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TEORA MUSCAL

TIPOS DE INTERVALOS

**

** y a la inversa (Si-fa)=> 5 disminuida

pg. 1

CLASIFICACIN ESQUEMTICA
2
M
m
(Aum)

3
M
m
(Aum)
(Dism)

4
J
Aum
Dism

5
J
Dism
Aum

6
m
M
(Aum)
(Dism)

7
m
M
(Aum)
(Dism)

8
J
Unsono

*Tambin podemos encontrar 3Aum y 6Dism


*Recordad!: Inversin de los intervalos 2---7
3---6
4---5
8----Unsono

pg. 2

TIPOS DE ACORDES

*Acorde
Perfecto
Mayor (PM)

*Acorde
perfecto
menor (pm)

*Acorde
Disminuido o
de 5
Disminuida
(5dism)

*Acorde
Aumentado o
de 5
Aumentada
(5aum)

TIPOS DE ESCALAS
1 Tipo
2 Tipo
3 Tipo
4 Tipo

ESCALAS MAYORES
-VI
VI y VII
VII

Escalas menores
-VII
VI y VII
VI

1 Tipo o Natural
2 Tipo o Armnica
3 Tipo o Meldica
4 Tipo o Drica

pg. 3

TONALIDADES Y ARMADURAS
Tonalidades MAYORES

Tonalidades menores

DO# M

la# m

FA# M

re# m

SI M

sol# m

MI M

do# m

LA M

fa# m

RE M

si m

SOL M

mi m

DO M

la m

FA M

re m

SI b M

sol m

MI b M

do m

LA b M

fa m

RE b M

si b m

SOL b M

mi b m

DO b M

la b m

pg. 4

Crculo de quintas

*Truco para averiguar tonalidades* (Por si os sirve de ayuda)


Para saber la tonalidad en la que nos encontramos y para saber las alteraciones que tiene una
tonalidad es muy til saberse el orden tanto de los bemoles como de los sostenidos, es decir, el
orden en el que van a pareciendo los bemoles o sostenidos segn vamos cambiando de tonalidad.
ORDEN DE SOSTENIDOS: fa do sol re la mi si

pg. 5

ORDEN DE LOS BEMOLES: (al revs que el de los sostenidos) si mi la re sol do fa

A partir de este orden tenemos varios trucos, tanto para saber en qu tonalidad estamos cuando
vemos la armadura de una partitura, como para saber cuntas alteraciones tiene una tonalidad.
1. TONALIDAD: para saber en qu tonalidad estamos al ver la armadura de una partitura, lo voy a
explicar mediante un ejemplo, se entender mejor:
-Por sostenidos: nos encontramos por ejemplo con una armadura que tiene 2 sostenidos
(fa do) y nos preguntamos... en qu tonalidad estamos? Es muy sencillo de saber, lo nico que
tenemos que hacer es: al ltimo sostenido que aparece (do en este caso) le "sumamos" un semitono
(do# + 1 st = re) y la nota que nos d, es la tonalidad en la que estamos.
-Por bemoles: [*todas las tonalidades que tienen bemoles en su armadura van a incluir
en su nombre la "palabra bemol" (lab mayor), excepto la escala de FaM, que tiene un bemol*].
Como ejemplo: armadura con 3 bemoles (si mi la) y nos preguntamos... en qu tonalidad estamos?
Muy sencillo, lo nico que tenemos que hacer es ver cul es el penltimo bemol que nos
encontramos (si MI la; mi en este caso), pues este es el que va a dar nombre a la escala.
Por el contrario, si tenemos que averiguar cuantos sostenidos o bemoles tiene una
tonalidad ya especificada, haremos lo siguiente:
-Para tonalidades con sostenidos: si tenemos por ejemplo la tonalidad de Si M, y
queremos saber cuntas alteraciones tiene, lo que hacemos es buscar la sensible de dicha tonalidad,
lo que es lo mismo, le bajamos medio tono a Si (1 -la), ah tendremos el nmero de sostenidos de
que consta (5 sostenidos en este caso)
-Para tonalidades con bemoles: si tenemos una tonalidad, por ejemplo Re bemol
Mayor, le bajamos a la tonalidad una 5 (intervalo de 5 Justa descendente) (en este caso sera sol
b), y en funcin de el orden en el que se encuentre entre el orden de los bemoles, pues ah
tendremos el nmero de bemoles de que consta (si-mi-la-re-sol= 5 bemoles tiene Reb M)

CADENCIAS
1. QU ES UNA CADENCIA. - Una cadencia es un punto de reposo en el discurso musical. Son
equivalentes a los signos de puntuacin del texto (de hecho, en cierto modo ese es su origen).
Resultan imprescindibles en la msica tonal para poder delimitar las frases, partes y secciones
en una pieza musical.
pg. 6
Cadencias conclusivas
(concluyen en Tnica)

Nombre
Cadencia Perfecta
Cadencia Imperfecta
Cadencia Plagal
Cadencia Rota
Semicadencia

Grados cadenciales
V I *(Ambos acordes en estado Fundamental)
V I *(Al menos uno de los dos acordes aparece invertido)
IV* I *(IV u otro acorde distinto al V)
V VI
-V

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