INTRODUCCION

Conscientes de la importancia que representan en la actualidad los

tratamientos para el cuidado personal, es una prioridad contar con
herramientas que permitan proporcionar procedimientos cosmticos
seguros, evitando la contaminacin en los establecimientos dedicados a la
cosmetologa, mediante la adopcin de normas higinicas bsicas por el
equipo encargado de prestar servicios para el cuidado personal.
El personal dedicado a prestar el servicios de cosmetologa, debe recibir la
debida formacin sobre la transmisin de enfermedades y de las medidas
de higiene y seguridad apropiadas, con el fin de lograr, que las personas
que desempeen el oficio de la esttica facial, corporal y ornamental,
tengan mejores condiciones de trabajo, con todos los elementos requeridos
para la prestacin del servicio, ofreciendo una atencin de calidad con
mayor responsabilidad y garantizando la salud integral tanto de las
personas que se desempean en el oficio de la esttica facial, corporal y
ornamental como sus usuarios.
Igualmente durante las diferentes actividades cosmticas o con fines de
embellecimiento corporal se manejan elementos peligrosos, como
sustancias extremadamente inflamables, irritantes, corrosivas o txicas, y
se generan residuos peligrosos, as como un volumen creciente de
residuos, sobre todo plsticos procedentes del material de un solo uso.
Todos estos residuos requieren una gestin adecuada para minimizar los
factores de riesgo a la salud de la poblacin colombiana.

1. BIOSEGURIDAD
La bioseguridad es un conjunto de normas, medidas y protocolos que son
aplicados en mltiples procedimientos realizados en investigaciones
cientficas y trabajos docentes con el objetivo de contribuir a la prevencin
de riesgos o infecciones derivadas de la exposicin a agentes
potencialmente infecciosos o con cargas significativas de riesgo biolgico,
qumico y/ fsicos, como por ejemplo el manejo de residuos especiales,
almacenamiento de reactivos y uso de barreras protectoras entre otros.

2. FACTORES DE RIESGO
Los factores de riesgo no son slo una simple probabilidad; estos se
materializa al estar presente en la:(GEMA) gente, en los equipos, en los
materiales o en el ambiente. Como una condicin de amenaza real y
cotidiana, constituyndose en la probabilidad de sufrir un accidente de
trabajo o una enfermedad profesional (A.T.E.P) en y durante la realizacin de
una actividad laboral con vnculo laboral vigente dependiente o
independiente. (Ley 100/94, Decreto 1295/94, Decreto 2800 de 2003)

3. CLASIFICACIN DE LOS FACTORES DE RIESGO

3.1 De tipo fsico
Son todos los fenmenos de naturaleza fsica no mecnicos que se
presentan durante el trabajo y que pueden causar enfermedades y lesiones
orgnicas a los trabajadores.

Ruido

Vibraciones

3.2 De tipo qumico

Son todas las sustancias o materiales que segn su estado, naturaleza,
condiciones fsico - qumicas y presentacin pueden ser peligrosos y por
tanto, pueden causar alteracin del ambiente, enfermedades o lesiones a los
trabajadores.

Slidos

Lquido
2

Gases y vapores

Aerosoles: Polvos, Humos, rocos, Neblinas.

3.3 De tipo biolgico

Son todos los organismos o materiales contaminados que se encuentren en
los lugares o reas geogrficas de trabajo que pueden transmitir a los
trabajadores expuestos patologas, directa o indirectamente como:

Organismos microscpicos como bacterias, virus, hongos,

parsitos

Organismos macroscpicos como caros (piojos), artrpodos

(garrapatas).

Personas y animales enfermos o portadores sanos

Basuras.

cuchillas

3.2 De tipo qumicoLos factores de riesgo como fuentes de

desequilibrio, siempre tendrn un efecto particular dependiendo de sus
caractersticas. En toda empresa existen factores de riesgo y lgicamente la
posibilidad de que surjan las enfermedades generales ocupacionales y los
accidentes.
Las consecuencias de stos, sern el ausentismo de los trabajadores por
lesiones y enfermedad y los daos a los equipos y materiales, que al final se
traducen en prdidas, con grandes repercusiones no slo para la empresa,
sino tambin para su entorno.

5. ELEMENTOS DE PROTECCION PERSONAL (E.P.P.)

Las vas ms comunes por donde entran al cuerpo los agentes qumicos y
biolgicos son la respiratoria, la cutnea y por ingestin, por lo tanto los
equipos de proteccin deben ser adecuados a las caractersticas del
trabajador y al agente al que est expuesto.
Los elementos de Proteccin Personal, sern considerados apropiados
solamente si impiden que la contaminacin y otros materiales
potencialmente infectantes alcancen y pasen a travs de la ropa de trabajo,
la piel, los ojos, la boca y otras membranas mucosas; se recomienda el
empleo de elementos de barrera, biolgicos y qumicos tales como:
3

5.1 PROTECCIN RESPIRATORIA:

Tapabocas desechable de material repelente y trama cerrada

indicada (no superior a 10 micras de tamao de poro).

Mascarillas con filtros especficos para solventes orgnicos y

bases amoniacales o respiradores de libre mantenimiento (con
capa de carbn activado para bajas concentraciones, menores
al TLV (valor mnimo permitido), en preparacin, mezclas y
aplicacin de productos qumicos.

5.2 PROTECCIN VISUAL

Debe ser utilizada una proteccin visual como el uso de gafas,

mono gafas o caretas que impidan salpicaduras o proyeccin
de partculas (el uso de careta no omite el tapabocas).

5.3 PROTECCIN EXTREMIDADES SUPERIORES "MANOS"

El uso de guantes de ltex, nitrilo o neopreno entre otros como

barrera biolgica y qumica, segn el procedimiento tcnica o
prctica a realizar, Se debe usar guantes para todo
procedimiento que implique contacto con

Fluidos corporales, considerados de precaucin universal

Piel no intacta, membranas

contaminadas con sangre.

Procedimientos de pedicura.

mucosas

superficies

5.4 ROPA DE TRABAJO:

Preferiblemente en tela repelente de una o dos piezas, bata

manga larga o y calzado apropiado para el desempeo de la
actividad, adicionalmente en procedimiento de esttica facial y
corporal cofia o redecilla.

6. COSMETICA
La cosmtica ha ido poco a poco tomando importancia y se ha convertido en
un valor social, tanto en las relaciones personales como en la vida
profesional, ocasionando una fuerte presin social y legislativa.
4

De acuerdo con la normatividad vigente, los centros de esttica, estn

diseados para realizar tratamientos cosmticos a nivel facial y corporal,
deben estar a cargo de esteticistas y su estructura interna debe estar
diseada en cabinas independientes donde se realizan los tratamientos para
el embellecimiento del usuario.
De otra parte, existen establecimientos denominados salones de belleza, en
donde se asesora a los clientes sobre posibles cambios en su imagen
personal, mediante el cuidado y transformacin de la esttica del cabello;
igualmente, se realizan tratamientos estticos especficos de manicure y
pedicura, que requieren de la implementacin de factores determinantes de
la calidad de los servicios, como: Orden, seguridad, higiene, desinfeccin y
prevencin.
Es obvio, que no podemos equiparar los tratamientos para el
embellecimiento corporal con los procedimientos en salud, pero s se deben
cumplir una serie de requisitos imprescindibles para evitar o disminuir al
mnimo la posibilidad de ocasionar accidentes biolgicos, durante los
procedimientos de embellecimiento a los usuarios; por lo tanto se busca
prevenir y asegurar que las diferentes prcticas y aplicaciones de la
cosmtica no atenten contra la seguridad y la salud de las personas,
desarrollando actividades encaminadas a evitar riesgos de contaminacin.

6.1 COSMTICA ORNAMENTAL

Las prcticas capilares que pueden presentar riesgo de transmisin de
enfermedades infecciosas, son las siguientes:

Corte de cabello.

Rasurado.

Arreglo de barba, bigote y patilla.

Elaboracin de mechones e iluminaciones.

Tratamientos capilares.

Manicure.

Pedicura.

6.2 COSMTICA CORPORAL.

Higiene y tonificacin de la piel.

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Tratamientos cosmticos como complemento a procesos

dermatolgicos.

Depilacin.

Maquillaje decorativo facial y corporal.

Tratamientos para afirmar y moldear el cuerpo.

Tratamientos para tonificar y afirmar la piel corporal y facial.

Todos los procedimientos tanto faciales como corporales presentan riesgo de

transmitir enfermedades infecciosas.

7. MEDIDAS DE PRECAUCIN:
Por lo general, las medidas de precaucin normales son pautas aplicadas
para el cuidado de los pacientes en hospitales, pero a la vez corresponden a
medidas de sentido comn para todos y deberan usarse para evitar la
transmisin de enfermedades en todos los mbitos. Siempre debe haber una
barrera entre cualquier sustancia infecciosa y su piel, ojos, interior de la boca
o la nariz.
Las sustancias infecciosas incluyen la sangre y todos los fluidos corporales,
secreciones y excreciones, excepto el sudor, an si no contienen sangre
visible. Las medidas de precaucin normales tambin deberan aplicarse si
se tiene contacto con piel muy agrietada o no intacta o con membranas
mucosas, an si no hay sangre visible, pueden ser portadores de los virus de
hepatitis, VIH u otra infeccin transmitida por la sangre.

7.1 PRECAUCIONES UNIVERSALES:

Las tcnicas y procedimientos destinados a proteger al personal que
conforma el equipo de trabajo de la posible infeccin con ciertos agentes,
como el Virus de la Inmunodeficiencia Humana, Virus de la Hepatitis B, Virus
de la Hepatitis C, entre otros, durante las actividades de atencin a personas
o durante el trabajo con sus fluidos o tejidos corporales, corresponden a las
Precauciones de carcter Universal.

7.2 LQUIDOS DE PRECAUCIN UNIVERSAL:

Los lquidos que se consideran como potencialmente infectantes en la
prctica del embellecimiento corporal son:

Sangre
6

Semen

Secrecin vaginal

Leche materna

7.3 MEDIDAS DE SEGURIDAD

Algunos instrumentos empleados por los profesionales del tatuaje y la
perforacin corporal y por personal de manicura y peluquera deben
emplearse una sola vez y con una sola persona. Utilizar agujas desechables
con cada cliente; tambin deberan usarse tarros de tinta desechables. Las
lijas de papel, cortaas, palitos de naranja, algodoncillos o torundas de
algodn, esponjas, tiras para el cuello y otros artculos que no puedan
limpiarse deben utilizarse con una sola persona y desecharse
posteriormente.

7.4 ARTCULOS DE RIESGO

Los utensilios de corte o arrastre que se emplean para quitar

callos (como las navajas Credo) tienen una probabilidad
especial de entrar en contacto con la sangre. Se prohbe el uso
de dichos instrumentos en los salones de manicura. Los
instrumentos punzantes que sirven para extraer espinillas
tambin

La eliminacin de cutculas tambin presenta un riesgo de

contacto con la sangre, y muchos expertos recomiendan al
personal de los salones que no abandonen esta prctica. Las
cuchillas tambin pueden producir cortes, por lo que deben
usarse cuchillas desechables o de seguridad que se cambien
con cada cliente.

8. LIMPIEZA Y DESINFECCIN

El equipo que se utilice con ms de una persona debe

limpiarse y desinfectarse correctamente entre los distintos
usuarios. Para los procedimientos que perforen la piel, debern
usarse instrumentos desechables a no ser que puedan
esterilizarse totalmente (esto es, eliminando todos los
grmenes). La esterilizacin puede realizarse mediante vapor o
calor seco. El autoclave es un aparato que sirve para esterilizar
con calor y presin.
7

Otros tipos de utensilios deben limpiarse con una solucin

desinfectante. Sumerja los instrumentos en la solucin durante
10 minutos como mnimo (algunos expertos recomiendan
esperar 20 minutos). Los utensilios pequeos pueden
almacenarse en la solucin desinfectante entre uno y otro uso.
Estas soluciones deben cambiarse al menos una vez a la
semana o cuando estn sucias. Como medida alternativa,
puede utilizarse alcohol, cloro.

Aunque las agujas y cuchillas sean desechables, las pistolas

de tatuaje, los mangos de las cuchillas de afeitar y los aparatos
de electrlisis deben limpiarse con una solucin desinfectante
entre los distintos usuarios.

8.1 PRECAUCIONES EN EL LUGAR DE TRABAJO

Las reas de trabajo deben disponerse de forma que el equipo

nuevo o limpio y el sucio estn separados y no puedan
mezclarse.

Cubra las superficies de trabajo con una toalla limpia o con

papel antes de recibir a cada cliente. Las lociones, polvos y
otros productos deben conservarse en envases que permitan
dosificar una parte del producto sin contaminar el envase, y
deben utilizarse aplicadores sanitarios para los procedimientos
de cosmtica. Tambin es preciso desinfectar las superficies de
trabajo entre uno y otro cliente. Los profesionales de la
manicura no deben emplear la misma agua de remojo con ms
de un cliente.

Recipientes de remojo y los baos de pies deben desinfectarse

despus de cada uso. Las encimeras, sillas, lmparas y otras
superficies deben limpiarse con regularidad utilizando una
solucin.

9. ANATOMA DE LA UA
La ua es una modificacin de la epidermis para formar un cuerpo duro,
translcido y protector de la parte dorsal y distal de los dedos de los pies y
las manos., son una herramienta particularmente til para poder levantar
objetos pequeos, rascarnos en las zonas de escozor o raspar costras algo
duras . De la misma forma que el pelo, las uas contienen queratina.
Las uas son de color rosceo debido a la riqueza en vasos sanguneos en
la subyacente dermis. No obstante, la zona que yace prxima a la matriz con
forma de arco de crculo es de color blanquecino y se conoce como lnula.
El borde proximal y los bordes laterales de la ua tienen superpuestos
pliegues de la piel llamados pliegues unguales; y el pliegue ungual proximal
se extiende sobre el cuerpo de la ua como cutcula o eponiquio.

10. ENFERMEDADES DE LAS UAS.

Las uas pueden comprometerse por patologas propias de la piel y del

sistema tegumentario, pero tambin pueden afectarse como parte de
enfermedades sistmicas.

10.1 ONICORREXIS
La onicorrexis ocurre cuando los surcos superficiales en la lmina ungueal
llevan a particin o divisin distal. Suele verse en alteraciones nutricionales
como dficit de minerales

10.2 PUNTEADO (PITTING).

El punteado ungueal es el resultado de reas de queratinizacin anormal de
la matriz ungueal que producen focos de clulas paraqueratsicas en la
superficie dorsal de la lmina ungueal a medida que la ua crece haciendo
su aparicin ms all de la cutcula.

10.3 TRAQUIONIQUIA.
Traquioniquia es una alteracin de la lmina o cuerpo ungueal caracterizada
por rugosidad, crestas longitudinales excesivas, punteado, engrosamiento de
la cutcula y prdida de brillo distal dando el aspecto como si se le hubiese
pasado un papel de lija a la ua.

10.4 ONICOLISIS.
10

La onicolisis se define como una separacin distal o distal y lateral del lecho
ungueal, de las estructuras que la sostienen tales como el hiponiquio o los
pliegues laterales .La porcin onicoltica parece blanca debido al aire debajo
de la ua.

10.5 ONICOMICOSIS
Onicomicosis es una infeccin fngica de la unidad ungueal, se caracteriza
por decoloracin, engrosamiento y deformidad de las uas

10.6 DACTILITIS AMPOLLOSA DISTAL

La dactilitis ampo llosa distal es una infeccin localizada que afecta el
pulpejo del dedo o la regin ms distal de la ltima falange de los dedos.
Ocurre en nios y adultos. Una bulla tensa, no dolorosa, oval, llena de un
lquido seropurulento no espeso usualmente en la punta del pulpejo, que
puede extenderse dorsalmente y comprometer el pliegue ungueal proximal y
lateral .
.

11

10.7 VERRUGAS
La infeccin por papiloma virus humano es la infeccin viral ms comn de
la ua. Las verrugas ocurren en el pliegue ungueal y menos frecuentemente
en el lecho ungueal). Las verrugas que afectan el pliegue proximal producen
una rugosidad en la placa ungueal y una distrofia de la misma. Las verrugas
del lecho ungueal pueden causar onicolisis.

10.8 SARCOIDOSIS
El compromiso ungueal es raro en pacientes con sarcoidosis. Las uas
aparecen amarillas y distrficas, a menudo con hemorragias en astilla,
punteado ungueal, hiperqueratosis subungueal y paroniquia dolorosa.

10.9 HEMORRAGIAS EN ASTILLA

Las hemorragias en astillas son pequeas lneas longitudinales de color rojo
a negro debajo de la placa ungueal. En general se localizan en la porcin
ms distal del lecho ungueal y representan la ruptura de los capilares del
lecho ungueal que estn orientados longitudinalmente

10.10 SNDROME DE LAS UAS VERDES

12

Una bacteria transmitida por el agua o los lquidos en general, puede

secundariamente infectar uas injuriadas o con onicolisis. (La infeccin se
caracteriza por un color azul-verdoso en la placa ungueal debido a la
deposicin de piocianina, un pigmento azul-verdoso producida por esta
bacteria la pigmentacin con piocianina puede persistir por meses a pesar
de un tratamiento adecuado.

11. MANICURA
Un tratamiento completo de manicura correcto, siguiendo los sucesivos
pasos ayudar a mantener cuidadas las uas y completar el aspecto general
de cada persona. Comprende varios y diferentes preparados cosmticos
relacionados con la limpieza, preparacin y decoracin.
No es necesario que las uas sean largas, sper coloreadas y maravillosas,
es suficiente con que estn bien cuidadas para completar la apariencia
general. Adems de desarrollar una funcin protectora, las uas representan
el espejo infalible e inconfundible de nuestro estado de salud, del cuidado
personal y de nuestra personalidad.
Las uas mordidas, las manicuras arcaicas denotan abandono y dejadez y
provocan rechazo. Las uas son la tarjeta de visita de nuestras manos y con
una hora semanal dedicada a sus cuidados, pueden evitarse situaciones
incmodas. Si se las cuida bien, crecen sanas, fuertes y bonitas; y con el
tiempo se vuelven largas y duras.
Se recomienda una manicura completa cada 15 das para uas frgiles y
quebradizas y cada 20-30 das para ua sanas, dejando respirar las uas
una semana entre manicura y manicura, de esta forma se proporcionar una
vigilancia adecuada de las uas permitiendo revelar y corregir deformidades,
mejorar su apariencia y sobre todo evitar los abusos de los esmaltes.
13

Las uas descuidadas son sinnimo de abandono, es bueno, por tanto, tener
siempre a mano lo necesario para su limpieza. No se debe nunca remover la
suciedad acumulada bajo las uas con las tijeras o la punta de una lima
metlica para no daar el lecho de la ua.
Las uas postizas de todo tipo pueden brindar un hbitat ideal para agentes
infecciosos, por eso hay que insistir sobre la importancia de seguir una
adecuada y estricta higiene de estas uas artificiales.
Ante todo las uas no las cortamos, ni con tijeras, ni con corta-uas, se
liman, pero no de cualquier manera, ni con cualquier cosa. Los cortas uas
se utilizan excepcionalmente solo si queremos reducir uas demasiado
largas.
Nuestra ua est formada por 3 capas de queratina, la primera es la parte
brillante, la segunda capa se llama queratina mediana, y la tercera la
queratina sensible. Estas tres capas corren el riesgo de separarse o
doblarse con un uso intensivo del corta-uas o de las tijeras.

11.1 QU NECESITO?

Pincel de diferentes tamaos

Tasa para manicura

Lima de uas

Esmalte

Removedor de esmalte

Algodn

Palito de naranjo o pucher

Crema humectante

Almohadilla forrada en plstico

Toalla pequea

Removedor de cutcula

Jabn lquido o shampoo

Alcohol
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Piedra pmez sinttica

Cepillo de uas

Aceite de cutcula

Exfoliante para manos

Base para uas y brillo

11.2 PROCEDIMIENTO

Preparacin y disposicin de cliente

Tener en cuenta normas de bioseguridad.

1- Retira cualquier rastro que tengas de esmalte, De esta forma

evitas que tus uas se tornen amarillentas.

2- Lima las uas de acuerdo a la forma de la mano y siempre

teniendo presente el gusto y opinin del cliente.se recomienda

que sea cuadrada para evitar que las orillase se entierren

Ovalada

Cuadrada

Redonda

Punta Aguja

3- Aplicamos removedor de cutcula y llevamos las manos al agua

ms caliente que tibia agregndole jabn lquido removedor de

cutcula dejar actuar por 2 minutos para ablandarla.
4- Saca los dedos y scalos con la toalla. Empuja hacia atrs la

cutcula; si est muy gruesa o larga.

5- Aplico exfoliante y utilizando la piedra pmez

sinttica pulo

dedo por dedo y palma de la mano.

6- Retiro el exfoliante lavo mano y uas utilizando el cepillo
7- Aplico aceite de cutcula y utilizando la lija de agua pulo ua

por ua
15

8- Utilizando un algodn humedecido limpio cada ua ara evitar

residuos de grasa

11.3 PASOS PARA MAQUILLAR LAS UAS

1- Aplica una capa de base endurecedora en las uas para que

no se rompan fcilmente
2- Aplica 2 capas de tu esmalte favorito
3- Realizamos decorado
4- Aplicamos brillo o brillo secante

12. PEDICURA
12.1 QU NECESITO?

Tasa y agua para remojar los pies

Cortaas

Lima de uas

Palito de naranjo para retirar las cutculas

Pulidor de uas

Una piedra pmez

Cepillo

Base y el esmalte de color que prefieras.

Aceite para cutculas

12.2 PROCEDIMIENTO

Preparacin y disposicin del cliente

16

Tener en cuenta normas de bioseguridad.

1- Quita

cualquier resto de esmalte, usa quitaesmalte,

asegurndote de llegar tambin a los bordes de las cutculas.

2- Humedece tus pies. Llena una tasa con agua caliente, y si

quieres, una pizca de sales de bao o aceites. Es el momento

de sentarse y relajarse! Deja que se humedezcan tus pies
durante 10 minutos; el agua caliente reblandecer los callos
endurecidos y limpiar la suciedad que se haya podido
acumular. Tambin ayudar a reblandecer las uas y cutculas
3- Corta y lima tus uas. Empieza por recortar tus uas usando

un cortaas para cortarlas lo suficiente y que se vea un poco

de blanco en las puntas. La forma de la ua debe ser
ligeramente cuadrada y siguiendo la lnea natural de tus dedos.
Evita cortar tus uas con una forma redondeada ya. que puede
hacer que se encarnen

4- Usa un palito de naranjo para echar hacia atrs suavemente la

cutcula de cada ua. Usa un poco de aceite de cutculas para

dar un masaje cuando termines para hidratar un poco ms la
piel sensible.
5- Limpia y suaviza tu piel. Es el momento de pasar al propio pie.

Usa tu piedra pmez para eliminar las callosidades del taln y

la almohadilla de tus pies. Puedes frotar con fuerza en estas
zonas porque la piel es ms gruesa y est acostumbrada al
"dolor". Cuando elimines cualquier resto de piel seca o
callosidad, puedes utilizar un cepillo de cerdas para limpiar
todo el pie. Pasa el cepillo por entre los dedos y todo el puente
del pie, aadiendo jabn, asegrate de enjuagar
completamente tus pies con un poco de agua despus de
frotarlos.
6- Seca completamente tus pies, y si quieres, masajalos con una

crema. Si eliges hacer esto, usa un poco de quitaesmalte para

limpiar de nuevo tus uas ya que la crema puede impedir que
se adhiera el esmalte.

12.3 PASOS PARA MAQUILLAR LAS UAS

17

1- Aplica una capa de base endurecedora en las uas para que

no se rompan fcilmente

2- Aplica 2 capas de tu esmalte favorito

3- Realizamos decorado
4- Aplicamos brillo o brillo secante

13. ANATOMIA CAPILAR

Anatmicamente el cabello presenta la misma estructura que cualquier otro

tipo de cabello, aunque la implantacin en la piel es ms profunda que en el
resto, ya que el folculo llega hasta la hipodermis. Las glndulas sebceas
18

son rganos secretores exocrinos que producen una sustancia grasa

llamada sebo y desembocan dentro de cada folculo. Se sitan en la parte
media de la dermis asociada al folculo piloso al que se van a desembocar.
Las glndulas sebceas se distribuyen por toda la piel, excepto en las
regiones palmoplantares, y son muy abundantes en el cuero cabelludo, en la
cara y en la zona superior del pecho, en el pubis y en las axilas.
Existen fibras musculares lisas asociadas a cada pelo (msculo erector del
pelo). La contraccin de los msculos hace que el pelo se erice, cambiando
as su ngulo con relacin a la piel. Este proceso incrementa las
posibilidades aislantes de la cubierta del pelo, proporcionando as un mejor
abrigo contra el fro.
En los folculos pilosos de las axilas y zonas genitales existen tambin
glndulas sudorparas apcrinas, son las responsables en parte del olor
corporal caracterstico de cada persona.
El tallo comprende tres capas. La mdula, que consiste en clulas
queratinizadas, laxamente unidas, y que est presente solamente en los
pelos ms gruesos (pelo de guardia). El espacio intercelular est lleno de
aire. La mdula est rodeada de la corteza, fuertemente adherida. En la
corteza o cortex es la parte intermedia del pelo, se fijan la mayora de los
grnulos de pigmento. Su superficie se halla cubierta con un tegumento, en
el que las clulas pueden estar adheridas o bien separadas en las porciones
terminales, formando escamas.
La cutcula es la parte ms externa y est fuertemente adherida al crtex,
rodendolo. Est formada por 5-7 capas de clulas transparentes con forma
de lmina que se disponen unas con otras.

13.1 ESTRUCTURA CAPILAR

19

En la estructura del pelo podemos distinguir que su eje est compuesto de

afuera hacia adentro, por tres planos: la cutcula o escamas, la corteza o
cortex

la

mdula.

La cutcula: Se le atribuye la resistencia y estabilidad, est formada por

escamas superpuestas que siempre apuntan hacia la punta del pelo. Las
escamas estn formadas por clulas especializadas, las cuales se apiulan
desde el folculo y el nacimiento del cabello, forman 6 a 8 capas.

13.2 FASES DE CRECIMIENTO DEL PELO

La vida media de un cabello es de 4 a 5 aos aproximadamente, luego cae y
sale otro en su lugar. Cada folculo piloso est programado para 25 ciclos
que integran las siguientes fases:

Angena: es la fase de crecimiento. Existe una divisin continua y

dura de 4-5 aos.

Catgena: es la fase de reposo en la cual la produccin celular cesa

por completo y dura de 3-4 semanas.

Telgena: es la fase de cada. El folculo piloso (tubo bajo el cuero

cabelludo donde nace el cabello) se retrae, provocando que la base
se aproxime a la superficie de la piel, por lo que el cabello se separa
de la papila (concavidad donde se encuentra el bulbo), aunque
permanece dentro del folculo entre 3-4 meses .
20

13.3 CARACTERISTICAS DEL CABELLO

El cabello es el filamento unido al cutis, compuesto de protenas, Queratina y
aminocidos que lo protegen, lo hacen resistente y es el filamento de
estructura cilndrica que nace y crece dentro de los poros de la piel.
El cabello es el marco principal de nuestro rostro, por eso nos sirve de
adorno y tambin de proteccin. Es la ms importante de las formaciones
de la piel, cumpliendo las funciones sensibles en la cabeza. Existen dos
tipos de pelos:
El que se aprecia a simple vista como; ceja, pestaa, bigote, barba y
cabello. Tambin contamos con el cabello tenue, que es prcticamente
invisible este recubre todo el cuerpo y la principal funcin del cabello es la
proteccin.
Ejemplo: las cejas evitan que el sudor corra hasta los ojos, las pestaas
protegen al ojo de la inmensidad de la luz y el bello de la nariz nos ayuda a
que no entre el polvo hacia las fosas nasales, filtra el aire de impurezas
antes de que llegue a los pulmones.

13.4 TIPOS DE CABELLO

La gentica es determinar el tipo y la textura de nuestro cabello, pero las
influencias externas tienen un papel importantsimo a la hora de determinar
su aspecto y su tacto. En diferentes etapas de la vida, como cuando
cambian los niveles hormonales.

13.4.1 CABELLO ONDULADO

21

El cabello ondulado puede tener un aspecto fantstico, siempre que se

cuide bien Su tendencia natural es ofrecer un
aspecto opaco y
desvitalizado, ya que las cutculas no estn planas, y puede resultar seco y
difcil de manejar, muchas veces hasta formar un encrespado indomable
Hay tres tipos de cabello crespo:

Fino y delgado: Este tipo lo puedes alaciar o rizar con facilidad.

Textura media: Tiende a abrazar la cabeza. Es fcil que se esponje.
Grueso: Es ms difcil de estilizar y se esponja fcilmente .

13.4.2 CABELLO RIZADO O AFRO

Suele ser grueso y seco, lo que lo hace propenso a romperse y daarse. Es
alambrado, fuertemente rizado y muy frgil. Este tipo de cabello no brilla
pero se siente sedoso Para cuidar este tipo de pelo, utilice tratamientos
intensivos antes del lavado para ayudar a hidratar el cuero cabelludo y el
cabello, masajea la cabeza regularmente para estimular la produccin de
grasa y lavarse siempre que sea necesario, con una sola aplicacin de
champ.
Hay dos tipos de cabello afro:

Con forma de S: Como el cabello rizado tiene forma de S solo que

es mucho ms crespo. Guarda mejor la humedad.

Con forma de Z: Es un rizo menos definido y con una textura ms

alambrada.

13.4.3 CABELLO LACIO

Es un cabello fuerte y brillante que no admite rizos. Tiende a ser ms
grasoso que seco. La ventaja del cabello lacio es que la cutcula contiene
varias capas por lo que lo hace muy resistente al dao. Habra que abusar
del cabello con permanentes y tintes excesivos para que se viera daado.
Hay tres tipos de cabello lacio:
Fino y delgado: Es suave y brillante.
22

Textura media: Con mucho cuerpo, casi que puedes hacer lo que
deseas con este cabello.
Grueso: Es el ms resistente a los rizos.

14. ENFERMEDADES DEL CUERO CABELLUDO

El cuero cabelludo tiene la funcin de preservar el calor corporal adems de
protegernos del sol y sus radiaciones ultravioletas. Con el paso del tiempo el
cabello se adelgaza y pierde densidad, este es un proceso normal dentro del
ciclo de envejecimiento, pero existen otra serie de factores que pueden
conllevar a la prdida acelerada del cabello y que tienen su origen en el mal
estado del cuero cabelludo.

Sntomas
Los sntomas ms comunes en todas las enfermedades del cuero
cabelludo es la prdida acelerada y prolongada de cabello, cuando la
caida persiste durante mucho tiempo puede conllevar a la
despoblacin total o parcial de la cabeza, por lo que en muchas
ocasiones la deteccin primaria desempea un papel fundamental en
el frenado de la cada y la preservacin del cuero cabelludo.

Diagnstico
La mayora de las enfermedades del cuero cabelludo se pueden
aliviar y controlar sin dificultad con los tratamientos adecuados, para
determinar el problema en algunos casos tan slo requiere un
examen visual, pero en otros se debe recurrir a los anlisis clnicos
para determinar el problema que comprende desde extracciones de
pelo para analizar el folculo piloso hasta anlisis de sangre y orina
para determinar algn trastorno o patologa que pudiera ser causa de
la cada.

14.1 DERMATITIS SEBORREICA

23

Se manifiesta como un exceso de grasa (o seborrea) en el cuero cabelludo,

acompaado de descamacin e inflamacin del mismo. La tensin
sostenida, las preocupaciones de la vida cotidiana, los estados de estrs,
todo esto significa un motivo provocador del exceso de seborrea en el
cabello y el otro factor a resaltar suele ser el incremento de la cantidad de
hongos que comnmente surgen del cuero cabelludo.

14.2 LIQUEN PLANO CAPILAR

Su consecuencia inmediata es el enrojecimiento que se produce en el cuero
cabelludo. Se trata de una patologa que se caracteriza por la descamacin
del cuero cabelludo y por su enrojecimiento. Esta descamacin suele ser
acompaada al mismo tiempo por la aparicin de erupciones rojizas. Se
produce una prdida de cabellos en forma constante, llamada alopecia
cicatricial, en caso de no tratarla de manera inmediata. Generalmente es
ms habitual en mujeres de mediana edad.

14.3 TRICOTIODISTROFA
Se trata de una patologa que puede referirse puntualmente al cabello en particular
o puede tambin asociarse a otros problemas.
Se caracteriza por tratarse de una enfermedad en donde el cabello se presenta
quebradizo y con un nivel de azufre exageradamente bajo, el que suele quedar muy
expuesto a factores tanto internos como externos que lo daan.
Esos otros problemas a los que se asocia son: problemas en las uas, lentitud en el
desarrollo, dificultades en la reparacin del ADN, retrasos madurativos y mentales,
problemas de fertilidad e ictiosis.

14.4 PSORIASIS
Se trata de una enfermedad de la piel relacionada a la gentica, que se
localiza ms habitualmente en codos y rodillas pero que puede llegar a
afectar al cuero cabelludo. Por este motivo es que a veces se hace difcil
distinguirla de la dermatitis seborreica.
A diferencia de lo que ocurre con la dermatitis seborreica, en el caso de la
psoriasis, se produce una fuerte descamacin de color blanco, muy seca y
pegajosa que sobrepasa el lmite del cuero cabelludo.

14.5 PITIRIASIS

24

La pitiriasis o caspa es un estado de descamacin acelerada del cuero

cabelludo en el que se forman agregados de clulas crneas que se pueden
observar simple vista como placas blancas o amarillentas. Estas placas son
el resultado de una aceleracin del recambio natural de las clulas de la
epidermis.
La pitiriasis es ms fuerte y comn en personas de 20 a 30 aos, intervalo
de edad en el que un 50% de la poblacin ha sufrido algn episodio. Suele
comenzar en la adolescencia y es muy rara en la vejez.

14.5.1 CAUSAS DE LA PITIRIASIS

La pitiriasis no tiene una nica causa, sino que es el resultado de la convergencia
de varios elementos que actan conjuntamente en su aparicin. Entre ellos se
pueden destacar:
Aceleracin de la mitosis de las clulas del estrato basal de la epidermis.
Paraqueratsis
Proliferacin local del hongo Pityrosporum ovale

14.6 TIA
La tia de la cabeza es causada por hongos tipo moho llamados dermatofitos. Los
hongos prosperan en reas clidas y hmedas. Una infeccin por tia es ms
probable si usted:
Tiene lesiones menores de la piel o del cuero cabelludo.
No se baa ni se lava el cabello con frecuencia.
Tiene la piel hmeda por mucho tiempo (como por ejemplo, a causa de la
sudoracin).
Puede ocurrir a cualquier edad.

14.7 ALOPECIA POR INFECCIN BACTERIANA

Los casos de sfilis, acn necrtico, lupus y lepra, son los que con mayor frecuencia
se asocian con infecciones bacterianas del cuero cabelludo.
Este tipo de alopecia se le considera tambin como alopecia cicatrizal.
25

La foliculitis decalvante, una enfermedad rara que produce inflamacin de los

folculos pilosos y causa alopecia progresiva e infeccin bacteriana en los casos
ms graves, tambin podra ser la responsable.

14.8 ALOPECIA POR ACN NECRTICO

Enfermedad crnica con lesiones papulonecrticas foliculares que aparecen en
cuero cabelludo y cara, dejando cicatrices deprimidas que no son permanentes ni
dejan alopecia cicatricial. No tiene relacin con el acn vulgar. Posiblemente, es
una forma especial de pioderma. Puede ser asintomtica o levemente pruriginosa

14 .9 ALOPECIA POR LUPUS

Tipo de lupus eritematoso que se caracteriza por ndulos profundos subcutneos,
generalmente dolorosos, la mayora en la cabeza, cara o parte superior de los
brazos, dejando cicatrices deprimidas. Generalmente es un cuadro crnico y se
presenta con mayor frecuencia en mujeres entre los 20 y los 45 aos. Los pacientes
tambin tienen lesiones tpicas de lupus eritematoso discoideo.

14.10 ALOPECIA TRAUMTICA O POR FRICCIN

La alopecia traumtica se produce por traumas fsicos, que se le conoce
tambin por traccin.
Tricotilomana: (provocada por el propio paciente). Se denomina as a la
alopecia provocada por el tic nervioso de coger el cabello entre los dedos de
forma continuada, torcerlo y estirarlo.
Alopecia por traccin: es producida por un peinado inapropiado que estira el
pelo con fuerza en alguna direccin de forma constante (moos, cola de
caballo, uso de peines calientes para alisarse el pelo).

15 VISAGISMO
Visagismo es el estudio de los rasgos faciales de una persona misma que
nos ayudar a decidir, cual corte de cabello le es ms conveniente, de
acuerdo a su fisonoma. La estructura facial de cada persona, se determina
26

por la posicin, forma y prominencia de sus huesos, tomando en cuenta

lneas, perfil, nariz y frente. Tambin analizaremos el cuerpo y sus diferentes
tipos, para aprender de qu manera y forma nos beneficia a nosotros como
verdaderos estilistas profesionales en el mundo de la belleza .

15.1 TIPOS DE ROSTRO

Las formas faciales de cada persona, estn determinadas por la posicin de
los huesos y la prominencia que stos tengan.
Tanto en el hombre como en la mujer podemos clasificar las formas del valo
de 7 tipos: Generalmente la correccin de los elementos disarmnicos
(crecimiento acelerado del cuerpo) que estos valos pueden presentar se
realizan con la adaptacin de los volmenes del peinado en las formas
convenientes, para as tender a la forma ovalada, que es la considerada
perfecta. Para ello el profesional se vale del corte, peinado y color que ms
convenga a cada tipo de valo, compensando las posibles irregularidades
que presentan el rostro o crneo, y conseguir mejores expresiones.

15.1.1 ROSTRO OVALADO

27

El valo facial ideal, es aqul que debe emanar en forma geomtrica toda las
facciones ideales, permitiendo realizar cualquier tipo de peinado o corte a la
perfeccin.

15.1.2 ROSTRO RECTANGULAR

Este tipo de valo que se asemeja mucho al ideal, nos produce una sensacin de
alargamiento al ser algo ms largo y estrecho que aqul. Su altura se puede
disimular mediante un flequillo pronunciado que nos disminuya el rostro. Su
estrechez lateral se puede corregir aumentando los volmenes laterales en forma
redondeo. En la parte superior de la cabeza disminuiremos los volmenes para no
enfatizar la verticalidad propia de este valo. Les favorece las melenas cortas, ya
que las largas agudizan ese alargamiento.

15.1.3 TRINGULO INVERTIDO

Est formado este tipo de valo por una frente algo ancha, pmulos muy salientes y
barbilla algo estrecha. Las mandbulas estn muy rebajadas en volmenes. Para
corregir estas deficiencias los volmenes se distribuyen por los laterales en sus
partes ms bajas y algo en la frente, no aconsejndose el volumen en la parte alta
de la nuca y sienes.

15.1.4 TRINGULO O FORMA DE PERA

Este tipo de valo presenta una frente y sienes muy estrechas y unos pmulos muy
anchos, con la barbilla introducida en las abultadas mejillas. El mayor volumen hay
que distribuirlo en la zona superior (parte alta de las sienes) disminuyendo
progresivamente segn se aproxime a las mejillas.

15.1.5 ROSTRO CUADRANGULAR

Este tipo de valo se caracteriza por aquellas caras de frente y mandbulas
predominantemente anchas. Tienen facciones duras y expresiones poco femeninas
por lo general. Para corregir estas deficiencias se colocarn los volmenes en la
parte alta de la nuca, redondeando sus aristas, se disminuirn los laterales y se
tapar algo la cara con mechones hacia el rostro. Favorecen las melenas medias o
largas.

15.1.6 ROSTRO REDONDO

28

Este valo es aqul en el que la cara, los pmulos y la mandbula en su conjunto

unidos al resto de la cabeza dan una forma volumtrica, casi esfrica. Para eliminar
estos efectos redondos, hay que distribuir el volumen, de tal forma que nos alargue
el rostro sin invadirlo. Para ello el volumen ser ms acentuado en la parte alta,
eliminndolo lo ms posible de los laterales, buscando la verticalidad mediante una
cada natural del pelo largo.

15.1.7 ROSTRO HEXAGONAL

Este valo presenta una estrecha y corta frente, con pmulos salientes. Hay que
disimular por Tanto la lnea de nacimiento de la frente con un flequillo poco espeso
y reducir la anchura de los pmulos peinando el cabello hacia las mandbulas.

16 TCNICAS DE CORTE BSICAS PARA CORTAR EL PELO

Las tcnicas de corte que veremos a continuacin estn definidas por el
efecto que deja la tijera en el extremo de la mecha o bien en toda
su longitud. Este efecto depender de la proyeccin que le demos a la
mecha y, tambin, de la posicin de nuestra mano.

16.1 TCNICA DE CORTE RECTO

Hablamos de tcnicas de corte recto cuando la lnea que realizamos en la
mecha es totalmente recta. La tijera debe estar perpendicular a la mecha
que vamos a cortar, es decir, recta.
La mecha puede tener una cada normal con respecto a su forma de
implantacin o bien puede tener cualquier tipo de elevacin. Nada de esto
influir en el resultado: siempre tendremos una lnea de corte recta con esta
tcnica.

Corte recto con lnea horizontal

Se toma la mecha sin ningn tipo de elevacin, es decir, con su cada natural
de implante. Para comprenderlo mejor, la lnea de corte siempre es paralela
a los hombros.

29

Un ejemplo de esta lnea de corte lo podemos ver cuando igualamos largos,

hacemos contornos y normalmente para los estilos de melenas.

Corte recto con lnea vertical

La realizamos cuando la mecha, al tomarla entre los dedos, es vertical a la

lnea de los hombros, es decir proyectndola o elevndola hasta formar un
ngulo de 90

16.2 TCNICA DE CORTE DENTADA

Esta lnea de corte tiene un efecto como de serrucho en las puntas, es decir,
picos ms largos que otros. En la punta del pelo es nicamente donde
conseguiremos este efecto.
Podemos llevar a cabo este efecto con herramientas como la tijera o bien la
navaja. Con la tijera este efecto quedar ms pronunciado y ms marcado
que con otra herramienta.
La tijera para este efecto debe estar diagonal a la mecha: una pequea
inclinacin para lograr el efecto. Se trata de entrar y salir de la mecha, en
tramos pequeos, para conseguir hacer el dentado a lo largo de toda la
mecha.

16.3 TCNICA DE CORTE DESFILADA

Esta tcnica la podemos realizar con tijeras (filo navaja) o con navajas que
nos permitan deslizar por todo el pelo. Las lneas de corte que realizaremos
son totalmente desiguales: prcticamente todos los cabellos de la mecha
que trabajemos tienen una largura diferente.
A diferencia de las otras dos tcnicas, en sta podrs ver que el efecto no
solo queda en el extremo de la mecha, tambin queda en su longitud.
Esta tcnica la podemos emplear claramente con dos herramientas:

Con las tijeras: en una entrada anterior se habl del uso y de todo lo
necesario acerca de las tijeras de peluquera. Para realizar un efecto
30

desfilado en la mecha con esta herramienta primero tensaremos la

mecha dndole la proyeccin deseada y a continuacin haremos el
recorrido hasta las puntas de las mechas, abriendo y cerrando slo un
poco las hojas de las tijeras.
El movimiento debe ser rpido y seguro. Cuanto mayor sea el recorrido de la
tijera conseguiremos un mayor desfilado. Es importante ir notando el efecto
de transparencia en la mecha.

Con la navaja: Esta herramienta es muy recomendada para realizar

efectos desfilados en el pelo. Es muy importante entender que para
realizar un desfilado con navaja, debemos colocarla lo ms
paralelamente posible a la mecha, ya que, si la ponemos
perpendicular cortaramos la mecha.

16.4 ELEVACIN O PROYECCIN DE LA MECHA

Para consolidar nuestro conocimiento sobre las tcnicas de corte, es
importante saber que la elevacin de la mecha es fundamental para
conseguir determinados efectos.
La mecha que estemos trabajando puede tener una cada natural, es decir,
tal y como sale del folculo (direccin o implantacin) o bien tenga una
elevacin.
Esta elevacin estar vinculada con una lnea imaginaria sobre la cabeza de
la modelo, de modo que, estar vertical en la parte trasera del crneo. Con
respecto a sta podremos decir que la mecha puede tener una posicin de
45 para abajo, de 90 o bien de 45 para arriba.

31

Si prestas atencin con 45 para abajo los pelos que la parte alta de la
mecha son ms largos que los de la parte baja. Ocurre exactamente lo
contrario en los 45 para arriba. En cambio para los 90 tanto los de arriba
como los de abajo tienen el mismo largo.

17 COLOR
El color es un fenmeno de la luz.
Sin luz no podramos tener color. Isaac Newton descubri en 1676 cuando
pas una luz blanca por un prisma, y encontr que la luz se separ en
bandas continuas de color, rojo, naranja, amarillo, verde, azul ndigo (ail) y
violeta.
Nuestro cerebro percibe a travs de los ojos justo una parte mnima de
radiacin visible. La luz que viene del Sol es blanca y ambas las radiaciones
visibles e invisibles se clasifican en una sola escala de valores. Podemos
representar al Sol como radio-emisor y al ojo como radio-receptor. Cualquier
objeto golpeado por la luz acta como espejo que refleja, en parte o
totalmente absorbiendo la radiacin

32

La percepcin del color es subjetiva; cada persona tiene una opinin

personal de los colores y de la luz. Las terminaciones de los nervios visuales
en la retina desempean un papel importante en la visin.
Estas terminaciones se refieren normalmente como BARRAS Y CONOS.
Las barras son elementos responsables de la percepcin de la luz fuerte y
los conos permiten la sensacin bajo condiciones pobres de luz. Algunos
otros trminos para describir la visin con CLARIDAD, TONALIDAD Y
SATURACIN. La claridad es una propiedad que caracteriza la cantidad de
luz que una cierta superficie est emitiendo. La tonalidad es otro parmetro
de la visin dando por resultado el nombramiento de los colores como:
AZUL, AMARILLO, VERDE, ROJO, ROJO-NARANJA, ETC.

17.1 MEDITACIN DEL COLOR

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el
cine, televisin, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul
(RGB) cuya fusin de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta
mezcla se le denomina, sntesis aditiva y las mezclas parciales de estas
luces dan origen a la mayora de los colores del espectro visible.

Color de la luz. Luz, sntesis aditiva

33

Color de pigmento, sntesis sustractiva

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los

pigmentos aplicados a las superficies. Forman esta sntesis sustractiva, el
color magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores bsicos por el cual
estos colores han desplazado en la consideracin de colores primarios a los
tradicionales.
La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora debera producir
el negro, el color ms oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta
34

mezcla es conocida como sntesis sustractiva. En la prctica el color as

obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro
pigmento conformndose el espacio de color CMYK. (Cian, Magenta, Yellow,
K=negro).

17.2 ORIGEN NATURAL DEL COLOR DEL CABELLO

El color natural del cabello es debido a pigmentos y distintos contenidos en
la corteza del cabello. El color del cabello es proporcionado por pigmentos
producido por clulas llamadas MELANOCYTES. Esos pigmentos se
llaman MELANINA. En humanos todos los colores diferentes de cabello
son debido a penas dos tipos de pigmentos (melanina) llamados
respectivamente EUMELANINAS y PHEOMELANINAS.
Las EUMELANINAS son pigmentos marrones, castaos oscuros y negros.
Mientras que las PHEOMELANINAS son pigmentos rojos y rubios. Los
colores diversos en personas diversas son debido a estas dos diversas
estructuras bioqumicas bsicas. Diversas concentraciones de estos dos
pigmentos forman las diversas cortinas de color en el cabello. Las
EUMELANINAS son protenas muy fuertes, estables y hechas de
TYROSINE. La estructura bioqumica grande de las EUMELANINAS es dada
por la transformacin del aminocido TYROSINE en DOPAQUINONE y en
DOPANINA y el enlace de varias estas molculas para formar las
EUMELANINAS. La enzima clave de este proceso es el TYROSINE. Entre
ms se forma la actividad del TYROSINE, ms se forma la EUMELANINA.
Esta es una de las razones por las que podemos ver diversas cortinas del
marrn en colores naturales del cabello. Cuando es ms la actividad del
TYROSINE, ms es la produccin del pigmento y por lo tanto ms oscuro se
vuelve el color del cabello.

17.3 COLORIMETRA
La colorimetra es la determinacin cuantitativa de la profundidad del color.
Es decir, es el arte de saber medir y mezclar los colores de acuerdo a
nuestras necesidades. Colorimetra

35

La colorimetra es una ciencia que estudia y desarrolla el color para obtener

una escala de valores numricos. Los coloristas lo aplicamos a nuestro
trabajo a travs del crculo o estrella cromticos. Dicho crculo y estrella es
la herramienta fundamental donde encontramos los colores adecuados a
partir de los colores primarios. Todas las cartas de color pueden parecer
diferentes, pero todas tienen caractersticas comunes. En cada una se utiliza
una escala numrica que va en niveles:

17.4 COLORES PRIMARIOS:

Al mencionar el color inmediatamente visualizamos una gran gama de tonos.
En realidad hay solamente tres COLORES PRIMARIOS de los cuales se
forman los dems. Los tres colores primarios son: Azul, rojo, amarillo,

17.5 COLORES SECUNDARIOS:

Cuando se combinan partes ms o menos iguales de dos colores primarios
se obtienen los COLORES SECUNDARIOS:
AMARILLO+ROJO=NARANJA
ROJO+AZUL=VIOLETA
AZUL+AMARILLO=VERDE
Los colores secundarios son: VIOLETA, NARANJA Y VERDE.

17.6 COLORES TERCIARIOS:

Los colores terciarios se forman mezclando partes iguales de colores
primarios con su color secundario adyacente inmediato. Los seis COLORES
TERCIARIOS son entonces
36

VERDE+AMARILLO=AZUL-VERDE
AZUL+VIOLETA=ROJO-VIOLETA
ROJO+NARANJA=AMARILLO-NARANJA
No solo podemos combinar colores para obtener otros colores, tambin los
podemos combinar para neutraliza, o contrarrestar un color de otros. Saber
neutralizar y contrarrestar los colores entre s es importante para asesorar
sobre un determinado tono.
La mezcla en partes iguales de los tres colores primarios producirn el color
NEGRO. Cuando se combinan en partes desiguales formarn el MARRN
el tono del marrn variar de acuerdo con las proporciones de los colores
primarios.
Por ejemplo mayor cantidad de rojo crear un marrn rojizo, ms amarillo
resultar un marrn claro y si el azul lleva la mayor proporcin ser un
marrn frio.

17.7 ESCALA DE TONOS O ALTURAS

1 Negro 100% Azul
2 Bruno
negro azul
3 Castao Oscuro
70% azul
4 Castao medio
70%rojo 30% azul
5 Castao Claro
100% rojo
6 Rubio Oscuro
100%naranja
7 Rubio medio
70% naranja 30% amarillo
8 Rubio Claro
9 Rubio extra Claro
10 Rubio clarsimo

17.8 MATIZANTES
Los reflejos que se incorporan a la tintura o aun color no modifican
sustantivamente el color, pero hacen variar su altura de tono.
1. Cenizo

2. Mate irisado
3. Dorado
4. Cobre
5. Rojo
6. Violeta
37

17.9 ATRIBUTOS DEL COLOR

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos bsicos:

Matiz: Tambin llamado por algunos: tono o croma, es el color en

s mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro,
por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta, o
anaranjado.

Luminosidad: Llamado tambin valor, es la intensidad lumnica de

un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercana al
blanco o al negro de un color determinado.

A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al

blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro.

Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado

respecto al gris. Se dice que un color tiene una saturacin-alta cuando
supone que apreciamos el color en toda su pureza, vvido, limpio de
interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde En
cambio, decimos que un color tiene una menor saturacin o
saturacin-baja cuando indica que el color se ha ensuciado con gris
en cierta medida, resultando un matiz ms impuro y apagado.

17.10 LEY DEL COLOR

El estudio del crculo cromtico nos permite entender las caractersticas de
los colores al combinarse, a esto le llamamos leyes de colorimetra.

38

Primera ley del color

Los colores fros dominan a los clidos, Ejemplo:

Si combinamos azul y amarillo en cantidades iguales nos dar un color
mayor tendencia al azul que al verde (azul ligeramente verde) para obtener
un tono verde se tienen que variar las proporciones menos azul y ms
amarillo.

Segunda ley del color

Los colores en oposicin al crculo cromtico al combinarse se neutralizan,

Ejemplo;
Azul neutraliza Naranja
Rojo neutraliza Verde
Amarillo neutraliza Violeta
El resultado de esta combinacin de colores siempre ser caf (neutro).
39

Tercera ley del color

Un tinte no puede ser aclarado con otro tinte.

Esta ley hace nfasis sobre los procesos de coloracin capilar y nos dice
especficamente que una vez que el cabello ha sido teido este no podr ser
aclarado con otro tinte, ser necesario realizar luna decoloracin previa para
lograr este objetivo.

Cuarta ley del color Una de las reglas ms importantes de la

colorimetra es la siguiente SOBRE UN TONO CLIDO SI
PODREMOS APLICAR UN TONO FRO, SOBRE UN FRO NUNCA
PODREMOS APLICAR UN CLIDO.

17.11 DECOLORACIONES Y MATICES

La decoloracin consiste en extraer los pigmentos naturales y artificiales que
se encuentran depositados en la fibra capilar tanto como sea necesario para
despus depositar el color deseado y con esto lograr tener excelentes
resultados.
La decoloracin debe realizarse tomando encuentra los pasos y
precauciones que deben ser respetadas, ya que con ello lograremos la
decoloracin y la pigmentacin adecuada sin maltratar el cabello. Ya que la
mayora de los clientes le tienen miedo a una decoloracin, por no querer
maltratar tanto al mismo. Y si respetamos bien los procedimientos,
conseguiremos resultados excelentes y la plena satisfaccin de nuestros
clientes por el trabajo realizado en ellos.

Los procedimientos esenciales para una decoloracin son los siguientes:

Tratar el cabello de nuestros clientes como si fuera el nuestro.

40

No utilizar productos ms altos de 40 volmenes. No porque

queramos hacer rpido nuestro trabajo, vayamos a daar el cabello
de nuestro cliente.

Estar siempre con tu cliente, para estar al pendiente del trabajo que le
ests realizando, a la vez que estamos revisando la decoloracin para
evitar un sobre proceso.

No decolores ms de lo necesario.

Despus de haber realizado una decoloracin con perxido

descrematizado lo ms recomendable es hacer un teido con un
perxido bajo, de 20 volmenes para tonos ms o menos oscuros y
de 30 volmenes si fueran tonos muy claros.

17.11.1 ETAPAS DE LA DECOLORACIN

El cabello pasa por nueve distintas fases que quedan conceptuadas en las
siguientes etapas de aclaracin.
Se puede llegar hasta la etapa 8 y 9 en cabellos
resistentes, teniendo precaucin de revisar el cabello.

vrgenes, gruesos y

El perxido ms el decolorante hacen posible la decoloracin que es una

reaccin qumica.
La fuerza de un decolorante depende de la concentracin en los volmenes
del oxidante, a ms Volmenes ms poder decolorante.

17.11.2 TIEMPOS DE EXPOSICIN

El tiempo de exposicin es muy variable, aunque podemos decir que a ms
tiempo mayor poder de aclaracin pero cabe destacar que para el cabello es
mejor una exposicin ms prolongada pero con volmenes bajos 10 o
20.
El decolorante acta con mayor fuerza durante los primeros 20 a 25 minutos.
41

No debemos lavar el cabello antes de este proceso pues las grasas

naturales actan como proteccin de la hebra y el cuero cabelludo.
FONDO 6 ROJO /NARANJA = caobas y cobrizos.
FONDO 7 NARANJA = caobas y cobrizos.
FONDO 8 NARANJA /AMARILLO = tonos dorados y /o beige.
FONDO 9 AMARILLO = dorados beige y platinos.
FONDO 10 AMARILLO CLARO = beige y platinos.

TINTES PERMANENTES

Son aquellos que pueden aclarar y depositar color en una sola aplicacin.
Estos tintes necesitan de perxido de hidrgeno para ejercer su efecto.

TINTES SEMIPERMANENTES

Son aquellos que penetran parcialmente en la corteza del cabello y estos no

requieren de perxido de hidrgeno para ejercer su accin.

TINTES TEMPORALES
El color de estos tintes solo se deposita en la cutcula de la hebra
capilar, por lo que se elimina al aplicarse shampoo.

17.11.3 PERXIDOS U OXIDANTES

El perxido de hidrgeno (H2 O2), tambin conocido como agua oxigenada,
dioxogen o dioxidano, es un compuesto qumico con caractersticas de un
lquido altamente polar, fuertemente enlazado con el hidrgeno tal como el
agua, que por lo general se presenta como un lquido ligeramente ms
viscoso que sta. Es conocido por ser un poderoso oxidante.

42

A temperatura ambiente es un lquido incoloro con sabor amargo. Pequeas

cantidades de perxido de hidrgeno gaseoso se encuentran naturalmente
en el aire. El perxido de hidrgeno es inestable y se descompone
lentamente en oxgeno y agua con liberacin de calor. Su velocidad de
descomposicin puede aumentar mucho en presencia de catalizadores.
Aunque no es inflamable, es un agente oxidante potente que puede causar
combustin espontnea cuando entra en contacto con materia orgnica o
algunos metales, como el cobre, la plata o el bronce.
Los perxidos o activadores son agentes oxidantes que se usan con
colorantes permanentes, semipermanentes, decolorantes y tonalizadores.
El perxido de hidrogeno es el activador que utilizamos los estilistas ms
comnmente, lo usamos en los productos para colorear el cabello.

Tiene un PH de entre 2.5 y 4.5. Necesita mezclarse con amonaco

que es un compuesto alcalino para volverse activo.

Recuerda que el amoniaco se encuentra en la crema colorante.

Los perxidos se miden en Amrica por volmenes y en Europa por

porcentaje.
EUROPA

AMRICA

3%

10 vol.

6%

20 vol.

9%

30 vol.

12%

40 vol.

El volumen se refiere a la cantidad de oxgeno que se sacara de una

solucin de perxido si las molculas se rompieran.
Por ejemplo el perxido de hidrgeno es un compuesto qumico que consiste
en hidrgeno y perxido.
43

Si el oxgeno se liberase, el perxido de hidrogeno se convertira en agua.

Para evitar el escape de oxgeno, es de suma importancia aplicar la crema
colorante inmediatamente despus de ser mezclada. Esta es una regla de
oro de la colorimetra, los productos qumicos no podemos dejarlos en
reposo tenemos que aplicarlos de inmediato para que no pierdan sus
propiedades de transformacin y depsito de color.
La potencia del perxido te ayudar a depositar o a levantar el aclarado del
color.
Mientras ms bajo el volumen, menos levantamiento de color ocurrir;
mientras ms alto el volumen, ms color se levantara del cabello.
Mezclar perxido en un recipiente de metal puede ocasionar que pierdas la
potencia de la formula. Solo existen en el mercado profesional 4 potencias
de perxido 10 vol. 20 vol. 30 vol. Y 40 vol.
Los perxidos son sustancias muy sensibles y pueden descomponerse si los
dejas en contacto con una fuente de calor o corriente de aire.
Consrvalos en un lugar donde no le d el sol y djalos siempre tapados
para que no se contaminen.

17.12 BARRIDO DE COLOR

El barrido de color es un proceso qumico que se practica para eliminar el
tinte que ya tenemos en el pelo, y dejarlo preparado para aplicar un nuevo
color.
ste proceso es bastante delicado de hacer, ya que contiene decoloracin,
hay que hacerlo con mucho cuidado y muy pendiente de los tiempos de
exposicin que cada caso requiera para no estropear el cabello ms de la
cuenta.
Para hacer esto son imprescindibles varias cosas:

44

Examinar bien el cabello a tratar, tanto su color, como la cantidad de

tintes que lleva, como la calidad del cabello (hay que comprobar que
est fuerte y sano para que aguante sin problemas la decoloracin)

Utilizar productos de calidad profesional, para asegurar el buen

resultado del proceso.

Tener un mnimo de conocimiento de lo que vamos a hacer y estar

muy pendientes de cmo va reaccionando el pelo.

Barrido de color, decoloracin

La mezcla a hacer depende de lo que haya en el pelo y lo que

queremos conseguir, mezclando polvo decolorante con oxigenada de
10 -20V incluso media parte de 10V + media parte de agua del grifo.
Mucha gente aade a sta mezcla un poco de champ, para rebajar
los daos que pueda causar la decoloracin

Utiliza decolorante azul, para evitar los tonos naranjas y amarillos

propios de stos procesos.

Es preferible llegar al tono deseado en varias veces que pasarnos y

estropear, quemar, partir y debilitar el pelo.

Para aplicar la mezcla se debe empezar por medios y puntas, dejando

la raz para el final ya que es la zona que ms calor desprende y
subir antes. Evita rozar el cuero cabelludo. Cuando ests en el tono
deseado de la escala, no sigas, es una tontera que aclares ms de lo
necesario, tan solo vas a conseguir estropear ms el pelo.

Escala de color base tintes

Ya est preparado para aplicar un nuevo color, ya no hay rastro de

pigmentos de tu antiguo tinte, que puedan causar colores y tonos no
deseados.

Despus de conseguir tu nuevo color, hay que rehabilitar el pelo de

los daos que hemos causado, por lo que debers usar:
45

Protector de color para que dure ms tiempo.

Productos especiales para cabello teido ya que hidratan bastante.

Acondiciona cada vez que laves el pelo, y aplica mascarilla cada

semana o cada 15 das, segn vayas viendo tu pelo.

Usa serum para las puntas, que es la parte que ms y antes se

estropea.

Si vas a seguir con tu nuevo tinte, el mantenimiento tendrs que hacerlo de

otra manera, ve aclarando tu raz con oxidante (segn necesites), y en lo
que ya tienes teido, aplica solamente un bao de color, para no daar y
reavivar el tono.

17.13 TCNICA PARA CUBRIMIENTO DE CANA

Las canas son cabellos blancos que se producen por una prdida de la
funcionalidad del melanocito, que es la clula que origina la melanina. Al
disminuir este pigmento el cabello comienza a blanquearse, fenmeno al que
acadmicamente se le conoce como canicie.
Este proceso es irreversible y est estrechamente vinculado con el
envejecimiento, sin embargo, tambin puede ser consecuencia de algunas
enfermedades o de estrs laboral o emocional. La gentica tambin es un
factor muy influyente. Si los antecedentes familiares auguran una cabellera
canosa, lo ms probable es que sea una realidad inevitable. En cuanto a la
alimentacin, se ha comprobado que el consumo de productos ricos en
hierro, cobre, cinc, slice o de vitaminas B1 y B2 retarda el proceso de
decoloracin.
Mucho se ha hablado sobre un cubrimiento de canas total y haciendo
algunas investigaciones me he encontrado que, muchos estilistas sugieren o
publican lo siguiente.
Aplicar perxido de 30 volmenes en liquido en toda la cana, se le da calor
directo, se espera 10 minutos y sin enjuagar se aplica el tinte elegido por la
clienta.

46

Ahora bien En qu tipos de cabello se puede aplicar esta tcnica?

Debemos tener en cuenta que hay diferentes tipos de cabello (grueso,
medio, delgado, fino, poroso, etc.). Porque hay que tomar encuentra
que, estn sugiriendo que se aplique 30 vol. A caso no se daara el
cabello con ese tipo de agua oxigenada? Acaso esta tcnica no sera como
si aplicaremos un simple ablandador de cana? Pues bien ahora veamos
mejor algunas tcnicas para el proceso del cubrimiento de canas y en donde
vamos a jugar tanto con los tintes, como los perxidos, segn o cualquiera
que sea nuestro objetivo
Cuando nosotros desarrollamos frmulas para el cubrimiento de canas es
necesario agregar al tono deseado, un tono natural del color de la clienta y
este se elegir tomando en cuenta la altura del tono deseado y
combinndolo preferentemente en porciones iguales, aunque esta frmula
puede variar de acuerdo a la cantidad de canas.
Es decir ms canas, mayor cantidad de tono natural. Menos canas menor
cantidad de tono natural.
Cuando vamos a realizar un cubrimiento de canas con un tinte no muy claro
tenemos riesgos, al aplicar un tono de tinte 4 5 se pueden oscurecer ms
de lo deseado y para ello realizaremos una frmula que contenga ms un
tono deseado y menos tono natural. Ejemplo:
Tono natural 6 + Tono deseado (6.66) + Revelador (perxido) de 20 vol. Esto
es.
25% (T/N)+75% (T/D)+90 ml. (P/20 vol.).

17.14 MECHAS CALIFORNIANAS

Existen muchas tcnicas para realizar mechas californianas, pero pocas
tcnicas te dan la exactitud necesaria en cuanto a colores y alineacin del
color en el cabello.
sta tcnica de mechas californianas son muy asimtricas. O sea, no
tienden a verse como una lnea marcada en el cabello. Puede ser
decolorada o bien puede ser tinte.
Para realizar sta tcnica el primer paso ser el siguiente. Hay trazar una
lnea horizontal de oreja a oreja. Otra del centro de la parte alta de la
coronilla hasta la parte baja del occipital, obteniendo as tres partes.
47

Las coletas deben de estar exactamente en la misma direccin, para as

poder aplicar el decolorante o el tinte y nos queden las mechas californianas
perfectamente alineadas.
S se aplica polvo decolorante la frmula es la siguiente: 2 medidas de
decolorante + 125 ml de perxido de 30 vol. + 30 minutos de pose hasta
que nos quede un amarillo dorado (8a. Etapa).
Si son de tinte debes de dejarlas con el tiempo de pose (depende la marca e
instrucciones del fabricante); que es desde 20 hasta 40 minutos.
Debes de envolver perfectamente las tres partes.
Una vez transcurrido el tiempo de pose. Pasar a la clienta al lavabo, retirar
los aluminios y lavar el cabello decolorado con shampoo de limpieza
profunda para retirar al mximo el polvo aclarante. Una vez realizado ste
proceso, procedemos a matizar las mechas con el tono deseado.
Para realizar el matiz. Un servidor prepara en un Bob el tono deseado ms
perxido de 10 20 vol. Con la finalidad de que el producto penetre a la fibra
capilar y pueda permanecer por ms tiempo el color.
NOTA: el matiz debes de aplicarlo sobre el cabello hmedo y dar un tiempo
de pose de 10 minutos.
Una vez logrado este paso lavamos el cabello con un shampoo para color.
Enjuagar e inmediatamente aplicar acondicionador y tratamiento para sellar
cutcula.

48

18 CAMBIOS ESTRUCTURALES
Podemos dividir los cosmticos de cambio de forma en tres grandes grupos,
en funcin del tiempo que el pelo permanecer con la nueva forma
adquirida.
Por un lado tenemos los cosmticos para cambios de forma
que soportarn el peinado durante unas horas.

temporales,

Por otro lado, los cosmticos de cambio de forma permanente soportarn el

peinado durante muchas horas, normalmente das.
A nivel intermedio tenemos los cosmticos para cambios de forma
semipermanentes, para peinados que no resultan tan fugaces como los
temporales, pero tampoco poseen una duracin tan elevada como los
permanentes.
Tambin encontraremos diferencias en cuanto al nivel de actuacin de los
cosmticos para cambio de forma. Los cosmticos de cambio de forma
pueden actuar de forma mecnica sobre el cabello, correspondiendo estas
modificaciones a los cambios de forma menos duraderos.

18.1 CAMBIOS TEMPORALES.

Los cosmticos para cambios de forma temporales se usan para mantener el
peinado a base de fijar una forma determinada en el mismo. Para ello
49

existen varias opciones, que partirn en general de la base de proporcionar

al mismo mayor rigidez, estabilizando la posicin del mismo.
En este tipo de cambios de forma no llevamos a cabo ningn tipo de cambio
en el cabello, no alteramos la queratina ni ninguno de sus enlaces.

Brillantinas.
Muy de moda durante el primer cuarto del siglo XX, hoy en da han
cado en desuso. Se trata de una serie de cosmticos que basaban su
accin en las propiedades de viscosidad de los aceites. Es decir, se
untaba el pelo con una mezcla de aceites, generalmente de origen
mineral, formando una capa homognea sobre el mismo. La
viscosidad del aceite

Gominas.
Uno de los cosmticos para mantener el peinado ms usados es, sin
duda, la gomina. Se trata de un cosmtico en forma de gel, que se
aplica sobre el cabello formando una capa plstica resistente que
mantiene el peinado.

Lociones fijadoras.
Las lociones fijadoras poseen el mismo principio activo que la gomina,
es decir, un polmero vinlico o acrlico. Y al igual que las gominas,
este se encuentra disuelto en una mezcla de alcoholes. Y el
excipiente principal es el agua. Por lo tanto su composicin y
funcionamiento no difieren demasiado del caso anterior.

Espumas fijadoras.
Las espumas poseen una composicin bsica muy similar a las
gominas. Tenemos, al igual que en estas, un compuesto polimrico
como el acetato de vinilo o copolmeros acrlicos y, vinlicos, disuelto
en una mezcla de alcoholes. Y el excipiente principal sigue siendo el
agua.
Lacas.
Las lacas son fijadores capilares que suelen usarse despus de
realizado el peinado, con el fin principal de mantenerlo fijo.

50

Su composicin es similar a los cosmticos anteriores: el principio

activo siguen siendo polmeros acrlicos y vinlicos disueltos en
alcohol. Al igual que las espumas, la mezcla se encuentra envasada a
presin. Pero en este caso, el excipiente no es el agua, pues si
aparece no lo hace en grandes cantidades. El excipiente principal es,
por tanto, la mezcla de alcoholes.
Las lacas se pulverizan sobre el pelo y el cosmtico cae sobre este en
forma de gotas diminutas.

18.2 CAMBIOS DE FORMA SEMIPERMANENTES.

Los cambios de forma semipermanentes son aquellos que, una vez
conformados, se mantienen durante un cierto tiempo en el cabello, de mayor
duracin que los cambios de forma temporales, soportando horas o das,
pero de menor duracin que los cambios de forma permanentes que
estudiaremos a continuacin. En los cambios de forma semipermanentes
alteraremos en cierta medida la estructura de la queratina. Es decir, no nos
limitamos a tratar superficialmente el cabello, tambin cambiamos alguna
parte de su estructura molecular. Existen varios sistemas.
Debemos pensar que algunos de los enlaces que conforman la queratina
son muy dbiles. Sobre todo los puentes de hidrgeno, que estabilizan la
hlice alfa. De hecho, estos puentes se rompen simplemente con el contacto
con el agua. Al romper los puentes de hidrgeno, la queratina se alarga, ya
que su estructura de hlice alfa se descompone y pasa a una forma lineal,
que es ms extendida. Esa es la razn por la que el pelo sufre elongacin al
humedecerse. El agua tambin altera, aunque en menor medida, los puentes
salinos. Por lo tanto, la humedad puede promover un cambio de forma de
una cierta duracin. Para ello humedecemos el cabello, rompiendo parte de
los enlaces salinos y de puente de hidrgeno. El secado del cabello los
repondr. Si este secado tiene lugar con el cabello colocado en una posicin
diferente, esta nueva forma se mantendr durante un tiempo.
Se trata de un proceso que todos hemos experimentado en nuestros
hogares alguna vez: mojar el pelo para facilitar el peinado. Tambin es un
proceso habitual en el saln de peluquera. Si queremos que el proceso se
mantenga durante ms tiempo, la tcnica ms habitual es el uso de calor. El
calor acelera las reacciones qumicas, por lo tanto los enlaces se repondrn
en nuevas posiciones con mucha mayor velocidad y se formarn enlaces
ms estables. Los sistemas de uso de calor son muy variados. Desde el
secador de mano acompaando el proceso de peinado, hasta los grandes
51

secadores que se usan con rulos (los rulos mantienen una forma, el calor
hace que los nuevos enlaces se estabilicen), las planchas o las tenacillas.
Existen una serie de cosmticos que se usan para facilitar el proceso de
cambio de forma asociado al calor. Se tratara de cosmticos en forma de
emulsin O/A en la que una mezcla de grasas se depositar sobre el cabello
aportando emoliencia y una serie de tenso activos aumentarn la capacidad
humectante del agua, extendindose mejor sobre el pelo. Aunque sin duda,
para soportar mejor el peinado, el sistema ms habitual es el uso de
cosmticos de cambio de forma temporal, como las lacas.

18.3 CAMBIOS DE FORMA PERMANENTES.

La fugacidad de los cambios de forma temporales se debe, bsicamente, a
que la tensin del cabello, que tiende a hacer volver el cabello a su forma
original, es lo suficientemente fuerte como para vencer a los nuevos enlaces
formados. Y es que, como hemos indicado, estos enlaces son relativamente
dbiles. Para buscar un cambio de forma ms duradero debemos tratar de
alterar enlaces que conformen la estructura del pelo y que tengan ms
fuerza que los enlaces salinos o los puentes de hidrgeno. Dado que los
enlaces peptdicos son fundamentales para mantener la estructura de la
queratina y adems son intracatenarios (su alteracin supondra la
destruccin de la queratina y la degradacin del pelo), queda claro que
tendremos que actuar sobre los puentes bisulfuro. Los primeros intentos de
alterar estos enlaces se basaban en el uso de grandes cantidades de calor.
Si el calor sube por encima de los 150C una buena parte de los puentes
bisulfuro se destruirn. Cuando el proceso se realiza con el pelo envuelto en
rulos o anillas, el enfriado provoca que la formacin de nuevos enlaces tenga
lugar en una nueva conformacin. Dado que se trata de enlaces covalentes,
el cambio de forma ser ms duradero. Pero el proceso es, como puede
imaginarse, muy agresivo con el cabello. Puede quemar el pelo, degradar en
exceso la queratina o provocar daos en el cuero cabelludo (el pelo tolera
estas temperaturas, pero la piel no). Por eso trat de buscarse un sistema
que permitiese la alteracin de los enlaces bisulfuro sin necesidad de elevar
la temperatura del cabello. Se tratara de buscar un sistema de alteracin
qumica de los enlaces, en lugar de destruirlo por medios fsicos. Y para
eliminar un puente bisulfuro el mecanismo ms apropiado es el uso de
reductores. Para volver a formar los enlaces, el mecanismo opuesto
requerir el uso de oxidantes.

Fundamento del cambio de forma.

52

El cambio de forma tendr lugar, por lo tanto, por la eliminacin y

formacin de puentes de hidrgeno entre las distintas hebras de
queratina. Primero aadiremos un producto reductor capaz de
eliminar o deshacer una buena parte de estos enlaces (no todos,
obviamente, ya que la queratina en ese caso se destruira). Una vez
se han degradado los enlaces, cambiaremos la forma del cabello. Con
la nueva forma establecida aadiremos el agente capaz de reponer
los enlaces, es decir el oxidante. De esta forma, el nuevo peinado o
forma del cabello quedar fijada y se mantendr durante largo tiempo.

Principios activos reductores.

Los reductores son los cosmticos encargados de romper los puentes
bisulfuro. Todos los activos basan su accin en el poder reductor de
los compuestos azufrados, en concreto del azufre en forma de sulfuro.
Los agentes reductores ms sencillos con las sustancias inorgnicas
azufradas, tales como el sulfuro de estroncio. Su efectividad no es
muy elevada, es un producto peligroso y adems presenta un olor
muy desagradable. Por esta razn estos productos han cado en
desuso. Los activos ms frecuentes son los compuestos orgnicos
con grupos sulfuro en su molcula, es decir, los tioles, tambin
conocidos como mercaptanos. El tiol ms habitual de entre todos los
usados es el cido tiogliclico. Se presentar a concentraciones muy
variadas en funcin del tipo de cosmtico y del cabello al que vaya
destinado.

Los desrizadores o alisadores

Tienden a tener concentraciones mucho ms bajas. Los cosmticos

para cabellos delicados o muy porosos presentan concentraciones de
alrededor del 1%. Otros tioles menos usados son la cistena o el cido
tiolctico. Pero son menos usados, pues no son tan efectivos y
resultan ms irritantes para el cuero cabelludo. Tambin pueden
usarse steres gliclicos, como el tioglicolato de glicerol, aunque no
son tan efectivos como los anteriores. Los tioles por si solos poseen
poca actividad sobre el cabello. Dado que debemos elevar mucho el
pH, lo ms habitual es una base fuerte, como por ejemplo el
amoniaco. El problema del amoniaco es que resulta muy irritante y
adems posee un olor fuerte, penetrante y desagradable. Sin
embargo, es sin duda, el alcalinizante ms usado. Otros alcalinizantes
posibles son la trietanolamina y la dietanolamina. El excipiente ms
importante de estos productos es el agua, que disuelve perfectamente
tanto a los tioles como a los alcalinizantes. Pero la forma cosmtica
53

ms habitual no es la locin, sino la emulsin. El cosmtico suele

completarse con productos grasos. Estos tienen dos funciones.
El oxidante
Es el perxido de hidrgeno, es decir, el agua oxigenada. Se usar a
concentraciones de alrededor del 3%, es decir, de unos 10
volmenes. Suele formularse como una locin o como una emulsin
O/A con baja concentracin de grasas. El oxidante lquido deber
incorporar, as mismo, algn tipo de sustancia cida que ayude a
compensar el elevado pH que se ha producido durante la reaccin de
reduccin. Suelen usarse cidos dbiles como el ctrico, lctico o
tartrico. especfico para cabellos teidos, con sustancias cidas y un
pH ligeramente ms cido de lo normal, as como cantidades
elevadas de activos acondicionadores.

19 TIPOS DE PEINADOS
Cabello suelto y liso
En el primer da de la semana usa el cabello suelto y liso, peinado con raya
al medio o con raya al costado. Si tienes flequillo, puedes peinarlo hacia un
lado o recto si te animas a llevarlo ms corto. La planchita de pelo puede
hacer milagros, pues convierte el rizo ms rebelde en el mechn ms liso y
finito, aunque no hay que abusar de ella porque seca y daa el cabello.
Cola de caballo baja
Otro peinado muy pero muy fcil es la cola de caballo baja. Es mucho ms
sencilla que la cola de caballo alta; as que puedes hacerte este peinado
cuando ests apurada. Es un peinado que se ve natural, casual y sobre
todo, muy juvenil.
Ondas en el cabello
Una melena suelta y ondeada, con mucho movimiento, queda muy sexy.
Adems, es uno de los peinados ms sencillos: slo necesitamos nuestros
dedos para acomodar el cabello. Si quieres darle un aspecto ms salvaje,
prueba estos peinados despeinados, que son ltima moda.
Cola de caballo alta
No poda dejar afuera de este ranking de peinados fciles a la clsica cola
de caballo. Un peinado juvenil, cmodo, sexy y sencillo para las que nos
54

aburrimos de llevar el cabello siempre suelto. Slo necesitas un peine, un

cepillo, una gomita para atar el cabello

Trenza de espiga

Las trenzas de espiga son mucho ms fciles de hacer de lo que crees. Es

un peinado hermoso, muy femenino y delicado, as que resrvalo para ese
da de la semana en que quieras deslumbrar.

20 CORTES DE PELO
La forma del rostro es uno de los elementos que ms debemos considerar
a la hora de elegir un corte de cabello. Por qu? Pues, simplemente,
porque hay ciertos cortes y peinados que favorecen a determinados tipos de
rostro y a otros no tanto.

20.1 CORTES DE PELO PARA CARA REDONDA

Asimtrico
El corte asimtrico, irregular y que mezcle cabellos de distintas longitudes
sienta muy bien en los rostros redondos. Una profunda raya al costado y
flequillo barrido hacia un lado es perfecta para crear la sensacin de rostro
ms delgado y alargado.
Capas largas
Si, en cambio, te gusta ms peinarte con la lnea al medio, entonces el
mejor corte de pelo para tu rostro redondo es usar el cabello largo con
capas largas a la altura de los hombros o un poco ms abajo Este peinado
marca las mandbulas, haciendo que el rostro se vea menos redondeado.

Bob desmechado

Un corte bastante corto o por arriba de los hombros que funciona bien en los
rostros redondos es el Bob , siempre y cuando luzca suelto, con algo de
movimiento.

Bob

55

Otra opcin de corte de pelo para cara redonda es un Bob con capas
largas por apenas debajo de la mandbula que ayudan a suavizar los rasgos
redondeados del rostro, y que se va haciendo ms corto hacia la nuca.
Utiliza spray para el cabello para darle volumen.

20.2 CORTES DE PELO PARA CARA OVALADA

Flequillo recto
Si quieres hacer que el rostro se vea menos alargado, con un importante
flequillo a la altura de los ojos.
El flequillo le corta longitud al rostro, hacindolo ver un poco ms ancho.

Lnea al medio y ondas

Para las chicas de rostro ovalado que tengan el pelo largo desde los
hombros hacia abajo, la lnea al medio les quedar muy bien, aunque
recuerden darle un poco de volumen al cabello para que quede ms natural
y sexy.
A los hombros con flequillo al costado
Pueden utilizar tambin un corte a la altura de los hombros, con ondas y
flequillo barrido hacia el costado para darle ms suavidad a las formas
alargadas del rostro.

Mohawk hacia el costado

El rostro con forma ovalada es ideal para este corte de pelo. Hay que
tener valenta para animarse a este estilo!

20.3 CORTES DE PELO PARA CARA CUADRADA

Bob en capas
Nuevamente recomendamos el corte de pelo Bob. La versin para rostros
cuadrados es aquella con capas cortas, algo despeinadas y a la altura de la
barbilla Se ve bien bonito!
Corto en capas
Este corte, que funciona en cabellos a la altura de los hombros o ms cortos,
suaviza las facciones rgidas de los rostros cuadrados, sobre todo, si se lo
peina en varias capas, con movimiento y algo de volumen.
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 Ondas
Pinate el cabello largo con un peine redondo grande, y con spray hazte
ondas desde la zona de la mandbula hacia las puntas. Eso es un truco para
suavizar el rostro cuadrado.
Largo y recto
Otra manera de suavizar rasgos cuadrados es el cabello largo, bien largo, y
recto con lnea al medio, lo cual esquiva la atencin hacia las facciones
marcadas de la mandbula.

20.4 CORTES DE PELO PARA CARA CORAZN

Bob con mucho movimiento
Los cabellos que calzan justo por debajo de la mandbula ayudan a llenar
el rea de la barbilla, lo cual disimula la forma triangular o forma de corazn
de la cara. Para difuminar las lneas del rostro an mejor, aade cuerpo y
volumen a tu peinado

Profunda raya al costado

Luce un corte de pelo con la divisin bien definida hacia el costado y con
flequillo, no demasiado tupido, y tambin barrido hacia un lado. Este corte de
cabello ayuda a destacar los ojos. Acurdate de usar un buen delineador
con mscara de pestaas!

Capas largas y ondas suaves en las puntas

Para disimular el ancho del rostro corazn puedes peinarte lnea al medio y
con capas largas que terminen ms abajo de la barbilla. Puedes usar
flequillo tambin.
Procura que las ondas comiencen en las puntas, o al menos por debajo de
las orejas
Pixie con flequillo al costado
Un corte de pelo Pixie con flequillo lacio y peinado hacia un costado suaviza
los rasgos "duros" del rostro. Aplica serum para el cabello con tus dedos,
pinate con un cepillo redondo y, para terminar, seca con secador para darle
ms suavidad.

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21 PEINADOS PARA NIAS

Una de las tendencias ms populares en peinados para ocasiones
especiales, para nia sigue siendo la melena suelta con una diadema o
algn adorno de tipo floral y las trenzas griegas. La ventaja que ofrece el
primer tipo de peinado es que las propias firmas de los vestidos tienen a
proponer los complementos, adornos que incorporan detalles a juego con el
vestido, resultando ideales para la ocasin.
Existen infinitas posibilidades de peinados: pelo largo liso, rizado, ondulado,
con tirabuzones, trenzas, moos o recogidos. Una de las opciones por la que
muchas madres apuestan es por hacer un peinado fuera de lo convencional.
Es decir, si normalmente la nia lleva el pelo recogido, para la comunin lo
ms habitual es que prefieran llevar el pelo suelto y peinado de manera
especial, por ejemplo, con tirabuzones.

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