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Santa Maria, RS
2011
Santa Maria, RS
2011
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Laura Elise de Oliveira Fabricio - Orientadora (Unifra)
_________________________________________________________
Antnio Fausto Neto (Unifra)
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Carla Simone Doyle Torres (Unifra)
AGRADECIMENTOS
Deus, por me dar foras e me ajudar a passar por mais esta fase da minha vida.
A minha me, Ins, que a mulher mais forte que conheo. Ela a pessoa que eu amo do
tamanho do cu e mais um pouquinho!
Ao meu pai, Joo Alberto, que sempre apoiou meus sonhos, que nem sempre esteve presente
em corpo, mas tenho certeza que sempre em corao.
Ao meu irmo, Rodrigo Ezequiel, que sempre acreditou e apostou no meu potencial e minhas
duas sobrinhas, Mirelly e Amandinha, que so responsveis pelos meus sorrisos mais bobos e
sinceros.
Ao riquinho, meu companheiro desde 1994.
Aos amigos que fiz durante a faculdade, especialmente a Lici e a Ale. Sem elas esses quatro
anos no teriam a mesma graa e eu no desmancharia o paradigma que diz que colega no
amigo.
s minhas eternas amigas de infncia, Nidi, Lizi, Pami e Leka, com as quais cresci e aprendi
que a amizade verdadeira supera o tempo e a distncia.
s minhas duas primas, Bina - que para mim pode ser considerada uma irm - e Andy, que
dividiram comigo boa parte do meu amadurecimento em uma cidade nova. E aos demais
familiares que me apoiaram.
Ao meu ex-namorado, Bruno, que acompanhou meus primeiros passos na faculdade e se faz
presente at hoje em minha vida.
Aos meus companheiros de dana, com os quais dividi tantas viagens, aprendizados e
momentos de imensa alegria.
As pessoas que marcaram meu primeiro estgio, na Cacism, e as que hoje esto me ajudando
a crescer profissionalmente no Dirio de Santa Maria.
E por fim, a minha orientadora e amiga Laura, a primeira pessoa que me enxergou dentro do
fotojornalismo e dividiu comigo seus conhecimentos.
RESUMO
A Folha de So Paulo o segundo jornal de maior circulao do Brasil e, alm de sua grande
influncia na mdia brasileira, um veculo cobiado por jornalistas e fotojornalistas. A
proposta deste trabalho monogrfico compreender como se d a produo de sentido
emanada da relao entre fotografia, texto e ttulo da pgina B2, caderno Mercado, editoria
Mercado Aberto do jornal Folha de So Paulo. Nesta pgina, h fotografias posadas de
empresrios aparentemente bem sucedidos, onde, em sua maioria, a construo fotogrfica
remete ao ramo ou rumo de suas empresas. O trabalho tem como objetivo principal, a partir
de quatro edies da Folha de So Paulo, entender de que maneira feita a construo
fotogrfica para relacion-la com o texto e o ttulo da matria, e ainda remeter rea de
atuao das empresas. Partindo dessa observao, questiona-se: Quais os sentidos emanados
da relao entre a composio fotogrfica, o ttulo da fotografia, o texto da matria e a rea
empresarial representada? Para o desenvolvimento do trabalho foi realizado um breve estudo
sobre a fotografia jornalstica e alguns dos conceitos que envolvem esta rea, como
composio, plano, enquadramento, pose, fotogenia e esteticismo. Tambm, buscando-se uma
maior compreenso a cerca do campo em que est inserido o jornalismo e a fotografia
jornalstica, o texto jornalstico e as representaes que decorrem do conjunto entre texto e
fotografia. Aps estes estudos, analisamos como se da essa conotao de sentidos entre as
duas formas de se passar uma informao (texto e foto), atravs da produo de sentido.
Palavras-chave: Fotojornalismo. Produo de sentido. Folha de So Paulo.
ABSTRACT
The Folha de So Paulo is the newspaper has the second place of circulation in Brazil and
beyond his huge influence in brazilian's media, is also a coveted vehicle for journalists and
photojournalist. The proposel of this monography is to understand how the production of
sense emanet from the relation between photo, text and title in the B2s pages, the suplement
"Mercado" and in the section "Mercado Aberto" of the newspaper Folha de So Paulo. In this
pages, are posed photografies of apperently well succed businessman. The study have a
principal objective, from four editions of Folha de So Paulo, understand how is made the
photographic construction to related then with the texts and titles of the news, and refer then
to the companies actuation area. From those observation, the studies question: Which are the
senses emanetes from the relation between the photographic composition, the title of the
photography, the text of the news and the business area represented? For this paper's
development was made a brief study about the journalist photograhy and some concepts that
involve this area, like composition, planes, framework, pose, photogeny e aesthetics. Also, in
looking for a larger compreension about the field where the journalism and the journalist
photography, the journalist text and the representations of the set between text and
photography are inserted. After this studies, we analyse how is made the conotation of sense
between this two forms of give information (text and photo), trought the production of sense
Keywords: Photojournalism. Production of sense. Folha de So Paulo.
SUMRIO
1 INTRODUO ......................................................................................................................8
2 REFERENCIAL TERICO .................................................................................................10
2.1 Das relaes entre a fotografia e o texto verbal: a produo de sentidos no Campo
Jornalstico ...............................................................................................................................10
2.1.1 Breve introduo ao Campo Jornalstico ........................................................................10
2.1.2 A produo de sentidos no Campo Jornalstico ..............................................................14
2.1.3 A linguagem fotogrfica no Campo Jornalstico: estruturas imagticas de produo de
sentidos .....................................................................................................................................17
2.1.4 O texto no Campo Jornalstico: estrutura verbal de produo de sentidos .....................29
3 METODOLOGIA .................................................................................................................34
4 ANLISE ..............................................................................................................................40
5 CONSIDERAES FINAIS ................................................................................................53
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .....................................................................................56
1. INTRODUO
A Folha de So Paulo o jornal com a segunda maior circulao do Brasil, com cerca
de 300 mil exemplares dirios. Alm de sua grande influncia na mdia brasileira, um
veculo cobiado por jornalistas e fotojornalistas, devido ao grande prestgio atribudo a quem
trabalha para este jornal. Em uma breve observao nas fotografias do jornal Folha de So
Paulo, possvel observar sua preocupao com a imagem, o cuidado especial que
conferido s fotografias, sua composio, senso esttico e relevncia. O jornal credita um
grande valor rea de fotojornalismo.
Dentre as opes separadas, foram escolhidas para a anlise quatro fotografias e texto
do Caderno Mercado, pgina B2, editoria Mercado Aberto. A escolha pelo tema deu-se pelo
meu interesse em fotojornalismo e mais recentemente pelo jornalismo econmico, devido a
um estgio realizado na Cmara de Comrcio Indstria e Servio de Santa Maria Cacism.
Tambm pelo fato das fotos, junto com o texto que as acompanham, despertarem certa
inquietao e vontade de analis-los mais profundamente. Nesta pgina, h fotografias
posadas de empresrios aparentemente bem sucedidos, onde, em sua maioria, a construo
fotogrfica e o ttulo da matria remetem ao ramo de suas empresas, ou algum novo rumo que
elas iro tomar.
Este trabalho monogrfico tem como objetivo principal, a partir de quatro fotografias e
o texto que as acompanha, descobrir de que maneira feita a construo fotogrfica para
relacion-las com o texto e o ttulo da matria, e ainda remeter rea de atuao das
empresas.
Para o desenvolvimento deste trabalho tornou-se necessrio realizarmos em um
primeiro momento um breve estudo sobre a fotografia e alguns dos conceitos que envolvem
esta rea, como, composio, plano de enquadramento, pose, fotogenia e esteticismo.
Tambm buscou-se uma maior compreenso a cerca do campo em que est inserido o
jornalismo, o texto jornalstico em si e as representaes que emanam do conjunto entre texto
e fotografia, para ento analisarmos como se da essa conotao de sentidos entre as duas
formas de se passar uma informao.
Depois de levantadas estas referncias foi decidido o corpus emprico deste trabalho e
de que maneira ele seria analisado posteriormente. Quatro fotografias, junto com seus
respectivos textos e ttulos foram escolhidas: Novelo de Teseu, do dia 18 de fevereiro de
2011; Ampliao, do dia 4 de maro de 2011; Metal Lquido, do dia 9 de maro de 2011
e Pontuao Nacional, do dia 14 de abril de 2011.
O estudo destas fotografias em nossa anlise se deu a partir da compreenso e
atribuio dos elementos da linguagem fotogrfica. O ttulo e texto foram analisados atravs
de pricpios como a enunciao, a palavra inserida em determinado contexto e o qual o
significado que ela busca produzir. E, por ltimo, foi preciso compreender como que esses
elementos juntos, se interligam entre fotografia, ttulo e texto para transmitir um mesmo
sentido, quais as intenes que o produtor atravs das suas condies de produo atruibui a
essas trs formas de comunicar.
Dessa forma; o presente trabalho de monografia perseguiu a trajetria terica
demostrada para ento resolver o seguinte problema de pesquisa: Quais os sentidos emanados
da relao entre os elementos da linguagem fotogrfica, o ttulo da fotografia e o texto da
matria?
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2. REFERENCIAL TERICO
11
Partindo dessa informao podemos constatar que os demais campos esto em busca
dessa legitimidade em funo da incluso, do ser visto, de se promover, de exaltar seus
ideais e pontos de vista, e buscam o poder que o campo jornalstico possui sobre este valor a
1
Segundo Fabrcio (...., p. 29) a potencialidade do fazer crer, poder simblico que caracteriza o campo
jornalstico, o assinala como esfera que se articula na tentativa constante de impor seus valores em
detrimento aos dos outros campos sociais e de outras foras que atuam na organizao das suas
operaes.
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As editorias jornalsticas, por sua vez, determinam a estrutura que configura a edio
de um jornal, como produto final impresso, ou uma estrutura fsica, o ambiente de
produo. A diviso do tema e acontecimentos no produto jornal , no entanto, se do
a partir de textos verbais e imagticos. Estes elementos so organizados a partir do
Editorial, texto que contm a opinio da empresa a qual est subordinado o jornal, e
que assinado pelo editor-chefe da redao, da carta do leitor, dos artigos
especializados, da editoria Geral, da editoria de Economia, de um caderno de
atraes e divulgaes culturais, da editoria de Polcia, da editoria de Esportes e da
editoria de Poltica. (FABRICIO, 2009, p. 34)
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A fotografia dentro de um jornal deve atender todas essas editorias. Cada uma dessas
editorias possui um editor, que a pessoa responsvel pela distribuio das pautas para os
reprteres. Os editores tambm devem participar da reunio de pauta, onde, junto com cada
representante das editorias, mais o editor-chefe, vo apresentar, opinar e discutir as matrias
que vo ser produzidas por suas editorias.
As escolhas do que deve ser noticiado pelo jornal geralmente j esto agendadas. A
redao de um jornal recebe diariamente pautas enviadas pela prefeitura, por universidades,
associaes, assessorias, enfim, por diversas entidades com programaes e datas de eventos
que sero realizados. Outra maneira de obter pautas pela ronda, que consiste em ligar para
as delegacias da cidade para saber se algum crime, acidente ou priso ocorreram no dia
anterior, aps o fechamento do jornal.
Essa rotina da redao pode ser quebrada pelos factuais, que acontecem durante o
percurso de execuo do jornal, geralmente advindos de uma denncia, acidentes, crimes, que
acontecem enquanto outras pautas esto sendo desenvolvidas. As pautas programadas tambm
podem cair, seja por outra matria mais importante ou algum outro motivo. Traquina (2005, p.
39) elucida que,
A organizao jornalstica funciona dentro de um ciclo temporal. O ciclo do dia
noticioso impe limites na natureza das notcias. H que organizar a aparente
instabilidade dentro de um ciclo dirio no qual cabem esses produtos. A urgncia
um valor dominante. O planejamento importante. Seria enganoso pensar que esta
corrida contra as horas de fechamento est unicamente restrita ao ciclo do dia
noticioso. Uma parte da atividade jornalstica planejada antes do dia em que os
acontecimentos cobertos tm lugar. Um tal planejamento identifica os
acontecimentos futuros numa tentativa de impor ordem ao (possvel) caos
provocado pela imprevisibilidade de (alguns) acontecimentos.
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15
Vern (1980), em seu estudo sobre a pertinncia semiolgica, cita Metz (1971, p. 7-8),
quando o autor afirma que a semiologia, seja no cinema ou em outra coisa, um estudo de
discursos e textos. Vern (1980, p. 76), complementa este discurso ao dizer que s se pode
subscrever inteiramente este princpio; claro que tudo depende do modo de conceber tais
discursos e textos. Ao fazer essa afirmao, o autor traz a tona discusso da compreenso
do discurso.
Ao enderear o discurso para algum que entra esta noo de cdigos. As intenes
que um jornalista ou fotgrafo, por exemplo, atribuem a um texto ou a imagem antes de serem
veiculados podem ter um sentido. a maneira que o receptor vai interpretar esses cdigos que
vai atribuir o mesmo sentido desejado pelo emissor, ou um sentido diferente ao discurso
textual e imagtico. Essa variante pode ser determinada por forar externas ou internas. Vern
(1980, p. 76), afirma que:
Esse ponto diz respeito a produo de sentido que o prprio emissor quer atribuir ao
seu discurso. Para ele o que importa no o significado da imagem em si, mas o que ele busca
passar com aquela imagem, como ela foi trabalhada e pensada para transmitir uma mensagem
ao seu receptor. Esse exemplo serve tambm para os textos, pois existe todo um contexto
onde as palavras foram escolhidas e medidas para gerarem determinado sentido. A mdia
trabalha atravs dessa produo de sentido para atingir seu pblico. Conforme Vern,
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ausente: ela encontrada seja nos discursos em exame seja em outros discursos que
circulam na sociedade e com os quais os primeiros mantm relao de
transformao, seja, enfim, no processo de produo dos discursos. (VERN, 1980,
p. 79).
A vivncia de cada pessoa interfere na maneira que ela interpreta um discurso. Temos
uma palavra que designa um objeto, o objeto em si pode ser comum a todos, mas as
representaes que aquele objeto possui so diferentes para cada pessoa, a imagem que vem a
cabea pode ser diferente.
Indo de acordo com as ideias do autor, pode-se dizer que o sentido do signo
diferente de suas representaes, que por sua vez, podem ser diferentes de indivduo para
indivduo de acordo com suas vivncias pessoais, pois, no h uma leitura universal do
discurso que nos permita descobrir de uma s vez estruturas comuns a todo objeto discursivo
(VERON, 1980, p. 82). Ainda sobre esse pensamento, FREGE (1971) afirma que,
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A denotao de um nome prprio o prprio nome que designamos por esse nome;
a representao assim conseguida inteiramente subjetiva; entre ambos jaz o
sentido, que no subjetivo como a representao, mas tampouco objeto
propriamente dito.
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Essa maneira que o fotgrafo escolhe para fazer a fotografia, segundo Manini (2002, pg. 51)
uma manifestao visual e sempre possui um foco central, uma razo de ser que motivou
aquela tomada fotogrfica.
A fotografia tem o poder de conferir tom de verdade aos fatos. De estar no local na
hora dos acontecimentos. A fotografia atribui valor a informao que transmitida atravs do
texto, pode complementar, trazer informaes adicionais e ilustrar as palavras que a
acompanha.
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Por natureza todos os homens desejam conhecer. Prova disso o prazer causado
pelas sensaes, pois mesmo fora de qualquer utilidade nos agradam por si mesmas,
e, acima de todas, as sensaes visuais. Com efeito, no s para agir, mas ainda
quando no nos propomos a nenhuma ao, preferimos a vista a todo o resto. Por
causa disto que a vista , de todos os nossos sentidos, aquele que nos faz adquirir
mais conhecimentos e que nos faz descobrir mais diferenas. (ARISTTELES apud
CHAU, 1988, p.38).
A aptido da vista para o discernimento o que nos faz descobrir mais diferenas
a coloca como principal sentido de que nos valemos para o conhecimento e como
o mais poderoso, porque alcana as coisas celestes e terrestres, distingue
movimentos, aes e figuras das coisas, e o faz com maior rapidez do que qualquer
dos outros sentidos. ela que imprime mais fortemente na imaginao e na memria
as coisas percebidas, permitindo evoc-las com maior fidelidade e facilidade.
(CHAU, 1988, p. 38)
O fato de a viso ser considerada o sentido que mais atribui sensaes um dos
motivos que torna a fotografia to importante. Para Guran (2002, p.11) as dificuldades na
produo e na utilizao (edio) da fotografia advm, em grande parte, deste seu enorme
potencial de mobilizao do emocional, associado a compreenso racional de um determinado
fato.
A escolha da fotografia pode ter ligao com o carter emocional, mas dentro do
fotojornalismo o que a torna ainda mais importante o fato de que ela contm informaes.
As fotografias trabalham junto com os textos jornalsticos, e suas informaes so passadas
por meio de mensagens imagticas, ou seja, elas informam visualmente. E dentro desse
contexto do jornalismo, ela no apenas uma complementao ao texto, mas sim, um
dispositivo separado.
A fotografia passa mensagens imagticas, ou seja, informa visualmente e escolhida
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para melhor se adequar a mensagem que deve ser passada. Martins (1990, p. 4) afirma que as
boas fotografias so aquelas que se impe por elas mesmas, levantam questes, prope
reflexes.
Dentro do tema fotografia, um dos principais pontos que devem ser levantados no
trabalho so os elementos fotogrficos utilizados pelos fotgrafos. A fotografia, na maioria
das vezes, envolve muito mais do que um simples clique. Ela est na observao, na busca
pelo melhor ngulo, melhor enquadramento, luz ideal, originalidade. Os fotgrafos buscam
inovar, trazer qualidade e esttica para suas fotografias. Para isso, utilizam-se de alguns
elementos da linguagem fotogrfica, que contribuem para dar sentido a mensagem
fotojornalstica.
Os elementos da linguagem so compostos por: texto; enquadramento, planos e
composio; o foco da ateno; relaes figura-fundo; equilbrio e desequilbrio; elementos
morfolgicos; profundidade de campo; movimento; iluminao; lei do agrupamento;
semelhana e contraste de contedos; relao espao-tempo; processos de conotao
fotogrfica barthesianos; distncia e sinalizao. Neste trabalho vamos detalhar um pouco
mais os elementos fotogrficos que sero analisados posteriormente, como o texto,
enquadramento, planos e composio, a cor, a profundidade de campo, a iluminao, a
fotogenia, o esteticismo, o movimento e a pose.
O texto um elemento fundamental para o fotojornalismo, pois, sem ele
provavelmente no se entenda o contexto do que a fotografia traz. A foto pode ser bonita
esteticamente para quem a est observando, e embora traga junto com ela muitas informaes,
sem um texto junto para complement-la difcil compreender por inteiro o que aquele
momento pode passar. Segundo Sousa (2004, p. 66) no fotojornalismo, o texto tem vrias
funes. Entre elas, chamar a ateno para a fotografia ou para algum de seus elementos;
complementar informaticamente a fotografia; ancorar o significado da fotografia,
direcionando o leitor para aquilo que a fotografia representa; conotar a fotografia, abrindo um
leque de significaes possveis; analisar, interpretar e/ou comentar a fotografia e/ou o seu
contedo.
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se com que o texto contradiga a fotografia, por exempli, quando o efeito gerar um
efeito cmico. SOUSA (2004, p. 66).
Os planos gerais so planos mais abertos, que servem, principalmente, para situar o
observador, mostrando uma localizao concreta. So ideias para fotografias de
paisagens e eventos de massas. Planos de conjuntos so planos gerais mais fechados,
onde se distinguem os intervenientes da ao e a prpria ao com facilidade e por
inteiro. J os planos mdios servem para relacionar os objetos/sujeitos fotogrficos,
aproximando-se de uma viso objetiva da realidade. E, por ltimo, os grandes
planos, que enfatizam particularidades, um rosto ou uma janela por exemplo. So
frequentemente mais expressivos do que informativos. (SOUSA, 2004, p. 67).
A fotografia uma manifestao visual. Nela sempre h um foco central, uma razo
de ser que motivou aquela tomada fotogrfica. H que se considerar, contudo, que
este motivo central e no estamos falando, aqui, da geografia da imagem est
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A maneira mais comum de compor uma fotografia pela regra dos teros. Conforme a
explicao de Sousa (2004, p. 68-69), a regra dos teros nada mais que:
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pode ser pequena e deixar apenas o objeto em primeiro plano focado em relao ou seu fundo,
ou em uma fotografia de paisagem a profundidade de campo utilizada muito maior, dando
impresso de imensido. Para Sousa (2004, p. 76),
Se palavra fotografia significa escrita com luz, a iluminao um ponto crucial para
o fotojornalista. Conforme Sousa (2004, p.79), a criana fotografada com o sol a fazer
brilhar os seus cabelos parece contagiar a inocncia e a alegria. Porm, a iluminao tambm
importante para o fotgrafo porque dela dependem, em grande parte, as noes de
profundidade e de relevo que se pretenda que a fotografia transmita.
O uso da luz pode ser proveniente de um flash, uma lmpada ou da iluminao natural
do local fotografado. O fotgrafo deve sempre procurar usar essa luz a seu favor, se deseja
uma iluminao mais intensa para acentuar os objetos fotografados, se com aquela luz deseja
produzir uma sombra em uma parede ou no cho, por exemplo, ou at mesmo se pretende
deixar a foto com tons mais escuros, o que pode ser feito em fotos de acidentes, usando
apenas a iluminao vermelha de uma sirene ou a branca de um farol. Todas essas escolhas de
acentuar os objetos, sombras, pouca iluminao, produzem sentidos s fotografias.
Os processos de conotao barthesianos so outros elementos da linguagem
fotogrfica que outorgam sentidos fotografia. Segundo Roland Barthes (1961), a fotografia
sustenta duas estruturas, uma denotativa, no codificada, e uma conotativa, que suporta um
cdigo de natureza scio-cultural, estabelecido atravs de seis processos principais de
conotao. Estes processos so: truncagem, pose, objetos, fotogenia, esteticismo e sintaxe.
Neste trabalho vamos estudar apenas trs desses processos: a fotogenia, o esteticismo e a
pose.
Conforme Sousa (2004, p. 81) uma cena ou um objeto podem ser embelezados pela
iluminao. A prpria fotografia pode ser embelezada pelas tcnicas de impresso e
processamento. Todas estas situaes so exemplos enquadrveis pela designao fotogenia,
demostrando, todas elas, como atravs de uma srie de procedimentos tcnicos se contribui
para a construo de sentidos para a imagem. Atravs de alguns processos tcnicos, o
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fotgrafo pode deixar sua fotografia mais bonita, mais trabalhada. Uma luz lateral, seja
produzida por um flash ou uma luz natural no rosto de uma pessoa, pode deixar a fotografia
muito mais interessante do que um simples retrato com uma luz mais chapada, ou seja,
direto no rosto da pessoa.
O esteticismo na viso de Sousa (2004, p. 81) um procedimento de conotao que
consiste na explorao esttica da fotografia ao ponto de ela se assemelhar pintura. O autor
ainda traz um exemplo para melhor compreenso:
Num clebre fotografia de Henri-Cartier Bresson v-se um corredor de uma priso
(em perspectiva) e pelas grades de uma das celas passam, completamente nus, um
brao musculado, completamente estendido e com o punho fechado, paralelo ao
solo, e uma perna igualmente musculada, oblqua em relao ao cho do corredor
(quase parece metade daquele clebre desenho de Leonardo da Vinci do homem
bem proporcionado no interior do crculo). Parece ser um gesto de raiva. Nesta
imagem, so a composio geomtrica e a condensao de um gesto momentneo e
surrealista que impulsionam a construo de sentidos. (SOUSA, 2004, p. 81).
Um dos processos de conotao fotogrfica barthesianos que mais vamos nos deter a
pose. O mais comum no fotojornalismo a instantaneidade, pegar o momento do fato, o real.
Porm, nesse meio tambm h espao para as fotografias posadas, aquelas em que o fotgrafo
pode montar a foto e os elementos que a compe, escolher o cenrio, pedir para a pessoa,
ou as pessoas, que ser fotografada fazer tal pose ao invs de outra, faz parte da escolhe da
pose. Sobre esse assunto, Sousa (2004, p. 81) acredita que,
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Mas ser que essas informaes passadas atravs das fotografias so lidas, ou seja,
analisadas, pelos leitores da mesma maneira do que pelos prprios fotgrafos? Segundo Joly
(1996), os leitores acreditam que as imagens sejam naturalmente legveis, porque no se
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sabe ao certo a diferena entre o termo percepo e interpretao. Para Boni (2006, p. 129),
reconhecer motivos nas fotografias e interpret-los so dois raciocnios distintos, embora a
maioria tenha a impresso de que sejam a mesma coisa. Para o autor a fotografia no
naturalmente legvel e oculta uma srie de contedos interpretativos. Boni ainda cita como
exemplo um reprter fotogrfico em um dia de trabalho
Ele vive num determinado lugar e tempo histrico e passou por experincias que
formaram seu repertrio pessoal. A soma de tudo isso influencia na sua forma de
fotografar e no sentido que atribui s fotografias produzidas. Ao voltar para a
redao, o material que traz j est fora do contexto, ou seja, no est mais no
ambiente e nas condies em que foi produzido. Nas pginas do jornal, o material se
afasta ainda mais do seu contexto original. A leitura dessas imagens, por sua vez,
feita por leitores que no estiveram no local e no momento da fotografia e que
possuem repertrios sgnicos diferentes do reprter. Ao final desse processo, tornase difcil a leitura do leitor coincidir com a que o fotojornalista fez do
acontecimento. BONI (2006, p. 129).
Segundo Lima (1988, p.22) as leituras das imagens podem acontecer em trs fases.
Sendo a percepo a primeira delas. Esta a fase puramente tica, em que o leitor apenas
percebe as formas e tonalidades da fotografia. A segunda fase a leitura de identificao,
onde se reconhece os componentes da foto. At este momento a maioria das pessoas tem a
mesma leitura da foto. O que diferencia essa leitura a terceira fase, a da interpretao. Cada
pessoa pode fazer uma interpretao diferente de uma imagem, dependendo da sua viso de
mundo.
Em seu livro O bvio e o obtuso, de 1990, Barthes separa as mensagens
fotogrficas em literal e simblica, e utiliza uma publicidade de massas para exemplific-las.
Em uma fotografia aparecem pacotes de massas e um tomate. O tomate representado na foto
pode ser considerado apenas um legume, o reconhecimento do tomate. Mas, se for feita a
interpretao do que o tomate representa na fotografia pode-se imaginar uma macarronada
italiana. Esta a mensagem simblica. Um signo, neste caso o tomate, tem apenas um
significante, uma forma, o tomate apenas como um legume, mas ele pode transmitir vrios
significados, contedos. Segundo Boni, (2006, p. 129) a fotografia jornalstica, assim como
qualquer outra mensagem, pode ser polissmica, isto , apresentar vrios sentidos e
interpretaes.
Como j foi citado anteriormente, a fotografia sustenta duas estruturas, uma denotativa
e uma conotativa. O sentido conotativo aquele que a raiz de um signo. Mesmo que as
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pessoas possuam uma imagem diferente de um objeto, aquele objeto comum para todos. Se
a palavra abajur, pode-se imaginar diferentes cores e formatos de um abajur, mas na sua raiz
o objeto o mesmo. Segundo Pereira (2003, p. 110), o sentido conceitual fundamental para
a comunicao entre pessoas.
O sentido conotativo so as representaes que um objeto pode adquirir. Conforme
Boni (2006, p. 130),
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Escrever , de certa forma, assumir a palavra para si, deixar marcar-se pela letra,
essa tatuagem invisvel que nos projeta, que nos define e que nos faz falantes,
comunicadores natos. A relao texto e comunicao , nessa perspectiva, a de um
elo indissocivel entre um eu e um outro, uma vez que a escrita sempre
impulsionado por um projeto de partilha, de comunho, ou, ainda, por um desejo de
tornar comum as significaes que aprendemos do mundo.
Sinalizando o que a autora nos trouxe, deve-se entender que a escrita, e principalmente
a do texto jornalstico, nunca se da sozinha, ela sempre produzida e pensada para um leitor,
para a compreenso da pessoa que ir receb-lo. Segundo Tavares e Vaz (2005, p. 128) o
jornalismo, e mais especificamente os jornais, possuem como funo preponderante relatar a
realidade atravs das notcias; transformar os acontecimentos da vida cotidiana em fatos a
serem noticiados, em informao a ser veiculada.
Ento, no jornalismo os fatos so transformados em notcias e, conforme Lage (2005,
p. 73), o que caracteriza o texto jornalstico o volume de informao factual. Resultado da
apurao e tratamento dos dados, pretende informar, e no convencer. atravs das
informaes passadas pelos jornalistas que os receptores vo poder receber as informaes e
formar suas opinies sobre os fatos. o jornalismo que transmite os acontecimentos, que liga
os sujeitos e suas relaes entre si e com o mundo. Ele mediador de experincias e
partilhas. Possui e constri um tempo e um lugar, assim como faz parte de um lugar e de um
tempo (TAVARES e VAZ, 2005, p. 128).
Ainda segundo Lage (2005, p. 78),
Notcias so, na sua estrutura global, textos expositivos, no narrativos.
Frequentemente so anncios de fatos que ainda no ocorreram. Afora isso, grande
nmero delas no conta histria alguma: resume ou reproduz, em forma prpria,
outros textos, sejam eles leis, relatrios, discursos ou entrevistas.
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Isso significa que o jornalista est sempre produzindo seus textos baseado em outros
textos ou em fontes. O que ele procura fazer achar a melhor maneira de passar essas
informaes para os receptores da forma mais neutra possvel, para que eles prprios tirem
suas concluses, assim, alm de passar certa imparcialidade, reduz-se a possibilidade de erro,
pois estar se embasando em documentos e relatos e no em sua vivncia.
Porm, o texto jornalstico no to simples assim. Para o leitor se interessar pela
notcia e decidir comprar tal jornal e no o outro porque o texto, alm da diagramao,
fotos, etc, precisa chamar sua ateno pela qualidade das notcias. Nas matrias ensinadas na
faculdade de jornalismo passado para os acadmicos as regras para uma boa escrita, pois
atravs dela que se conquista o receptor. O texto escrito necessita de elaborao, de
vocabulrio preciso, frases bem construdas e gramtica correta. Lage (2001, p. 7) afirma que,
O texto impresso s ganha sentido quando lido, isto , quando o leitor o traduz em
sons. A situao emocional da leitura incontrolvel e, em princpio, neutra. O texto
ter de formalizar-se, enriquecer sua sintaxe, para suprir a ausncia de elementos
analgicos que existem na conversa, desde a expresso no rosto de quem fala at a
entonao e as pausas. Ampliar ainda a redundncia lingustica, tanto porque falta o
suporte analgico quanto pela impossibilidade de esclarecer dvidas eventualmente
suscitadas no leitor.
O texto impresso deve ser muito bem construdo, pois, como explicado por Nilson
Lage, nele o leitor no est cara a cara com o jornalista para ver suas expresses, nem pedir
explicaes de alguma dvida recorrente. A notcia para ser completa deve sempre procurar
sanar as perguntas: quem/o que? Fez o que? Quando? Onde? Como? Por que/para que? No
jornalismo, normalmente, essas perguntas so respondidas no primeiro pargrafo da matria,
chamado de lead.
Conforme declama Lage (2005, p.38), o texto pode ser dividido em seis gneros
quanto a sua finalidade: os informativos, os imperativos, os dialticos, os lricos e dramticos
e os cmicos.
31
Todo texto deve ser pensado como um ato de comunicao, em que significaes se
movimentam e so capturadas por olhares mltiplos, dada a sua ampla capacidade
de reconstruo e, por que no, de recriao. A cada texto que lemos e a cada texto
que escrevemos, reinventamos a linguagem e, como somos feitos de sentidos, de
signos, nos reinventamos junto.
O jornalismo, como prtica social, tido como imparcial, porm antes de tudo, um
jornalista tambm feito de sentidos e signos. Assim, como o leitor pode reinventar e atribuir
valor a determinada informao, o jornalista tambm o faz. O jornalismo tem a funo de
olhar e registar o cotidiano, e at na escolha do que mais importante ser noticiado, j est
inserindo seus valores. Para Tavares e Vaz (2005, p. 130), nos jornais,
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Em seu capitulo intitulado Quando ler fazer, Eliseo Vern traz a semiologia dos
anos 1980, que segundo ele uma semiologia capaz de integrar em sua teoria os efeitos de
sentido, ou no ser, visto que somente ento que ela abarcar o conjunto de seu domnio
(VERN, 2005, p. 215-216). Para o autor esse conjunto de domnio refere-se ao processo
inicial na produo de sentido, chegando a consumao desse sentido, sendo que por meio
da mensagem que a circulao social das significaes ocorrem. Ainda segundo Vern,
Se compararmos duas frases: Pedro est doente e Creio que Pedro est doente,
pode-se dizer que o enunciado idntico nos dois casos: o estado de doena
atribudo como predicado a Pedro. Se essas duas frases so diferentes, elas so no
no plano do enunciado, mas no plano da enunciao: na primeira o locutor afirma
que Pedro est doente (podemos dizer: o enunciador apresenta a doena de Pedro
como uma evidncia objetiva); na segunda, o locutor qualifica o que diz como uma
crena e atribui a si esta ltima. (VERN, 2005, p. 216-217)
33
34
3.
METODOLOGIA
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analisado, para a compreenso e que se trata a empresa e qual o futuro dela, segundo a
matria.
Podemos tomar como exemplo a fotografia do dia 27 de maro de 2001, onde est o
empresrio Pedro Janot, presidente da companhia area Azul Linhas Areas, que aumentou
sua participao dos embarques de alguns aeroportos.
EXEMPLO DE FOTO
A fotografia poderia ser ele em seu escritrio, sentado em sua cadeira, olhando para a
cmera, representando, talvez, um empresrio srio. Porm, essa fotografia no teria tanto
impacto como este mesmo empresrio em sua cadeira, brincando com um avio de brinquedo
e sorrindo, como ele realmente foi mostrado na foto da pgina B2. Desta maneira, o fotgrafo
conseguiu mostrar um empresrio bem sucedido, com um sorriso no rosto, pois seus negcios
esto aumentando. Lima (1988), fala sobre a importncia dos gestos para passar a mensagem
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Mas, como j foi tratado no captulo anterior, nosso corpus de estudo abrange mais
que a fotografia, tambm inclui o texto. Nestas observaes prvias notei que o texto buscava
remeter a rea da empresa, juntamente com a foto. Por exemplo, o texto que acompanhava a
foto mencionada acima tinha como ttulo: Cu de brigadeiro no interior. A expresso cu de
brigadeiro remete a um cu limpo, sem nuvens, com tima visibilidade, o que muito bom
para voos. Junto com no interior, pois a empresa estava se expandindo justamente em
cidades do interior de So Paulo. So estes artifcios da lngua e a da imagem que queremos
analisar para entendermos os sentidos que os dois produzem juntos.
Para compreendermos o que a fotografia quer passar precisamos tambm compreender
em que contexto ela se encontra, o que o texto nos diz sobre aquele empresrio e ramo de
negcio. No h exageros quando o autor Jorge Pedro Sousa afirma a no existncia do
fotojornalismo sem texto. A foto jornalstica pode passar uma informao, mas o conjunto
de foto e texto que vai contextualizar a fotografia dentro do proposto por ela. [...] quando se
fala de fotojornalismo no se fala exclusivamente de fotografia (SOUSA, 2004, p. 12) e, por
isso deu-se a necessidade de analisarmos no apenas a fotografia, mas tambm o texto dentro
da nossa proposta. O texto dentro da pgina B2 traz sempre essas caractersitcas, de mostrar
aos leitores aquela empresa e algum representante dela e qual o seu futuro, abrir uma filial,
fazer novas investimentos, etc. Foi esta curiosidade que levou ao corpus de estudo deste
trabalho ser o jornal Folha de So Paulo, caderno Mercado aberto, pgina B2.
O jornal de So Paulo fechou o ano de 2010 como o segundo maior jornal do Brasil
em termo de circulao paga, segundo dados da Associao Nacional de Jornais (ANJ). Ele
obteve essa colocao com uma mdia de mais de 294 mil exemplares, abaixo apenas do
jornal Super Notcia, de Minas Gerais, sendo que de 2002 a 2009 a Folha de So Paulo estava
em primeiro lugar nas vendas.
O caderno Mercado a parte que aborda a economia de So Paulo e do Brasil, e a
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parte analisada neste trabalho a pgina B2 Mercado Aberto, com nfase nas fotografias de
empresrios e o texto que as acompanha. Nelas h o uso de elementos da linguagem
fotografia, como profundidade, luz, esteticismo, etc. Foi dai que surgiu a curiosidade e o
problema deste trabalho, como que esses fotgrafos, atravs desses elementos conseguiam
atribuir sentidos que interligam essas fotografias ao texto, e ao ramo que a empresa atua?
Durante o meu estgio na Cacism no ano de 2010 e parte de 2011, selecionei algumas
edies do caderno Mercado Aberto. Dessa seleo, foram escolhidas quatro fotografias para
compor o corpus de analise desta pesquisa, junto com os textos que as acompanham. A
escolha dessas quatro fotos teve como critrio os elementos da linguagem fotogrfica comuns
a elas, buscando em cada foto a representao de um ou mais desses elementos, sendo que em
cada uma delas o elemento principal se diferencie. Esta escolha tem como intuito
compreender de que maneira diferentes elementos fotogrficos podem produzir sentidos junto
com o ttulo e texto. As fotografias escolhidas tm como ttulos: Novelo de Teseu, do dia 18
de fevereiro de 2011; Ampliao, do dia 4 de maro de 2011; Metal Lquido, do dia 9 de
maro de 2011 e Pontuao Nacional, do dia 14 de abril de 2011. Cabe aqui ressaltar a ideia
da autora Rosrio (2006, p.51), a qual afirma que,
Mesmo considerando o emprenho na sistematizao, na objetividade e na
operacionalidade da seleo do corpus e da proposta de anlise, deve-se esclarecer
que esse processo vai ser sempre atravessado pela capacidade de avaliao e
discernimento do pesquisador em relao aos fragmentos mais adequados e
propcios, bem como aos elementos a serem marcados e explicados na descrio.
Visto isso, podemos partir para o modo com que as fotografias e textos sero
analisados. Em um primeiro momento, devem ser observados, conforme as fotografias
escolhidas, quais os tipos de linguagem utilizadas, dentro dos critrios expostos pelo autor
Jorge Pedro Sousa, explanados no primeiro captulo, como: texto, enquadramento, planos e
composio, a cor, a profundidade de campo, a iluminao, o movimento, a fotogenia, o
esteticismo e a pose sendo que estes trs ltimos so processos de conotao barthesianos.
A partir dai ser necessrio compreender o que aquele elemento busca representar na foto.
Para que isso acontea necessrio compreender tambm o que o texto pretende passar,
conforme sua enunciao, a escolhas das palavras que so utilizadas para representar a
empresa e o empresrio. preciso compreender qual o jogo entre fotografia e texto.
Analisado isso, em um segundo momento necessrio retomar o que Vern fala sobre
produo de sentido, para verificar se h a inteno de gerar sentidos entre esses meios de
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Para o desenvolvimento da anlise do nosso trabalho o que importa o feixe escritaimagem dentro do discurso jornalstico, tentar identificar quais as marcas deixadas no texto
e na fotografia para produzir sentido dentro de determinado contexto. Conforme o
pensamento de Mouilland,
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4. ANLISE
FOTO A
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foto. Sousa (2004) considera o plano americano um plano mdio mais aberto, sendo que para
o terico os planos mdios servem para relacionar os objetos/sujeitos fotogrficos,
aproximando-se de uma viso objetiva da realidade (SOUSA, 2004, p. 68). Na fotografia o
plano se encaixa perfeitamente, pois aproxima o empresrio e podemos observar sua
expresso. Mesmo assim existe a possibilidade de acrescentar mais objetos a cena, como no
caso o novelo de l produzido com luz.
A fotografia posada, onde fotgrafo e fotografado puderam interferir e escolher o
melhor ngulo, melhor expresso facial, a direo do olhar, ou seja, podem criar a cena que
consideram ideal para o determinado contexto e ideia de foto. A pose, como elemento
conotativo barthesiano, exatamente o que foi descrito a cima, pois se refere s expresses
significativas do ser humano, as quais podem ser reformuladas conforme o sentido que se
deseja passar. a prpria pose do modelo que sugere a leitura dos significados de
conotao (BARTHES, 1990, p. 16).
O empresrio est em uma pose esttica, sem movimento e no est ao centro da foto,
mas seu corpo est do lado esquerdo do enquadramento fotogrfico, enquanto apenas seu
brao e mo ficam posicionados ao centro. Isso faz com que fique um espao maior direita,
para que fosse aplicado um efeito produzido com luz. Este efeito chamado de light
paiting, que consiste na tcnica de mover uma fonte luminosa, uma lanterna, por exemplo,
diante da cmera durante uma longa exposio4 formando riscos, desenhos, contornos, etc.
Essa tcnica utilizada geralmente em fotografias produzidas, dando um efeito interessante,
criativo e com efeito esttico.
Pode-se dizer que a iluminao o elemento de linguagem fotogrfico que mais se
destaca na foto. O fundo neutro, escuro, para que todas as atenes sejam voltadas para o
empresrio e o efeito de luz em suas mos. Para entendermos o que o desenho produzido com
a luz pretende passar, precisamos primeiro analisar o texto, pois os dois discursos jornalsticos
imagem e texto se interligam.
Lendo o texto podemos compreender que Nicsio Cascone o vice-presidente de
Longa exposio consiste em deixar o obturador dispositivo mecnico que controla o tempo que a luz entra
na fotografia - da cmera aberto por mais tempo, para assim entrar o mximo de luz durante o tempo de abertura.
Geralmente para conseguir o efeito desejado durante o light paiting o fotgrafo precisa deixar o tempo de
exposio no modo B (de bulb), pois ele mantm o obturar aberto enquanto o boto disparador estiver sendo
pressionado, assim a fotografia permanece em exposio durante o tempo desejado pelo fotgrafo.
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operaes da Invista5, dona da marca Lycra, que est ampliando seus negcios. O empresrio
tambm vai assumir uma das fbricas nos EUA. Em determinado ponto do texto h a
expresso capacidade de produo de fio Lycra no pas, ao mencionar a palavra fio Lycra,
podemos ligar a empresa ao ramo txtil.
O ttulo da foto e texto Novelo de Teseu. Podemos entender que o desenho
formado atravs do light paiting um novelo. Portanto, o empresrio est segurando um
novelo. Dentro das ideias j explanadas por Vern, podemos compreender que na produo da
fotografia e do texto jornalstico h a atribuio de sentidos, que um objeto ou palavra podem
ter significados alm do seu literal.
Visto isso, voltamos a fotografia. O empresrio segura o novelo com as duas mos,
com seu olhar est voltado para uma das mos, o que gera um sentido de que ele o detentor
do novelo, que ali, naquele determinado contexto, est representando toda a empresa Invista.
Ele olha para o novelo como quem olha para sua empresa, que busca ampliar seus negcios
no Brasil, ele na fotografia o representante daquela companhia e na figura do novelo est
representado o ramo da empresa. Outra caracterstica que podemos apontar a roupa do
empresrio, pois sua roupa social, inclusive com gravata, que ajuda a identificar seu status
de empresrio e encaix-lo socialmente no contexto proposto pela fotografia. Segundo Lima,
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O novelo de Teseu representa uma conquista. Podemos dizer que representa uma
conquista tanto na mitologia grega, quanto dentro do contexto da fotografia e texto analisados.
A situao e tambm o ramo da empresa Invista representada pelo novelo, na fotografia um
novelo de luz segurado pelo vice-presidente de operaes e no ttulo a palavra novelo, que se
no entenderamos o significado da imagem, poderamos entender pelo ttulo. E ao lado da
palavra novelo, a palavra Teseu. Para poder ligar uma coisa a outra necessrio compreender
o que o texto diz disso, preciso ler que a empresa trabalha no ramo txtil por isso do
novelo e que ela pretende ampliar seus negcios, por isso a figura de Teseu, um heri que
tem como smbolo de sua vitria, um novelo. Todos esses recursos, de fotografia e escolha de
palavras so para atribuir sentido a mensagem.
Desta maneira que o texto e a fotografia trabalham juntos para acrescentar sentido.
Conforme Sousa (2004, p. 65) no existe fotojornalismo sem texto. A combinao dos dois
resulta no acrscimo de sentido que os produtores desejam atribuir. Nas ideias de Vern
(1980), a semiologia est na forma de relaes entre o produto e sua produo. Para ele, tratase de:
[...] um sistema puramente relacional: tecido de liames entre o discurso e seu alm;
entre o texto e aquilo que no o ; entre a manipulao de um conjunto significante
para neste desvelar os traos das operaes e as condies de produo de tais
operaes (VERN, 1980:205).
Indo em concordncia com as ideias do autor, podemos dizer que as condies em que
determinado texto ou fotografia jornalstica foram criados influencia na produo de sentido
que foi atribuda aos mesmos. E no podemos negar que h essa inteno de passar sentido,
tentar causar efeitos. Nessa primeira fotografia e texto analisados, onde o elemento
fotogrfico predominante a luz, a pose do empresrio, que est com o novelo de l em suas
mos, o ttulo da matria e o texto que traz as informaes do ramo e do rumo da empresa, se
interligam para passar uma mesma mensagem.
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FOTO B
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enquadramento fotogrfico e nos permite ver ao fundo da foto parte da empresa em questo.
Porm, o foco o empresrio, a parte mais visvel da fotografia o representante da empresa
Atlas, o que deixa claro a importncia atribuda a ele. Em um segundo plano est parte da
empresa atrs do empresrio Megale, onde se podem observar muitas caixas provavelmente
um depsito - e at mesmo um funcionrio trabalhando bem no canto inferior esquerdo do
enquadramento. Apesar de estarem em um segundo plano, para criar determinada mensagem
de que o empresrio est ali, na parte superior de sua empresa, esses focos secundrios de
ateno so fundamentais para a composio da fotografia, pois sem eles o sentido da
mensagem que busca ser passada poderia no ser to relevante.
Estes focos secundrios devem ser os restantes elementos que um fotojornalista deve
procurar ordenar e hierarquizar numa fotografia para gerar um determinado sentido.
[...] Mas deve tambm mostrar na imagem os restantes elementos que possam
contribuir para fazer passar uma determinada mensagem [...] (SOUSA, 2004, p. 71).
A fotografia tambm posada, e nesta pose o que chama a ateno, alm do olhar, o
seu brao direito, que est colocado na cintura. Essa pose lhe atribui um ar despojado, que
nesta foto atribui sentido de estar a vontade naquela situao, e realmente o que se espera de
um empresrio dentro de sua prpria empresa. Essa pose passa segurana para quem a
observa, pois o empresrio Megale est em um lugar alto, mais alto do que qualquer outro
objeto dentro da fotografia, e sua pose e sua expresso dizem que ali o lugar dele, naquela
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empresa.
Dentro desta fotografia o elemento de linguagem fotogrfica que mais chama ateno
a profundidade de campo. Segundo Sousa (2004, p. 76),
A utilizao expressiva da profundidade de campo comum em fotojornalismo.
Uma pequena profundidade de campo pode servir, por exemplo, para revelar objetos
em relao ao fundo e ao(s) primeiro(s) plano(s). Uma grande profundidade de
campo importante, por exemplo, na fotografia de paisagens.
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FOTO C
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em produo de ligas metlicas. Ele est em um plano mdio fechado, onde no vemos nada
da cintura para baixo, apenas parte de sua camisa branca e seus braos e mos, que esto em
cima de uma espcie de mesa.
empresrio branca, pode-se dizer que h quase uma ausncia de cor. Guimares argumenta
que,
Como a expresso das cores tambm construda sobre a estrutura dos cdigos
culturais, [...] a recepo eficiente da informao cromtica em veculos jornalsticos
depende de informaes externas prpria cor, como a contextualizao da
informao, o estudo do ambiente cultural, as diretrizes e os paradigmas que
direcionam consciente ou inconscientemente a utilizao das cores nas informaes
veiculadas. [...] Assim como outros cdigos que a mdia utiliza, a prpria expresso
das cores deve ser pensada como uma estrutura que se adapta ao veculo/suporte da
comunicao, aos objetivos e s intenes dos meios de comunicao e ao meio
cultural no qual gerada e no qual atua (GUIMARES, 2003, p. 21).
Segundo Guimares, existe inteno nas cores utilizadas para compor uma fotografia,
seja para contextualizar, para gerar sentimentos. O preto que envolve o empresrio, tanto na
parte superior da fotografia quanto na inferior, faz com que o foco seja totalmente voltado
para a sua figura, o empresrio que representa a Mextra. Embora os tons escuros, no
podemos dizer que a inteno da foto passar um sentimento de tristeza ou mesmo a prpria
escurido, pois a expresso facial do empresrio Barchese faz com que este pensamento seja
equivocado. Na fotografia ele sorri e olha diretamente para a lente, compartilhando seu
momento de alegria com os observadores da fotografia.
Ivan Barchese est enquadrado no centro da fotografia e duplicado por causa de seu
reflexo. De acordo com Sousa (2004) colocar o tema principal no centro a forma mais
comum de se compor uma fotografia. Como o nico elemento o prprio empresrio, a
melhor soluo para o enquadramento coloca-lo no centro, pois assim no se desvia o olhar
para os lados e quem observa a foto se concentra no nico foco da fotografia, que o
empresrio.
O elemento fotogrfico que mais se destaca nessa fotografia o esteticismo. Para
Sousa (2004), a composio adquire grande importncia quando se fala em esteticismo. A
composio desta foto se da atravs das cores, da expresso e do reflexo. A parte refletida do
empresrio como se fosse uma pintura, pois onde ele repousa as mos e parte dos braos
parece uma espcie de lquido, o que resulta em um efeito de movimento, e assim como a
gua de um lago, o empresrio fica refletido na parte inferior da fotografia, de cabea para
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baixo. E esse reflexo e a ideia de gua que atribuem a maior parte do sentido a foto, pois ao
entendermos o ttulo: Metal Lquido, e o ramo que a empresa trata, compreendemos
tambm o sentido transmitido pela fotografia do empresrio.
A empresa trata-se, como j foi dito no inicio desta anlise, de uma especializada em
produo metlica. Mas, mais que isso ela pretende dar continuidade nova operao de
alumnio lquido, na qual j estava investindo, e abrir mais uma fbrica em Taubat (SP),
especializada no processo de reciclagem do alumnio. O primeiro processo para a reciclagem
do alumnio o seu derretimento. Assim, podemos fazer a ligao entre fotografia, ttulo e
texto. Os elementos fotogrficos utilizados na imagem tentam passar a sensao de que o
empresrio est sobre uma superfcie lquida, o reflexo e as cores da foto ajudam para que isso
acontea. O ttulo Metal Lquido se interliga com a foto pela palavra lquido, que traz
novamente a ideia que a foto busca passar com os seus elementos de linguagem. Ao
compreender o ramo da empresa pelo texto, tambm entendemos o porqu da ideia de lquido
e a inteno da palavra metal no ttulo. Ao passarmos pela compreenso de que o alumnio
precisa passar pela fase lquida para ser reciclado, compreendemos tambm os efeitos de
sentido inseridos na fotografia e no ttulo desta matria.
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FOTO D
A foto D traz o presidente da rede de lojas Centauro, Sebastio Bomfim Filho. Nela, o
empresrio est em um plano mdio fechado. Ele est enquadrado do lado esquerdo da
fotografia e divide seu espao com dois outros elementos, uma raquete de tnis, a qual ele
segura com as duas mos e ocupa parte do enquadramento esquerdo e uma parte central, e
uma bola de tnis, que ocupa toda a parte esquerda do enquadramento fotogrfico. Ainda que
a bola esteja bem prxima no enquadramento, podemos entender que de tnis por dois fatos:
pela raquete que o empresrio segura, e pela cor da bola. Em outra anlise j falamos da
importncia de atribuio de cor, e neste caso a cor se torna importante para a associao dos
elementos fotogrficos representados.
Mesmo dividindo o espao com outros elementos, podemos entender que a principal
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figura nesta fotografia o empresrio, pois como os objetos esto bem posicionados na
imagem, eles no brigam entre si.
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motivo dos objetos em cena, e est investindo R$ 260 bilhes em um programa de extenso e
ir abrir cem unidades de suas lojas em todo o Brasil.
Com a compreenso do ramo da empresa esportivo e do rumo que ela pretende
tomar abrir unidades em todo pas entendemos os sentidos que fotografia e texto buscam
passar. Juntos, eles atribuem exatamente o sentido que o texto completa, o empresrio,
presidente da companhia, Sebastio Salgado Filho, jogando tnis e abaixo o ttulo Pontuao
Nacional, representam que esta empresa de material esportivo ir pontuar por todo o
Brasil, pois abrir vrias unidades em diversas cidades.
Assim, a fotografia, o ttulo e o texto da matria remetem ao mesmo assunto, porm de
maneiras diferentes, a foto pelos seus elementos de linguagem, como movimentos, a
utilizao de objetos e as cores, o ttulo pela utilizao de palavras que remetam ao esporte e
mesmo assim fazendo ligao com a empresa e o rumo nacional que ir tomar, e o texto
com a real explicao, que faz compreender os sentidos que fotografia e texto tambm passam
de maneira mais interpretativa.
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5. CONSIDERAES FINAIS
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55
de um significado dependendo do contexto em que ela inserida. Visto isso podemos afirmar
que existe a inteno de passar sentido pelos elementos usados na fotografia e pela escolha e
modo de colocao das palavras no ttulo e texto.
Antes mesmo de iniciarmos as anlises j havamos observado um ponto em comum
em todas as fotografias: a pose. Porm, aps o entendimento da produo de sentido e como
ela se da no jornalismo, que compreendemos melhor o significado da pose e sua importncia
para os sentidos que querem ser passados pelo fotojornalista. Em uma foto espontnea h
maneiras de passar sentido, pois pode se escolher o enquadramento, o ngulo, etc. Mas, em
uma foto posada o fotgrafo tem total liberdade para criar e acrescentar qualquer elemento a
fotografia, at a expresso da pessoa fotografada. Portanto, a fotografia posada pode ser
minuciosamente produzida, a mensagem que o fotgrafo deseja passar inserida na foto.
O processo do texto um pouco diferente, o jornalista tem um tempo para produzir o
texto e pensar na escolha das palavras. Neste caso especifico das fotos analisadas isso tambm
ocorre, h um tempo para a produo detalhada da imagem, diferente de fotos espontneas de
algum assalto, por exemplo. Mas, o que podemos notar que no texto, por mais corrido que
seja a rotina de um jornalista, existe um tempo para a produo e consequentemente a
atribuio de sentidos pode ser mais trabalhada.
Se as intenes de passar o sentido pensado e produzido pelo fotojornalista e pelo
jornalista vo atingir a maioria de seus receptores, no podemos afirmar, pois cada pessoa
recebe uma informao de maneiras diferentes, de acordo com suas vivncias, grau de estudo
e at dependendo do tempo que possuem para se dedicar a leitura de uma notcia e buscar uma
melhor compreenso dos elementos que se encontram em uma fotografia. O que podemos
afirmar com esta monografia que as intenes de produzir sentido por meio das fotografias,
ttulos e textos do corpus analisado existem, e so pensadas para que todos os meios de passar
as informaes se interliguem, os elementos da linguagem fotogrfica, as palavras escolhidas
para o ttulo e a forma que as informaes so acrescentadas no texto combinam entre si, para
mostrar empresrios, representando suas empresas e destacando o ramo de seus
empreendimentos e quais sero os prximos investimentos que iro fazer.
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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