HISTORIAR LA DANZA

Dilogos

La danza en la escena de tinta y papel

Trayectorias de Terpscore a travs de los
textos de Margarita Tortajada
Sureya Hernndez

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La danza en la escena de tinta y papel.

Trayectorias de Terpscore a travs de los textos de
Margarita Tortajada.

Sureya Alejandra Hernndez del Villar *

Resumen: Los textos de Margarita Tortajada son una lectura obligada para aquel que se aventure en la historia de la danza en
Mxico del siglo XX. Considerando la posicin que ocupa la obra de Tortajadaes pertinente realizar un anlisis historiogrfico sobre
la manera en que construye su narracin histrica, a partir de las fuentes que utiliza y su enfoque terico metodolgico. Ahora se
presenta un primer esbozo de dicho anlisis, tomando como punto de referencia algunos de los principales trabajos de esta autora.

Palabras clave: danza, Margarita Tortajada, historiografa, memoria, protagonistas de la danza.

Al plantear el objetivo de este texto me he propuesto

realizar una lectura crtica sobre la obra de Margarita
Tortajada, hacer un ejercicio historiogrfico, narrar una
historia de la historia que se ha convertido en una lectura
obligada para aquellos que se aventuren tras las huellas
de Terpscore en el escenario mexicano del siglo XX.

He pecado de ingenuidad al imponerme tal reto y
con temerosa cautela he pretendido enfriar mi escritura,
para alejarme de la adulacin simplona y el romntico
panegrico. Tarea riesgosa reconociendo el aprecio y
admiracin que me merece Margarita Tortajada, cuyos
textos, lecturas y valiosos consejos me guiaron como hilo de
Ariadna en el laberinto de la danza moderna nacionalista.

Navegar a travs de su obra es un viaje que se
antoja largo y cmodo cuando se toma como referencia
en la investigacin, por la riqueza de datos que anota y la
manera en que problematiza a partir de ellos, dotando al
lector de un amplio panorama sobre la danza en Mxico,
principalmente en lo referente a la danza moderna.

En este caso, al considerarla como objeto de

*Sureya Alejandra
Ponencia presentada

Hernndez
en el 6

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estudio, me he decidido por una seleccin de textos que

considero sirven como botn de muestra de los problemas
que aborda, su enfoque terico metodolgico, las vas
de anlisis que traza y la resonancia de sus aportaciones.

Esta revisin parcial se centra en textos que recogen
memorias de los protagonistas de la danza y se articulan
con propuestas que, aunque incluye asimismo a los sujetos,
sus objetivos trascienden el estudio de caso, enfocndose
en problemas ms amplios que nos permiten vislumbrar un
vasto panorama sobre la constitucin del campo dancstico
y los procesos que cruzan y permiten comprender la
conexin entre elementos generales y particulares.
Una historia de la danza

Desde el oficio de historiar se entretejen
memorias, en la trama y urdimbre donde se hilan
espacios, tiempos, imaginarios e historias de vida, no
slo de aquellos que protagonizan los relatos histricos,

del Villar. Maestra en Historia de

Coloquio La danza vale (Encuentro

Mxico por
Nacional de

la Universidad de
Danza, Guadalajara,

Guadalajara.
Jal., 2014).

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sino tambin de quien narra. Aunque en distintos

momentos se le ha exigido al historiador que se aleje
de s en la pretensin de objetividad, su relato ha de
partir del sujeto, que se hace evidente en la estructura
del texto y la perspectiva a partir de la cual escribe.
Desde
dnde
escribe
Margarita
Tortajada?
Qu
problemas
aborda?
Cmo construye una historia de la danza?

Tortajada ha dedicado gran parte de su trabajo
al anlisis de la dinmica de la danza mexicana durante
el siglo XX analizndolo desde distintos enfoques:
como manifestacin fundamentalmente femenina que
transgredi los esquemas masculinos dominantes; como
expresin masculina enfrentada a los condicionamientos
socioculturales; en relacin con el ambiente poltico
del momento con el cual deba negociar; y como
expresin artstica del nacionalismo revolucionario
que coadyuvaba a la constitucin de identidades.

Podemos identificar dos ejes de anlisis
elementales que se entrecruzan en los textos de Tortajada:

1. Las relaciones de poder. Desde las instituciones,
la dinmica del campo artstico, la conformacin
del campo dancstico y las relaciones de gnero.

2. El sujeto histrico. Presentado como agente
individual, pero adems como protagonista colectivo.

Ambos ejes se entrelazan y explican a partir del
otro, no slo dentro del proceso histrico sino tambin en
la construccin historiogrfica, donde la autora evidencia
su faceta de acadmica pero tambin de bailarina.

Los estudios de gnero, la sociologa de la cultura
y la crnica histrica constituyen el marco terico
metodolgico a partir del cual Margarita Tortajada
teje su argumentacin, estudia el pasado por medio
de herramientas de anlisis de las ciencias sociales que
se articulan en relatos histricos que explican desde lo
general y lo particular, en sentido vertical, ascendente y
descendente de acuerdo a punto de partida del anlisis.
Se vale adems de fuentes variadas, que van desde el
documento oficial hasta la historia oral, pasando por
la hemerografa y otros documentos generados por el
propio quehacer dancstico como los programas de mano.

Los planteamientos de Danza y podery Frutos de
mujer parten de problemas generales que intervienen en
el desarrollo del campo dancstico aunque lo trascienden.
La danza como problema es abordado en estos casos
desde las interrelaciones entre los agentes histricos,
las relaciones de poder que atraviesan instituciones,

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polticas culturales, ideologas hegemnicas, constitucin

de imaginarios y construcciones culturales y simblicas.

La constitucin del campo dancstico presentado
en Danza y poder es analizada en relacin con la
hegemona poltica que intervino en el desarrollo de la
danza desde las instituciones y las polticas culturales. Por
otro lado, se hace patente que la dinmica del campo
dancstico atenda a su propia lgica interna. La relacin
entre danza y poder no se entiende desde una simple
oposicin binaria, sino por el contrario, a partir de las
intersecciones y vnculos que engranaban una parte con
la otra. Son los mismos artistas quienes fungan como
funcionarios culturales, legitimaban su prctica artstica
mediante su profesionalizacin e institucionalizacin
y, en el caso de la danza, componan coreografa
con, sin y a pesar de los apoyos estatales, a travs de
esfuerzos colectivos e individuales. (Tortajada, 2006).

En el mismo tono, en Frutos de mujer se
explican historias individuales a partir de planteamientos
generales, se narran biografas de bailarinas con base en
una problematizacin que se sustenta en los estudios de
gnero. La danza escnica se presenta como un espacio en
que se cuestiona la situacin subalterna de la mujer y en
el cual se reelaboran relaciones de gnero, que atienden
asimismo a construcciones socioculturales fincadas en los
imaginarios y prcticas,en relacin con los cuerpos y las
ideas sobre lo femenino y lo masculino. (Tortajada, 2001).
Memorias de la danza
Precisamente,
estos
condicionantes
socioculturales y los momentos de negociacin y
ruptura que establecen los protagonistas de la danza
con respecto a stosson presentados mediante una
seleccin de memorias, ordenadas por Tortajada, pero a
travs de las cuales permite que los individuos hablen
con su propio tono y desde sus experiencias particulares.

Margarita Tortajada rescata y compone una
memoria de la danza desde sus protagonistas, mediante
historias de vida presentadas en los testimonios de
bailarinas y bailarines a los cuales da voz en Mujeres de
danza combativa y Danza de hombre. En estos textos,
los actores de la danza son presentados de manera
individual, cada uno introducido al lector mediante una
sntesis biogrfica narrada por Tortajada, despus de la
cual los sujetos se hacen presentes a travs de sus relatos.

La danza en la escena de tinta y papel

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Los testimonios anotados en tinta y papel
parten de una fuente fundamentalmente oral, algunos
rescatados de textos que haban recogido las memorias
de los protagonistas de la danza y otros registrados
en archivos de audio que forman parte del proyecto
Historia oral de la danza en Mxico en el siglo XX.

La historia de los sujetos individuales no deja de estar
conectada con los protagonistas colectivos y atravesada
por los procesos histricos. A primera vista pareciera que
Tortajada asumiera el papel de intermediaria entre los
sujetos y el lector, no obstante, despus de mirar ms
de cerca, se puede notar que el sentido de la narracin
se invierte en relacin con otras obras de la autora.
Ahora parte de lo particular que explica y se explica con
referencia en los problemas generales que aborda en otros
textos. En este caso, la problematizacin se fundamenta
en los mismos ejes de anlisis pero es guiada de manera
casi implcita, mediante la seleccin y disposicin de los
testimonios que pasan de un soporte oral a uno textual.

Mientras que en Danza y poder y Frutos de
mujer se muestran problemas generales que atraviesan
el campo dancstico, en Mujeres de danza combativa
y Danza de hombre, dichos problemas son analizados
desde historias de vida particulares, que presentadas
en sincrona evidencian el anlisis del sujeto histrico
considerado desde lo individual, pero tambin en
correspondencia con agentes colectivos a los cuales
se integra.Este enfoque metodolgico se hace patente
en la estructura de la obra y es sealado asimismo por
la autora cuando afirma las intenciones que guan su
trabajo:Con mujeres de danza combativa pretendo un
acercamiento a la compresin del proceso de bsqueda
nacional y personal que emprendieron las primeras
generaciones de la danza moderna. (Tortajada, 1998: 23)

Por otro lado, al posicionar la mirada desde lo
particular se muestra no slo la acadmica sino tambin
la bailarina, quien reconoce la importancia de aquellos
discursos que no radican en los textos sino en la experiencia
de la danza que establece su propia historicidad. El
estudio de la danza debe partir de su sustento, es decir,
del cuerpo. ste es su instancia primaria, su vehculo
de expresin; en l se materializa (Tortajada, 2011: 19)

Esta idea de configurar una historia de la danza
que parta desde su instancia primaria se ensaya
en Danza y gnero, texto breve que sin embargo
sintetiza las dos perspectivas metodolgicas que
hemos distinguido en las obras de Tortajada aqu

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sealadas. Pero por otro lado, hay que reconocer esta

perspectiva de anlisis en la disposicin de testimonios
de los protagonistas de la danza, a quienes se les permite
hablar con libertad, pero a la vez se integran a un
discurso guiado por un hilo conductor que va enlazando
memorias de la danza en un discurso historiogrfico
que parte de la resonancia que deja la danza misma.
Resonancia

La obra de Margarita Tortajada presenta un
amplio panorama sobre la danza en Mxico y da voz a
sus protagonistas. Sin embargo, la resonancia de su obra
se prolonga ms all de sus textos, abre perspectivas de
anlisis para la produccin historiogrfica sobre la danza
en Mxico a partir de tres aportes fundamentales. Primero,
desde las conclusiones de sus investigaciones, cuyos
resultados presentan valiosas interpretaciones de las
distintas fuentes que aprovecha en la construccin de su
argumentacin. Precisamente son las fuentes que rene y
sistematiza el segundo aporte que se puede rescatar de su
trabajo, ya que provee datos que pueden ser aprovechados
en la configuracin de otras interpretaciones histricas.

Adems, los relatos de Tortajada han marcado lneas
argumentativas de otras historias de la danza en Mxico.
La influencia de la obra de Tortajada se hace patente
en otros textos dedicados a la historia de la danza. Por
ejemplo, Pioneros de la danza escnica en Guadalajara
de Anglica iguez (2012) sigue la frmula de Mujeres
de danza combativa y Danza de hombre, y aunque no
podemos ignorar la particular mirada de periodista de
esta autora, el uso que le da a las fuentes y la presentacin
de testimonios siguen el enfoque metodolgico de
Tortajada. Asimismo, debo reconocer que la coincidencia
de delimitacin espacio temporal y el problema del
nacionalismo en la danza ha conectado estrechamente
la obra de Tortajada con mi propia investigacin, cuya
perspectiva de anlisis se ubica primero en los procesos
para de ah integrar a los actores. (Hernndez, 2012)

Margarita Tortajada ha allanado un camino sinuoso
en la investigacin de la historia de la danza, con un
entramado de memorias de personajes que se entrecruzan
en sus textos, en tinta impresa sobre el papel que contiene
el recuerdo de coreografas, tcnicas, formas dancsticas y
fenmenos escnicos, as como tambin el de amistades
y enemistades, de viajes y rebelda, de disciplina y el

Sureya Hernndez

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sudor causado por el esfuerzo en la escena, en el saln

de clases en la vida que pulsa movida por la danza.

Caminar tras el rastro de la danza es una tarea
engaosa, por la dificultad que implica ir tras algo
cuyas huellas son difciles de aprehender, dada su
condicin efmera; su inherente transitoriedad. Cmo
podemos historiar la danza precisamente desde su
fuente primaria? Desde el cuerpo, como propone
Tortajada, con todas sus implicaciones socio culturales
y los pulsos que originan el movimiento a partir de
historias de vida, conciencias corporales, tcnicas,
filosofas, teoras de la danza y contextos histricos.

Los cimientos ya han sido dispuestos pero
todava hace falta seguir construyendo. Tambin en
lo que respecta a la obra de Margarita Tortajada,
que este espacio acotado no le hace justicia.

Fuentes
Hernndez, Sureya (2012): Danza y nacionalismo en
Mxico (1931-1956). Tesis (Maestra en Historia de
Mxico). Guadalajara: Universidad de Guadalajara.
iguez, Anglica (2012): Pioneros de la danza escnica
en Guadalajara. Un legado nacional. Guadalajara: La
Zonmbula.
Tortajada, Margarita (1998): Mujeres de danza
combativa. Mxico: CONACULTA
_______________ (2001): Frutos de mujer. Mxico:
CONACULTA/INBA
_______________ (2005): Danza de hombre.
Sinaloa:SOMEC/ISMUJER/Archivo histrico del Estado de
Sinaloa
_______________ (2006): Danza y poder. Mxico:
CONACULTA/INBA/CENIDID
_______________ (2011): Danza y gnero. Mxico: INBA

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