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relacionam objetivando a compreensibilidade para que as ideias musicais possam ser apreensveis
pela inteligncia humana.
As maneiras de estruturar uma composio variam de acordo com as diferentes pocas, estilos e
etnias, embora vrios elementos fundamentais possam permanecer comuns a vrias culturas e
perodos histricos.
[Inicialmente os modos rtmicos tinham configurao apenas ternria, mas a partir da Ars Nova
incorporam tambm a configurao binria.]
PADRES RTMICOS
Os exemplos de padres rtmicos listados em seguida se referem a agrupamentos fraseolgicos
relacionados aos modos rtmicos e sua aplicao no repertrio musical clssico. O nvel em que a
maioria dos exemplos so apresentados se enquadra, na definio de Cooper e Meyer, entre os
nveis arquitetnicos mais bsicos.
Ritmo trocaico
Ex.2
Brahms: Sinfonia no. 2 I mov.
Ex.3
Brahms: Sinfonia no.1 I mov.
Ritmo imbico
Ex.4
Ex.5
Ritmo dctilo
Ex.6
Ex.7
Ex.8
Ritmo anapesto
Ex.9
Ex.10
Num nvel arquitetnico primrio o exemplo acima comporta um padro anapesto, mas num nvel
mais abrangente pode ser analisado como anfibraco.
Ritmo Anfibrco
Ex.11
No Ex. 20 o primeiro inciso (trocaico) est separado por nota repetida e por diferena de
configurao. O segundo membro de frase separado por pausa e repetio variada de padro
meldico.
Ex. 13
Observar que os incisos correspondem ao metro anapesto. Na ltima frase os incisos fluem quase
sem separao em funo da manuteno do compasso de 5 e da maior variedade meldica e
rtmica.
Os agrupamentos meldicos podem ser classificados quanto aos seus componentes como binrios,
ternrios e duplos e cada um destes afirmativos e contrastantes. Assim um membro de frase
binrio afirmativo quando formado por dois incisos iguais ou semelhantes (Ex. 19 e 20) e binrio
contrastante quando os incisos forem diferentes. Do mesmo modo uma frase tambm pode ser
classificada como binria ou ternria quando tiver dois e trs membros de frase respectivamente.
Perodo um agrupamento de sentido completo e finalizado por uma cadncia perfeita ou algum
fator correspondente. composto por um agrupamento antecedente e outro consequente e cada um
destes com incisos que atuam como motivos que se reiteram estabelecendo relaes temticas entre
as duas partes. Tanto o antecedente quanto o consequente podem ser formados por uma ou duas
frases sendo mais raras as formaes com maior nmero de frases. O perodo tambm pode ser
binrio, ternrio e duplo. No primeiro caso o antecedente composto por uma frase pontuada por
uma cadncia progressiva (mais raramente por uma conclusiva fraca) e o consequente por outra
frase pontuada por cadncia conclusiva forte. No segundo caso o antecedente formado por duas
frases pontuadas por cadncias progressivas e o consequente por uma frase conclusiva. No terceiro
caso o antecedente possui duas frases no conclusivas e o consequente por outras duas sendo a
ltima conclusiva. Como nos outros agrupamentos o perodo tambm pode ser afirmativo ou
contrastante.
Ex. 14
No exemplo anterior (Ex. 14) o trecho pode ser analisado com um perodo binrio afirmativo. A
cadncia do antecedente V2-I6 imperfeita (CAI) e o consequente inicia de modo semelhante ao
antecedente.
Ex. 15
No Ex.15 o perodo ternrio afirmativo. O antecedente possui duas frases com cadncias
progressivas (conceito a ser desenvolvido mais adiante) e um consequente composto por uma frase
pontuada por cadncia conclusiva (CAP).
Ex. 16
O antecedente pontuado por uma semi cadncia imperfeita e o conseqente finaliza com uma
cadncia perfeita (em rem). A construo em forma de sentena pois os incisos so seqenciais
Ex.17
Observar no exemplo anterior (Ex. 17) que as frases no objetivam uma finalizao definida:
encadeamento no direcional de frases.
FORMAS NA MSICA TONAL
Resumo, adaptao e traduo dos conceitos bsicos de forma musical na msica tonal expostos no
estudo: Green, Douglass M. Form in Tonal Music. Fort Worth: Harcourt, 1993. 324.
A. CONCEITOS BSICOS:
A Forma numa composio tonal (ou imediatamente relacionada aos princpios da tonalidade) pode
ser determinada por dois fatores: o desenho e a estrutura tonal.
Desenho a organizao daqueles elementos da msica como melodia, ritmo, cadncias, timbre
textura, compasso, motivos e figuras.
Estrutura tonal a organizao harmnica, ou seja, os diferentes tipos de movimentos harmnicos
empregados na composio inteira, suas frases, combinaes de frases, partes e sees.
Obs. Deste modo, uma pequena composio ou um trecho de uma grande pode apresentar duas
partes (desenho), por exemplo, e apresentar um nico movimento harmnico (estrutura harmnica).
Estruturas harmnicas da frase:
Sucesso de acordes: quando uma srie de acordes se movimenta dentro de uma mesma rea ou
prolongando a funo principal.
Progresso de acordes: quando h movimento harmnico de uma rea para outra.
A compreenso da organizao harmnica da frase depende da distino entre sucesso e
progresso de uma seqncia de acordes. Uma frase, como regra geral, organizada
harmonicamente pela utilizao de:
Sucesso de acordes seguida por cadncia
Progresso de acordes conduzindo cadncia
Sucesso de acordes seguida por progresso conduzindo cadncia
Os movimentos harmnicos (perodos, sees ou peas inteiras) podem ser classificados em quatro
tipos:
Movimento harmnico completo = Tp V Tp (c.a.p.)
Movimento harmnico interrompido = Tp - V (s.c.) - I - I
Movimento harmnico progressivo = Tp.- V Tp Ts
Movimento harmnico repetido = T T (c.a.i.) T T (c.a.p.)
[Determine em exemplos anteriores as estruturas harmnicas de frase e os movimentos harmnicos
definidos acima]
B AS PEQUENAS FORMAS
1. Forma unitria Movimento harmnico nico (completo, progressivo ou interrompido); no
apresenta nenhum aspecto de diviso quanto ao desenho tanto por cadncias conclusivas quanto por
contrastes fortes.
2. Forma binria contnua Diviso em duas partes pelo desenho e um nico movimento
harmnico (movimento harmnico completo).
EXEMPLOS:
AB = Binria contnua: duas partes em que a segunda completa o sentido da primeira. A primeira
parte no tem carter conclusivo (sem cadncia perfeita sobre a tnica principal)
Ex. 18
No exemplo acima o elemento linear se d pela frmula binria AB em que A uma seo
aberta de oito compassos (I (V) V) seguida de B, uma seo de complementaridade em dois
tempos. O primeiro (oito compassos) expande o campo harmnico at o III grau (relativo maior) e o
segundo (mais oito compassos), com funo conclusiva a retornar para o I grau. Todas as sees
esto divididas simetricamente em frases de quatro compassos.
AA= Binria contnua: A segunda parte semelhante primeira (com ou sem variaes) exceto
pela cadncia final sobre a tnica. A primeira parte no tem carter conclusivo (sem cadncia
perfeita sobre a tnica principal).
Ex. 19
A+BA Forma binria contnua circular (rondeada). Parte A no conclusiva seguida B como um
tipo de extenso de A (uma parte no contrastante) e o retorno de A agora de forma conclusiva (A).
Ex. 20
A-B-A Forma ternria seccional completa. Trs sees fechadas separadas por cadncias
A-BA Forma ternria seccional: parte A conclusiva sobre a tonalidade principal, parte B
Ex. 23
ABA Forma ternria contnua. Trs segmentos com cadncias autenticas perfeitas e somente a
ltima sobre a Tp.
A determinao formal do exemplo anterior (Ex.23) requer muita reflexo, mesmo tendo em
conta que os agrupamentos em qualquer nvel tenham a mesma durao e os motivos se reiterem
claramente em todas eles. Qual o fator de contraste em B e qual o movimento harmnico em cada
frase? Que papel tem cada uma das cadncias na determinao formal?
Bibliografia para consulta e aprofundamento:
Bas, J. Tratado de la Forma Musical
Cooper, G. e Meyer, L. B. The Rhythmic Structure of Music
Fontaine, P. Basic Formal Structures in Music
Green, D. Form in Tonal Music
Kostka, S. Payne, D. Tonal Harmony
Lemacher, H. & Schroeder, H. Musical Form
Schoenberg, A. Fundamentos da Composio Musical.
Scliar, E. Fraseologia musical