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Carlos Candia
Fotografa Creativa
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CONTENIDO
El Tema o Concepto
El Mensaje
Cazar o Crear Imgenes???
El Impacto Visual
La Visin Fotogrfica
El Significado de las Formas
El Lenguaje de las Lneas
Desplazamientos dentro de la Imagen
Composicin Visual Bsica
El Equilibrio Visual
El Formato y el Horizonte
Los Colores
Los Tonos
El Monocromo
La Modelo
El Lenguaje Corporal
La Locacin
La Luz
ADEMAS:
Gua Paso a Paso Para Crear Una Foto
Gua de COMPOSICIN VISUAL
Gua de ILUMINACIN
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El Concepto o Tema
El concepto,
tema o idea
sobre la que
trabajaremos,
es el primer
paso para
comenzar a
desarrollar
cualquier
proyecto, por
este motivo
antes que nada
debemos
definirlo
claramente, ya
que este ser la
estructura
bsica de la
imagen y sobre
ella, iremos
armando cada una de las partes que la conformaran , tanto
tcnicas como artsticas. Superponiendo las
transparencias
Dicho de otra manera, el concepto seria La descripcin
de la foto como por ejemplo la que se encuentra en esta
pgina: Mujer detrs de una ventana mojada.
O la de la pgina siguiente: Mujer a contra luz con silla
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TITULO: Intimidacin
TEMA: Mujer dominada por figura intimidante.
MENSAJE: Temor, desproteccin, timidez, vergenza.
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Un apunte al paso:
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El Mensaje
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Mensaje Abierto
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Impacto visual
Un afiche debe ser un grito pegado a la pared
Toulouse Lautrec
Trasladando esta famosa frase a nuestra poca podemos
decir Una foto debe ser un grito en la pantalla.
Indudablemente, toda expresin artstica es un intento de
comunicacin, una manera de tratar de decir algo, de hacer
conocer o sentir un determinado mensaje o emocin.
Claramente y sin lugar a dudas, nadie hace una fotografa
para luego borrarla, en todas existe un mensaje o al menos
un intento de decir algo.
En muchas ocasiones esta intensin resulta fallida ya que el
autor desconoce o no domina los aspectos para que esa
comunicacin sea exitosa.
Ahora bien, ya tenemos definido y planificado El Tema y
El Mensaje que vamos a transmitir a travs de nuestra foto,
pero, si no logramos hacer que este llegue a las personas de
nada servir haberlos elaborado.
Es hora de pensar y planificar la principal condicin que
debe tener una imagen sin importar el tema que estemos
desarrollando Atraer la atencin del observador el
grito en la pantalla al que nos referimos al principio, sin
esta condicin nadie se detendr a observarla y de ser as,
jams podremos transmitir lo deseado, por interesante o
bien elaborado que estn, tanto El Tema y El Mensaje.
Por consiguiente ah nos encontramos con un problema a
resolver, El impacto Visual, un ingrediente
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Visin Fotogrfica
La labor de un fotgrafo es capturar o crear una imagen y
transmitirla a otras personas, de las cuales, seguramente,
muy pocas conocen de tcnicas fotogrficas, comunicacin
visual, teora del color, etc.
Para poder hacerlo correctamente, todos quienes disfrutan
tomando fotos deben tener siempre presente antes de
emplear su cmara, que existe una gran diferencia entre
como vemos nosotros y como captura una imagen la cmara
fotogrfica. Esa gran diferencia radica en que nosotros
vemos de manera estereoscpica es decir con dos ojos, esto
nos facilita apreciar la distancia que en profundidad tienen
entre si los objetos (Profundidad de Campo), mientras que
la cmara tiende a aplanar la imagen, haciendo que los
objetos se vean casi pegados unos a otros, ya que la luz
ingresa por un solo objetivo. Por otra parte nuestra visin
es SELECTIVA, a pesar de tener un campo de 160 por 90
aproximadamente, podemos concentrarnos solamente en
una pequea fraccin de la escena, algo imposible para una
cmara ya que esta al ser OBJETIVA registra por igual
todos los elementos que se encuentran en su campo visual.
Pongamos por ejemplo que nos disponemos a fotografiar a
nuestra modelo, antes de verla a travs del visor de la
cmara tendemos a fijar nuestra vista en una pequea
fraccin de la modelo o escena lo cual nos sirve para ver
cada detalle, pero es algo que debemos evitar cuando
analicemos la imagen en su totalidad.
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El rectngulo apaisado,
transmite: tranquilidad,
aburrimiento, espera, quietud.
Tambin ingreso con
dificultad, en este caso como si
nos obligara a inclinarnos.
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Ondulantes
Armona, sensualidad,
tranquilidad.
Recta vertical
Solemnidad, Divisin, firmeza, corte.
Zigzag o quebradas
Dinamismo, energa, rotura, violencia
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Recta Horizontal
Quietud, tranquilidad, paz.
Paralelas verticales
Soporte, obstculo, quietud.
Lneas cruzadas
Obstculo, detencin,
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De izquierda a derecha
Desplazamiento rpido, fcil, veloz
______________________________________________
De derecha a izquierda
Desplazamiento lento, costoso
_______________________________________________
Angulo inferior Izquierdo a superior derecho
Velocidad, ascenso fcil
_______________________________________________
Inferior derecho a superior izquierdo
Lentitud, ascenso costoso
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_______________________________________________
Superior derecho a inferior izquierdo
Descenso o cada lenta
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Zonas Divinas
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Punto ureo
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Punto ureo
Es importante recalcar que este desplazamiento de la vista
en bsqueda de algn elemento se produce solo ante una
hoja en blanco, ya con solo una pequea mancha en la hoja
el desplazamiento se altera, y de esto se trata la
composicin visual, guiar la vista por un recorrido
predeterminado por nosotros, para que el observador
comprenda que le queremos transmitir lea la imagen
Leonardo Davinci denominaba al ngulo inferior derecho
de la imagen Punto ureo y a los cuatro puntos centrales
Zonas Divinas por tratarse de las partes ms importantes
de una hoja en blanco, donde ubicar los elementos
principales, los protagonistas de la imagen. Cuando
queramos transmitir mensajes positivos o modificarlos
cuando se trate de mensajes negativos. Esto debido a que si
al observados se le hace fcil leer esta imagen va a sentirse
ms cmodo que en el caso contrario, y por lo tanto ms
predispuesto a un mensaje agradable y positivo.
Bsicamente existen dos tipos de composiciones bsicas, la
ms simple que no hacen ms que mostrar a la modelo,
sobre un fondo liso o infinito, en esta no existe locacin,
elementos, clima, ni escenografa, solo muestran un lindo
cuerpo que si puede transmitir un mensaje corporal y toda
la gama de sentimientos, estados anmicos y emociones
posibles. Esta alternativa hace que solo debamos manejar
un nmero reducido de factores, pero si requiere mayor
control sobre la modelo, ya que la atencin del observador
solo se centrara en ella.
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Composiciones simples
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Equilibrio Visual
Podemos equilibrar las formas dentro de la imagen de
cuatro maneras.
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Zigzag en un triangulo
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Simtrica en un triangulo
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Expansiva asimtrica
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Hay esfuerzo, tensin, encierro y lucha por una salida, los tonos
oscuros aumentan este efecto de encierro, dramatismo y
desesperacin, el cuerpo esta tenso y cansado, el desequilibrio
sugiere derrumbe, rendicin. Hay un simbolismo de escape de lo
oscuro a lo luminoso. El sentido de la diagonal aumenta estos
efectos.
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El Formato y el Horizonte
La forma del encuadre es otro de los factores que juega un papel
importante en la foto, ya que tambin este influir directamente
sobre lo que queremos transmitir reforzando o neutralizando el
mensaje ya sea la toma horizontal o vertical.
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Horizonte visible
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Horizonte no visible
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Los Colores
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Fros
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Tonos bajos
Los Tonos bajos (oscuros) obligan al observador a buscar la
imagen, se emplea para generar un clima de misterio, de algo o
alguien que se esconde. Como vemos en este caso es muy
importante poner un elemento blanco o ms iluminado para
facilitar un punto desde donde comenzar a leer la imagen.
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Ayudan a transmitir
soledad, misterio,
desproteccin...
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El Monocromo
En todos los casos resulta interesante modificar las fotos
obtenidas a monocromo, hoy en da con un clic en el Photoshop
pasamos instantneamente una imagen color a una monocroma.
Al hacerlo descubriremos que ingresamos y descubrimos una
serie de particularidades que no habamos evaluado o que no se
apreciaban de la misma manera en color.
Veamos algunos ejemplos
Positivo
En este caso el mensaje es neutralizado y pierde fuerza al
pasarlo a monocromo
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La Modelo
La modelo es la principal protagonista de la foto, mientras que los
dems componentes son los encargados de dar un marco que
complemente la escena.
Al ser el elemento principal de la produccin fotogrfica que
emprenderemos,
es sumamente importante seleccionarla
correctamente.
A la hora de elegirla, debemos tener en cuenta varios aspectos, su
personalidad y caractersticas fsicas, plasticidad de movimiento
y su capacidad expresiva. Tanto si nos disponemos a realizar fotos
sensuales o erticas, el tipo de sensualidad o erotismo que
obtendremos dependen directamente del carcter y personalidad
de la modelo, como de la ductilidad y posibilidades de esta para
representar el personaje que le indiquemos.
Aqu pueden darse dos situaciones, la primera que ajustemos el
tipo de foto a las caractersticas de la modelo que tengamos
disponible, y la segunda, que busquemos una modelo que se
ajuste al tipo de fotos que queremos realizar.
Por ejemplo, resultara imposible incursionar en fotografas
mostrando una actitud agresiva si nuestra modelo es tmida o
fsicamente pequea.
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Desafiante
Sofisticada
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Tmida
Divertida
Provocativa
Desconfiada
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Deportista
Dramtica
Deprimida
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Misteriosa
Pcara
Enojada
Aburrida
Vanidosa
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Dominante
Adolecente
Romntica
Intelectual
Ruda
Rustica
Seductora
Triste
Ansiosa
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La Locacin
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La Luz
Sin luz no podra
existir la fotografa,
as que mencionar
la importancia que
tiene est de ms.
Cuando de
fotografa se trata,
tengamos en cuenta
que no es lo mismo
Alumbrar que Iluminar
Con la iluminacin, podemos dar volumen, resaltar texturas,
ocultar, generar climas y un sinnmero de efectos que iremos
descubriendo con solo ir cambiando los focos de posicin.
En la mayora de los casos es conveniente repetir la misma toma
con diferentes formas de iluminacin para as poder ir
descubriendo toda la gama de posibilidades de las que
disponemos.
No solo es vital la importancia de la luz y su calidad e intensidad,
tambin como vamos a manejarla.
Dependiendo de su ubicacin, nos resaltar texturas, o nos dar
brillos, medios tonos o sombras que sern los efectos encargados
de acentuar o atenuar cada rincn de la imagen.
Ahora bien, algo para tener muy en cuenta es que por todos los
medios debemos evitar fotografiar con luz cenital o rasante (en su
mismo plano y dirigida hacia ella) esto har que toda
imperfeccin en la piel se resalte, y ni hablar de estras y celulitis
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as sea muy tenue, por supuesto, puede darse el caso que eso sea
lo que busquemos, entonces si utilizar este tipo de iluminacin
nos ser de gran utilidad.
Tomemos la configuracin de iluminacin inicial en, a 45 del
eje ella nosotros y 45 con relacin a su lnea vertical, ms un
segundo foco para suavizar, a partir de esta ubicacin inicial de
la iluminacin, hagamos las variantes que acenten ms el clima
que necesitamos En caso de luz natural al aire libre nunca
debemos hacer fotos al medio da siempre lo ideal es con el sol a
45 del horizonte, por la maana o la tarde, las mejores fotos con
luz natural se consiguen los das nublados pero luminosos.
No descartemos tampoco al evaluar el tipo de clima que
necesitamos para las fotos que haremos, la posibilidad de colorear
con la luz, un recurso simple y econmico es el empleo de papel
celofn.
Cada tipo de iluminacin genera un clima diferente, por ejemplo:
Luz blanda: Es un tipo de luz que apenas produce sombras,
consiguiendo tonos suaves y difuminados, por lo general se
asocia con niebla generando cierto grafo de misterio en la imagen.
Luz dura: Se entiende por luz dura aquella luz intensa que arroja
fuertes y profundas sombras sobre los sujetos/objetos. Suele ser
til para efectos dramticos o fotografas para resaltar formas.
Luz rasante: la luz rasante muy angulada y lateral, transmite
mucha nitidez y relieve a la imagen, esto transmite energa. El
momento ideal para realizar fotos con luz rasante, son el alba y el
ocaso, cuando los rayos solares estn casi horizontales, o
ubicando el foco principal en el mismo plano que la modelo.
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Contraluz:
La fuente luminosa se encuentra detrs del motivo. Esto dibuja
siluetas y destellos alrededor del objeto que se interpone a la
fuente de luz.
Si bien el contraluz genera un efecto visual muy llamativo,
debemos aplicarlo a fotos especialmente elaboradas para este tipo
de iluminacin ya que se pierden gran parte de los detalles de la
imagen.
En el caso de la iluminacin
cenital, es excelente para dibujar
contornos y generar climas
misteriosos. Con el tema
sensualidad debemos evitarla
preferentemente ya que
endurece mucho las formas y
adems marca muy
detalladamente la textura de la
piel, poniendo de manifiesto
cualquier tipo de imperfeccin.
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Altos
Medios
Bajos
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2 Parte
Es momento de crear nuestra primera foto
A modo de ejemplo, utilizaremos como ttulo o tema e iremos
recordando cada paso:
LA ESPERA
Como la lnea de nuestra foto ser sensual o ertica,
inmediatamente imaginamos a una mujer esperando a su amante,
pero de qu manera? Ansiosa calmada, aburrida.
En este punto definiremos El Tema como Mujer Esperando
El personaje de nuestra foto, puede estar esperando de una gran
variedad de maneras En este punto definiremos que vamos a
transmitirle al observador.
Ansiosa
Calmada
Aburrida
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Mensaje.
Ahora debemos resolver qu
ser lo que haga que nuestra
foto atraiga la atencin del
observador por lo tanto nos
abocaremos a planificar El
Impacto Visual.
Recordemos la fundamental
importancia del Impacto
Visual en una imagen y que
este es factor por el cual
lograremos que nuestro
mensaje llegue al observador
al ser atrado por la foto.
Por lo tanto hacer un boceto as sea rudimentario nos ayudara a
evaluar y decidir cmo hacer que nuestra foto atraiga la atencin,
esto puede ser por un contraste de tono o color, una forma
llamativa o resaltando alguno de los elementos de la imagen por
medio de la iluminacin, etc.
El siguiente paso es desidir que formas nos ayudaran a seguir
construyendo nuestra foto, ya que ahora conocemos que cada
forma tiene un significado visual intrnseco dentro de una
imagen.
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Las Lneas
Dentro de la imagen, Las Lneas son otro de los factores de
fundamental importancia para tener en cuenta, ya que son las
encargadas de guiar el recorrido de la vista del observador de un
modo pre determinado por nosotros, leer la imagen.
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COMPOSICIN VISUAL
PUNTOS FUERTES EN LA COMPOSICIN
La composicin es la manera de ubicar los objetos que
intervienen en una imagen.
de acuerdo a esta ubicacin ser la sensacin de peso visual
(inters o atraccin visual) variable. Algunos principios sobre
Composicin Visual , y llamo principios ya que no son leyes
que deban cumplirse a rajatabla, justamente la habilidad del
fotgrafo har que estos principios respetndolos o
transgredindolos, jueguen a favor del objetivo propuesto al
planificar la imagen.
A mayor tamao y oscuridad del objeto, mayor peso visual (los
objetos pequeos pueden pasar desapercibidos, especialmente en
imgenes en movimiento.
Cuanto ms alejado del centro del encuadre (ms arriba y ms a
la derecha) se encuentre el objeto y a mayor nitidez (foco) mayor
ser su peso visual.
Los tonos bajos tienen mayor peso visual que los altos.
Los colores clidos (rojo, naranja, amarillo) tienen ms peso
visual que los colores fros (verde, azul, violeta).
En la composicin se busca el equilibrio de los elementos que
intervienen en la imagen. Esto se logra con imgenes simtricas
(equilibrio esttico), pero es mejor un equilibrio dinmico
contrapesndose unas a otras mediante diferencias en la posicin,
el tamao o el tono. Las lneas que convergen en un motivo le
dotan de peso, especialmente si el motivo est situado a la
izquierda del cuadro, ya que la atencin se detiene con ms
facilidad mientras que si se sita a la derecha del cuadro, la
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La seccin urea
La regla o seccin urea es una proporcin entre medidas. Se trata
de la divisin armnica de una recta en media y extrema razn.
Esto hace referencia a que el segmento menor es al segmento
mayor, como este es a la totalidad de la recta. O cortar una lnea
en dos partes desiguales de manera que el segmento mayor sea a
toda la lnea, como el menor es al mayor.
De esta forma se establece una relacin de tamaos con la misma
proporcionalidad entre el todo dividido en mayor y menor, esto
es un resultado similar a la media y extrema razn. Esta
proporcin o forma de seleccionar proporcionalmente una lnea
se llama proporcin urea, se adopta como smbolo de la seccin
urea (), y la representacin en nmeros de esta relacin de
tamaos se llama nmero de oro = 1,618.
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La escala
Decimos que existe una escala cuando se da una relacin
matemtica (proporcin) entre las dimensiones de distintos
elementos.
Una escala, por tanto, se puede representar fcilmente
mediante con un nmero o una frmula.
La escala normalmente se usa en cartografa, planos, mapas...
para poder representar una medida proporcional al tamao real.
Es cuando citamos, por ejemplo, este plano est en escala 1:10.
Este concepto hace referencia a que, para realizar el plano, se ha
aplicado un factor de reduccin determinado (en este caso,
dividir por diez), para poderlo dibujar en un lugar ms pequeo,
sin que pierda sus proporciones.
Algo ms que medidas
En el diseo grfico, las propiedades de los elementos visuales
son relativas, dependen del resto de elementos presentes en la
composicin. En este caso, la escala hace referencia a la relacin
entre los tamaos y otras caractersticas de las piezas que
forman el diseo con sus vecinas.
"Otras caractersticas" hace referencia al aspecto global de un
elemento: por ejemplo, si se usan colores ms vivos, oscuros o
contrastados, la "presencia" o sensacin visual de tamao resulta
mayor que la de otros elementos ms plidos, claros o
difuminados. La proporcin relativa entre elementos debe ser
equilibrada, usando una escala correcta. En una composicin
grfica la escala se usa tanto para distribuir el espacio como para
equilibrar las proporciones de los elementos.
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Tcnicas de composicin
La composicin es la manera de distribucin o disposicin de
todos los elementos que incluiremos en una imagen, de una
forma perfecta y equilibrada.
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El equilibrio simtrico
Existen dos tipos de equilibrios visuales: simtrico y asimtrico
El equilibro simtrico est dado por la igualdad en cuanto a
tamao y densidad de uno o varios elementos en ambos lados de
la imagen al dividir imaginariamente a esta en dos mitades iguales
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El equilibrio asimtrico
Un equilibrio es asimtrico cuando varan los elementos en
cuanto a forma y tamaos a ambos lados de la divisin de la
imagen.
Esto no significa que pueden estas todos agrupados en uno de
los lados, debemos equilibrar esa imagen compensando los
tamaos con los pesos de los elementos como vemos en la
ilustracin.
Como ya vimos cada forma, lnea y espacio tienen un peso e
importancia de acuerdo a su tamao e intensidad visual, siendo
estas propiedades las que debemos distribuir equilibradamente,
compensando unas con otras para obtener una perfecta
composicin visual asimtrica.
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El contraste de colores
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El contraste de escala
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El contraste de contornos
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Tcnicas De Iluminacin
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Luz guiada
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Tipos de iluminacin
Luz de relleno:
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Luz ventana:
Tambin conocida como luz de
realce, esta trata de imitar la luz
del sol en un alto porcentaje es
alta, pero detrs del sujeto,
tambin se le conoce como luz
viajera est detrs y encima del
sujeto, moldea y define
contornos adems separa del
fondo al sujeto.
Se logra un efecto
diferente al mezclar
luces de distintas
temperaturas, cada
una de las cuales
ilumina una zona
diferente
de
la
modelo.
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Otros ttulos:
www.portstock.com/ebooks.html
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Sensualidad y Erotismo Femenino
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