INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITECNICO

SANTIAGO MARIO
ESCUELA DE ARQUITECTURA

CARACTERISTICAS

MATERIALES
SISTEMAS CONSTRUCTIVOS

AUTOR:
LEINERD MOGOLLON
VIII SEMESTRE SECCION A
HISTORIA DE LA TECNOLOGIA
ARQ. MIGUEL ANGEL GOMEZ

INTRODUCCION
La arquitectura del renacimiento utiliza los elementos constructivos de la
antigedad, la bveda de can, la cpula, los entablamentos, los arcos de medio
punto, las columnas, etc. El edificio es producto del clculo matemtico y la medida
antropomrfica. El nuevo estilo surge de la admiracin de los artistas por las ruinas
del mundo romano, y del descubrimiento del libro de Marco Vitrubio Polin.
Pero lo ms importante para la creacin del nuevo lenguaje es la aportacin de
arquitectos renacentistas. Domina la arquitectura de carcter civil: hospitales,
crceles, etc. En las que el muro es de carga, adems de cierre del espacio.
La arquitectura barroca hered las formas y elementos constructivos del
periodo renacentista, pero modific profundamente sus proporciones y las integr en
conjuntos arquitectnicos dotados de una personalidad totalmente diferente y
original.
La arquitectura se convierte en un marco idneo que acoge la plstica pictrica
y escultrica, y las integra en un todo unitario. El espacio arquitectnico se convierte
en theatrum sacrum en el que pintura y escultura son elementos de la representacin.
Uno de los rasgos ms caractersticos de la arquitectura barroca es el gusto
por lo curvilneo; las formas se hacen onduladas, los muros y los entablamentos se
alabean y dinamizan, los frontones se parten y resuelven en curvas y contracurvas
hasta la completa desaparicin de las normas y proporciones clsicas. Dinamismo que
contribuye a la configuracin de un nuevo concepto del espacio, que es otro de los
rasgos caractersticos del Barroco: la interdependencia de las unidades del edificio
en un todo coherente, dotado de unidad interior y exterior.

ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO

Arquitectura del Renacimiento o renacentista es aquella producida durante el perodo
artstico del Renacimiento europeo, que abarc los siglos XV y XVI. Se caracteriza por ser
un momento de ruptura en la Historia de la Arquitectura, en especial con respecto al estilo
arquitectnico previo: el Gtico; mientras que, por el contrario, busca su inspiracin en una
interpretacin propia del Arte clsico, en particular en su vertiente arquitectnica, que se
consideraba modelo perfecto de las Bellas Artes.
Produjo innovaciones en diferentes esferas: tanto en los medios de produccin
(tcnicas de construccin y materiales constructivos) como en el lenguaje arquitectnico,
que se plasmaron en una adecuada y completa teorizacin.
Otra de las notas que caracteriza este movimiento es la nueva actitud de los
arquitectos, que pasaron del anonimato del artesano a una nueva concepcin de la
profesionalidad, marcando en cada obra su estilo personal: se consideraban a s mismos, y
acabaron por conseguir esa consideracin social, como artistas interdisciplinares y
humanistas, como corresponda a la concepcin integral del humanismo renacentista.
Conocemos poco de los maestros de obras romnicos y de los atrevidos arquitectos de las
grandes catedrales gticas; mientras que no slo las grandes obras renacentistas, sino
muchos pequeos edificios o incluso meros proyectos, fueron cuidadosamente documentados
desde sus orgenes, y objeto del estudio de tratadistas contemporneos.

PERIODOS
La Historia de la Arquitectura del Renacimiento, como
ste mismo, suele dividirse en dos grandes perodos
denominados en italiano por el numeral de los aos.
Siglo XV o Quattrocento, el Renacimiento temprano,
momento en que se destacan las figuras de Filippo
Brunelleschi y Leon Battista Alberti. Es una arquitectura que
aspira al Clasicismo y que pone los puntales tericos de la
canonizacin del

estilo,

que

caracterizar

al

perodo

siguiente.
Siglo XVI o Cinquecento, a su vez dividido en dos fases:

Fase de culminacin o madurez: el Renacimiento medio, pleno o Alto

Renacimiento, que cubre el primer cuarto del siglo XVI (hasta el saco de Roma de
1527). Durante ese periodo, los principales arquitectos italianos intervinieron en
los distintos proyectos del inicio de las obras de la Baslica de San Pedro (Donato
Bramante, Rafael Sanzio, Antonio da Sangallo el Joven y posteriormente Miguel
ngel).

Fase del Manierismo: el Renacimiento tardo o Bajo Renacimiento, desde

mediados del siglo XVI hasta el comienzo del siglo XVII (en que se inicia la
arquitectura barroca). En esta fase, siguiendo la maniera de Miguel ngel, las
individualidades de los arquitectos comienzan a sobreponerse al proyecto terico
clsico. Destacan maestros como Giulio Romano, Jacopo Vignola, Giorgio Vasari,
Giacomo della Porta o Andrea Palladio.

CARACTERSTICAS GENERALES
La Arquitectura del Renacimiento estuvo bastante relacionada con una
visin del mundo durante ese perodo sostenida en dos pilares esenciales: el
clasicismo y el humanismo.
Hay que destacar que los ideales y valores renacentistas no pudieron surgir
totalmente desvinculados del acervo medieval que le precedi, sin embargo, los
conceptos que subyacen a este estilo arquitectnico se construyeron sobre la
consciente y efectiva ruptura de la produccin artstica de la Edad Media, en
especial del estilo gtico.
Bsqueda del ideal clsico: A travs del clasicismo, los hombres del Renacimiento
miraban

hacia

el

mundo

greco-romano

como

modelo

para

su

sociedad

contempornea, buscando aplicar en la realidad material cotidiana aquello que

consideraban que perteneca a un mundo ms idlico que real. En este sentido, la
Arquitectura, en especial, intent concretar conceptos clsicos como la belleza,
surgiendo as la teorizacin y ordenacin del movimiento, fundamentado en la
Arquitectura clsica griega y romana. Segn los tericos renacentistas ste era el
camino idneo para alcanzar el mundo ideal.
Visin profana sobre temas religiosos: Los valores clsicos, desde el punto de
vista del Cristianismo, de enorme influencia en este perodo (teniendo en cuenta
que el Renacimiento surge en Italia, donde la presencia de la Iglesia Catlica fue
decisiva para el Arte), eran considerados paganos y de carcter pecaminoso. Para
superar esta censura de la Iglesia Catlica, se integr la visin del mundo cristiano
con el proyecto de recuperacin de los ideales clsicos, a travs de escenas
desacralizadas y edificios hechos a la medida del hombre. Esta fue otra de las
innovaciones del movimiento.
Influencia de la naturaleza: La naturaleza era vista como la creacin suprema de
la obra de Dios y el elemento ms prximo a la perfeccin (otro de los ideales que
haba que buscar a travs de la esttica clsica). As, se pasa de la bsqueda de la
inspiracin en la naturaleza, a la inspiracin en las formas de la propia naturaleza,
tal como proponen los clsicos, convirtindose esto en un valor autnomo.

 Antropocentrismo y humanismo: Adems de la naturaleza como creacin perfecta,

se vuelve la mirada al ser humano: se deja atrs el teocentrismo medieval para
entrar en el antropocentrismo. El hombre se analiza, en vez de como ser creado a
imagen y semejanza de Dios, como medida y referencia del Universo. As, ser el
objeto central de la manifestacin artstica, con una importancia an mayor que
durante la Antigedad clsica. El humanismo, como corriente filosfica, se
manifest como un sentimiento comprometido con la representacin del hombre en
el Universo, que as reafirmaba su presencia. Propugnaba la filosofa humanista el
estudio de la naturaleza como instrumento para llegar al conocimiento, ms del
Universo en conjunto, que de las cosas singulares.
LA IMPORTANCIA DE LA PERSPECTIVA
Un dato importante en la definicin de espacialidad del Renacimiento es la
incorporacin de la perspectiva como instrumento del proyecto arquitectnico y la nocin
de diseo como forma de conocimiento.
La principal ruptura con el espacio medieval se produce en el momento en que los
arquitectos del Renacimiento pasan a disear en sus edificios un desarrollo en el que las
reglas del diseo son fcilmente asimilables por los usuarios del mismo. A partir de un
anlisis objetivo del espacio, presidido por un cierto sentido emprico, llegan a
conclusiones que impondrn el propio ritmo del edificio y su entorno.
El dominio del lenguaje clsico, para hacer llegar estos efectos tiles en los
edificios, hace posible el estudio de la perspectiva. Como resultado, surge una
arquitectura insertada en un espacio perspectivo, integralmente aprehendido por el
observador y cuyas relaciones proporcionales se muestran de forma analtica y objetiva.
Estas nuevas relaciones espaciales son especialmente evidentes comparadas con el
espacio presente en las catedrales gticas. En ellas, la intencin arquitectnica es que el
observador, desde el momento en que entra en el edificio, sea dominado por el espacio e
instintivamente alce su mirada hacia la cima, procurando as un movimiento ascendente en
busca de la figura de Dios.

INSPIRACIN VITRUVIANA
Leonardo da Vinci fue uno de los artistas que se inspiraron en Vitruvio. Este
diseo, el Hombre de Vitruvio es la interpretacin de Leonardo para las reglas de
proporcin definidas por Vitruvio en su Diez libros de arquitectura.
La recuperacin del ideario de la arquitectura clsica, introducida por la cultura
del Renacimiento, debi necesariamente trascender de la mera observacin de la
realidad. La arquitectura producida por los artistas renacentistas, humanistas en
general, procuraban mantener una imagen erudita y literaria, ms all de la mera
reproduccin de las ruinas greco-romanas. Los arquitectos creaban siempre en busca de
un modelo ideal, en detrimento de los modelos existentes (con gran nmero de ruinas en
especial en Italia). Estos modelos ideales o idealizados fueron sistematizados y
plasmados de forma terica, en lo que dar origen a los tratados de Arquitectura clsica
de la poca.
Sin duda, para la creacin del modelo terico, la observacin de las ruinas fue la
inspiracin predominante de los primeros arquitectos renacentistas italianos, pero a
medida que el Renacimiento evolucionaba, los estudiosos, pasarn, sistemticamente, de
ofrecer o recuperar los cnones y obras tcnicas del clasicismo a redactar sus propios
tratados del estilo, que aunque basados en el clasicismo, llegan a ser efectivamente anticlsicos.
LOS TRATADOS Y LA POSICIN SOCIAL DEL ARQUITECTO
Junto a la inspiracin vitruviana, un elemento que va a caracterizar los principales
tratados renacentistas (especialmente aqullos que fueron redactados en los primeros
momentos del Renacimiento) es el hecho de que sus autores procuraban, en ocasiones con
una preocupacin mayor que el afn investigador, posicionar al arquitecto como una figura
tpicamente perteneciente a la lite fundamental en cualquier estructura social.
El estudio riguroso que hacen de los rdenes arquitectnicos clsicos est siempre,
segn su concepcin, ligado a esta caracterstica virtuosa de la arquitectura. La esttica
del Renacimiento es, por lo tanto, tambin un reflejo de un determinado pensamiento
poltico.

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA
La Arquitectura renacentista se desarrolla a partir del siglo XV principalmente en
Italia. Es comn atribuir el lugar de gnesis a la ciudad italiana de Florencia, ciudad
donde el gtico apenas haba penetrado, en el momento de la construccin de la cpula de
la Catedral de Santa Mara del Fiore proyectada por Filippo Brunelleschi. Tal episodio no
slo es un mero cambio en el perfil estilstico que predominaba en el escenario
arquitectnico florentino, sino la demostracin clara de la ruptura que vendra
posteriormente en la propia forma de producir la arquitectura, abriendo camino para, no
slo redescubrir el clasicismo, sino tambin para la promocin de la tratadstica y para
una teorizacin indita sobre el tema. Son muchos los estudiosos que afirman que
Brunelleschi construy, de hecho, no slo una cpula, sino el concepto de un nuevo tipo de
arquitecto: altera las reglas de la construccin civil iniciando un proceso que,
gradualmente, separar al proyectista del constructor.

MOMENTO INICIAL: LA CPULA DE SANTA MARA DEL FIORE

La catedral de Santa Mara del Fiore fue inicialmente ejecutada en estilo tardoromnico, pero su construccin dur varias generaciones (fue iniciada en 1296 y a la
muerte de Brunelleschi, en 1446, an no se haba concluido). No fue un edificio
proyectado: su diseo y su construccin se armaron de forma paralela. Aunque exista un
plano general para su forma y distribucin interna, los detalles constructivos, segn era
corriente en la prctica edificativa medieval, iban siendo resueltos a medida que
avanzaba la construccin, en la propia obra.

ARQUITECTURA RENACENTISTA EN FRANCIA

La recepcin del Renacimiento italiano en Francia lleg con fuerza cuando Carlos
VIII volvi rodeado de artistas italianos en 1496, tras la conquista de Npoles. Es
detectable el uso del nuevo estilo en los chateaux del Loira, como Castillo de Amboise,
donde Leonardo da Vinci pas sus ltimos aos. Las formas renacentistas pasaron a ser
predominantes durante el reinado de Francisco I (1515-1547). En Chambord (1519-1536)
an se dio una combinacin de estructura gtica y ornamentacin italianizante con la
presencia de Sebastiano Serlio, que trabaj despus de 1540 en Fontainebleau.
ARQUITECTURA RENACENTISTA EN ESPAA
1 etapa: Plateresco: El desarrollo del Renacimiento se produjo principalmente
por arquitectos locales, aunque conectados con la tradicional relacin artstica
hispanoflamenca. Varios de ellos tenan incluso orgenes familiares en el norte de Europa.
A ello se aada que la poltica italiana, central para la Corona de Aragn desde el siglo
XIII, pas a ser una prioridad tambin en Castilla con el matrimonio de los Reyes
Catlicos.
2 etapa: Purismo: Con el paso de las dcadas, la influencia del Gtico fue
desapareciendo, llegndose a alcanzar un estilo ms depurado y ortodoxo desde el punto
de vista de las formas clsicas. El purismo se caracteriza por una mayor austeridad
decorativa, que se limita a algunos elementos concretos, generalmente de inspiracin
grecorromana. Hay un cierto cansancio de la exuberancia decorativa a mitad del siglo
XVI y se imponen los edificios de aspecto ms sereno, armnico y equilibrado.
3 etapa: Herreriano: A mitad del siglo XVI, la iniciacin del Monasterio de San
Lorenzo del Escorial como smbolo del poder de Felipe II de Espaa por Juan Bautista de
Toledo (fallecido en 1567) y Juan de Herrera supuso la aparicin de un nuevo estilo, que
se caracteriza por el predominio de los elementos constructivos, la ausencia decorativa,
las lneas rectas y los volmenes cbicos. Significa adems el definitivo triunfo de los
postulados manieristas provenientes de Italia.

ARQUITECTURA RENACENTISTA EN PORTUGAL

En Portugal el estilo manuelino es la contribucin portuguesa al Renacimiento;
aunque su esttica, que ana elementos renacentistas y tardogticos de un modo
semejante al plateresco isabelino castellano, es muy distante del clasicismo. Un motivo
decorativo muy repetido, la retoricida maroma de barco, se interpreta como una
referencia explcita a las proezas de los navegantes portugueses, que estaban
protagonizando la Era de los Descubrimientos y permitieron la extraordinaria expansin
poltica y econmica que convirti al reino en una potencia mundial.
ARQUITECTURA RENACENTISTA EN EUROPA ORIENTAL
La lejana de esta zona con respecto a Italia diluy la influencia del Renacimiento,
pero existen valiosos ejemplos de edificaciones que combinan elementos renacentistas
con la tradicin arquitectnica local. En Hungra, ya antes de la segunda mitad del siglo
XV se construyeron casas de estilo italiano. El rey hngaro Matas Corvino contrat a
constructores y escultores italianos, uno de los cuales, Aristteles Fioravanti, viaj de
Hungra a Mosc para levantar la Catedral de la Asuncin en el Kremlin. Bajo el reinado
de Luis II de Hungra y Bohemia, se construy la Capilla Bakcz de la Catedral de
Esztergom, ejemplo de decoracin renacentista.
ARQUITECTURA RENACENTISTA EN INGLATERRA
En Inglaterra las formas del renacimiento italiano tardarn mucho ms tiempo en
imponerse que en Francia o Espaa. Durante el periodo final del siglo XV y todo el siglo
XVI, se desarroll el denominado estilo Tudor, una prolongacin del gtico con marcadas
caractersticas locales inglesas. A finales del siglo XVI y comienzos del XVII, la
denominada arquitectura isabelina signific una apertura a influencias externas, entre
las que estaban las italianas, pero tambin las de la arquitectura holandesa.

FRANCIA

INGLATERRA

ESPAA

PORTUGAL

ARQUITECTURA DEL BARROCO

La arquitectura barroca es un perodo de la historia de la arquitectura europea que
vino precedida del Renacimiento y del Manierismo; se gener en Roma durante el siglo XVII
y se extendi hasta mediados del siglo XVIII por los Estados absolutistas europeos.
El trmino Barroco, derivado del portugus "barru", "perla de forma diferente", se
utiliz en un primer momento de forma despectiva para indicar la falta de regularidad y
orden del nuevo estilo. La caracterstica principal de la arquitectura barroca fue la
utilizacin de composiciones basadas en lneas curvas, elipses y espirales, as como figuras
policntricas complejas compuestas de motivos que se intersecaban unos con otros. La
arquitectura se vali de la pintura, la escultura y los estucados para crear conjuntos
artsticos teatrales y exuberantes que sirviesen para ensalzar a los monarcas que los haban
encargado.
En algunos pases europeos como Francia e Inglaterra y en otras regiones de la Europa
septentrional se produjo un movimiento ms racionalista derivado directamente del
Renacimiento que se denomin Clasicismo barroco. A lo largo del siglo XVIII se fue
desarrollando en Francia un movimiento derivado del Barroco que multiplicaba su
exuberancia y se basaba fundamentalmente en las artes decorativas que se denomin Rococ
y se acab exportando a buena parte de Europa.

TEMAS DE ARQUITECTURA
BARROCA
URBANISMO:
En 1585 el Papa Sixto V inici las obras para la
transformacin urbana de Roma, encargando a Domenico
Fontana la conexin entre los principales edificios religiosos
de la ciudad por medio de grandes ejes viarios rectilneos.
El proyecto, que se basaba en la ratificacin de Roma como
ciudad

santa,

estableci

el

precedente

para

las

intervenciones que se habran de llevar a cabo en diversas

ciudades europeas.
A la planificacin centralizada de la ciudad ideal renacentista se contrapone la
visin de la ciudad capital barroca, ms dinmica y abierta a sus propios lmites, y al
mismo tiempo punto de referencia para todo el territorio. En Roma, los centros focales
del panorama urbano se subrayaron mediante la colocacin de antiguos obeliscos egipcios
y altas cpulas, mientras que en Pars los nodos del sistema viario se definieron por medio
de plazas simtricas, en cuyo centro se colocaba la estatua del soberano.
En lneas generales, la plaza barroca cedi su funcin tradicional cvica y pblica
para convertirse en un medio de exaltacin de la ideologa religiosa o poltica, como en el
caso de las plazas reales francesas (la Plaza de los Vosgos o la Plaza Vendme, por
ejemplo) o de la Plaza de San Pedro de Roma.

Plaza de San Pedro de Roma,

ejemplo de plaza barroca.

 IGLESIAS:
Entre las iglesias, el punto de partida de la arquitectura barroco puede
considerarse la Iglesia del Ges de Roma, construida a partir de 1568 segn el
proyecto de Jacopo Vignola. El edificio, que representa una sntesis entre la
arquitectura renacentista, manierista y barroca, satisfaca plenamente las nuevas
exigencias surgidas tras la Contrarreforma: la disposicin longitudinal de la planta
permita acoger al mayor nmero de fieles, mientras que la planta de cruz latina con
numerosas capillas laterales supona un retorno a la tradicin del Concilio de Trento.
Por otro lado, la presencia de una cpula subrayaba la centralidad del espacio hacia
el fondo de la nave, y presagiaba la bsqueda de una integracin entre el esquema
longitudinal y el centralizado. Tambin la fachada, construida segn el proyecto de
Giacomo della Porta, anticipaba los elementos ms marcadamente barrocos,
comparables a los de los alzados de Santa Susana y San Andrs del Valle.
De este modelo derivaron una serie de iglesias de planta longitudinal centralizada o
planta central alargada, caracterizadas por el eje longitudinal y por la presencia de un
elemento catalizador de la composicin, generalmente una cpula.

Fachada de Il Ges, considerada la primera

iglesia con elementos del Barroco.

 PALACIOS:
En la arquitectura civil del momento se puede distinguir entre dos tipos de
construcciones nobles: el palacio, situado generalmente en el interior de la ciudad, y la
villa del campo.
El palacio italiano y sus derivados europeos permanecieron fieles a la tipologa
residencial desarrollada durante el Renacimiento, con un cuerpo edificado cerrado en
torno a un patio interno. Se dot a las fachadas principales de cuerpos centrales
resaltados y decorados mediante el uso de rdenes gigantes, que ya haban sido
anticipados por Palladio. Se extendieron los ejes de simetra al interior del edificio,
donde se abran el vestbulo y el patio interno; por ejemplo, el eje longitudinal
introducido en el Palacio Barberini de Roma contribua a la definicin de la planta y
subrayaba la conexin con el exterior del edificio. Por otro lado, este palacio
constituy un punto importante del desarrollo de la tipologa residencial palaciega
italiana: la planta se constitua en forma de H, y la entrada se produca mediante un
profundo atrio que iba hacindose ms estrecho sucesivamente, hasta llegar a una
sala elptica que serva de centro nodal al palacio entero.
En Francia, no obstante, el palacio urbano de la nobleza, denominado htel,
recuper para s el esquema de los castillos medievales. El clima ms duro reclamaba
una optimizacin del soleamiento en las principales estancias, lo que gener fachadas
escalonadas y grandes alas laterales. El cuerpo principal se encontraba retrasado
respecto a la calle y precedido de la cour d'honneur, un espacio de transicin abierto
al exterior que al mismo tiempo separaba el palacio de la ciudad.

Palacio del Luxemburgo en Pars

DIFUSIN DE LA ARQUITECTURA
ESPAA:

BARROCA DEL SIGLO XVII

En la Espaa peninsular, la afirmacin del Barroco se encontr con las dificultades

debidas a la decadencia econmica del reinado de Felipe III. En la segunda mitad del
siglo XVI, Felipe II haba mandado construir el importante complejo del Monasterio de
El Escorial, construido en su mayor parte segn el proyecto de Juan de Herrera (15301597). A Herrera se debe tambin el proyecto de la Catedral de Valladolid, en el que se
refuerza el concepto del eje central y que sirvi de modelo para la Catedral de Mxico.
Progresivamente, la arquitectura espaola del siglo XVII fue evolucionando hacia el
estilo barroco, aunque no dej grandes ejemplos significativos. La mayor parte de las
influencias

barrocas

fueron

recogidas

de

forma

exclusivamente

decorativa,

especialmente en las iglesias. Este lenguaje, que resultaba rpidamente comprensible

incluso para el segmento de la poblacin menos instruido, fue exportado con xito a las
colonias americanas.
FRANCIA:
La arquitectura barroca francesa es sobre todo palaciega, y en cuanto a su exterior,
de composicin en general muy clsica. Asimismo, las tres claves de la arquitectura
barroca francesa sern la sobriedad, la armona y la claridad.
Es una arquitectura principalmente al servicio de la monarqua absoluta, especialmente
a la persona de Luis XIV, el Rey Sol, quien tom el palacio de Versalles como expresin
de su poder y de su propia persona, convirtindose as en el prototipo de residencia
ulica del prncipe absoluto. El monarca es el astro rey, de quien emana toda la sabidura,
toda la luz, y con su gloria ilumina a toda Francia. Este mensaje est claramente presente
en la disposicin de salones (el dormitorio de Luis XIV ocupa el centro del palacio y est
dispuesto exactamente sobre el eje este-oeste, los salones de estado estn dedicados
cada uno a una divinidad romana, o lo que es lo mismo a un planeta, etc), as como en la
fuente de Apolo; cuyo carro tira del sol, el cual, al estar la fuente mirando hacia el este,
parece que va a emerger del agua.
.

 INGLATERRA:
Los estudios de arquitectura realizados en Italia por el escengrafo Inigo Jones y
el joven Earl of Arundel constituyeron un impulso inicial que abri paso a una
reorientacin fundamental de la arquitectura inglesa, que segua atrapada en las
formas tardomedievales y manieristas. The Queen's House, en Greenwich, pone de
manifiesto el brusco cambio de tendencias. El palacio de la reina consta de dos
bloques rectangulares unidos entre s por un puente, conectndolo con el que fue el
Greenwich Hospital, hoy conocido como la Old Royal Naval College, declarada
Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Sobre la planta baja almohadillada se
levanta el piano nobile, la planta noble, que se abre al jardn mediante una amplia
galera con columnas dricas. Aparte de Jones hubo muy pocos arquitectos de
renombre en este periodo, pero entre ellos cabe citar a Isaac de Caus, que erigi
Wilton House, con sus elegantes y fastuosas estancias en forma de caja denominadas
The cube y The Double Cube.
CARACTERISTICAS
Las nuevas formas arquitectnicas no surgen de la nada, sino que son consecuencia
natural de la evolucin estilstica sealada ya por el Manierismo. De nuevo ser Italia
el foco creador, y el Papado, y el ideario contrarreformista, los que impulsen la nueva
esttica arquitectnica, que basar su fuerza expresiva en la monumentalidad, la
complicacin y el dinamismo de las construcciones.
El punto de partida, como en el resto de las artes, sern la ruptura del equilibrio
clsico que se manifestar a travs de:
Los materiales
Los elementos constructivos
Los recursos decorativos
Las tipologas arquitectnicas

 LOS MATERIALES:
EL ms utilizado ser la piedra sillar.
En determinados edificios, y en especial en los interiores, se emplear el mrmol
de colores para subrayar la suntuosidad y el lujo, tan querida por la teatralidad
barroca. En ocasiones se emplea el bronce para ciertos elementos, cuando se
pretende destacar su carcter decorativo (columnas, etc.). Es frecuente, por otra
parte, la utilizacin de diferentes materiales (y diferentes texturas, por tanto) en
una misma obra.
LOS RECURSOS DECORATIVOS
Incluyen diseos basados en la lnea curva, en consonancia con el mayor dinamismo
buscado, como frontones curvos y partidos, vanos ovalados y motivos vegetales,
cueros y cortinajes que sugieren un mundo irracional y caprichoso. Se emplea, con
frecuencia, el trampantojo (trampa para el ojo); un recurso que, a travs de la
pintura, simula un espacio arquitectnico que se abre sobre el muro.
Los soportes pasan a tener, muy a menudo, un carcter decorativo, desprovistos de
toda funcin tectnica.
TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS
Los edificios son religiosos o civiles con un sentido simblico-propagandstico y
con una gran variedad de plantas. Los edificios tpicos siguen siendo la iglesia y el
palacio en sus distintas variaciones. En las iglesias la tradicional planta rectangular da
paso a plantas elpticas, circulares y mixtas. Se da un claro predominio de la Planta
jesutica (modelo de iglesia de Il Ges, de Vignola, en Roma). El espacio interior
tambin se concibe como una forma fluyente, estando dominado por las superficies
curvas. La decoracin va hacindose cada vez ms rica y colorista, potenciando el
efecto escenogrfico y teatral de la arquitectura barroca.

CONCLUSIONES

La Arquitectura del Renacimiento se caracteriz por el empleo de proporciones

modulares, de cpulas colosales, hechas de conchas con aristas, con tambores de
ventanas redondas, y linternas que cubren la apertura del domo inspirado del

panten romano.
Reaparece el arco de medio punto, las bvedas de canon y de aristas.
Aparecen las columnas adosadas con capiteles clsicos, los fustes lisos, los pilares
cuadrados decorados, los techos artesonados. En exterior, los edificios estn
frecuentemente coronados por una balaustrada y sobre sta se colocan estatuas.

En la Arquitectura Barroca se descartan los esquemas simples del Renacimiento

sustituyndolo por planteamientos ms complejos.

Se introduce en la arquitectura la idea del movimiento.
La luz adquiere un nuevo papel en la percepcin total del edificio.
Se destaca un claro inters por el urbanismo. En este merece destacar las plazas,

el papel que adquieren las fuentes, los jardines,... as como el hecho de que los
arquitectos barrocos fueron los primeros en plantearse el ordenamiento de las
ciudades no sol de un modo terico, como en el Renacimiento, sino tambin
operativo.