustentos del atractivo de la televisin
pblica por el nmero de producciones y por el nivel de popularidad alcanzado por la
mayora de los formatos. En esta etapa en la que se mantiene el monopolio televiso
nacional se programan juegos y concursos que responden a una produccin de conte
nidos de servicio pblico y a favor del Rgimen: contenido familiar potenciacin y
promocin de la imagen del pas alarde de los valores nacionales y gestin y finan
ciacin suficientes. De esta manera, la creatividad responder ms al enriquecimiento
de la oferta e intereses patrios que a los industriales, econmicos y empresariales. Este
desinters por el formato permiti cierta libertad a los diferentes profesionales impli
cados, a pesar del control ejercido. Especialmente en la puesta en marcha de conteni
dos genricos ldicos. No obstante, es importante destacar la influencia ejercida por
parte de algunos patrocinadores a pesar de que no existan datos precisos de audien
cias.
La evolucin del concurso obedece a la propia del medio: de una produccin pri
maria a una ms competente y profesionalizada. A pesar del considerable mimetismo
inicial, existe una desvinculacin progresiva de la narrativa radiofnica. La radio
marc el inicio de la produccin de concursos con las adaptaciones de algunos de sus
programas hasta que la televisin modific el proceso de produccin gracias a las me
joras tecnolgicas (en la dcada de los sesenta) para asentar exclusivos formatos por
y para la pequea pantalla. El lenguaje, los contenidos, los profesionales y los planes
de produccin organizaron una parrilla cuya planificacin permiti una mayor y pro
gresiva calidad en la tcnica y en el contenido. Se pas de los estudios madrileos del
Paseo de La Habana a Prado del Rey incluyendo los estudios de Miramar en Barce
lona dedicados exclusivamente a la produccin de entretenimiento, lo que evidencia
la apuesta por el gnero.
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Gracias a los patrocinadores y a su insistencia por las adaptaciones extranjeras,


TVE ofreci nuevos formatos que sirvieron para potenciar el gnero tras contar con
la experiencia de otras cadenas y productoras para el desarrollo de los contenidos.
Esto supuso una nueva dimensin para futuros proyectos. Las marcas comerciales co
braron especial protagonismo. Marconi, Omo, Telefunken, Philips, Avecrem, Potax,
Nescaf o Publicidad Cid fueron algunas de las empresas que participaron en la fi
nanciacin de los programas cuyos productos suponan, en ocasiones, el regalo para
los concursantes. El modelo de financiacin mixta de TVE justific su presencia.
La ptima conciliacin del espectador a nuevas frmulas y elementos narrativos de
terminan las razones en la evolucin de la produccin con la consecuente populari
zacin de los concursos en respuesta a la hiptesis empleada inicialmente:
Puesta escena basada en la desteatralizacin inicial para incorporar diferentes sets
y decorados en plats (interiores y exteriores) cada vez de mayor capacidad que
permitieran el mayor nmero de elementos como atractivo al medio audiovisual
desde donde se produce (recursos como paneles o pantallas, pblico presente en
plat, fragmentacin en la realizacin, nuevas narrativas).
Producciones donde el pblico pudiera demostrar pblicamente su aptitud, capa
cidad u orgullo patrio en mecnicas propuestas relacionadas con su implicacin
emotiva relacionado con el poder socializador de la pequea pantalla. Especial
mente en programas de bsqueda de talentos (Hacia la fama Caras nuevas Pri
mer aplauso En equipo Gente joven), los de competiciones entre provincias (La
unin hace la fuerza Danzas de Espaa Los hombres saben, los pueblos mar
chan) o aquellos en los que haba que demostrar la sapiencia a cambio de grandes
premios (Un milln para el mejor, Cesta y puntos). Es importante destacar tambin
la participacin del espectador de casa en las dinmicas propuestas que empujaron
al perfeccionamiento de las tecnologas (llamadas telefnicas en directo, por ejem
plo) y que asentaron los pilares de la relacin televisinaudiencia.
Atractivos populares y materiales: Las grandes cifras de dinero, coches, aparta
mentos y dems galardones fueron fundamentales en la progresiva espectaculari
zacin del contenido. Lo mismo que el xito de sus presentadores y participantes
los cuales pasaron del anonimato a ser protagonistas, dolos de masas y persona
jes creados por un inicial star system televisivo lo que argumenta la importancia de
la seleccin de los mismos.
Con una disposicin muy similar a la del resto de televisiones europeas, la pro
gramacin nacional consolida progresivamente su estructura aumentando el nmero
de horas y estableciendo franjas horarias ms definidas (sobremesa, tarde, noche).En
respuesta a esta evolucin, los concursos experimentaron una produccin desigual.
La mayora de los concursos no sobrepasa los 120 minutos, son ubicados los fines
de semana y especialmente en horario nocturno a pesar de la existencia de otros que
complementaron las franjas diurnas de la primera cadena frente a la escasez del UHF.
Los aos con mayor nmero de estrenos son 1958 (11), 1960 (9), 1961 (9), 1964
(9), 1969 (9) y 1972 (7). Junto a la justificacin del atractivo popular con el que dar
mayor protagonismo a la parrilla y el avance tecnolgico expresado en nuevas insta
laciones para la puesta en marcha de un mayor nmero de programas con mayor ca
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lidad, se une el xito arrollador de determinados formatos que promovieron la apuesta


por contenidos similares. As ocurre en 1964 con La unin hace la fuerza, en 1969 con
Un milln para el mejor y en 1972 con Un, Dos, Tres Alrededor de estas referen
cias se produjeron un mayor nmero de concursos con respecto a otras temporadas.
No obstante, fue comn que la produccin decreciera considerablemente en los aos
venideros. El gran xito de los referentes ensombreci a otros formatos que emplea
ron las mismas o parecidas frmulas con las que asegurarse el reconocimiento de un
espectador que realmente los concibi como versiones o copias del original. La falta
de ideas determinada por la notoriedad de algunos formatos fren la produccin pro
pia en cuantiosas ocasiones y a favor de otros gneros.
La condicin de programas espectaculares confirm el atractivo de los concursos
como un reclamo ms en horario estrella frmula que responde a la concepcin que
actualmente se tiene de la lgica comercial del prime time. La denominacin de con
curso estelar responde a la hibridacin de diferentes atractivos. La mezcla de la es
tructura clsica de juegos genricos (preguntas y respuestas, habilidad y psicolgicos
o de azar) unida a la esencia y amenidades de los programas de variedades, fueron de
cisivos para reforzar el carcter espectacular de la cadena.
Las fuentes de informacin para el estudio histrico de la evolucin del gnero sir
ven, en conjunto, para tratar con detalle la dinmica de la mayora de los concursos.
A pesar de la escasa informacin anterior a 1960, los materiales consultados (espe
cialmente la revista Telediario/Tele Radio) ofrecen una informacin exhaustiva de la
programacin y de los formatos de estreno y de aquellos que obtienen una repercusin
social gracias a los datos suministrados por sus encuestas reflejadas en los paneles de
aceptacin de programas. Frente al papel, el material audiovisual visionado responde
al escaso inters documental de entonces por conservar el material como inters so
ciocultural. Ms en los formatos de entretenimiento que, en general, no suelen ser va
lorados con respecto a otros gneros. Programas incompletos, grabaciones encima de
otras o fallos de sonido son algunos de los pormenores a los que enfrentarse aunque
tambin han resultado relevantes.
En esta investigacin se ha constatado la evolucin del concurso como factor de
terminante en la produccin de entretenimiento en TVE. Es interesante, en futuros es
tudios, profundizar en la anunciada industrializacin y relacin con productoras
externas en la bsqueda de nuevos contenidos con los que seguir haciendo historia.
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