UNIVERSIDADE FEDERAL DE SERGIPE

Departamento de Artes e Comunicao Social

Curso: Radialismo
Disciplina: Rdio e Televiso no Brasil
Professora: Raquel Figueira Ps-graduada em Comunicao Digital
PLANO DE AULA
Ementa:
Histria e evoluo do rdio e da televiso no Brasil. As principais emissoras, programas e profissionais que
marcaram o desenvolvimento dos dois veculos no Brasil. Evoluo do rdio e da televiso na regio
nordeste.
Objetivos:
1 - Geral

Analisar a evoluo dos processos comunicativos e dos meios de comunicao de massa

(Rdio e Televiso) e seus reflexos sobre a realidade.
2 - Especficos
a) Possibilitar

ao aluno a compreenso do desenvolvimento da histria dos meios de

comunicao de massa eletrnicos no Brasil.
b) Apresentar ao aluno uma viso histrica desses meios em Sergipe.
CONTEDO PROGRAMTICO

UNIDADE I
1 - O Rdio:
a) Histria e noes bsicas;
b) As primeiras transmisses radiofnicas;
c) A fase de implantao;
d) O radio comercial;
e) O radiojornalismo;
f) Caractersticas;
g) O Rdio em Sergipe.
UNIDADE II
a) Histria e noes bsicas;
b) Os primeiros programas e telejornais;
c) Caractersticas;
d) A TV em Sergipe.
Avaliao:

As avaliaes correspondentes a esse contedo vo acontecer por meio de seminrios

atravs de dois trabalhos, um em cada unidade de ensino.
Metodologia:

Aulas expositivas, leitura e debate de textos, exibio de vdeos e realizao de seminrios

temticos.

Bibliografia:

BAHIA, Juarez. Jornal, histria e tcnica: A histria da imprensa brasileira. 4.

Edio. So Paulo: Editora tica, 1990.
BOLANO, Csar. Mercado Brasileiro de Televiso. Sergipe: Editora da Universidade
Federal de Sergipe, 1998.
CHANTLER, Paul, HARRIS, Sim. Radiojornalismo. So Paulo: Summus, 1998.
FILHO, Daniel. O Circo Eletrnico: fazendo TV no Brasil. Rio de Janeiro: Jorje Zahar
Editor, 2001.
FERRARETTO, Luiz Artur. KOPPLIN, Elisa. Tcnica de Redao Radiofnica. 1
Edio. Porto Alegre: Sagra- Luzzatto, 1992.
MARCEL, Pedro. Jornalismo de Televiso: Normas Prticas. Porto Alegre: SagraLuzzatto.
MEDITSCH, Eduardo (org.). Rdio e Pnico: A Guerra dos Mundos 60 anos Depois.
Rio de Janeiro: Record, 1992.
MOREIRA, Snia Virgnia. O Rdio no Brasil: Textos e Contextos. Florianpolis:
Insular, 2005.
ORTRIWANO, Gisela Swetlana. A Informao no Rdio: Os Grupos de Poder e
Determinao dos Contedos. So Paulo: Summus, 1985.
REY, Marcos. O Roterista Profissional: Televiso e Cinema. So Paulo: tica, 1997.
SILVA, Jlia Lcia de Oliveira Albano da. Rdio: Oralidade e Mediatizada. O Spot e os
elementos da linguagem radiofnica. So Paulo: Annablume.
SODR, Nelson Werneck. Histria da Imprensa no Brasil. 4. Edio. Rio de Janeiro:
Editora Mauad, 1999.
TAVARES, Reynaldo C. Histrias que o Rdio no contou: do Galena ao Digital,
desvendando a Radiodifuso no Brasil e no Mundo. 2 Edio. So Paulo: Harbra,1999.

PLANEJAMENTO DA DISCIPLINA
01 Caderno de Estudos
O Caderno de Estudos da disciplina Rdio e Televiso no Brasil ser disponibilizado para
xerox e download. Nele, o aluno ter contato com o Plano de Aula da disciplina, o
planejamento de todo o trabalho do semestre, o contedo da disciplina, dicas de texto e
fragmentos de livros para conhecimento e leitura. Este caderno estar sendo abastecido com
mais textos e assuntos durante todo o semestre. Todos podem participar, enviando textos
importantes e que tenham relao com a disciplina. No fim do semestre, todos tero um
CADERNO DE ESTUDOS recheado e com um contedo riqussimo para o
desenvolvimento profissional de cada um.
02 Blog Produes Radiofnicas (http://producoesradiofonicas.blogspot.com/)

O Blog Produes Radiofnicas ser parte integrante das disciplinas Laboratrio em Rdio
I, Direo de Programas em Rdio, Redao e Expresso em Rdio e TV e Rdio e
Televiso no Brasil.. Aqui, ser feito o resumo de todos os programas Antena UFS
veiculados pela Rdio Aperip. Iremos publicar o nome de todo o grupo que produziu o
programa, o dia e horrio e publicar reportagens e notas secas do programa na Internet.

Alm de textos e atividades on-line para todos os alunos. As atividades dos alunos de outras
disciplinas sero aproveitadas no programa Antena UFS.
03 Programa Gravado e Seminrio
Essa atividade ser realizada por todos os alunos em grupo, por meio de seminrios, com
material escrito e em udio. Devem ser produzidos programas gravados, entrevistas,
reportagens, enfim, material de udio que complemente o trabalho escrito.
GRUPOS: 4 grupos
a) Histria do Rdio no Brasil;
b) Histria do Radiojornalismo no Brasil;
c) Histria do Rdio em Sergipe;
d) Histria do Radiojornalismo em Sergipe;
04 Programa Gravado e Seminrio
Essa atividade ser realizada por todos os alunos em grupo, por meio de seminrios, com
material escrito e em vdeo. Devem ser produzidos programas gravados, entrevistas,
reportagens, enfim, material em vdeo que complemente o trabalho escrito.
GRUPOS: 4 grupos
a) Histria da TV no Brasil;
b) Histria do Telejornalismo no Brasil;
c) Histria da TV em Sergipe;
d) Histria do Telejornalismo em Sergipe.

CONTEDO PROGRAMTICO
UNIDADE I
1 - O Rdio:
a) Histria e noes bsicas;
O Comeo
Tudo comeou em 1863 quando, em Cambridge - Inglaterra, James Clerck
Maxwell demonstrou teoricamente a provvel existncia das ondas eletromagnticas. James
era professor de fsica experimental e a partir desta revelao outros pesquisadores se
interessaram pelo assunto. O alemo Henrich Rudolph Hertz (1857-1894) foi um deles.
O princpio da propagao radiofnica veio mesmo em 1887, atravs de
Hertz. Ele fez saltar fascas atravs do ar que separavam duas bolas de cobre. Por causa
disso os antigos "quilociclos" passaram a ser chamados de "ondas hertzianas" ou
"quilohertz".
A industrializao de equipamentos se deu com a criao da primeira
companhia de rdio, fundada em Londres - Inglaterra pelo cientista italiano Guglielmo
Marconi. Em 1896 Marconi j havia demonstrado o funcionamento de seus aparelhos de
emisso e recepo de sinais na prpria Inglaterra, quando percebeu a importncia
comercial da telegrafia.
At ento o rdio era exclusivamente "telegrafia sem fio", algo j bastante til
e inovador para a poca, tanto que outros cientistas e professores se dedicaram a melhorar
seu funcionamento como tal. Oliver Lodge (Inglaterra) e Ernest Branly (Frana), por
exemplo, inventaram o "coesor", um dispositivo que melhorava a deteco. No se
imaginava, at ento, a possibilidade do rdio transmitir mensagens faladas, atravs do
espao.
E as inovaes continuavam a surgir... o rdio evolua rapidamente
Em 1897 Oliver Lodge inventou o circuito eltrico sintonizado, que
possibilitava a mudana de sintonia selecionando a freqncia desejada. Lee Forest,
desenvolveu a vlvula triodo. Von Lieben, da Alemanha e o americano Armstrong
empregaram o triodo para amplificar e produzir ondas eletromagnticas de forma contnua.
Tambm no Brasil o rdio crescia: um Padre-cientista gacho, chamado
Roberto Landell de Moura, nascido em 21 de janeiro de 1861, construiu diversos aparelhos
importantes para a histria do rdio e que foram expostos ao pblico de So Paulo em
1893.
J em 1890 o padre-cientista Landell de Moura previa em suas teses a
"telegrafia sem fio", a "radiotelefonia", a "radiodifuso", os "satlites de comunicaes" e
os "raios laser". Dez anos mais tarde, em 1900, o Padre Landell de Moura obteve do
governo brasileiro a carta patente n 3279, que lhe reconhece os mritos de pioneirismo
cientfico, universal, na rea das telecomunicaes. No ano seguinte ele embarcou para os
Estados Unidos e em 1904, o "The Patent Office at Washington" lhe concedeu trs cartas
patentes: para o telgrafo sem fio, para o telefone sem fio e para o transmissor de ondas
sonoras.
Padre Landell de Moura foi precursor nas transmisses de vozes e rudos.

Nos Estados Unidos foram anos de pesquisas, tentativas e aprimoramentos at

Lee Forest instalar a primeira "estao-estdio" de radiodifuso, em Nova Iorque, no ano
de 1916. Aconteceu ento o primeiro programa de rdio, que se tem notcia. Ele tinha
conferncias, msica de cmara e gravaes. Surgiu tambm o primeiro registro de
radiojornalismo, com a transmisso das apuraes eleitorais para a presidncia dos Estados
Unidos.
A "Era do Rdio"
A partir de 1919 comea a chamada "Era do rdio".
O microfone surge atravs da ampliao dos recursos do bocal do telefone,
conseguidos em 1920, nos Estados Unidos, por engenheiro da Westinghouse.
Foi a prpria Westinghouse que fez nascer, meio por acaso, a radiodifuso.
Ela fabricava aparelhos de rdio para as tropas da Primeira Guerra Mundial e com o
trmino do conflito ficou com um grande estoque de aparelhos encalhados. A soluo para
evitar o prejuzo foi instalar uma grande antena no ptio da fbrica e transmitir msica para
os habitantes do bairro. Os aparelhos encalhados foram ento comercializados.
Para se ter uma idia de porque a poca ficou conhecida como a "Era do
Rdio", nos EUA o rdio crescia surpreendentemente. Em 1921 eram 4 emissoras, mas no
final de 1922, os americanos contavam 382 emissoras.
A chegada do rdio comercial no demorou. Logo as emissoras reivindicaram
o direito de conseguir sobreviver com seus prprios recursos. A pioneira no rdio comercial
foi a WEAF de Nova Iorque, pertencente Telephone and Telegraf Co.. Ela irradiava
anncios e cobrava dois dlares por 12 segundos de comercial e cem dlares por 10
minutos.
O "pai do rdio brasileiro" foi Edgard Roquete Pinto. Ele e Henry Morize
fundaram em 20 de abril de 1923, a primeira estao de rdio brasileira: Rdio Sociedade
do Rio de Janeiro. Foi a que surgiu o conceito de "rdio sociedade" ou "rdio clube", no
qual os ouvintes eram associados e contribuam com mensalidades para a manuteno da
emissora. O Dia Mundial das Telecomunicaes comemorado em 17 de maio porque foi
nesta data, em 1865, que institui-se a "Unio Telegrfica Internacional".
b) As primeiras transmisses radiofnicas;
Oficialmente, no dia 7 de setembro de 1922, no Rio de Janeiro, em comemorao ao
Centenrio da Independncia. Foi transmitido o discurso do Presidente Epitcio Pessoa.
Utilizado um transmissor de 500 watts de potncia, colocado no Corcovado. Dias depois,
transmitidas peras diretamente do Teatro Municipal do Rio de Janeiro.
c) A fase de implantao;
No dia 20 de abril de 1923, acontece a instalao da radiodifuso no Brasil. Comea a
funcionar a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro, fundada por Roquette Pinto e Henry
Morize, de Cunho educativo.
d) O radio comercial;
Em 1931, o comprometimento com os reclames (anncios daquele tempo) para
garantir a sobrevivncia.

 No dia 1 de maro de 1932, a publicidade permitida atravs de decreto. A introduo

de mensagens comerciais transfigura imediatamente o rdio: de educativo, erudito, cultural
passa a transformar-se em popular. Voltado ao lazer e diverso.
e) O radiojornalismo;
No dia 28 de agosto de 1941, nasce O Reprter Esso, O Grande Jornal Falado Tupi,
O Matutino Tupi.
O surgimento da TV acontece no fim da poca de ouro do rdio no Brasil. Os
profissionais do rdio vo para a TV. Imita os quadros do rdio e leva a publicidade.
Em vez das novelas de rdio e brincadeiras de auditrio: notcias e servios de utilidade
pblica. Impulso do radiojornalismo.
Em 1954, a Rdio Bandeirantes de So Paulo torna-se pioneira no sistema intensivo de
noticirio.
Em 1959, acelera corrida do radiojornalismo brasileiro. Mais atuante. Ao vivo. As
reportagens eram feitas fora dos estdios e d incio as unidades mveis. Agilizando a
transmisso da informao
Na dcada de 60, ocorre a operacionalizao das primeiras emissoras FM. A primeira
emissora brasileira a explorar o servio foi a Rdio Imprensa no Rio de Janeiro (dcada de
70).
f) Caractersticas;
1) IMAGINAO
Dos nossos cinco sentidos, o rdio utiliza apenas um: a audio. O som do rdio faz com
que o ouvinte exercite a imaginao, despertando a sua sensibilidade. Quantas vezes j nos
emocionamos com uma msica, uma histria ou uma notcia que escutamos no rdio?
O rdio permite que cada ouvinte crie imagens nicas, pessoais. Mas, um locutor tambm
pode emocionar a audincia apenas pela maneira de ler um texto ao microfone e provocar o
mesmo sentimento ou reao entre os ouvintes. Os efeitos sonoros da sonoplastia
estimulam a imaginao do ouvinte: msicas e rudos podem identificar personagens,
desenhar lugares e criar situaes. O som, associado fala, faz com que o pblico
consiga ver o que est sendo transmitido. Cada um imagina como quer: essa a grande
riqueza do rdio.
2) MOBILIDADE
Em relao aos demais veculos de comunicao de massa (jornal impresso e a televiso) o
rdio destacado pela sua versatilidade, imediaticidade e abrangncia social. Tambm,
devido a essa versatilidade, a Radiofonia traz como qualidade intrnseca possibilidade de
estar em primeiro lugar nos fatos e eventos que movimentam o cotidiano da cidade
praticamente em tempo real, ou seja, no momento em que eles acontecem. Tal
imediaticidade confere agilidade e dinmica a um meio que est presente em praticamente
em todos os domiclios brasileiros. A linguagem clara, concisa e dinmica no abrange
apenas a redao (o texto verbal escrito para ser narrado), mas toda produo Radiofnica.

3) INSTANTANEIDADE
Quando o rdio foi lanado no Brasil, seus adversrios diziam que as palavras ditas no ar
eram levadas pelo vento, no tinham efeito. Eles criticavam o rdio por no ter a
consistncia do texto impresso, como os jornais e as revistas, que podem ser lidos e relidos
vrias vezes. Com o tempo, o rdio mostrou que, o que antes era apontado como defeito, na
realidade era uma das maiores qualidades: ser instantneo. O rdio um meio gil, que
consegue informar de forma quase simultnea com a ocorrncia de qualquer evento. A
rapidez na informao conquista o ouvinte, que pode acompanhar um fato pelo rdio no
momento em que acontece.
A MENSAGEM RADIOFNICA
Meio de comunicao de massa oral, com texto claro e conciso do que o jornal ou a
televiso.
Imediatista. Utilizao hoje do telefone celular.
A notcia em rdio:
Texto radiojornalstico um resumo que inicia sempre pelo aspecto mais importante do
fato.
LEAD (o qu? - quem? - onde? - quando?)
DETALHES (como? - Por qu?)
g) O Rdio em Sergipe;
Em 7 de fevereiro de 1939, a Rdio Difusora (atual Rdio Aperip) iniciou os trabalhos
no Palcio Olmpio Campos;
1953 (7 de setembro) - Rdio Liberdade;
1959 (21 de novembro) - Rdio Cultura;
Rdio Jornal, Rdio Atalaia, advento da FM e as rdios pelo interior do Estado.
UNIDADE II
a) Histria e noes bsicas;
A pr-estria da Televiso no Brasil aconteceu no dia 3 de Abril de 1950. Foi
com uma apresentao de Frei Jos Mojica e as imagens foram assistidas em aparelhos
instalados no saguo dos Dirios Associados.
No dia 10 de setembro foi transmitido um filme onde Getlio Vargas falava
sobre seu retorno vida poltica.
O surgimento da TV
18 de setembro de 1950, acontece a inaugurao oficial da 1. emissora no Brasil (TV
Difusora, depois TV Tupi de So Paulo). Pioneira na Amrica Latina.
O primeiro programa teve a direo de Cassiano Gabus Mendes, com a colaborao dos
artistas: Mazzaropi, Walter Forster, Lia de Aguiar, Hebe Camargo, Lolita Rodrigues, entre
outros.
Janeiro de 1951, nasce a segunda emissora (TV Tupi do Rio).
Os primeiros seis meses de TV: trs horas de programao diria (das 19 s 22 horas).
Filmes, espetculos de auditrio e noticirio.

b) Os primeiros programas e telejornais;

Em 1950, entra no ar o primeiro telejornal brasileiro (Imagens do dia). Nasceu junto
com a TV Tupi de So Paulo.
O Reprter Esso, sai do rdio e vai para a TV em 17 de junho de 1953.
1959, criao do VT (Vdeo-Tape).
Em 21 de abril de 1960, o telejornalismo utiliza o VT (inaugurao de Braslia).
Telejornais da histria de TV brasileira (Jornal da Vanguarda - TV Excelsior - Rio,
1962 - Show de Notcias - TV Excelsior - So Paulo, 1963 - Jornal Nacional - Rede
Globo de Televiso - Rio de Janeiro, 1969, primeiro programa gerado em rede nacional da
TV brasileira.
1972 - TV em cores - Festa da Uva em Caxias do Sul.
c) Caractersticas;
A linguagem dos telejornais:
a linguagem simples, direta, objetiva, com maior clareza possvel. Afinal, nunca ser
demais lembrar que o texto de televiso para ser ouvido pelo telespectador. O
telespectador no tem a oportunidade de ver a matria novamente, ao contrrio do jornal.
Porm, isso no quer dizer que critrios de simplicidade e clareza para o texto, o transforme
em vulgar e pobre.
A notcia na televiso:
A principal caracterstica que o fundamental em televiso a imagem. O texto
importante e serve como suporte para enriquecer e dar sentido a informao visual. O
jornalista deve casar texto com imagem. O texto da notcia em televiso vai ser ouvido
apenas uma vez pelo telespectador, sem a possibilidade de releitura oferecida por jornais e
revistas. O texto deve obedecer a ordem direta das frases:
Ex.: O Comando Vermelho j atua em Aracaju.
sujeito
+ verbo + complemento
d) A TV em Sergipe;
1965 - As primeiras imagens de televiso chegaram a Sergipe. Imagens geradas pela TV
Jornal do Comrcio do Recife.
1971 (15 de novembro) - Inaugurao da TV Sergipe, afiliada da TV Tupi. Em 1982
assinou contrato com a Rede Globo.
O telejornalismo em Sergipe nasceu com a TV Sergipe.
Pioneiros no telejornalismo: Acival Gomes, Gilvan Fontes, Derneval Gomes, Luiz
Trindade, Nazar Carvalho, entre outros.

UMA BREVE HISTRIA DO RDIO AM NO BRASIL

1893 - O padre, cientista e engenheiro gacho Roberto Landell de Moura testa a

primeira transmisso de fala por ondas eletromagnticas, sem fio. Graas a ele, a
Marinha brasileira realizou, em 01 de maro de 1905, diversos testes de mensagens
telegrficas no encouraado Aquidaban.
Todavia, o Primeiro Mundo reconhece o cientista Guglielmo Marconi como o
"descobridor do rdio".
Marconi, natural de Bolonha, Itlia, realizou em 1895 testes de transmisso de sinais
sem fio pela distncia de 400 metros e depois pela distncia de dois quilmetros. Ele
tambm descobriu o princpio do funcionamento da antena. Em 1896 Marconi adquiriu
a patente da inveno do rdio, enquanto Landell s conseguiria obter para si a
patente em 1900. Marconi, em 1899, concebeu a radiotelegrafia atravs de uma
mensagem de socorro transmitida pelo Atlntico. Nesse evento se populariza a sigla S.
O. S. - save our souls, "salvem nossas almas" em portugus - , em todo o mundo,
mesmo em pases que no falam a lngua inglesa que concebeu a sigla.
Essa polmica da inveno do rdio se compara da inveno do avio, no incio do
sculo XX, em que o Primeiro Mundo credita aos irmos Wright, dos EUA, a inveno
do veculo areo, embora tenha sido o mineiro Alberto Santos Dumont seu pioneiro (os
Wright no registraram imagens de suas experincias de vo, enquanto Dumont
realizou testes com seu 14-Bis diante de multides em Paris, Frana, em 1906).
1919-1923 - Outra polmica envolve o surgimento da primeira emissora de rdio no
Brasil. Oficialmente se credita Rdio Sociedade do Rio de Janeiro (hoje Rdio MEC),
do ento Distrito Federal (Rio de Janeiro), o pioneirismo, em 1923. Mas a Rdio Clube
de Pernambuco (at hoje no ar e que chegou a ser propriedade de Assis
Chateaubriand, a exemplo da Super Rdio Tupi), de Recife, quatro anos antes j
realizou suas primeiras transmisses radiofnicas.
Em 1922, em carter experimental, a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro, que no
havia sido inaugurada ainda, transmitiu, em razo dos 100 anos da Independncia do
Brasil em 07 de setembro, o discurso do ento Presidente da Repblica, Epitcio
Pessoa.
O idealizador da Rdio Sociedade do Rio de Janeiro foi Edgard Roquete Pinto,
considerado o "pai do rdio brasileiro". Mesmo no sendo exatamente o pioneiro,
considerando a Rdio Clube de Pernambuco como a primeira rdio do pas, Roquete
Pinto teve sua prestigiada importncia histrica em prol da comunicao e educao no
rdio. Em homenagem a ele, foi criada uma fundao com o seu nome, que existe at
hoje.
Anos 20 - Nessa poca, o rdio funcionava sem fins comerciais. No havia ainda a
chamada publicidade no rdio, que s viria em 1927 e ganharia flego nos anos 30.
Antes disso, haviam as chamadas "rdios clubes" ou "rdios sociedades", ou seja,
rdios com programao elitista e raio de irradiao limitado, organizadas por pessoas
da alta burguesia, que alm de sustentarem as emissoras, forneciam suas colees de
discos, geralmente de msica clssica.

Este detalhe foi resgatado de alguma forma pela Rdio Fluminense FM de Niteri, entre
1982 e 1985, pois sua programao rock era proveniente de discos pertencentes a
seus prprios produtores (uma rdio hoje em dia funciona com acervos impessoais
fornecidos pelas gravadoras), colecionadores assumidos de discos.
1936 - Surge a Rdio Nacional, PRK-30, no Rio de Janeiro. Ela se tornaria um marco
na histria do rdio, com seus programas de auditrio, suas comdias e suas
radionovelas. Entre o final dos anos 30 e a primeira metade dos anos 50 a Nacional
seria uma das lderes de audincia do rdio brasileiro, exportando sua programao,
gravada e dias depois transmitida, em outras cidades brasileiras.
Nessa poca as pessoas poderiam ir para os estdios das rdios, verdadeiros teatros,
para assistir ao vivo programao realizada. Era poca de grandes emoes, em que
as pessoas podiam ver pessoalmente os comunicadores em ao.
1938 - Surge a Rdio Globo do Rio de Janeiro, que dcadas depois seria a rdio AM
mais popular do pas, renovando o flego do rdio que havia sido abalado com o
surgimento da televiso. dessa poca a vinheta de "O Globo no ar", at hoje utilizada
tanto pela Globo AM do Rio de Janeiro como a sua similar de So Paulo.
Nesta mesma poca, o Estado Novo, instaurado no ano anterior, comeava a esboar
uma estratgia de cativao populista da populao, e a msica brasileira dominante
no perodo, como as marchinhas de carnaval, foram estimuladas no ufanismo do
governo de Getlio Vargas entre o final dos anos 30 e comeo dos anos 40.
Ainda em 1938, realizada a primeira transmisso esportiva em rede nacional de
rdio. Ela foi realizada durante a Copa de 1938, na Rdio Clube do Brasil (ento DF),
narrada por Leonardo Gagliano Neto.
Dcada de 40 - Mas a msica brasileira no se limitava s marchinhas, que tiveram
seus dolos indiscutveis, vide a famosa "rivalidade" das cantoras Emilinha Borba e
Marlene. Mesmo a msica regional foi bastante difundida pelo rdio, e aqui se
destacam programas como os de Ary Barroso, que antes de brilhar na Rdio Nacional
era inslito locutor esportivo da Rdio Cruzeiro do Sul (do ento DF), que tocava gaita
quando narrava os gols e se tornou clebre autor de inmeras canes como "Canta,
Brasil" e "Aquarela do Brasil" (que na opinio de muitos deveria ser adotada como Hino
Nacional Brasileiro, em substituio ao atual), e o de Luiz Gonzaga, clebre cantor e
compositor de baio, autor de clssicos como "Asa Branca", que fazia programas de
msica regional.
Em 1939, outro msico responsvel pelo primeiro programa de auditrio do rdio
brasileiro. Era Almirante, pseudnimo de Henrique Foris Domingues, compositor e
cantor que era vocalista do grupo O Bando dos Tangars (que, curiosamente, gravaram
o primeiro videoclipe brasileiro que se tem conhecimento, em 1929, no com este
nome adotado na era MTV), no qual integravam Noel Rosa e Joo de Barro (nico
sobrevivente do grupo, conhecido tambm como Braguinha, que entre muitas obras,
fez a letra de "Carinhoso", cano originalmente instrumental de Pixinguinha). O
programa era "Caixa de Perguntas" e foi ao ar na Rdio Nacional.
Dcada de 40 - Em 1941, surge o Reprter Esso, patrocinado pela famosa companhia
norte-americana de combustveis, que lhe emprestava o nome. As notcias eram
redigidas pela United Press International, e traduzidas para o portugus pela equipe do

informativo. Era o principal veculo de informao sobre os fatos internacionais,

sobretudo a Segunda Guerra Mundial e a Guerra do Vietnam.
O programa chegou a ter sua verso televisiva, que teve entre os apresentadores o
mesmo locutor da verso radiofnica, o gacho Heron Domingues. Heron foi
considerado um dos melhores locutores noticiaristas da histria, e faleceu aos 50 anos,
em 1974, depois de anunciar uma notcia na televiso, quando sofreu um enfarte.
Um dos ltimos apresentadores do Reprter Esso, que locucionou as ltimas
transmisses radiofnicas do programa em 1968, o comunicador Roberto Figueiredo se
tornou, duas dcadas depois, um dos comunicadores de sucesso no rdio carioca, com
passagens pela Super Rdio Tupi e Rdio Globo do Rio de Janeiro.
No final dos anos 40, a Rdio Record de So Paulo faz uma brincadeira com os
ouvintes. Era primeiro de abril e o narrador esportivo Geraldo Jos de Almeida narra
uma partida entre o time de So Paulo com um time europeu, realizada naquele
continente. O clube paulista perde por 7 a 0. No dia seguinte, a emissora desfaz a
farsa: o jogo nem sequer aconteceu. Mas foi um grande susto para os torcedores sopaulinos, isso foi.
Dcada de 50 - Surge a televiso e o rdio obrigado a se transformar. J se falava na
ameaa de extino do veculo rdio, o que no ocorreu. Aos poucos o formato dos
programas de auditrio e das radionovelas migra do rdio para a TV. A pioneira
emissora de TV foi a Tupi de So Paulo.
Surgem as primeiras transmisses de radiojornalismo e as transmisses esportivas,
que apareceram nos anos 30, se multiplicam e ganham mais popularidade. A Rdio
Continental de So Paulo uma das pioneiras na reportagem de rua.
Um dos pioneiros reprteres de rua do Brasil era conhecido como Tico-Tico, que nos
anos 50 garantia credibilidade e entretenimento com sua inteligncia e humor. Era
habilidoso na busca de informaes, encarando at viagem em navio. Tico-Tico se
destacava mais que seus entrevistados, no por atrapalhar a resposta deles (como
infelizmente fazem alguns apresentadores de tev atualmente), mas pelo seu talento
peculiar.
Surgem neste perodo as rdios Bandeirantes AM e Panamericana AM (que em 1966
passaria a se chamar Jovem Pan AM e, a partir de 1976, Jovem Pan 1, para diferenciar
da emissora FM, chamada Jovem Pan 2, dedicada msica pop).
Em 1955 surge a primeira transmisso experimental de rdio FM, pela Rdio Imprensa,
no Rio de Janeiro, extinta no fim de dezembro de 2000. Sua introdutora foi a
empresria Anna Khoury, que havia fundado a Rdio Eldorado AM no Rio de Janeiro e
se desligou desta emissora por divergir do grupo de Roberto Marinho (jornal O Globo),
que adquiriu a emissora.
A transmisso da Imprensa FM se reduzia s instalaes da emissora, constituindo-se
de uma freqncia de onda que ligava os transmissores ao estdio da emissora, similar
a de uma linha telefnica privativa.
A Imprensa FM, que ampliou suas transmisses a partir dos anos 60, tinha sua
programao sem objetivos comerciais, com msica e informao. Seu perfil era light,

com algumas inclinaes populares, porm sem aderir ao refinamento grosseiro do pop
baba romntico nem baixaria reinante na mdia, e nos ltimos anos abrigava alguns
programas de rock. A Imprensa foi extinta na virada de 2000 para 2001, quando
passou a ser a nova Jovem Pan Rio.
Dcada de 60 - O rdio AM assume as caractersticas atuais. No lugar dos programas
de auditrio, aparecem programas de variedades comandados por locutores de boa voz
e excelente estilo comunicativo. Haroldo de Andrade, locutor at hoje na ativa na Rdio
Globo AM (RJ), se torna o destaque.
Se popularizam os programas esportivos e os policiais - destaque para "Cidade contra
o crime", da Super Rdio Tupi, apresentado por Samuel Correia, falecido em 1996 - e,
num outro segmento, surgem as AMs de hit-parade, antecipando o formato "adulto
contemporneo" das FMs. A Rdio Tamoio AM, do Rio de Janeiro, era uma delas.
Outra emissora AM, tambm do Rio de Janeiro, se tornava um marco do gnero, a
Rdio Mundial AM, do Sistema Globo de Rdio, que em seus quadros tinha o lendrio
DJ Big Boy, depois reprter do jornal "Hoje" (Rede Globo) e coordenador da Eldo Pop
FM, rdio de rock dos anos 70. Big Boy faleceu de ataque cardaco com apenas 32
anos, em 1977, mas depois de dar sua forte contribuio em prol da divulgao da
msica norte-americana no Brasil.
Durante a poca do golpe militar de 1964, que derruba o presidente Joo Goulart,
diversas rdios do pas tentam conclamar o povo brasileiro a se manifestar contra o
regime. Entre 1964 e 1968 h diversas tentativas de contestao do regime, que no
entanto se fortaleceria com o Ato Institucional N 5, anos depois.
A Jovem Guarda encontrava no rdio AM um espao complementar ao da TV (vide o
famoso programa que batizou o movimento e era transmitido pela TV Record,
apresentado pelo cantor Roberto Carlos), e o programa do compositor, empresrio e
jornalista Carlos Imperial, "Hoje dia de rock" (apesar do ttulo, sabe-se que a Jovem
Guarda era mais pop do que rock, e este estava na mesma poca mais audacioso do
que imaginavam os jovens brasileiros em sua maioria), se tornava um grande sucesso
de audincia. Era o rdio AM em seus momentos de "rdio jovem", algo que causa
estranheza nos adolescentes da dcada de 90.
O fenmeno da Jovem Guarda existia desde 1959, quando foram lanados os sucessos
"Banho de Lua" e "Estpido Cupido", na voz de Cely Campello. S no tinha este
nome. No ano seguinte, nomes como Renato & Seus Blue Caps, Demtrius e Srgio
Murilo apareciam fazendo o mesmo tipo de som, uma leitura brasileira do rock dos
anos 50, com forte influncia da msica jovem italiana, sucesso entre os anos 50 e 60.
Foi preciso a suspenso das transmisses esportivas da TV Record, em 1964, para ser
criado um programa que batizaria e consagraria o gnero: "Jovem Guarda",
apresentado pelo dolo Roberto Carlos. Era um estilo ingnuo e conservador,
comparado com o rock que era feito nos EUA e Reino Unido, s vsperas do
psicodelismo, mas at para ser contestado pelos fs mais exigentes de rock a Jovem
Guarda teve sua razo de ser.
1969 - O Ministrio das Comunicaes havia surgido em 25 de fevereiro de 1967. Com
a ditadura militar planejando um grande esquema de censura e manipulao
ideolgica, o rdio AM includo entre as instituies e pessoas fsicas consideradas
"subversivas".

Depois de uma reunio do presidente Arthur da Costa e Silva com generais e ministros,
em 13 de dezembro de 1968, foi institudo o Ato Institucional N 5, que determinava
censura total imprensa e revogava as punies ao abuso de poder das autoridades
policiais e militares. O livro "1968: o ano que ainda no acabou", de Zuenir Ventura,
contm um relato detalhado sobre as reunies que resultaram neste ato institucional
que durou dez anos e custou at a vida de muita gente.
Na mesma poca do AI-5, o governo Costa e Silva investiu no surgimento do rdio FM,
que em regies mais desenvolvidas (capitais do Sul e Sudeste) seguia o formato
musical sisudo e tocando musak (a chamada msica ambiente, orquestrada mas sem
compromissos eruditos), msica romntica e msica clssica, algo como uma linhagem
ortodoxa do "adulto contemporneo" (a trinca Ray Conniff, Bee Gees e Filarmnica de
Londres, s para citar trs exemplos dessas tendncias). Nas outras regies, as FMs
passavam clones de programao de rdio AM nos horrios de pico e nas horas vagas
tocavam msica popular e artistas oriundos da Jovem Guarda, que j eram tidos como
"caretas" pelos jovens da poca.
Anos 70 - O rdio AM, que era tido como "subversivo" em 1969, nos anos posteriores
a 1974, quando a ditadura se afrouxou, atravs do governo Ernesto Geisel, passou a
ser considerado como o rdio de "brega". Apesar disso, sua popularidade e
credibilidade continuavam intactas e a juventude ainda ouvia as emissoras AM.
Em 1970, o locutor Edmo Zarife (falecido em 1999, quando pertencia ao quadro de
locutores da Globo AM / RJ) gravou a clebre vinheta "Brasil", que at hoje usada
quando o Brasil vence em qualquer modalidade esportiva, seja futebol, tnis, Frmula
Um, vlei, etc.. A princpio a vinheta era usada apenas para a Copa do Mundo do
Mxico, mas imediatamente ela se popularizou.
Locutores como Paulo Giovani, Paulo Barbosa e Paulo Lopes se tornariam os "Paulos"
de grande prestgio do rdio AM. Desses trs, s o primeiro no atua mais no rdio,
trabalhando hoje como publicitrio e empresrio, mas mesmo assim sendo uma grande
referncia do rdio AM at hoje.
Nessa poca se destacava tambm a ento reprter do programa "Fantstico" (Rede
Globo de Televiso), Cidinha Campos. Ela se consagrou, nos anos 70 e 80, como
apresentadora do "Cidinha Livre", que inclua debates, variedades e at um quadro em
que ela fazia crticas Rede Globo, comentando seus programas.
O rdio FM ganhava fora na segunda metade dos anos 70, naquele mesmo esquema
citado acima, s que competindo com outros perfis. Havia o perfil "rdio rock", de
carter experimental, feito pelas rdios Eldorado FM (vulgo Eldo Pop, RJ), e Excelsior
FM (SP), e o perfil "pop ecltico", predominantemente festivo, lanado pela Rdio
Cidade (RJ), em 1977 (infelizmente a Rdio Cidade hoje renega este perfil, atravs de
um arremedo de milsima categoria de rdio de rock).
Entre os anos 60 e 70, uma emissora AM j abraava o perfil rock, a Federal AM, do
grupo de Adolpho Bloch (Manchete) que, ao acabar em 1974, mudando sua sede de
Niteri para o Rio de Janeiro, virou Manchete AM.
O perfil popularesco, influenciado pelos programas de auditrio (Chacrinha, Edson
"Bolinha" Curi, Raul Gil, Silvio Santos), passava a ser formatado em FM, e uma das

primeiras emissoras foi a 98 FM (RJ), que passou a ocupar o mesmo espao da

agonizante Eldo Pop.
Por sua vez a ento rdio de rock Excelsior FM, conhecida como "A Mquina do Som",
que teve entre seus profissionais o hoje reprter Maurcio Kubrusly, passou por
diversas mudanas entre o pop convencional e o adulto contemporneo, tendo se
chamado Globo FM e Rdio X FM, at resultar hoje na CBN 90.5 de So Paulo.
Anos 80 / Primeira Metade - A princpio o rdio AM continua com popularidade
similar a dos anos 70. Mas o rdio FM avana em popularidade crescente, sobretudo
entre os jovens. A segmentao das FMs em estilos musicais diferentes comea a ser
uma realidade, com rdios de adulto contemporneo de diversos nveis, como o pop
(que inclui msica romntica e disco music) e o sofisticado (somente jazz, blues, soft
rock e MPB), alm da popularizao das rdios de rock a partir da Fluminense FM
(Niteri) e 97 FM (ABC paulista), entre outras.
Entre os anos de 1984 e 1989, o rdio carioca passava por uma tima fase que, se no
era 100%, era acima da mdia. A segmentao era seguida com a mnima decncia
possvel, nenhuma FM parasitava o perfil do rdio AM, havia rdios de rock com
linguagem realmente rock e repertrio abrangente, rdios light com repertrio light, e
rdios pop que no conseguiam convencer com suas posturas pseudo-alternativas, o
que lhes impedia de avanar na postura pseudo-roqueira. Ah, e o rdio AM tinha sua
audincia consolidada, sua programao diversificada que praticamente no inclua
pregaes evanglicas de baixo escalo.
Anos 80 / Segunda metade - O rdio AM, em 1985, sofre um duro golpe, tanto pelo
esnobismo de adolescentes de classe mdia, que tinham preconceito a coisas antigas,
quanto pela politicagem, atravs das concesses de rdio e TV promovidas pelo
governo de Jos Sarney a todos aqueles que, polticos ou no, apoiavam o esquema de
politicagem da direita brasileira. Assim, muitos donos de rdio FM, que no tinham
(nem tm) competncia para controlar rdio, acabaram por fazer expandir os
arremedos de rdio AM nas FMs, acostumando mal a audincia a ouvir "rdio AM"
diludo e em som de FM. Comearam as primeiras queixas sobre o som do rdio AM, de
que seu som ruim pra baixo.
Na verdade, rdio AM s tem som ruim em duas condies: primeira, quando os
equipamentos de som ou radiotransmissores no conseguem uma sintonia decente do
rdio AM devido a constantes chiados, "pipocamento" e pssima recepo (os
aparelhos de som atuais so terrveis nesse sentido); segunda, quando as emissoras
AM possuem baixa potncia, muitas por prprio desleixo de seus donos, completos
sovinas, ignorantes e leigos em rdio.
A Rdio Jornal do Brasil AM, ou apenas JB AM, do Rio de Janeiro, com sua
programao dedicada msica adulta sofisticada e ao jornalismo, chegando a ter um
programa de jazz apresentado pelo humorista (e conhecedor de msica) J Soares,
chegou a ter qualidade de estreo, com sonoridade dolby e grande potncia.
Curiosamente, uma FM pirata de Salvador (BA), em 1990 repassava o som da JB AM,
com programao mais musical e qualitativa que a Band FM local (ainda conhecida na
Bahia com o pomposo nome de Rdio Bandeirantes), que parecia bem mais uma rdio
pirata com programao tipo rdio AM. A "JB AM" era vizinha justamente dessa Band
FM.

1990 / 2000 - Em 1990, entra no ar a Rede CBN de rdio, ento restrita ao rdio AM.
Duas afiliadas iniciam a rede, uma no Rio de Janeiro, outra em So Paulo. Em 1994 a
CBN seria uma das pioneiras da "papagaiagem" eletrnica, com dupla transmisso em
AM e FM em Braslia. Em 2000, a CBN AM sai do ar - apesar dela ter tido muito mais
audincia que sua "clone" em FM - , entrando no seu lugar a Jovem Pan 1 AM, que
tambm tem "clone" em FM na capital do pas.
As emissoras de rdio AM comeam a ser compradas por seitas religiosas das mais
diversas, desde a Igreja Catlica e a Igreja Universal do Reino de Deus at a mais
obscura seita protestante. Aqui surge uma polmica: oficialmente, diz-se que as seitas
voluntariamente se dirigiram aos donos das AMs para comprar tais emissoras, mas h
indcios, em muitos casos, de que os prprios donos quiseram se livrar das AMs e
trabalhar s com FM, que tem baixo custo e alta incidncia de "jab" (esquema de
propinas que favorece o superfaturamento das FMs), mesmo para a programao
jornalstica, que certos ouvintes de rdio julgam ser totalmente incorruptvel.
Aqui a ingenuidade impera. Como essas pessoas do confiabilidade cega ao jornalismo
dessas FMs, mais do que ao jornalismo televisivo, que lida com imagens? Em rdio, at
um long play de efeitos sonoros pode forjar um tiroteio entre guerrilhas do Oriente
Mdio, ou um imitador bastante habilidoso pode se passar por um poltico de grande
projeo. Claro que isso no ocorre, mas possvel de ocorrer. Mas edies mais sutis
so feitas pelo rdio, como a construo de um discurso jornalstico que coloque como
"viles" os manifestantes que, diante da Bolsa de Valores do Rio de Janeiro, protestam
contra a privatizao de uma companhia estatal. Em TV tambm existe edio,
"maquiagem" jornalstica, mas um jornalismo que se v bem mais verossmil do que
um jornalismo que s se ouve.
A atitude romntica de determinados setores da intelectualidade reclamava o fim do
"vitrolo" das FMs. Eles achavam que, com noticirio e esportes, acabaria a msica
ruim das FMs. Mas, na prtica, ocorreu exatamente o contrrio: como os jabazeiros da
msica no queriam perder dinheiro, eles arrumaram um jeito para transferir seus
produtos para rdios mais segmentadas.
Assim, as FMs classe A passaram a tocar at o mais brega da msica norte-americana,
as FMs de rock, alm de tocarem tambm coisas mais melosas, exportavam locutores
que no encontravam vaga nas FMs de popularesco e pop internacional, e por a vai.
Pior que isso a "invaso AM" nas FMs de todo o pas, a ponto de, ironicamente,
favorecer at mesmo o programa governista "A Voz do Brasil", que, antes boicotado,
passava a ser ouvido por viciados em FM.
Isso irnico. Em 1993, surgiu um movimento de algumas emissoras de rdio do
Brasil reivindicando o fim da obrigatoriedade da retransmisso de "A Voz do Brasil",
programa governista produzido pela Radiobrs, dividido em meia hora de noticirio do
Poder Executivo (Governo Federal) e outra meia do Poder Judicirio (Congresso
Nacional). Estranhamente, FMs com roupagem de AM como Band FM, estavam entre os
assinantes. Depois se descobriu que o movimento no era exatamente contra o
programa governista, mas sim a favor da flexibilidade de horrio do programa, para
atender interesses comerciais das emissoras de rdio. Certas rdios transmitem o
programa fora do horrio oficial (19 - 20 h), transmitindo entre 21 e 22 horas ou entre
23 horas e meia-noite. Uma coisa certa: se "A Voz do Brasil" fosse de manh, nem

esse movimento haveria, pois os donos de muitas rdios j inserem noticirio poltico
no horrio entre seis e oito da manh.
As FMs com roupagem de AM passaram a adotar uma postura politicamente correta,
contratando profissionais autnticos de AM ou mesmo retransmitindo alguns
programas ou toda a programao de AM. Aqui entram os "papagaios eletrnicos".
Em 2000, o rdio AM sofre o auge da discriminao. Mesmo aqueles que regularmente
ouviam AM migraram para as FMs. At a revista esportiva Placar, do conservador grupo
Abril, anunciou a "morte do rdio AM para as transmisses esportivas". Vale destacar
que futebol em FM rende muito mais jab do que at mesmo a msica mais comercial,
que em termos de propina custa muito pouco para a sede de lucro dos donos, quase
uma gorjetinha.
H indcios de que o mesmo esquema dos dirigentes esportivos investigado
recentemente pela CPI do futebol tenha investido uma fortuna para a transferncia de
locutores esportivos influentes, em todo o pas, para as emissoras FM, que coincidiu
com mecanismos tendenciosos do futebol como a elevao imediata, sem jogos, para o
grupo de elite do Brasileiro (rebatizado Taa Joo Havelange), de times de segunda e
terceira divises, e o esticamento do calendrio do campeonato brasileiro, cuja partida
final ocorreu no penltimo dia de 2000 (em outros anos o Brasileiro terminava no
final de novembro ou incio de dezembro).
Um marketing ostensivo e similar no rdio paulista se observa nos casos dos
programas "K Sports J" (Nova FM), do "Transamrica Esporte Clube" da Transamrica,
do "Estdio 97" (Energia 97 FM) e "Na geral" (Brasil 2000).
Dizem que os jabazeiros pretendiam investir pesado na "Rede Nova FM", que o locutor
esportivo Jorge Kajuru s no lanou por problemas causados com o governo de Gois
(domiclio radiofnico de Kajuru, que tinha um programa na Rdio K AM - que possui
em Goinia um "clone" em FM - que atacava o governo estadual) e o Ministrio das
Comunicaes, que por ao movida pelo governo goiano teve que dar suspenso de
um ms s transmisses da Rdio K.
Com o imprevisto acerca de Kajuru, os jabazeiros do esporte passaram a investir no
futuro programa que dissidentes da Band TV e FM montaram para a Transamrica
(rdio do ABN Amro Bank). No Norte, Nordeste, Centro-Oeste e cidades interioranas, o
sucateamento do AM chega a ser grosseiro e cruel.
2001 - Uma nova tecnologia pode surgir. Do contrrio que pensam os poderosos, no
a tecnologia contra o rdio AM, mas a favor dele. a tecnologia digital, que dar um
som mais potente Amplitude Modulada. Chiados e "pipocamento" sero eliminados e
o som ser to bom quanto o FM. prevista uma revoluo radiofnica que pode
reverter a migrao da programao AM para as FMs, causando o processo inverso, e
pode at atrair interesse de quem se recusava radicalmente a investir no rdio AM,
como no caso da empresa Transamrica. At os "papagaios eletrnicos" perdero sua
razo de ser. Ser um captulo feliz para um espao radiofnico popular e histrico que,
em plenos anos 2000, chegou perto do fim por causa da discriminao extrema at de
seus profissionais. Com o AM digital, um novo flego para o AM ser enfim dado.

REMO MENEZES

As lembranas que temos da Histria da

Televiso no Brasil so de seus programas,
apresentadores e artistas; mas a Televiso s
s chegou a ser uma das melhores do mundo
porque profissionais como o Sr. Remo brilhavam
nos bastidores para que o pblico pudesse ver o
glamour de seus astros.
Conhea sua paixo pela TV e pela msica.
SORAYA COSTA e RENATA FIORDELISIO

Origem
Meu nome artstico Remo Menezes. Eu nasci em So Paulo, sou paulista, em 1924. Sou do dia de Santo Antnio, dia 13
de Junho. Eu comecei a cantar com sete anos. Meu pai ia cantar e me levava junto.

Programa "Peneira Rodhine" da Rdio Cultura

Ah! O "Programa de Calouros" da Peneira Rhodine era famoso. Comeou aqui no Jabaquara, depois da igreja So Judas
Tadeu (So Paulo). A Rdio Cultura nasceu l e o programa era feito na Avenida So Joo. O prdio tinha trs andares e o
auditrio era no primeiro andar. Comecei a cantar no programa de calouros "Peneira Rodhine ", em 1941, na Rdio Cultura
de So Paulo.
Ganhei o Peneira de Ouro, na categoria
popular. De tanto cantar na Rdio Cultura, um
dia o diretor falou: "Voc est aqui cantando
todo o Sbado, voc no quer ajudar?". Ento
comecei a trabalhar l. Eu fazia as inscries.
Naquele tempo, nas inscries, se pagava 10
cruzeiros para cantar e com aquele dinheiro, a
gente dividia os prmios. O primeiro lugar
ganhava 300 cruzeiros, o segundo 150 e o
terceiro 50. Mas eram 100 candidatos. Foram
28 anos do programa de calouros "Peneira
Rodhine". Foi o programa de calouros que
mais tempo ficou no ar. Eu no tinha 20 anos.
Eu fiquei muitos anos l. A equipe tcnica era:
Eros Lelot, diretor do programa; Ibraim Jos,
locutor; Remo Menezes, assistente; Cludio de
Luna, animador e Jos Lcio, contra-regra.Eu
ganhei o primeiro lugar e 300 cruzeiros dava
para fazer uma poro de coisas. O programa
era patrocinado pelo Biotnico Fontoura. E
depois, terminando o patrocnio do Biotnico,

Programa "Peneira Rodhine" na Rdio Cultura

Caravanas de Shows de Calouros

De tanto ficar l, organizei uma caravana com os melhores calouros que tinha no programa "Peneira Rodhine". Durante a
semana um amigo nosso ia no ponto dos msicos, l no Paissandu, e arrumava um circo ou um clube para fazer o show.
Depois do programa, a gente tinha uma perua fornecida pelas Casas Buri que levava todo o pessoal. Iam todos
esportivamente. As Casas Buri davam uma verba para dar o lanche para o pessoal depois do Show. Andava por So Paulo,
ia para o interior. At em Belo Horizonte andei viajando, na Rdio Guarani e na TV Itacolomi. A minha caravana durou
bastante tempo, uns quatro anos. Recebia 15 mil cruzeiros por ms de ajuda de custo, era praticamente quase nada. Com
aquela ajuda de custo, pagava a gasolina da perua e terminado os shows, amos em um bar ou lanchonete e todo o pessoal
comia sanduche, guaran. Esse era o cach. No podia dar dinheiro para cada um. Uns trocadinhos eu sempre ganhava!
Eu que dava a idia para realizar as coisas e apresentava os shows. Um dia o Silvio Santos foi l na Rdio Cultura, no sei o
que fazer e me disse: " voc que faz a caravana Buri?", eu confirmei e ele retornou: "Voc tem tirado o meu pblico!". Foi a
primeira vez que falei com o Silvio... em 1966, 67.

Programa "Peneira Rodhine" na Rdio Cultura

Caravanas de platias
Hoje est bem diferente, os programas tem caravana contratada. Voc no vai esporadicamente assistir. Voc tem o nibus,
o lanche e agora a moada que vai. Tm os nibus que vo levar e buscar. Tem as coordenadoras que tomam conta da
turma. Antigamente, na Rdio Cultura, os programas comeavam s duas horas da tarde e iam at s cinco. Dez da manh
tinha uma fila que ia at o Largo do Arouche. Antigamente, o pblico era espontneo, agora tem que buscar. Bom! A platia
era bem diferente de agora. A maioria das pessoas eram mais bem vestidas. Jovenzinhos de palet e gravata... se vestiam
bem! No existia a tal de cala jeans!

Rdio Excelsior

Tinha o programa "Cantor da Cidade", na Praa da Repblica, em So Paulo. Patrocinado pela Rdio Excelsior e
patrocinado por uma pasta de dente. O apresentador era o Walter Ribeiro dos Santos. Voc cantava, depois os ouvintes
mandavam um voto, neste voto tinha que ir com a caixinha da pasta de dente. Eu tirei o segundo lugar e sa no jornal "Folha
da Manh", em 28 de Abril de 1951. O primeiro lugar foi para o Francisco Egdio, ele cantava bem.

Programa "Cantor da Cidade" - Rdio Excelsior

Rdio Tupi
Em 1963, fui assistente do programa "Calouros Buri". Os prmios eram corte de vestido, de camisa e mais prmios em
dinheiro. "Festa na Roa" era um programa sertanejo da Rdio Tupi. Eu trabalhava com o Joo Rosado que era o diretor. Eu
fazia a montagem do programa. Eram duplas sertanejas e humoristas. Isso em 1965.

TV Cultura
Na televiso foi o seguinte: quando foi fundada a TV Cultura, os primeiros programas foram no auditrio da Avenida So
Joo. Ento, eu estava com o diretor e fui junto. Fui assistente do programa "Revelaes Cultura", programa de calouros
patrocinado pela Lorenzetti. Era apresentado pelo Edson Bolinha Curi, que ia caracterizado de cartola... ele inventava!
Era transmitido aos Domingos, s
18h30. A TV Cultura encerrou os
programas de auditrios na avenida
So Joo, em 1967. Fui coordenador
do "Clube Papai Noel", programa
infanto-juvenil apresentado por
Homero Silva. Eu selecionava as
crianas e montava o programa todo
na mquina de escrever. Depois
apareceu l um produtor de
programa infantil, Geraldo Rodrigues,
que ainda trabalha. Ele faz "O Forno
e o Fogo", programa de televiso de

TV Cultura de So Paulo

TV Excelsior
Coordenei "Novelndia", programa infanto-juvenil do Geraldo Rodrigues e o "Show do Meio-Dia" que era animado pelo Hugo
Santana. Na dcada de 60, eu participei como calouro e at ganhei!

TV Excelsior

TV Tupi
O auditrio do canal 4 era na Rua da Consolao, perto do cinema Bela Vista. Era o auditrio da TV Tupi. Eu coordenava o
programa de calouros. Coordenei o programa "Calouros Pinga-Fogo" e o programa infantil do Canarinho (que hoje trabalha
na "Praa da Alegria"), "Clube Tupi-Mirim". Quem era o maestro l, era o Zccaro.

TV Bandeirantes
"TV Canal Um" era o nome do programa infanto-juvenil. Quem dirigia era o Geraldo Rodrigues que era o produtor e eu era o
coordenador do programa. Tinha o maestro Jos Biancardi que acompanhava as crianas. Criana, a gente no pode
selecionar, n? A inscrio era feita pela me que achava que o filho cantava bem. E s haviam crianas boas. As crianas
iam cantar, algumas tocavam e outras iam danar.

TV Gazeta
Trabalhei no canal 11, TV Gazeta, no Programa Drcio Campos, era um programa infanto-juvenil.

SBT

Quando eu comecei a cantar na organizao Vctor Costa, no programa de calouro, o coordenador e produtor era o Luciano
Callegari. Agora ele diretor da Rede Record. Eu era muito amigo do Luciano Callegari. Ele, ento, me convidou para fazer
o programa de calouros do Silvio Santos, na rua das Palmeiras e fui para l em 1969 como coordenador. A primeira final de
calouros do Programa do Silvio Santos que eu participei foi quando eu comecei, dia 15 de Junho de 1969, no ginsio do
Pacaembu. Ele sempre fazia a final l. Eu acompanhei o Silvio Santos desde a TV Globo, ali da praa Marechal Deodoro. A
minha sala era no prdio da rua Ataliba Leonel, tinham vrias salas e a minha era l no andar de cima. Na hora que eu
descia para ver qualquer coisa, o pessoal da tcnica: "Ah! Canta a! Canta a!", o pessoal tcnico pedia para eu cantar para
testar o som. O coordenador quem organiza, faz tudo. Era assim: tinha a inscrio de uns cem, cento e cinqenta calouros.
Mas tinha uma seleo. Ia gente ruim pra caramba. Cantava que Deus me livre! duro falar, viu? Mas, s vezes, o cara
ficava l na porta e perguntava: "Por que o senhor me reprovou?". No programa de calouros do Silvio Santos, todo final de
ano tinha uma seleo e vinham calouros do Brasil todo. Os classificados sentavam nas poltronas com seus nomes, notas
dadas pelos jurados, cidade de origem dos candidatos. Ns tnhamos no programa Silvio Santos alm dos calouros, uma
seo que fazia o lanamento do disco de algum cantor. Gravou o primeiro disco, ia l, a produo ouvia o disco e colocava
no programa. O primeiro disco do Silvio Brito foi l. O Silvio Brito falou um dia desses que aquela msica, "Est todo mundo
louco", foi lanada l no Silvio Santos.

Inundao do SBT
A inundao do estdio Silvio Santos, na Vila Guilherme, foi em 1980. Ns samos quase nadando l de dentro. Estragou
tudo. Nessas chuvaradas que tem por a, em So Paulo, entrou gua l e estragou tudo. Tivemos que comear tudo de
novo. A minha sorte, que cada programa que eu fazia, trazia uma cpia para casa. Por isso que eu era muito considerado,
l. Com as minhas cpias, ns voltamos a fazer como era. Mas estragou tudo: mveis, arquivo, mquinas... Tudo, tudo, tudo!

Seleo dos calouros no SBT

Ns tnhamos uma sala com piano e o maestro Zezinho que ainda est a com o Silvio Santos, tocava. Eu tinha a relao
dos candidatos, chamava, encostava no piano e eu perguntava: "O que voc vai cantar?", a pessoa respondia e ento eu
ouvia e fazia uma numerao. De acordo com a numerao ou era bom, ou era ruim. A pessoa aguardava e quando chegava
no fim do ensaio, a gente sabia quem servia e quem no servia e ento chamava mais ou menos uns quarenta para
participarem do programa. O Silvio Santos mandava fazer a turma A que era boa e outra CG, abreviao de "Com o Gongo".
Nessa turma eram escolhidos uns vinte, trinta. E ele gozava os caras. De vez em quando na televiso me chamava: "
Remo! Vem c! O que aconteceu com esse calouro a?". A eu olhava para ele e respondia: "Ele foi l ensaiar... era bom...".
S de brincadeira, mas ele gozava as pessoas. Pessoas to ingnuas que, s vezes, nem percebiam. Alguns ficavam
bravos! Uma vez, quando sa da televiso, eu tive que correr. Um cara queria me pegar. O programa era aos Domingos e ao
vivo. No tinha gravao. Eu entrava s oito e saa noite, oito ou dez da noite. Ficava at o fim.

Silvio Santos e Remo Menezes

Calouros que se tornaram cantores famosos

O Jair Rodrigues foi um dos calouros que eu peguei na Rdio Progresso, na Liberdade. Eu fazia um programa de calouros
com o Antnio Aguiar. Uma vez, ele me convidou para ser jurado l, a o Jair Rodrigues apareceu por l, cantando bolero.
Ele era cantor de bolero e eu o levei para a Rdio Cultura, porque eu tinha o programa de calouros l... Foi a que ele
comeou. Mas tiveram mais calouros que se tornaram cantores conhecidos: Djalma Pires, Carmen Silva, ngelo Mximo...
Tem uma poro de calouros que passaram por mim, at o ex-prefeito de Osasco, Francisco Rossi, cantou l!

Remo e Jair Rodrigues

Histrias de calouros
Programas de calouros eram a minha especialidade. Eu selecionava os calouros. Uma vez eu fui chamado pela Justia do
Trabalho. Teve um calouro que faltou no emprego para cantar. Perdeu o emprego. Ele falou onde ele tinha cantado para
provar e eu fui chamado pelo Ministrio do Trabalho para testemunhar a favor dele contra a firma. Eu sempre me
emocionava quando ouvia um calouro cantar bem! Eu tive um calouro que era descendente de uma tribo africana. Ele era
prncipe de uma tribo da frica. Ele cantou uma vez, duas e me deu o carto... tenho ainda guardado. Tenho tanta coisa que
na hora que vou procurar tenho que chamar So Longuinho para poder achar.

Os calouros de hoje
Agora, a televiso bem diferente do meu tempo. Bem diferente. Eu no gosto muito desses cantores de agora, no. Eles
se dizem sertanejo, mas no so. Eu acho que a msica brasileira o canto seresteiro. Eu conheo msica, mas msica
antiga.

Trabalhar com o Silvio Santos

Ele muito rgido. Toda hora o Silvio mudava o nome do programa: "Campeonato Brasileiro de Calouros", "Calouros e Silvio
Santos", "Talentos Annimos", sempre mudando... Todo ano tinha programa carnavalesco e a gente apresentava os cantores
com msica de carnaval e quem vencia, recebia um trofu. Inclusive eu tenho um que recebi. Mas eu no cantava em
carnaval. O Silvio no me deixava cantar. Enquanto eu trabalhava com o Silvio Santos, no cantava. Depois que eu sa do
Silvio, eu comecei a fazer seresta. Antigamente, quando ia fazer um programa, tinha que fazer um script. Eu tirava as cpias
no mimegrafo e cada um recebia uma cpia. E o Silvio era muito esquecido. Ele perguntava uma, duas vezes o nome da
pessoa. Eu dava para ele o script, s vezes, ele perdia. No sabia onde estava. Ento eu que idealizei este negcio de ficha.
Se voc v essas fichas que tem nos programas, modstia a parte, eu fui o primeiro ou um dos primeiros a fazer aquilo l.
Ento eu pegava um carto e botava tudo: o nome das pessoas que iam participar... Ele colocava o carto no bolso e nunca
mais perdeu. Foi da que comeou a crescer esse negcio de carto. Antigamente era papel. Eu entrei no Silvio Santos em
1969... comecei a fazer isso em 1972 ou 1973. Achei que era melhor porque se ele perdesse, eu tinha outra cpia. Eu fazia
sempre duas cpias. Ento, aqueles cartes que voc v, programa Hebe Camargo tem carto, programa Raul Gil tem
carto... Aquilo foi uma idia minha que comeou em 1970 e pouco. O Silvio brincava muito comigo e com o Valentino. Uma
vez, a tal da ficha, s vezes a mquina falhava um pouquinho, um R ou S ou qualquer coisa... um ponto e ele falou comigo:
"Seu Remo, cad seu Remo?" e eu entrava: "Pois, no!", "Seu Remo, que negcio esse aqui? O que est escrito aqui, o
que aconteceu?". Uma vez acabou a fora e tive que botar uma vela l. "Ah! Isso a foi a vela!", "Que vela?", "Ah! Acabou a
fora e acendi uma vela e no deu para enxergar direito". Mas ele, de vez em quando me gozava, viu? Lembra aquela
propaganda que saiu da Cnsul? Pe na Cnsul? Um dia ele me chamou s para reclamar, brincar comigo. E ele falou
assim: "O que eu fao com voc?", "Bota numa Cnsul". Ele falou: "Voc vai pagar esse comercial". O negcio no Silvio
Santos o seguinte: ele tem que ir com a cara. Se o Silvio no for com a cara... Mas ele sempre me respeitou. Qualquer
errozinho... ele fala na hora, mas no no ar. Quando a gente fazia um piloto... Um piloto o seguinte: era uma espcie de um
ensaio do programa. Mas era gravado. Ento estava tudo pronto, chamavam-se as pessoas, gravava. Depois ele levava
para a sala dele l nos fundos, botava no vdeo para ver alguma coisa... "Esse eu no quero!", "Corta isso". O piloto era para
ver o que ia para o ar. Se no gostasse, dava bronca.

Despedida do SBT
Mas, modstia a parte, trabalhava muito, viu? Eu fazia muitas coisas l. Eu montava os programas de calouros. Naquele
tempo, no tinha computador nem nada. A gente fazia tudo no mimegrafo. Batia na mquina de escrever e passava no
mimegrafo. Era duro, viu? E o meu salrio foi ficando pequeno. Trabalhei no SBT at 1983. Sa porque fiquei aborrecido l.
Pedi demisso. Teve uma poca l que o Silvio estava selecionando estudantes. Ele queria dar oportunidade para os
estudantes na produo. Mas como eu j tinha uma certa idade... Ento, naquela ocasio eu ganhava 500 cruzeiros. Pedi
aumento e no davam, porque eles colocavam os estudantes para aprender e eles ganhavam mais do que eu. Eu quase 20

anos de casa, p! Para dar um aumento no dava. Da pedi as contas. Da o Silvio perguntou por que eu ia embora. Tinha
um costume l. Tinha uns 3 ou 4 l, produtores do programa, cada um tinha o seu programa. s vezes, se encrencava com o
Silvio e pedia demisso e ele: "No, no vai embora!". Eu fiz o mesmo voto para ver se ele me valorizava, mas no deu
certo, fui embora! Sa de l! Da fui para o Raul Gil. O Silvio Santos nunca fala diretamente com os funcionrios. Cada diretor
de programa que tinha sua responsabilidade. At dei uma cartinha para o diretor e eles acharam tanta graa que me deram
50 cruzeiros de aumento. S por causa do modo que escrevi a carta.

Inovaes
O Silvio tinha diversos programas, ento ele queria saber a audincia que dava. No saa na revista ou no jornal, ento fiz
um esquema, espcie de um ndice de produo: 10%, 20%... Ento, eu mandei fazer um quadro com a tabela, s para o
programa de calouros. Dia tal, deu tantos. Fazia em vermelho e preto. Um dia o Silvio Santos foi l, entrou na sala: "Quem foi
que fez isso?". Da um outro: "Foi o Remo que inventou isso a". Pegou a minha mo: "Meus Parabns! Todas as sesses eu
quero igual". ! Era dado semanalmente! O programa do Silvio era uma vez por semana. Era 10%, 20%, e uma cpia para
ele no escritrio dele. A nica coisa que ele podia ter me dado, era um aumento. (risos). Mas no deu nada! Muita coisa eu
inventei. Voc tinha que ver o arquivo que fiz l e que jogaram fora quando fui embora. Eu ainda tenho uma pasta com os
primeiros programas de calouros que eu fiz quando era o "Cuidado com a Buzina" com aqueles carrinhos de calouros que
eram classificados e sentavam no carro. Eu fazia o nome do calouro, a nota, quanto foi o pagamento, quanto foi pago
naquele programa, tem tudo a. Toda semana, eu fazia o quanto foi pago de prmio pelo programa. Eu fazia junto com o
Luciano Callegari, porque eu fui ser o seu secretrio. Os jurados desse programa eram Dcio Piccinini, Henrique Lobo e
Jos Fernandes.

Luciano Callegari
Olha, o Luciano Callegari, hoje ele est na TV Record. Ele trabalhou muitos anos com o Silvio. Antigamente no registrava e
quando eu entrei, tambm no registrava. Ele precisou fazer a aposentadoria, da telefonou para mim: "Ah, Remo! Voc que
gosta de colecionar coisas antigas, tem uns negcios meus, a?" Peguei as revistas que tinha o nome dele, tudo, dei ele.
Ele conseguiu a aposentadoria. Ele est aposentado, mas ele trabalha. Para conseguir a aposentadoria, teve que recorrer s
revistas. Tem data, tudo.

Lombardi
O Lombardi muito convencido. Aquele negcio dele no aparecer mais para ficar misterioso. O Lombardi era locutor da
Rdio de Santo Andr, do ABC. O Lombardi foi num programa da "Cidade contra Cidade" e o Silvio gostou dele e o
contratou. Fez isso tambm com o Srgio Mallandro. O Lombardi acho que veio de Araraquara. Se o Silvio gostar, est feito!
Tambm, agora, se ele no gosta... tchau, mesmo! At amanh!

Valentino
Ele entrou no programa do Silvio Santos convidado pelo Luciano Callegari. Ele fazia comigo o programa dos calouros. Eu
entrei em 69 e ele entrou em 75 ou 76, por a. Comigo no tinha problema, mas ele era nervoso. O Valentino, antes de vir
para o Silvio Santos, trabalhava na Bandeirantes. Aquele famoso incndio da TV Bandeirantes, ele era funcionrio l. Ele
trabalhou demais no incndio. Depois ele veio trabalhar com a gente no "Calouros". Ele fazia a parte do "Vale Tudo", coisas
diferentes que ele selecionava.

Gugu
Eu fui o secretrio do Gugu, no SBT. "Domingo no Parque" era um programa com escolas. As escolas se inscreviam, eram
da prefeitura, escolas estaduais. Ento, a gente tinha uma equipe, perua e tudo. As escolas participavam no Domingo de
manh. Uma escola contra a outra. Mas antes, durante a semana ia uma equipe nossa l nas escolas junto diretoria das

escolas, j selecionava as crianas que queriam participar. Ento o pessoal que ia l, mostrava as provas que iam ser
realizadas no programa. Ento, eles ensaiavam com as crianas. E os prmios que a gente dava eram brinquedos, tnis.
Nesse programa, o Gugu era o produtor, mas antes ele foi office-boy no SBT. Ele entrou depois de mim. O Gugu me quer
bem. Outro dia, fui no programa dele e ele foi l me abraar. Gozado! Me arrependo, viu! O Gugu me convidou para o
programa dele e eu no quis s porque ele quis me dar s 500 cruzeiros: "Eu j ganho isso no Silvio e voc quer me dar
500?" At hoje, o meu assistente, o coordenador dele, o Carlinhos. Eu sou teimoso.

Raul Gil
Sa do SBT e fui trabalhar com o Raul Gil, 1983. Programa Raul Gil, TV Record, Canal 7, "Caminho da Fama" era o nome do
programa de calouros. O Raul Gil foi o meu calouro na Cultura. Estive num show l no Elimar Santos e ele: "Esse da o que
faz a inscrio..." Eu fiquei louco da vida!

Famlia artista
A minha filha Vera Lcia foi vencedora em 1972 do "Show de Calouros" do Silvio Santos e recebeu o prmio de 15 mil
cruzeiros. Uma nota! Deu para comprar uma poro de coisas. Depois o Silvio colocou-a no programa "Qual a Msica?",
ela trabalhou 7 anos com ele. Agora ela canta na noite. Eu conheci minha esposa no programa do Machadinho na Rdio
Cultura, ela tambm era caloura.

A filha Vera Lcia e Silvio Santos

Televiso, um sonho
Hoje, eu canto seresta. Ah! Se me dessem uma chance, eu fazia alguma coisa. Mas com essa idade no d. Eu sou
funcionrio pblico federal aposentado. Eu trabalhei no Silvio Santos, no comeo meio perodo, depois que eu me aposentei

l no servio pblico, fiquei o perodo integral no Silvio Santos. Eu ganhava s cach. Eu s vivo da aposentadoria. A gente
vai levando. Televiso est bem diferente do meu tempo. s vezes, gosto de ver o programa do Silvio porque me d uma
saudade... Vou contar uma coisa. Voc no vai acreditar! Sa de l em 84 e estamos em 2002. So 19 anos. Cada quinze
dias, sonho com o Silvio Santos. A cada quinze dias... Essa noite ainda sonhei com ele me chamando. Uma hora ele est me
chamando para trabalhar e na outra, me mandando embora. Mas eu sonho. J at falei com uma pessoa que entende de
sonho. Me disse que isso da psicologia. Voc no esquece de onde trabalhou. Sonho... Se fosse uma loira ou mulher
bonita, eu no sonhava tanto, n? (risos)

A arte continua...
Atualmente, sou apresentador e cantor de
serestas no Nosso Cantinho - Grupo da
Terceira Idade, na Biblioteca Viriato Corra, no
Bairro de Vila Mariana, onde estou h dez
anos e tambm sou o 1 secretrio. Fao parte
tambm, h 8 anos da diretoria do Movimento
Potico Nacional como Diretor de Cerimnias.
Sou apresentador dos eventos desse grupo
litero-musical participando, tambm, como
cantor seresteiro.

Remo Menezes cantando serestas