INSTITUTO EDUCACIONAL DIMENSO

Aluno (a): _________________________________________________

Simulado I / At Realismo
INSTRUES:

Assinale a alternativa correta na grade de resposta;

Use somente caneta esferogrfica preta ou azul;
No sero aceitas rasuras na grade de respostas.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 1
0

1
1

1
2

1
3

1
4

1
5

1
6

1
7

1
8

1
9

2
0

2
1

2
2

2
3

2
4

2
5

A
B
C
D
E
1. Leia
atentamente
os
trechos
transcritos a seguir.
[...] o objetivo da poesia (e da arte
literria em geral) no o real concreto,
o verdadeiro, aquilo que de fato
aconteceu, mas, sim, o verossmil, o que
pode acontecer, considerado na sua
universalidade.
SILVA, Vtor M. de A teoria da literatura.
Coimbra: Almedina, 1982.
Verossmil: 1. Semelhante verdade;
que parece verdadeiro. 2. Que no
repugna verdade, provvel.
FERREIRA. A. B. Holanda. Novo dicionrio
Aurlio da lngua portuguesa. Rio de
Janeiro, 1986.
A partir da leitura de ambos os
fragmentos, pode-se deduzir que a obra
literria tem o seguinte objetivo:
(A) Opor-se ao real para afirmar a
imaginao criadora.
(B) Anular a realidade concreta para superar
contradies aparentes.
(C) Construir uma aparncia de realidade
para expressar determinado sentido.
(D) Buscar uma parcela representativa do
real para contestar sua validade.
(E) Representar apenas elementos do
mundo imaginrio.
2. A respeito dos Gneros Literrios,
assinale V (verdadeira) ou F (falsa)
em cada afirmao a seguir.

(_) A teoria dos gneros literrios classifica

as obras em funo das caractersticas da
poca em que surgiram.
(_) No gnero pico, predomina a expresso
do mundo exterior. Importam, sobretudo, as
aes das personagens em um tempo e um
cenrio prprios.
(_) No gnero dramtico, importam o
sentimento e o julgamento subjetivo,
interpretao pessoal da realidade.
(_) No gnero lrico, normalmente, os
pronomes e os verbos esto em 1 pessoa,
e
h
o
predomnio
da
funo
metalingustica, ou seja, usa-se a linguagem
para falar sobre a prpria ou outra
linguagem.
(_) Na literatura contempornea, uma das
tendncias misturar os gneros e
relativiz-los.
A sequncia correta de preenchimento dos
parnteses, de cima para baixo,
(A) F F V F V.
(B) F V F F V.
(C) F V V F V.
(D) V V V V F.
(E) V F F V F.
Instruo: as questes 3 e 4 referem-se
aos textos que seguem.
Texto 1
1 Todo dia ela faz tudo sempre igual
2 me acorda s seis horas da manh
3 Me sorri um sorriso pontual
4 E em beija com a boca de hortel
5 Todo dia ela diz que pra eu me cuidar

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6 E essas coisas que diz toda mulher

7 Diz que est me esperando pro jantar
8 E me beija com a boca de caf
[...]
(Chico Buarque de Holanda)
Texto 2
1 quando eu chego em casa nada me
consola
2 voc est sempre aflita
3 com lgrimas nos olhos de cortar cebola
4 voc est to bonita
5 voc traz a coca-cola
6 eu tomo
7 voc bota a mesa
8 eu como eu como eu como eu como eu
como
9 voc
10 no t entendendo nada do que eu digo
11 eu quero ir-me embora
12 eu quero dar o fora
[...]
(Caetano Veloso)
3. Considere as seguintes afirmaes
sobre os fragmentos acima.
I.
As duas canes apresentam, em
comum, a tematizao do cotidiano
e dos atos automatizados da
existncia banal.
II. Nos versos selecionados, h uma
preocupao com os procedimentos
poticos como rimas, repeties e
paralelismo.
III. O verbo "como" (v. 8) e o pronome
"voc" (v. 9), da cano de Caetano,
permitem uma dupla leitura quanto
ao significado.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas I e II.
(D)Apenas II e III.
(E) I, II e III.
4. Assinale a alternativa incorreta.
(A) Na primeira quadra do texto 1, as rimas
so alternadas.
(B) O terceiro verso do texto 2 apresenta
doze slabas poticas.
(C) O fato de ambos os compositores serem
contemporneos contribuiu para que a
composio de seus textos no fosse to
obediente s normas da poesia clssica.
(D)Pode-se
afirmar
que,
devido

composio potica, o texto 1 um

soneto.

(E) Dos usos lingusticos que exprimem

coloquialidade, encontra-se um exemplo
no verso 10 do texto 2.
5. Separados pelo tempo e pelo espao,
Gil Vicente e Gregrio de Matos
Guerra tematizaram a vida social de
seus tempos. Gil Vicente, em
Portugal, e Gregrio de Matos Guerra,
no Brasil. Assim, indique qual
alternativa
estabelece
uma
comparao entre eles.
(A) Os tipos criados nas farsas de Gil
Vicente
personificam
alegorias
de
valores cristos de sua poca, fato
igualmente verificado em Gregrio de
Matos que escreveu poesias de carter
satrico, religioso e amoroso.
(B) Gil Vicente satirizou as condutas tpicas
da sociedade da poca, fato igualmente
verificado em Gregrio de Matos, na sua
poesia de carter satrico.
(C) Gregrio de Matos criticou o governador
de Minas Gerais, fato igualmente
verificado nos autos de Gil Vicente.
(D) Gil Vicente satirizou o casamento por
interesse no sc. XVI, fato igualmente
verificado na poesia de carter religioso
de Gregrio de Matos Guerra.
(E) Gil Vicente e Gregrio de Matos
criticaram o desenvolvimento social
provocado pelas grandes navegaes.
Instruo: leia o texto que segue para
responder questo 6.
E chegando barca da glria, diz ao Anjo:
Brsida: Barqueiro, mano, meus olhos,
prancha a Brsida Vaz!
Anjo: Eu no sei quem te c traz...
Brsida: Peo-vo-lo de giolhos!
Cuidais que trago piolhos,
Anjo de Deus, minha rosa?
Eu sou Brsida, a preciosa,
Que dava as moas aos molhos.
A que criava as meninas
Para os cnegos da S...
Passai-me, por vossa f,
Meu amor,minhas boninas,
Olhos de perlinhas finas!
(...)
(Gil Vicente, Auto da Barca do Inferno)
6. Sobre o excerto, considerando-se a
totalidade da obra, so feitas as
seguintes afirmaes.
I. No excerto, a maneira de tratar o
anjo, empregada por Brsida Vaz,

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relaciona-se atividade que ela

exercera em vida.
II. No excerto, o tratamento que Brsida
dispensa ao Anjo adequado
obteno do que ela deseja isto ,
levar o Anjo a permitir que ela
embarque.
III. Brsida Vaz, em vida, era alcoviteira,
ou seja, agenciava mulheres para a
prostituio.
Quais
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)

esto corretas?
Apenas I.
Apenas II.
Apenas I e II.
Apenas I e III.
Apenas II e III.

7. Leia o trecho abaixo de um soneto de

Cames.
Transforma-se o amador na cousa amada,
por virtude do muito imaginar;
no tenho logo mais que desejar,
pois em mim tenho a parte desejada.
A estrofe acima, em que o eu manifesta
confiana
na
ideia
como
fora
transfiguradora
da
realidade
vivida,
exemplifica o seguinte ponto fundamental
da potica camoniana:
(A) A impossibilidade de se atingir a
essncia do ser, pois a experincia
impede ao sujeito o acesso verdade
absoluta.
(B) O amor como meio de superar a barreira
entre o real e o ideal, pois tem o poder
de impulsionar a imaginao potica em
direo essncia do ser.
(C) O
amor
como
manifestao
da
fragilidade humana, pois o sentimento
se confronta com o racional, que a
essncia do ser.
(D) A experincia amorosa como algo
imprprio aos homens, pois o amor o
sentimento que mais o afasta do plano
da verdade absoluta.
(E) A impossibilidade de o homem conhecer
o amor, pois a razo interfere na
vivencia plena do sentimento.
8. Considere as afirmaes sobre Os
Lusadas, de Cames.
I. Trata-se
de
uma
epopia
renascentista que tem como assunto
o
descobrimento
do
caminho
martimo para a ndia, empreendido
pelo navegador portugus Vasco da
Gama.

II. Quanto estrutura formal, o poema

possui dez cantos, com estrofes de
oito versos decasslabos cada um,
disposto em oitava rima (esquema
ABABABCC).
III. No pico, destaca-se a figura do
Gigante Adamastor, personificao
do Cabo das Tormentas.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas I e II.
(D)Apenas I e III.
(E) I, II e III.
9. Quando o escrivo da frota de Pedro
lvares Cabral escreveu ao rei D.
Manoel para contar os avanos da
expedio de que participava, criou
um documento que se tornou uma
espcie de certido de nascimento
do Brasil. Leia os seguintes trechos da
Carta de Pero Vaz de Caminha.
A feio deles parda, algo
avermelhada; de bons rostos e bons
narizes. Em geral so bem feitos. Andam
nus, sem cobertura alguma. No fazem o
menor caso de cobrir ou mostrar suas
vergonhas, e nisso so to inocentes como
quando mostram o rosto. [...]
[...] De ponta a ponta tudo praia
redonda, muito ch e muito formosa. [...] As
guas so muitas e infindas. E em tal
maneira

graciosa
que,
querendo
aproveit-la, tudo dar nela, por causa das
guas que tem. Mas o melhor fruto que nela
se pode fazer, me parece que ser salvar
esta gente; e esta deve ser a principal
semente que Vossa Alteza nela deve lanar.
Sobre a Carta de Caminha somente no
correto afirmar que
(A)
o primitivo habitante brasileiro
caracterizado como ingnuo.
(B)
o escrivo prope ao monarca que a
terra seja colonizada.
(C)
o texto registra o choque cultural
entre portugueses e indgenas
(D)
a Carta tem como principal finalidade
afirmar a importncia da catequese dos
povos indgenas.
(E)
j na Carta de Caminha comeou a
ser formada uma imagem paradisaca
do Brasil, que seria mais tarde explorada
pelo nosso Romantismo.

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10.
Considerando
os
sculos
iniciais
da
literatura brasileira,
assinale a afirmativa incorreta.
(A)
Os primeiros textos, por muitos
crticos nem considerados literrios,
exaltam, na maioria, a beleza da terra,
seu encantamento, como fez Pro Vaz
de Caminha em sua Carta, dizendo que
"era to graciosa, que querendo aproveitla dar-se- nela tudo por bem das guas
que tem".
(B)
J no sculo XVII, Gregrio de Matos
faz duras crticas realidade social,
especialmente da Bahia, uma cidade,
segundo ele, onde faltava "verdade,
honra e vergonha".
(C)
Ao lado da poesia satrica e crtica,
Gregrio de Matos produz o mais
expressivo conjunto de poesia barroca na
literatura brasileira do perodo colonial.
(D)
O Arcadismo, graas ao ciclo da
minerao, localiza-se em Minas Gerais,
mas nenhum dos poetas do grupo
(Toms
Antnio
Gonzaga,
Cludio
Manuel da Costa, Baslio da Gama, ...)
leva em considerao a paisagem
nem
a sociedade mineira. Para a
poesia rcade, o Brasil no existe.
(E)
O
texto
mais
conhecido
do
Arcadismo brasileiro o poema Marlia
de Dirceu, de Toms Antnio Gonzaga.
11.
Leia os versos abaixo e as
afirmaes que seguem
Soneto
(Gregrio de Matos Guerra)
Nasce o Sol, e no dura mais que um dia,
Depois da Luz se segue a noite escura,
Em tristes sombras morre a formosura,
Em contnuas tristezas a alegria.
Porm se acaba o Sol, por que nascia?
Se formosa a Luz , por que no dura?
Como a beleza assim se transfigura?
Como o gosto da pena assim se fia?
(...)
Evangelho
(Dori Caymmi - Paulo Csar Pinheiro)
Eta mundo que a nada se destina
Se maior se faz mais se arruna
Se mais quer servir mais nos domina
Se mais vidas d so mais os danos
Se mais deuses h mais so profanos
Esses pobres de ns seres humanos
(...)
Considere as afirmaes abaixo.

I.

II.

III.

Os versos do soneto de Gregrio de

Matos apresentam antteses que
remetem

transitoriedade
dos
fenmenos aludidos, embora se
afirme tambm a f na existncia de
uma perene ordem divina, como fica
claro nas ltimas linhas citadas.
Tanto Gregrio de Matos como a
dupla Dori e Paulo Csar Pinheiro
afirmam o carter contraditrio do
mundo e da vida humana em versos
em que a repetio de palavras e de
estruturas
sintticas
d
fora
expressiva mensagem veiculada.
Em Evangelho, a reflexo sobre a
condio do mundo est vinculada a
consideraes acerca da condio
humana.

Quais esto corretas?

(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas II e III.
(E) I, II e III.
Instruo: leia os versos de Gregrio de
Matos Guerra para responder s questes
12 e 13.
AOS VCIOS
(Gregrio de Matos Guerra)
Eu sou aquele que os passados anos
Cantei na minha lira maldizente
Torpezas do Brasil, vcios e enganos.
E bem que os descantei bastantemente,
Canto segunda vez na mesma lira
O mesmo assunto em plectro diferente.
(...)
O nscio, o ignorante, o inexperto,
Que no elege o bom, nem mau reprova
Por tudo passa deslumbrado e incerto.
E quando v talvez na doce trova
Louvado o bem, e o mal vituperado
A tudo faz focinho, e nada aprova.
Diz logo prudentao e repousado:
- Fulano um satrico, um louco,
De lngua m, de corao danado.
Nscio, se disso entendes nada ou pouco,
Como mofas com riso e algazarras
Musas, que estimo ter, quando as invoco.
Se souberas falar, tambm falaras;
Tambm satirizaras, se souberas
E se foras poeta, poetizaras.

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A ignorncia dos homens destas eras

Sisudos faz ser uns, outros prudentes,
Que a mudez canoniza bestas-feras.
(...)
Plectro: instrumento para vibrar as cordas da
lira; por extenso, a poesia, o gnio potico.

12.
Sobre Aos Vcios, correto
afirmar que o poeta
(A) jamais discorrera sobre os vcios do
Brasil, o que lhe d maior liberdade para
agora abordar o tema.
(B) j discorrera sobre os vcios e enganos
do Brasil e retorna ao tema em novo
momento de inspirao.
(C) j criticara os vcios e enganos do Brasil
e se dispe a voltar ao tema devido aos
apelos da amada.
(D) jamais criticara os vcios e enganos do
Brasil, mas se dispe a abordar o tema
por ter sido injustiado.
(E) j criticara os vcios e enganos do Brasil,
mas abandonou o assunto por falta de
interesse do pblico.
13.
O nscio e ignorante a que
Gregrio se refere
(A) no tem critrio para escolher entre o
bom
e
o
mau
e
zomba
dos
procedimentos e da inspirao do poeta.
(B) no elege o bom e acusa o poeta de ser
uma
besta-fera
canonizada
pela
ignorncia dos homens da poca.
(C) no tem critrio para escolher entre o
belo e o feio, mas procura tambm
inspirao junto s musas do poeta.
(D) no elege o bom e no reprova o mau,
embora alegue ser to bom poeta e
satrico quanto Gregrio.
(E) no elege o bom e no reprova o mau
porque, sendo prudente, no pretende
criticar as autoridades da Colnia.
14.
Identifique, na estrofe abaixo,
de Toms A. Gonzaga, o lema rcade
mais evidente.
Irs a divertir-se na floresta,
Sustentada, Marlia, no meu brao;
Aqui descansarei a quente sesta,
Dormindo um leve sono em teu regao;
Enquanto a luta jogam os pastores,
E emparelhadas correm nas campinas,
Toucarei teus cabelos de boninas,
Nos troncos gravarei os teus louvores.
(A) urea mediocritas - valorizao
simplicidade,
em
detrimento
dinheiro.

da
do

(B) inutilia truncat - cortar o que intil, ou

seja, realizar as sugestes clssicas de
pureza
de
expresso,
correo,
simplicidade, contra os excessos do
Barroco.
(C) carpe diem aproveitar o momento
presente.
(D) locus amoenus - valorizao do campo,
dos lugares calmos, alegres e buclicos.
(E) fugere urbem - viver afastado das
grandes
cidades
,
sem
cometer
exageros.

I.
II.

III.
IV.
V.

15.
Quanto diferena de
conceitos da relao homem/mundo,
expressa pela arte e pela literatura,
pode-se afirmar:
No Barroco, essa relao se mostra
emocional, pode-se dizer dramtica.
No Romantismo, essa relao se
mostra pessimista, procurando na
natureza um lugar de refgio
idealizado.
No Barroco, essa relao se mostra
equilibrada,
liberta
de
foras
contrrias.
No Neoclassicismo e no Arcadismo,
essa relao se mostra orientada por
critrios racionais e intelectuais.
No Romantismo, essa relao se
mostra
mediada
pela
viso
e
interpretao cientfica da realidade.

Assinale a opo correta.

(A) Todas as alternativas esto corretas.
(B) Apenas as alternativas I, II e III esto
corretas.
(C) Apenas as alternativas I, IV e V esto
corretas.
(D)Apenas as alternativas I, II e IV esto
corretas.
(E) Apenas as alternativas II, III e IV esto
corretas.
16.
Considere os versos abaixo e os
textos a eles referentes.
I - "Como so belos os dias
Do despontar da existncia!
- Respira a alma inocncia
Como perfumes a flor."
O tema da saudade ganha em Casimiro
de Abreu um toque especial por suas
lembranas da infncia como um
espao mgico e paradisaco.
II Deus! Deus! onde ests que no
respondes?
Em que mundo, em qu'estrela tu

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t'escondes
Embuado nos cus?

E pobres so como podres e todos sabem

como se

H dois mil anos te mandei meu grito,

Que embalde desde ento corre o
infinito...
Onde ests, Senhor Deus?...
Esses versos de Castro Alves, em Navio
Negreiro, tomam por heri o escravo,
espcie de sntese do homem
americano.
III - " J da morte o palor me cobre o rosto,
Nos lbios meus o alento desfalece,
Surda agonia o corao fenece,
E devora meu ser mortal desgosto!"
lvares de Azevedo considerado um
poeta "maldito" por fazer da morte e
do tdio temas constantes de sua
poesia.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas III.
(C) Apenas I e II.
(D)Apenas I e III.
(E) Apenas II e III.
17.
Leia os seguintes versos de
Caetano Veloso, musicados por ele
juntamente com Gilberto Gil, e o
fragmento de O navio negreiro, de
Castro Alves:
Quando voc for convidado pra subir no
adro
Da fundao casa de Jorge Amado
Pra ver do alto a fila de soldados, quase
todos pretos
Dando porrada na nuca de malandros
pretos
De ladres mulatos e outros quase
brancos
Tratados como pretos
S pra mostrar aos outros quase pretos
(E so quase todos pretos)
E aos quase brancos pobres como pretos
(...)
E quando ouvir o silncio sorridente de
So Paulo
Diante da chacina
111 presos indefesos, mas presos so
quase todos
[pretos
Ou quase pretos, ou quase brancos quase
pretos de

[tratam os pretos
(...)
Pense no Haiti, reze pelo Haiti
O Haiti aqui
O Haiti no aqui
E existe um povo que a bandeira
empresta
P'ra cobrir tanta infmia e cobardia
(...)
Auriverde pendo de minha terra,
Que a brisa do Brasil beija e balana,
Estandarte que a luz do sol encerra,
E as promessas divinas da esperana...
Tu, que da liberdade aps a guerra,
Foste hasteado dos heris na lana,
Antes te houvessem roto na batalha,
Que servires a um povo de mortalha!
Considere as afirmativas a seguir sobre os
textos referidos.
I.
A musicalidade dos versos que se
referem

bandeira
brasileira
impressiona.
A
repetio
da
consoante /b/ ("Que a brisa do Brasil
beija e balana") cria uma aliterao
que sugere o tremular da bandeira.
Recurso semelhante usado em
alguns versos de Caetano, sugerindo
o batuque dos tambores.
II.
Os versos de Castro Alves podem ser
comparados semanticamente aos
versos de Caetano Veloso que se
referem ao "silncio sorridente de So
Paulo. Isso ocorre porque os dois
textos criticam a indiferena e
acusam
a
responsabilidade
da
sociedade diante de injustias sociais
cometidas contra o negro.
III.
O
tipo
de
preocupao
social
existente na msica de Caetano
Veloso flagrante na gerao
romntica
de
Castro
Alves,
condoreira, que passa a se preocupar
com problemas sociais, como a
abolio da escravatura.
Est(o) correta(s)
(A) Apenas II.
(B) Apenas I e II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas I e III.
(E) I, II e III.

[to pobres

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18.
Leia o poema abaixo, de Castro
Alves, e as afirmaes que se
seguem.
Uma noite, eu me lembro... Ela dormia
Numa rede encostada molemente...
Quase aberto o roupo... solto o cabelo
E o p descalo do tapete rente. (...)
De um jasmineiro os galhos encurvados,
Indiscretos entravam pela sala,
E de leve oscilando ao tom das auras,
Iam na face trmulos beij-la.
Era um quadro celeste!... A cada afago
Mesmo em sonhos a moa estremecia...
Quando ela serenava... a flor beijava-a...
Quando ela ia beijar-lhe... a flor fugia...
(...)
I.

O poema exemplo da poesia lricoamorosa do poeta, percebendo-se no

texto o tom ertico e sensual que
caracterizou esse grande nome da
poesia brasileira do terceiro momento
do Romantismo.
II. O singelo erotismo de Castro Alves
evidencia-se na presena de galhos e
ramos que assediam amorosamente a
jovem que dorme em uma rede.
III. A exemplo dos poetas rcades, a
poesia de Castro Alves, da qual
Adormecida um exemplo extrado
de Espumas Flutuantes, idealiza a
natureza como local de refgio das
agruras do cotidiano citadino, como
se comprova no ltimo verso.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas I e III.
(C) Apenas II e III.
(D)Apenas I e II.
(E) Apenas III.
19.
Assinale a alternativa
INCORRETA sobre a obra de Jos de
Alencar.
(A) A preocupao de Jos de Alencar no seu
projeto para a literatura brasileira era
preponderantemente a expresso das
coisas nacionais sem, no entanto, buscar
registrar a lngua falada no pas.
(B) Em O Gacho, Jos de Alencar procura
registrar as nuances da regio sul do
Brasil, atravs da caracterizao do
homem que nela habita e de seus
hbitos e tradies, seguindo, para

tanto, os preceitos romnticos vigentes

na poca.
(C)A idealizao dos personagens, o
indianismo e a valorizao do passado
histrico esto presentes em Iracema,
romance que representa o processo de
conquista e colonizao do Brasil.
(D)
Em seus romances urbanos,
Jos de Alencar faz um retrato da
sociedade carioca do sculo XIX, ao
revelar os interesses e a hipocrisia
presentes nas relaes sociais e afetivas,
como se pode observar em Senhora.
(E) As personagens femininas de Jos de
Alencar so construdas com alguma
profundidade psicolgica, embora sejam
autnticos
exemplos
de
mulheres
romnticas.
20.
As histrias de amor nas
narrativas de Jos de Alencar
costumam ter uma estrutura simples:
duas pessoas se amam e encontram
obstculos para a realizao desse
amor. Na relao entre Lcia e Paulo,
em Lucola, ocorre, como forma de
obstculo,
(A) O fato de o amor no conseguir
sobreviver aos desafios e sacrifcios por
questes de classes sociais diferentes.
(B) As mentiras de Paulo, que saa com
Lcia sem que ela soubesse que ele j
era casado.
(C) O sentimento de culpa de Lcia que, por
ter vivido na prostituio, julga-se
indigna de viver um verdadeiro amor.
(D) O voto de castidade de Paulo, jovem
seminarista, que estava indeciso sobre
seu destino: casamento ou carreira
religiosa.
(E) O fato de Paulo descobrir que Lcia era
prostituta e que pertencera a vrios
homens da sociedade, abandona-a com
medo de denegrir a sua imagem de bom
poltico.
21.
A obra Iracema, de Jos de
Alencar, j recebeu dos crticos uma
srie de classificaes: romance
indianista, poema em prosa,
epopeia
romntica,
fantasia
americana,
entre
outras.
A
diversidade de nfases que se nota
nessas classificaes remete ao fato
de que, na obra,
(A) O plano histrico e o plano da fantasia
integram-se num discurso cuja linha
narrativa no dispensa o apoio de ritmos
e imagens prprios da linguagem

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(B)

(C)

(D)

(E)

potica, numa fuso nada estranha

liberdade de criao romntica.
Os protagonistas Martim e Iracema so
ao mesmo tempo figuras histricas e
personagens
trabalhadas
pela
imaginao do autor, o que j por si
implica uma indefinio de estilo
narrativo e de gnero literrio.
A inteno do autor alternar o
elemento pico, representado pela
guerreira impetuosa, com o elemento
lrico,
encarnado
no
estrangeiro
sonhador,
explorando
assim
uma
incompatibilidade de temperamentos e
linguagens.
Combinam-se elementos ideolgicos da
ilustrao com valores tipicamente
medievais, o que lhe confere o tom
saudosista com que muitos escritores do
sculo XIX reagiam s tendncias da
expresso romntica.
O nacionalismo brasileiro define-se pelos
temas indianistas, furtando-se desse
modo a quaisquer influencias europeias
e consagrando uma modalidade de
romance que repercutiu em outras
literaturas.

22.
Leia o texto abaixo, extrado do
romance Memrias de um Sargento
de Milcias, de Manuel Antnio de
Almeida.
Desta vez porm Luizinha e Leonardo, no
dizer que vieram de brao, como este
ltimo tinha querido quando foram para o
Campo, foram mais adiante que isso, vieram
de
mos
dadas
muito
familiar
e
ingenuamente.
E
ingenuamente
no
sabemos se se poder aplicar com razo ao
Leonardo.
Considere as afirmaes abaixo sobre o
comentrio feito em relao palavra
ingenuamente na ltima frase do texto.
I.
O
narrador
aponta
para
a
ingenuidade da personagem frente
vida e s experincias desconhecidas
do primeiro amor.
II.
O narrador, por saber quem
Leonardo, pe em dvida o carter da
personagem e as suas intenes.
III.
O narrador acentua o tom irnico que
caracteriza o romance.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas II e III.

(E) I, II e III.
23.
Com relao a Memrias de um
Sargento de Milcias, assinale a
alternativa INCORRETA.
(A) Trata-se de uma crnica de costumes
espcie de reportagem bem-humorada,
protagonizada pelo primeiro anti-heri
da literatura brasileira.
(B) Ao longo do relato os protagonistas
conseguem seus objetivos utilizando o
expediente
do "jeitinho", principal
recurso para enfrentar as adversidades.
(C) Leonardo em o perfil do malandro que,
por desamor ao trabalho, vive de
artimanhas, garantidas em parte pela
posio econmica do barbeiro, seu
padrinho.
(D) Os protagonistas procuram ocultar seus
defeitos
de
carter
mediante
comportamentos aristocrticos, porque
so conscientes do ridculo em que
podem cair aos olhos da sociedade.
(E) As personagens do romance so
identificadas mais por traos externos,
como a profisso, do que por traos
internos, como o perfil psicolgico.
24.
Leia as afirmaes abaixo sobre
Martins Pena, um dos mais autnticos
e originais escritores romnticos.
I.
Dramaturgo
popular;
escreveu
comdias
de
costumes
que
retratam,
com
tom
crtico
e
linguagem coloquial, tipos rurais em
contato com a corte e com a
sociedade urbana carioca do sculo
XIX.
II.
Traduz, nas comdias urbanas, toda
a complexidade social e humana das
elites republicanas.
III. Apresenta, sobretudo no drama,
recursos
cnicos
sofisticados
e
inovadores, adequados s exigncias
do pblico do sculo XIX.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas I e II.
(C) Apenas II e III.
(D) Apenas II.
(E) I, II e III.
25.
Considere as afirmaes abaixo
sobre Esa e Jac, de Machado de
Assis.
I.
Narra a transio entre o Imprio e a
Repblica no Brasil mediante a

Rua 20 de Setembro, 126 - Bairro: Centro - Guaba/RS.

II.

III.

oposio entre os dois gmeos que,

alm de se confrontarem no plano
poltico e ideolgico, disputam o amor
da mesma mulher.
Flora,
assim
como
as
demais
personagens femininas de Machado
de Assis, tem um comportamento
ambguo, fria e astuciosa, alm de
usar a seduo para manter os
gmeos sempre ao seu redor.
Na Advertncia, antes do primeiro
captulo, o autor esclarece que
quando o Conselheiro Aires morreu,
acharam-se-lhe na secretria sete
cadernos manuscritos (...), o stimo,
intitulado ltimo, constitui uma
narrativa parte, que ele publica com
um ttulo tambm proposto pelo
prprio Aires, Esa e Jac.

Quais esto corretas?

(A) Apenas I.
(B) Apenas I e II.
(C) Apenas I e III.
(D)Apenas II e III.
(E) I, II e III.

Rua 20 de Setembro, 126 - Bairro: Centro - Guaba/RS.