Los Preludios, Poema Sinfnico de Franz Liszt (1856)

Introduccin.
Liszt tom la idea de las Meditaciones Poticas (1823) del poeta francs del romanticismo: Alphonse
Lamartine. ste ciclo de poemas, prosa del romanticismo: deseos existenciales y desprecio hacia los
bienes materiales.
En su primera publicacin (dedicada a la princesa Carolyne Sayn-Wittgenstein: el amor de su vida) se
titulaba Les Preludes (d`aprs Lamartine) Los Preludios (despus de Lamartine) y llevaba una nota al
inicio probablemente escrita por el propio Liszt:

Qu es la vida sino una serie de preludios hacia aquel himno desconocido,

la primera y solemne nota que entona la muerte?
El amor es el reluciente ocaso de toda existencia; pero en cuyo
destino estn los primeros soplos de felicidad ininterrumpida por tormenta
alguna, el deleite mortal en el cual se disipa su fina ilusin; el fatal
relmpago en el que se consume su altar; y donde el alma esta cruelmente
herida, emisor de una de aquellas tempestades que no nos tienta a tomar
un descanso en el campo? Sin embargo el hombre difcilmente se da a s
mismo tiempo para el regocijo de la quietud bienhechora que en primer
lugar abrazo en el seno de la naturaleza, y cuando la trompeta suena su
alarma, se apresura hacia el poste peligroso, cualquiera que sea la guerra
puede ser, lo que le pide a sus filas, en orden hacia el ultimo reponerse en
combate la entera conciencia de s mismo y la entera posesin de su
energa.
Historia
Los preludios fueron compuestos en la etapa de Liszt en que ocupaba el cargo de maestro de capilla de
Weimar (1848-1861), poca en la que se dedico a la direccin y a la composicin de obras monumentales
para piano, dos largas sinfonas y la mayora de sus poemas sinfnicos: forma inventada por l que
consta de un solo movimiento; Weimar fue tambin la ciudad del reformador Martn Lutero, el compositor
Johann S. Bach, los escritores Goethe & Schiller y los filsofos, Nietzsche & Schopenhauer.

La Obra
Poema simblico-sinfnico que se divide en cinco piezas:
1) Prlogo (Pregunta)
2) La felicidad del amor
3) Lucha por la vida (Tormenta)
4) Vuelta a la naturaleza (Calma buclica)
5) Victoria y final. (;y remembranza del tema inicial (idea fija).

Dicha estructura temtica y conceptual que vibra sobre s y las mximas del
romanticismo: el amor, la tempestad, el retorno al seno de la naturaleza y el
muy convencional Kampf und Sieg (luchar y ganar. Sin duda es una obra
alemana que Hegel aplaudira). Posee una estructura temtica de idea fija
(Tabla de temas derivados del motivo principal) y podemos suponer que al
haber dividido el tema en 3 notas iniciales es influencia de Beethoven y del
esoterismo que rodea al nmero.
El poema sinfnico es una obra de un solo movimiento, en este caso,
movimiento dividido en 5 piezas, donde Liszt hace gala de la transformacin
temtica y la variacin perpetua de la idea fija (Fixee idea).
1) Prologo/pregunta.
Las cuerdas introducen la idea fija (a), despus le siguen los vientos, se
repite el proceso en una transformacin temtica (c. 1-19): siguen los
metales a introducir la idea fija (c.20-28) mientras las cuerdas hacen contracanto con la idea fija ms desarrollada. Una dominante que culmina en un
ritenuto nos lleva a la tnica, modula el tiempo de andante a andante
maestoso, en las cuerdas los violines arpegian, la idea fija est ahora en
contrabajo, cello y tromba (b): esto contina perpetuamente, luego viene
una fanfarria en las trompetas: se anuncia un clmax, llega la tnica se
introduce al primer episodio.
2) El Amor.
Las cuerdas introducen de nueva cuenta la meloda (c), esta vez, en un
crculo armnico ms estable que hace relucir la simpleza de esta, ocurre un
ralentando en la segunda vuelta del ciclo armnico y modula con una
relacin de C7-FM-Fm: EM donde vuelve a recrear meloda y ciclo armnico
(c.47-62), despus vuelve a la fundamental (Do) manteniendo la idea fija en
inversin temtica, despus vuelve a Mi mayor mediante una relacin de
mediante cromtica (Gb-Gm): aparece un nuevo tema (d: c. 69-83) en las
violas en div. y en los cornos, la idea se desarrolla en: (T)(IV-T)(V)(V7), en
la segunda exposicin genera unas inflexiones en lugar de la dominante
para dar lugar a una meloda muy expresiva en los violines, vuelve a
exponer el tema (d) por tercera vez como la primera y en la cuarta junto
a un poco a poco acelerando (c.84-90) genera de nuevo una serie de
inflexiones, sta vez hacia Do Mayor (c.91)

Conclusin qu significa esto?

Intriga el contexto potico en que se compuso esta obra, lo que Liszt busca
expresar desde el titulo Los Preludios; era sta obra originalmente una
obertura para Los Cuatro Elementos, un grupo de 4 coros que Liszt escribi
en 1844 sobre palabras del poeta francs Joseph Autran (discpulo de
Lamartine), ergo: esta Liszt siguiendo un contenido ms bien general, en
cuanto a las obras poticas? ste poema sinfnico funciona como alegora
al contenido de Lamartine? Si bien es verdad, da el ejemplo a Brendel y al
resto de la nueva Escuela alemana por una importancia esttica, histrica y
poltica al plasmar este poema sinfnico en la obra de Lamartine.
Existe una estructura de ir y venir que ha estado en el discurso musical
desde tiempos de las antiguas suites que consiste en formular una serie de
eventos derivados de la exposicin.
La remembranza del clmax introductorio (andante maestoso en c.35) para
formar la coda (c.405-419) impone una tradicional simetra temtica y tonal
en su todo. Adems de la relacin entre la seccin introductoria (pregunta,
c.1-46) y el primer episodio (el Amor, c.47-108) invoca en muchas maneras
la exposicin de una sonata de Schubert, con un primer tema dinmico y
una lirica lnguida y segundo tema en la clave de la mediante.
Ergo: los Poemas sinfnicos de Liszt, como las baladas de Liszt, no
representan un quiebre con las practicas previas pero s una adaptacin de
viejas prcticas a nuevos conceptos tcnicos y nuevas herramientas
expresivas. Si las baladas de Chopin fueron sonatas despus, los Poemas
Sinfnicos fueron despus sinfonas.