O PABLO NERUDA, SURREALISTA/ MODERNISTA

E INOVADOR DA POESIA

Lisana Bertussi (UCS)

Pablo Neruda, chileno de nascena, soube como nenhum outro poeta cantar sua
terra, a Amrica latina, sua natureza, sua gente, seus conflitos, o que fez surgir a
dimenso de identidade na luta pela opresso, estendendo o conceito de regio, no
sentido de pertena e adeso afetiva aos valores da comunidade, como diria Ruben
Oliven,1 para outros pases como a Espanha, com sua sangrenta guerra civil, a Rssia,
com sua revoluo socialista, os Estados Unidos, com seu racismo e movimentos pela
igualdade racial, e o Brasil, entre muitos outros pases, com seus esforos pela
emancipao.
Ao lado desse Neruda telrico e poltico, temos um poeta lrico excelente, e um
grande inovador na linguagem da

poesia, com traos caractersticos da tendncia

surrealista, imagstica inusitada e modernista, em grande parte de seus poemas, ainda

que se possa arriscar a dizer que, nos textos mais panfletrios, seus poemas perdem em
elaborao esttica, tornando-se quase prosaicos.
Feita uma opo de recorte para leitura - com Crepusculrio2, primeiro livro,
publicado em 1923 escrito pelo poeta, dos dezesseis aos dezenove anos, e de tonalidade
simbolista; Vinte poemas de amor e uma cano desesperada, de 1924, com poemas de
amor, construdos j com maior conscincia de elaborao esttica, processo inaugurado
nessa obra; a trilogia formada por Residncia na terra I, de 1933, Residncia na terra
II, de 1937 e Terceira residncia, de 1947, textos que operam uma transformao
monumental na linguagem, em direo ao Surrealismo, ao mesmo tempo, em que, no
ltimo, anuncia-se sua vocao de poesia politicamente engajada; Canto geral de 1950,
sua obra mxima sobre a opresso do homem pelo homem e as lutas de libertao e
Memorial de Isla negra, texto que mescla biografismo, telurismo, luta social e lirismo
amoroso - est criado o corpus de leitura selecionado para a presente inquirio, ainda
1

Ruben George Oliven, no ensaio A parte e o todo: a diversidade cultural do Brasil: Petrpolis: Vozes,
1992, enfatiza que, na regio, temos uma comunidade com adeso afetiva aos valores agregadores.
2
Vamos usar as siglas, seguidas de pginas, para as obras examinadas, ou seja: CR para Crepusculrio,
VPA para Vinte poemas de amor e uma cano desesperada, RI, para Residncia na terra I, RII para
Residncia na terra II, RIII para Terceira residncia, CG para Canto geral e MIN para Memorial de Isla
negra.

863

que os dois primeiros livros no sejam a tnica do estudo. O percurso desse estudo vai
em direo observao da modernizao esttica de sua poesia.

PERCURSO

ESTTICO

DA

INOVAO

DA

LINGUAGEM,

PELA

ASSOCIAO INUSITADA DAS IMAGENS E PELA SINTAXE ORIGINAL E OS

TRAOS SURREALISTAS DA POESIA DE PABLO NERUDA

A poesia de Neruda acompanha os movimentos vanguardistas que ele conhecia e

de que participou, como o caso do Surrealismo, e h muitos elementos que fazem seu
texto ser modernista, como a imagstica inusitada, com adjetivao e imagens
imprevistas, a percepo sinestsica do real, a presena da descrio do objeto em
arabesco3, ou seja, concentrar-se mais nos detalhes, como seu movimento por exemplo,
mais no esboo do que nos contornos realistas, como procede o abstracionismo. H
poemas em que as imagens da realidade so fragmentrias justaposies, colagens, ao
gosto dos Surrealistas. A sintaxe , algumas vezes, no linear e o poeta usa neologismos
originais. O que no significa que no haja momentos excessivamente panfletrios, o
que sem dvida tem valor como colaborao para os movimentos sociais, mas em que o
poeta esquece dos cuidados com a elaborao formal, apresentando um texto quase
prosaico.
Seu conceito de belo acompanha os modernos que, para substituir a noo
clssica da beleza natural, criaram a de belo feio, dando espao para qualquer tipo de
elemento do mundo moderno, inclusive as runas, as prostitutas e o lixo. Esse
aproveitamento do feio, do grotesco, do lixo, do abominvel, muito til poesia de
denncia social que Neruda faz, pois sua inteno reforar os aspectos negativos da
sociedade.
Para mostrar esses elementos e a inovao da linguagem so fundamentais os
textos: Residncia na terra I, Residncia na terra II, Terceira residncia, Canto Geral e
Memorial da Isla negra. O texto mais representativo do Surrealismo Residncia na
terra II, mas h modernidade em poemas de todos os livros de poesia, assim como,
enfatizamos novamente, h uma tendncia para o panfleto menos elaborado na

Esse um conceito usado por Hugo Friedrich, no ensaio A lrica moderna: da metade do sculo XIX a
meados do sculo XX. Traduo de Marise M. Curioni. So Paulo: Duas cidades, 1978.

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linguagem, principalmente em Canto geral, o que no quer dizer que esse texto no
possua segmentos de alta poeticidade.

A IMAGSTICA FRUTO DA PERCEPO SINESTSICA DO REAL, O

ARABESCO, O NEOLOGISMO

O elemento mais enftico, como tradutor do moderno em sua poesia, a

imagstica extremamente inusitada, com juno de adjetivos aos substantivos, de forma
originalssima. Dela faz parte a descrio sinestsica do real, em que se misturam cores,
sensaes olfativas, termais, gustativas, auditivas, tcteis, demonstrando que o poeta
tem uma maneira original de captar a realidade, que muitas vezes to indizvel, to
transformadora, que necessita da inveno de palavras novas como o neologismo. No
poema ngela adnica, de Residncia na terra I, temos um exemplo desses
procedimentos. Observe-se:
Hoje me estendi junto a uma jovem pura
como beira de um oceano branco,
como no centro de uma ardente estrela
de lento espao.
Do seu olhar cordialmente verde
caa a luz, qual uma gua seca,
Em transparentes e profundos crculos de fresca fora.
Seu peito como um fogo de dois lumes
em duas regies ardia erguido,
e num duplo rio chegava a seus ps,
grandes claros.
Um clima de ouro madurava apenas
as diurnas longitudes do seu corpo
enchendo-o de frutas derramadas
oculto fogo.(RI., p.38)

Comparar o gesto de aproximao do corpo da mulher como [estar] beira de

um oceano branco, como [ser] o centro de uma estrela ardente j extremamente
original e sinestsico, pois a brancura pode representar a pureza da jovem e o oceano
suas potencialidades sensuais, reforadas pela ardente estrela em que se mesclam

865

impresses visuais, cromticas e trmicas. imprevisto o casamento do adjetivo ouro

para clima, em que tambm a sensao trmica se mistura psicolgica. Um corpo
cheio de frutas derramadas metfora do desejo que envolve a sensao gustativa e
olfativa dos frutos. paradoxal a imagem gua seca, a qual cria uma ambiguidade de
sentido, proposta da vanguarda, desde os Simbolistas. O hermetismo alcanado, longe
de fechar a possibilidade de significao, abre perspectivas muito ricas: o poeta que
tem sua sede estancada pelo contato amoroso? So os olhos da amada que esto secos
porque felizes? Fica a questo para um leitor perspicaz resolver.
No poema Walking around, de Residncia na terra II, as imagens utilizadas
pelo poeta, para dar expresso a sua sensao de tdio, de vazio existencial, anlogo ao
que os modernos chamavam de idealidade vazia, 4 causa muito estranhamento e exige
da leitura um grande esforo de interpretao, que no lhe permite ser passiva. Observese:

Acontece que me canso de ser homem.

Acontece que entro nas alfaiatarias e nos cinemas
murcho, impenetrvel, como um cisne de feltro
navegando numa gua de origem cinza.
O cheiro das barbearias me faz chorar aos gritos.
S quero um descanso de pedras ou de l,
s quero no ver mais estabelecimentos nem jardins,
nem mercadorias, nem culos, nem elevadores.
Acontece que me canso dos meus ps e das minhas unhas
e do meu cabelo e da minha sombra.
Acontece que me canso de ser homem. (RII., p.33)

Esse cansao de ser homem fica muito bem expresso em impenetrvel, como
um cisne de feltro, comparao indita e em s quero um descanso de pedras, em
que o complemento nominal de pedras inusitado para o substantivo descanso.
Assim como original essa segmentao do corpo, em me canso dos meus ps e das
minhas unhas / e do meu cabelo e da minha sombra, o que j uma fragmentao do
real a ser apontada mais adiante.

Esse tambm um conceito usado por Friedrich, na obra citada.

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No poema Reunio sob as novas bandeiras de Terceira residncia, a alegoria

da participao do poeta no movimento revolucionrio libertador original e causa
estranhamento pela beleza inusitada da imagem. Observe-se:

Reunidos assim
duramente central, no busco asilo
nos vazios dessas lgrimas e mostro
a cepa da abelha: um po radiante
para o filho do homem: no mistrio do azul se prepara
para olhar o trigo em sangue distante. (TIII., 55)

No comum busc[ar] asilo / nos vazios [das] lgrimas, nem tampouco

mostr[ar] a cepa da abelha: um po radiante para o filho do homem. No fcil para o
leitor decifrar que mistrio do azul esse, nem o trigo em sangue distante. Trigo
e po so duas imagens reiteradas em Neruda para simbolizar a possibilidade de um
mundo de fartura, em que no haja pobres com fome.
No segmento Invocao do poema-livro Espanha no corao temos:
Ptria sulcada, juro que em tuas cinzas
nascers como flor de gua perptua,
juro que de tua boca em sede sairo ao ar
as ptalas do po, a derramada
espiga inaugurada. Malditos sejam,
malditos, malditos que com acha e serpente
chegaram tua arena terrestre, malditos
os que esperaram este dia para abrir a porta
da manso para o mouro e o bandido:
conseguiste o qu? Trazei a lmpada
olhai o solo empapado, olhai o osso negro
comido pelas chamas, a vestimenta
da Espanha fuzilada.(TIII., p.61)

aluso fnix, ave mitolgica que renasce das cinzas, em juro que em tuas
cinzas / nascers como flor de gua perptua, em que temos uma juno imprevista de
flor com a qualificao de gua perptua, juntam-se imagens originais como
ptalas do po e a intertextual referncia histria das invases na Pennsula ibrica,
em malditos [...] os que esperaram este dia para abrir a porta / da manso para o mouro
e o bandido e a imagem original de o osso negro / comido pelas chamas, a vestimenta
/ da Espanha fuzilada, em que imprevista a qualificao de vestimenta como osso

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negro/ comido pelas chamas, expressando com muita fora as sequelas da guerra civil
espanhola.
No Canto geral, h vrios poemas com a imagstica muito bem trabalhada e
causadora de estranhamento, como no livro A lmpada da terra, no segmento
Amazonas, em que a descrio do rio cheia de associaes imprevistas e metfora s
sinestsicas. Observe-se:

Amazonas,
capital das slabas da gua,
pai patriarca, s
a eternidade secreta das fecundaes,
te caem os rios como aves, te cobrem
os pistilos cor de incndio,
os grandes troncos mortos te povoam de perfume,
a lua no pode vigiar-te ou medir-te.
s carregado de esperma verde
como rvore nupcial, s prateado
pela primavera selvagem,
s avermelhado de madeiras,
azul de pedras, vestido de vapor ferruginoso,
lento como um caminho de planeta. (CG., p.31)

Qualificar o rio como capital das slabas das guas, eternidade secreta das
germinaes, coberto pelos pistilos cor de incndio, rvore nupcial lento como
um caminho de planeta totalmente ambguo. Sinestsica a presena do incndio,
do perfume do esperma verde o prateado e o avermelhado de madeiras, em que
o cromatismo d conta da dimenso da beleza do rio.
Em Minerais, Macchu Picchu, um assombro dourado (CG., p.39), Cuzco
uma flor pensativa do mundo e a A agricultura perfumava / o reino das cozinhas / e
estendia sobre os tetos / um manto de sol debulhado (CG., p.39) Em todos esses
segmentos temos sinestesias , ao unirem-se sensaes visuais cromticas a impresses
subjetivas.
Em Alturas de Macchu Piccho, a descrio da cordilheira uma construo de
imagens, em que a originalidade fruto da adjetivao inusitada est em cada verso.
Observe-se:

Arquitetura de guias perdidas.

Corda do cu, abelha das alturas.

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Nvel sangrento, estrela construda.

Borbulha mineral, lua de quartzo.
Serpente andina, rosto amaranto.
Cpula de silncio, ptria pura.
Noiva do mar, rvore de catedrais.
Ramo de sal, cerejeira de asas negras.
Dentadura nevada, trovo frio.
Lua arranhada, pedra ameaadora.
Cabeleira do frio, ao do ar.
Vulco de mos, catarata escura.
Onda de prata, direo do tempo. (CG., pp. 57,58)

Arquitetura de guias perdidas, abelha das alturas, estrela construda,

cpula de silncio, rvore de catedrais, cabeleira do frio, vulco de mos,
onda de prata, direo do tempo so imagens ao mesmo tempo metafricas, como
arquitetura, estrela, cpula, rvore, metonmicas, como guias, abelha e
alusivas, como vulco de mos, direo do tempo.
Observe-se o trabalho com as antteses e a hiprbole, em Corts, de Os
conquistadores e como se constri a imagem da contraposio da invaso agressiva e
da pureza do territrio nativo, atravs de antteses como: punhais e perfumes,
tropa e orqudeas, atropelando jasmins, amigo e abutre cor-de-rosa. E, ainda,
as hiprboles como: vai chover sangue, as lgrimas sero capazes de formar nvoa,
vapor, rios, unidas fora significativa da metfora que est em at derreteres os teus
olhos:

E avana mergulhando punhais, ferindo

As terras baixas, as escarvantes
cordilheiras dos perfumes,
parando a sua tropa entre orqudeas
e coroaes de pinheiros,
atropelando os jasmins,
at as portas de Tlaxcala.
(Irmo aterrado, no tomes
por amigo o abutre cor-de-rosa:
do musgo te falo, das
razes de nosso reino.
Vai chover sangue amanh,
as lgrimas sero capazes
de formar nvoa, vapor, rios,
at derreteres os teus olhos.) (CG., pp71,72)

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Em Memorial de Isla, negra, o poema amores: Terusa I um exemplo

inquestionvel desses procedimentos da imagstica: a associao inusitada e a sinestesia.
Observe-se:

Terusa
aberta entre papoulas
centelha
negra
da primeira dor,
uma estrela entre os peixes,
para a luz
e para a pura corrente genital,
uma ave roxa do primeiro abismo,
sem alcova, no reino
do corao visvel
cujo mel inauguram as amendoeiras,
o plen incendirio da retama selvagem,
a melissa de tentativas verdes,
uma ptria de misteriosos musgos. (MIN., p.57 )

Aqui, as metforas para as caractersticas da mulher amada que como uma

centelha negra da primeira dor, estrela entre os peixes / para a luz, ave roxa do
primeiro abismo, cujo mel inauguram as amendoeiras, plen incendirio da retama
selvagem, ptria de misteriosos musgos, portam elementos sinestsicos de
visualidade, cromatismo, gustao, sensaes trmicas e tcteis vinculadas s
impresses subjetivas do sujeito lrico no contato amoroso, alcanando uma descrio
alegrico sinestsica extremamente original.
J se comparou a abstrao do objeto na arte moderna ao arabesco, conceito
criado para representar uma espcie de esboo do objeto, que no se desvela totalmente
para o observador, mas apenas em detalhe, como j se falou acima. Em Primeira
residncia, h um poema intitulado Unidade, no qual se pode ter um modelo
exemplar desse recurso de representao do real. Observe-se:

H algo denso, unido, sentado no fundo,

repetindo o seu nmero, o sinal idntico.
Como se nota que as pedras tocaram o tempo,
na sua fina matria h um cheiro de idade
e a gua que traz o mar de sal e sonho.
Me cerca uma mesma coisa, um s movimento:
o peso do mineral, a luz da pele,
grudam-se ao som da palavra noite:

870

a tinta do trigo, do marfim, do pranto,

as coisas de couro, de madeira, de l,
envelhecidas, desbotadas, uniformes,
unem-se em torno de mim como paredes. (RI., p.17)

Esto completamente imprecisos os contornos desse objeto de que temos

detalhes como a densidade, a matria, o cheiro, o peso, o movimento, mas no
a forma completa. dada apenas a informao de que algo, uma coisa indizvel,
que cerca o poeta como parede[s]. Essa forma de percepo e expresso do real em
esboo, abstrata como nas artes plsticas.
Desvelar novas perspectivas do real pode necessitar, alm da imagstica
inusitada, de palavras inventadas, para dar conta dos novos significados. Da, a grande
presena de neologismos na poesia de Neruda. So exemplos curiosos sobrelonge, no
poema Serenata, subcelestes em Comunicaes desmentidas e coceguentos de
Ritual das minhas pernas, todos de Residncia na terra I (RI., pp 31, 46, 57).Da
mesma forma, temos desestimam em Barcarola e desexpediante, no poema de
mesmo nome, em Residncia na terra II (RII., pp23, 37). Em Amrica no invoco teu
nome em vo, de Canto geral, h um odor doceagudo (CG., p. 312). Esse processo
inventivo vem corroborar, mais uma vez, o quanto a percepo de mundo de Neruda
desveladora de novos ngulos de viso, o que faz com que a inventividade da linguagem
seja essencial instrumento potico.

O SURREALISMO NA POESIA DE NERUDA: A FRAGMENTAO DO REAL, A

JUSTAPOSIO DE IMAGENS, A COLAGEM, O ONRICO

Muito referiu a crtica o pertencimento de Neruda ao movimento Surrealista e

no h dvida que ele usou muito a forma de apreenso e expresso de mundo desse
movimento de vanguarda. J, em Primeira residncia, no poema Cavalo dos sonhos
temos uma imagem surreal de um cavalo onrico que leva o poeta a diversos planos
espaciais. Observe-se:

Que dia sobreveio! Que espessa luz de leite,

compacta, digital, me favorece!
Ouvi o relincho do seu cavalo vermelho

871

e nu, sem ferraduras e radiante.

atravesso com ele sobre as igrejas,
galopo pelos quartis desertos de soldados
e um exrcito impuro me persegue.
Seus olhos de eucalipto roubam sombra,
seu corpo de sino galopa e golpeia. (RI., p. 14)

A espessa luz de leite tem dentro de si um cavalo vermelho que pode levar o
sujeito do poema s igrejas e aos quartis. Relevante reparar que a adjetivao
imprevista como em luz de leite, olhos de eucalipto, corpo de sino so recursos
para criar a atmosfera surreal, assim como a impreciso dessa luz de leite aproxima-se
do arabesco.
Em Enterro do leste, tambm podemos observar a ilogicidade das imagens que
criam clima de surrealidade:

Eu trabalho de noite, cercado de cidades

de pescadores, de oleiros, de defuntos queimados
com aafro e frutas, envoltos em musselina escarlate:
sob a cascata esses mortos terrveis
passam a ressoar correntes e flautas de cobre,
estridentes e finas e lgubres sibilam
entre a cor das pesadas flores envenenadas
e o grito dos cinzentos danarinos
e o crescendo montono dos tants
e a fumaa das madeiras que ardem e cheiram. (RI., p.50)

Essa justaposio de cidades, pescadores, oleiros, defuntos queimados,

que cercam o poeta, j inslita. E a cor de musselina escarlate e das pesadas flores
envenenadas, o ressoar [de] correntes e flautas de cobre, os gritos dos cinzentos
danarinos e a fumaa das madeiras a sinestesia a servio da criao da irrealidade.
Em O fantasma do navio cargueiro temos uma espcie de mergulho no subconsciente,
no onrico:

Adegas interiores, tneis crepusculares,

que o dia intermitente dos povos visita:
sacos, sacos que um deus sombrio acumulou
como animais cinzentos, redondos e sem olhos,
com doces orelhas cinzentas,
e ventres estimveis cheios de trigo ou copra,
sensitivas barrigas de mulheres grvidas,

872

pacientemente vestidas de cinza, pacientemente

espera na sombra do doloroso cinema. (RI., p.58)

Essas adegas interiores, esses tneis crepusculares, esse deus sombrio,

esses animais cinzentos, redondos, sem olhos / com doces orelhas cinzentas, essas
barrigas de mulheres grvidas so todos elementos que remetem a uma atmosfera de
sonho e pesadelo e so metonmicas imagens fragmentrias da projeo do real no
subconsciente, como comum na arte surrealista.
Residncia na terra II o livro de Neruda mais significativo para o Surrealismo.
So incontveis os poemas, em que essa tendncia aparece. Observe-se A rua
destruda, em que as justaposies de imagens e a ilogicidade prevalecem sobre o
sentido, no fcil para o leitor, nesse hermtico e plurissignificativo texto.

PELO FERRO INJURIADO, pelos olhos do gesso

passa uma lngua de anos diferentes
do tempo. uma cauda
de speras crinas, umas mos de pedra cheias de ira,
e a cor das casas emudece, e estalam
as decises da arquitetura,
um p terrvel enxovalha as sacadas:
com lentido, com sombra acumulada,
com mscaras mordidas de inverno e lentido,
passeiam os dias de alta fronte
entre casas sem lua.
A gua e o costume e o lodo branco
que a estrela desprende, e especialmente
o ar que os sinos tm golpeado com fria
gastam as coisas, tocam
as rodas, detm-se nas tabacarias,
e cresce o cabelo vermelho nas cornijas
como um longo lamento, enquanto na profundeza
tombam chaves, relgios
flores assimiladas no esquecimento. (RII., p.41)

A mistura de planos espao-temporais em pelos olhos de gesso / passa uma

lngua de anos diferentes do tempo, esse metonmico ser que cauda de speras
crinas, com umas mos de pedra cheias de ira, com um p terrvel e tem os
contornos de um monstro de pesadelo e a colagem de sacadas, mscaras, casas,
gua, lodo, sinos, rodas, tabacarias, chaves, relgios, flores assimiladas

873

no esquecimento so uma justaposio de elementos resultante da fragmentao do

real. O mesmo procedimento de criar ilogicidade repete-se em Melancolia nas
famlias. Observe-se:

Conservo um frasco azul,

dentro dele uma orelha e um retrato:
quando a noite obriga
s penas do mocho,
quando a rouca cerejeira
destroa os lbios e ameaa
com cascas que o vento do oceano cem frequncia perfura,
eu sei que h grandes extenses afundadas,
quartzo de lingotes,
lodo,
guas azuis para uma batalha,
muito silncio, muitos
veios de retrocesso e cnforas,
coisas cadas, medalhas, ternuras,
para quedas, beijos. (RII., 45)

Tambm aqui no h concretude na imagem de um frasco azul com uma

orelha e um retrato dentro. E a juno do mocho, da rouca cerejeira,
personificada , do quartzo, do lodo, das guas azuis, das cnforas, coisas
cadas, medalhas, ternuras, para quedas, beijos uma colagem de elementos
dspares pois se misturam objetos com impresses psicolgicas subjetivas.
No livro-poema Espanha no corao de Terceira residncia, no segmento
Canto sobre umas runas, a destruio do pas, ps-guerra civil, aparece expressa na
decomposio do real e colagem de fragmentos. Observe-se:

Tudo foi e caiu

brutalmente destrudo
utenslios feridos, tela
noturna, espuma suja, urinas justamente
vertidas, bochechas, vidros, ls,
cnfora, crculos de fio e de couro, tudo,
tudo por um roda torna ao p,
ao desorganizado sonho dos metais,
todo o perfume, todo o fascinado,
tudo reunido em nada, tudo cado
para no nascer nunca. (RIII p.107)

874

 inslito que se possa colar, lado a lado, utenslios, tela, espuma,

urinas, bochechas, vidros, ls, objetos inanimados e metonmicos fragmentos
humanos, a no ser como alegoria do caos provocado pela guerra, desorganizando
sonho de metais. J as antteses entre perfume e fascinado metaforizam a
destruio dos homens e seus objetos, demonstrando o quanto de transformador pode ter
a luta fratricida.

O BELO FEIO COMO METONMIA DO MUNDO DILACERADO PELA

EXPLORAO SOCIAL E A GUERRA

Para os movimentos que anteciparam a vanguarda europia, com um Baudelaire

e suas inslitas Flores do mal, assim como para as tendncias que vieram depois e o
Modernismo, a discusso sobre o conceito de beleza foi muito renovadora. Da
concepo clssica do belo natural, harmnico, chega-se, atravs da valorizao da
cidade moderna e seu cotidiano - a qual carrega muito de grotesco, feio, deformado -
noo de belo feio do lixo urbano, entendido num sentido amplamente metafrico,
que pode ser trazido como matria de poesia. 5 Pablo Neruda, talvez com o intuito de
denunciar uma realidade injusta e degradada, traz sua poesia muitos elementos desse
calibre.
No poema Um dia sobressai, de Segunda residncia na terra, pode-se
observar essa tendncia. Observe-se: Do sonoro saem os nmeros / Nmeros
moribundos e cifras com esterco / Raios umedecidos e relmpagos sujos (RII., p.9).
Em Doenas de minha casa temos: de tal modo no se pode sair, que no se pode /
digerir / um assunto estimvel, tanta a nvoa cagada pelos pssaros, / tanta a fumaa
convertida em vinagre / e o ar azedo que esburaca escadas (RII., p.53). Ao referir a
guerra civil espanhola, em Espanha no corao, no poema Ode solar ao exrcito do
povo, quando descreve o campo de batalha aps a luta, o poeta exclama; no mais do
que uma mortal cadeia, buraco / de pescados mais podres: sempre adiante! / No h ali
seno mortos, moribundos, / pntanos de terrvel pus sangrento (RIII., p.125). Em
Novo canto de amor a Stalingrado, temos Desfeitas vo as invasoras mos /
5

Remeto o leitor a meus ensaio de Ps-doutorado, realizado na PUCRS e editado pela Ed.
Movimento/EDUCS em 2009, onde examino com mais profundidade essa questo oferecida como
discusso por Baudelaire, pelos manifestos do Simbolismo, Vanguarda e Modernismo.

875

triturados os olhos do soldado, / esto bem cheios de sangue os sapatos / que pisaram
tua porta, Stalingrado (RIII., p.141).
No Canto geral, no segmento Os libertadores, ao referir as sequelas da
invaso e explorao da Amrica, temos:

Uma mulher coletava pus,

e o copo de substncia
em honra do cu de cada dia,
enquanto a fome danava nas minas
do Mxico dourado,
e o corao andino do Peru
chorava docemente
de frio entre os molambos. (CG., p.135)

Em Areia trada do mesmo livro, em que h a inteno explcita de denncia,

os exemplos so em grande nmero. Observe-se o poema A nata, em que se refere a
podrido da aristocracia latino-americana, como trepadeiras chupadoras / de sangue
esterco e suor, / cips estranguladores, / anis de gibias feudais (CG., p. 254), ou
ainda em Os favoritos, ironizando algum personagem, poltico do governo, por sua
covardia e servilismo: o covardo arrendado / para louvar as mos sujas / [...]
Acorda rpido em palcio / e mastiga com entusiasmo / as dejees do soberano [..]
enturvando / a gua e pescando seus peixes / na laguna purulenta (CG., p. 259).E
tambm falando dos ditadores em A United Fruit Co.: a ditadura das moscas, /
moscas trujillos, moscas Tachos, / moscas Crias, moscas Martnez, / [...]moscas midas/
de sangue humilde e marmelada/ mas bbadas que zumbem / sobre as tumbas
populares (CG., p. 275).Do Chile e seu governo diz: em minha ptria preside a vileza.
/ Gonlez Videla a ratazana que sacode / o seu pelame cheio de esterco e de sangue /
sobre a terra minha que vendeu (CG., p. 307). A constelao de palavras de baixo calo,
como os termos esterco, cagada, pus sangrento, dejees, moscas, aponta
para a degradao do mundo latino-americano ou seus similares no conflito da
explorao do homem.

O PANFLETO E O EXCESSO DE AUTOBIOGRAFISMO QUE FAZEM O POETA

DESCUIDAR DA LINGUAGEM

876

Apontaram-se acima os elementos elogiveis, na poesia de Neruda, resultantes

de um trabalho esttico cuidadoso. Mas, infelizmente, no se pode fazer a apologia de
toda a sua produo. Muitas vezes o carter panfletrio, de denncia (no se negando
aqui o valor social de sua luta atravs da poesia) faz com que o texto soe quase como
prosa, como se pode observar, em vrios momentos, como por exemplo, no poema
Luis Cortez, de A terra se chama Juan, do Canto geral. Observe-se: [...] pouco /
importa minha morte, / nem os nossos sofrimentos, pois a nossa luta / grande, / mas
que fiquem sabendo, camarada, no se esquea (CG., p.364). No h trabalho nenhum
com a imagstica aqui, onde a denotao impera.
Tambm o excesso da presena da primeira pessoa e do autobiografismo
prejudicam o trabalho potico. Isso pode ser observado no poema A united Fruit Co.,
em que o poeta depe em primeira pessoa: Eu entrei nas casas profundas/ como covas
de ratos, midas/ de salitre e de sal apodrecido,/ vi seres famintos se arrastarem (CG.,
p.277); ou, ainda, no segmento Que acorde o lenhador, de Canto geral: mas um
poeta do extremo sul da Amrica, / filho de um ferrovirio da Patagnia, / americano
como o ar andino, / Hoje fugitivo de uma ptria na qual / o crcere, o tormento, a
angstia imperam / enquanto o cobre e o petrleo lentamente / se convertem em ouro
para reis alheios (CG., p. 405). Nesse fragmento, nem o uso da terceira pessoa pode
iludir o leitor sobre o carter autobiogrfico do texto. E essa presena excessiva do eu
vai repetir-se muito em poemas como Irmo Pablo, ou O povo de As flores de
Punitaqui do Canto geral (CG. pp. 442,456), ou Saudao de Coral de ano-novo
para a ptria em trevas (CG., p. 486), o que se amplifica no livro Eu sou do mesmo
Canto geral, em que o ttulo j enuncia o tema autobiogrfico, sempre agindo como um
inibidor da poeticiade do texto.
Sem dvida, estamos diante de um grande poeta. Grande pela inteno social de
sua produo, grande pelo elogio incansvel sua regio e toda a Amrica, grande
pela capacidade inovadora da linguagem, mas que em alguns momentos, por excessivo
pendor para o panfletrio, ou para o autobiografismo, acaba permitindo que a qualidade
de sua poesia seja prejudicada. Mas no podemos nos deixar levar pela percepo
desses excessos, que preciso apontar, mas que no podem desmerecer a grandeza
inquestionvel de sua obra.

REFERNCIAS

877

De apoio terico

CHIAMPI, Irlemar. (Org.) Fundadores da modernidade. So Paulo: tica, 1991 (Srie

Temas - Estudos literrios).
BERTUSSI, Lisana. Tradio, modernidade, regionalidade. Porto Alegre: Movimento /
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FRIEDRICH, Hugo. Estrutura da lrica moderna: da metade do sculo XIX a meados
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OLIVEN, Ruben George. A parte e o todo: a diversidade cultural do Brasil.Petrpolis;
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POZENATO, Jos Clemente. O regional e o universal na literatura gacha. Porto
Alegre; Movimento, 1974.
TELLES, Gilberto Mendona. Vanguarda europia e Modernismo brasileiro:
apresentao dos principais poemas, manifestos, prefcios e conferncias vanguardistas,
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Informativas sobre vida e obra do autor e sobre a Histria da Amrica Latina

AIRA, Csar. Dicionrio de autores latinoamericanos. Buenos Aires: Emec, 2001.

Imbert, E Anderson. Historia de la literatura hipanoamericana. Mxico: Fondo de
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http://www.neruda.uchile.cl.

Dos textos do corpus do ensaio

6

Essa obra, que o ensaio de Ps-doutorado da autora, cotm complementao bibliogrfica extensa
sobre Vanguarda, Modernismo , Regionalismo e Regionalidade.

878

NERUDA, Pablo. Crepusculrio. Traduo de Jos Eduardo Degrazia. Porto Alegre:

LPM, 2007.
NERUDA, Pablo. Vinte poemas de amor e uma cano desesperada. Traduo de
Domingos Carvalho da Silva . 24 ed. Jos Olympio, 2005.
NERUDA, Pablo. Residncia na terra I. Traduo de Paulo Mendes Campos. Porto
Alegre; LPM, 1980.
NERUDA, Pablo. Residncia na terra II. Traduo de Paulo Mendes Campos.Porto
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NERUDA, Pablo. Terceira residncia. Traduo de Jos Eduardo Degrazia. Porto
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NERUDA, Pablo. Canto geral. Traduo de Paulo Mendes Campos. 13. ed. Rio:
Bertrand Brasil, 2006.
NERUDA, Pablo. Memorial de Isla negra. Traduo de Jos Eduardo Degrazia. Porto
Alegre: LPM, 2007.

879