Datos personales:

Mara Jos Crespo Zamora

Calle volcn 1313-1 Secc. Jardnes, Playas de Tijuana
Tijuana, B.C. CP22260
tel. (664) 3784282
Mvil: 0446641775780
majosecrespo@gmail.com
https://vimeo.com/mariajosecrespo
https://www.flickr.com/photos/94110045@N03/
Ttulo:
Amalgama
Categora:
Artes visuales
Disciplina:
Medios alternativos
Objetivo General:
Realizar una video instalacin de dos canales que aborden espacios cotidianos
de Tijuana y generen una visin potica de la ciudad.
Descripcin
El arte debe ser un componente de la cotidianidad o no es sincero
(Bill Viola)
Antecedentes:
La cotidianidad se ha convertido en objeto de estudio porque habla de tiempo y
espacio donde se cruzan actividades, smbolos e interacciones que arrojan un
estudio sociolgico sobre la identidad de un espacio determinado.
La produccin audiovisual del norte de Mxico, especficamente en Tijuana, tuvo
un boom durante los noventas en el que el videoarte se visibiliz a partir de
distintas colaboraciones (Bola 8, Nortec Visual, Bulbo, Yonke Art, 5 y 10
producciones). El trabajar con la ciudad siempre ha sido necesario en el arte
que emerge de esta zona, quiz porque su dinmica ha exigido reflexiones ms
all de solo concebirla como un hecho social, econmico o poltico y es ahora
que se filtra en la manera individual de experimentarla.
Actualmente los artistas visuales utilizan el video como instrumento para medir
su propia experiencia y reflexionar en torno a su cotidianidad y las
problemticas, tanto ideolgicas como estticas, que presenta. Estos son
algunos ejemplos y referentes en mi obra:

Pawel Wojtasik (1952-): Trabaja con video digital procesos que significan nuestro
mundo fsico e ideolgico. Compone tomas abstractas y poticas. Me interesa el
montaje que realiza con varios canales de imagen.
Bruce Baillie (1931-): Documenta y filtra poticamente la cotidianidad a travs de
su propia esttica.
Carolina Saquel (1970-): Utiliza la imagen en movimiento para alterar la
percepcin de la temporalidad.
Alec Soth (1969-): Fotgrafo que toma lo cotidiano para generar narrativas
acerca de la identidad que adquiere el retrato y el paisaje a partir del espacio
que hay entre ellos, en especfico la serie Sleeping by the Mississipi.
Astrid Petzold Rodrguez (1980-): En su libro La esttica de lo cotidiano trabaja
con un mtodo alternativo para reflexionar y generar conocimiento en torno a la
ciudad, utiliza diversos medios y modos de percepcin como la observacin y el
caminar.
Propsito:
Construir una visin potica sobre elementos que conforman la cotidianidad de
Tijuana a travs del video.
Objetivos especficos:
-Realizar caminatas en sectores especficos (Playas, Centro, Otay, 20 de
noviembre y La presa)
-Usar el andar y el mirar como mtodo de produccin artstica.
-Construir una amalgama sobre lo cotidiano uniendo sus elementos banales y
estticos.
Caractersticas:
El video es una disciplina que se produce en tiempo-espacio y es por eso que le
es posible interpretar el presente. Me interesa hablar acerca de la cotidianidad
porque ofrece una rica esttica y es a travs del video que puedo evidenciar
cmo yo la percibo, tal como Umberto Eco seal "Es precisamente esa
demanda interpretativa la que convierte al objeto comn y corriente en objeto
esttico (Eco, 1994)
Mi proceso de estudiar lo cotidiano inicia en la contemplacin, siempre hay
elementos que hablan por si mismos y es desde lo personal que es posible
otorgarles otros significados, ya sea por sus caractersticas formales o a partir
del contexto donde se encuentran insertados. La olvidada observacin de
nuestro entorno es primordial para comprenderlo. Vivimos lo cotidiano como lo

normal o lo habitual conformado por una rutina de actividades y cuando

andamos, slo vemos hacia dnde vamos olvidndonos dnde estamos.
La cotidianidad ya est ah y lo que me interesa es reorganizarla a travs de mi
experiencia. Tijuana es conocida por su multiculturalidad y por su carcter
fronterizo, pocos aos atrs por la violencia. Ahora quiero darle la interpretacin
potica que encuentro cuando derivo en ella. La deriva es una propuesta de
andar, hecha por el situacionista Guy Debord (1958), consiste en desplazarse en
un espacio dejndose llevar por su naturaleza psicogeogrfica y por los
encuentros resultantes, lo cual genera maneras alternas a las viejas nociones de
paseo, permitiendo observar y sobretodo descubrir.
En este proyecto tomo conceptos con los que he trabajado desde que comenc
a producir: la contemplacin, lo cotidiano, el andar, el hallazgo y la experiencia
tanto emocional como esttica. Mi obra inici con la fotografa y ahora trabajo
con imgenes en movimiento, me gusta pensar as al video porque para m, es
una amalgama de imgenes entrelazadas por relaciones especficas que
generan su movimiento.
Actualmente el video en la regin, ha conformado una serie de aciertos por sus
videoastas (Julio M. Romero, Julio Orozco, Omar Pimienta, Claudia Algara,
Mayra Huerta entre otros), est prctica comparte con la produccin
cinematogrfica el lenguaje de las artes visuales. Ambos campos se producen
bastante adems de los logros en sus discursos y recursos tcnicos de gran
calidad. Por esta razn, hay que seguir fomentando en esta disciplina aciertos y
experimentacin para contribuir a los discursos sobre la ciudad y sus
transentes.
Mecnica de operacin:
1. El trabajo partir de hacer derivas en 5 sectores distintos de Tijuana: Playas,
Centro, Otay, 20 de noviembre y La presa.
2. Al utilizar el mirar y el andar como herramientas de produccin, encontrar
elementos, situaciones y estructuras que pertenezcan a ese espacio y grabar
con cmara en tripi escenas contemplativas de estos.
3. Al final de cada sesin organizar los archivos en la computadora.
4. Una vez reunido y revisado el material de todos los recorridos, editar dos
videos simultneamente ya que cada proyeccin estar conformada de dos
videos sincronizados.
5. En cada proyeccin, ambos videos compartirn la trama de la secuencia ya
sea ideolgica o estticamente.
6. Los videos conservarn el sonido ambiente con el que se filmaron. En la
edicin final se mezclarn o sobrepondrn para empatar con la secuencia,
aunque siempre respetando su audio original.

7. La edicin de video se har con el software Premiere Pro para manipular

audio e imagen.

Cronograma de actividades 2015-2016:

Mar

Abr

May

Jun

Jul

Ago

Sep

Oct

Nov

Dic

Ene

Feb

Actividad
1. Definir punto de inicio y
orden de las caminatas en cada
sector.
2. Realizar caminatas en los
sectores seleccionados.
3. Realizar el registro de video.
4. Ordenar material audiovisual
recopilado.
5. Entrega de reporte trimestral
(1er trimestre: 1 boceto de
video
2do trimestre: 2 bocetos de
videos
3er trimestre: 4 videos con
edicin final
4to trimestre: 2 videos con
edicin final)
6. Revisar el total de material
recopilado.
7. Edicin de videos.
8. Pruebas de proyecciones con
los 6 videos editados.
9. Informe final

X
20%

X
50%

X
80%

X
100%

X
X

X
X
X
%100

Beneficio:
-Mostrar produccin audiovisual contempornea de artistas jvenes de la regin.
-Apoyar la creacin y difusin del videoarte en Baja California.
-Promover otra imagen de Tijuana al evidenciar la potica entre lo banal y lo
esttico de su cotidianidad.
Resultado/producto:
Amoldndose al espacio de exhibicin, se harn tres proyecciones audiovisuales
compuestas de dos videos cada una.
La perspectiva de la doble composicin-visin generar una tercera que ser
aquella del espectador.
Ejemplo:

Aportaciones y recursos disponibles

-Cmara Canon 60D para hacer el video digital.
-Macbook Pro para realizar la edicin de video digital y recopilar el material.
-Software de edicin de video Premiere Pro.
-Tarjeta SD con 8GB de memoria.
Propuesta viable de difusin
-1 proyeccin en la galera 206 Arte contemporneo ubicada en el Pasaje
Revolucin del centro de Tijuana. (vase carta en anexos)
-1 proyeccin en el CEARTE (Centro Estatal de las Artes de Ensenada). (vase
carta en anexos)
-1 charla en la Facultad de Artes de la Universidad Autnoma de Baja California
campus Tijuana. (vase carta en anexos)