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De poltica y moral
Por supuesto existieron muy honrosas excepciones que se ocuparon
realmente de Olmedo, de su arte y de su lugar privilegiado en la
preferencia del gran pblico. Entre los que dejaron una reflexin
interesante, est sin duda Osvaldo Soriano con su artculo El pas sin
Olmedo. La sensibilidad y agudeza crtica del periodista se combinan
para hacernos entender que, en un mismo instante, la gente se qued
sin su dolo y sin algunas ilusiones. Sin el gran Payaso, este pas de
incautos, melanclicos y rufianes se queda a solas con sus plidas.
Cada uno de nosotros es un personaje de Olmedo que, quiz sin
saberlo, se re de s mismo. Ahora que el otro salt por e4l balcn,
descubrimos que, como su Rogelio Roldn, el de los 170 australes,
ramos tan pobres, Tan ilusos y trgicos.
Quisiera, sin embargo, hacer un par de observaciones al artculo de
Soriano. Observaciones que servirn como excusa para atacar dos
tesis sobre Olmedo que juzgo equivocadas. La primera alude al
posible contenido poltico de su humor, mientras que la segunda se
lamenta por su genialidad desperdiciada. Vayamos por partes.
Sobre el final de su artculo, y luego de recordarnos su trayectoria y
algunos personajes clebres, Soriano nos habla del Olmedo de la
dictadura: En algn momento empez a corromperse, igual que casi
todos sus compatriotas, y su arte se volvi vulgar, degradante,
fascistoide. Dejando de lado el tema que alude a la corrupcin de
casi todos los argentinos afirmacin injusta y audaz que
seguramente Soriano no pens dos veces- me preocupa el rtulo de
fascistoide para catalogar una etapa de la produccin artstica de
Olmedo. Porque los calificativos vulgar y degradante corresponden,
en todo caso, a ciertos patrones morales y estticos con los que
Soriano debe mediar las acciones del prjimo, y que con todo
respecto podemos decirle: all Usted Pero lo que fascistoide
supone abrir un juicio poltico que coloca la discusin en otro terreno.
Para entrar en tema, partir de una afirmacin personal: creo que
Alberto Olmedo nunca tuvo inters en utilizar su humor para hablar,
directa o indirectamente, de poltica (en el sentido fuerte del
trmino). He recorrido sus muchos personajes de la televisin (Piluso,
Rucucu, El Yneral Gonzlez, El Mago ucraniano, Lucy, El
psicoanalista, Chiquito Reyes, Rogelio Roldn, el Dictador de Costa
Pobre, Borges, etc.) y no encuentro ningn mensaje ideolgico o
concesin al gobierno de turno, que permita encuadrarlo
polticamente. He revisado su filmografa de comienzos del `70 (Mi
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Con lo dicho hasta aqu pretendo tan slo poner en evidencia algunos
rasgos propios de la televisin. Mostrar que el manejo de su lenguaje
requiere de un talento especial e infrecuente. No se trata entonces de
hacer un elogio de la mediocridad o de refugiarnos en lo efmero y
cotidiano de un gnero. Se trata ms bien de partir del
reconocimiento de ciertas caractersticas que estn en al base de la
televisin y que hacen a su oficio. Ella tiene sus reglas, algunas de las
cuales provienen de su condicin tcnica y otras de su lenguaje
especfico.
Recordemos por ejemplo el carcter masivo de la tev y su
imposibilidad de discriminar al pblico (obviamente me refiero a la
televisin abierta y no a la que se emite por cable). Anotemos que
esto mismo la obliga a ajustarse a ciertas normas morales, pues
cualquiera accede a la pantalla chica. Por otro lado, la tev se
consume en general- de modo privado, a diferencia del cine o del
teatro. Esto abre una relacin especial con el pblico siempre
inmanejable- al que se intenta retener de modos especficos. En fin,
debemos reconocer que, pese a nuestro trato cotidiano con la
pantalla chica y a este fenmenos de convivencia con ella, la
televisin encierra secretos difciles de desentraar que pueden
confundirnos y marearnos.
El que no se confunda ni se mareaba era Alberto Olmedo. Cada vez la
luz roja de una cmara se encenda, se encenda a la vez su genio.
Por eso no fue un actor desperdiciado, Muy por el contrario: supo
aprovechar todo lo que la tev le poda dar y a partir de all invent
un tipo de humor que luego otros asimilaron. Fue el creador de un
lenguaje de palabras truncas, de miradas furtivas y de intenciones
sugeridas. Fue un genio de este gnero tan vapuleado que es la
televisin. Y con esto tuvo bastante.
De Olmedo
El humor que invent Olmedo era difcil de entender. Haba que estar
muy atentos a su cuerpo, a la velocidad de sus manos, a la picarda
de su mirada, a sus gestos inesperados. Alberto Ure ha dicho que
Olmedo mantena una actuacin en varios niveles simultneos, cosa
extraordinariamente difcil de lograr. Muchos maestros de teatro han
inducido al actor a mantener varias lgicas yuxtapuestas, es decir, a
despertar un inters mltiple por su cuerpo y su accin.
Olmedo desarrollaba estos diferentes niveles de actuacin de manera
intuitiva y hasta catica: sola contar una historia banal, pero
sugirindonos que l estaba, al mismo tiempo, en otra cosa, que sus
intereses en esa situacin era mltiple, que tramaba algo. Sobre una
historia siempre reiteraba l era capaz de imprimir algo nuevo. Al a ve
u en un tercer nivel- Olmedo estaba esperando lo imprevisto, eso
que Daro Fo ha llamado el incidente. Esto es, el momento en que el
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